estudos semiticos

issn 1980-4016
semestral
vol. 6, n
o
1
p. 1017
junho de 2010
www.fch.usp.br/dl/semiotica/es
O texto e seus entornos: a gerao do sentido
e os nveis de pertinncia na proposta de Jacques Fontanille
Eliane Soares de Lima

Resumo: Levando em conta o interesse cada vez maior dos semioticistas por outros objetos semiticos que
no apenas o verbal, reavaliar certos dogmas da teoria torna-se necessrio. Entre as novas propostas que a
partir da surgem, est a de Jacques Fontanille, que prope a integrao da situao semitica ao campo de
pertinncia da anlise dos textos. Sua ideia interessa na medida em que permite formalizar semioticamente o
que se considerou, por muito tempo, como extrapolao do texto ou violao do princpio de imanncia. Para
explicitar e melhor compreender as especicidades do percurso de anlise proposto pelo terico francs, bem
como as contribuies que ele traz teoria semitica, escolheu-se analisar uma fotograa de imprensa vinculada
a uma notcia divulgada pela mdia eletrnica. A inteno mostrar como o conjunto da situao semitica
permite ao texto-objeto funcionar segundo as regras de seu prprio gnero, regulando sua interao com os
percursos e os usos dos enunciatrios potenciais, suas expectativas e suas competncias modais e passionais.
O objetivo desse trabalho , portanto, mostrar a validade e ecincia do instrumental proposto por Jacques
Fontanille para a anlise dos textos verbais e no-verbais, bem como os ganhos da teoria ao estender sua
preocupao ao nvel da manifestao, respeitando, todavia, o princpio de imanncia.
Palavras-chave: percurso gerativo, plano da expresso, situao semitica, fotograa
Introduo
A semitica de linha francesa, tomando como objeto
de estudo a signicao, ou mais especicamente, o
processo que lhe garante a existncia, concebe o texto
como um espao de relaes formais, de articulaes,
que podem ser (re)construdas por um trabalho de
anlise. Foi, e ainda , em torno dessa preocupao
que a teoria desenvolveu seu instrumental terico-
metodolgico, abordando os textos a partir de nveis de
pertinncia. Como explica Portela, desse princpio
epistemolgico que derivam todos os desenvolvimen-
tos tericos que resultaram no percurso gerativo do
sentido (2008, p. 96).
Em um primeiro momento, os estudos e anlises
desenvolvidos pela teoria semitica tiveram como foco
apenas o plano de contedo dos textos, anterior
manifestao textual propriamente dita. J h algum
tempo, no entanto, com o interesse cada vez maior
por outros sistemas semiticos que no o verbal, o
desenvolvimento de teorias e metodologias que per-
mitam tambm a anlise do plano da expresso est
em alta. De acordo com Jacques Fontanille (2005, p.
38), semioticista francs inscrito na tradio greima-
siana, depois das primeiras anlises, que visavam
identicao das unidades mnimas, verbais e icni-
cas, e ao levantamento dos seus valores denotativos e
conotativos, chega-se anlise plstica e gurativa da
composio de um dado objeto. No entanto, segundo o
autor, essa extenso deve ser buscada para alm dos
objetos-suporte, pois cada um deles inseparvel do
entorno em que est inserido e que lhe confere eccia
enunciativa e pragmtica.
nesse sentido que Fontanille vai propor seu per-
curso gerativo da expresso, que, assim como o tradi-
cional percurso gerativo do contedo, prev a apreen-
so das especicidades de um dado objeto a partir de
diferentes instncias de abstrao, tambm divididas
em patamares de profundidade. Vale ressaltar, con-
tudo, como o faz Portela, que a expresso a que se
refere Fontanille, no a expresso em sentido res-
trito, identicada geralmente manifestao material
de um fenmeno, mas a expresso da manifestao
semitica, baseada na experincia de um sujeito sen-
ciente (2008, p. 98).
A novidade da proposta est na integrao da si-
tuao semitica ao percurso gerativo. Como esclarece

Universidade de So Paulo (usp). Endereo para correspondncia: li.soli@ig.com.br .

