O livro 'Gestalt do Objeto' tem como fundamentao cientifica os estudos e pesquisadas

realizadas pela Escola Gestalt, no campo da Psicologia Perceptual da Forma.

A Gestalt uma Escola de Psicologia Experimental. Considera-se que Von Ehrenfels, filsofo
vienense de fins do sculo XIX, foi o percursor da psicologia da Gestalt

O movimento gestaltista atuou principalmente no campo da teoria da forma, com contribuio
relevante aos estudos da percepo, linguagem, inteligncia, aprendizagem, memria,
motivao, conduta exploratria e dinmica de grupos sociais. Atravs de inmeros estudos e
pesquisas experimentais, os gestaltistas formularam suas teorias acerca dos campos
mencionados. Em sntese, a Gestalt contribui para o entendimento na formao de imagens,
os fatores de equilbrio, clareza e harmonia visual. Que constituem para o ser humano uma
necessidade e, por isso, considerados indispensveis, seja numa obra de arte, num produto
industrial, numa pea grfica, num edifcio, numa escultura ou em qualquer outro tipo de
manifestao visual.
Alm das leis de Gestalt, foram acrescentadas duas classes de categorias conceituais para
complementar este sistema de leitura visual e torn-lo mais eficaz. As categorias conceituais
fundamentais e as categorias conceituais.
A seguir so colocadas as categorias conceituais fundamentais consubstanciadas na harmonia,
no contraste e no equilbrio visual, com suas respectivas propriedades e desdobramentos em
formulaes opostas.
Harmonia: A harmonia diz respeito disposio formal bem organizada no todo ou entre as
partes de um todo. Na harmonia, predominam os fatores de equilbrio, de ordem e de
regularidade visual inscritos no objeto ou na composio possibilitando, geralmente, uma
leitura simples e clara.
A harmonia , em sntese, o resultado de uma perfeita articulao visual na integrao e
coerncia formal das unidades ou partes daquilo que apresentado, daquilo que visto.
Harmonia, Ordem: A harmonia por ordem acontece quando se produz concordncias e
uniformidades entre as unidades que compem as partes do objeto ou o prprio objeto como
um todo.
Obtm-se ordem pela presena de relaes ordenadas naquilo que visto ou, ainda, por
compatibilidade de linguagens formais. Ou seja, quando no existem alteraes ou conflitos
formais no padro ou no estilo do objeto.
Harmonia, Regularidade: A obteno da harmonia por regularidade consiste basicamente em
favorecer a uniformidade de elementos no desenvolvimento de uma ordem tal em que no se
permitam irregularidades, desvios ou desalinhamentos e, na qual, o objeto ou composio
alcance um estado absolutamente nivelado em termos de equilbrio visual.
Desarmonia: A desarmonia a formulao oposta da harmonia. A desarmonia , em sntese, o
resultado de uma desarticulao na integrao das unidades ou partes constituintes do objeto,
daquilo que visto.
Ela se caracteriza pela apresentao de desvios, irregularidades e desnivelamentos visuais, em
partes ou no objeto como um todo.
Desarmonia, Desordem: A desarmonia por desordem visual acontece quando se produz
discordncias entre elementos ou unidades dentro e partes de um todo ou do prprio objeto
como um todo.
A desarmonia por desordem se caracteriza tambm pela ausncia de relaes ordenadas
naquilo que visto por incompatibilidades de linguagens formais ou, ainda, quando os desvios
so bastante fortes para alterar o padro ou estilo visual do objeto.
Desarmonia, Irregularidade:
A desarmonia por irregularidade um fator oposto ao de regularidade. Ela se caracteriza pela
ausncia de ordem e de movimento.
No obstante, este conceito pode ser utilizado como um fator muitas vezes estratgico, com o
propsito de causar efeitos visuais inesperados ou inslitos do ponto de vista psicolgico.

Equilbrio
O equilbrio o estado no qual as foras, agindo sobre um corpo, se compensam mutuamente.
Ele conseguido, na sua maneira mais simples por meio de duas foras de igual resistncia
que puxam em direes opostas. Esta definio fsica aplicvel tambm ao equilbrio visual.
O sentido da viso experimenta equilbrio quando as foras fisiolgicas correspondentes no
sistema nervoso se distribuem de tal modo que se compensam mutuamente.

