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ordenacin en el tiempo.
Dado que toda cultura conocida ha tenido alguna forma de manifestacin musical, la historia
de la msica abarca a todas las sociedades y pocas, y no se limita, como ha venido siendo
habitual a Occidente, donde se ha utilizado la expresin "historia de la msica" para referirse a
la historia de la msica europea y su evolucin en el mundo occidental.
La msica de una cultura est estrechamente relacionada con otros aspectos de la cultura,
como la organizacin econmica, el desarrollo tcnico, la actitud de loscompositores y su
relacin con los oyentes, las ideas estticas ms generalizadas de cada comunidad y la visin
acerca de la funcin del arte en la sociedad, as como las variantes biogrficas de cada autor.
En su sentido ms amplio, la msica nace con el ser humano, y ya estaba presente, segn
algunos estudios, mucho antes de la extensin del ser humano por el planeta, hace ms de
50 000 aos.1 Es por tanto una manifestacin cultural universal.
ndice
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6 Clasicismo (1750-1800)
o
7 Romanticismo (1800-1860)
o
7.2.1 El lied
7.4.1 Rusia
7.4.3 Bohemia
7.4.4 Escandinavia
7.4.5 Espaa
8 Impresionismo (1860-1910)
9.1.1 Futurismo
9.1.3 Primitivismo
9.1.4 Microtonalismo
9.1.6 Neoclasicismo
9.1.10 Minimalismo
9.1.12 Poliestilismo
9.1.13 Espectralismo
9.2.2 Dixieland
9.2.5 Bebop
9.2.11 Post-bop
9.3.1 Historia
9.4 Notas
9.5 Referencias
9.6 Bibliografa
Danza de Cogul (provincia de Lrida). En esta pintura rupestre varias mujeres danzan alrededor de un
hombre desnudo. Los ritos asociados con danzas y ritmos repetitivos eran habituales en casi todas las
culturas prehistricas.
La msica en Egipto posea avanzados conocimientos que eran reservados para los
sacerdotes. En el Imperio Nuevo utilizaban ya la escala de siete sonidos. Este pueblo cont
con instrumentario rico y variado; algunos de los ms representativos son el arpa como
instrumento de cuerdas y el oboe doble como instrumento de viento. En Mesopotamia los
msicos eran considerados personas de gran prestigio; acompaaban al monarca no solo en
los actos de culto sino tambin en las suntuosas ceremonias de palacio y en las guerras. El
arpa es uno de los instrumentos ms apreciados en Mesopotamia. La expresin musical de
Mesopotamia es considerada origen de la cultura musical occidental.
Antigua Grecia[editar]
Escena de un banquete hacia el siglo II a. C. Este bajorrelieve procede de la cultura indogriega. Era
habitual encontrar a un msico tocando unasiringa o similar. Ancient Oriental Museum de Tokio.
En la Antigua Grecia, la msica se vio influida por todas las civilizaciones que la rodeaban,
dada su importante posicin estratgica. Culturas como la mesopotmica, etrusca,egipcia o
incluso las indoeuropeas fueron de importante influencia tanto en sus msicas como en sus
instrumentos musicales. Los griegos daban mucha importancia al valor educativo y moral de la
msica. Por ello est muy relacionada con el poema pico. Aparecen los bardos o aedos que,
acompaados de una lira, vagan de pueblo en pueblo mendigando y guardando memoria oral
de la historia de Grecia y sus leyendas. Fue entonces cuando se relacion la msica
estrechamente con la filosofa. Los sabios de la poca resaltan el valor cultural de la
msica. Pitgoras la considera una medicina para el alma, y Aristteles la utiliza para llegar
a la catarsis emocional.
Posteriormente aparece en Atenas el ditirambo, cantos dirigidos a Dionisos, acompaados de
danzas, y el auls, un instrumento parecido a la flauta. Surgen
asimismodramas, tragedias y comedias de una manera combinada pero sin perder la danza,
la msica y la poesa.
Antigua Roma[editar]
Roma conquist Grecia, pero la cultura de sta era muy importante y, aunque ambas culturas
se fundieron, Roma no aport nada a la msica griega. Eso s, evolucion a la manera
romana, variando en ocasiones su esttica. Habitualmente se utilizaba la msica en las
grandes fiestas. Eran muy valorados los msicos virtuosos o famosos, aadiendo vertientes
humorsticas y distendidas a sus actuaciones. Estos msicos vivan de una manera bohemia,
rodeados siempre de fiestas.
