A LINGUAGEM CINEMATOGRFICA NA CONSTITUIO DO SENTIDO NA

OBRA FLMICA ABRIL DESPEDAADO

1


Catichilene Gomes de Sousa


RESUMO

Busca-se neste artigo promover a anlise cintica do filme Abril Despedaado
dirigida por Walter Salles. O cinema assim como qualquer outro gnero textual tem uma
linguagem prpria que nos permite compreender os sentidos produzidos, dessa forma, o artigo
apresenta os recursos cinematogrficos que compem a Linguagem Cinematogrfica. A partir
desses recursos, sob a luz dos estudos de Marcel Martin, procura-se ento, identificar os
smbolos que contribuem para a produo/construo do sentido.

Palavras-chave: Letras. Gnero Textual. Cinema. Abril Despedaado Linguagem
Cinematogrfica. Simbologia. Marcel Martin.

1 INTRODUO

Com o surgimento do cinema no sculo XIX, muito se fala sobre a diferena entre
gramtica textual e imagem flmica, no entanto, essa imagem flmica nos revela que [...] o
cinema uma linguagem de imagens, com seu vocabulrio, sua sintaxe, suas flexes, suas
elipses, suas convenes, sua gramtica [...] (ARNOUX apud MARTIN, 2003, p. 16), pois
o estudo da semitica considera que o texto sincrtico [...] um sistema de signos ou de
imagens pr-linguisticamente formada, [...] correlato de toda lngua e linguagem. [...]
(PARENTE, 2000, p. 25).
A imagem flmica, na sua composio, necessita de duas matrias essenciais: a
movimentao a sonorizao, isso porque as referncias visuais do espectador, [...] devem se

1
Artigo elaborado a partir do Trabalho de Concluso de Curso (TCC) do Curso de Letras, do campus
Universitrio de Sinop, Universidade do Estado de Mato Grosso (UNEMAT) em 2010. Orientao: Dra. Adriana
Lins Precioso.
Graduada em Licenciatura Plena em Letras pela UNEMAT em 2010. Cursando a Especializao Lingustica
Aplicada ao Ensino de Lnguas Portuguesa e Inglesa pelo Curso de Letras da UNEMAT / Sinop (2011/2012).
Professora da E.E Nova Chance, Sinop/MT.

Revista Eventos Pedaggicos
v.3, n.1, Nmero Especial, p. 287 297, Abr. 2012


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apresentar de modo que o espao e o tempo da narrativa flmica permaneam claras,
homogneas e se encadeiem com lgica. (VANOYE; GOLIOT-LT, 2002, p. 27), ou seja,
o cinema ao simular a realidade atravs da visualizao dos seres e das coisas, mostra que, o
fato desta representao ser revelada por imagens flmicas, no nega ao espectador, identificar
os sentidos produzidos.
E, devido a Linguagem Cinematogrfica ser um campo muito abrangente, esta
pesquisa apresenta apenas os recursos que contriburam para anlise flmica, no caso, os
planos, os ngulos, o movimento da cmera, a iluminao, o cenrio, as elipses, os smbolos,
os fenmenos sonoros.
Em sntese, a pesquisa tem como embasamento terico os estudos de Martin (2003),
cuja obra vem a introduzir os elementos cinematogrficos, para entendermos como se procede
cada recurso mencionado anteriormente, e, identificar atravs desses planos de expresso a
construo do texto sincrtico, ou seja, o sentido produzido pelo emaranhado de recursos que
nos auxiliar a desvendar o percurso da simbologia existente na obra Abril Despedaado.

2 A LINGUAGEM CINEMATOGRFICA

Antes de mergulharmos na anlise do filme, precisamos conhecer qual o papel de
cada recurso cinematogrfico na produo flmica, bem como a produo de sentido
produzido e comungar da anlise do filme Abril Despedaado (2002), dirigido por Walter
Salles.
A cmera tem um papel fundamental na produo cinematogrfica, uma vez que ela
[...] torna-se mvel como o olho humano, como o olho do espectador ou do heri do filme. A
partir de ento, a filmadora uma criatura mvel, ativa, uma personagem do drama. [...]
(MARTIN, 2003, p. 31), isto , a cmera alm de, observar as caractersticas dos seres e das
coisas, fornece ao espectador os dados necessrios para a construo do sentindo.
A Linguagem Cinematogrfica considera os planos sendo a imagem flmica que
apresenta o contedo material e contedo dramtico. O plano classificado devido seu
tamanho, no qual determina a durao e a distncia que h entre os objetos em relao
cmera, visto que cada enquadramento procura mostrar de forma variada os planos, no
entanto, existem vrias formas de planos, que dependendo de qual seja, contribui para a
percepo do contedo.
As imagens captadas do primeiro plano acima revelam as expresses, [...] os dramas
mais ntimos, e essa decifrao das expresses mais secretas e fugazes, um dos fatores



