Universidade do Estado do Rio Grande do Norte UERN

Faculdade de Letras e Artes FALA

Departamento de Letras Estrangeiras DLE
Letras com Habilitao em Lngua Espanhola

Francisco Jairo Silva Paiva

Ttulo do Trabalho

Apodi-RN
2015

RESUMO
Este trabalho trs (traz) uma anlise descritiva dos principais estilos da cantoria
nordestina, que uma herana do trovadorismo, perodo literrio europeu. Afirmando que
suas principais caractersticas so o improviso de repente e o desafio de cantadores, mostra as
diferentes maneiras de produzir estrofes, com disposio de rima e mtrica e, mesmo que de
longe, melodia, j que esta influencia na mtrica de estrofes diversas diferentes em cada
uma delas. O foco defender a literatura popular regional por meio da poesia oral, de modo
que no seja esquecida e/ou ignorada como est acontecendo. Como o cantador um artista e
possuidor do conhecimento da sua arte atravs do senso-comum, deve ser valorizado, desde
que transmita uma viso de mundo da forma popular que as pessoas o enxergam. Resulta de
pesquisas, entrevistas e conhecimento da rea que eu tenho como poeta popular de produo
potica limitada. Com base neste relato, utilizamos conceitos de Tersariol (1981), Sautchuk
(2009), Tavares (2006), entre outros que tratam da literatura de cordel, associando-a
cantoria, j que ambas so interligadas. Atravs do conhecimento da cantoria como poesia
popular, pode-se adquirir uma viso mais crtica, comparando-a poesia erudita, pois motiva
ao interesse pela anlise de contedo.
Palavras-chave: cantoria; poesia oral; literatura popular.

SUMRIO
Introduo
1. A literatura de cordel e a cantoria popular
2. Os estilos da cantoria e do cordel
2.1. Quadra
2.2. Sextilha
2.2.1. Gemedeira
2.3. Septilha
2.3.1. Mouro
2.4. Oitava
2.4.1. Os oito ps-a-quadro, o velho quadro mineiro e o quadro beira-mar
2.4.2. O oitavo rebatido e as oitavas
2.5. Nona
2.6. Dcima
2.6.1. Brasil caboclo e Brasil de pai Toms
2.6.2. Mouro voltado e quadro perguntado
2.6.3. Pssaro preto
2.6.4. Boi da cajarana; quando eu ia, ela voltava; e o que que me falta fazer mais?
2.6.5. Voa sabi e remo da canoa
2.6.6. Os dez de queixo cado, martelo alagoano e galope beira-mar
2.6.7. 13 por 12, gabinete e voc cai
2.6.8. Coqueiro da Bahia
Concluso
Referncias Bibliogrficas

Introduo
A literatura de cordel e a cantoria popular so interligadas e fazem parte da tradio
nordestina. A primeira escrita, sendo uma forma ldica de representar estrias e lendas
populares, e a segunda oral, envolvendo disputas de cantadores, onde, divertindo uma
plateia,

fazem

versos

improvisados,

cada

qual

testando

capacidade

do

companheiro/adversrio. As duas so muito parecidas por se apresentarem na forma de

versos e terem alguns estilos comuns, como: quadra, sextilha, septilha, etc. , sendo a parte
oral mais estimada, por desafiar a inteligncia e a destreza do cantador. Seu principal aspecto
ser popular, no havendo distino da classe social do seu pblico.
Este tipo de literatura, tanto escrita como oral, compe um acervo cultural que
representa importante aspecto social do povo nordestino, e, empiricamente, foi criada para
retratar a vida e o cotidiano do mesmo. A cantoria tem como caractersticas fundamentais o
improviso de repente, isto , algo rpido, e a rima, repetio de sons iguais; assim, constri
seu valor perante seus apologistas. Segundo Joo Miguel Manzolillo Sautchuk, o elemento
primordial da tradio da cantoria o improviso potico, (...) (2009, p. 23). Muitos
cantadores tm-se tornado referncia, em se tratando de criatividade e estilstica potica. Essa
forma de expresso, para algumas pessoas, foi, e ainda considerada seu patrimnio e sua
riqueza. O motivo se d por representarem a sua simplicidade em forma de poesia, e por isso
serem considerados artistas populares.
Verifica-se, assim, a importncia e influncia que a literatura popular tem sobre o povo
nordestino. O nordestino gosta do repente, da improvisao autntica e bem regional
(TERSARIOL, 1981, p. 209). Ela tornou-se o instrumento artstico, identidade cultural, figura
do povo, que traz, alm de diverso e contexto ldico, conhecimento e transparncia de uma
realidade social.
Esse estudo tem como objetivo, apresentar e tentar explicar a estrutura completa da
cantoria, descrevendo os distintos estilos que a compem. Sero apresentados, no decorrer
de um trabalho investigativo, conceitos que aprofundam as ideias de cordel e repente. Assim,
com uma abordagem clara e objetiva, recuperaremos um conhecimento que est morrendo
gradativamente, e que tanto contribui para formao da cultura nordestina, de maneira geral.
Pois, dos cantadores, muitos vivem da cantoria e, cantando, eles mantm vivo este folclore
udio-visual que no h de morrer, nunca (TERSARIOL, 1981, p. 209).