Eliane Soares de Lima
Elizabeth Duarte, Fontanille prope que a situao
semitica seja compreendida como uma congurao
heterognea que comporta todos os elementos neces-
srios produo e interpretao da signicao
(Duarte, 2005, p. 12). A ideia interessa na medida em
que permite apreender a prpria prxis semitica, atri-
buindo ao objeto de anlise uma direo signicante,
uma intencionalidade.
A partir dessas consideraes, a reexo sobre a
funo semitica delineia um domnio interior e um
domnio exterior entre os quais se instaura o dilogo
semitico. A "fronteira" que separa os dois domnios
da expresso e do contedo na verdade, segundo
Fontanille (2007, p. 43), apenas a posio perceptiva
do sujeito quando ele se pe a depreender o sentido de
um conjunto signicante.
Assim, a proposta do terico francs a de no
apenas passar do texto ao objeto, mas ir alm, exami-
nando o conjunto da situao semitica que permite
o funcionamento do objeto, sem, todavia, violar o
princpio de imanncia. Como esclarece o autor (Fon-
tanille, 2005, p. 22), mesmo se objetos se do a ver em
sua autonomia material e sensvel, seu funcionamento
semitico est intimamente relacionado a seu entorno.
No se trata, no entanto, de inserir o objeto de an-
lise em seu contexto, mas, ao contrrio, de integrar o
contexto ao objeto de anlise. Nas palavras do autor:
Por trs do princpio da imanncia perla-se
uma hiptese forte e produtiva, segundo a
qual a prpria prxis semitica (a enuncia-
o em ato) desenvolve uma atividade de es-
quematizao, uma metassemitica interna,
pela qual podemos apreender o sentido, e
que a anlise tem por tarefa inventariar e
explicitar em sua metalinguagem (Fontanille,
2008, p. 16).
Para o semioticista francs, preciso, hoje, saber
distinguir bem o prprio princpio de imanncia e a -
xao dos limites da imanncia. Dessa forma, para res-
peitar, ento, o to prezado princpio de imanncia,
que est na base da teoria semitica desde seus pri-
meiros desenvolvimentos, Fontanille se apoia na ideia
de Jean-Franois Bordron, que sugeriu a existncia de
vrios planos de imanncia que variariam segundo
o nvel de pertinncia de anlise semitica (Portela,
2008, p. 98). Desse modo, o percurso proposto busca
formalizar semioticamente o que se considerou por
muito tempo entre os semioticistas como extrapolao
do texto ou violao do princpio de imanncia.
thos e comportamento
conjuntura
prtica
corporeidade
interpretao
guratividade
Tipo de experincia
formas de vida
estratgias
cenas predicativas
objetos
textos-enunciados
guras-signos
Instncias formais
Propriedades sensveis e
materiais das formas de vida
Propriedades sensveis e
materiais das estrategias
Propriedades sensveis e
materiais das cenas
Propriedades sensveis e
materiais dos objetos
Propriedades sensveis e
materiais dos textos
Propriedades sensveis e
materiais das guras
Instncias Materiais
Tabela 1
Percurso gerativo do plano da expresso
Para Fontanille (2005, p. 36; 2008, p. 18), a es-
truturao do universo da expresso semitica se faz
em seis planos de imanncia e de pertinncia diferen-
tes, sendo eles: (1) o nvel das guras-signos; (2) do
texto-enunciado; (3) do objeto-suporte; (4) da cena pre-
dicativa; (5) das estratgias e (6) o das formas de vida.
Em cada um desses nveis, o princpio de pertinn-
cia distingue um tipo de experincia, uma instncia
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formal-estrutural e uma instncia material-sensvel.
De cada tipo de experincia surge, assim, um nvel
de pertinncia que pode ser abordado dentro de uma
dada anlise (ver Tabela 1).
Para melhor compreender as especicidades desse
novo percurso de anlise, bem como as contribuies
que ele traz teoria semitica, escolheu-se analisar um
sistema semitico no-verbal, que parte integrante
de uma prtica semitica bastante difundida em nosso
meio. Trata-se de uma fotograa de imprensa, veicu-
lada pela mdia eletrnica e impressa, e que, dada a
sua potencialidade expressiva, teve repercusso tam-
bm na televiso
1
. Ela est vinculada a uma notcia,
divulgada em 30 de agosto de 2006, na sesso Rio,
do jornal O Globo Online
2
, referente ao assassinato do
engenheiro Leonardo Tramm Drummond.