En los teatros romanos o anfiteatros se representaban comedias al estilo griego. Los autores
ms famosos fueron entre otros Plauto y Terencio. La tragedia tuvo trascendencia siendo su
mximo cultivador Sneca. La msica tena un papel trascendental en estas obras teatrales.
A partir de la fundacin de Roma sucede un hito musical, los ludiones. Estos eran unos
actores de origen etrusco que bailaban al ritmo de la tibia (una especie de auls). Los
romanos intentan imitar estos artes y aaden el elemento de la msica vocal. A estos nuevos
artistas se les denomin histriones que significa bailarines en etrusco. Ninguna msica de este
estilo ha llegado hasta nosotros salvo un pequeo fragmento de una comedia de Terencio.
Cuando el imperio romano se consolida, llega la inmigracin que enriquece
considerablemente la cultura romana. Fueron relevantes las aportaciones de Siria, Egipto y las
que provenan de la Pennsula Ibrica, actual Espaa. Vuelven a aparecer antiguos estilos
como la citarodia (versos con ctara) y la citarstica (ctara sola virtuosa). Eran habituales los
certmenes y competiciones en esta disciplina.
Desde los tiempos ms antiguos, en China la msica era tenida en mxima consideracin.
Todas las dinastas le dedican un apartado especial. An hoy la msica China est
impregnada de la tradicin secular, legendaria y misteriosa de una de las filosofas ms
antiguas del mundo.
En el teatro chino tradicional, la msica juega un papel fundamental anexo a todas las
representaciones. Los parmetros a la hora de elegir los repertorios siempre han sido
concordantes con la bsqueda de la armona social dentro del contexto histrico de cada
momento, con su esttica correspondiente.
Los chinos deben haber percibido la altura relativa de los sonidos de manera emprica, sin
necesidad de fengs humanos ni mitolgicos. Como cosa natural debieron haber relacionado
las distintas longitudes de los tubos con los distintos sonidos que en estos se obtienen. No es
raro, tampoco, que les hayan aplicado la relacin 3:2, dado que esta tena para ellos un valor
simblico. Armonizar el cielo con la tierra.
Un sistema musical "representa el inventario de sonidos de que se vale una msica, la altura y
distancia de sonidos musicales entre s". Si ubicamos que corresponde a una quinta justa, un
poco ms chica que la que se obtiene con cuerdas. Este principio se denomina cclico, porque
el total de sonidos que integra la escala repertorio, se va generando por una constante
En el siglo IV a. C. los tericos chinos trataron de archivar las quintas para alcanzar la octava,
es decir, intentaron el temperamento igual, pero solo en el ao 1596 el prncipe Tsai-Yu
propone afinar los tubos segn un principio equivalente al temperamento igual.
Para que la afinacin de los lu no se alterara, los construyeron en piedra o metal, materiales
ms durables que las caas de bamb. Los lu construidos con lajas constituyeron los litofonos
o carrilloner de piedra. En un comienzo eran doce lajas, luego se aadan seis ms. Los
litofonos no eran instrumentos meldicos propiamente dichos, sino puntos de ritse (instrumentos) y chung-lu (canto) y en recuerdo de los primeros antepasados en wui (instrumentos) y chia-chung(canto). Todo esto deba relacionarse, asimismo, con danzas
especficas.
Los litfonos de doce lajas se ubicaban en dos hileras de seis cada una. La hilera inferior
corresponda a los lu impares (principio yang, masculino) y la superior a los lu pares
(principio yin, femenino). Segn Van Aalst, el primer lu es la perfeccin en s mismo pues de l
depende todo el sistema, es la fuente de origen del mismo, es el sistema en potencia. Por eso
a la hilera impar le corresponda el principio yang.
Cada vez que un tubo masculino produce uno femenino, el masculino, es esposo y el
femenino esposa. Cada vez que un tubo femenino produce uno masculino, el tubo femenino
es la madre y el masculino el hijo.
Los cinco primeros sonidos del ciclo de quintas constituyen la escala usual bsica, pentatnica
anhemitonal (sin semitonos).
