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;? de l{e/J\ J(O Lf a CorYv!t CClcL-<. r")r
Del Universo
Prehispnico.
ORJGENES DE LOS
INSTRUMENTOS
MUSICALES
Musical .
Ji.an -pasado---varios milenios desde so nota
con medios que se le fueron devetando por circunstancias fortuits.,J
A travs del gastado. paso de las migraciones objetos-resonantes
quele acompaaron ensus praticas colectivas. -1_
t.- El,rmiverso-sonoro abarco desde el eco de cortezas en la caverna
secreta, aves fantsticas(....ias armonas-de troncos huecos y
cascabel.es .de. rept4 capaces de conjurar espritus de ancestros y luces de premonicin.
Ceremonias y ritos impuestos por guerras sagradas, confluencia de tradiciones milenarias
que se tocan y se enfrentan.. LAgentes:;sonoros.brotados dela-naturaleza y percibidos Por los
primeros grupos humanos bajo la ,fonna de frutos; rac':mos"de ' semi.llas, vainas carrizos,
..capullos secos,- etCJ e inherentemente aptos para producir bajo los efectos propios de
estaciones, rumores diversos, .. .deLb.Qmbfe....,.pmiti.vo, al punto tie
materiales a.su-cuer.po..J
La especulacin sobre el tipo de instrumentos usados por eS(' s hombres supone un anlisis \
comparativo de las evidencias arqueolgicas, estudios geogrficos, etno-histricos, etc.,
para lograr perfilar una vaga imagen de sus prcticas musicales.

Es de suponer que aqu como en otras regiones del mundo, !os J1.(
que se encuentran asociados aJ homhrec9ebido 'a''-las.
.geogrfico, en rleambu.la.
.ba<ubicaein, cec-caoa, .al'im;u;Je ... .. el.,.acceso, Y
vrtebras
esteros, mdanos y ''tf bosques-' -o' :calabazas; '
-:: eanoe del hombre otros"tiletpos susceptibles;de. resonar,
'f-etO< dica:en fa:babilidad para'descubrif'ta' Vozdeese bjeto 3
..
.. prctica individual y aprendizaj e
colectivo, una'ffiSa natural-'' qte repife' 'ls
aliento-,de'e)M' ca.scadas 'en"" la personifica las fuerzas
desconocidas y es capaz.
LLos probables litfonos arqueol ti cos, raspadores de hueso, sartales de concha y otros
1difonos preagrcolas (ca 10,0005,000 a C.) sugieren un proceso de sel eccin y
adaptaci n de recurSOS que en algunas regiones de :\1X.CO persiste hasta nuestrOS das.
' :i_
hombre los toma, usa. destruye . y perfecciona segn- sus circunstancias, creando as Wla
.... tradicin .organolgica singul<H".
La imitacin de bestias sagradas, la sublimacin simblica de los rdenes csmicos, la
expresin de seales y cdigos o el simple juego casual, van configurando un lenguaje
musical, acumulativo y orgarzado, transmitido a lo largo de extensos horizontes histricos.
(j\l:adoptar una forma deVid" 'C'dicioiida por las migraciones de' tos 'ariirriaJs
el -hombre-adoptatambin varias,-desus actitudes; los-observa
minuciosamente---y explora las -maneras ms variadas de< intarlos;- con fines cinegticos o
rituales. :Aprettde, 'aSimismo, uaa.-serie.de cdigos sonoros simblicos"qe rttdcir ' 'sus
,vocales:e
) Q han, sido
pesados-o.vohuninosos; salvo ciertas conchas de preciado valor religioso, totmico o tribal,
huesos o representaciones totmicas. El resto de nmadas
_ del pas eran recolectados en las regionesescarpadasde-,la
-- Madre;.-.en--. las en las solitarias , costas -donde ocasionalmente
materiales->que
descartabany'reetnpfifZJiban'pormrosamifida'CJU el uso--lo exiga
L -caceria-y otros ,.aperos -de' ttaliaj eo-mo
paios,,... arcoS; - diversas; Era un simple giro en el la
evocacin en un momento escogido de algn hecho ya pasado o por acontecer, lo que
converta en rito aquella exploracin de los arcanos. G
LGrecerw 4a-$nza-- y- el--.lengnaJe;-' siendo desde
sostener y-apoyar la expresin-