Essa fotograa (ver Figura 1), que mostra a me,
Norma Drummond, segurando em seus braos o corpo
morto do lho, ainda no local do crime, condensa infor-
maes capazes no s de expor visualmente os fatos
relatados pelo segmento verbal do enunciado em ques-
to, mas principalmente de caracteriz-los em uma
situao contextual mais ampla. Ela no se apresenta
como um elemento utilitrio apenas, cuja funo seria
a de descrever, convencer ou explicar o acontecimento,
mas ela o recria em todas as suas dimenses; no no
que representa, mas na forma como representa.

Figura 1
Me chora morte do lho
Nesse sentido, acredita-se que estud-la no s en-
quanto texto, passvel de sentidos prprios e autno-
mos, mas levando em conta tambm seus entornos,
permite compreender tambm a constituio fenome-
nolgica e sensvel de sua signicao.
Como explica Fontanille (2005, p. 38), esse entorno
compreende o conjunto da situao semitica que per-
mite ao texto-objeto funcionar segundo as regras de
seu prprio gnero e regular principalmente sua inte-
rao com os percursos e os usos dos enunciatrios
potenciais, suas expectativas e suas competncias mo-
dais e passionais. somente na prtica englobante
que se pode avaliar a eccia discursiva.
Para realizar essa anlise, tentando explicitar o fun-
cionamento do percurso gerativo da expresso em sua
hierarquizao cannica, optou-se por aquilo que Fon-
tanille dene como modo de realamento uma an-
lise gerativa que leva em conta as interaes de um
nvel com o outro. Desse modo, privilegiar-se- a
dimenso integrativa do percurso, sem, no entanto,
deixar de lado as operaes da dimenso retrica, que
agem sobre a expresso para induzir contedos e valo-
res.
1. Figuras-signos: a experincia
da guratividade
O nvel de pertinncia das guras-signos o primeiro
patamar do percurso gerativo da expresso proposto
1
Passado um ano do acontecido que sustenta a reportagem em questo, a fotograa a ser analisada foi motivo de reportagem do Fan-
tstico, telejornal da Globo exibido aos domingos. Disponvel em: http://fantastico.globo.com/Jornalismo/Fantastico/0...AA1624983-
4005,00.html . Acesso em 10 de setembro de 2008.
2
http://oglobo.com/rio/mat/2006/08/30/285470353.asp . Acesso em 12 de setembro de 2008.
12
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por Jacques Fontanille (ver Tabela 1). Por meio dele,
podemos pensar em nossa relao com o mundo signi-
cante, uma vez que colocado em questo o problema
da esquematizao e valorao das unidades de signi-
cao e da forma como nos relacionamos com ela.
Ao olharmos uma fotograa, entramos imediata-
mente em contato com a sua guratividade, que fun-
ciona como uma espcie de iconizao, cuja nalidade
produzir uma iluso referencial de reproduo an-
loga. Mas antes mesmo de identicarmos as guras
em si, somos como que tomados por sua presena.
Intimamente ligada noo de percepo, a pre-
sena a qualidade sensvel que nos afeta com alguma
intensidade, fazendo com que nossa ateno se oferea
ao objeto ou a ele resista. Nesse sentido, a imagem
fotogrca, enquanto presena, coloca-se no nvel das
guras-signos como uma primeira articulao semi-
tica da percepo, como correlato perceptivo de uma
grandeza puramente sensvel, que convida o sujeito
senciente a mobilizar sua visada na busca de uma
apreenso.
A articulao entre a dimenso icnica e a dimen-
so plstica que lhe recobre, a seleo e combinao
dos signos (formas, cores, contrastes, projees, volu-
mes etc.) no nvel de pertinncia das guras-signos
funciona, portanto, como uma propriedade de espon-
tnea e imediata captao do uxo de ateno, da
sensibilidade do sujeito que a percebe. E essa re-
lao sensvel que se estabelece entre fonte e alvo
enunciado e enunciatrio que responde pela expe-
rincia da guratividade, que marca um momento de
insinuaes de sentido.
