O samba inebriado de Paulinho

Felipe Trotta
Neste 12 de novembro de 2012, Paulinho da Viola completa 70 anos. Datas redondas
acabam nos levando a reletir sobre tra!et"rias e, no caso, sobre sua produ#$o art%stica.
Fi&uei pensando, ent$o, &ual seria seu melhor disco. Per'unta ret"rica, &uase sem
resposta. Paulinho ( autor de cl)ssicos do repert"rio do samba, com mais de &uatro
d(cadas de atua#$o intensa no mercado musical, e &ual&uer airma#$o mais cate'"rica
nesse sentido torna*se imediatamente alvo de d+vidas e cr%ticas. Memrias Cantando,
Zumbido, Eu canto samba, -$o discos memor)veis, brilhantes, mas para mim o melhor
de todos ( Bebadosamba. . claro &ue, para !ustiicar isso, preciso desenvolver
ar'umenta#$o e/tensa, undamentada, convincente. N$o sei se sou capa0 de tanto, mas
vou me arriscar a pelo menos tentar.
Para come#ar, conv(m relembrar o conte/to do lan#amento do disco. No in%cio dos anos
1110, o 2rasil viveu, no plano pol%tico, anos conturbados. 3lei#4es diretas, abertura de
importa#4es, e/tin#$o de "r'$os de omento 5 cultura, impeachment, planos econ6micos
e uma atmosera de intenso debate social mati0aram a +ltima d(cada do s(culo. Nesse
per%odo, o 7D estabelece*se como produto preerencial da ind+stria ono'r)ica,
'erando dividendos crescentes para as empresas e potenciali0ando um mercado de
nichos &ue se tornaria vi)vel al'uns anos depois. No mercado musical, a he'emonia da
nova m+sica sertane!a, do a/( e do pa'ode rom8ntico apontava para a e/plos$o da
vertente pop na can#$o nacional. O un9, o tecnobre'a e o orr" eletr6nico aparecem
e/atamente na mesma (poca. 2andas como :a#a Ne'ra, -" Pra 7ontrariar e Ne'ritude
;unior cantam em coro, em ritmo de samba, o amor. <as uma vis$o assumidamente
otimista do amor, acompanhado por levadas suin'adas e instrumenta#$o pouco usual
=teclados, sa/oones e baterias s$o utili0ados em prous$o por esses 'rupos>. 3 viram
vidra#a. Passam a ser sistematicamente criticadas por !ornalistas, sambistas e toda a
intelectualidade nacional. Nesse momento, os artistas identiicados com o samba
tradicional eram empurrados comercialmente para espa#os peri(ricos, em rodas, palcos
e 'uetos de menor visibilidade midi)tica. O discurso elaborado por esses setores
desenhava um &uadro de desvalori0a#$o da cultura, da tradi#$o, da autenticidade e da
&ualidade da m+sica brasileira, associado ao ?pa'ode@.
3m 111A, o sucesso estrondoso de Samba pras moas, de Beca Pa'odinho e T delcia,
t gostoso, de <artinho da Vila alteraram um pouco esse cen)rio. 3sses discos
apontavam para a consolida#$o de um mercado de samba mais diversiicado, &ue
absorvia as novas sonoridades do pa'ode rom8ntico mas &ue parecia 'arantir espa#o
para os sambistas tradicionais. Do mesmo ano e com venda'em semelhante =cerca de
1,A milh$o de c"pias>, o disco O samba no tem ronteiras, do -" Pra 7ontrariar,
reivindica o valor est(tico do pa'ode rom8ntico e a pluralidade estil%stica do samba no
mercado. C m+sica*t%tulo deste disco apresentava com muito bom humor um samba
esteticamente variado, capa0 de absorver elementos ?de leste a oeste e de norte a sul@ do
pa%s. Cssim, a proposta de Cle/andre Pires, :('is Danese e Dui0 7laudio =os
compositores da can#$o> era alar'ar as ronteiras do samba, incluindo a todos e
ocupando o mercado musical do topo aos nichos. O debate icou &uente na&uele ano.
