PERSONAGEM

(apartirdadefiniodePatricePavis,noDictionnaireduThtre)

Apesar da evidncia da identificao entre Homem (ser vivo) e personagem, esta, nas
suasorigensnoteatrogrego,noeramaisqueumamscara,umapersona.
Oactorcomoexecutanteenocomoincarnaodapersonagem.
Aevoluodoteatroocidentalsignificaumaprogressivaidentificaodapersonagem
com o actor. A personagem cada vez mais uma entidade psicolgica e moral, em
tudosemelhanteaoHomem,provocandoumefeitodeidentificaonoespectador.

Toda a personagem teatral cumpre uma aco. E a aco, para ser levada a cabo, tem
de se apoiar numa personagem ou actuante. Desta constatao provm a ideia
fundamental,emteatro,dadialcticaentreacoecarcter:

PERSONAGEMACO

A.SegundoAristteles,aacooelementoprincipaldacontradioedeterminante
detudooresto.Apersonagemnoageparaimitaroseucarcter,masocarcterum
acrscimoemrazodasuaaco,deformaqueosactoseafbulasoofimltimoda
tragdia. A personagem no passa de um agente da aco, sendo que o essencial a
exposiodasdiferentesfasesdasuaacoeumaintrigabemengendrada.
Estanoorecuperadanopsmodernismo:aacocomomotordodrama.Ambos,
dramaturgos e encenadores, recusam a ideia preconcebida de personagem, optando
por uma apresentao objectiva das suas aces. A personagem definida por um
conjuntodeacesfsicas,semapreocupaodeumajustificaopsicologistadassuas
motivaes.

B. Segundo o teatro clssico, a aco consequncia secundria, quase suprflua, de

umaanlisedocarcter:odramaturgonotemapreocupaoemrelacionarestesdois
elementos. A personagem como essncia moral, no tem a necessidade de passar
aco,poiselaaacoemsimesma.Falarfazer.Ologosassumeafunodapraxis,
substituindoseaela.Todoouniversoestnapalavra.
A personagem atinge aqui um ponto sem retorno no seu essencialismo: ele definese
exclusivamente por uma essncia (o trgico), uma qualidade (avareza, misantropia),
ouporumalistadefeitosfsicosemorais.

C. A aco e o actuante no surgem mais em contradio de um ponto de vista

funcionaldarcitaedaspersonagens.Complementamse.Apersonagemidentificase
comoactuantedeumuniversodeaces.

APERSONAGEMCOMOSIGNONUMSISTEMAMAIOR

A personagem concebida como elemento estrutural organizativo da rcita,

construtora da fbula, orientadora da matria narrativa em torno de uma esquema
dinmico,concentrandoemsiumfeixedesignosemoposiosoutraspersonagens.

1
Para que a aco tenha lugar, bem como a noo de heri, necessrio que seja
definido um campo de aco normalmente interdito ao heri, e que este acabe por
violar a lei que o interdita a esse campo. A partir do momento em que o heri sai da
sombra e de um ambiente consensual, para penetrar um domnio estrangeiro, o
mecanismo da aco desencadeado. A aco apenas cessa a partir do momento em
queapersonagemregressaaoseuestadooriginal,ouatingeumestgiomaiorondeo
conflitojnoexiste.

Apersonagemdefineseporumasriedetraosdistintivos(binrios):
Heri/Vilo
Mulher/Homem
Criana/Adulto
Apaixonado/NoApaixonado,etc.
Estes binrios originam um paradigma, um cruzamento de propriedades
contraditrias. A personagem no uma essncia indivisvel: ela apresenta um
desdobramentodecaractereseumaconstanterefernciaaoseucontrrio(Brechtleva
estaideiaaoextremodeumanoidentificaodoespectadorcomapersonagem).

Estadecomposionoimplicaumadestruiodanoodepersonagem,massimuma
classificao da mesma para alm das noes clssicas e, principalmente, um pr em
relao de todas as personagens da pea: um elenco de traos complementares,
levandonos a uma noo de interpersonagem, muito mais til anlise do que a
visomticadaindividualidadedocarcter.
No h que temer que a personagem teatral se desfaa numa panplia de signos
contraditrios,poisregrageral,elainterpretadapelomesmoactor,oquelheconfere
umaconsistnciadramtica.

SEMNTICADAPERSONAGEM

A. AspectoSemntico
Pelo actor, a personagem apresentase frente ao espectador ostentao. partida, o
actor nada mais que ele mesmo a apresentar uma imagem (cone) da sua aparncia
dentrodafico,produzindoumefeitoderealidadeedeidentificao.Estadimenso
do aqui e agora, do sentido do imediato e da autoreferncia, constitui a dimenso
semntica,asignificaoglobaldosistemadosigno.

B. AspectoSemitico
Mas a personagem integra igualmente o sistema das outras personagens. Ela desejae
significa dentro de um sistema semitico formado por unidades correlativas. Certos
traos da sua personalidade so comparveis aos traos das outras personagens, e o
espectador manipula e relaciona essas mesmas caractersticas. Esta funcionalidade e
esta faculdade de montagem / desmontagem formam uma matria malevel, apta a
todasascombinaes.