1. A literatura de cordel e a cantoria popular

A literatura de cordel um gnero narrativo, popular, escrito em forma de poesia. A
expresso de cordel deve-se forma como os livrinhos, e/ou folhetos desta arte, eram
expostos venda: pendurados em cordis (cordo, barbante). Tendo origem na Europa, com
designaes diferentes, chegou ao Brasil por volta do final do sculo XVIII e incio do sculo
XIX, com grande aceitao do pblico nordestino. Logo se estendeu por outras regies do
pas, mas no Nordeste teve seu apogeu, com poetas cordelistas e cantadores populares, que
retratavam em versos o universo ao seu redor. Drama, amor, batalhas picas, eram os
assuntos mais abordados, baseados em casos regionais. Assim, era representada a luta pela
vida no serto vtima da seca , amores proibidos, etc.
No incio do sculo XIX surgiram por aqui os primeiros cantadores, que comearam a
fazer repente ao som da viola, dando melodia e beleza aos versos produzidos. A partir desta
data, estimadamente, comearam a ampliar os estilos e produzi-los de forma improvisada. Os
repentistas usavam fazer desafios entre si, em cantorias, e falar do serto, retratando o
sofrimento do povo, devido seca; depois os assuntos foram aumentando, e, atualmente,
falam do conhecimento de diversas reas que se possa pensar, como: cincia, tecnologia,
religio, geografia, etc.
A cantoria tem a viola como figura representativa, e uma de suas caractersticas o
desafio de cantadores. Alm disso, no se pode esquecer a caracterstica oral que tem em
relao ao cordel. A noo de oralidade carrega junto com ela o seu oposto natural a
escrita; pois, somente a partir desta que se pode falar de oralidade. (OLIVEIRA, 2012, P.
47). Deste modo, entende-se que a oralidade tem bases na escrita, mesmo sendo opostas.
Poremos, pois, nfase na oralidade, mas desde a utilizao da escrita, para fazer descries de
uma poesia oral que compartilha alguns aspectos com a poesia escrita. Nesse universo potico
(o da cantoria), o improviso o meio pelo qual a poesia flui e mantm sua originalidade. E
para no haver repeties excessivas dos estilos cantados, desde o incio do sculo passado at
hoje, os estilos esto se multiplicando, constituindo novidade para os ouvintes. Desta forma, a
cantoria passa por um processo de evoluo, mas sem deixar sua identidade sertaneja e
popular, pois isso o que a torna atraente aos seus apologistas.
No livro Literatura de cordel Antologia, organizado por Jos de Ribamar Lopes,
editado pelo Banco do Nordeste do Brasil (BNB), Verssimo de Melo (1983, p. 15) afirma:
Porque ningum poeta popular porque diz que ou pretende ser. O poeta popular uma