Os elementos sensveis e materiais da dimenso pls-
tica da imagem, no entanto, s se tornam pertinentes
de um ponto de vista semitico no nvel seguinte, isto
, no momento de sua integrao no nvel do texto-
enunciado, que caracteriza o que Fontanille (2005, p.
18) chama de dimenso tabular do objeto de anlise
responsvel pela distribuio e inscrio das guras
dentro do texto.
2. Texto-enunciado: a
experincia da interpretao
Como explica Portela, no basta ao sujeito perceber a
existncia de um fenmeno, a questo, no nvel de per-
tinncia dos textos-enunciados, conferir sentido ao
que percebido, posicionar-se seja como intrprete
seja como produtor em relao ao que percebido
(2008, p. 100). Nesse sentido, o nvel de pertinn-
cia do texto-enunciado , por excelncia, o nvel da
simbolizao e da racionalizao, ou inteligibilidade,
subjacentes aos materiais que so articulados, mani-
pulados, para fazer sentido.
Identicando as guras da fotograa analisada, tem-
se: uma mulher mais velha, comexpresso angustiada,
que tem em seu colo um homem morto e ensanguen-
tado; os dois esto em uma calada, prximos sarjeta;
h, perto deles, uma sombra que lembra um poste ou
uma placa de sinalizao; atrs, portas metlicas de
um comrcio j fechado ou de uma garagem, cuja dis-
posio indica tratar-se de uma esquina; e eles so
iluminados por uma luz que no a natural.
Cada uma dessas guras traz em si um contedo
semntico-ideolgico que sugere sentidos ao enun-
ciatrio, levando-o a dar incio a sua experincia de
interpretao. Elas so indutoras de associaes de
ideias e funcionam como uma sintaxe, permitindo uma
leitura: a mulher, com o homem morto e ensanguen-
tado em seu colo, o que dene um grau de proximidade
entre eles, est desconsolada. O fato de eles estarem
em uma esquina leva a crer que se trata de um assas-
sinato, uma vez que seria pouco provvel a escolha
de tal lugar para um suicdio, e a expresso de dor e
revolta no olhar da mulher assevera essa ideia.
Como se pode ver, a prpria fotograa apresenta
os elementos para a compreenso de todo o ocorrido,
mostrando que, em sua relao com o texto verbal da
notcia, esse funciona como uma vibrao secundria.
Alm disso, o contedo gurativo da fotograa
potencializado a partir da dimenso plstica que recai
sobre cada uma das guras. So os prprios for-
mantes visuais que produzem, de um lado, efeitos de
composio, de matria, de textura, de cor etc. e, de
outro, efeitos de sentido semissimblicos. Por exemplo:
identica-se um jogo entre claro e escuro, entre ilumi-
nado e no-iluminado, que, dividindo os elementos da
cena, j comeam a sugerir sentidos.
Os contrastes entre claro/escuro e superior/inferior
(re)criam no plano da expresso o espao tensivo com-
plexo da articulao discursiva dos valores de vida e
morte, que esto na base do contedo veiculado pela
fotograa. A parte mais clara da imagem, que destaca
sua metade superior, da ordem da extensidade, da
vida, permitindo uma apreenso mais ampla e quan-
titativa da cena e colocando em destaque a gura da
me, sobre a qual recaem os contedos de morte, mani-
festados pelo espao escuro, na parte inferior da cena.
Esses contedos so da ordem da intensidade, porque
ligados ao acontecimento, irrupo do inesperado, e
respondem, consequentemente, pelos estados de alma
provocados no sujeito afetado.
As cores do momento captado, longe de terem a
funo de colorir, apenas iluminam a cena. H um
contraste cromtico, um tom de amarelo que predo-
mina na imagem, sobrepondo-se s cores prprias
das guras. Alm disso, mistura-se a esse amarelo, o
vermelho, que se destaca na composio da imagem,
criando um ambiente, uma certa atmosfera, de tenso
e intensidade para o fato reportado. Caracteriza-se,
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desse modo, no plano da expresso, a tenso que se
estabelece entre os valores de vida e morte no plano
do contedo.
