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de cachs, gesto de material na internet, entre outros, precisa ser feita por
algum. Sabendo dividir direito, ningum ficar sobrecarregado e tudo sair dentro
dos conformes.
As reunies, nessa fase inicial, podem envolver os seguintes assuntos:
Definio do estilo que a banda ir tocar
Trabalho autoral vs. Covers/tributos/arranjos/verses
Expectativas de cada membro com a banda
Diviso das obrigaes extras de cada membro e metas a serem atingidas por cada
um
Definio do repertrio
Definio da quantidade
(IMPORTANTSSIMO)
de
ensaios
necessrios
at
primeiro
show
tomar AES ESTRATGICAS para botar aquilo que no estiver correndo de acordo
com o planejado, de volta nos eixos. Nesse caso, estamos estudando como planejar
o que ser feito pela banda, para evitar perder tempo com aes que no vo levar
voc e sua banda para lugar nenhum.
Ciclo PDCA em detalhes
Essa uma receita to simples para fazer um projeto dar certo, que pode parecer
at suspeita, mas lembre-se que o segredo para uma formula dar certo no sua
complexidade, mas o quanto voc a leva a srio. No final das contas, fazer uma
banda dar certo depende muito menos da sorte, e muito mais de como e quanto
aquela banda se dedica REALMENTE a atingir uma meta. Voltarei a falar do ciclo
PDCA outras vezes durante os artigos, mostrando onde essa ferramenta realmente
mostra seu valor, guiando o andamento da banda.
Como voc perceber ao longo desta srie de artigos, muito das receitas usadas
por bandas profissionais tem a ver com lidar com a banda como se ela fosse uma
empresa. Alis, a figura lendria do empresrio da banda serve exatamente para
esta finalidade! Porm, como a maioria das bandas no tem dinheiro para bancar os
honorrios de um empresrio, necessrio aprender a fazer tudo por conta prpria.
Com alguma sorte e bastante empenho, vocs nunca precisaro pagar 30% do
cach para um empresrio oportunista ;-)
Uma simples pergunta Voc sabe a diferena entre OBJETIVO e META? Na maioria
dos dicionrios eles aparecem como sinnimos, porm, h uma diferena
considervel entre um conceito e outro na prtica.
Objetivo um ideal de quais resultados voc pretende alcanar de forma
abrangente e subjetiva. De maneira simples, objetivo o seu sonho, a sua viso de
futuro, aquela ideia de onde voc quer chegar. Note que esse conceito, apesar de
ser a fora motriz pra que voc cresa, no , por si s, o que vai fazer voc chegar
a algum lugar. O objetivo serve pra voc ter uma medida clara de quando atingiu
seu sucesso individual, mas no te mostra caminhos nem te coloca pra trabalhar a
seu prprio favor de maneira direcionada e eficiente. Objetivos te do incentivo e
uma direo geral, mas no estabelecem o caminho nem te fazem traar esse
caminho passo-a-passo.
Meta, por outro lado, algo pontual, que voc estabelece consciente e
objetivamente. Meta, diferentemente de objetivo, precisa ter prazo pra ser
cumprida. Essas so as caractersticas principais das metas: Elas so claras e
tem prazo para serem alcanadas. Metas so justamente os passos que voc
precisa cumprir pra chegar a algum lugar (ao seu objetivo). A grande fora das
metas que elas servem como gua batendo no traseiro: te foram a aprender a
nadar, ou voc se afoga.
Note que meta e objetivo so conceitos que, na prtica, se complementam.
Objetivos te do o incentivo maior e te mostram o quo perto do seu sucesso voc
est chegando, enquanto metas te ajudam a estabelecer os passos para chegar
nesse objetivo.
Voc se lembra daquelas reunies que eu havia sugerido no artigo anterior? Pois
ento, elas so a ferramenta que voc vai usar para preparar a sua banda para
trabalhar melhor. Nessas reunies, voc precisa, acima de tudo, estabelecer um
OBJETIVO para a sua banda e um conjunto de METAS para atingi-lo.
solo) ajuda muito a manter uma perspectiva clara do papel que cada instrumento
executa dentro do conjunto.