expresso da regio, do seu povo, com a sua linguagem prpria e sabedoria secular. O cordel
o seu veculo tradicional no Nordeste brasileiro. necessria uma habilidade natural e, como
dizem os cantadores, ter uma veia potica, pois estes artistas so produto cultural das crenas
folclricas do povo sertanejo. No h formao para o cordel nem para o repente, a no ser o
seu prprio meio, j que a poesia popular exprime a viso popular do mundo
(TERSARIOL, 1981, p. 207), para os cantadores. No prximo ponto far-se- uma descrio
dos estilos mais antigos aos mais atuais.
2. Os estilos da cantoria e do cordel
Estilo refere-se forma como alguma coisa se apresenta, isto , sua composio, seu
modo de ser, seu aspecto, modelo e estrutura. a ideia de esttica que identifica segmentos
diversos, como, por exemplo, a arte, a moda, a linguagem. No cordel, so as diversas formas
de produzir estrofes deste modo caracteriza a forma e a esttica de estrofes diferentes , que
so conjuntos de versos organizados metricamente. Essas estrofes se fazem com seis, sete,
oito, raramente nove, ou dez versos, com sete, dez ou onze slabas poticas, que
compreendem uma diviso mais complexa da palavra ou frase dentro do verso. Ao reproduzir
cordel ou repente ao som da viola, o poeta repentista associa a diviso silbica toada que usa
cantando. A contagem de slabas num verso varia grandemente, de acordo com a habilidade
de quem o recita (TAVARES, 2006, p. 69). Assim, a pronuncia, mais rpida ou mais lenta,
influenciar na mtrica da estrofe.
Na cantoria, h uma grande variedade de estilos. H cerca de 130 anos na poca do
Cego Aderaldo, maior cantador de seu tempo a cantoria continha apenas cerca de oito
estilos; hoje, o cantador Geraldo Amncio diz haver, mais ou menos, oitenta (informao
verbal), porm aqui sero abordados aproximadamente trinta e cinco, os mais conhecidos e
usados. Todos os versos utilizados no corpo deste trabalho so inditos e de minha autoria,
tendo, alguns deles, sido escritos especificamente para este trabalho.
2.1. Quadra
A quadra foi o primeiro estilo usado pelos poetas. O poeta Z da Luz, repentista
paraibano, tornou-se famoso por sua habilidade neste gnero. Temos a trova e a glosa, que,
em desuso hoje, foi muito usada pelos cordelistas e repentistas, e compe-se de quatro versos
(linhas) com sete slabas, podendo haver variaes na estrutura da rima. Sua formao
combina o segundo verso com o quarto, ficando o primeiro e o terceiro soltos. Exemplo:

Com delicadeza agora

Ponho-me a escrever
Tentando, assim, expressar
Uma forma de viver.

Ou, tambm, todos alternados; o primeiro com o terceiro e o segundo com o quarto, ou
o primeiro com o quarto e o segundo com o terceiro. Exemplos:
O poeta popular,

Um cantador bem preciso

Que vive do improviso,

Flui o repente na hora

Precisa desenrolar

Nunca canta o que decora

O repente no juzo

Nem muito pensativo.

2.2. Sextilha
A sextilha, introduzida na cantoria depois da quadra, composta de seis versos com
sete (clssica) ou com dez slabas. Esta ltima denominada agalopada, sendo mais difcil por
ter mais slabas e sua melodia (toada) necessitar ser mais rpida. Severino Pinto, conhecido
como Pinto do Monteiro, cantador paraibano, consagrou-se neste estilo, que caracterizou seus
melhores trabalhos poticos improvisados. Sua estrutura rima o segundo verso com o quarto e
o sexto, de forma que se diferencia da quadra, na forma clssica, somente por conter dois
versos a mais. Exemplos:
A natureza nos pede
Um pouco de compaixo

Hoje eu quero falar com alegria

O que est aqui no meu pensamento

J que padece horrores

Sempre ter carinho com as pessoas

Com toda devastao

Discutindo no ter ressentimento

Causada porque o homem

Porque quem age sem raciocinar

No tem considerao

Vira escravo da raiva do momento.

2.2.1. Gemedeira
A gemedeira uma sextilha com sete slabas que tem, entre os versos cinco e seis, a
expresso ai, ai; ui, ui ou variaes desta, fazendo jus ao nome do estilo. muito usada em
brigas de cantadores, onde eles fazem disputas, tentando cada qual se sair melhor, fazendo
zombarias ao adversrio. Exemplo:
Tenho fora e coragem,
Vou sair um vencedor.

Seu verso no tem poesia

E meu verso tem valor
Voc precisa de mim
Ai, ai; ui, ui
Para ser seu instrutor.

2.3. Septilha
A septilha segue uma estrutura muito parecida com a sextilha. composta de sete
versos e tambm pode apresentar sete ou dez slabas (agalopada) 1. Como j conhecemos a
pequena diferena entre sete e dez slabas, vamos ver apenas um exemplo clssico, onde os
versos so setisslabos. Ela rima o segundo verso com o quarto e o stimo, e o quinto com o
sexto. Exemplo:
No se sabe o que a morte
At se passar por ela.
Muitas pessoas a temem
E tentam escapulir dela.
um abismo profundo
E quase que todo mundo
Dar um tropeo nela.