Alm da categoria cromtica, tambm o jogo esta-
belecido entre o reto e o curvo chama a ateno na
composio da imagem. O homem morto no cho
forma uma reta e a mulher tem as pernas na mesma
posio, enquanto o tronco destaca uma curva. Os ele-
mentos que compem o cenrio so todos formados
por retas, seja a calada e os frisos da porta metlica,
ou os cantos da parede, destacando a posio encur-
vada da mulher. Desse modo, o jogo entre reto e curvo,
entre horizontal e vertical, homologado aos valores de
vida e morte, leva a uma leitura da situao: a mulher,
nico elemento com vida na foto, divide-se entre a
linha reta e horizontal de suas pernas esticadas na
calada assim como o homem morto e pelo tronco
vertical, mas curvado, que manifesta seu estado de
no-vida. Uma parte dela morre com o homem e a
outra se esfora para se manter viva, como revela a
postura ereta de sua cabea e de seu olhar, que por sua
vez, aparecem na parte mais iluminada da imagem
3
.
A prpria distribuio topolgica das guras, enqua-
drada pelo enunciador, opera uma funo expressiva
na fotograa: a mulher, nica gura com vida na ima-
gem, est circundada por guras inanimadas, em um
cenrio frio e sem vida, que cria uma sensao de
desamparo.
Como se v, o plano da experincia perceptiva senso-
rial, o das guras-signos em seu momento de unidade,
conduz ao plano da experincia interpretativa na di-
menso textual; isso porque, como explica Fontanille
(2005, p. 18), o texto-enunciado se d a conhecer
como um dispositivo de inscrio. E quando esto
inscritas e organizadas nesse todo homogneo, que
as guras se potencializam surtindo efeitos de sen-
tido mais amplos e ambivalentes. Os prprios atos da
enunciao acabam por se inscrever gurativamente
na materialidade da imagem, na representao visual
do signicado da fotograa.
O nvel de pertinncia do texto-enunciado, entre-
tanto, no consegue sincretizar de forma coerente e
satisfatria toda a problemtica da depreenso do tipo
de experincia prtica que envolve o objeto de anlise,
sendo preciso, para tanto, passar a uma semitica
do objeto que, segundo Fontanille (2005, p. 19), res-
ponde pela complexidade morfolgica, pelo conjunto
destinado a um uso ou a uma prtica mais ou menos
especializada.
3. Objeto: a experincia da
corporeidade
Todo o contedo expressivo da imagem analisada est
adaptado s coeres do objeto, no caso, a fotograa.
V-se, ento, aparecer aqui o nvel de pertinncia do
objeto-suporte.
O discurso da imagem, portanto, submetido s re-
gras de enunciao e de composio prprias ao g-
nero fotograa, sobretudo a fotograa de imprensa,
apresenta o acontecido de forma pontual, cabendo ao
enunciatrio a identicao, por catlise, do processo
sintagmtico no qual ele se insere. Trata-se de um dis-
curso condensado de integrao descendente intensiva,
que atua por reduo do nmero de dimenses, isto ,
o acontecido est condensado e representado gurati-
vamente em uma cena particular, que, por si mesma,
engendra uma compensao, uma solidariedade entre
a condensao e o desdobramento.
A imagem da fotograa manifesta, portanto, tanto
uma cena gurativa tpica, quanto uma forma de vida,
uma vez que a condensao discursiva chega a produ-
zir o efeito de simbolizao, levando reorganizao
interpretativa ascendente, que opera por complexo e
por acrscimo de dimenses suplementares.
Em outros termos, o objeto-suporte modaliza e res-
tringe o sistema de inscries. Segundo Fontanille
(2005, p. 22), enquanto objeto material, ele apresenta
certas propriedades de consistncia, de relativa solidez,
que impem uma praxiologia especca para desempe-
nhar atos enunciativos. Nesse sentido, esto inscritas
no objeto-suporte relaes modais e epistmicas, e
tambm passionais, que aparecem como propriedades
sensveis e materiais potencializadas.
