MUSIC READING ROOM SCHOOL OF MUSIC. Pi > ge Nr. 5950a 26 UBUNGEN Exercises — Exercises Opus 107 I FloteMUSIC READING ROOM SCHOOL OF MUSIC ANTON BERNHARD FURSTENAU 26 UBUNGEN FUR FLOTE OPUS 107 BAND I KREUZ-TONARTEN HERAUSGEGEBEN VON WERNER RICHTER Unter Ne, 59308 in die Edition Peres aufgenommen FIGENTUM DES VERLEGERS - ALLE RECHTE VORBEHALTEN HENRY LITOLFF’S VERLAG / C.F. PETERS FRANKFURT » NEW YORK - LONDONVorwort Die vorliegende Neuausgabe wurde unter besonderer Be- riidsichtigung der Verwendung fiir die Boehm-Flite vor- ‘genommen, Sie Konnte sich weitgehend an die ilreren Vor~ lagen ansehen. Am Notentext brauchte nichts verindert zu werden ; es wird cin Tonumfang bis B® beriiccsichtig. Revisionsbediirtig erwiesen sich die Anweisungen zur At- ‘mung*, die in alteren Ausgaben noch an der iiberholten Lehrmeinung orientiert waren, daf »je mehr Noten der Bliser in einem Athemzugezu geben vermag, desto mehe. sein Spiel an Einheite gewinne. Ferner wurden die Stellen rmarkiert, an denen bei der Boehm-Fldte ein Wedhsel 2 schen einfacher und Daumen-Doppelklappe stattzufinden hat Die den Eden vorangestellten Kommentare wur- den unter Berlcksichtigung der Belange der Boehm-Fléte ‘und des inzwischen eingetretenen Wandels in Spiclweise, ‘Tonideal und der Technik des Obens neu verfa8t. Besondere Beachtung verdienen die jeder Obung voran- ‘gestellten Preludi. Das Fehlen von Taktstrichen weist zwar auf einen shapsodisch freien, improvisiert wirkenden Ka- denastil hin, stellt aber Keinen Freibrief flr unrhythmi- sches und gestaltloses Spiel dar. Rhythmische Fihrung und dynamische Gestaleung sollen logiseh und dberlege sein; das Preludio soll einen einzigen grofen musikalischen Bo- gen darstellen, Das kann auf verschiedene Weise realisert ‘werden: man belebe Lingere, in gleichen Notenwerten ge- schriebene Passagen durch Zu- und Abnehmen in Tempo und Lautstirkes man gliedere Notengruppen mit unge- waholicher Anzahl von Tonen J777d 50, df ihr Ablauf navirlich wirkt, oder gestalte stutenweise zu- und abnehmende Notenwerte 17nein als accelerando oder ritardando. Sehr ausdrucksvolles Spiel tund eine romantische Auffassung sind hier nicht nur er- Taube, sondern entsprechen Stil und Wesen dieser Musik. Der Spieler hite sich aber vor Unlogik,- Obertreibung, Willkiir und vor Freiheiten, die aus technischem Versagen resultieren. Werner Richter + bine jedem Spier ereht nedende Frag dep, A Ind faighh. Abweidlongen vom don hier gemackeen Vorsagen oll eer reed ea ‘cegelaimeren Aree ee Ebene Foreword ‘This new edition has been prepared with special con- sideration for its application wo the Boshm flue. fe has been posible to follow the earlier editions to a large extent, Nothing had to be altered in the music itself ~ the range covered extended to BY” flat. It proved necessary however to revise the directions for breathing, which in former editions were sil based upon the obsolete prin~ ciple that “the more notes a player can produce in one breath, the more even will be his playing’. Further, the places have been indicated where the Bochm luce demands a change-over between the B and B fat plates of the thumb key.** The notes before each study have been rewritten in accordance with the requirements of the Boehm flute and also with those changes which have taken place in the meantime in the manner of playing, standard of tone and method of practice. Special attention should be given to the Prelude before cach study. The lack of bar-lines certainly indicates a free, thapodie and improvisatory style, inthe manner of a cadenza, bue doesnot imply licence for unshythmical and shapeles playing. The organisation of rhythm and dyna- rics must be logical and thought ou: with care; the Prelude