2.3.1. Mouro
O mouro uma septilha com sete slabas. No exemplo anterior, o primeiro e o terceiro versos
ficam soltos, mas no mouro, eles devem rimar. Sua estrutura alternada entre os cantadores,
como um vai-e-volta. mais usado em desafios, mas pode tratar de qualquer tema ou assunto,
desde que pedidos. Exemplo:
Cantador 1: Eu comeo a peleja
Cantando na sua frente
Cantador 2: Cuidado, amigo, no seja
Atrevido e insistente
Cantador 1: Voc pensa que demais,
Mas eu lhe deixo pra trs
Comigo a boca quente.
1 Estes estilos considerados pequenos (seis e sete versos) dificilmente so pedidos na forma
agalopada.

2.4. Oitava
A oitava segue uma estrutura diferente das anteriores e h modelos variados, com sete
ou com dez slabas. As estrofes so compostas de oito versos (duas quadras de rimas
diferentes). Algumas oitavas possuem um verso ou coro fixo ao final, completando as oito
linhas das quais o cantador s improvisa sete. Pode haver algum caso, um estilo, como
veremos adiante, em que a oitava no possui mote, ento o repentista deve improvisar os oito
versos. Temos os oito ps-a-quadro, o velho quadro mineiro, o quadro beira-mar, o
oitavo rebatido e as oitavas.
2.4.1. Os oito ps-a-quadro, o velho quadro mineiro e o quadro beira-mar
Estes estilos possuem estruturas iguais e todos se apresentam com sete slabas. Os trs
rimam o primeiro verso com o segundo e o terceiro, o quarto com o quinto e o oitavo, e o
sexto com o stimo. Os dois primeiros terminam sempre dizendo: nos oito ps-a-quadro ou
no velho quadro mineiro, ou variaes destes. Exemplos:
Falando em cantoria

Vou agora demonstrar

Eu tenho muita alegria

Outro modo de rimar

Cantando com energia

Sem aqui me acanhar

Que vem do meu corao

Veja como ligeiro

Eu tenho a inspirao

Pois o repente faceiro

Que vem de dentro do peito

E o vate no tem medo

E a rima, no rejeito

Terminei o verso cedo

Nos oito ps-a-quadro.

No velho quadro mineiro.

O quadro beira-mar um coco (estilo que tem um coro ao final), por isso precisa
ser explicado separadamente. O primeiro verso do coro encerra a estrofe; o restante deixa de
ser considerado na mtrica. Podendo haver variaes, termina sempre dizendo: No quadro
beira- mar./ Beira-mar, beira-mar, beira-mar./ O quadro s bem feito./ Quando feito
beira-mar.
Eu tenho uma boa mente
Pra pensar rapidamente
E sacudir meu repente
Pra quem quiser escutar
Podendo observar

Que o quadro desse jeito

E o meu verso perfeito
No quadro beira-mar
Beira-mar, beira-mar, beira-mar
O quadro s bem feito
Quando feito beira-mar.

2.4.2. O oitavo rebatido e as oitavas

Estes estilos tambm possuem estruturas iguais, sendo o primeiro com sete slabas e o
segundo com dez. Os dois rimam o primeiro verso com o terceiro, o segundo com o quarto e o
oitavo, e o quinto com o sexto e o stimo. O oitavo rebatido muito usado em desafios,
brigas de cantadores, e feito com sete slabas. Neste gnero, o objetivo revidar ou rebater a
ofensa do adversrio. Sempre termina dizendo: no oitavo rebatido. Exemplo:
Eu tambm sou um poeta
E posso ser referido.
Na palavra a minha meta
tornar-me conhecido.
S no fao a profisso,
Mas posso lhes dar lio
Em qualquer situao
No oitavo rebatido.

Oitavas um estilo novo, criado h poucos anos pela dupla de cantadores os Nonatos
(Raimundo Nonato e Nonato costa). Eles se destacaram pela genialidade no repente e pela
criao de muitas toadas dentro da cantoria que so utilizadas por outros cantadores da mesma
gerao. Com dez slabas, oitavas segue a mesma estrutura que o oitavo rebatido, mas no
tem a terminao fixa, todo ele solto e, portanto, precisa haver improviso completo. Ainda
no conhecido por todos os cantadores nem comum ser pedido em cantorias. Os
cantadores usam este estilo para falar de sabedorias. Exemplo:
O esforo do homem o transporta
Ao padro de muita simplicidade
Vai bater a fortuna em sua porta
Sem cobrar excesso de vaidade
Ele deve ser reconhecedor
De si mesmo e dos outros, o valor

S assim vai se tornar vencedor

E na vida vai ter felicidade.

