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LENGUA Y LITERATURA
SEGUNDO CURSO
cuatro bloques literarios. Esto permitir la comparacin entre obras del mismo tipo y,
ms tarde, con obras de los diferentes bloques.
Alrededor del tema de cada uno de los bloques se agrupan un conjunto de obras que
responden a preguntas esenciales acerca de la literatura y su relacin con los
contextos histricos y socio-culturales. El tema nos permite acceder al estudio de
textos de diferentes pocas, gneros, lenguas y geografas, y analizar, crticamente, la
validez y relevancia de esos contextos en la creacin literaria actual. Nos permiten,
adems, partir de lo nuestro y expandir nuestra visin hacia otras pocas y geografas.
Piense primero en las obras de los autores ecuatorianos (no incluidos en las
listas de sugerencias)
A continuacin se detallan los criterios para la seleccin de las obras literarias del
segundo curso segn corresponda al tema de cada bloque. Cada descripcin va
acompaada de una lista de obras literarias de la que podrn seleccionar las lecturas
del curso para los estudiantes. Tambin encontrarn brevsimas referencias sobre
cada una de estas obras. El docente puede elaborar una nueva lista de obras,
siempre que stas se relacionen con el tema propuesto.
BLOQUE 1: LO ABUNDANTE Y LO FUGAZ
El Barroco americano existe antes del Descubrimiento y la Conquista, en sus
fuentes primigenias de tradicin indgena. A stas se une a su debido tiempo el
Barroco espaol para dar una nueva forma mestiza, sincrtica, de estilo
barroco2
El escritor Carlos Fuentes ubica la mayor parte de sus obras en ambientes barrocos,
instalados en el corazn de la ciudad moderna, y resalta en sus relatos la belleza
arquitectnica, histrica, mitolgica y potica de esos lugares. Su conciencia criolla
empata con la de la mayora de escritores que se inscribieron en el Realismo Mgico
del siglo XX. El mismo Garca Mrquez, ante la exuberancia de la naturaleza y de
hechos histricos inslitos, manifiesta, con absoluta humildad, que sera necesario
crear todo un sistema de palabras para el tamao de nuestra realidad 3, esa misma
realidad que siglos antes haba impactado a descubridores, cronistas y cientficos
europeos.
MRQUEZ RODRGUEZ, Alexis, Lo barroco y lo real maravilloso en la obra de ALEJO CARPENTIER.
Introduccin a las obras completas de Alejo Carpentier, Siglo veintiuno editores, 2da. Edicin. 1984,
Mxico, p. 25
3 GARCA MRQUEZ, Gabriel, Una realidad que no cabe en el idioma, (III) en Fantasa y creacin
artstica en Amrica Latina y el Caribe artculo publicado en Voces. Arte y literatura, San Francisco,
California, Marzo de 1998. Nmero 2
2
Como afirma el filsofo Bolvar Echeverra cuando se refiere al barroco como una estrategia de
subsistencia que tiende a teatralizar la existencia, al instalarse en lo imaginario, parece estar dotado de
esa famosa magia que convierte al mundo en maravilloso y que tanto atractivo tiene para los
neobarrocos.
Cfr. GARCA MRQUEZ, Gabriel, Una realidad que no cabe en el idioma, (III) en Fantasa y creacin
artstica en Amrica Latina y el Caribe artculo publicado en Voces. Arte y literatura, San Francisco,
California, Marzo de 1998. Nmero 2
AUTOR (ES)
AO
BREVES DESCRIPCIN
Miguel de
Cervantes
Saavedra
(espaol)
1605
(1era. Parte)
1615
(2da. Parte)
Lope de Vega
(espaol)
1609
Doscientos sonetos: un
cancionero petrarquista
1602
1618
Bartolom de las
Casas
(espaol)
Siglo XVI
Cristbal Coln
(genovs)
1492
Garcilaso de la
Vega, el Inca
(peruano)
1609
Brevsima relacin de la
destruccin de las Indias
Diario de a bordo.
Naufragios y comentarios.