No inal do ano, um shoE de r(veillon na Praia de 7opacabana em homena'em a Tom
;obim =alecido em 111F> coloca Paulinho lado a lado com 'randes nomes da <P2G
7hico 2uar&ue, <ilton Nascimento, 7aetano Veloso, Hilberto Hil e Hal 7osta. 3m
!aneiro, a divul'a#$o &ue Paulinho recebeu um ter#o do cachI dos outros artistas
reacende a polImica sobre samba e mercado, valor art%stico e monet)rio.
Bebadosamba, lan#ado no inal de 111J, ( uma s%ntese de todo esse movimento
comple/o e insti'ante, no &ual o principal artista do samba apresenta sua posi#$o
est(tica e pol%tica no debate. Bebadosamba n$o ( somente um disco, ( o su'estivo nome
da ai/a*t%tulo, ( um shoE, um pro!eto est(tico amplo, al(m de um 7D duplo
=Bebadac!ama, lan#ado em 1117>. Todo o pro!eto ( uma esp(cie de editorial no &ual
Paulinho reivindica a or#a da tradi#$o do samba, sem saudosismos, mas com reverIncia
ao processo hist"rico, 5 orma#$o de uma heran#a e de um repert"rio de cl)ssicos.
C m+sica*t%tulo concentra todos esses elementos. 7ome#a com o timbre ho!e raro do
?prato e aca@, instrumento constantemente reerenciado como de orte presen#a nos
prim"rdios das rodas de samba no in%cio do s(culo KK. 3 se'ue com entradas do
pandeiro, tamborim, a'o'6, chocalho, &uatro compassos para cada um, &ue preparam a
entrada da vo0 de Paulinho recitando um poema herm(tico, &ue ala em chulas, choros,
sambas. O primeiro instrumento mel"dico a ser ouvido ( o viol$o, &ue ?chama@ o
restante dos instrumentos com uma sin'ela rase descendente. C m+sica se enche para
cair direto no rer$oG cava&uinho, piano, coro. ?2eba do samba, bIbado samba@L O !o'o
de palavras ( propositadamente amb%'uo. Co mesmo tempo em &ue denuncia o estado
de embria'ue0 desse persona'em*samba, o imperativo su'ere &ue se beba dele, onte e
resultado de uma consciIncia alterada. Possivelmente o trecho mais e/pressivo dessa
m+sica ( o ?chamamento@ recitado no meio da 'rava#$o. -$o MN sambistas alecidos
&ue s$o convocados para participar da roda, do samba. . o momento chave da m+sica =e
do disco, e do shoE>, onde se estabelece uma rela#$o de presentiica#$o do passado,
uma valori0a#$o da heran#a, da onte =alco"lica, -eria o (ter do ?Olimpo do samba@,>
&ue ressoa na pr)tica contempor8nea do samba. C embria'ue0 dos sentidos cantada por
Paulinho em 117N em "poteose ao samba, belo samba de <ano D(cio e -ilas de
Oliveira =ambos citados no chamamento>, retorna no conte/to da d(cada de 1110 para
evocar a permanIncia do samba como uma m+sica undamental na constru#$o da na#$o,
da est(tica musical do s(culo KK. Bebadosamba n$o ( uma resposta ao neasto epis"dio
do r(veillon, como muitos ima'inaram, mas uma rele/$o sobre as ronteiras do 'Inero
e sua import8ncia na cultura nacional. 3 uma ode 5 tradi#$o. De certa orma, ( poss%vel
pensar numa rela#$o de oposi#$o entre O samba no tem ronteiras e Bebadosamba. O
-P7 buscava apresentar uma diversiica#$o de ori'ens poss%veis para o samba, n$o
restrito 5 'rande tradi#$o das escolas de samba cariocas. Paulinho, por sua ve0,
reor#ava essa 'enealo'ia, ecoando o &ue Nei Dopes e B( Dui0 apresentaram trIs anos
antes na emblem)tica #$mero bai%o, 'ravada pelo Fundo de OuintalG ?a verdade nua e
crua@ ( ?&ue vocI veio depois de n"s, muuuito depois@.