TODOS OS INSTRUMENTISTAS precisam, em maior ou menor grau, trabalhar
presena de palco. Para quem assiste uma banda, nada mais enfadonho que olhar
para o palco e ver um monte de mmias ou totens tocando parados no lugar. O
pblico pagou para ter uma experincia nica, e dever de todos na banda,
oferecer isso. Muitos acham que presena de palco algo
No estou falando de ficar pulando o tempo todo e ficar fazendo malabarismos e
estripulias. J vi shows de jazz e blues onde todos os msicos tocavam sentados, e
ainda assim, conseguiam, atravs de olhares e gestos mnimos, chamar a ateno
do pblico. Muitos msicos que conheo reclamam de tocar em casas onde o
pblico no presta ateno msica, mas em geral, isso no propriamente culpa
do pblico, mas sim, da falta de dinmica que o grupo apresenta no palco. Pense
nisso, e invista algum tempo treinando tocar as msicas na frente de um espelho.
Ningum nasce sabendo ter desenvoltura na frente do pblico. Se voc no sabe
exatamente como fazer, pesquise o que outros grandes msicos fazem e TREINE
fazer o mesmo.
Lembre-se que o ensaio da banda (com todos os integrantes) deve servir apenas
para amarrar todo o preparo individual dos integrantes numa coisa s, e que para
isso, preciso que os msicos tenham uma idia bem clara de tudo o que precisam
fazer no palco (o essencial) e, principalmente, de tudo mais que podem fazer para
acrescentar diferencial banda (todos os extras). Lembre-se: Preparar-se bem
mais de meio caminho para fazer uma apresentao de qualidade superior. Nesse
caso, prefira sempre pecar pelo excesso a pecar pela falta!
Provavelmente voc deve estar pensando que j sabe muito bem como fazer isso:
s marcar uma data com a galera da sua banda, reservar uma sala de ensaio (caso
vocs no tenham um local prprio) e comear a tocar, CERTO???
ERRADO! Isso justamente o que TODAS as bandas por a fazem, e um dos
principais motivos pelo qual a grande maioria delas no consegue apresentar
grandes resultados, e por consequncia, fazer grandes shows, cobrar um cach
descente, etc Existem SIM alguns truques de ensaio que podem mudar
completamente a forma como a sua banda soa hoje em dia, fazendo com que o som
de todos os instrumentos saia mais compacto e coerente. E o melhor de tudo:
voc pode atingir todos esses resultados bem mais rpido do que imagina!
Vamos pensar um pouco Como vimos no terceiro post dessa srie, cada
instrumento possui uma srie de preocupaes intrnsecas sua funo dentro da
banda. O Baixo, por exemplo, um instrumento que serve tanto para
acompanhamento da linha da guitarra, quanto para reforo rtmico, comunicandose com a bateria, correto? Nada mais lgico, ento, que o baixista saiba muito bem
o que tanto o baterista quanto o que o guitarrista esto fazendo e pensando
durante a msica, e que para isso, ele ensaie separadamente com um, e depois,
com o outro! E claro que seria igualmente bvio, seguindo essa linha de
raciocnio, que se a sua banda possuir dois guitarristas (um base e um solo, por
exemplo), que ambos ensaiem a msica juntos, para que as guitarras soem
casadas!
Resumidamente, o truque para que sua banda soe MUITO mais concisa no muito
mais do que fazer o ensaio das msicas separando-a em clulas, baseado nas
funes de cada instrumento. Obviamente, as funes de cada instrumento variam
de acordo com a proposta e estilo da banda: numa banda de Rock, as guitarras
possuem papel de acompanhamento e solista, enquanto numa banda de Reagge ou
Funk/Black Music, assumem um papel mais rtmico, deixando uma parcela maior da
funo de acompanhamento para o baixo.
Numa banda, os instrumentos podem assumir, basicamente, trs funes:
Cozinha Geralmente Baixo e Bateria Criar uma estrutura rtmica e harmnica
firme, dando apoio aos demais instrumentos
Acompanhamento Geralmente Baixo, Guitarras e Teclado Constroem toda a
parte harmnica e criam contrapontos rtmicos com a cozinha, tornando a msica
mais rica e interessante
Solista Geralmente Vocal, Guitarra (solo) e Teclado (solo) Instrumento que fica
em evidncia, que deve seguir toda a base fornecida pela cozinha e
acompanhamentos, porm, com certa liberdade interpretativa
A funo de cada instrumento pode variar inclusive de uma msica para outra. Em
Born To Be Wild (Steppenwolf), a guitarra possui papel de acompanhamento com
uma rtmica firme, diferentemente de msicas como Money (Pink Floyd), onde
simplesmente seguem a linha do baixo, reforando-o, ou de solista, como em boa
parte de Sultans Of Swing (Dire Straits) e estamos falando de Classic Rock nos trs
casos, ou seja, de msicas de estilo similar. Vale a pena, portanto, dar uma ouvida
mais crtica na msica durante o prprio ensaio, junto com os outros integrantes,
para j de cara, definir esse tipo de detalhe.