2.5. Nona
A nona no est no padro de conhecimento de classificao dos estilos da cantoria. S
existe um estilo desse tipo, antigamente chamado de toada alagoana e, atualmente, conhecido
como nove palavras por seis; est quase esquecido. Sua estrutura, composta de nove versos,
rima o primeiro verso com o segundo, o quarto com o quinto, o stimo com o oitavo, e o
terceiro com o sexto e nono. Na mtrica, o segundo, quinto e oitavo versos possuem, apenas,
quatro slabas poticas, tendo os demais, sete slabas. Sua melodia faz uma quebra de ritmo
nos versos quadrisslabos. Exemplo:
Quero, agora, descrever,
Pra o leitor ler
E tentar assimilar,
Nove palavras por seis,
Musa e reis
Que vm para inspirar,
Pois esse desde o incio
precipcio
Pra o poeta improvisar

2.6. Dcima
A dcima um estilo composto de dez versos, que pode ser com sete slabas, com dez
slabas (martelo agalopado), ou com onze slabas (galope). Sua rima segue o modelo
ABBAACCDDC. comum, nas pelejas, ser dado um mote sobre qualquer assunto para que
os cantadores improvisem sobre ele. Exemplo de decasslabo:
Mote: A viola solua empoeirada
Com saudades de Joo Paraibano
Era muito estimado companheiro>A
E um vate dotado de poesia>B
Animado e sempre com alegria>B
Carregava um semblante de guerreiro>A
Demonstrava ser grande violeiro>A
Pois na arte era muito veterano>C

Possua o seu carter sano>C

Mas a morte o traiu, que desgraada>D
A viola solua empoeirada>D
Com saudades de Joo Paraibano>C

Pode ocorrer de no ser dado um mote, mas apenas o assunto, ento os cantadores
tero de improvisar os dez versos sem nada repetir ao final de cada estrofe. Chamarei de tema
o mote de apenas um verso que pode ser dado, igual ao galope beira-mar que ser
mostrado mais adiante , para improviso de nove versos, sendo completados pelo tema.
H, tambm, o martelo perguntado (decasslabo). A diferena que, neste, um
cantador faz estrofes com perguntas, e o outro cantador tem que respond-las.
Mote para quem pergunta:
Perguntei em martelo agalopado
E respondendo em martelo campeo
Mote para quem responde:
Respondi seu martelo perguntado
E quem responde em martelo campeo

2.6.1. Brasil caboclo e Brasil de pai Toms

Estes estilos so cocos introduzidos na cantoria vindos da embolada de coco, que
tambm uma arte de improviso popular nordestina, porm seus artistas no so considerados
poetas pelos cantadores de viola, por no utilizarem mtrica e rima organizada e, com a
mesma estrutura, assemelham-se muito. Ambos so construdos com sete slabas poticas,
mas h, entretanto, uma pequena diferena no Brasil de pai Toms, que contm, apenas, no
primeiro e quinto versos quatro slabas poticas, sendo os demais com sete slabas. So
usados para abordar assuntos histricos. Podendo ser invertido os motes, terminam dizendo:
1- Nesse Brasil de caboco
De me Preta e pai Joo (2x)

2- No tempo de pai Toms

Preto velho e pai Vicente (2x)

O professor me ajuda

Bem Brasileiro

A fazer este trabalho

Preto velho nordestino

Um instante no empalho

Vicente desde menino

Se no de ideia ele muda

metido a violeiro

E um Deus nos acuda

Toms primeiro

Pra atingir a perfeio

Mostrou que tinha repente

Eu presto bem ateno

Foi um poeta excelente

Mas passo por um sufoco

E educado rapaz

Nesse Brasil de caboco2

No tempo de pai Toms

De me Preta e pai Joo (2x)

Preto velho e pai Vicente (2x)

2.6.2. Mouro voltado e quadro perguntado

Nestes estilos h um revezamento, alternncia entre os cantadores, assemelhando-se ao
mouro, do ponto 2.3.1. Cada violeiro improvisa um verso (linha) at concluir a estrofe.
Constroem-se com sete slabas. Podendo haver variaes, sempre terminam dizendo:
1- Isso que mouro voltado
Isso que volta mouro

2- Isso quadro perguntado

Isso responder quadro

C1-Cantador 1/C2-Cantador 2
C1-Como bela a natureza

C1-Como est o meu pas?

C2-Tem um brilho natural

C2-Quem manda quem tem poder

C1-E um charme especial

C1-O que ns vamos fazer?

C2-Criadora da beleza

C2-Reeleger seu Luz

C1-Falo com toda franqueza

C1-Quem que t infeliz?

C2- o centro da criao

C2-Toda a populao

C1-Sei que ela ento

C1-E qual a soluo?