Los orgenes de la msica medieval se confunden con los ltimos desarrollos de la msica del
periodo tardo romano. La evolucin de las formas musicales apegadas al culto se resolvi a
finales del siglo VI en el llamado canto gregoriano. La msica mondica profana comenz con
las llamadas canciones de goliardos (ss. XI y XII) y alcanz su mxima expresin con la
msica de los menestrelli, juglares, trovadores y troveros, junto a los minnesinger alemanes.
Con la aparicin en el siglo XIII de la escuela de Ntre-Dame de Pars, la polifona alcanz un
alto grado de sistematizacin y experiment una gran transformacin en el siglo XIV con el
llamado Ars Nova, que constituy la base de la que se sirvi elhumanismo para el proceso
que culmin en la msica del Renacimiento.
Constantino otorg libertad de culto a los cristianos en Roma con el Edicto de Miln hacia el
ao 325 d. C. Este nuevo espritu de libertad impuls a los primeros cristianos a alabar
a Dios por medio de cnticos. Estos cristianos primigenios, buscando una nueva identidad no
deseaban utilizar los estilos musicales predominantes paganos de la Roma de aquella poca.
Para unificar los criterios musicales cristianos, San Pedro introdujo melodas orientales. Cabe
recordar que la msica en Grecia se encuentra ms relacionada con Asia que con Europa.
Los Salmos son cantos litrgicos contenidos en el Antiguo testamento dentro del Libro de los
salmos, ellos son de origen hebreo y los himnos son canciones de alabanza de tradicin
helnica. Son estas formas de msica de origen oriental y basadas en una meloda cantada
solo con la voz humana y sin acompaamiento instrumental de ningn tipo, las que dieron
forma a la msica desde entonces y hasta principios del segundo milenio.
En un documento escrito por Plinio el Joven con la intencin de informar al
emperador Trajano acerca de las costumbres de los cristianos, encontramos una interesante
referencia de su msica: ...ellos (los cristianos) tenan la costumbre de reunirse en un da
especfico al alba, para alabar a Cristo como si de un dios se tratase, con un canto alterno.
El canto alterno es aquel que se desarrolla entre dos coros, uno de los cuales canta una
estrofa y el otro le responde. En la liturgia catlica se le conoce como antfona, y se puede
cantar con la participacin de dos coros o de un solista y la congregacin.
San Ambrosio, obispo de Miln, introdujo en Antioqua cnticos en forma de antfona.
Compuso a la vez himnos. Sus himnos junto con otros ya existentes pronto se propagaron por
toda Italia. Debido a las frecuentes amenazas contra el Imperio romano por parte de las tribus
brbaras existi una gran agitacin que provoc una dispersin de las melodas y la alteracin
de las mismas en cada regin.
El canto gregoriano[editar]
Artculo principal: Canto gregoriano
Canto hispnico o mozrabe propio de la liturgia del mismo nombre: canto mantenido
en las regiones de Al-ndalus, los centros sern Crdoba, Sevilla, Toledo y Zaragoza. En
1076, es sustituido por el canto gregoriano, menos en aquellas ciudades que solicitaban
una dispensa para mantener su propio canto, como fue la ciudad de Toledo.
Galicano: canto propio de la Iglesia franca que fue sustituido por la liturgia romana.
Vase tambin[editar]
Liturgia catlica
Secuencia (liturgia)
Misa (msica)
Canto mozrabe
Escuela flamenca[editar]
Es en la regin flamenca (en los Pases Bajos) donde, por su desarrollo econmico, la
polifona recibi un mayor impulso y alcanz su mximo esplendor entre los siglos XV y XVI.
Los msicos de Flandes pronto se distinguieron por una tcnica de contrapunto excelsa, y una
inspiracin cuasi-divina. En poco tiempo, esto se vio reflejado en una mayor influencia por
parte de los msicos flamencos en todos o casi todos los centros musicales de Europa. Donde
haba polifona se poda encontrar a un msico flamenco. Esto se vio, adems, potenciado
gracias a la edificacin de enormes catedrales en donde fue creada una gran cantidad
de schola cantorum.