Eis ento, uma srie de dicas que voc e sua banda podem experimentar:
Ensaio dublado Coloque a msica original para tocar e pea para cada
instrumentista dublar a sua parte, sem produzir nenhum som. Isso faz, na maioria
dos casos, com que cada um entre no clima da msica, preparando a banda para
que ela soe de acordo com o esperado. Obviamente, se a sua banda faz verses e
arranjos das msicas ou mesmo msicas prprias, essa tcnica no ter muita
eficcia.
Ensaio em naipes Muito comum em orquestras, podemos adaptar o conceito
para bandas: Ensaie apenas a cozinha, depois as guitarras/teclado, depois as
guitarras/teclado mais a cozinha e s no final, acrescente o solista. Isso poupa
bastante o vocalista, desgastando menos sua voz, e pode ser usado para ensaiar
certas passagens com mudanas de dinmica, principalmente nos solos de
guitarra/teclado. Outro benefcio, que dessa forma, todos precisaro saber muito
bem as paradas, as repeties e as partes de cada msica (forma da msica), o que
evita erros durante os shows, pois todos na banda sabem quando devem fazer o
que.
Evite a pressa Entrar numa sala de ensaio e sair tocando j de cara pode funcionar
bem quando sua banda j toca o mesmo repertrio h bastante tempo, e s est
repassando tudo para se manter em forma, caso contrrio, melhor vocs tomarem
os dez primeiros minutos do ensaio para discutirem o que e como tudo ser feito.
Isso prepara todos na banda, alinhando as expectativas de resultados de todos.
Discuta sobre como cada msica est soando Entre uma passada e outra da
mesma msica, verifique o que pode melhorar e faa os ajustes necessrios. Isso
parece (e na verdade ) simples, mas algo que pode passar despercebido na
correria do ensaio ou quando se iniciante. Presumindo que os membros da banda
tenham feito a lio de casa direito, uma msica recm-tirada j soar bem aps
apenas trs ou quatro passadas se voc utilizar essa tcnica da forma adequada.
Evite stress Haver dias em que ningum da banda est inspirado, e as msicas
simplesmente no vo soar bem, no adianta o que voc faa. Saiba reconhecer
isso e procure uma maneira de tornar o ensaio mais agradvel. Minhas sugestes
so que ou vocs toquem as msicas que mais gostam do repertrio (para se
motivarem) ou simplesmente brinquem durante uma Jam Session. Na pior das
hipteses, vocs vo estar pegando maior entrosamento como banda, e
aprendendo a responder aos estmulos um do outro enquanto tocam, o que
fundamental para que sua banda soe compacta. Lembre-se: A maioria das bandas
sofre e at acaba por conta do stress da convivncia.
Grave o udio de seus ensaios Lembre-se que uma banda precisa soar bem para
quem est na plateia. Ouvir como vocs esto tocando de forma crtica essencial
para saber onde preciso trabalhar mais. Ouvir uma gravao d a vocs a
oportunidade nica de obter uma perspectiva em terceira pessoa, como se vocs
fossem parte da sua plateia. Pagar um pouco mais por uma gravao ao vivo de
sua banda no estdio pode valer muito a pena, e pode ser usado at para medir o
desenvolvimento de vocs como banda.
Existem pelo menos mais algumas dezenas de pequenas dicas para que voc e sua
banda melhorem progressivamente a forma como soam. Essas so as mais simples
e mais comuns, aplicveis a quase todas as situaes. De forma geral, vale sempre
a pena voc manter olhos e ouvidos abertos para o que ainda falta no som da sua
banda, e discutir com sua banda como sanar essas deficincias. A palavra de ordem
numa banda, assim como num relacionamento qualquer, sempre COMUNICAO.