C2-Um projeto iluminado

C2-Aceitar tudo calado

Isso que mouro voltado

Isso quadro perguntado

Isso que volta mouro

Isso responder quadro

2.6.3. Pssaro preto

Muito antigo e quase em desuso, o pssaro preto , tambm, um estilo de coco. Seus
versos tm sete slabas e bastante usado para cantar contedo humorstico ou mesmo brigas
de cantadores. O cantador tem que improvisar seis versos somente, pois o coro desse estilo
possui os quatro versos restantes. Seu coro sempre: Pssaro preto anum,/ que no bico tem
um vinco/ Oito, sete, seis e cinco;/ quatro, trs e dois e um. Exemplo:
Pra fazer o meu roado,
2 A palavra caboclo adaptada para caboco uma variao nordestina , nesse estilo da cantoria, por
no haver, para ela, rima consoante, o tipo de rima usada na cantoria, que a rima que leva em
considerao o som desde a vogal do acento tnico at a ltima vogal, considerando a exata igualdade
do som das consoantes nesse meio.

Eu vou partir l pra roa.

O plo do feijo coa,
Vou apanhar com cuidado.
Quando tiver apanhado,
Vou colher meu jerimum.
Pssaro preto anum,
Que no bico tem um vinco.
Oito, sete, seis e cinco;
Quatro, trs e dois e um.

2.6.4. Boi da cajarana; quando eu ia, ela voltava; e o que que me falta fazer mais?
Estes trs estilos tambm so cocos. Os dois primeiros tm estruturas compostas por
versos com sete slabas, e o terceiro com dez slabas. O boi da cajarana um estilo melodioso,
que usado para cantar algo voltado ao serto e tambm desafio de cantadores. O quando eu
ia, ela voltava usado para trocadilhos, e sua melodia rpida, para que o cantador mostre
habilidade em no errar o verso. O o que que me falta fazer mais? usado em brigas de
cantadores, onde eles dizem mentiras de faanhas que j tenham feito, exagerando no que
dizem, para se sobressair ao adversrio. Com variaes, o primeiro termina dizendo: Eu quero
o boi amarrado/ no p da cajarana,/ me amarre o boi/ no p da cajarana. O segundo termina
dizendo duas vezes: Quando eu ia, ela voltava/ e quando eu voltava, ela ia. E o terceiro
termina perguntando: O que que me falta fazer mais/ se o que eu fiz at hoje ningum faz?
Exemplos:
Boi da cajarana

Quando eu ia, ela voltava

O boi tem disposio

Sofri por uma paixo

Puxando peso em carroa

E ela fez nada por mim

Para o trabalho da roa

Ento eu pensei assim:

Ele no faz greve, no

Vou lhe dar uma lio

certo, precisa, ento,

No lhe dou mais ateno

Folgar o fim de semana,

Vou tentar outra alegria

Mas o dono um sacana

E esquecer que algum dia

E no lhe deixa descansado

Pensei que voc prestava

Eu quero o boi amarrado

Quando eu ia, ela voltava

No p da cajarana

E quando eu voltava, ela ia (2x).

Me amarre o boi
No p da cajarana.

O que que me falta fazer mais?

Sempre fui um poeta grandioso,
Com mais dom que o Fernando Pessoa,
Pois a minha poesia muito boa,
Pra abater um poeta to famoso.
Viajei pelo mundo, esperanoso,
Procurando, altura, alguns rivais.
Mas ningum provou ser, do que eu, mais
Competente na arte literria.
Minha poesia mais que necessria
O que que me falta fazer mais?
Refro: O que que me falta fazer mais,
Se o que eu fiz at hoje ningum faz?

2.6.5. Voa sabi e remo da canoa

Cocos, estes estilos so idnticos em estrutura. Foram trazidos da embolada de coco
para a cantoria pelo cantador Joo Loureno, antigo embolador Joo Pre (informao
verbal). Sua rima tem o primeiro e quinto versos soltos, o segundo com o terceiro, o quarto
com o oitavo, e o sexto com o stimo; o coro completa a estrofe. Sua disposio mtrica tem o
primeiro, o quinto e o nono (primeiro verso do coro) versos de quatro slabas, sendo os
demais de sete slabas. Com variaes, terminam dizendo respectivamente: voa sabi/ do
galho da laranjeira/ que a pedra da baladeira/ vem zoando pelo ar; segura o remo/ da canoa,
meu amor/ segura o remo/ pra canoa no virar/ segura o remo/ que o remo comanda a proa/
quem nunca andou de canoa/ no sabe o que remar. Exemplos:
Foi no serto

A cantoria

Que eu conheci a poesia,

Sempre foi o meu remdio,

Pra a arte da cantoria

Curando bem o meu tdio,

Eu aprender a cantar.