Ya para finales de siglo XV, apareci en la escena musical un gran personaje, de quien se dice
salv a la msica polifnica de los designios del santo padre: Josquin Des Pres. Aunque de
nacionalidad francesa, vivi desde muy joven en Italia. Con su estilo cautiv a ms de uno,
mostr gran maestra en el manejo del contrapunto e hizo uso del semitono. Se dice que Des
Pres escriba tan solo cuando le daba la gana: algo raro en su poca y el comienzo de una
gran libertad para los compositores.
menos de un siglo, Italia reemplaz a los Pases Bajos como centro de la vida musical
europea. Existan dos tipos de formas musicales:
La msica barroca es el periodo musical que domina a Europa durante todo el siglo XVII y
primera mitad del siguiente, siendo reemplazada por el clasicismo hacia 1750-1760. Se
considera que naci en Italia y alcanz su mximo esplendor en Alemania durante el barroco
tardo. Es uno de los periodos ms ricos, frtiles, creativos y revolucionarios de la historia de
la msica.
En este perodo se desarrollaron nuevas formas y se operaron grandes avances tcnicos
tanto en la composicin como en el virtuosismo; as tenemos: cromatismo, expresividad, bajo
cifrado y bajo continuo, intensidad, pera, oratorio, cantata, sonata, tocata, suite, fuga y la
sinfona.
El bajo continuo[editar]
Tambin llamado bajo cifrado, designa el sistema de acompaamiento ideado a comienzos del
perodo barroco, y es adems un sistema estenogrfico o taquigrfico de escritura musical.
Como tcnica de composicin permita al compositor trazar tan solo el contorno de la meloda
y el bajo cifrado, dejando las voces medias, o sea el relleno armnico, a la invencin del
continuista. La ejecucin del continuo requiere dos instrumentistas: un instrumento meldico
grave (viola, gamba, violoncelo, contrabajo, fagot, etc.) que ejecuta las notas del bajo y un
instrumento armnico (laud, clavecn, rgano) a cargo del continuista, quien desenvuelve
improvisadamente las armonas, de acuerdo con las cifras del bajo cifrado, en la forma de
acordes arpegios u otras figuraciones, todo ello de conforme al estilo y las necesidades
expresivas del texto musical.
El sistema tonal[editar]
El sistema tonal fue una evolucin desde los ltimos maestros de la msica medieval hasta su
mximo esplendor desde Bach a los ltimos compositores tonales del posromanticismo. En
sus comienzos, se defini una armona musical compuesta por siete asuntos distintos: las
notas, los intervalos, los gneros, los sistemas de escala, los tonos, la modulacin y la
composicin de melodas.
Bach es uno de los compositores ms importantes de la msica universal y la cima de la era barroca.
El barroco en la msica, al contrario de otras ramas del arte, pervive un poco ms en el tiempo
y se extiende hasta la dcada de los 50 y 60 del siglo XVIII, cuando mueren los ltimos
grandes exponentes de la poca barroca: Antonio Vivaldi, Georg Philipp Telemann, Jean
Philippe Rameau, Johann Sebastian Bach, Domnico Scarlatti y Georg Friedrich Handel.
La ltima generacin importante nacen todos entre 1668 y 1685 donde muchos de ellos
representan el cenit nacional y de la era en el pas donde vivieron: Vivaldi en Italia, Bach y
Telemann en Alemania, Handel en Inglaterra, Rameau y Couperin en Francia y Scarlatti en
Espaa. Aunque algunos de ellos no solo se apegan a su escuela nacional y hacen una
sntesis y resumen de todas las escuelas como es el caso de Bach, Handel y Telemann, todos
nacidos en Alemania, aunque Handel se marcha a Italia en 1706 para no volver jams y
asentndose en Inglaterra en 1713 hasta su muerte, convirtindose el mayor exponente de la
escuela inglesa.
Es con esta generacin alemana, especialmente por Bach, cuando el mundo musical
germnico se convierte en la patria musical de primer orden, superando Italia y desplazando
en ser la mxima potencia musical, que durara hasta principios del siglo XX, desde Bach
hasta Schonberg y la segunda escuela de Viena.
En esta ltima etapa del barroco, que comienza hacia 1700-1710 cuando esta generacin
empieza a ser activa en el mundo musical de la poca, la msica adquiere y avanza a un
nueva dimensin sin romper el estilo barroco en todos los mbitos, desde los gneros y
formas, hasta la forma de escuchar la msica pasando por los instrumentos e instrumentacin.
