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NITERI
2010
NITERI
2010
BANCA EXAMINADORA
______________________________________________________________________
Professora Doutora Vnia Leite Fres Orientadora
Universidade Federal Fluminense UFF
______________________________________________________________________
Professor Doutor Roberto Godofredo Fabri
Universidade Federal Fluminense UFF
______________________________________________________________________
Professora Doutora Miriam Cabral Coser
Universidade Federal Rural do Rio de Janeiro UFRRJ
NITERI
2010
4
DEDICATRIA
Aos meus pais.
Professora Doutora Vnia Leite Fres, sem a
qual este trabalho no se concretizaria.
AGRADECIMENTOS
Sumrio
Resumo ...........................................................................................................................11
Abstract ............................................................................................................................12
Introduo .......................................................................................................................13
Parte I...............................................................................................................................18
Captulo 1. Cavalaria, guerra e cruzada no Ocidente Medieval: perspectivas
historiogrficas e fontes para o estudo em Portugal .............................................19
A. Cavalaria Medieval: questes historiogrficas e perspectivas de estudo
1. A Cavalaria na historiografia 19
2. Sobre as noes de cavalaria guerra e cruzada em Portugal 23
B. As fontes trabalhadas
1. O Amadis de Gaula ........................................................................................33
1.1Montalvo e a primeira edio impressa. ..................................................35
1.2. Verso utilizada ......................................................................................37
1.3. Verses em Castelhano ...........................................................................38
1.4. O Amadis primitivo .................................................................................43
1.5. O Amadis de Gaula no bojo de disputas nacionalistas.................... 45
2. A prosa portuguesa no sculo XV: As crnicas e literatura moralstica .........50
3. As crnicas: O cronista de D. Afonso V ........................................................ 51
3.1. A Crnica de Ceuta ................................................................................53
3.2. A crnica dos feitos e conquistas da Guin............................................55
3.3. A crnica do Conde D. Pedro de Meneses............................................57
3.4. A Crnica do Conde D. Duarte de Meneses .........................................59
4. A Literatura moralstica: O livro da Ensinana de bem cavalgar toda
sela.........................................................................................................................59
Captulo 2. A Cavalaria e o ideal de cruzada na Baixa Idade Mdia .....................61
A cavalaria no Ocidente a partir do sculo XI
1. A Cavalaria ......................................................................................................61
1.2 A cavalaria na literatura ............................................................................63
2. A guerra na Baixa Idade Mdia.......................................................................66
3. O declnio da cavalaria....................................................................................71
B. A cavalaria em Portugal entre os sculos XI e XIII
1. A composio da classe senhorial Portuguesa............................................... 72
2. A formao da cavalaria em Portugal .............................................................75
3. Guerra e cruzada em Portugal.........................................................................79
4. Afonso Henriques e o modelo de rei-guerreiro portugus.............................85
5. Nobreza guerreira e nobreza de corte em Portugal entre os sculos XII e
XIV..................................................................................................................................87
5.1 Corte e cavalaria em Portugal nos sculos XIII e XIV.............................89
Parte 2
Captulo 3. Avis e a vocao messinica do reino portugus .............................95
8
ndice de ilustraes
FIGURA
PGINA
TTULO
REFERNCIA
40
Capa da
Sevilha
de
Amadis
de
Gaula.
Edio digitalizada da
Biblioteca Nacional de
Lisboa
56
edio
Biblioteca Nacional de
Portugal
10
Resumo
11
ABSTRACT
When Avis Dynasty assumes the Portuguese throne, needs to structure the kingdom
from a conception able to promote a social cohesion and legitimize itself in the
power. Progressively it was been structured an ideology based on important values
to Portuguese culture, for example the expansion and affirmation of Christian faith
and the knighthoods honor.Our goal is define the knighthood paradigm in Avis,
using the analysis of the models expose in Livro da ensinana de bem cavalgar toda
sela, the chronicles of Gomes Eanes de Zurara and Amadis de Gaula.
12
Introduo
O Imaginrio Poltico Portugus no final da Idade Mdia um tema que nos
ltimos anos tem sido largamente estudado nas universidades brasileiras, conquistando
um espao significativo na nossa produo historiogrfica. luz dessa temtica
destacam-se os trabalhos referentes legitimao do poder monrquico por parte da
Dinastia de Avis ao longo dos sculos XIV, XV e XVI. Dentro dessa perspectiva,
observa-se a proliferao de discusses acerca da construo do Estado portugus,
considerando, sobretudo, a sua dimenso simblica. O estudo do discurso poltico
avisino, bem como, das representaes de poder tornaram-se lugar-comum nas
pesquisas relacionadas ao imaginrio poltico portugus. A prosa de Avis, o que inclui a
produo cronstica do perodo, vem recebendo tratamento privilegiado no que tange s
fontes de anlise.