La soledad de Amrica
Latina
*Agudeza y arte de
ingenio
Concierto barroco
Alvar Nez
Cabeza de Vaca
(espaol)
1555
Gabriel Garca
Mrquez
(colombiano)
1982
Juan Bautista
Aguirre
(ecuatoriano)
1937
Baltasar Gracin
(espaol)
1648
Leopoldo Lugones
(argentino)
1952
Alejo Carpentier
(cubano)
1974
1949
1962
1821
Obras de Garcilaso de la
Vega
(poesa)
Garcilaso de la
Vega
(espaol)
Seleccin de poemas
(publicadas en Quito por el
historiador Celiano Monge)
Dolores
Veintimilla de
Galindo
(ecuatoriana)
1908
(obra pstuma)
Manuscrito Chacn.
Antonio de Chacn
(Obra potica de
Luis de Gngora y
Argote)
(espaol)
1628
Csar Vallejo
1918
Francisco de
Quevedo
(espaol)
1648
1603
1648
Definicin de amor
1648
(1543)
La vida es sueo
Caldern de la
Barca
(espaol)
El mdico de su honra
Hombres necios
1636
1637
1691
A su retrato
( soneto CXLV)
Paradiso
Cal y canto
Rafael Alberti
(espaol)
1966
1926-1927
AUTOR (ES)
FECHA
Atribuido a
Jacinto Collahuazo
(ecuatoriano)
BREVE DESCRIPCIN
Arte potica*
Nicols Boileau
(francs)
1674
La cigarra y la
hormiga
1781
1784
El filsofo y el rstico
El ricote erudito
Toms de Iriarte
(espaol)
1782
Alejo Carpentier
(cubano)
1949
En una tempestad
1822
1762
Cartas Marruecas
Jos Cadalso
(espaol)
1789
Situacin del
intelectual
latinoamericano
Julio Cortzar
(argentino/francs)
1967
Romances histricos
Duque de Rivas
(espaol)
1841
Yvon Grenier
(canadiense)
2004
Esteban Echeverra
(argentino)
1832
1838-1840
Emilio*
El matadero
La desventuras del
joven Werther
1774
Tradiciones peruanas
Ricardo Palma
(peruano)
1853
Hernani
(prlogo: Manifiesto
del Romanticismo)*
Vctor Hugo
(francs)
1830
Los miserables.
Martn Fierro
1862
1828
Jos Hernndez
(argentino)
1872 y 1879
Mara
Jorge Isaacs
(colombiano)
1867
Jos de Espronceda
(espaol)
1835
Gustavo Adolfo
Bcquer
(espaol)
1868
Leyenda
Los ojos verdes
1861
Leyenda
La arquitectura rabe
de Toledo
1860
1860-1861
1857
Rima LIII:
Volvern las oscuras
golondrinas
Rima IV:
No digis que agotado
su tesoro
Rima XXI:
Qu es poesa?
Rima XXX
Asomaba a sus ojos
una lgrima
Madame Bovary
Gustave Flaubert
(francs)
Lecciones de libertad
Hombre pequeito
Juan Montalvo
(ecuatoriano)
1958
Alfonsina Storni
(argentina)
1916-1918
T me quieres blanca
El criterio para la seleccin de los textos para trabajar este bloque fue su proximidad
con la realidad del estudiante del estudiante: textos de uso cotidiano habitual en la
sociedad que responden a una necesidad real de comunicacin. Trabajar con textos
que no respondan a esta necesidad con el fin nico de explicar determinados
conceptos no contribuir a desarrollar destrezas ni a ligar los saberes con las
experiencias cotidianas en las que los estudiantes debern actuar.
Cabe aclarar que el docente est en la libertad de escoger textos diferentes a los
propuestos siempre y cuando sean pertinentes y respondan al criterio explicitado en
el prrafo anterior.
Para conseguir los objetivos propuestos en el bloque el estudiante deber trabajar el
proceso de escritura en diferentes tipos de textos descriptivos e instructivos, tomando
en cuenta su estructura y funcionalidad. Ser necesario trabajar recursos de preescritura; elaboracin de resmenes, reconocimiento de ideas principales y de ideas
secundarias; el empleo de recursos para obtener fluidez en los escritos; la
implementacin de recursos de cohesin en el texto; el uso correcto de estructuras
sintcticas simples y complejas. La redaccin de descripciones cientficas y literarias
con recursos estilsticos y figuras literarias es un ejercicio que apoyar el ejercicio de
habilidades de escritura.
