D

DEPARTAMENTO
ODEMSICAD
DMU

UniversidadedoE
EstadodeSanttaCatarina

TeoriaMusi
T
ical
ABR2o14

DAANALO
A
OGIAENT
TREATR
RADEHA
ARMNICA
EOD
DOGMAC
CRISTO
ODASANTSSIM
MATRIND
DADE
SrgioPaauloRibeirod
deFreitas1

clebre analog
gia entre o acorde tridico (entidade justa,
j
perfeita, gerad
dora de to
oda
monia, etcc.) e o dogma
d
crristo da santssimaa trindadee , com
mo se sab
be,
harm
conssideravelme
ente anterior ao mun
ndo de Rameau. Mass tal associao lem
mbrada nesta
op
portunidade para re
elativizar a
a viso dee mundo, j acentu
uadamente laica, que conduz as
no
ormalizaees deste teerico que vive o ilum
minismo fraancs. Tal relativizao necesssria, poiss o
acento mattematizante
e das teo
orias de Rameau um am
mlgama d
de traos pitagricos,
ne
eoplatnico
os, cartesiaanos, new
wtonianos, leibniziano
os, etc. (ccf. CHRIST
TENSEN, 19
993, p. 523;
FU
UBINI,20022,p.6491)tendeav
valorizaraabstraoracionalem
mdetrimen
ntodeoutrrasfaculdad
des
hu
umanas(ve
ertentessim
mblicas,affetivas,em
motivas,etcc.)que,com
mosesabe
e,tambmcontriburaam
de
ecisivamentteparaafo
ormaodaanossadisciplina.

Ahistriadocumentadaadaanalog
giateolgiccomusical
trindadee
etradeaccompanhaacrescentee
mo
odernizante nfase na
n verticalizzao da teoria
t
e do
o estilo com
mposicionaal e, com issso, pode ser
rem
memorada desde os finais do Renascimen
R
nto. Em seu
u Isagogess musicae de 1591 o composito
or e
te
ricoalemoCyriacussSchneegaass(154615597)lemb
bradocomo
oautordeh
hinosetex
xtosutilizad
dos
po
orJ.S.Bach
hemsuas Cantatasjestabele
eceaanalo
ogiaentrea
aTrindade eaimagem
mconsonan
nte
daatrade,um
macordeco
ompostop
porfundam
mental,teraequinta(cf.DAMSCHRODER,1990,p.16
60;
FA
AGERLANDE
E,2000,p.10).
Mas a idia de
e que a traade, como entidade divina,
d
refle
ete o som primordiall e
estabelece um
m vnculo matemtico
m
o e mstico
o entre o m
micro e o macrocosm
m
mo,
entrre a espiritualidade e a materialidade, fico
ou associad
da ao nome de Johan
nn
Lipp
pius(15851612).Perso
onagemqu
uedeveserrreferenciadoaqui,u
umavezqu
ue
esse
e telogo e
e msico alsaciano
a
(cconsiderado um pion
neiro no usso do term
mo
traade) cada vez maiss vm sen
ndo reconh
hecido com
mo uma fig
gura piv no
n
dese
envolvimen
nto inicial de uma pe
erspectiva harmnicaa da msicca (LESTE
ER,
1979
9, p. 311). O Synop
psis musicaae novae omnino
o
veerae atque methodicae
univversae,inom
mnisSophiiaePraegusstumdeLippius,datadode1612,apresen
nta
caraactersticas modernizzadoras e,
e ao me
esmo tempo, conse
erva muittas
bologias e referncias teolgicaas. Nesta obra
o
se ach
ha a famosa passagem
m,
simb
apro
oximadame
entetraduzzidaaqui,q
quecitadaapordiverssosautores:
A trade harrmnica sim
mples e dirreta [a traade maior] forma a vverdadeira raiz
r
[radix], a
unnitrisson quue mais perfeita e plena (plen
nissimaequee) de todass as harmon
nias [...]. a
im
magem daquuele grandee mistrio, a adorvell, divina e una Santsssima Trind
dade. Entre as
monades ou trs
t notas essncias, essto as duass notas extreemas, a saber, a primeiira ou o baixo,
e a nota supperior [...]; por ltimo est a notta intermeddiaria, que sse deriva das
d duas nootas
m juntas e se unem nu
uma sonoriddade perfeiita e mascu
ulina e de uma
u
exxtremas quee se escutam
dooura mais calorosa
c
(LIPPIUS apuud ABROM
MONT e MO
ONTALEM
MBERT, 200
01, p. 425-426;
DAHLHAUS
S, 1990, p. 114; LEST
TER, 2006
6, p. 755; RIVERA,
R
1984, p. 84; VICTORIIO,
20006).
1

