Arquitectura y los sentidos

Conocemos el mundo a travs de las sensaciones que llegan al cerebro a

travs de los sentidos, con esas experiencias construimos un mundo conocido y
nuestro. Los ojos de la pieles un texto crtico que analiza el papel de los sentidos
para percibir la arquitectura, y juzga algunas obras a travs de la percepcin
sensorial. La tesis que plantea Juhani Pallasmaa es que en los ltimos aos la
vista ha venido a dominar los canales por los que recibimos informacin y que esta
hegemona se traduce en edificaciones planeadas para deleitar nicamente al ojo.
Desde la Grecia clsica se le dio un papel dominante al sentido de la vista porque
la informacin que recaba parece sr ms aproximada a la realidad que lo que
ofrecen los dems sentidos, incluso el odo. Con la invasin tecnolgica el ojo
recibi an ms atencin, arraigando a los dems sentidos, que solo se
manifiestan en ocasiones escasas. El tacto, el gusto y el olfato nos acercan a
nuestra naturaleza animal y para seguir con el ideal de racionalidad y civilizacin,
todas sus manifestaciones se han reprimido. El contacto fsico entre individuos se
vuelve tab en una sociedad donde el espacio vital es importante, e invadirlo
constituye una falta a los cdigos de comportamiento. De esta manera, se le quita
al ser humano de nuestra era, la oportunidad de conocer el mundo de manera
integral, por razones higinicas o sociales. Las caricias son importantes para
estrechar los vnculos, desde el primer contacto con otro ser humano establecido
entre una madre y su hijo - mother is the first other-; hasta el acto sexual. Michel
Foucault en su trabajo titulado La Historia de la Sexualidad critica a la sociedad
por reprimir el erotismo, extirpando una parte de la naturaleza humana y esto es
solo una muestra de la manipulacin social sobre la obtencin de experiencias y el
desarrollo de un conocimiento del mundo.
El ocularcentrismo nos empuja hacia puntos distantes, promueve el
aislamiento y evita una percepcin global e ntegra del entorno mediante las

sensaciones. Heidegger sostiene que muchos de los proyectos arquitectnicos en

las ltimas dos dcadas han sido vanagloriados por las imgenes que distribuye
masivamente la prensa y que expresan narcisismo y nihilismo; contribuyen a
bloquear las relaciones interpersonales. Para lograr un impacto masivo, la
arquitectura se ha ocupado ms de lo visual para llegar al pblico, descuidando
aspectos de importancia, mismos que constituyeron el origen de las edificaciones:
el espacio que ocupa el hombre y en el cual se desarrolla. Se ha puesto al confort
en un estrato inferior para darle lugar a la esttica visual y al funcionalismo. La
arquitectura ha fijado su razn de ser -raison dtre y raison dtat- en mostrar su
mejor ngulo para una cmara digital; la naturaleza volumtrica y tectnica de un
edificio se ha rendido ante la fotografa y su mundo plano.
La sociedad virtual exige imgenes del mundo para hacer creble la fantasa
en la que nos sumerge, la fotografa ofrece un punto de vista estril y nico, nos
persuade de que el mundo es ms accesible de lo que en verdad es y aunque
sirva para enterarnos de las caractersticas bsicas de algo no solo arquitecturano conoceremos tal objeto o lugar hasta experimentar la atmsfera que nos
proporciona; su temperatura, clima, luz, textura hptica, el olor y El Todo que se
forma al juntar la informacin recopilada por esos cinco o ms- canales.
Es a travs de la experiencia que podemos crear las ideas para concebir al
mundo. Absorbemos recuerdos los aprehendemos- y con ellos definimos lo que
nos rodea, inconscientemente hacemos comparaciones mentales de nuestras
experiencias previas con lo que vivimos en determinado momento. As es como la
ciudad puede existir solo porque alguien la percibe, ella est cuando puede ser
acariciada visual y tctilmente, cuando emite sonidos y olores que pueden ser
decodificados y vinculados a recuerdos de otros lugares y otras historias, otros
tiempos.
Como respuesta a los caprichos de una sociedad de vigilancia y represin,
se ha recreado la luminosidad en los espacios pblicos., los deslumbrantes
blancos y la transparencia del vidrio nos crean la ilusin de interactuar con otros.
Sin embargo, esa interaccin superflua y estril literalmente- limitada a
transacciones y trmites, en realidad asla y crea barreras. Mientras la penumbra
promueve la imaginacin y el encuentro del individuo consigo mismo, la luz
bloquea la introspeccin y es por eso que en los interrogatorios se intimida al
acusado con una luz aguda que incomoda y limita el procesamiento de ideas.

La hegemona del ojo no solo ha desplazado a los sentidos ms ntimos,

tambin ha desplazado al odo, a quien tambin le ha quitado su lugar dominante
en la epistemologa. Infiero que estos cambios en la jerarqua sensorial se deben,
adems, al surgimiento y divulgacin de la teora de las inteligencias mltiples de
Howard Gardner, a partir de la que surge otra lucha entre la inteligencia visual y
auditiva por establecerse en el dominio de la enseanza.
El sonido, constituye la trama, la urdimbre o ambas, de las experiencias
sensoriales, pues no solo es recibido, tambin se emite y trasciende
omnidireccionalmente, dando continuidad a los hechos. Cuando la tradicin oral
era la manera ms eficaz de comunicacin, el odo tena gran importancia. Poco a
poco, con el surgimiento de la escritura medio visual de comunicacin-, se
libraron dificultades del lenguaje oral y se logr la masificacin de la informacin a
un primer nivel y bsico. A travs de los sonidos podemos percibir la vacuidad de
un espacio o sentir la presencia de algo o alguien. Los materiales reflejan y
absorben el sonido de maneras distintas, con esto podemos distinguir sus
texturas, durezas y porosidades, e incluso explotar estas caractersticas. Durante
el gtico, se alcanz la mayor explotacin de las cualidades reverberantes de la
piedra y junto con la msica instrumental y vocal. Se le imprimi un sello
tridimensional y sonoro a la arquitectura; se construy con y para el sonido.
La arquitectura sirve, como toda obra de la expresin humana, a congelar un
instante de la sociedad y a retratar su cultura en ese momento. En ocasiones, es
la expresin de los cnones de belleza, una esttica que se mantiene esttica
reflejada en vidrio, hormign y acero, es una muestra de atemporalidad. Uno de
los deseos humanos ms arraigados es el de trascender en el tiempo, y las
edificaciones retratan ese anhelo con la inmortalidad aparente que expresan.
Buscamos materiales que no se desgasten ni envejezcan, materiales que
mantengan lo ms posible su estado original. Si viramos al edificio inerteenvejecer, nos aterrara darnos cuenta de lo efmero de nuestro estado, de nuestra
vida y proyectamos ese temor en la arquitectura. Nuestro miedo a los rincones
oscuros, al acumulamiento de polvo y a la erosin, nos quita adems de la
tranquilidad, la oportunidad de sentir una evolucin a nuestro alrededor, sentir el
paso del tiempo. Muros blancos inmaculados y superficies lisas y brillantes emiten
el mensaje de No me toques, pues se deja una marca a la que seguirn muchas
otras y se convertirn en una ptina que constituye la prueba del envejecimiento
que nosotros no podemos desligar de la muerte, una cosa lleva a la otra. Tocar,
oler y probar, son acciones transgresoras del orden higinico e imperturbable en el

que estamos envueltos, la arquitectura y el ser humano se divorcian y hacen su

vida aparte.