should give the impression of ore extended musi- cal curve, Ths can be realised in various wayst one can | give life to long passages consisting of notes of equal length by increasing and decreasing the speed and the volume of sound; groups of less usual numbers of notes (ITED) FETT) should be so ordeted cha they flow naturally, and one can giveshape to phrases with gradually increasinganddecreasingnotevalues J J J C7777 bby an accelerando or sitardando. Very expresive playing and a romantic interpretation are here not only per~ ‘missile, but accord with the whole style and spirit of | this music. The student must however beware of exag- | geration, licence and lack of logic in his playing, and of | liberties which aise out of his technical limitations Werner Richter = tg ay poi of pi og bth ond Hee t oot ‘atta we one fre joughe. The breath * Osi tami ret ani: them ore Ba plat for he lowing page, Baste pate fr the folowing paseC-dur - C major Con Fuoco off, . Anton Bernhard Fiirstenau (1792 - 1852) Preludio ae £ de In Rhythmus und Artikulation pointiert vortragen. Die viefen ‘Tone krifig, aber nicht schwer, die hohe Lage sehr leicke an- blasen. Der »lombardisches Rhychmus £2 £9. (—betonte Kiirze + un- betonte Lange) mu8 auch vom Zuhdrer deutlich wabrgenom- ‘men werden. Bei unkorrekter Ausfihrung klingt dieser Rhyth- mus wie APY), was durch eine kleine Cisur vor jeder Zwei- unddreiGigstelnote vermieden werden kann. Moderato ‘To be played with precise rhythm and articulation. Low notes «0 bbe played firmly, but not heavily, and notes in the high register very lightly The “Scotch snap” ff) (ic. accented short note followed by umaccented long note) must also be rendered clea to the listener. Incorrectly played, this rhythm sounds like ){°¥ 2 , which can be avoided by a small break before each demi-semiquaver. Blition Peters Nr 59508 1 196) by Hem Lia's VeronLol) Peters 50188A-moll- A minor Lentamente am a Preludio == oP Hilfiger Fehler bei Spriingen aber gro8e Intervalle: Das In- Frequent mistakes in leaps over wide intervals: the instrument is strument wird ans Kinn gedriidk; die Lippen werden zusam- pressed against the chin, and the lips tightened together. Both of, rmengepreft. ~ Beides wird dadurch vermieden, da® der Lagen: these may be avoided if the change of register takes place with ‘weehsel mit mdglichst geringem Ansatzwechsel erfolgt the least possible aleeration of embouchure. Allegro £ ° > S risotuto ee es et tol Peters 30188arate 1% i) V rie sy in ; i$ : rt oes Lito / PetesG-dur - G major fre piacere geen ececstansece re (yt e BLS Gat —= te ts ett erat aM - ge ee beet eee 3) : e.titeLol | Peters10 E-moll. E minor ‘A suo comodo “Fm SY ine = if ao Preludio 4 P Verschiedene Bindungsarten. Die einzeln gestoBenen Tine mii Various kinds of slurring. The single detached notes must be sen geniigend ausgespielt werden, damit das rhythmische und dynamische Gleichgewicht gewabre bleibt. Auch durchgehend mit, sleichbleibender Artikulation spielen. given their Full value, so that the rhythmic and dynamic balance remains apparent. Also to be practised with uniform phrasing throughout, Allegro ot Lol / Peters 30188pepe ee ie PN TON Sa: tol / Peters 0188D-dur - D major Sete tassels Bt a a as oa podem epee sateen ae Se ae See te ee This study makes great demands on breath control and phras ing. Frequent overlapping of phrases presents many possibilities cof interpretation. The given breath marks may be departed from according to the musical interpretation adopted, one’s breath capacity, or the speed employed. “To be practised with single and double tonguing, also in dotted rhythm. (See note to the D sharp minor study.) sacach Ebet ot == P “8 tol Peters 30188Lol Petes 30188H-moll . B minor Fiero LN Preludio@ Ne — Di = f o Se ‘Auf gleichma8igen Rhythmus und prizisen Obergang von Ton ‘zu Ton achten. Am sichersten ist dies durch Kleine und leichte Fingerbewegungen zu erreichen. Bei den ff-Stellen beherzige rman: +Forte spielen ~ Piano greifen« (H. P. Schmitz) Intonation be- Auch im Triolenthythmus diben: achten! 