De la Representacin como materia y campo de investigacin artstico.

A
propsito de la obra de Francisca Snchez.

"Pero la existencia continua estando para nosotros encantada

Y en cien lugares hay Origen todava. Un juego de puras fuerzas,
a las que nadie toca si no se arrodilla y admira"
R.M.Rilke, Sonetos a Orfeo, II-X

La Naturaleza aparece ante nosotros como un conjunto de fenmenos y

presencias que, pese al afn de objetivacin propio del mtodo cientfico
imperante en nuestra poca, siguen conservando un cierto grado de
ininteligibilidad. Esta condicin de lo ininteligible est determinada por la forma
en que dichos fenmenos aparecen ante la conciencia, a travs de la matriz de
nuestros sistemas perceptuales. La vista, el odo, el tacto y el resto de nuestros
sentidos constituyen las ventanas que se abren para enmarcar, retener y hacer
aprehensibles los mltiples modos en que se despliega la extensin natural. Pero
dichas ventanas poseen lmites y rangos de apertura acotados, abarcando la
totalidad a partir de fragmentos que se recomponen incesantemente en nuestra
conciencia en pos de la Unidad, como un anhelo de comprensin del Absoluto.
Desde una perspectiva mtico-religiosa, dicha comprensin del Absoluto es
privilegio de los ngeles y las entidades que habitan el mundo suprasensible, ante
las que quiz el mundo tridimensional y sus entes aparecen con la ntida claridad
de unos diagramas trazados en una hoja en blanco. Pero nosotros, mortales,
estamos condenados a desplegar nuestra existencia como un transcurso que se
debate dentro de los lmites de las tres dimensiones del espacio y en la
profundidad del Tiempo como experiencia del devenir. Y en esta condicin es que
radica el carcter esencialmente ininteligible de las formas y presencias naturales.
Qu es un rbol? Puedo comprenderlo como un fenmeno total en
simultaneidad, desde las races hasta los ltimos filamentos de sus hojas
desplegadas ante la luz del Sol? Puedo acaso percibir el conjunto total de las
sombras que retiene y proyecta? Visualizar su estructura interna y externa como
el reflejo simultneo de un mismo orden esencial, sin revs? Todo ello es
inaprehensible como totalidad para el ojo y la mano, que son dispositivos que
operan desde lo fragmentado de sus aproximaciones tangenciales, desde un
palpar circundante y anhelante. Y es en el acto de dibujar que este anhelo se
vuelve corpreo, traspasndose en forma de trazos al papel, buscando quiz la
forma del diagrama esencial de ese rbol, su frmula cabalstica, que solo un
ngel podra ver. El acto del dibujo analtico es la voluntad de aprehender la forma
esencial de una presencia dada, a partir de mltiples aproximaciones

reiterativas...en distancia, en torno, a travs, en zoom. Y este anhelo es el punto

de partida de la obra de Francisca Snchez. Su trabajo refiere a una interpretacin
de las formas naturales que no opera en la mmesis de su representacin
figurativa, sino ms bien en la re-creacin de su forma esencial. Es por ello que,
en trminos generales, se trata de ejercicios que se sitan en una dimensin
umbral entre el plano y el volumen. Lo volumtrico remite a la presencia real de
aquello que es observado, mientras que lo plano hace referencia a la cualidad del
dibujo bidimensional como estrategia de representacin sinttica y abstracta. Se
trata por tanto de la articulacin de un lenguaje plstico que da cuenta de esta
doble dimensin en simultaneidad. Sus obras poseen esa extraa cualidad de
dislocar nuestra forma percepcin habitual, tensionando la relacin entre el plano y
el volumen, entre figuracin y abstraccin, en pos de una experiencia de totalidad.
Ello remite indirectamente a la voluntad de sntesis de los cubistas, en su
bsqueda del despliegue de la total de las vistas de un objeto determinado en el
plano pictrico. En el caso de Francisca, esta voluntad se verifica en forma de
pliegues, extrusiones, ahuecamientos y vaciados...as, en Ola (2010) la fotografa
de una ola adquiere un leve espesor volumtrico, un relieve filamentoso que
reconstruye su condicin natural, pero sin abandonar el plano bidimensional de la
fotografa que la sintetiza. En Arcoiris (2009), un rayo de luz se materializa
sutilmente en forma de pliegue, volvindose palpable. Y en las series de
esculturas de la muestra Tabla Rasa (2014) unos huecos en la arena, entendidos
como invisibles trazos tridimensionales, se vuelven visibles mediante un simple
vaciado que les da cuerpo y presencia, a la manera del revelado de un negativo.
Todo ello da cuenta de una voluntad artstica que se basa en poner a prueba los
lmites de la Representacin, entendida como materia de trabajo y campo de
investigacin en s mismo. Ello le otorga al conjunto de la Obra una cierta
condicin de sobria honestidad, ajena a metforas empalagosas y/o lecturas
forzadas de realidades ajenas. Lo que se tiene ac es la intencin pura y simple
de traer a presencia hechos objetivos a travs de una aproximacin analtica, bajo
el prisma de una mirada sensible y precisa, que los sabe re-presentar y re-velar en
busca de la reconstruccin de su compleja realidad experiencial.

Juan Almarza Anwandter

Enero 2015