C. APersonagemcomoelementodeinteraco
Esta dupla pertena da personagem aos campos semntico e semitico faz a ponte
entre o evento e o seu valor diferencial, no interior da estrutura ficcional. Enquanto
2
elemento de interaco entre evento e estrutura, a personagem pe em relao
elementosdeoutraformainconciliveis:
O efeito de realidade e de identificao em todas as projeces que o
espectadorcapazdeabsorver.
Aintegraosemiticanumsistemadasacesedaspersonagensnointerior
douniversodramticoecnico.
Estainteracoentredimensosemnticaesemiticaconstituiofuncionamentoemsi
dasignificaoteatral.
Tudo o que domnio da semntica (presena do actor, ostentao, iconicidade da
cena,espectculoevento)susceptveldeservividopeloespectador,mastambmde
serusadoeintegradopelosistemadeficooupelouniversodramtico:todooevento
semiotizvel. Inversamente e dialecticamente, todos os sistemas que possamos
edificar no so realidade teatral at ao momento (evento) em que se opera a
identificao e a emoo que experimentamos perante o espectculo. Espectculo
evento e estruturas da aco e das personagens completam e contribuem ao prazer
teatral.

D. Personagemlidaepersonagemvista
O estatuto da personagem teatral o de ser incarnada pelo actor, de no se limitar
sua existncia no papel, da qual conhecemos o nome, as rplicas, bem como algumas
informaes directas (atravs de si mesma e atravs das outras personagens) ou
indirectas(dadaspeloautor).Comoactor,apersonagemcnicaadquireumapreciso
e uma consistncia que a transportam de uma existncia virtual para uma existncia
realeicnica.
Tudo aquilo que no texto podemos ler entre as tiradas da personagem (o seu aspecto
fsico, o meio social) ser, de forma ditatorial, determinado pela encenao, o que, se
por um lado reduz a nossa percepo imaginria da personagem, por outro, confere
lheumaperspectivanova(quetalveznuncativssemosimaginado).

E. PersonagemeDiscurso
Apersonagemteatraldnosailusodequeinventaosseusdiscursos.Narealidade,
ocontrariooquesepassa:soosseusdiscursos,lidoseinterpretadospeloencenadore
peloactor,queinventamapersonagem.
Por outro lado, a personagem no diz nem significa apenas aquilo que o seu texto
(lido)nosdiz.Oseudiscursodependedasituaodeenunciaoondeelaseencontra,
dosseusinterlocutores,dosseuspressupostosdiscursivos,etc.
Compreenderapersonagemsercapazdepremrelaooseutextoeumasituao
encenada e, ao mesmo tempo, entre uma determinada situao e a forma como ela
esclareceotexto.

F. MorteouSobrevivnciadasPersonagens
Numteatrodopsmodernismoumconceitodepersonagempodeparecerestarcada
vez mais posto em causa. Isto no quer dizer, no entanto, que os textos e encenaes
contemporneos tivessem deixado de recorrer quer ao actor quer a, pelo menos, um
embrio de personagem. As permutaes, desdobramentos, traos grotescos das
personagens no so mais que a consciencializao do problema da diviso da
conscinciapsicolgicae/ousocial.HumademoliodoedifciodoSujeitoedeum
3
Humanismo j fatigados. Mas o teatro psmoderno nada pode contra a criao de
novosherisouantiheris:herispositivosdetodasascausasimaginveis,heris
movidos apenas pelo seu inconsciente, heris das margens e da contracultura. A
personagemnomorreu,tornouseapenaspolimorfaedificilmentecompreensvel.

Linhasdeleitura:

A personagem como um universo complexo em constante confronto com outras

personagens/universose/ouconsigomesma.

ACOMOTIVAOCONSEQUNCIA(redeno,culpa)

Mais interessante do que pensar / construir a personagem em toda a sua dimenso

fsica e psicolgica procurarlhe os actos e as palavras: deixar o julgamento da
personagemacargodoleitor/espectador.(traoquepodedistinguiramesmadasua
construoliterria).

A biografia da personagem (mais ou menos construda pelo autor) funciona como a

semente da narrativa dramtica no seu todo. Mas no confronto da personagem com
as situaes dramticas da pea, que ela se revela na sua totalidade. isso o que
verdadeiramentedefineapersonagemdramtica.

Apersonagemtemdesercredvel?

Onomedeumapersonagem.
(a primeira coisa que o opressor faz vtima destituirlhe do seu nome. A mudana
devida/identidadeimplicaquasesempreumamudanadenome).

Uma pea pode ser um Case Study: um estudo de como determinada personagem
reage sob circunstncias especficas. O psicanalista d relevo ao passado do seu
paciente de modo a entender de que forma esse mesmo passado (e as suas opes de
aco,noaco)influenciaoseupresente.
A personagem dramtica opera de modo semelhante: o que que aconteceu no seu
percursoparadarlugaraesteresultado?

A personagem apresenta normalmente logo um conflito interior entre aquilo que

conscientementejulgadesejareaquiloquesubconscientementedeseja.
Quanto maior a presso gerada por esse conflito, maior a revelao dessa mesma
personagem. Os eventos que advm dessa presso sobre a personagem moldam a
narrativa.Esteseventospodemfuncionarcomoobstculos,revesesdefortuna,golpes
de sorte, actos destemidos, uma nova luz sobre os factos, perda de noo dos factos,
etc.

Outra dimenso a dicotomia entre a forma como a personagem se percepciona, e

comoosoutrosapercepcionam.
4