17a Allegretto Care to be taken that the rhythm is steady and that the passing from one note to another is clear and accurate. The surest way of achieving this is by small and gentle movements of the fingers. bear in mind the following In fortissimo passages itis w “Forte playing — piano fingering” (H.P. Schmitz) FETA WH incone Practise also with triplet rhythm: ; com tutta la forsa Lol / Peers16 A-dur - A major Con grazia ” —— 2 —— Preludio == fepetto pts f 5 Bets Seeeseessse. et f f ‘This must be articulated clearly. Take great care to give the first and last notes of each slur their full value. Also to be practised in dotted rhythm. Deutlich artikulieren, Die erste und letzte Note jedes Bogens mit | besonderer Sorgfale ausspielen! Auch im punktierten Rhythmus fiben: eS 8 28262 oe f 5 erat Presto Lilt) Peers 0188Liolf / Pees 3018s18 Fis-moll - F sharp minor Affettuoso if oURee ae SS ° Preludio : tf ee tT = te a ‘poco a poco presto Teloce Die Tiller sollen als Praller (ohne Nachschlag)ausgefthre wer- den, Bei gemiigtem Tempo wirken zwei Tiillersclige brillan- ter als nur einer. Tiller wahlweise mic der Haupt- oder der Nebennote, in jedem Falle aber bewute und einheitich, be- | ginnen : Beionders beachten: Der Triler mu auf den Schlag 85.) niche vorher (HE, kommen. ‘Tillergriffe verwenden, auch bei den Doppelschligen des Pre- lado. Moderato ota tats The shakes should be played as inverted mordents (without final anticipatory note). At a moderate speed, two of these mordents ‘would sound more brilliant than one. Shakes may begin with cither the principal or auxiliary note, but whichever alternative cone adopts should be adhered to consistently. Note especially ~ the shakes must be played on the beat , J) not before it, Lm) Shake fingerings are to be used hére, and also for the turns in the Prelude. Litolf | Pacers 30188ress peers ace tg Litolf Peters 3018820 E-dur - E major iN Ardito -. oan = Preludio 2 Soren iB — Na = i a ots fee preret z [tetas Vortiuschung von Zwveistimmigkeit ein beliebter Flten-Effekt ‘The effect of two-part playing - a favourite device for the flue. Die Melodie muf deutch, der riller-Orgelpunkt« ganz gledh- | The melody must be cleat, and the »pedal-point wil played miig unger werden. Alle llr mit Nackschlag (.Takt1). | evenly. ll shakes wo be played wih fnal anticipatory note Der Nadhcilag muf ohne zu stocken, aus dem Tiller hervor- | (See bar 1.) Ths final note must follow on from the shake ea without any hesitation, Allegretto ° i. al Lol / Peters 30168830186 Livolf / Pees22 Cis-moll . C sharp minor > s~~* a oe fe oF fos Sore ae jetese ts ct SS —————EE—E Siche A-Dur-Obung. Gis-Klappe prizise gebrauchen, See the note to the A major study. The G sharp key to be used Garstite o te ey Moderato e 10 enorgico | iol / Peters 30188tol / PetesH-dur - B major Brillante . oe ptt, Preludio ge = sftte Doppelschliige im punktierten Rhythmus. Die Verzierung Bsp. die normalerweise ~ (s. Bsp.2) geschrieben wird, ist auszufth- ren, wie in Bsp. gezeigt, gelegentlich auch wie Bsp. 4 Es empfiehl sich, den ersten (oberen) Verzierungston mit Tiller riff von der Hauptnote aus zu erreichen, Auch bei der dritten (unteren) Verzierungsnote sind bei manchen Ténen Grifferleich ee Allegro ma non tanto terungen miglich on pp The playing of turns in doteed rhythm. The ornament in Ex. 1, which is