No Brasil, os estudos sobre o imaginrio rgio portugus baixo medieval tm
como obra pioneira a tese de doutorado de Vnia Fres, intitulada: Espao e sociedade
em Gil Vicente: contribuio para um estudo do imaginrio portugus (15021523)1.Neste trabalho, a autora demonstra como o rei transformou-se em um topos e o
seu pao em um mecanismo de ordenamento do mundo e do reino2.Tal concluso se d
a partir da formulao de uma categoria analtica a qual denomina discurso do pao
A partir desta referncia observa-se o incio das reflexes sobre Imaginrio
Poltico Portugus no final da Idade Mdia na historiografia brasileira. Grande parte da
produo acadmica, relativa temtica, est vinculada ao scriptorium, laboratrio de
estudos medievais e ibricos, coordenado pela historiadora Vnia L. Fres. Nesta
perspectiva, enquadra-se a presente dissertao.
Nessa perspectiva, nosso trabalho procura delinear os eixos do projeto poltico
avisino durante o reinado dos primeiros monarcas dessa dinastia. O objetivo geral dessa
dissertao caracterizar o perfil modelar do cavaleiro portugus do sculo XV a partir
FRES, Vnia leite. Espao e sociedade em Gil Vicente: contribuio para um estudo do
imaginrio portugus (1502-1523).Tese de doutorado, USP: So Paulo, 1985.APUD. AMARAL ,Clinio.
A construo de um Infante Santo em Portugal Dissertao apresentada ao programa de ps-graduao
em Histria da Universidade Federal Fluminense. Niteri: Cpia reprografada, 2004,p. 32.
2
AMARAL, Clinio. A construo de um Infante Santo em Portugal. Dissertao apresentada ao
programa de ps-graduao em Histria da Universidade Federal Fluminense. Niteri: Cpia
reprografada, 2004. P. 30.
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15
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Parte 1
18
Captulo 1
A Cavalaria no Ocidente Medieval: perspectivas historiogrficas e
fontes para o estudo em Portugal
A. Cavalaria Medieval: questes historiogrficas e perspectivas de estudo
1. A Cavalaria na Historiografia europia
HUIZINGA, Yohan. O Declnio da Idade Mdia. Um estudo das formas de vida, pensamento e
arte em Frana e nos pases baixos. Traduo: Augusto Abelaira. Lisboa Rio de Janeiro: Editora
Ulisseia, 1924.
19
constitui um dos primeiros estudos de Histria Cultural na Idade Mdia a ser produzido.
No captulo IV, intitulado A idia de cavalaria, o autor estuda os significados da noo
de cavalaria na Baixa Idade Mdia, analisando a influncia dos romances de cavalaria
na percepo da realidade social e poltica. No referido captulo o Huizinga aponta as
relaes da idia de cavalaria com alguns aspectos polticos e culturais da sociedade,
dessa forma:
A concepo de cavalaria como forma sublime de vida secular podia ser
definida como um ideal esttico revestindo o aspecto de ideal tico (...). Os
autores desse perodo necessitavam de uma forma para as suas concepes
polticas e a idia de cavalaria surgiu-lhes ento. Por meio dessa fico
tradicional conseguiram explicar a si mesmos tanto quanto puderam os
motivos e o descaso da histria, que foi assim reduzida ao espetculo da
honra dos prncipes, e das virtudes dos cavaleiros. 4
Ele procura
4
5
6
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8
20
10
11
21
Pastoureau,
tambm
um
historiador
francs,
reconhecido
12
22
O medievalista francs Jean Flori reconhecido por seus estudos sobre cruzada
e cavalaria na Idade Mdia, no verbete cavalaria do Dicionrio Temtico do Ocidente
Medieval15. Flori expe brevemente os significados e a funo da cavalaria ao longo da
Idade Mdia, destacando a nfase que as literaturas em lngua verncula atriburam a
essa instituio a partir do sculo XII, quanto esta questo o autor aponta que:
Ao longo da Idade Mdia as literaturas em lngua vulgar celebram a cavalaria
e transformam-na em mitologia. As origens clticas e mticas da matria da
Bretanha contribuem ainda mais para aumentar a influncia. Os romances
arturianos, exalam um perturbador perfume de maravilhoso pago que a
posterior cristianizao de seus temas no dissipa totalmente 16.
Jrme Baschet em A civilizao Feudal17 dedica uma pequena seo para tratar
das questes referentes cavalaria. Comea sua anlise, assim como Cardini, Bloch,
Duby e Flori, na transformao do conceito de cavaleiro e sua identificao com a
nobreza. Em seguida pondera sobre a formao da tica cavaleiresca e a influncia da
Igreja na formao de uma ideologia cavaleiresca compatveis com os ideais cristos,
considerando as cruzadas como elemento de grande relevo nesse processo de
cristianizao da cavalaria. Por ltimo, o autor aborda a problemtica da cortesia e do
amor corts.