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determinados pelo fascnio que o cinema exerce sobre o publico. [...] (MARTIN, 2003, p.
39). Alm disso, os planos capturam os cenrios em diferentes ngulos (contra-plonge,
plonge ou enquadramento inclinado) que busca capturar alguma impresso sentida pelo
personagem ou mesmo demonstrar algo que esteja regendo esses sentimentos. Vide modelo
abaixo.

Figura 1 ngulos de uma cmera.

Fonte: Elaborada pela prpria autora, 2010.

Sob outro ponto de vista, h a movimentao da cmera que so as tcnicas de como
decorre o plano em movimento, podendo distinguir-se em trs tipos: travelling, panormica e
trajetria. Essas tcnicas evidenciam os ambientes ou os personagens, que dependendo do seu
contexto, determinam as expresses flmicas, sendo elas, descritivas ou dramticas, isto ,
[...] o movimento tem uma significao prpria e busca exprimir, sublinhando, um elemento
material ou psicolgico que deve desempenhar um papel decisivo no desenrolar da ao.
(MARTIN, 2003, p.46).
Em suma, a tcnica do movimento travelling, sobre um carrinho em um eixo
horizontal e paralelo desloca de um ponto sob um mesmo ngulo constante. A panormica o
movimento de rotao, que em torno do prprio eixo e assimilado sob um olhar, carrega
expresses descritivas, expressivas ou dramticas, j a trajetria a mistura das duas tcnicas
anteriores.
A iluminao e o cenrio so considerados pelos estudos de Martin (2003), sendo
elementos flmicos no especficos, por no ser um recurso apenas utilizado no cinema, mas
tambm, aproveitado nas artes do teatro e da pintura. Entretanto, o uso da iluminao no
cinema, alm de, contribuir para a criao do ambiente, pode apresentar uma carga semntica
muito significativa intervindo na dramatizao das cenas, assim como, a escolha do cenrio
que pode acentuar o simbolismo.
Plano Geral: busca apresentar registrar os espaos fsicos
onde esto os personagens;
Plano Americano: a focalizao est mais prxima dos
personagens, captando a imagem do joelho para cima;
Plano Mdio: enquadra o personagem da cintura para cima,
tendo uma funo descritiva;
Primeiro Plano: focalizando o personagem na altura do
busto, procura mostrar uma funo expressiva;
Close: enquadra uma regio especfica do rosto dos
personagens.

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J o recurso das elipses so elementos significativos que no transcorrer de uma cena
so omitidos, porm, no interfere na ordem narrativa, ou seja, por meias-palavras, o
espectador consegue fazer a relao de uma cena outra, como por exemplo: [...] uma
trapezista ciumenta causa a morte de seu parceiro infiel no o segurando durante um salto,
mas tudo que vemos do drama o trapzio a se balanar vazio [...] (MARTIN, 2003, p. 76),
assim, as elipses sustentam e evitam uma ruptura da significao, podendo transmitir cargas
significativas expressivas, dramticas e simblicas.
Mas so os smbolos, as imagens que indicam a significao de alguma coisa. No
cinema o seu uso de extrema importncia, porque sugere ao espectador a percepo do teor
significativo utilizado, podendo ser um objeto, um gesto ou um acontecimento que vem a
insinuar uma eventual reflexo.
Os fenmenos sonoros so os efeitos do som que vm a enriquecer as imagens
visuais, pois, podem ser um rudo natural (aqueles que pertencem a natureza virgem); rudos
humanos, que esto divididos em trs grupos, mecnicos (carros, fbricas, locomotiva, e etc.),
palavras-rudo (as falas dos personagens ou qualquer som emitido pelos mesmos) e msica-
rudo (estao de rdio); a msica, esta est classificada em trs categorias, dramtica, rtmica
e lrica; e ponto de escuta, ou sem nenhum, que o caso do o silncio, que tem o papel de
acentuar a dramaticidade das cenas.
Dessa forma, a anlise esttica do filme fundamenta-se a partir da linguagem
cinematogrfica devido construo do sentido ser fornecida por meio das sequncias
imagticas, ou seja: A imagem constitui o elemento de base da linguagem cinematogrfica.
Ela a matria-prima flmica [...] Sua gnese, com efeito, marcada por uma ambivalncia
profunda [...] capaz de reproduzir exata e objetivamente a realidade que lhe apresentada...
(MARTIN, 2003, p. 21). Alm disso, desvendar a simbologia do filme , ao mesmo tempo,
explorar como determina seu ritmo e sua estrutura, fatores estes que caracterizam a sequncia
narrativa, pois segundo Ismail Xavier, (2005, p. 103-104):