Que difcil de explicar.

Ento agora

Eu logo conto

Eu sou um cantador forte

Todas as minhas faanhas

E no temo tanto a morte

Minhas cantorias ganhas

Que ela no vai me levar

Que ningum vai me tomar.

Voa sabi
Do galho da laranjeira

Segura o remo
Da canoa, meu amor

Que a pedra da baladeira

Segura o remo

Vem zoando pelo ar.

Pra canoa no virar

Segura o remo
Que o remo comanda a proa
Quem nunca andou de canoa
No sabe o que remar.

2.6.6. Os dez de queixo cado, martelo alagoano e galope beira-mar.

Estes estilos so idnticos em estrutura de versos com improviso de nove linhas
(versos), sendo completados por um verso fixo, o tema , diferenciando-se apenas na
quantidade de slabas por verso. Os trs so usados para desafios, com nveis de dificuldade
distintos. Um estilo muito antigo, j quase em desuso, os dez de queixo cado feito em sete
slabas. O martelo alagoano feito em dez slabas e ainda muito usado em cantorias. o
que mais se parece com o galope beira mar, que se faz com onze slabas, sendo o estilo mais
difcil para os cantadores, por ser o de versos mais extensos e a toada ser rpida, violenta.
Terminam dizendo, respectivamente, podendo haver variaes: nos dez de queixo cado; nos
dez ps de martelo alagoano (3x); nos dez de galope da beira do mar. Exemplos:
Os dez de queixo cado

Martelo alagoano

Este estilo assim

Cante bem, fazendo-se de bonzinho,

Do modo que eu explico

Para que o povo entenda a mensagem.

No duvide, eu suplico,

Ou s cante de modo bem selvagem,

importante pra mim.

Sem vergonha na cara ou no focinho.

Eu quero dizer um sim

V beber cachaa, whisky ou vinho;

A qualquer tema e pedido,

Seja rei, um monarca soberano.

Porque para ser temido

Ou ento seja um pobre p-de-pano.

Preciso ser educado

V atrs do seu sonho e se d bem

Pra fazer o meu legado

Porque eu j canto como ningum

Nos dez de queixo cado.

Nos dez ps de martelo alagoano (3x)

Galope beira-mar
Em uma estrofe bem improvisada,
Abordando assuntos complexos e novos,
Assim relatando a cultura dos povos,
Com a estrutura bem metrificada,
Para o repentista, difcil num h nada.

Eu quero dizer que possvel falar

E pra fazer igual quem quiser tentar
Eu logo advirto com sinceridade
Que preciso muita criatividade
Nos dez de galope da beira do mar.

2.6.7. 13 por 12, gabinete e voc cai

Os trs estilos que sero abordados nesse ponto so do tipo que tem um coro fixo no
meio da estrofe, com versos improvisados no comeo e fim da mesma. O 13 por 12, estilo de
sete slabas, muito usado em brigas de cantadores, tem os seis primeiros versos organizados
como uma dcima comum. O sexto verso deve terminar com o som em is, para rimar com
o verso seguinte, que o primeiro do coro, podendo haver variaes: treze por doze/ onze
por dez/ nove por oito/ sete por seis/ cinco por quatro/ mais um, mais dois e mais trs a
partir daqui, dois versos devem ser improvisados, rimando entre si, terminando com o verso
fixo: o cantador de vocs.
No gabinete, o cantador deve explorar a criatividade. Tambm tem os seis primeiros
versos organizados como uma dcima comum e feito com sete slabas. Mas, nesse caso, o
sexto verso deve terminar com o som em em, para rimar com o verso seguinte, que o
primeiro do coro, podendo haver variaes: eu comprei um carto pra viajar no trem/ sem
carto ningum vai sem carto ningum vem/ nem vem nem vai, nem vai nem vem/ tanto tem
como d, tanto d como tem/ nem meu nem seu, nem dou ele a ningum o verso
seguinte deve ter somente o comeo improvisado, pois o final fixo: faa assim tambm. O
verso seguinte deve ser improvisado, terminando em te. Os dois seguintes terminam a
estrofe e so fixos: quem no cantar gabinete/ no cantor pra ningum.
O voc cai um tipo de mouro, usado para brigas de cantadores. O cantador 1 faz
dois versos e pronuncia a expresso: tome um, dois, trs. O cantador 2 faz mais dois versos,
rimando, respectivamente, com os do companheiro e pronuncia a expresso: tome quatro,
cinco, seis. O cantador 1 faz um verso rimando com o ltimo do companheiro e mais um
terminado em ai. O cantador 2 diz a expresso fixa: voc cai. Ento, o cantador 1 faz dois
versos rimando entre si e pronuncia o verso fixo que encerra a estrofe: e se for por dez ps l
vai. Exemplos:
13 por 12

Gabinete

Improviso, meu amigo,

Viagem de vida e morte,

Deve ter uma mensagem,

Cada uma toma um lado,

Para passar boa imagem

O rumo determinado

Do vate, o que eu digo.