normally written ~ (see Ex.) isto be played as shown on It is recommended that the first ((-e. upper) note of the warn is played with the appropriate trill fingering. In many passages it is also possible to facilitate the playing of the third (lower) nore of the turn by using trill fingerings. oe pope cape eRe RRP in Ex. and occasionally as i + Trllergif far die obere Verzierungsnote Litolf Peters Plegatonie Thillergritt 018s26 Gis-moll - G sharp minor Malinconico fs OT ==. # aoe eee every Deutlich artikulieren, trotzdem schr gleichmiig im Rhythmus ‘To be articulated clearly, the rhythm nevertheless to be kept bleiben. Nicht punktieren! Die 2weite, auf gutem Takteil ste- steady, Do not lapse into dotted rhythm, The tied note, falling, hhende, gebundene Note nicht abreifen. ‘on the strong beat, must not be broken off abruptly Allegretto ” 12 e rete. tf Lito / Peters, 3018827 o oT hh ee a 5 tecteasie daprentice tities. : eH agpecredtieeel Erte a Lol / Peters, 3019828 Fis-dur - F sharp major a Lol Peters, 3018830 Dis-moll - D sharp minor Lentamente 2 ett Judi ee aaa Preludio bo DieseDbung anfangs in schnell ausufhrend,aufshtgeZweier- ita fee ae ees een ae eae werden kanes TFAP EA TD cat GRATES cine Alri he vorbel he Zlige abel dm Nath corel (8) den Zier im Zarddgshen ein wenig weiter hnten we (48) anol, Die Arkaltion 1 die Soll ch wengchend der Arakulioa bebe (rolled mit einem Ansel) ethers Eine Kombi tion mit der Doppelzunge ergibt »ki-r6« Allegretto fo) 0) a Ely ec ne bolded eee reac eraser Gen) vs be cUryet care eae mies elon eriip «Fact ip ely WaT TE The individual groups must be played in one breath, the tongu- ing being normal (t) for the anacrusis, but softer and a litle further back (4) for the strong beat. Generally speaking, the articulation “t-d” should tend towards “tr” (the “r” rolled ‘once only). Wigh double tonguing the combination results in sheet! Litolf Petersat ane i gee Lito / Peters 30188MUSIC READING ROOM SCHOOL OF MUSIC ANTON BERNHARD FURSTENAU 26 UBUNGEN / EXERCISES OPUS 107 FLOTE / FLUTE BAND Il / VOLUME II B-TONARTEN SCALES WITH FLATS NEU HERAUSGEGEBEN VON / NEW EDITION BY WERNER RICHTER Unter der Nt. 59506 in die Edition Peters sufgenommen [ALLE RECHTE VORBEHALTEN ° HIGENTUM DES VERLEGERS HENRY LITOLFF’S VERLAG / C.F. PETERS FRANKFURT - LONDON - NEW YORKVorwort Die vorliegende Neuausgabe wurde unter besonderer Be- rricksichtigung der Verwendung fir die Boehm-Flite vor- ‘genommen. Sie konnte sich weitgehend an die alteren Vor- lagen ansehlieBen. Am Notentext brauchte nichts verindert ‘zu werden ~ es wird ein Tonumfang bis B* beriicksichigt. Revisionsbedirig erwiesen sich die Anweisungen zur At- mung, die in ilteren Ausgaben noch an der diberholten Lehemeinung orientiert waren, da8 »je mehr Noten der Bliser in einem Athemzuge 2u geben vermag, desto mehr... sein Spiel an Einheit« gewinne. Ferner wurden die Stellen ‘markiert, an denen bei der Bochm-Flate ein Wechsel zwi- schen einfacher und Daumen-Doppelklappe stattzufinden hat* Die den Exiden vorangesteliten Kommentare wur- den unter Bericksichtigung der Belange der Boehm-Flote und des inzwischen eingetretenen Wandels in Spielweise, ‘Tonideal und der Technik des Obens neu verfaB. Besondere Beachtung verdienen die jeder bung voran- sgestelten Preludi. Das Fehlen von Taktstrichen weist zwar auf einen thapsodisch freien, improvisiert witkenden Ka~ enzstil hin, stelle aber keinen Freibrief fiir unrhythmi- sches und gestaltloses Spiel dar. Rhythmische Fuhrung und dynamische Gestaltung sollen logisch und tiberlegt sein; as Preludio soll einen einzigen groften musikalischen Bo- igen darstellen, Das kann auf verschiedene Weise realisiert werden: man belebe lingere, in gleichen Notenwerten