As Is

Audio de Video-Msica
Concerto didtico de 06/03/2015
ROTEIRO
Jalver Bethnico
Vozes:
Vinicius Albricker
Jalver Bethnico
Boa Noite! (sussurro pode ser deslocado na sala para que algumas
pessoas achem que soou perto delas)
Bem vindos a esta audio do As Is.
O As Is a imagem sonora do Grupo de Pesquisa interSignos.
Pesquisamos outras audiovisualidades, ns investigamos a relao
audiovisual do ponto de vista musical: buscamos outras sonoridades
que podem ser vinculadas imagem.
A pea que vamos tocar d uma boa idia das nossas questes. Por isso
resolvemos cham-la de As (Is)sleep beauty.
As Is (Once Upon a Dream)
As Is em ingls quer dizer: "assim como " ou apenas como ou
como est ou tal qual , algo como uma afirmao em potencial.
Ns exploramos alternativas audiovisuais, o potencial das relaes

imagem-som que se contrape s afirmaes das regras gramaticais

tradicionais do cinema de Hollywood. Afirmamos as possibilidades de
relacionar video e msica e criar novos sentidos, daqueles que nos
fazem sentir o desconhecido (e ter medo).

A pea que vamos tocar agora uma outra msica que encontramos
por trs de uma cano do Cinema. Utilizamos a harmonia original de
"We are one", do Rei Leo como base eventual entre momentos de
improvisao livre. Em todas as peas que tocamos baseadas nas
partituras da Disney, o video tambm improvisado em tempo real. Em
todas as nossas peas o video improvisa com a msica, os msicos
improvisam com a imagem. A relao de dilogo.
We are one
(sussurro)
Em 1940, na abertura do Fantasia, Disney coloca Deems Taylor,
compositor e crtico americano, para apresentar as trs categorias de
msica do Filme .
Ele fala mais ou menos assim:
Primeiro, a que conta uma histria definida.
Uma histria definida... a msica se constri e desaparece no tempo e
no define nada,
Depois, aquela que, sem uma histria especfica, pinta uma srie de
imagens mais ou menos definidos.
pintar uma srie de imagem.... a mente fantasia mas a msica no

pinta nada
E, por ltimo, o tipo de msica que existe simplesmente.
mas, no sculo XX, o rudo mostra-se musical e muita msica
insuportvel: muito complexo o ser da msica, ela no existe
simplesmente

Em Maio de 68, o compositor Stockhausen escreveu 15 poemas que utilizou como roteiros
para a execuo do que ele chamou de Msica intuitiva. O conjunto de roteiros
denominado Aus den sieben Tagen (Dos sete dias) compe-se de aforismas que trazem
desafios interpretativos para os msicos, exigem uma postura muito diferente de executar
uma partitura ou improvisar seguindo um ritmo ou uma srie de acordes: ao mesmo tempo
que liberta os msicos de certos modelos de estruturao engendra novas complexidades
sonoras. Para o As Is estes textos propuseram outra possibilidade da palavra propor
arquiteturas de imagem e som sem a conduo narrativa, sem a descrio redutora, sem a
lgica linear e causal do roteiro tradicional. Vamos executar agora o primeiro texto/roteiro
de Aus den sieben Tagen: Right Durations
Right Durations
A escrita alfabtica surgiu na Grcia no sculo VIII antes de Cristo. Ler
em voz alta era a norma desde os primrdios da palavra escrita. Em
383 depois de Cristo, Santo Agostinho, deixa registrado em
Confisses sua admirao - seu estranhamento pela leitura
concentrada e sem voz de seu amigo, Santo Ambrsio. Quase 1000
anos depois da inveno do Alfabeto um dos homens mais cultos de sua
poca no lia como faz naturalmente uma criana de hoje. E mesmo
depois de mais de 2000 anos Stockhausen nos mostra outra