Assim, mesmo com sua natureza indicial e simb-
lica, altamente gurativa e iconizada, comprometida
com a produo de efeitos de realidade, a fotograa
de imprensa carrega traos desses usos, isto , traos
enunciativos.
Com efeito, o texto-enunciado da fotograa apre-
senta dois planos de enunciao diferentes: o da
enunciao enunciada, inscrita na imagem e sobre
o objeto-suporte; e o da enunciao pressuposta, que
permanece virtual e hipottica at que se leve em conta
a dimenso predicativa.
3
A rede de relaes que conduz a essas armaes totalmente controlada pelos atos de discurso. Nada na denio dos elementos
pertence mesma categoria. A analogia puramente discursiva. Mas, como bem lembra Fiorin (2003, p. 87-88), o estudo dos sistemas
semissimblicos importante porque estabelece as relaes entre o sensvel e o inteligvel, uma vez que, ao se examinar as correlaes entre
categorias da expresso e do contedo, desvelam-se os mecanismos reveladores da transgurao das sensaes em manifestaes sgnicas.
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4. Cena predicativa: a
experincia prtica, de
ajustamento
O nvel da experincia prtica pode ser visto, como
explica Portela (2008, p. 103), como mediador entre o
mundo palpvel dos objetos e a dimenso pragmtico-
cognitiva das estratgias. Isso porque a prtica com-
preende um operador, um objetivo e, sobretudo, outras
prticas comas quais a prtica de base interage. A foto-
graa, mais especicamente a da imprensa eletrnica,
enquanto corpo material, est, portanto, destinada a
prticas, sendo o uso a prpria enunciao do objeto.
Tendo a possibilidade de apresentar no apenas um,
mas diversos objetos e uma quantidade imensa de
informaes simultaneamente, a Internet trabalha es-
sencialmente com o visual. O enunciatrio-internauta
deve passar os olhos nos ttulos, nas imagens e querer
saber mais detalhes. Por isso, em seu processo de
persuaso, os jornais eletrnicos tentam mobilizar as
dimenses sensveis, passionais e racionais do enun-
ciatrio, causando um efeito de arrebatamento. As
notcias devem ser claras e objetivas para saciar a
sede de informao de seu enunciatrio, mas devem
conter, ao mesmo tempo, estratgias de arrebatamento,
que o levem a querer saber mais.
Nesse contexto, o uso das imagens bastante impor-
tante, ocupando um papel de destaque na construo
das matrias. Elas condensam em si um grande n-
mero de informaes, atraem o olhar, provocando,
muitas vezes, sensaes que, ao mesmo tempo, dissi-
mulam a manipulao.
Assim, a forma de construo do sentido por meio da
administrao topolgica e cromtica do plano de ex-
presso o ponto-chave de concepo das pginas, que
se apoiam em elementos que atraem o olhar e so colo-
cados para serem sentidos. Da Fontanille (2005, p.
25) falar em dimenso topocronolgica, que responde
pelas estruturas espaciais e temporais independen-
tes do texto e do objeto, localizando e modalizando,
no entanto, as interaes entre os participantes da
prtica.
A imagem veiculada pela fotograa de imprensa ana-
lisada participa, ento, de duas prticas diferentes:
por um lado, ilustra o que foi contado no segmento
verbal, dando veracidade ao que se diz; por outro,
imprime ao enunciatrio um modo de ver o aconte-
cido. Fala-se aqui dos efeitos de sentido induzidos pelo
texto-enunciado, que colocam em questo o nvel de
pertinncia das estratgias, no qual o texto um vetor
de manipulao.
5. Estratgias: a experincia
da conjuntura
Todo enunciado pressupe um enunciador, que ins-
taura em seu texto uma orientao discursiva. O que
acontece na fotograa que essa dimenso estrat-
gica, que torna a situao semitica mais ou menos
previsvel ou mesmo programvel, s se apreende no
dispositivo de expresso dos atos de proposio e de
aceitao da troca.