E
ExtradodeFR
REITAS,SrgioPauloRibeiirode.2010.Q
Queacordepo
onhoaqui?Haarmonia,prtticastericaseoestudode
e
plaanostonaisem
mmsicapop
pular.Campin
nas:InstitutodeArtes,Uniicamp(Tesed
deDoutorado
o).p.467470
0.

DAANALOGIAENTREATRADEHARMNICAEODOGMACRISTODASANTSSIMATRINDADE_2

EmreconhecimentoosavanostericosencontradosemLippius,Dahlhauscomenta:
O fundador da moderna teoria dos acordes no foi nem Zarlino nem Rameau, mas sim Johann
Lippius. Lippius concebeu a trade diretamente como uma unidade como um acorde. [...] A
fundamental da trade aparece como um centre harmonique [...] A tera compreendida como
resultante de uma diviso da quinta [...], atravs dos termos basis [fundamental] media
[tera] e ultima [quinta] as notas so definidas como partes de uma trade. Mesmo quando o
basis e a ultima formam uma quarta (G-c) e no uma quinta (c-g), elas permanecem
sendo o que so. A combinao da tera com a quarta, as sonoridades seistrs e seis-quatro,
so interpretadas como acordes com a tera ou a quinta no baixo, em outras palavras, como
verdadeiros acordes em primeira e segunda inverso (DAHLHAUS, 1990, p. 114).
ConformeRivera(1984,p.64),osensinamentosdeLippiussobreatrade,quevosedisseminar
aolongodetodoosculoXVII,podemserresumidosemtrstpicos:1)Atradeumaunidade
harmnica completa (Radix); 2) Ela pode ser invertida e dispersada (Diffusa), i.e., aparecer em
diferentes posies e inverses sem romper sua unidade como trade fundamental; e 3) Seus
membrospodemserduplicados(Aucta),ouseja,astrsnotasprincipaisdatrade(vocesradicales)
podemsermultiplicadasereforadassemperdersuaidentidade(Fig.2.17a).
FIG. 2.17 - Demonstrao de diversas possibilidades de configurao (inverses, mudanas de posio e dobramentos) da
Trias Harmonica, conforme Lippius no Disputatio musica tertia, 1610

Lippiusdeclaraqueaconfiguraoparexcellencedoacordeaquerefleteasrienumrica1,2,3,
4, 5, 6, 8 (Fig. 2.17b), o clebre numero senario (senarius) enaltecido por Zarlino e Rameau (cf.
MENEZES,2003,p.252;MICKELSENeRIEMANN,1977,p.107110;WIENPAHL,1959).Nesseespelho
da natureza (Fig. 2.17b) expresso divina da ordem, do nmero e da perfeio os intervalos
mais graves esto separados por distncias maiores e os mais agudos esto mais prximos. A
fundamental da trade se duplica mais vezes, a quinta s dobrada uma vez e a tera no

DAANALOGIAENTREATRADEHARMNICAEODOGMACRISTODASANTSSIMATRINDADE_3

duplicada. Na Fig. 2.17 (adaptada de Rivera, 1978, p. 58) podemos compreender a expresso em
latim, Trias harmonica utraque como diversas possibilidades de configurao da trade
harmnica,postoque:utroquesignificaparaumladoeparaooutro,utrindedaentender
deambososlados,eutrinquesignificaduplamenteinquieto,etc.(TORRINHA,1942,p.909).2