ge- schriebene Passagen durch Zu- und Abnehmen in Tempo ‘und Lautstirke; man gliedere Notengruppen mit unge- wohnlicher Anzahl von Tonen (J777] JTTITG) 5% daQ ihr Ablauf natirlich wirkt, oder gestalte stufenweise zu- und abnehmende Notenwee J J S771 als accelerando oder ritardando. Sehr ausdradksvolles Spiel tund eine romantische Auffassung sind hier nicht nur er- laube, sondern entsprechen Stil und Wesen dieser Musik. Der Spieler hite sich aber vor Unlogik, Ubertreibung, ‘Willkiir und vor Freiheiten, die aus tecnischem Versagen resulieren. Werner Richter er, Aenea se hie al eee “Hig idem Spier gree wedede. Fer er Breult wed brit erfege: Dis eogeiam Pale derma. s+ Erbdraen" © Bl der fienden Pri einfache Dsmenlape! $F; der fiend Pre Dromen Doppeiappe! Foreword ‘This new edition has been prepared with special con- sideration for its application to the Bochm fut. Ie has bbeen possible to follow the earlier editions to a large extent. Nothing had to be alered in the music itself ~ the range covered extended to B” flat. It proved necesary however to revise the directions for breathing, which in former editions were still based upon the obsolete prin- ciple that “the more notes a player can produce in one breath the more even will be his playing™. Further, che places have been indicated where the 3oehm flute demands 2 change-over between the B and B flat plates of the thumb key.** The notes before ead study have been rewritten in accordance with the requirements of the Bochm flute, and also with chose changes which have taken place inthe meantime in the manner af playing, standard of tone and method of practice. Special attention should be given to the Prelude before cach study. The lack of bar-lines certainly indicates a free, thapsodie and improvisatory style, in the manner of a cadenza, bu doesnot imply licence for unehythmical and shapeless playing. The organisation of chythm and dyna- rics must be logical and thought out with care: the Prelude should give the impression of one extended musi- cal curve. This can be realised in various ways: one can give life to long passages consisting of notes of equal length by increasing and decreasing the speed and the volume of sound; groups of less usual numbers of notes (STETL FITTED) should beso ondered that they flow naturally, and one can give shape o phrases with gradually increasingand decreasingnotevalues J J S772 by an accelerando or ritardando. Very expresive playing and a romantic interpretation ate here not only per- missible, bur accord with the whole style and spirit of this matic. The student must however beware of exag- eration, licence and lack of logic in his playing, and of liberties which arise out of his technical limieations. Werner Richter "arts parnthns ay any ae be * Quignier: sham co ret on Bs pu fort following pase Finis thumb orn om B trl plate he fllowing peneF-dur - F major Anton Bernhard Fiirstenau (1792-1852) Ao Con gus — — i teex? 0 aes : > fee, et tere’ 6 ef Preludio ee ope £ ‘crean. _—— ay = = ares ech 6 ef Ns ge ging! Se ee 7 A annem ar betag aee Triolenrhythmus mit wechselnden Artikulationen und Akzenten, Triplet rhythm with varying articulation and accentuation, ‘RuGlerste Disziplin beim Umgang mit der Daumen-Doppelklappe. ‘Der Wedhsel zwischen beiden Klappen darf nur an Stellen erfol- Rigid discipline to be observed in connection with the thumb key. The change-over between the two plates may only take igen, bei denen der Daumen die Klappe verlift (C2, Cit, C4, place where the thumb has to release the key in any case (<", Gist, GF, Gist, groere Pausen); niche rutschen! Schr niitzlich ist "sharp, c", e"sharp, g", g"sharp, and during long rests); do 6 die ganze Obung ohne