confluyen una sene de factores que modifican
1
-'-.}

sustancialmente la forma de vida del hombre americano_ ,.!; '
f)
coas U
.
. crneos;,-<:huesos,,-estriados.,,:piedras ... -etc:;se '"mayor
integrndoles simbolismos, hoy obscuros.
ttue
-.no,.s,ean.-de.piedra ::O'tfifeso; >por.:sumenor;resiStencia-'3 tos cambiosclimatolgioo_j.
Habr que esperar a las primeras civilizaciones del altiplano; Cuicuilco, por ejemplo, para
hallar evidencias de instrumentos hechos de barro; silbatos, y tambores
diversos_
Recurdese el huhuetl de Cuicuilco que Vicente T. Mendoza describe como una "olla con
cuello en fonna de campana y en su cuerpo tiene una decoracin delineada con incisiones.
f .
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Los hallazgos de Tlatilco, Cuicuilco, El Arbolillo y Zacatenco sugieren un flujo de
demanda y ejecucin que dej copiosos testimonios, sobre todo de figuras de pastillaje y de
aerfonos cuyos sonidos conservan hoy en da timbres de aves quizs extintas.
cCon-d perfeccionamiento. de las tcnicas de alfareria en los primeros asentinentos urbanos
__ . __ __
preclsiee, - se-da una proliferacin de. -hablan ;yade una
es--domsticos
observa -el de ''Tnoldes:.de - barro"'Y" la"'.repeticin;-:de-ciertos - modelos' de--' figurill3s ... de
-pastillaje que dio corno resultado una estandarizacin de los aerfonos ms usados.
,articipacin degrup<:)S ifurli-etosM1m t.as'danzas y 'ofrendas/ impuls- unmcipiente< comercio
de.estas piezas;-as como-: fa aparicin 'd artesanS 'ddicados'aJ'srVicio a e 1os' terlpl'os_:.l

Es razonable inferir que L
#eotih1 en escalinatas,
calzadas o altares
asimismo,
El
paralelismo que existe entre un amplio recinto sagrado y el denso volumen de ID.strumentos
que requieren para resonar acordemente, ei