A imprensa, de um modo geral, seja ela a impressa
ou a eletrnica, vale-se de um grande nmero de re-
gras, que se justicam em seu objetivo de transmitir
textos imparciais e objetivos, sem expor opinies, mas
fatos tais como so, para que o prprio leitor tire deles
suas concluses. No entanto, a relao que se estabe-
lece entre esse enunciador e seu enunciatrio no a
de mera transmisso de informaes, mas de valores.
Como ressalta Hernandes (2006, p. 17), comuni-
car, em todas as suas formas, no apenas um meio
inocente de transmisso de saberes, mas envolve tam-
bm, e essencialmente, uma posio de manipulao
persuasiva, de ao do homem sobre outros homens.
Nesse sentido, o desao do jornalista no o de exi-
bir a realidade dos acontecimentos tais como so, at
porque isso seria impossvel, mas consiste em conven-
cer o enunciatrio de que ele permaneceu neutro na
apresentao do fato reportado e de que tal verso da
realidade a prpria realidade.
Aprofundar-se, saber mais detalhes sobre o fato,
deve ser uma opo e no uma imposio. Por outro
lado, esse o objetivo maior dos jornais eletrnicos,
captar a ateno inicial do enunciatrio, provocando
nele o desejo de saber mais sobre o assunto. Nesse
contexto, o uso da imagem ocupa um papel de des-
taque na construo estratgica das matrias. Elas
condensam em si um grande nmero de informaes,
atraem o olhar, provocando, muitas vezes, sensaes
que, ao mesmo tempo, dissimulam a manipulao.
Na fotograa, as categorias plsticas, como visto
anteriormente, so manipuladas de forma que os efei-
tos de sentido subsequentes orientem o percurso do
olhar sobre o texto-enunciado. A conduo do olhar,
por sua vez, manipula o enunciatrio fazendo com
que sua apreenso da totalidade seja uma experincia
semitica, uma experincia perceptiva polissensorial.
A percepo de uma regularidade no conjunto de
procedimentos de ajustamento estratgico, no discurso
jornalstico, permite a apreenso do estilo estratgico
usado em tal enunciao, mostrando os ganhos heu-
rsticos da anlise que leva em conta esse nvel de
pertinncia.
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6. Formas de vida: thos e
comportamento
As formas de vida manifestam as constantes de uma
identidade e algumas valncias, a partir das quais o
enunciatrio qualica e valoriza o enunciado. Como ex-
plicam Fontanille e Zilberberg, j no se trata somente
de identicar uma forma, estrutura ou dispositivo na
imanncia discursiva, e sim de abordar-lhes o efeito
esttico (2001, p. 209). Esse , na verdade, o ltimo
nvel em que se pode operar semioticamente (Portela,
2008, p. 105).
No nvel de pertinncia das formas de vida, ocorre a
integrao da signicao em uma rede conceitual de
uso e reconhecimento. Desse modo, a fotograa de im-
prensa analisada chama a ateno pela peculiaridade
de seu plano de expresso, cuja disposio coerente
das esquematizaes acaba por instaurar um sistema
de valores subjacente, tornado sensvel.
O controle do sentido das expresses da imagem
analisada , como se pode ver, assumido por um duplo
procedimento de condensao e desdobramento, que
permite a passagem das guras locais s formas de
vida mais gerais que as subsumem e fazem-nas signi-
car. Assim, do ponto de vista do enunciador, formar
ou interpretar uma forma de vida focalizar; do ponto
de vista do enunciatrio, apreender.
A potencialidade expressiva da imagem responde,
dessa maneira, pelo regime intersubjetivo de uma
prxis orientada, uma vez que a conformidade en-
tre expresso e contedo no se estabelece a partir
de unidades isoladas, mas pela concatenao entre
categorias situadas nos diferentes nveis de abstrao
do percurso gerativo. O plano de expresso da foto
de imprensa analisada no funciona somente como
suporte de um contedo j preexistente, mas o (re)cria
em sua mate-rialidade, fazendo-o ressignicar e incu-
tindo ao sentido denotativo da imagem uma leitura
ambivalente, com traos de sentido mais amplos.