4. Presena de Palco da Banda:
Nada mais enfadonho para uma audincia do qu assistir um conjunto de mmias
tocando. Provavelmente, voc mesmo j assistiu alguma apresentao em que a
banda sofria desse problema, e talvez tenha percebido seu impacto sobre a
audincia: pessoas assistindo caladas e paradas, no se aproximando do palco, e
provavelmente, saindo da frente do mesmo aps algumas msicas, demonstrando
pouco interesse.
Muitos msicos colocam a culpa na audincia difcil (pessoas indispostas a ouvir a
banda), e muitos outros simplesmente nem percebem que no esto empolgando
ningum. Isso, infelizmente, muito mais comum do qu se imagina, e tem uma
influncia gigantesca no sucesso da banda.
A pergunta agora : Ser que voc e seus colegas de banda sabem da importncia
de se ter uma boa presena de palco?
Em qualquer show, h de se considerar que muito poucos espectadores (s vezes
nenhum) estuda msica ou sequer sabe perceber se a banda est tocando
Essas afirmaes podem soar como algo muito estranho Confesso que at eu
mesmo achei todo esse papo de transmitir energia, algo muito esotrico
Porm, depois de assistir a alguns vdeos de shows com esse amigo me mostrando
exemplos, as coisas comearam a fazer sentido, e comecei a me lembrar de
algumas coisas que havia aprendido em workshops, conversas com msicos mais
experientes e com profissionais de psicologia e de produo artstica.
O guitarrista Steve Vai d em seus workshops (muitos deles disponveis no YouTube)
algumas dicas interessantes sobre como sentir corretamente a msica. A mais
simples delas criar na sua mente uma cena, contando a histria da msica, e
repetir essa cena na sua mente refinando-a e at decor-la.
Essa uma dica, na minha opinio, muito boa! Criar uma cena na sua mente faz
com qu voc acabe imaginando os personagens, o ambiente e a trama, refinando
a sua ideia sobre o que a msica pretende transmitir. Uma vez que voc decora
essa cena, vai saber exatamente o qu fazer para interpretar cada parte da msica.
Eis a palavra chave: EMPATIA. Empatia significa criar uma conexo emocional com
outra(s) pessoa(s), no caso, a plateia. De maneira geral, os pontos importantes
aqui so: como sua banda transmite o sentimento que cada msica possui, e como
se condicionar para que as performances saiam sempre com a mesma qualidade.
Afinal de contas, seja qual for a mensagem da sua msica, voc com certeza quer
que seu pblico no s entenda, mas sinta na pele o que ela significa, e voc quer
que eles SEMPRE sintam a mesma coisa.
Toda msica tem como funo, transmitir no s uma mensagem (direta, racional e
objetiva), mas um sentimento que acaba transformando a prpria mensagem em
algo maior e mais intenso para quem ouve. A forma como a msica transmite
sentimentos atravs da interpretao da pea musical. Fazemos isso at de forma
inconsciente, quando tocamos mais forte ou mais fraco, quando escolhemos entre
uma guitarra distorcida ou limpa, entre baquetas de ponta de nylon ou
vassourinhas. Enfim, transmitir o sentimento da msica passa por todo o processo
de escolhas que fazemos quando queremos CRIAR O CLIMA CERTO para essa
msica.
Muitos msicos acham que isso besteira, porm, na minha sincera opinio, esse
justamente o ponto em que um bando de notas se transforma em arte de verdade.
Se msica uma forma de expresso artstica, ela deveria fazer com que as
pessoas sentissem algo. E quando digo sentir algo, no estou falando apenas de
sentimentos ldicos e felizes Estou falando tambm de amargor, raiva, tristeza,
angstia, frustrao, desespero, apatia e muitos outros sentimentos obscuros
tambm. A arte nos permite dar vazo para qualquer tipo de sentimento e em
qualquer grau de intensidade, e essa justamente a graa de se fazer msica como
arte. Alis, isso torna at a tarefa ingrata de se tocar msica comercial algo bem
mais interessante, pois acrescenta valor artstico mais pfia pea musical.
Ainda no sabe direito como fazer tudo isso? Esse assunto ainda parece muito
inslito pra voc? NORMAL Todo mundo acha isso mesmo Vamos pra uma
abordagem mais prtica:
O ponto inicial disso tudo , sem dvida, compreender qual a mensagem da msica
(a parte direta e racional). Numa cano, o jeito mais fcil de fazer isso atravs de
uma leitura crtica da letra da msica. Ela normalmente j traz muita informao