El barroco musical adquiere aqu una esplndida madurez, apogeo y una gran refinacin
indita en las dos etapas anteriores que culminar especialmente en la obra de Bach y
Handel, las dos grandes figuras dominantes de este periodo.
Jean Philippe Rameaues el ms importante terico musical del siglo XVIII y junto con Bach estableci el
sistema tonal que perdurara hasta el siglo XX. Sus obras son la cumbre del Barroco francs.
Las formas musicales del barroco tardo son prcticamente las mismas del periodo anterior,
pero con pequeas novedades que sern precedentes importantes y abrirn un camino de
algunos de los gneros ms queridos del clasicismo viens de la segunda mitad de ese siglo:
El concierto para teclado y la sonata con acompaamiento sin bajo continuo.
Handel es una gran figura del ltimo Barroco. Sus peras son la mxima expresin del gnero en esa
era, siendo conjuntamente con Mozart, el compositor ms importante del gnero en el siglo XVIII.
Clasicismo (1750-1800)[editar]
Es el estilo caracterizado por la transicin de la msica barroca hacia una msica equilibrada
entre estructura y meloda. Ocupa la segunda mitad del siglo XVIII. Franz Joseph
Haydn,Wolfgang Amadeus Mozart y Ludwig van Beethoven son tres de sus representantes
ms destacados
Artculo principal: Msica del clasicismo
Wolfgang Amadeus Mozart (1756-1791), compositor austriaco del periodo clsico. Uno
de los ms grandes e influyentes en la historia de la msica occidental. Estudi
con Leopold Mozart, su padre, conocido violinista y compositor que trabajaba en la
orquesta de la corte del arzobispo de Salzburgo. Desde pequeo fue nio prodigio y un
genio musical. Se dice que era el compositor perfecto, debido a que en sus borradores
casi no se detectaba error alguno. Se caracterizaba por su estilo sencillo, claro y
equilibrado, aunque sin huir la intensidad emocional. En su enorme produccin musical
(ms de 600 obras, a pesar de su corta vida) destacan, entre muchos otros gneros
musicales, sus conciertos para piano y sus peras.
Escuela de Mannheim[editar]
La escuela ms importante durante el primer clasicismo fue, sin lugar a dudas, la escuela de
Mannheim. En esta ciudad comienza a desarrollarse esta escuela orquestal. A partir de 1740
se establece una orquesta reconocida como la mejor de la poca donde acudieron los
Otras escuelas[editar]
La Escuela de Viena. La particularidad de esta escuela es el uso de temas de carcter
contrastante. Tuvo como representantes a Florian Leopold Gassmann, Georg Monn y Georg
Christoph Wagenseil.
La escuela de Berln. La importancia de esta escuela radica en que fue el primer lugar en
donde se inicia la tcnica del desarrollo. Como representante est Carl Philipp Emmanuel
Bach.
Clasicismo mediterrneo[editar]
Luigi Boccherini
Ferran Sors
Antonio Soler
Romanticismo (1800-1860)[editar]
Frederic Chopin fue el pianista ms caracterstico del perodo y uno de los ms importantes
compositores del instrumento
El piano romntico[editar]
Frdric Chopin (1810-1849), comenz a estudiar piano a los cuatro aos. Aprendi la
tcnica del instrumento prcticamente de forma autodidacta, aunque ms tarde estudi
armona y contrapunto en el conservatorio de la capital polaca. Tambin fue precoz como
compositor: su primera obra publicada data de 1817. Desde muy joven mantuvo estrecha
relacin con las altas esferas sociales, ante quienes tocaba en sus reuniones musicales. A
los 20 aos de edad dej su Polonia natal en un viaje de estudios, pero nunca regres. Su
obra se caracteriz por el intimismo, la delicadeza, la facilidad meldica, y una
revolucionaria tcnica de ejecucin. El piano fue su instrumento por excelencia, y tuvo
gran popularidad e influencia en los compositores de su poca.
Msica programtica[editar]
El lied[editar]
El lied es la forma vocal menor del romanticismo ms destacada. Consiste en la interpretacin
de un poema realizada por un cantante y piano. La estructura general es A B A donde la
primera y la ltima estrofa tienen la misma meloda. El creador del lied es Schubert, sus
principales temas eran la muerte, el amor y la naturaleza.