El informe o texto expositivo contina siendo un recurso importante en las tareas de
los estudiantes como apoyo en las distintas reas, es importante que se examine la
estructura de este tipo de texto:
- Esquema previo.
- Ttulo.
- Introduccin: presentacin del tema, idea principal.
- Desarrollo: argumentos de apoyo, citas texturales y no textuales.
- Conclusin.
- Fuentes de consulta.
Otro tipo de texto que texto que el estudiante tendr que utilizar para solventar
necesidades acadmicas, cotidianas o laborales, es la elaboracin de proyectos de
distintos tipos, que cimienten las macrodestrezas de la comunicacin leer, escribir,
escuchar y hablar. Por eso recomendamos el estudio de las instrucciones para realizar
proyectos entre los que podran considerarse los de temas ecolgicos, culturales y
sociales (impactos ambientales de la actividad humana, registro y descripcin de las
especies de plantas medicinales tradicionales, historia oral familiar y barrial,
elaboracin de audiovisuales documentales o ficcionales, etc.) por la importancia que
tienen para el Buen Vivir.
88
SILVA, Medardo ngel, El alma en los labios, en POESA MODERNISTA ECUATORIANA. Silva, Fierro,
Borja y otros, Coleccin Antares, Vol.55. Quito, febrero 1995, p.83.
dej claro que lo extico y lo desconocido venan a remplazar los ambientes grises del
movimiento anterior.
Dentro de lo extico se incluyen las diminutas joyas literarias, de origen japons,
llamadas Haik (jaik). Estas obras permiten a los autores escaparse de su realidad
momentneamente en la simplicidad de sus versos y en la exaltacin de la naturaleza.
En este arte destacan los escritores latinoamericanos Octavio Paz, Mario Benedetti y
Jorge Luis Borges, y el ecuatoriano Jorge Carrera Andrade.
Antes de la presencia del Modernismo, en Europa se dio primaca a la realidad
circundante y se lleg inclusive a pintar de manera intensa, situaciones sociales
impactantes. Se rechaz lo extico e irreal para dar paso a lo que, ms tarde, se
conocera como realismo y naturalismo. Este realismo-naturalismo se levant como
reaccin ante el sentimentalismo romntico y proclam, abiertamente su posicin, a
travs de obras como La Regenta de Leopoldo Alas Clarn. A este autor se uniran
otros de igual importancia: Chejov, Dostoievski, Icaza, Prez Galds, Pareja
Diezcanseco, Balzac, Pardo Bazn, Gil Gilbert, Zola.
Los autores del Realismo utilizaron el lenguaje popular junto al literario e
introdujeron el dialecto de sus lugares de origen, para analizar los graves problemas
sociales de la poca. Mecanizacin de la vida humana, movimiento migratorio,
injusticia social, vida en el campo, abuso de poder, diversidad cultural y lingsticas
son algunos de los temas presentes en las obras realistas.
Adems, los adelantos cientficos sobre la herencia y los genes influyeron
decididamente en el perfil de los personajes de este tipo de obras. Se buscaba una
explicacin de los comportamientos humanos. As, los escritores sorprenden a sus
lectores, a travs de recursos como el tremendismo, presentando personajes violentos
en ambientes miserables y lgubres, vctimas de su herencia gentica.
A pesar de que el Modernismo aparece despus del Realismo europeo, debemos
aclarar que el Realismo ecuatoriano, tardo en relacin al europeo, aparece como
contrapunto del Modernismo Latinoamericano. El docente debe hacer notar la
oposicin de obras realistas que representan la miseria, la pobreza y la violencia con
aquellas que se pintan con colores modernistas. El Modernismo quiere negar la cruel
realidad cubriendo los ojos de los vidos lectores, con una venda pletrica de recursos
poticos. Mientras que la generacin de escritores agrupados en el libro de cuentos
Los que se van y conocidos como la Generacin de los Treinta, junto a otros autores
como Jorge Icaza y Julio Palacios (relato urbano y psicolgico) dan buena cuenta de
las tendencias contrarias inmediatas al movimiento Modernista latinoamericano en el
AUTOR(ES)
FECHA
BREVE DESCRIPCIN
Flagelo
(teatro)
Jorge Icaza
(ecuatoriano)
1936
Barro de la Sierra
(cuentos)
1933
1958
Eugenia Grandet
Honor de Balzac
(francs)
1834
Rojo y negro
Stendhal
Henri-Marie Beyle
(francs)
1830
Mario Benedetti
(uruguayo)
1999
La poesa
dice honduras que a veces
la prosa calla.