en los notables tallados de Q811lCOJes y
y . flautgs' 'mftiples elaboradas con sofisticados preceptos
acsticos y con una calidad artesanal impecable. Especial mencin
variedad,.de<Silbatas de la zona Jalisc Colima.: _Sooajas'err"brro y eascabdes::en;concba,
-baJ"ro;otflletai--se producen en grandes cantidades en el rea de mientras, en el
sureste maya, las flautas, ecarinas y silbatos revelan una perfeccin de diseo que logra
sonoridades exquisitas. En la zona del Golfo de Mxico se especializan en flautas
mltiples formarlas de piezas tratadas con diversos colores y
como la flauta triple de Tenenexpan, flautas de mbolo, flautas mltiples
totonacas o las flautas de Jaina muestran un gran desarrollo de las tcnicas de construcciiL
Asimismo, las ocarinas biglobulares de Chpala que producen escalas por tonos, o los
silbatos zoomorfos de Colima que imitan con toda propiedad cantos de aves, nos dan una-
idea del alto nivel artesanal en los procesos de construccin. Notables, tanto por el ingenios
tanto por el diseo como por la sorpresa sonora que producen, son los vasos silbadores, de
. los cuales tenemos ejemplares que datan del perodo preclsicQJ
Instrumentos retrabajados en formas diversas como la flauta doble antropomorfo de Colima,
el cuidado con que se remodelaban los instrumentos para alterar tanto su
sonoridad corno su aspecto \ (____
Medellin Zenil reparta el hallazgo de una- cle doble tubo decorada con un gran crculo
Strellado y calado. Esruvo coronada adems con una figura antropomorfo hueca, hecha de
barro anaranjado, rojizo ... todas las flautas dobles que se han encontrado en la zona del
Golfo son de este tipo y estn fabricadas con un barro fi no cremoso y adorna-
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das con deidades, resplandores y animaJes".
15os-caparazones.de-tortuga; huesos'-de ballena y crneos.de,ca.imn tambin eran trabajados
"con muescas-:.y, smbolos esotrioos, agregndoles adems tahales o cinturones para fines
prcticos de transporte. ba-.-aparicin -de .. estos,.westigios emzonas apartadas . del mar--es
. .,.. de.Laprecio.que se,teni.a . .por-. estas J
.-Las -astas-de venado-.con las ,que.se taan .Jas tonugas<tambii1-se iat>f'abai1suavizando sus
puntas con diversos tipos de limado. )tnscpartes.dei venado' como Q!S>omplatos .. y.tibias
(Kalatziki) adems de lajas;< piedras y-carrizos-de:gnm y
, navajas -de. obsidiana .. para , Juego-. blanquea.rse. o . bUJe. u . otra
<> decoracin propia-del..persooaje.a cuyo rito, funerario se destinaban.
m -procesiones.funer.arias sirvientes a menudo concluan-con el' Sacrificio-de
.stos, para que guardaran los tneles. de acceso a las cmaras mortuorias, entenindolos
y
En el memorable entierro de Cazoci, rey tarasco ... 'hacan una larga procesin delante de
las andas del cuerpo del difunto, el cual sacaban al punto de la media noche de palacio y le
acompaaban ciertos msicos taendo con unos huesos de caimanes en unas rodelas de
tortugas ... , iban cantando ciertos cantares en que decan loores y alabanzas del seor cuyo
t:uerpo Uevaban a quemar._. iban taendo trompetas con grande pausa y solemnidad de
msica
El periodo posclsico mexica es, por razones histricas conocidas, el momento ms
documentado de la historiografa prehispnica La.abundancia de vestigios-arqueolgicos,
testimonios de testigos oculares-nos
' brindan la posibilidad de asomamos, a la. prctica musical mdgena.
Recordemos que los;mexicascSOn.uno de los.ltimos,grupos que se. asientan en el-territorio
:. , del a.ctuaL:Yalle .. de'. Mx:ico y que en su de asentamiento y consolidacin como
;... grupo hegemnico mediante slo unos cuantos siglos. MO>:-determina, que menV:ngan
.periodosareaicos vis a vis de y
fonnas de ejecucin asimilados en su contacto con las altas culturas del altiplano y otras
l regiones de Mesoamrica.
E.ntre-J os. mexicas. .. .. una: serie.-de. actitudes respecto: a Jos -instrumentos
-.- "Honraban en Mxico y
Texcoco y en muchas p es de la tierra C()mo-a
corna..a-.ceosa,divll\a. Como los pueblos animistas ms antiguos,
de <lier.tos- poderes"especificos Y <
q.ue-.articular.:. su;voz-era . .un.pr.oceso.discjplinado ,y,-devGto -para: encon t ra.r:- los
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Los mitos de la creacin del huhuetl y el teponaztli nos hablan de estos instrumentos como
deidades que por voluntad propia deciden bajar al mundo para acompaar al hombre. Este,
a su vez., se compromete a tocarlos conforme a las sagradas reglas de la msica donde la
ocurrencia banal no tena cabida. "y de aqu dicen que comenzaron a hacer fiestas y bailes a
sus y los cantareS que en sus areitos cantaban. .. llevndolos en conforrndad de un
mismo tono y meneos con mucho seso y peso sin discrepar en voz ni paso.