Sinfona romntica[editar]
De este grupo de cinco, solo dos eran msicos profesionales, Csar Cui y Mili Balkirev,
ambos poco conocidos. Un tercero Aleksandr Borodin es ms conocido por su
composicin En las estepas de Asia Central y por Bailes polovtsianos de su pera Prncipe
gor.
Otro componente de este grupo fue Modest Mussorgski quien introduce ritmos del folclore
ruso y escalas inusuales procedentes de la msica de la iglesia ortodoxa, tan caractersticas
en sus obras. Entre sus trabajos encontramos dos obras para piano La noche en el Monte
Calvo y Cuadros de una exposicin, que posteriormente llamaron la atencin a Maurice
Ravel quien hizo sendos arreglos orquestales de ambas.
El quinto y ltimo miembro del grupo fue Nikolai Rimsky-Korsakov, que fundament su trabajo
en obras dramticas de fuerza rtmica y color orquestal. Sus obras ms improtantes fueron la
pera El gallo de oro y su famosa suite orquestal Scheherezade. Tambin utiliza elementos de
la iglesia rusa en su obertura Gran Pascua rusa e influencias de la msica tradicional
asturiana o andaluza en su Capricho espaol.
Piotr Ilich Chaikovski fue otro de los compositores rusos que usaban un tono y color brillantes.
Su sexta sinfona Pathetique es muy conocida, y realiz, tambin la msica de tres famosos
ballets: El cascanueces, La Bella Durmiente y El lago de los cisnes. Obras como la obertura
de Marcha eslava, y Capricho italiano ubican definitivamente a Tchaikovsky dentro del
nacionalismo. Estas obras han sido programadas tan a menudo que se consideran entre las
obras ms famosas jams construidas.
Bohemia[editar]
Escandinavia[editar]
Espaa[editar]
Impresionismo (1860-1910)[editar]
El Impresionismo musical es un movimiento musical surgido a finales del siglo XIX y principios
del XX sobre todo en la msica francesa, con la necesidad de los compositores de probar
nuevas combinaciones de instrumentos para conseguir una mayor riqueza tmbrica. En el
Impresionismo musical se da mucha importancia a los timbres, con los que se consiguen
diferentes efectos. Tambin se caracteriza porque los tiempos no son lineales sino que se
ejecutan en sucesin de impresiones. Se relaciona de esta manera con el Impresionismo
pictrico, que consegua las imgenes mediante pequeas pinceladas de color. Dos de los
principales compositores de este movimiento son Claude Debussy y Maurice Ravel.
Gabriel Faur
Claude Debussy
Maurice Ravel
El Bolero de Ravel
Isaac Albniz
Enrique Granados
Manuel de Falla
Joaqun Rodrigo
El Concierto de Aranjuez
Jess Guridi
El casero.
Futurismo[editar]
Artculo principal: Futurismo
El futurismo fue uno de los movimientos iniciales de vanguardia en la Europa del Siglo XX.
Esta corriente artstica fue fundada en Italia por el poeta italiano Filippo Tommaso Marinetti,
quien redacta el Manifiesto Futurista, y lo publica el 20 de febrero de 1909 en el diario Le
Figaro de Pars.
Este movimiento buscaba la ruptura con las tradiciones artsticas del pasado y los signos
convencionales de la historia del arte. Intent enaltecer la vida contempornea, esto por medio
de dos temas principales: la mquina y el movimiento. Los principales compositores futuristas
fueron los italianos Francesco Balilla Pratella y Luigi Russolo.
Los primeros antecedentes de la msica europea sin un centro tonal se encuentran en Franz
Liszt con su Bagatella sin tonalidad de 1885, perodo que ya se hablaba de una "crisis de la
tonalidad". Esta crisis se gener a partir del uso cada vez ms frecuente de acordes
ambiguos, inflexiones armnicas menos probables, y las inflexiones meldicas y rtmicas ms
inusuales posibles dentro de la msica tonal.