[...] sua linguagem potica justamente porque ela faz parte da natureza. O processo
de obteno da imagem corresponde a um processo natural o olho e o crebro
da cmera que nos fornecem a nova e mais perfeita imagens das coisas. O nosso
papel, como espectadores, elevar nossa sensibilidade de modo a superar a leitura
convencional da imagem e conseguir ver, para alm do evento imediato focalizado,
a imensa orquestrao do organismo natural e a expresso do estado de alma que
se afirmam na prodigiosa relao cmera-objeto.

Assim, o cinema promove uma nova proposta para o sentido, para isso, o espectador
necessita visualizar na imagem a expressividade flmica e acentuar suas sensibilidades



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plsticas s relaes com as coisas do mundo, pois a carga discursiva aflora sentimentos
prximos a sua realidade.

3 ANLISE CINTICA DE ABRIL DESPEDAADO

Apresentado os recursos que compem a Linguagem Cinematogrfica, percorramos
agora, a anlise cintica de Abril Despedaado dirigido por Walter Salles (2002), que conta a
histria de uma famlia sertaneja nordestina, em meados de 1910, numa poca que a honra das
famlias eram lavadas com sangue. Tonho Breves, o protagonista, encarregado de vingar a
morte de seu irmo mais velho, assassinado por uma famlia rival. Sente-se angustiado pela
perspectiva da morte e no sabe se deve ou no cumprir a lei.
O filme inicia com o Pacu, em voz off, caminhando numa estrada escura em direo ao
nada, chamando a ateno do espectador para uma histria que ele quer contar, mas no
lembra, pois tem uma que no sai de sua cabea, a sua, do seu irmo e uma camiseta no vento.
Essa mesma cena retorna minutos antes do final do filme, em que Pacu continua falando e
lembrando-se da tal histria e assim, que percebemos que todo filme era um flashblack da
sua vida, dessa forma, entendemos que [...] o fato do narrador morrer logo em seguida sua
narrao, remete crena de que a pessoa nos seus momentos finais revive em poucos
segundos toda a sua vida [...] (GOTTARDI, 2006, p. 15), e esse uns dos papis do cinema,
de recriar o tempo e o espao, transportando o espectador para uma realidade virtual.
Ainda nessa cena, especificamente, visualizamos a elipse, pois a omisso da
caminhada do Pacu para iniciar o espetculo, mostra a circularidade da tradio quando
retorna no final, embora, existam outros smbolos que antecipam esse sentido, no caso, a
rotatividade dos bois em torno da bolandeira, uma presena dominante e constante entre as
cenas que podem resgatar dois sentidos. Quando apresentada em plano mdio, revela a
circularidade da tradio, mas quando est enquadrada em primeiro plano acima, refere-se ao
tempo, ou melhor, ao pouco tempo que resta.

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Imagens 01 (0h: 52m: 11s) e 02 (0h: 52m: 30s).

Fonte: Filme Abril Despedaado, 2001.

A simbologia presente na parada dos bois vista como se fosse um aviso a Tonho,
lembrando lhe que o tempo est chegando ao fim e que no deve desperdiar o que resta dele
e, num plano seguinte, os bois girando sozinhos em volta da bolandeira, no qual remete a
liberdade, pois no podem ficar parado sob as rdeas do pai, as cenas imagem abaixo,
simbolizam essa ruptura familiar.
Entretanto, a simbolizao da bolandeira que traz o contexto de opresso, o balano,
no qual Pacu e Tonho brincam, reflete a possvel libertao, pois o movimento contnuo do
balano e com o vento e num ngulo contra-plonge, pois, [...] d geralmente uma impresso
de superioridade, exaltao e triunfo, pois faz crescer os indivduos e tende torn-los
magnficos, destacando-os contra o cu aureolado de nuvens (MARTIN, 2003, p. 41), e
atravs do rompimento da corda, reflete uma futura inverso dos papis.