Daumen-B zu iiben. nor slide the thumb. Te is very useful to practise the whole study ‘without the B flat thumb plate Allegro ma non tanto » pee — ae te dition Peters Nr. 59506 so189 © 1955 by Haney Ll VerioLieol / Petes souD-moll- D minor Agitato Die Vonchlige misen blczchnall in de HanpnoteUbergehen, |The grace notes must rn into she main ots ax quily a1 por Ein Untenchiedswinhen mc oder wenger sdwieign Ton- | sible. Any difference berween thote fring more and hove verhindungen dart nic horbar sein, Auch oll bei LingeerAuf- | offering le difieuty should not be audible. In addon, the tinanderfolge von Vorsligen der Ry chs nc eran, Dee LA ag areca sarees of gre Tempo di Polacca é = te tes 4 Lito / Peers 3089the pettecighes.’ en, tthe ote her “beat oe P DO. al Fine coi (Peters 3189B-dur - B flat major op Con fuoco 5 a 7" ae 2 2 Preludio 3 > fa Lite as 5: Die Triolen mit einfachem Zungensto8, die Sechzehntel wahl- ‘The triplets are to be played with single tonguing, the semi ‘weise mit einfacher oder Doppelzunge spielen. ‘quavers with either single or double tonguing according 10 choice Vivace 2” 50) 17 x - atts cottl? Litol Peters 30169Va eetith cebeee ogebbes £ ee Licol Peters 0189G-moll- G minor Con agitazione en EMCEE ste etestenn —— ee Preludio paz =: + ca ou esteite Die Geschwindigeit der Arpeggien, insbesondere auch der Zeit- ‘The speed of the arpeggios, and in particular the exact point at ppunkt ihres Beginns, ist dem Spieler freigestell; unerla@lich ist which each one begins, islet open to the player; itis essential cs aber, daf die Zielnote zur rechten Zeit erreicht wird. Gelingt however that the final note is reached in time. If one cannot dies niche gefdhlsmiig durch Voraushiren, teile man sich die | judge this in advance, the arpeggio should, to begin with, be Verzierungsnoten anfinglich rhythmisch genau ein. Die Ge- played in strict time. The speed should not be dictated by the schwindigkeit darf niche von der Schwierigkeit der cinzelnen | difficulty of the various passages — it must suit itself ro the Stelle diktiert werden ~ sie hat sich dem musikalisch-logischen ‘musical sense and flow of the whole. Ablaufanzupassen, Allegro con fuoco ae 18 3 sous, Lito Petersoe BN IP © ON DNC fee yD Lito Peters sous,10 Es-dur - E flat major Preludio Pia Ai tess Fo. ‘Trillerimtervall (Halbton, Ganzton) beachten ~ Tillergrffe be- nutzen. ~ Der Nachschlag, der in dieser Obung an alle Tiller angeschlossen werden soll, mu one Stocken in gleichem oder etwas vermindertem Tempo aus der Trillerbewegung hervor- gehen. Meise wirkt er dann am besten, wenn er die Hauptnote tum einen Halbron unterschreitet; gelegentlich sind aber auch Ganzton-Nachschlige gut oder notwendig. Die auf den Nach- schlag folgende Note ist anzustoBen. - Die Fingerbewegung beim Triller muf bewu8e und beherrsche sei die Hand seiiteln! ich ziteern oder Andante o-4 Pay attention to the trill intervals (semitone or whole tone) and use trill fingerings. The final anticipatory note, with which all the shakes in this study should finish, must flow on smoothly from the shake itself, and should be either in the same tempo or cle slightly held back. Generally speaking, this is most effective ‘when the final note of the shake resolves on to the note a semi- tone above; occasionally however a whole tone is necessary or advisable, The note following the final anticipacory note is to be tongued. The finger movement for a trill must be deliberate and controlled ~ do not tremble or allow the hand to wobble. 