A principios del siglo XX compositores como Claude Debussy, Aleksandr Skriabin, Bla
Bartk, Paul Hindemith, Sergui Prokfiev, Carl Ruggles, gor Stravinsky y Edgard Varse,
escribieron msica que se ha descrito, total o parcialmente, como atonal. La primera fase del
atonalismo (antecesora del dodecafonismo), conocida como "atonalidad libre" o "cromatismo
libre", implic un intento consciente de evitar la armonadiatnica tradicional. Las obras ms
importantes de este periodo son la pera Wozzeck (1917-1922) de Alban Berg y Pierrot
Lunaire (1912) de Arnold Schnberg.
Primitivismo[editar]
Artculo principal: Primitivismo
El primitivismo fue un movimiento de las artes que pretenda rescatar el folclor ms arcaico de
ciertas regiones con un lenguaje moderno. Similar al nacionalismo en su afn por rescatar lo
local, el primitivismo incorpor adems mtricas y acentuaciones irregulares, un mayor uso de
la percusin y otros timbres, escalas modales, y armona politonal yatonal. Dentro de la
msica los dos gigantes de este movimiento fueron el ruso gor Stravinsky y el hngaro Bela
Bartok, aunque la obra de ambos sobrepasa con creces la denominacin "primitivista".
Microtonalismo[editar]
Artculo principal: Microtonalismo
El microtonalismo es la msica que utiliza microtonos (los intervalos musicales menores que
un semitono). El msico estadounidense Charles Ives defina a los microtonos de manera
humorstica como las notas entre las teclas del piano. El mexicano Julin Carrillo (18751965) distingue diecisis sonidos claramente diferentes entre los lanzamientos de G y A
emitida por la cuarta cuerda de violn, lo que fue su punto de partida para componer una gran
cantidad de msica microtonal. Algunos otros autores emplearon tambin esta tcnica. La
msica microtonal nunca tuvo demasiada aceptacin y fue considerada en adelante casi
exclusivamente por los msicos de Vanguardia.
Arnold Schoemberg (1874-1951), msico autriaco fundador de la segunda escuela de Viena y creador
del dodecafonismo.
Artculos principales: Segunda escuela de viena, Dodecafonismo, Serialismo y Expresionismo.
Una de las ms significativas figuras en la msica del siglo XX es Arnold Schoenberg. Sus
primeros trabajos pertenecen al estilo romntico tardo, influenciado por Richard
Wagner y Gustav Mahler, pero al final abandon el sistema de composicin tonal para escribir
msica atonal. Con el tiempo, desarroll la tcnica del dodecafonismo, proponindola
en 1923 en reemplazo de la organizacin tonal tradicional.
Sus alumnos Anton Webern y Alban Berg tambin desarrollaron y profundizaron el uso
del sistema dodecafnico, y destacaron por el uso de tal tcnica bajo reglas propias. Los tres
son conocidos, familiarmente, como La Trinidad Schoenberg, o la Segunda Escuela Vienesa.
El dodecafonismo fue una forma de msica atonal, con una tcnica de composicin en la cual
las 12 notas de la escala cromtica son tratadas como equivalentes, es decir, sujetas a una
relacin ordenada que (a diferencia del sistema mayor-menor de la tonalidad) no establece
jerarqua entre las notas.
El serialismo integral representa un paso ms adelante del dodecafonismo, y fue creada por el
que fue discpulo de Schnberg, Anton Webern: se establece un orden no slo para la
sucesin de las diferentes alturas, sino para la sucesin de las diferentes duraciones (las
"figuras", como la negra, corchea, etc.) y la sucesin de las dinmicas (los niveles
de intensidad sonora), como tambin para la articulacin. Todas estas series se repiten
durante el transcurso de una obra. Este estilo fue muy influyente entre compositores de la
postguerra como Olivier Messiaen, Pierre Boulez, Luciano Berio, Luigi Nono, Karlheinz
Stockhausen e gor Stravinsky.
Neoclasicismo[editar]
Artculo principal: Neoclasicismo
El neoclasicismo en msica refiere al movimiento del siglo XX que retom una prctica comn
de tradicin en cuanto a la armona, al meloda, la forma, los timbres y los ritmos, pero
mezclada con grandes disonancias atonales y ritmos sincopados, como punto de partida para
componer msica. gor Stravinski, Paul Hindemith, Sergui Prokfiev, Dmitri
Shostakvich y Bla Bartk son los compositores ms importantes usualmente mencionados
en este estilo, pero tambin el prolfico Darius Milhaud y sus contemporneosFrancis
Poulenc y Arthur Honegger.