Imagens - 03 (1h: 10m: 10s) e 04 (1h: 10m: 50s).

Fonte: Filme Abril Despedaado, 2001.

Nas cenas abaixo, em ngulo plonge, o sentido implcito na cena est no fato de
revelar que a lei superior aos personagens, que, segundo Martin (2003, p. 41) [...] tende,
com efeito, a apequenar o indivduo, a esmag-lo moralmente, rebaixando-o ao nvel do cho,
fazendo dele um objeto preso a um determinismo insupervel, um joguete da fatalidade,
sendo que, ocorre o mesmo efeito, com as voltas contnuas de Clara na corda, sendo
impulsionada por Tonho.




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Imagens 05(0h: 02m: 09s) e 06(1h: 05m: 21s).

Fonte: Filme Abril Despedaado, 2001.

Uma das caractersticas muito forte durante toda a obra a iluminao das cenas, pois,
o filme consegue atravs dela acentuar a presena constante da morte. Na cena abaixo,
podemos visualizar isso, pois o plano ao focalizar Pacu coloca-o entre a vida e a morte devido
a diviso entre a luz e a escurido. Alm disso, a iluminao corresponde trajetria do heri,
isto , conforme o desenrolar de seus sentimentos e a mudana deles reflete na alterao da
iluminao. Classificados quatro eventos ocorridos no filme para exemplificar.

Imagem 07 (0h: 05m: 43s).

Fonte: Filme Abril Despedaado, 2001.

Nas imagens 08 e 09, o sentimento de Tonho na cena de opresso ocasionada pelo
pai, embora, no seja diferente na segunda imagem, pois a tirania deste gera o conflito tenso
entre pai e filho, ou seja, nas duas imagens, a figura paterna representativa da lei, que
carrega o lado sombrio dela, a morte.

Imagens 08 (0h: 09m: 36s) e -09 (0h: 49m: 04s).

Fonte: Filme Abril Despedaado, 2001.


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Atravs da roteirizaro do filme podemos verificar os efeitos sonoros produzidos, pois
no momento da disparada de Tonho em direo a Isaias, podemos perceber os elementos
sonoros presente na cena, pois a respirao curta dos personagens revela a tenso e o medo,
embora, e o silncio profundo simboliza a morte, caracterizando o drama existente, em ambas
as famlias.

Tonho corre atrs de Isaias o mais rpido que pode, tentando diminuir a distancia.
Os dois homens se afastam da fazenda. Correm agora em paralelo, a trinta metros
um do outro, separados pela vegetao da caatinga. A cmera treme e pulsa mais
forte que os coraes dos dois homens. Isaias projeta frente, ferindo-se nos
espinhos, grunhindo como um animal, bufando desesperadamente, mas sem jamais
perder o ritmo. [...] A velocidade parece aumentar, como se os dois homens no
fossem jamais se cansar. A imagem se torna cada vez mais abstrata, mas sensorial
do que descritiva. Tonho mira. Um s tiro, e o rudo abrupto de um corpo que cai.
E, de novo, restabelece-se o silencio na caatinga. (SALLES, 2002, p. 198-199).

Imagens 10 (0h: 18m: 47s) e 11 (0h: 18m: 49s).

Fonte: Filme Abril Despedaado, 2001.

Bem como, nas cenas abaixo em que Pacu est feliz porque Tonho foi embora, mas
Ele percebe o silncio do pai e esconde o sorriso (SALLES, 2002, 214). Em suma, este
silncio sempre est presente nas cenas com o pai, por remeter a opresso, pois [...] o
silncio, melhor do que a interveno de uma msica capaz de sublinhar como fora a
tenso dramtica de um momento. [...] (MARTIN, 2003, p. 115).

Imagens 12 (0h: 53m: 14s) e 13 (0h: 53: 17s).

Fonte: Filme Abril Despedaado, 2001.

O filme carrega em seu contexto, cenrios impressionistas e expressionistas, isso
porque, em certos momentos, dominam e condicionam as aes psicolgicas dos personagens,



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considerada sendo a paisagem-estado da alma (MARTIN, 2003), um exemplo disso, so as
cenas da famlia Breves na produo da rapadura, filmada em plano geral, a qual exprime a
pobreza e dificuldade, alm do deserto ao revelar a solido e desespero dos personagens.