possibilidade de usar a escrita para fazer msica. A escrita ainda no se

mostrou toda e no escrevemos de todas as maneiras.
O cinema tem pouco mais de 100 anos. Diante de 1000 anos da histria
da escrita, fica abalada toda certeza sobre um estatuto de cinema
criado em apenas 1 sculo. O cinema no se mostrou todo, o que
hbitual hoje pode ser substitudo pela novidade estranha. Por exemplo,
a sonorizao dos filme habitual hoje, mas j foi estranhada, at
repudiada. papel do interSignos preservar, dentro da EBA, uma crtica
sobre o som do audiovisual. Desde 2006, o interSignos desenvolve
tcnicas para a produo de trilhas sonoras. Temos ferramentas
eficientes, conhecimento tcnico para atender s mais diversas
demandas da rea audiovisual. Mas, numa escola de arte, alm do
conhecimento de software e equipamentos de udio precisamos da
criao. E no h criatividade sem crtica, sem crise, sem erro, sem
estranhamento. No nos basta fazer bem feito o que o mercado espera,
precisamos preservar as perguntas: Quais as experincias de linguagem
audiovisual que se estabelecero como habituais no futuro? Uma outra
sonoridade possvel.
Se nos poemas de Stockhausen o texto traz sugestes sonoras, em
nossa prxima pea, so as 5 primeiras letras do alfabeto que codificam
gestos visuais e sonoros. A pea Letter Piece No. 1 (composta por
Shlomowitz em 2007) foi escrita originalmente para um performer e um
msico que escolhem o material sonoro e visual que estar vinculado
s letras. O As Is substituiu o performer pelo vdeo e ampliou o
nmero de msicos, somos sete. Cada letra corresponde a um gesto
musical preciso definido por cada msico e que se relaciona com a
escolha dos demais e tambm corresponde a uma imagem projetada
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pelo performer audiovisual no video. A pea se tornou um estudo sobre

sincronia/assincronia audiovisual.
Letter Piece
Os animadores que querem ser autores, querem criar e produzir
imagens que s existem na imaginao, que s podem ser imaginadas
e realizadas pelas tcnicas do cinema de animao, como a fauna e
flora de Avatar.
O animador quer ser reconhecido, pela sua habilidade, pela sua poesia,
pelo seu trao nico, quer marcar seu estilo e ter uma identidade
grfica, narrativa ou potica.
O animador quer desenhar as imagens que ningum nunca viu e s ele
faz,
mas continua pensando nos mesmos sons que todos j ouvimos, no
lugar certinho.
O animador faz perguntas sobre as imagens que produz,
mas no questiona o som: quer as resposta j prontas
Se as imagens devem surpreender pelo enquadramento, pela cor, pela
sntese ou pela forma
porque a msica deve meramente cumprir as expectativas?
As expectativas do pblico
As expectativas do mercado
As expectativas da cultura.
Aqui trouxemos msicas que os msicos adoram tocar e o pblico gosta
de ouvir,
mas o mercado audiovisual no acredita que elas possam funcionar

tambm existem msicas que o mercado e o pblico poderiam gostar

mas os msicos no as tocam
algumas msicas a platia nem quer ouvir porque os msicos e os
filmes nunca tocaram para eles
e no tornaram-se hbito cultural
Assim, numa relao de preconceito e medo podemos dizer que h 3
tipos de msica em nosso trabalho:
1.aquelas que o mercado AV no quer usar;
2.aquelas que os msicos no querem tocar;
3.e aquelas que a plateia no quer ouvir.
A propsito do nosso desejo de criar novas ligaes, ns vamos tocar
mais um texto/roteiro de Stockhausen. Chama-se Conexes
Conexes
O As Is faz muitas conexes. Ns estamos trafegando entre Cinema de
Animao e Artes Digitais e misturando o conhecimento das duas reas
do CAAD:
Temos aqui softwares livres e de baixo custo (os mesmos que
usamos no CAAD), computadores e perifricos conectados via MIDI
e via WiFi, temos softwares que fizemos, interfaces no tablet que
criamos. Por exemplo:

Leo Souza, nosso performer audiovisual, utiliza um software que

criou para fazer as pinturas digitais nos filmes;

O sistema de espacializao, que chamamos de isPace, foi

desenvolvido por mim por Fbio Janhan.

Tudo articulado para trabalhar com imagens em movimento e

utilizando como material sonoro o trip tpico da trilha sonora
cinematogrfica: temos msica, voz e rudos. E sem nos
esquecermos do silncio.