Equilbrio, Peso e Direo
Peso e direo so propriedades que exercem influncia particular sobre o equilbrio. O peso
sempre um efeito dinmico. O peso sofre influncia da localizao. Uma "posio" forte no
esquema estrutural pode sustentar mais peso do que uma localizada fora do centro ou
afastada da verticais ou horizontais centrais. Isto significa, por exemplo, que um objeto
colocado no centro pode ser contrabalanado por outros menores colocados fora dele. Quanto
maior for



Equilbrio, Simetria
A simetria um equilbrio axial que pode acontecer em um, ou em mais de um eixo, nas
posies: horizontal, vertical, diagonal ou inclinada. uma configurao que d origem a
formulaes visuais iguais, ou seja, as unidades de um lado so idnticas s do outro lado. Ou
ainda, dentro de certo relativismo, pode-se considerar tambm como equilbrio simtrico
lados opostos que, sem serem exatamente iguais, guardem uma forte semelhana.
Agrupamentos simetricamente organizados tendem a ser percebidos mais facilmente do que
agrupamentos assimtricos.

Equilbrio, Assimetria
A assimetria a ausncia de simetria. Ou seja, nenhum dos lados opostos so iguais, ou
mesmo semelhantes, em nenhum dos eixos de referencia: horizontal, vertical ou diagonal. A
sua utilizao para se conseguir equilbrio visual geralmente complicado.

Desequilbrio
a formulao oposta do equilbrio. Ou seja, o estado no qual as foras, agindo sobre um
corpo, no conseguem equilibrar-se mutualmente.
Naturalmente, esta instabilidade pode ser utilizada como uma tcnica compositiva para
provocar, inquietar, surpreender ou chamar a ateno do observador.

Contraste
A importncia e o significado do contraste comeam no nvel bsico da viso atravs da
presena ou ausncia da luz. a fora que torna visvel as estratgias da composio visual.
de todas as tcnicas a mais importante para o controle visual de uma mensagem bi ou
tridimensional. tambm um processo de articulao visual e uma fora vital para a criao de
um todo coerente.
O contraste tambm uma contra fora tendncia do equilbrio absoluto, ele desequilibra,
sacode, estimula e atrai a ateno. Como tambm capaz de dramatizar esse significado para
faz-lo mais importante e mais dinmico.
O contraste pode ser utilizado no nvel bsico de construo e decodificao do objeto, com
todos os elementos bsicos: linhas, tonalidades, cores, direes, contornos, movimentos e,
sobretudo, com a proporo e a escala. Todas essas foras so valiosas na ordenao dos input
e output visuais, realando a importncia crucial do contraste para o controle do significado e
da organizao visual da forma do objeto.

Contraste, Luz e Tom
O contraste por luz e tom baseia-se nas sucessivas oposies de claro-escuro. O efeito da luz,
reproduzindo-se sobre os objetos, cria a noo de volume, com a presena ou ausencia da cor.

Contraste, Cor
A cor a parte mais emotiva do processo visual. Possui uma grande fora e pode ser
empregada para expressar e reforar a informao visual. uma fora poderosa do ponto de
vista sensorial. As cores, dependendo de como se organizam, podem fazer algo recuar ou
avanar, de acordo com o contexto em que atuam. O prprio volume do objeto pode ser
alterado pelo uso da cor. A cor no s tem um significado universalmente compartilhado
atravs da experincia, como tambm tem um valor independente informativo, atravs dos
significados que se lhe adicionam simbolicamente. A cor pode ser explorada para diversas
finalidades funcionais, psicolgicas, simblicas, mercadolgicas, cromoterpicas e outras.

Contraste, Vertical & Horizontal
As direes horizontais representam o mundo concreto de ao do homem, que , portanto,
um plano horizontal atravessado por um eixo vertical. A forma vertical se adapta ao eixo
dominante do espao, e todos os elementos do padro se observam na relao adequada.
De modo geral, as formas horizontais passam a sensao de maior solidez e de maior
estabilidade sobre o plano em que se assentam, enquanto que, com as verticais, acontece o
contrario, ou seja, as formas verticais passam a sensao de leveza menos estabilidade,
tendendo a se levantar do solo, a se elevar.
Podemos considerar o sistema de leitura visual da forma, (as leis de Gestalt associadas aos
conceitos fundamentais) como poderosas foras de organizao formal nas estrategias
compositivas, que suportam o sistema em termos dos rebatimentos levados a efeito nas
diversificadas manifestaes visuais dos objetos.