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Agustn Cuzzani
Agustn Cuzzani naci en Buenos Aires el 28 de agosto de1924. Estudi abogaca en la Universidad de Buenos
Aires. A pesar que se gradu a los veinte aos, a los diecisiete ya haba escrito su primer libro de cuentos, Mundos
absurdos(1941). En la dcada del cincuenta realiz estudios sobre dramaturgia y empez a vincularse ms con la
rama teatral. En 1954 estren su gran xito Una Libra de Carne la cual inaugur su creacin, la farsatira, una
combinacin de la stira y la farsa. Como l lo definira,"...generalmente se parte de una propuesta voluntariamente
exagerada hasta casi el absurdo, con relacin a la situacin del protagonista. Esta situacin inslita se tramita en un
medio ambiente realista, natural y del choque entre ambas" realidades" surge gran parte del humor y la intriga sobre
cmo aquietar finalmente la tensin creada. Al ao siguiente estren El centroforward muri al amanecer
, laque sera su obra ms famosa, con la que recorri el mundo. Fuetra ducida a varios idiomas y recibi medalla de
Oro a la mejor obra teatral. Sus producciones posteriores tambin fueron innovacin es genricas, que ya con su
ttulo anticipan el dramatismo y la stira. Cuzzani expone en cada obra su tica, como la justicia, la libertad, la
verdad; con principios dirigidos, bsicamente, a distinguir la condicin humana. Cuzzani particip y cre algunas
de las fundaciones llamadas Teatros Independientes, viendo la manera de expresar su crtica ydejar pensando
profundamente al pblico. En 1984 recibi el Diploma a Merito de la Categora Literatura delHumor, otorgado por
la fundacin Konex, entre otros tantos premiosque recibi.
Un ao despus volvi al teatro con Lo Cortes no quita lo Caliente y en 1986 presento tres piezas breves
Cuzzani Eroticus. En 1988 unos meses despus de su muerte se publica Obras Completas. El 25 de diciembre
de 1987 muere en Los Cocos, provincia de Crdoba.
Cuzzani recurre al efecto sorpresa para crear situaciones cmicas: El ordenanza interviene en los gritos del ujier
para restablecer el orden en la sala, con lo que se crea la estructura del teatro en el teatro. El defensor escenifica
-ante la audiencia y con la ayuda de Beluver y su esposa- la vida penosa del acusado como una retrospectiva. La
pantomima y los cantos corales rematan el cuadro.
Cuzzani emplea como recurso lingstico el juego de palabras que ayudan a caracterizar a los personajes; as el ama
de casa, quien denomina al mdico psiquiatra un mdico cleopatra, se presenta como una mujer inculta. Tambin la
prensa amarilla recibe un trato satrico: la redaccin de la revista recibe el bulo grotesco de que Beluver ha
extirpado una libra de carne a un nio. Queda por mencionar que todos los personajes del mismo nivel social que
Beluver y que han logrado algo en esta vida reciben apellidos extranjeros, para ser ms exactos, italianos. Cuzzani
lo hizo con la intencin de sealar que los inmigrantes arribistas son capaces de superar a los argentinos en su lucha
existencial.
UJIER: Legible es el anuncio, seorita. (Seala el cartel del palco). All es. Y ahora: In Situ! (Con
arrebato militar) Prepararse! Uno! (El Jurado en pleno se coloca en fila) A sus estrados! March!
(Los Jurados ocupan sus puestos bajo la mirada del Ujier que golpea un, dos, un, dos, con la lanza en
el piso).
UJIER: (No le responde. Camina dos pasos hacia una salida y grita desaforadamente) Che! Manuel!
UJIER II: (Slo su voz desde fuera) Qu hay!
UJIER: Estn listos los cosos?
UJIER II: (Siempre desde fuera) S!
UJIER: Abriles y que entren adentro!
Los Personajes
ELAS BELUVER
EL DEFENSOR
EL ACUSADOR
TOMS SHYLOCK GARCA
EL JUEZ
VISITADOR MDICO
RENTISTA
CORREDOR DE LAPICERAS A BOLILLA
JUBILADO
BONIFACIO MNDEZ
LVAREZ I
LVREZ II
SEOR GUTIRREZ
MDICO
PROFESOR
DOCTOR LACABANNE
JUAN C. DOMNGUEZ
ORDENANZA
EL SEOR
PBLICO II
PBLICO III
PBLICO IV
EL HOMBRE
podemos encontrar este tipo de ancdota en muchos medios, la farndula y otras noticias
que no son ms que falacias o chismes para llamar la atencin del pblico.