Nossa prxima pea tem uma conexo forte com o mundo dos games.
Muitos games fazem uma forte conexo com o mundo do cinema, se
aproximam de um filme interativo. E como filme, assim se aproximando
do discurso sonoro de Hollywood, cometem os mesmos usos sonoros
mantendo uma esttica sonora da msica romntica do sc 18 com
uma tecnologia do sc 21, mantm a bvia sincronia realista onde a
interatividade j constri a no linearidade.
Neste nosso percurso em torno do audiovisual ns repensamos a
histria muitas vezes e chegamos num procedimento que, at agora
no tivemos notcia de ningum que tenha feito, mas muito simples.
No incio da histria do cinema, msicos improvisam na sesso de
cinema. Eu me perguntei: e se por algum paradoxo da fico cientfica
o game sem som tivesse surgido antes do filme e tivesse se
transformado num espetculo coletivo? Bem, teramos um jogador
jogando e a plateia assistindo enquanto msicos estariam improvisando
ao vivo. o que comeamos a fazer.
Vamos tocar agora nosso jogo favorito: GTA. Teremos a participao

muito especial do Vinicius Albricker como nosso jogador. Muito

obrigado, Vini. O Vini j tocou conosco, foi excelente companhia e agora
est fazendo o Doutorado na Ps-Graduao da EBA. importante
esclarecer que o Vinicius joga considerando o tipo de resposta sonora
que damos, ou seja ele interage com as metas do jogo e com a msica.
O jogo se transforma numa partitura construda em tempo real.
GTA
Eu gostaria de fazer uma pergunta muito importante plateia: quem
joga GTA?
Enquanto nosso convidado se aproxima, vou apresentar os
componentes do As Is e mostrar para vocs como jogamos. Cada um de
ns responsvel por uma rea da tela e compe tradues para os
eventos que ocorrem nela.
Somos o As Is:

Marcelo Brando, na Guitarra

Luana Chaves, aluna do 9o. Perodo do CAAD, h 3 anos bolsista do

Grupo de Pesquisa interSignos, no baixo.

Ronaldo Gino, na outra guitarra;

Bruno Medeiros, aluno do 5o perodo do CAAD, no computador

manipulando o celular, o PD e o Reaper

no teclado, e na voz, Samuel Nogueira, aluno do 9 o. Perodo do

CAAD, bolsista h 3 anos no interSignos, hoje tem uma bolsa de
iniciao cientfica e desenvolve com a Luana um trabalho sobre
Visual-music,

Nosso sanfoneiro Luciano Alvim, aluno do 7 o ano perodo do

CAAD;

Fabio Janhan (ex-aluno da Escola de Msica), o msico que

executa e compe a espacializao ao vivo

Eu sou Jalver Bethnico, Professor de Design Sonoro e Sistemas

Musicais interativos do CAAD, na voz e percusso

Nosso Performer Audiovisual Leonardo Souza, ex-aluno da PsGraduao, Mestre em Artes Visuais.
Enquanto o Vinicius ajusta nosso nobre convidado,
Ao Prof. Rafael Conde obrigado por nos abrir este espao na disciplina
CAAD: uma introduo. Hi-Fi Solutions pelo enorme apoio tcnico.
FAPEMIG, ao CNPq, PROGRAD e PRPq muito obrigado pelos recursos
que financiaram grande parte de nossos equipamentos e que financiam
as bolsas do interSignos.
Vamos jogar (que tal Play it again??).
GTA 2
A ltima pea que vamos tocar Zarpar para o Sol, que tambm faz
parte do conjunto Dos Sete Dias de Stockhausen.
Teoricamente, o roteiro no cinema uma partitura audiovisual, mas
est carregado de esteretipos que ditam os relacionamentos possveis
em torno de uma narrativa. Ns utilizamos texto, partituras grficas e
games como um roteiro mediador de som e imagem, ou seja video
no segue a msica, msica no acompanha o video, msicos e
imagem dialogam seguindo a partitura.
O As Is uma confluncia da msica com o audiovisual, o termo video-

msica, utilizado por Marcelo Carneiro e Vnia Dantas, expressa bem

este hibridismo transdisciplinar do que fazemos: as obras so videos e
games com preocupao musical mas nossa inteno apontar
caminhos para a audiovisualidade.
Zarpar para o sol.
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Zarpar para o Sol

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