dentro deJos rituales .prescnban crudas 0

.JAcluso ,oo , .. muerte , para cantor; ' danzante o instrumentista que negligentemente
rito.,
Las representaciones en diversos tipos de piedras de los instrumentos musicales los
converta eri altares sobre los que se realizaban sacrificios y ofrendas, subrayando as su
carcter divino.
o en las ricas petcatl depositadas en las
dedicaciones de templos, seinclu.an- representaciones-, en , obsid..iana. .... de
teponaztlis y huhuetles en adems de ,cascabeles de
,.,ooncha:.y,,otros-ddeites el infi:"2mtrndo .
-requeran-de .
seala que haba-en Tenochtitlan::.una lJ"J}
teponaztlis con sus baquetas
de hule, olmaitl, los huhuetles, las sonajas -en forma de adorrruderas, ayacacbtli, el
tetzilac.atl o campana de cobre, flautas pentformas zozolcctli, los raspadores de hueso,
omichcahuastli y ah se reuran los msicos con danzantes y cantores para ensayar en los
patios. 1 0
probable 4r:Rtr::o: Jv.tixcoacalli .se reCibiera tambirf inStrUccin sobre -la
.. musicales. Se tallaban cuerpos
cilndricos de diversas IT13deras, corrigiendo y verificando su afinacin con el uso de
navajas de piedra o de braceros y quemadores. del teponaztli o del
huhuetl del tlacuiloquauitl., o ...
as como
. ,carrizos,"' lianas, treAZ39:os,"'.l)pjas-;-de. paJIIUljr- plumas,
. etc., para elaborar las sonajas de mano, ayacachtlis, y las bastr .. ducahuaztlis, y
una variedad de sartales y que deban renovarse frecuentemente,
debido a la inconstante humedad del Valle de Mxico y a la variedad de materiales
empleados.
. del Mixcoaqalli,era.Ja de, adquirir-nuevos-iri.Stn:imentos
donde varios artesanos notables
ofrecan en trueque flautas y ocarinas.
por ejemplo, las flautillas de
T ezcatlipoca usadas en el mes T xcatl que se encargaban a renombrados artesanos, ya
/
-e,
que el personificador del Dios las tocara y rompera antes del c&:instromentos ..J
.falda: de-conchas, citlallinicue de la Diosa
Tlarnatecu-htli, la cual se representa en-la lmina XXXVI det Cdice Borbnico.

hacer ciertos
.quiquiztlis taJiados, omiclcahuaztlis y ayotls adems de cascabeles de om e instrumentos de
i : _pi(';dra y que quedaban en la tumba como parte de las ofrendas.
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i
::.!.._
@tro rasgo caracteristico . del, _periodo,.posclsico mexica, es la creacin de escuelas de
msica . o cuicacallis bien .edificadas y galanas con muchos aposentos grandes y 2 L
----espacosos, alrededor de un hermosos patio para el ordinario baile.
Las fuentes consignan que la---dedicacincdeios.nios aJ sernci<l'd'loslemplosomenzaOO,
.apeDMoa9aneaRia-..reciu. dejado: eJ. pecho'-<ie Estrur casas-de canto
dependan directamente de Mixcoatlailotla, encargado de la instruccin de los novicios,
quien regulaba-la educacin- asignando-las diversas tareas y discipliruls respecto aJ cuidado
del templo: limpieza; a>nservacin Z /
materias.,propiamente ,IJDJSlcaJesyci _ . .
alo' el
Todo esto formaba un grupo de instrumentistas disciplinados que conocian las
concntricas rondas de las danzas, el simbolismo de los pasos, gestos y movimientos
corporales, instruidos en la interpretacin de los caracteres ideogrficos y capaces de
preservar la mtrica musical con que deban ser cantados y acompaados.
u responsabilidad de este'l!prendizaje y los-rigores que.aparejaban estas disciplinas,
constituan un .deber irrer:runciabte "y era tan cierto al acudir ellos y ellas a estas escuelas y
guardbanJo tan estrechamente que tenan el hacer falla como cosa de crimen Lessae
Maeistatis.
El CuicacaJii se encontraba prximo al gran cerco almenado y contornos de serpiente, el
Coatepantli, circundaba el recinto ceremonial de Tenochtitlan.
En varios cdices se pueden observar pormenores del proceso pedaggico de la
instruccin de los deberes penitenciales, la recoleccin de lea y cuidado del fue o, as como
las guardias nocturnas.
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.. 'l.
. z_
de los, caracoles;tocarinas agudas; trompetas>de 'guaje o - corteza
>.., Mbol ..
ert
4
los<-purtt'OS' 'Catdinales -ms elevados-de las pirmides podan
tfa.$._hora. .,,
sn, a--ealpulli- sefeciban .las sea! es: --son ras '-q 'itVi sabliit
. .solemnidad-n' el..:.. Templo''Ma)'Or -o amplificaban el"urgente -toque de,
..__- ...---.
El..insUUffientaLemplea.do consista en , ':'fiatrtas a manera de cometas, ,.y,:.de
unos->caracoles1.q-ue:. sonaban.;eomo: bocinas, con stos llamaban a las horas que se cantaban
en el Templo de da y de noche ... hacan con esta solemnidad de instrumentos y atabales
cada mafiesta al ,sol - y .-de
. palabra-. _ taan de noche estos instrumentos otra vez ... haba veladores que velaban las
vigilias de la noche, unos en los templos y otros en las encrucijadas de calles y caminos, su
.,
r
oficio era despertar a los sacerdotes y nnistros para que acudieran a los sacrificios y horas
nocturnas y a los de la Repblica para lo mismo, conforme estaban obligados"."
Unairnportancia-especiaf sedaba-a la enseanza de Jos variados aerfonos usados en los
rituales y de ellos, . quiz las trompetas de caracol merezcan ser comentadas en pnmer

