TEATRO ROMANO

Origen del teatro en Roma

Como ya lo mencionamos el teatro en Roma es de origen griego, pero ya
desde pocas anteriores los romanos imitaban a los histriones etruscos
representando, criticando y ridiculizando a personajes polticos. Estos son los
versos fesceninos, improvisaciones de mal gusto totalmente obscenas, en
verso Saturnios o stiras (saturae), representaciones con msica y farsa
dramtica. Se representaban en ocasiones de boda, el fin de la cosecha u
otras celebraciones importantes. La fbula Atellana, drama improvisado, los
personajes se identifican por medio de mscaras: Maccus (el tonto) un
tontorrn generalmente enamorado, Bucco (el bocazas), Pappus (el abuelo) un
viejo inconsciente que se pone continuamente en situaciones inconvenientes,
Dosennus (el jorobado) sagas y astuto, Sannio (el truhn) otros nombres se
darn a los personajes equivalentes a estos como el glotn Manducus o el
estridente Cicirrus, que podrn substituir a Dosennus y Maccus
respectivamente.

Se ha relacionado el origen del nombre de los fescennini versus (versos
fesceninos) al falo o miembro masculino. Las representaciones teatrales fueron
vinculadas a celebraciones por lo general religiosas, con el nombre de ludi.

El teatro luego ya florece con la aparicin de autores como Livio Andrnico,
llevado a Roma como esclavo, escribi sus tragedias segn los modelos
griegos; tambin otros grandes autores, de los cuales solo nos quedan ttulos y
fragmentos de obras, con la excepcin de Plauto (veinte comedias completas)
y Terencio (seis comedias completas).






















Gneros teatrales

En Roma la tragedia, la comedia, el mimo, el pantomimo, la citarodia y la farsa
atelana, son los gneros que persistieron hasta el final del imperio. Los que
alcanzaron ms xito fueron el mimo y el pantomimo. Las estructuras de
algunos son tomadas del modelo griego.

Tragedia

Las representaciones de la tragedia no causaba el efecto catrtico que
causaba en las representaciones de Grecia, es de all que hasta el mismo Julio
Cesar escribiera de joven algunas tragedias y ms tarde las mandara a
destruir. La tragedia tiempo despus es desplazado por el pantomimo, existe
tambin la discusin de que si las tragedias de sneca se representaron en su
totalidad.

En la historia encontramos autores trgicos como Accio, Enio, Pacuvio y Nevio,
tambin encontramos autores cotemporaneos: Curiacio Materno, autor de
drama Extraviado Nern; Pomponio Segundo, autor de tragedias, tambin
extraviadas, como Atreus, Armorum idicium y de una praetexta cuyo ttulo es
Aeneas. En la tragedia estn considerados tambin las fabulas representada
con coturnos, zapatos altos tpicos de las tragedia; esta versin es conocido
con el nombre de fabula coturnata y compite con una tragedia histrica que
trata de acontecimientos reales, recibe el nombre de fabula praetexta o
praetextata.

Autores ms representativos

Lucio Aneo Sneca. Sus producciones son Hrcules en el monte Eta, Medea,
Edipo, Hrcules Furioso, Tiestes, Agamenn, Fedra, Las Troyanas. Sneca fue
ministro de Nern y filsofo sus obras no buscaban la catarsis sino la
introspeccin del alma y del espritu del ser humano.

Livio Andrnico. Compuso obras como Achiles (Aquiles), Aegusthus (sobre el
asesinato de Agamenn, por Clitimnestra), Equos Troianus (el caballo de
troya), Andrmeda. El tema en el que trabaja son temas mitolgicos. Tambin
escribe por encargo palliata.

Nevio (270 a.c.). compuso tragedias como Hctor proficiscens (Hctor yendo a
su ultimo combate), Iphigenia (que tomaba un argumento de Eurpides). Nevio
entra a otro capo que es la fbula palliata (de pallium, el vestido griego).

Las dificultades escnicas de algunos contextos pudieron superarse gracias a
la mmica el actor poda recurrir a la ficcin, la esencia del teatro, y a la
gestualidad para representar los objetos y las escenas ms espeluznantes. El
resultado dependa de su habilidad. Por esta razn, Sneca habra inventado
un gnero dramtico nuevo, que habra definirse como <<tragedia mmica>>,
que partiendo de los argumentos de la tragedia clsica, se sirve del gran arte
de los mimos; no puede, sin embargo, definirse como <<mimo trgico>>, en
tanto que el mimo propiamente dicho no trata temas dramticos sino cmicos y
satricos. (Musso, pgs. 32-33)



Comedia

La comedia en Roma toma un papel muy importante porque de l surgen otros
subgneros: la comedia tabernaria que es de corte muy popular, comedia
palliata (de pallium, el vestido griego) que deriva de la comedia media y nueva,
Comedia togata con sus cuadros costumbristas, comedia trabeata (por el
vestbulo masculino). En la comedia romana se alcanza un alto contenido
cmico que satisfaca al pblico romano con un distanciamiento muy evidente
respecto a sus modelos. Tiempo despus la comedia al igual que la tragedia es
suplantada por el mimo.