Co mesmo tempo, a tradi#$o evocada por Paulinho n$o ( est)tica. 3le mesmo 'rava
nesse disco uma m+sica in(dita &ue rapidamente ocupou o ambiente de todas as rodas
de sambaG Timoneiro. Parceria com Perm%nio 2ello de 7arvalho, a letra reairma as
vanta'ens da deriva. O mar, met)ora constante na obra de Paulinho, se materiali0a nas
m$os do timoneiro ou na e/alta#$o do Mar grande, de #o&os rumos. Na corda bamba
=bIbado,> entre a tradi#$o a ser respeitada e a produ#$o de novos caminhos,
Bebadosamba unciona como uma ale'oria da d(cada de 1110, das tens4es em torno do
samba e da cultura nacional.
Para colocar mais lenha nessa o'ueira, o disco apresenta ainda uma apolo'ia do amor
bem sucedido Q tem)tica preerencial do pa'ode rom8ntico. Parceria de Paulinho com
3lton <edeiros, o samba "me &uestiona a tendIncia &uase obsessiva do samba pela
desilus$o amorosaG ?por &ue se ne'ar, Por &ue n$o se dar, Por &uI,@ 3 arremataG ?Cme,
se!a como or, sem medo de sorerL@ N$o h) como n$o associar a receita de amor eli0
com o enorme sucesso sertane!o de cinco anos antes Q ' o amor, de Be0( Di 7amar'o Q,
'ravado em ritmo de samba pelo :a#a Ne'ra em 1112. Na can#$o de 3lton e Paulinho,
os sambistas parecem concordar com Be0( e apresentar uma sa%da para a s%ndrome de
pessimismo &ue marca o repert"rio tradicional do samba. 3m Bebadosamba, as duas
vis4es est$o contempladas e marcam essa abertura tem)tica. -inal dos tempos. Do'o
ap"s apresentar a tese de &ue ?a vida n$o ( uma e&ua#$o@ e por isso ?n$o tem solu#$o@
=verso da can#$o Soluo de &ida, de Paulinho e Ferreira Hullar>, no verso inal de
(eregrino, Noca da Portela su'ere &ue ?todo samba no undo ( um canto de amor@.
Cinda daria para alar muito mais sobre Bebadosamba. Pedindo perd$o
antecipadamente pelo e/cesso de ad!etivos, s$o 1F m+sicas primorosas, com e/celentes
arran!os de Paulinho e 7rist"v$o 2astos, instrumentistas altamente t(cnicos e en'a!ados
na pr)tica do samba, pro!eto 'r)ico bel%ssimo de 3lias Cndreato e todo um aparato de
produ#$o soisticado e artisticamente brilhante.
Por(m =?ai, por(mL@>, para terminar esse te/to de modo minimamente s"brio, penso &ue
o undamental do disco e de todo o pro!eto ( a valori0a#$o de certa vis$o de tradi#$o
n$o*museol"'ica, &ue unciona como repert"rio cultural e aetivo, &ue se atuali0a em
rodas, discos, shoEs e ilmes. O tempo ( a tem)tica principal do disco, sem ?saudades
do passado, remorsos ou m)'oas menores@. 3m 200M, o chamamento de Bebadosamba
abre o document)rio Meu tempo ) !o*e, de R0abel ;a'uaribe, sobre Paulinho. O t%tulo do
ilme ( o mesmo de um disco do cantor lan#ado !) h) &uase 10 anos. Sm disco de
re'rava#4es, de revisitas, de ?mem"rias uturas@.
N$o sei mais se Bebadosamba ( o melhor disco de Paulinho. Talve0 eu este!a com
saudades de um lan#amento in(dito de um artista reerencial, atemporal. O samba ho!e
est) em todos os lu'ares, em todos os nichos de mercado. Do sucesso massivo de
-orriso <aroto e :evela#$o 5 perenidade comercial de Beca Pa'odinho, passando pela
reerencialidade de <onarco e Nelson -ar'ento, a heran#a san'u%nea de Dio'o
No'ueira, a renova#$o de Teresa 7ristina, 7asuarina e :oberta -). O samba est) em
todo lu'ar, nas trilhas das telenovelas, nas salas de espet)culos, nas rodas da Dapa, do
7entro e do sub+rbio. O samba semeia a lu0 de sua chama, cada ve0 mais orte e viva.
., estou com saudades de um uturo disco do PaulinhoL