La trompeta de caracol es un aerfono natural de soplo verdadero y que se toca por
vibracin de Jos labios en la concavidad formada aJ cortar el apex. pos cualidades ( (
especialmente apreciadas eranfa calidad eri"IC>S' tonos graves y.fa-intensidadde su volumen
de-un ejecutante conruficietrte' potenci:fpfa hacer correr rorudos cJaros a
graJlcies distancias.
( (.
Algunos procedan de las costas
Yucatn o de los medanos del de Mxico otros de la pernsula de California de las
playas virgenes del ocano pacifico, y no es raro encontrarlos en lugares apartados del mar,
como Teotihuacan, Monte Albn, Tenochtitlan adquiridos,.a-<Sea como

Los cronistas, al referirse ---aelo's in'CI1srintamente caracoles, trompetas, bocinas, cuernos,
pitos etc. segn el tamao y la formacin de la concha que produce una tesitura aguda o
grave. Solamente en relacin a los cultos de Huitzilopochtli nos encontramos la mencin de
las trompetas de caracol con cuatro nombres diferentes: tecciztli, atecocolli, quiquiztli.
Asimismo es frecuente hallarlos como remates de cresterias o tallados en grandes bloques de
piedra, como altares u ornamentas arquitectnicos.
tenan :funciones -moy
-especiaJizadas"QUe'=reqtietfah en .refacin:siernpre con servicios-- religiosos en
general
Se que de la granfiesra de Panquetzaliztlicomenzaban
. montes dnde tenan
construidos altares ,.he.iban -taendo .con su caracol o cometa:' y ( aJternndose) y-as
J'
A. e)
. taan a media.- noche las. trompetas graves,,de
el --autosacrificit>, sangrndose diversas partes del cuerpo
mientras.,.qu(f ... llamado chichtli y recoga en un pequeo
guaje cabellos cortados de las cabezas de Jos esclavos. &fea''del amanecer-seo.tocaban: otra
ve:t"'las 'ltmpetas:.<cde''"caFaool.,,-yd os.:-4amberes para :sealar,., que' comenzaba la ' solemne
procesin, llevando la imagen en andas con-dan.zantes-y,eantores.
Haba por arcos ' tambores y bocinas y caracoles que hacan -abominable y
odeSgHiciildo:-sonida.
(1:)
..
y a cuyo sonido "salan todas las dignidades de los templos
con toda solemnidad posi ble, con sonido atambores y bocinas y con danzas y bailes a
recibir a su Dios de masa.
' i_ .
.. .
;,
._,..
:;. 1
Un momento de expectacin particular era con sus andas hasta lo alto
del templo, ya que deba realizarse con mucho concierto y precisin., usando mecates
trenzados para nivelar el andanaje y facilitar la operacin en los estrechos escalones.
tiamacazque o ncwicios:.del templo sonaban desde lo-alto sus trompetas,de caracol
tlapitzalo, teucuciztli, quiquiztli .
.de, estas .ceremonias del mes de las banderas o
pendones, ,,deJos ,cautivos-de guerra y de -esclavos -. comprados como
...menda. Uno de los oficiantes bajaba para guiar a las vctimas hacia lo alto del cu.
y los taludes escalonados sedlenaban,de. gentes del 'puebkt -que
en ayuno y abstinencia hasta concluido el sacrificio ... ' en
matando-. aJlllQ;Juego-.tocabankl.as (y) descendan el cuerpo por'ias
e1 ritua1 vMa -a escucbarseet).:':atarnbor, trompas
. , -alaridos" ..
. '. ,.,.,.,_____ _ . os.:y .
A pesar de que en trminos generales se suele considerar aJ tecciztli como una trompeta
de caracol, al quiquiztli como un _caracol gigante, al atecocoli como una trompeta de
guaje o tecomate y aJ tlapitzalli como una flauta de barro con pabelln de trompeta, tes
.. aludiendo el material de.que estn hechQs
muchas veces a resultar sinnimos -flauta, ocarina, .
!batO;'CUe1'007d:rOmpeta;.etc;;;._
E.l.U:$ajo _arfe<)anal de cortar :la embocadura, limpiar el interior del canteo! (especialmente
Fasciolrea gigantea y Strornbus gigas) esgrafiados simblicos
policromados a Jos .. ,diferentes supervisados
celosamente por el Tlapizcatzin. -
cortados en segmentos
representaban el emblema de Ehecatl Quetzalcatl.
,debe_, considerar Ja, dest:I:eza .. artesanal requerida para.,elaborar .: las "delicadas
de' 'rhol como las que an se usan en ias selvas amazrcas,
observables tanto en cdices como en los frescos de la Cmara II de Bonampak; el proceso
de vaciado y curtido de los guajes a los que en ocasiones se le agregaban embocaduras de
caa o carrizo adheridas con cera negra y que formaban otro tipo de trompeta de tecomate