PERIODISTA: Hola! Redaccin. Si hablo yo. Lo condenaron. Parece que todo fue por una mujer. Una
tal
Molicia o Molicie. Vos pon Molicia que queda mejor. Si, llevo fotos suficientes. (Sigue hablando. El
pblico va retrocediendo lentamente hacia la salida. Los Jurados se felicitan mutuamente y lo mismo
al Acusador y al Defensor que salen detrs
del Juez por la puerta del foro. Slo El Hombre queda sentado, la cabeza entre las manos. Mutis
general. Los Ujieres se acercan al Hombre. La Periodista cuelga y avanza hacia el centro).
PERIODISTA: (Al Ujier) Despus me anota todo lo que pas y me lo manda al diario, eh?
Mujer de Beluver: Prototipo exagerado de una mujer del sistema capitalista, se preocupa
por las apariencias, la competencia y la necesidad del consumo. As mismo no le importa lo
que le suceda a su esposo, con tal de progresar y poder aparentar algo que no es ante sus
vecinos. Lo podemos ver en varias situaciones en la obra mientras le reprocha a Beluver y
menciona las diferentes actividades de sus vecinos comparndolas con su vida.
SEORA BELUVER:
Elas, Elas! Vamos, despertate. Van a dar las cinco y media. (Beluver se vuelve en la cama
murmurando algo ininteligible). Vamos! Te cres que el reloj est adelantado quince minutos?
Anoche te vi cuando lo adelantabas para quedarte un cuarto de hora ms en la cama. Est bien
arreglado. Yo lo volv a poner en hora. Con esas artimaas no vas a llegar a ninguna parte. Cualquier
cosa hacs antes de levantarte temprano y cumplir con tus patrones. (Pausa) Decime, si te vieran
llegar todos los das diez minutos antes al trabajo, acaso no te aumentaran el sueldo? (Beluver se
sienta en la cama rascndose la cabeza) Si a vos te parece que con quinientos pesos por mes como
gans, se puede vivir decentemente. (Beluver sale de la cama y camina hasta detrs del biombo).
A tus aos ya deberas ser gerente de la firma, por lo menos. Tens dieciocho aos de antigedad,
y qu has conseguido? Empezaste como tenedor de libros y segus siendo tenedor de libros. Si por
lo menos hubieses hecho como el marido de la seora de Ricciardeli, que se independiz y tiene
negocio por su cuenta. O como la seora de Zoppi. Te acords de la
seora de Zoppi? sa que vena a pedir de a media taza de arroz. Bueno. La vi pasar en un auto
como de una cuadra con chofer y todo. Y le daba rdenes con un telfono. Auto con telfono! Esa
bruta! Una cualquiera! Y en cambio nosotros, qu tenemos? (Se oyen ruidos de una palangana que
se cae) Cuidado! Ten ms cuidado y no vuelques agua en el piso que
soy yo la que tiene que deslomarse trabajando.
Y no hagas tanto ruido, sino despus viene la patrona y se queja.
Es mucha plata. No tienes garantas que ofrecer, ni sueldo ni remuneracin embargable. Podrs
traerme cincuenta pesos
mensuales! (Beluver tiende la mano) No te apresures, hijo mo. Quedan los intereses y alguna cosa
ms. Pero no importa, quiero fiarme en tu arrepentimiento y en tu buen sentido. Como no tienes
garantas tendrs que firmarme un documento por una mayor cantidad. Puro formulismo, por
supuesto. (Saca un talonario) Un simple documento por ochocientos pesos. (Beluver arrebata el
talonario y Garca le ofrece sonriendo una estilogrfica; Beluver la toma y firma apresuradamente.
Garca saca dinero de su cartera y cuenta). Cien doscientos trescientos cuatrocientos
quinientosquinientos cincuenta (Le entrega) Te doy quinientos cincuenta pesos, hijo mo. Los
primeros cincuenta de amortizacin los retengo. (Beluver toma el dinero y quiere salir) Calma!
Calma! (Sonre) Quieres tomar el t conmigo? (Beluver le mira extraado, toma su sombrero y va
hasta la puerta) No olvides volver dentro de treinta das con los cincuenta pesos.