Rincn de haiks
(Rincn de haiks)
Seleccin de haiks
Matsuo Basho
(japons)
Varias fechas
(1680-1690)
Sendas de Oku
Crimen y castigo
Octavio Paz
(mexicano)
1981
Fidor Dostoievski
(ruso)
1866
1868-1869
1979-1980
1880
1889
1878
El idiota
Nana
mile Zola
(francs)
Yo acuso!
(Periodismo literario)
Marianela
Fortunata y Jacinta
La loca de la casa
1886-1887
1892
que analiza la
Antn Chejov
(ruso)
1904
1899
1875-1877
Anna Karenina
Len Tolstoi
(ruso)
Felicidad conyugal
Adis Cordera
(El Seor y los dems, son
cuentos)
La gallina degollada
1858
1888
1893
Horacio Quiroga
(uruguayo)
1917
Azul
Rubn Daro
(nicaragense)
1888
Lo fatal
Cancin de otoo en
primavera
1905
A Roosevelt
Jos Mart
(cubano)
1891
Alfonsina Storni
(argentina)
1918
Voy a dormir
1938
Alfonsina y el mar
(Ariel Ramrez y Flix
Luna
1969
T me quieres blanca
(El dulce dao)
A Julia de Burgos
Julia de Burgos
(puertorriquea)
1937
Cancin amarga
Leopoldo Lugones
(argentino)
1905
Malinche
Una noche
(Nocturno III)
La amada inmvil
1897
Laura Esquivel
(mexicana)
2006
Rosario Sansores
(mexicana)
1925
Baudelaire
1857
1894
Amado Nervo
(mexicano)
1922
(pstuma)
caseras de pesca, el alcohol, las pasiones violentas del montubio y del indgena, la
riqueza de costumbres y saberes ancestrales, los amorfinos, las huelgas de obreros, las
manifestaciones callejeras. En resumen, la vida cotidiana autntica pintada a travs de
la palabra.
La Generacin del Treinta tambin denuncia la injusticia social, la corrupcin, el abuso
de poder. Fueron verdaderos documentos de denuncia lanzados ante la comunidad
internacional y son actualmente testigos de una poca literaria y fragmentos de
nuestra realidad histrica y social.
La literatura tambin aparece en situaciones polticas de gran conflictividad. Han
provocado el nacimiento de grupos de intelectuales y escritores como es el caso de la
Generacin del 98 (Azorn, Baroja, Unamuno, Machado) y ms tarde, aunque con
motivos y recursos diferentes, la Generacin del 27 (Garca Lorca, Alberti, Cernuda).
En las ltimas dcadas, los cambios operados a nivel social, fruto de los movimientos
polticos y econmicos, son registrados en la literatura a travs del aparecimiento de
un tipo de texto realista que intenta demostrar la nueva realidad que atraviesan las
relaciones interpersonales en todos sus mbitos. El siglo XX fue el escenario en el que
se ambientan una serie de publicaciones que exponen a sus personajes y su desarrollo
en medio de la rudeza de las ciudades y pueblos del capitalismo tardo.
Entre los recursos utilizados por estos autores, resalta la inclusin del lenguaje
coloquial llevado a sus lmites, que da lugar a la presencia de la jerga como forma de
expresin de grupos representativos de colectivos con origen histrico y cultural
diversos.
Entre los temas que ms se abordan en estas obras estn: la deshumanizacin del
hombre, la falta de esperanza, el vaco, la presencia de situaciones extremas que
incluyen estados de dependencia, violencia en todas sus manifestaciones, perspectivas
desalentadoras, ruptura de los vnculos familiares y de afinidad, presencia del dinero
como eje de la actividad humana, el sistema de explotacin capitalista, etc.