Leste, oeste, sul ou norte.

E para brigar contigo

A vida possui mais sorte,

Eu puxo assuntos cruis

Mas a morte vai pro alm

treze por doze

Eu comprei um carto

onze por dez

pra viajar no trem

nove por oito

Sem carto ningum vai

sete por seis

Sem carto ningum vem

cinco por quatro

Nem vem nem vai

Mais um, mais dois e mais trs

Nem vai nem vem

No repente, eu dou lapada

Tanto tem como d

E deixo a cara inchada

Tanto d como tem

Do cantador de vocs

Nem meu nem seu

Nem dou ele a ningum

Voc cai

E pra viver cantando,

C1-Eu tenho uma trajetria

faa assim tambm.

No universo do repente,

Soldado praa cadete

Tome um, dois, trs

Quem no cantar gabinete

C2-Voc com a sua histria

No cantor pra ningum

Percebo que voc mente

Tome quatro, cinco, seis
C1-Eu sou muito inteligente
Vou vencer, voc no vai
C2-Voc cai
C1-Se eu cair, caio aprumado
Porque sou bem preparado
E se for por dez ps l vai

2.6.8. Coqueiro de Bahia

Para encerrar o ponto descritivo, ser descrito o estilo usado para encerrar cantorias: o
coqueiro da Bahia. Este estilo o mais melodioso e animado, para que os cantadores se
despeam e deixem boa impresso da arte e do seu talento para o pblico ouvinte. Em sete
slabas, sua disposio de rima tem o primeiro verso solto, o segundo com o terceiro, o quarto
com o quinto e o oitavo, e o sexto com o stimo. Possui o mote: coqueiro da Bahia/ quero ver

meu bem agora; acompanhado do coro, cantado duas vezes: quer ir mais eu, vamos/ quer ir
mais eu, vambora. Exemplo:
Encerrando este trabalho,
Que do tipo descritivo,
Fico um pouco pensativo
Se algum o ignora.
Mesmo assim, termino agora,
Com estilo e harmonia
Coqueiro da Bahia
Quero ver meu bem agora
Quer ir mais eu, vamos
Quer ir mais eu, vambora (2x).

Concluso
Depois da anlise estrutural dos principais estilos da cantoria, fica evidente a
complexidade que possui a literatura popular. Assim, interessante conhecer as regras da
cantoria (TERSARIOL, 1981, p. 205). A sua diversidade o que a faz to atraente ao povo
nordestino. E o conhecimento e habilidade do cantador sobre tantos gneros, que se
diferenciam em estrutura e melodia, nos faz afirmar que o cantador nordestino um
profissional da poesia (TERSARIOL, 1981, p. 205). Desta forma, levando em considerao
o conhecimento de mundo, adquirido por experincia, a arte da cantoria deve ser levada
avante, pelo menos a sua cincia, para que no seja esquecida. Pois, as novas geraes de
jovens tendem a exclu-la e ignor-la em meio a gneros musicais marginalizados.

Referncias Bibliogrficas
LOPES, Jos de Ribamar (org.). Literatura de Cordel antologia. 2. Ed. Fortaleza: BNB,
1983.
OLIVEIRA, Carlos Jorge Dantas. A Formao da Literatura de Cordel Brasileira.
Santiago de Compostela, 2012. Tese (Doutorado em Teoria da Literatura e Literatura
Comparada). Faculdade de Filologia. Universidade de Santiago de Compostela.
SAUTCHUK, Joo Miguel Manzolillo. A Potica do Improviso: prtica e habilidade no
repente nordestino. Braslia, 2009. Tese (Doutorado em Antropologia). Instituto de Cincias
Sociais. Universidade de Braslia.
TAVARES, Braulio. O Flautista Misterioso e os Ratos de Hamelin. So Paulo: Ed. 34,
2006.
TERSARIOL, Alpheu. Panorama da Literatura Luso-brasileira. Joo Pessoa: SOLIBRAL,
1981.