en " ,. observar ms
.pa.a.icula.rntente' la'riginalidad
que abarcan desde flautas de mbolo que en su interior albergan una cuenta,
hasta aerfonos dedicados a deidades especficas, silbatos zoomorfos capaces de imitar
ciertas aves, flautillas mltiples de 2 a 5 rubos asociados, rectos o serpentinas, ingeniosos
vasos silbadores, todos ellos abarcados genricamente por los trminos huilacapiztli o
tlapitzalli.
En ocasiones se precisa al silbato agudo como chichtli o a los pares de flautas que
aparecen en el Mixcoacalli, que reciben el nombre de zozoloctli y que pueden describirse
como flautas de soplo verdadero con canal de insuflacin externo, aislado y con orificios .
<<rde-mad.a.; ..-,por" lo ven asociadas por-pares"y
1re'cetiterrl'etn'e 'presentan afincin pentforta. 5 c.._)
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Los talleres -de. construccin de instrumentos de barro proliferaron en el Mxico indgena
creciente de ,qertos instrumentos acentu cl proceso de especializacin. Esto
se puede observar en la excelencia de algunos modelos de barro que incluso muestran
ajustes de afinacin cuidadosamente trabajados a diferencia de otros instrumentos hechos
en molde y a la carrera que eran empleados como juguetes para nios o para ser rotos en
ofrenda.
Silbatos, que representan extensas gamas de seres mticos y reales y
que funden sus voces simbolos materializados en sus cuerpos. Los mexicas del
posclsico les llamaban huilacapiztli o tortolitas 1>9r su cuerpo abultado de aves. Tambin
se hicieron jade como ofrendas. . "L... 7.
11ecoraoos' y-=formas' !hlderra', ntos muy' especficos; eJemplo de esto
es el silbato de con cabeza de guila que con su agudo timbre recordaba los
deberes penitenciales o el silbato en forma de crneo humano, que reproduce el rumor del
viento y que era particular de los ritos de Ehcatl Quetzalcoatl por el tiempo del mes IV
Huey Tozoztli (abril), como recuerdo de las tolvaneras. Muchas.sonJas..ilautas -mltiples
salieron, .de ..los ui.ueres'
..
"maderaj"'' CarrizcYOconQba que las melodas cobraban cuerpo
expresadas en un tejido polifnicos esencialmente pentfono y polirritmico.
Superposiciones de timbres y de figuras ritmicas bajo motivos meldicos reiterados: fusin
de colores instrumentales en proporcin y medida prescritas por. sistemas musicales
ngurosos.
As<>Hegamos aJ, siglo .. XV,I ron. una serie .. unifican -en
.,la.,imagen .. rpresenta a los primeros
cronistas misioneros.
'<!:.a llegada de nuevos agentes sonoros de, origen,eurepeo llamar vivazmente la atencirijij
.y ., diseies; comenzarn. un
... descartando ciertos instrumento en de otros,
adecuando soluCiones y sonoros a necesidades rituales, inventando con verstil
ingenio, un nuevo instrumental con races milenarias.
Es este sedimento de las culturas nativas, tenaz y difuso observable no slo en las
comunidades indgenas, sino an en las producciones de msica de las grandes urbes, el
elemento diferencial que decantado en varios siglos de hegemona cultural hispnica,
proporciona un cabr de identidad que unificara el heterogneo panorama musical de la
Amrica actual . ]