Imagens 14 (0h: 04m: 01s) e 15 (0h: 05m: 57s).

Fonte: Filme Abril Despedaado, 2001.

Assim, como a chuva que aparece nos minutos finais da trama indicando alguma
mudana que estava prevista para acontecer e o vento trazendo algum elemento novo para o
desfecho, no caso, a vinda de Clara ao encontro de Tonho que espera a morte, porm ela
proporciona a nica emoo at ento no fora vivida, o amor.

Imagens 16 (1h: 16m: 58s) e 17 (1h: 18m: 20s).

Fonte: Filme Abril Despedaado, 2001.

Imagens 18 (1h: 18m: 42s) e 19 (1h: 31m: 17s).

Fonte: Filme Abril Despedaado, 2001.

Em contrapartida, a chuva, elemento natural que indica as reviravoltas da trama, como
revela a morte de Pacu, pois ao ver seu irmo feliz, se entrega ao sacrifcio. Configurando
para a tristeza de Tonho, que mais uma vez sai de casa mudando sua direo indo de encontro
com o mar que representa a liberdade. Como revela as sequncias das imagens acima.

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4 CONCLUSO

O intuito da pesquisa foi desvendar quais os caminhos que a produo flmica levou
para construir o sentido em Abril Despedaado (2002), dirigida por Walter Salles. Em
virtude disso, o papel da linguagem cinematogrfica foi importante para o desenvolvimento
da pesquisa, visto que sua metalinguagem colaborou para a constituio da imagem flmica,
ou seja, sob o olhar da linguagem cinematogrfica a descoberta do significado no estudo de
Martin (2003), contribuiu para identificar os recursos utilizados pela imagem cinematogrfica.
Aps descobrir o sentido produzido pela obra atravs dos recursos cinematogrficos
que desvendamos sua gramtica, ou seja, o fato do cinema ser um texto sincrtico possui na
sua estrutura vrios elementos que emaranhados contribuem para a construo do sentido,
assim foi possvel perceber os smbolos que antecipavam a morte de Pacu.
Enfim, a utilizao da Linguagem Cinematogrfica como uma ferramenta tcnica,
tornou-se possvel encontrar os temas principais que enriquecerem o enredo do filme, tais
como: vingana, tradio e tragdia. Alm de fornecer mecanismo para a identificao dos
signos cinematogrficos que, por sua vez, tecem a trama do filme.

LANGUAGE CINEMATOGRAPHIC IN THE CONSTITUTION OF MEANING IN
FILM WORK 'BEHIND THE SUN
2
'

ABSTRACT
3


This article seeks to promote the kinetics analysis of Behind the Sun film by Walter
Salles. The cinema just like any other textual genre has its own language that allows us to
understand the senses produced, in this way, the article shows the cinematographic resources
that constitute the Language Cinematographic. From these resources, in light of the studies of
Marcel Martin, this article seeks to identify the symbols that contribute to the
production/construction of sense.


2
Nome do filme lanado nos E.U.A., no ano de 2001, o qual foi indicado ao Oscar 2002 como melhor filme
estrangeiro.
3
Transcrio realizada pela aluna Catichilene Gomes de Sousa (CRLE Revista Eventos Pedaggicos) e
reviso pela aluna Dbora Wanessa Eskelsen de Sunti, do Curso de Especializao Lingustica Aplicada ao
ensino de Lngua Portuguesa e Lngua Inglesa.



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Keywords: Languages. Textual Genre. Cinema. Behind the Sun. Language Film.
Symbology. Marcel Martin.

REFERNCIAS

GOTTARDI, A.M. O discurso flmico de Abril Despedaado: A retrica do potico. In:
______ . (Org.). A retrica das mdias e suas implicaes ideolgicas. So Paulo: Arte e
Cincia, 2006.

MARTIN, M. A Linguagem Cinematogrfica. So Paulo: Brasiliense, 2003.

PARENTE, A. Narrativa e Modernidade: os cinemas no-narrativos do ps-guerra.
Campinas: Papirus, 2000.

SALLES, W. Abril Despedaado [Filme]. Barueri SP: Vdeos Filmes, 2002.

VANOYE, F; GOLIOT-LT, A. Ensaio Sobre a Anlise Flmica. 2.ed. Campinas: Papirus,
2002.

XAVIER, I. O Discurso Cinematogrfico: a opacidade e a transparncia. 3.ed. So Paulo:
Paz e Terra, 2005.