Abordar la lectura, el comentario y el anlisis de este tipo de obras se vuelve
imperativo. Pero, antes de tratarlos en clase, es necesario que el docente analice
perfectamente el ambiente en el que vive la mayor parte de los estudiantes y lea
previamente la obra que pretende analizar en su clase. Estos temas interesan al
estudiante porque son los que observan a diario en los medios de comunicacin o en
forma directa. Es el momento de vivirlos a travs de los recursos literarios.
Algunas obras de la lista que aparecen a continuacin, tratan los temas sociales con
mayor delicadeza que otras. Escjalas de acuerdo con las condiciones anotadas.
En esta lista NO constan las obras de los escritores ecuatorianos de la Generacin del
Treinta. Se recomienda leerlas y analizarlas en su clase.
AUTOR (ES)
FECHA
BREVE DESCRIPCIN
Delirio
Laura Restrepo
(colombiana)
2004
1993
Clarice Lispector
(brasilea)
1977
Fernando Vallejo
(mexicano desde 2007)
1994
Un da de stos
La viuda de Montiel
La siesta del martes
1962
1970
1996
El leopardo al sol
La hora de la estrella
Relato de un nufrago
Noticia de un secuestro
1961
Jorge Franco
(colombiano)
1999
Cometas en el cielo
Khaled Hosseini
(afgano)
2003
Bandoleros, gamonales y
campesinos
Gonzalo Snchez
(colombiano)
1983
Arturo Prez-Reverte
(espaol)
2002
Adn en Edn
Carlos Fuentes
(mexicano)
2010
Gustavo Bolvar
2005
Rosario Tijeras
Moreno
(colombiano)
2001
1963
La ciudad de la alegra
Dominique Lapierre
(francs)
1985
2008
El perseguidor
( Las armas secretas)
Julio Cortzar
(argentino/francs)
1959
Martn Mucha
(peruano)
2011
(contraportada de la obra)
Plegarias nocturnas
Santiago Gamboa
(colombiano)
El sndrome de Ulises
2012
2005
Miguel de Unamuno
(espaol)
1928
Leopoldo Brizuela
(argentino)
2012
escritos a diversas audiencias; utilizar tcnicas para llamar la atencin de los lectores
y convencerlos; pulir sus habilidades creativas de expresin y emplear los elementos
de la Lengua para perfeccionar sus textos orales y escritos.
El estudiante de segundo de Bachillerato requiere desarrollar las destrezas necesarias
para la elaboracin de textos de distintos tipos, tanto orales como escritos. El estudio
de textos de la vida cotidiana, prioritariamente con trama expositiva y argumentativa
en este bloque, busca:
-
Introduccin.
Desarrollo de argumentos de apoyo.
Desarrollo de contraargumentos.
Conexin entre prrafos.
Conclusin.
La reflexin sobre la Lengua por s sola no garantiza que desaparezcan los errores en
la comunicacin oral y escrita, pero si se combina con el ejercicio constante de las
destrezas de lectura y escritura se convierte en un recurso bsico para la trasmisin
efectiva de los mensajes. La gramtica es tambin una herramienta para el anlisis
literario, pues nos permite acceder a una lectura profunda de un texto y facilita el
descubrimiento de los distintos mecanismos morfosintcticos en funcin de la
construccin de los sentidos en el texto y sus estilos. Gracias a la gramtica
descubrimos que las lenguas y los dialectos siguen un patrn determinado y que estn
en permanente transformaciones debido a las dinmicas histricas en las que se
actualizan y concretan.
La enseanza de gramtica en la clase de Lengua y Literatura se vuelve ms efectiva si
se realiza dentro de un contexto; es decir, utilizando los textos de la vida cotidiana
como punto de partida para el anlisis fonolgico, ortogrfico, lexical y
morfosintctico, sin descuidar el estudio semntico, pragmtico y sociolingstico. El
estudiante encontrar ms til y fcil de recordar un conocimiento nacido de la
prctica con un texto real que con la presentacin de reglas y normas aisladas.