19 bere” 2 oe 118 = Lito! Peters 30189thy iol Peters 0189)C-moll- C minor Lugubre om Preludio Ai —7 = = oP t 2S See we Se Tiefe Lage krilftig, de einzeln stehenden hohen Noten kurz und | leicht ansetzen. Besondere Sorgfalt ist dem rechten Kleinen Fin- | get 2u widmen, vor allem bei der Bedienung der Dis-Klappe. Ex immer ohne den linken Zeigefinger greifen! Burlesco Moderato Play with full tone in the lower register, making the single, higher notes shore and light. Special attention should be given to the right litle finger, especially in the use of che D sharp. key. Remember ~ e"flat does not involve te use of the let forefinger. Lol / Peters 301898 Lito | Peters 0189“ As-dur - A flat major Con eleganza a Preludio ae a of Je sorgfilkiger die tiefe Note angeset2t wird, um so leichter ge- ‘The more catefully the low note is produced, the easier the linge die Oktavbindung. Locker im Zwerchfell bleiben! — Die slurred octave leap will prove. The diaphragm must be kept ‘Dbung kann auch mit absteigenden Oktaven studiert werden. relaxed. This study may also be practised with descending Moderato 9) z tq dEb ” raft a es (frerere fea a 21 of ns < PESELECE rec Bess ” Lito Peters 30189SE Gq Litolf Peters oisF-moll . F minor Con duolo Preludio P=PH sh —— Cra od P 4 2. ei tee bets + if #4 = = ee ae Sehr deutch und trotzdem - umm der Anweising malinconico | To be articulated very dinintly, but nevertheless soAly, in (melancholisch) gerecht zu werden — weieh artikulieren. keeping with the direction malinconico (with melancholy) Moderato ——— 22. mf malinconico —) = Lito Peters 089Lol Peters 30199Des-dur - D flat major Risoluto £ EE ~ Preludio er Diese Evide, in einem von Firstenau und seinen Zeitgenossen sehr geschitzten Fantasie-Stil geschrieben, erfordert einen beson- ders geschmackvollen Vortrag. ~ Die mannigfaltigen, vorwiegend ausgeschriebenen Verzierungen sollen sehr biegsam, aber nicht ‘unthythmisch oder willkirlich ausgeftihrt werden. Beschleuni- sgung und Verzigerung missen cinander erginzen und dirfen ddas strenge Metrum nicht beeintrichtigen. Wird das Stiick tech- nisch und rhythmisch vollkommen beherrscht, darf ein ma8volles Rubato hinzutreten. Tempoverschiebungen als Folge oder zur Verschleierung technischer Schwierigheiten sind unbedinge zu -vermeiden, Adagio 23 dolce con espressione Lito Peters [aa ‘This Etude, written in a Fantasia-like style greatly loved by | Furstenau and his contemporaries, requires an especially taste- ful rendering. The great number of ornaments, for the most part ‘written out in full, should be performed in a very flexible man- ner, but not unchythmicaliy or with to much licence. Ac- celerando and ritardando should complement each other and must not impair the broader rhythmical scan, If the piece is ‘mastered perfectly in technique and rhythm, then a moderate | amount of rubato may be introduced. Slovenliness of time as a result of, of as a cover for, technical difficulties, is to be avoided at all cos. %, g Sas, - E Ee 30189Minore ee hs § eos Lito | Peters 3018920 con espressione B-moll - B flat minor > a0) Preludio 2 piacere Andante ‘Auf der zweiten Hilfle der Synkope nicht nachdricken DAPALY cher diminuieren: 2222L) Obungsweise kin nen die Synkopen auch einzeln, auf schwachem Taktteil stehend, copated notes may be played as single semiquavers on the weak als Sechachntelnoten gespielt werden: Fy d| ¥ 09 beats, viz seen Allegretto 24 Lol / Peters 30189Litolf | Peters 3018922 Ges-dur - G flat major Enharmonisch verinderte, sonst identsche Fassung der Fis-Dur Enharmonically altered, otherwise identical with the F sharp Obung major study, Allegro 25. Lol Peters 30189Lito Peters 30189Es-moll - E flat minor Lentamente a Preludio =p f Sf Enharmonisch verinderte Fassung der dis-Moll-Ubung Enharmonically altered version of the D sharp minor study. Allegretto ter og NE boe 9. 7 26 3 z : : Lito) Peers 301891 we tet ree z pn a iy rte