Outrovultodamusicatheoricaque,depoisdeLippiuseantesde
Rameau,zeloupelaimagemmsticateolgicaecristdatradefoi
Marin Mersenne (15881648). Este padre jesuta, filsofo e
matemtico, atento a boeciana musica mundana, desenvolveu
suas investigaes sobre Lharmonie universelle (c. 163637)
conservandoaofundoaimagemdeDeus,osupremoarquitetoe
gemetra do mundo (MERSENNE, 2003). Entrementes, com o
intuito de perscrutar minuciosamente os fatos, no deixou de
introduzir as novas metodologias do racionalismo cristo do
sculo XVII em pesquisas que so respeitadas ainda hoje (cf.
TADEUDASILVA,1999,2007).ParaMersenne,oacordeperfeito
maior, cuja existncia pode ser racionalmente conferida na
natureza,amaiorprovadaevidnciadaTrindade(FUBINI,1994,
p.169) e, mais uma vez, a simblica pitagrica se viu
perfeitamenteadaptadaaopersuasivodiscursoteolgicocristo:

Pode-se considerar que os trs nmeros que servem para explicar o mistrio da Trindade
servem tambm para explicar essas trs consonncias, pois a unidade [o unssono]
representa a Divindade, e Deus o Pai; o binrio [a oitava] representa o Filho, e o ternrio [a
quinta] o Esprito Santo (MERSENNE apud COTTE, 1995, p. 14).
Esta concepo metafsica e teologizante de que a trade, e logo a harmonia tridica, a msica e
tudo o que nela h, uma revelao ao homem de uma realidade privilegiada e divina
(ABBAGNANO, 1982, p. 639) inspirando, ora mais ora menos, grandes msicos e tericos
(Tinctoris, Gafori, Glareano, Zarlino, Ramos de Pareja, Salinas, Burmeister, Lippius, Kepler,
Werckmeister, Gottfried Walter, Mersenne, etc.) que, direta ou indiretamente ligados ao poder
eclesistico,publicaramateoriamodernaqueantecedeRameauseexercitanomesmomomento
emque,comosesabe,espalhandosemundoafora,avocaocatequizadoradaIgrejaapostlica
exerce sua misso: Ide por todo mundo, proclamai o evangelho a toda criatura (Marcos 16:15,
BIBLIA DE JERUSALEM, 1981). Na bagagem, levese o emblema sonoromusical da Santssima
Trindade e com ele, na medida do possvel, alguma necessria teoria musical: ide por todo o
mundo,proclamaiatradeatodacriatura.
Referncias

ABBAGNANO,Nicola.Dicionriodefilosofia.SoPaulo:MestreJou,1982.
ABROMONT,ClaudeeMONTALEMBERT,Eugnede.Guidedelathoriedelamusique.Paris:Fayard,2001.

Podese ainda comentar que, a meno ao lugar de nascimento de Lippius (o Alsaciano) no gratuita na
musicologia.Alscia(Alsace)umaregiodoNordestedaFranaquefazfronteiracomaAlemanha.Comoaprpria
discusso em torno dos assuntos da harmonia, a pronuncia do termo tambm flutuante, ora como alsscia, mais
prximodofrancs,oracomoalzsia,maisprximodoalemo.Aorigemdotermotambmcontroversa.Dofrancs
provavelmenteconservaosentidodeterradeproprietrioestrangeiro,terradosproprietrios(Sassen)margem
dorio.Doalemoconservaosentidodeooutro,oestrangeiro,oudepasinvadidoporestrangeiro(HOUAISS,
2001). Os comentaristas evocam a origem geopoltica de Lippius, como uma maneira de enfatizar as implicaes de
fronteira de sua teoria, que tambm se posta como representativa dos limtrofes entre o modal e o tonal, entre o
contraponto e a harmonia, entre a superposio de intervalos consonantes e o reconhecimento da entidade trade,
entre a reforma e a contrareforma, etc. (Essa temtica das fronteiras da harmonia na histria geopoltica centro
europiasofredestaqueaqui,poisreapareceemalgumasdiscussesqueenfrentaremosaolongodoestudo).

DAANALOGIAENTREATRADEHARMNICAEODOGMACRISTODASANTSSIMATRINDADE_4

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TrindadeporAndreiRublev(primeirametadedosculoXIV)