Lo fundamental es identificar los conocimientos gramaticales bsicos que requieren
los estudiantes para cumplir determinada tarea de aprendizaje a partir de las
necesidades que surjan en el desarrollo de los conocimientos del curso, ya sea al
escribir una descripcin, un informe, un ensayo, un relato, una hoja de vida o un
instructivo. A continuacin, revisar modelos explcitos para reflexionar sobre el
empleo de las formas gramaticales, deducir conceptos, relaciones y normas y, por
ltimo, aplicar lo aprendido en un nuevo escrito.
Por ejemplo, al producir textos instructivos, los estudiantes pueden manifestar la
tendencia errnea a utilizar el gerundio para mandatos atenuados. En ese caso, el
docente deber aclarar el uso del imperativo para impartir rdenes, mandatos,
preceptos y ordenanzas. Tambin puede ocurrir, por ejemplo, que en el estudio de
manuales o reglamentos se haga necesario el conocimiento del uso de plurales en las
abreviaturas y siglas; el docente sabr aprovechar estas situaciones en beneficio de un
aprendizaje significativo.
Los conocimientos gramaticales tambin encuentran su aplicacin en la lectura. Si es
capaz de reconocer en un texto complejo, ya sea narrativo o potico, el sintagma
nominal con funcin de sujeto y sintagma verbal con sus complementos, el estudiante
podr identificar la idea que esconde la expresin; de la misma manera podr
distinguir las estructuras gramaticales empleadas por un autor y arriesgarse a imitar
su estilo.
11
La conferencia personal es un dilogo directo entre profesor y alumno. El maestro da una explicacin
personalizada al alumno con el objetivo de revisar el texto que ha producido y corregir los errores, con
apoyo de los nuevos conocimientos gramaticales que afianza el maestro. Se realiza entre el alumno y el
profesor mientras los dems trabajan en sus textos. El alumno toma nota de lo aprendido y produce otros
ejemplos de uso. El estudiante puede hacer una explicacin para sus compaeros y completar as el proceso.
reas del conocimiento. Los textos barrocos y romnticos utilizan muchos trminos
con races griegas y latinas.
En los textos lricos, tanto del barroco como del romanticismo, se puede reconocer el
uso del infinitivo como elemento expresivo. El estudiante necesita reconocer el uso de
los verboides y distinguir su funcin para darse cuenta de este recurso expresivo.
Los antnimos estn presentes en los textos barrocos y romnticos a travs de los
recursos estilsticos, en especial, en la anttesis y la paradoja, figuras literarias propias
de estos estilos. Una de las formas de crear antnimos es con el empleo de prefijos
privativos. Su uso correcto mejorar la expresin escrita de los estudiantes.
Los textos poticos hacen uso del imperativo de manera original en figuras estilsticas
como la imprecacin, en la que el hablante lrico pide o exige algo en tono airado y
descomedido.
La narracin de hechos reales o ficticios necesita de un narrador o punto de vista
narrativo. Para narrar en estilo directo o indirecto es necesario tener consciencia de
las formas gramaticales adecuadas para cada caso. Cada estilo exige sus propias
variantes en las estructuras oracionales que se manifiestan en el empleo de los
pronombres, los verbos, los conectores y la puntuacin.
ANEXO:
PROCESOS PARA ESCUCHAR, HABLAR, LEER Y ESCRIBIR
Para que exista una continuidad con la progresin trabajada en la Educacin General Bsica y se refuerce el dominio de
las macrodestrezas propias del rea (escuchar, hablar, leer y escribir) es fundamental retomar en el Bachillerato los
procesos bsicos para su desarrollo.
Sin embargo, esto no quiere decir que se han de desarrollar todas las destrezas que se desglosan en el cuadro que sigue;
se trata de tener presente estos procesos trabajados en Educacin General Bsica para reforzarlos segn las necesidades
de aprendizaje que surjan en el desarrollo de cada bloque y as alcanzar el dominio de la comunicacin oral y escrita por
parte del estudiante de Bachillerato.
Comunicacin:
Reconocer la situacin de comunicacin (quin emite, qu, a quin, para qu, a qu se refiere).
Seleccionar: distinguir las palabras relevantes de un discurso (nombres, verbos, frases clave,
Comprensin etc.) de las que no lo son (muletillas).
