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tiempo, incluso se podra decir que tuvo que luchar con la impronta artstica
instalada en ese gnero maravilloso dentro del jazz, el bebop, que con Charlie
Parker a la cabeza era dominio de gigantes de la improvisacin. Creo que la mejor
definicin que he escuchado de Monk es denominarlo como la partera del bop, lo
ayud a nacer pero no se le parece. Definicin hecha por mi amigo y conocedor
de la msica del jazz en general y de Monk en particular, Martn Gorostiague.
El hecho de que no se le haya parecido nos da la posibilidad de establecer el
pensamiento de Monk y su obra para empezar a desgranar lo que fueron algunos
de los pilares de su visin musical:
a) Irregularidad rtmica de su fraseo armnico.
b) Relaciones armnicas lejanas con respecto a una tnica principal que debilitan
el anlisis funcional tradicional.
c) Seleccin de sonidos en cuanto a las alturas: escalas por tonos, tritonos (cuarta
aumentada o quinta disminuida), segundas menores, esencialmente.
d) El concepto del espacio no slo en la composicin sino en la forma de
improvisar.
e) La creacin de un sonido en relacin a su manera de tocar el piano.
Literalmente rompi con todas las reglas escolsticas del pianismo. Si bien la
cultura negra tiene un aspecto muy particular del mismo, Monk fue ms all,
invent una forma de tocar, cre su sonido e instal ni ms ni menos que la forma
monkiana que an hoy es recreada por grandes artistas del gnero y se cita
permanentemente. Con slo pensar en la influencia que ha ejercido en el
pensamiento musical de Steve Lacy, Chick Corea y Misha Mengelberg, por citar
algunos, nos da la pauta de la magnitud de su arte.
Analizaremos su msica a travs de las siguientes obras: Ruby My Dear,
Epistrophyy Evidence. Las tres poseen un elemento comn que es la estructura de
forma cancin de 32 compases (AABA), simtrica, siendo B lo que en el jazz se
denomina puente. Recordemos brevemente que la forma cancin como se
concibe en la msica popular del siglo XX, tiene algunas de sus races en el lied
(cancin) alemn, enmarcada dentro de la forma sonata tpica del clasicismo con
su estructura bsica de 1er tema -puente- 2do tema.
pensar acerca de la real dimensin que tiene el cifrado americano con respecto a
la funcionalidad de la obra en general. Desde mi ptica, el cifrado americano
(cifrado de estructuras) es importante para el reconocimiento de acordes en forma
rpida pero no siempre satisface las necesidades de un anlisis ms profundo,
dado que no es esa su funcin especifica.
Para desarrollar el anlisis de esta obra es importante saber que Monk no tena
una partitura convencional de la misma (pese a que existen registros de ella), sino
que tena la idea y sobre ella planteaba a los msicos que desarrollaran libremente
la interpretacin dentro de un lmite de pautas dadas.
Particularmente, lo que se puede observar de uno de los acercamientos escritos
de esta obra es que vuelve a plantear la forma (AABA) pero, a diferencia de las
otras dos, posee armadura de clave. Qu nos indicara esto? A simple vista que
podra
existir
un
registro
de
tnica
principal.
S, es evidente que los acordes planteados desde su sintaxis nos dan clara
referencia de una tnica principal, EbMaj con acentuacin del II grado en el
comps 3 y la aparicin de acordes de color como Ab-7 y Db7 [acordes de