Desse modo, a percepo da fotograa deixa de ser
apenas a delimitao de uma extenso para se con-
gurar como uma experincia sensvel de apreenso
do sentido, que suscita uma certa afetividade. A re-
gulao que se faz a partir da adaptao recproca
da intensidade do foco sob a extenso da apreenso
acaba por denir um tipo de construo discursiva
que bastante caracterstico da prxis enunciativa em
questo, a do discurso jornalstico.
Nesse sentido, como explica Portela (2008, p. 105),
as formas de vida so o resultado de uma operao
complexa de esquematizao que parte da materiali-
dade dos enunciados, passando pela realizao social
de seus usos e chegando a enunciados mais gerais
que os condensam na forma de um jogo codicado de
linguagem potencial, caracterstico da prxis enuncia-
tiva.
Consideraes nais
O percurso gerativo da expresso, concebido por Fon-
tanille, surge como uma proposta de redenir o espao
de preocupao da teoria semitica, bem como o seu
lugar dentro das cincias humanas. E, de fato, sua
ideia se mostra como fonte de uma proposio te-
rica e metodolgica de grande amplitude, uma vez que
permite responder s questes que so colocadas
teoria a partir do exterior do texto.
Essas questes, longe de no terem nenhuma im-
portncia para a anlise de um dado objeto semitico,
permitem o estudo da enunciao propriamente dita,
ou seja, das operaes inerentes ao ato de discurso, e
no mais presos somente enunciao enunciada. E
poder pensar essa enunciao pressuposta submetida
coero mnima de uma solidariedade entre expres-
so e contedo, ou seja, dentro da prpria semiose,
oferece por si s grandes oportunidades heursticas,
respeitando o princpio de imanncia ao mesmo tempo
em que o amplia.
Por outro lado, a elaborao de novos nveis de per-
tinncia para o percurso gerativo do sentido implica a
elaborao de novos procedimentos tericos e metodo-
lgicos, que tenham a mesma objetividade e ecincia
dos nveis anteriormente explorados. Assim, o per-
curso gerativo da expresso fontanilliano, fundado
na esquematizao dos diferentes nveis de complexi-
dade da experincia semitica e sobre uma evidente
simplicidade operatria a integrao dos nveis de
pertinncia , apresenta-se como proposta fecunda,
mas no denitiva, a ser explorada e desenvolvida.
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Dados para indexao em lngua estrangeira
Lima, Eliane Soares de
The Text and its Environments: the Production of Meaning and the
Pertinence Levels in Jacques Fontanilles Proposal
Estudos Semiticos, vol. 6, n. 1 (2010), p. 10-17
issn 1980-4016
Abstract: Among the new proposals of the semiotic theory, there is one by Jacques Fontanille that proposes
the integration of the semiotic situation in the pertinence levels of analysis of texts. His idea is interesting as it
allows formalizing what was considered, for a long time, an extrapolation of the text or violation of the immanence
principle. This way, to explain and to have a better understanding of the specicities of the analysis process
proposed by the French semiotician, as well as the contributions that he brings to the semiotics, we have chosen to
analyze a photograph of press linked to a news piece published by an electronic media. The purpose is to show
how the semiotics situation allows the text-object to work according to the rules of his own genre, regulating its
interaction with the process and the uses of the potentials enunciatee, their expectations and their modal and
passion competences. The objective of this work is, therefore, to show the validity and eciency of the theoretical
instrument proposed for the analysis of the texts, verbal and non verbal, as well as the gains to the theory when
we extend its reach to the level of manifestation.
Keywords: generative process, expression plan, semiotic situation, photograph
Como citar este artigo
Lima, Eliane Soares de. O texto e seus entornos: a ge-
rao do sentido e os nveis de pertinncia na proposta
de Jacques Fontanille. Estudos Semiticos. [on-line]
Disponvel em: http://www.fch.usp.br/dl/semiotica/es .
Editores Responsveis: Francisco E. S. Meron e Mari-
ana Luz P. de Barros. Volume A, Nmero B, So Paulo,
junho de 2010, p. 1017. Acesso em dia/ms/ano.
Data de recebimento do artigo: 29/11/2010
Data de sua aprovao: 05/05/2010
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