(escuchar y leer)
Anticipar: saber activar toda la informacin que tenemos sobre una persona o un tema para
Produccin
preparar la comprensin de un discurso. Saber prever el tema, el lenguaje (palabras,
(hablar y
expresiones, etc.) y el estilo del discurso.
escribir)
Saber interpretar los cdigos no verbales: mirada, gesticulacin, movimientos, etc.
Tomar notas pertinentes con diferentes propsitos (realizar preguntas posteriores, elaborar
resmenes, escribir comentarios acerca de lo que se escucha).
Interpretar: comprender el significado global, el mensaje. Comprender las ideas principales.
Comprender la intencin y el propsito comunicativo.
Notar las caractersticas acsticas del discurso: la voz (vocalizacin, grave/agudo, actitud del
emisor).
El discurso: ritmo, velocidad, pausas, entonacin.
Discriminar las informaciones relevantes de las irrelevantes. Comprender los detalles o las
ideas secundarias.
Relacionar las ideas importantes y los detalles (tesis y ejemplo, argumento y ancdota).
Comprender la estructura o la organizacin del discurso.
Identificar la variante dialectal (geogrfica, social, argot, idiolecto, etc.) y el registro (nivel de
formalidad, grado de especificidad, etc.) del discurso.
Identificar las palabras que marcan la estructura del texto, que cambian de tema, que abren un
nuevo tema y lo concluyen.
Entender las presuposiciones, los sobreentendidos, lo que no se dice explcitamente:
ambigedades, dobles sentidos, elipsis.
Captar el tono del discurso: agresividad, irona, humor, sarcasmo.
Retener: utilizar los diversos tipos de memoria (visual, auditiva, olfativa, etc.) para retener
informacin.
Recordar las palabras, frases e ideas durante unos segundos para poder interpretarlas ms
adelante.
Retener en la memoria a largo plazo aspectos de un discurso: las informaciones ms
relevantes, tema y datos bsicos; la situacin y el propsito comunicativo, la estructura del
discurso, algunas palabras especiales (raras, nuevas, relevantes).
Planear lo que se va a decir de acuerdo con el tipo de texto especfico.
Anticipar y preparar el tema (informacin, estructura, lenguaje, etc.).
Anticipar y preparar la interaccin (momento, tono, estilo, etc.). Usar soportes escritos para
preparar la intervencin (sobre todo en discursos hechos por el estudiante: guiones, notas,
apuntes, etc.).
Conducir el discurso: ceder el turno de palabra a un interlocutor en el momento adecuado.
Utilizar eficazmente el turno de la palabra. Saber abrir y cerrar un discurso. Manifestar que se
quiere intervenir (con gestos, sonidos, frases).
Participar en un debate. Seguir las reglas establecidas en el grupo. Escoger el momento
adecuado para intervenir. Marcar el inicio y el final del turno de la palabra.
Conducir la conversacin hacia un tema nuevo. Relacionar el tema nuevo con los anteriores.
Iniciar, proponer, desarrollar un tema. Desviar o eludir un tema de conversacin. Ceirse a las
convenciones del tipo de discurso (tema, estructura, etc.).
Negociar el significado: evaluar la comprensin del interlocutor. Adaptar el grado de
especificacin del texto.
Usar circunloquios para suplir vacos lxicos.
Usar cdigos no verbales adecuados: gestos y movimientos. Producir el texto: articular con
claridad los sonidos del discurso. Aplicar las reglas gramaticales de la Lengua (normativa).
Autocorregirse. Precisar y pulir el significado de lo que se quiere decir.
Usar expresiones y frmulas de rutinas.
Usar muletillas, pausas y repeticiones.
Repetir y resumir las ideas importantes. Reformular lo que se ha dicho. Simplificar la
estructura de la frase. Dejar de lado lo que no sea importante.
Aspectos no verbales: controlar la mirada dirigida a los interlocutores.
Controlar la voz: impostacin, volumen, matices, tono. Usar cdigos no verbales adecuados:
gestos y movimientos.
Prelectura: Establecer el propsito de la lectura.
Analizar paratextos.
Reconocer el tipo de texto, la funcin comunicativa, autor y formato.
Determinar el tipo de texto y relacionarlo con otros textos del mismo tipo.
Activar los saberes previos sobre el tema de la lectura.