La comedia, especialmente la de Plauto y Terencio, es un gnero que se
representaba en el I d.C. y otros autores como Nevio, la palliata de Nevio
mescla escenas y argumentos de otras comedias griegas con una tcnica que
conocemos como la tcnica de contaminatio (contaminacin).

Autores ms representativos

Tito Macio Plauto (254 y el 184 a.c.). Originario de la ciudad de Sarsina; la
tradicin cuenta que se tuvo que ganar la vida haciendo girar la muela de un
molino. Se dedic nicamente a la comedia palliata. Sus obras: el Addictus
(Esclavo de deudas), Miles gloriosus (el soldado fanfarrn), el Anphitri
(Anfitrin), Cistellaria (Comedia cestito), Captivi (cautivos), Baccchides (las
Baquadas, dos hermanas), Menaechi (los dos Menecmos), Curculio
(corcoma), Asinaria (la comedia del asno), Aulularia (la comedia de la olla).
Plauto se mueve en temas de guerra, en su vida misma, equvocos entre
personas, adulaciones. Los modelos que sigui Plauto son: Menandro. Dfilo, y
Filemn.

Publio Terencio Afro (184 y el 159 a.c.). Fue un esclavo cartagins, logra la
libertad por sus dotes en literatura, recibi la educacin por parte de su amo el
senador Terencio Lucano. Su relacin de amistad con Escipin Emiliano, Gayo
Lelio y Lucio Furio Filo, hizo correr el rumor de que estas personalidades,
influyentes en aquella poca seran en realidad coautores de la obra que
cirulaba bajo el nombre del cartagins; sus obras: Heautontimorumenos (El
torturador de s mismo), Adelphoe (Los hermanos), Hecyra (La suegra),
Eunuchus (El eunuco), Andria (La muchacha de Andros). Sus comedias son
todas ellas de enredo y versan sobre engaos entre padres e hijos, historias
amorosas, equivocos.




Mimo
Se introdujo en Roma en el siglo I a.c. Es puesto en escena con actores sin
mscaras, los papeles femeninos eran interpretados por mujeres que al final se
desnudaban (nudatio mimarum), el trmino mima as fue atribuyndose a las
mujeres que hacan este gnero. Este gnero cuenta con dos mimgrafos
Dcimo Labelio y Publilio Siro. En primer momento, los mimos populares se
representaban sobre pequeos escenarios; ms tarde, cuando fueron
alcanzando la funcin de intermedios (embolia) o de finales (exodia), fueron
representndose en escenarios teatrales de piedra (Giancotti, 1967).

El xito del mimo fue maravilloso, junto con el pantomimo eran los
espectculos ms aclamados y preferidos por las masas. Los temas que
trataban en el mimo eran escenas de la vida popular, temas mitolgicos,
parodias de comedias y de tragedias, hubo tambin espectculos
pornogrficos y esto les vali el odio de los padres de la Iglesia, que
condenaron el mimo tildndolos de ociosos, obscenos y deletreos para el
bello sexo.

Pantomimo

Era un espectculo en donde un bailarn danzaba y llevaba mascaras de boca
cerrada, el bailarn no hablaba sino usaba la gestualidad del cuerpo y las
manos para interpretar a los personajes y tramas mientras el coro cantaba el
texto de la llamada fabula saltica (libreto de danza). Se recuerdan autores
como: Lucano que escribi Atreo y Tiestes, Ajax, Niobe; y otro autor Estacio,
que escribi gave para el clebre pantomimo Paris. Solan tratar temas
trgicos y por esta razn es que poco a poco desplazaron a la tragedia del
gusto del pblico.

Algunos bailarines alcanzaron la fama al punto de ser protegidos por los
mismos emperadores, como Paris, que fue maestro de Nern, y Pilades.
Tambin existan las pantomimas que eran mujeres que ejercan esta
ocupacin.

La citarodia
Era un concurso donde los intrpretes cantaban piezas de diversos gneros,
tambin teatrales, acompandose con la ctara.

La farsa atelana

Invencin de los ascos de Atella, se trataba de improvisaciones de tono
satrico, mescla de prosas intercaladas con trminos rsticos, se empleaban
mascaras fijas, cuyos nombres eran: Dossennus, Maccus, Bucco, Manducus,
Pappus.
En este gnero encontramos autores como Novio que escribe El agricultor, El
campesino, Las gallinas; Pomponio que escribe El guitarrista. El papel
femenino era interpretado por actores de sexo masculino. A veces los actores
se dejaban llevar y criticaban a los poderosos, por esta razn sufrieron trgicas
consecuencias, como ser quemados vivos en el anfiteatro por orden del
emperador.