15
FLORI, Jean. Cavalaria. In: LE GOFF, Jacques & SCHIMTT, Jean-Claude. Dicionrio
temtico do ocidente medieval. Volume I.
16
Ibidem, p.196.
17
BASCHET, Jrme. A civilizao Feudal: do ano 1000 colonizao da Amrica. Traduo
Marcelo Rede. Prefcio Jacques Le Goff. So Paulo: Globo, 2006.
23
problemtica da expanso acabam, ainda que de forma indireta, por delinear algumas
questes referentes aos assuntos que fazem parte de nosso objeto de pesquisa.
Na dcada de 30, Carl Erdmann, historiador alemo especialista em histria
poltica medieval portuguesa, publicou um estudo que se tornou referncia no que
concerne pesquisa sobre guerra e cruzada em Portugal. Na obra intitulada A idia de
cruzada em Portugal18, Erdmann questiona se houve em Portugal o movimento das
cruzadas. De fato, o autor prope que a discusso sobre o tema deve seguir outro
caminho. Uma vez que houve inmeros momentos de paz e de convivncia pacfica
entre cristos e muulmanos, a luta entre os dois povos deve ser considerada dentro de
uma perspectiva territorial. Assim, a guerra entre esses dois povos era, na verdade, uma
luta pela hegemonia peninsular. De acordo com esse autor, os reis portugueses nunca
tomaram parte nas cruzadas, bem como o povo. Exceto as ordens militares, existem
poucos relatos sobre portugueses nas cruzadas. Erdmann afirma que no sculo XII, os
portugueses no viam as suas guerras contra os mouros como cruzadas e nem como tais
agiram. Nesse sentido, justifica-se o porqu dos portugueses no terem recebido nunca
ou muito poucas vezes as indulgncias da cruzada.
Na mesma perspectiva que o autor alemo, o historiador portugus Jos Mattoso
na obra Ricos-Homens, Infanes e Cavaleiros: A Nobreza Medieval Portuguesa nos
Sculos XI e XII19 desqualifica a guerra contra os mouros como cruzadas e insiste que
devemos atentar para o fato de que os significados da guerra se alteraram de acordo com
as regies do reino. Assim, tratando ainda das regies fronteirias, onde a guerra um
elemento constante o autor assinala que:
18
Ibidem, p.120.
24
21
Ibidem, p.57.
25
22
23
26
24
Idem. Histria de Portugal: a monarquia feudal. Lisboa: editorial Estampa, 1993. Volume 2.
Idem. Identificao de um pas: ensaio sobre as origens de Portugal. Lisboa: Editorial Estampa,
1985. Volume 1.
26
Idem. Fragmentos de uma Composio Medieval. Lisboa: Editorial Estampa, 1983.
27
MARQUES, A. H. de Oliveira. Portugal na crise dos sculos XIV e XV. Lisboa: Editorial
Presena, 1987.
25
27
era Moderna, quais sejam: A arte de ser bom cavaleiro28 de Isabel Dias, A guerra em
Portugal no final a idade mdia
29
28
DIAS, Isabel. A arte de ser bom cavalheiro. Lisboa: Editorial Estampa 1997
MONTEIRO, Joo Gouveia. A guerra em Portugal no Final da Idade Mdia. Lisboa: Editorial
Notcias, 1998.
30
SANTOS, Joo Marinho dos. A guerra e as Guerras na Expanso portuguesa: Sculos XV e
XVI. Edio: Grupo de trabalho do ministrio da Educao pra as Comemoraes dos Descobrimentos
Portugueses, 1998
29
28
31
FRES, Vnia leite. Espao e sociedade em Gil Vicente: contribuio para um estudo do
imaginrio portugus (1502-1523).Tese de doutorado, USP: So Paulo, 1985.APUD. AMARAL, Clinio.
A construo de um Infante Santo em Portugal Dissertao apresentada ao programa de ps-graduao
em Histria da Universidade Federal Fluminense. Niteri: Cpia reprografada, 2004. p. 32.
32
AMARAL, Clinio. A construo de um Infante Santo em Portugal. Dissertao apresentada ao
programa de ps-graduao em Histria da Universidade Federal Fluminense. Niteri: Cpia
reprografada, 2004, p. 30.
33
FRES, Vnia leite, op. Cit. Apud, Amaral, Clinio, op. Cit, p.32.
34
QUEIRS, Silvio Galvo de. Pera espelho de todollos Uiuos: A imagem do infante D.
Henrique na Crnica da tomada de Ceuta. Dissertao apresentada ao programa de ps-graduao em
Histria da Universidade Federal Fluminense. Niteri: Cpia reprografada, 1997. 267 f.
29
35
30
Corrobora, portanto, com alguns autores j citados aqui, pois entende a guerra
interna no como uma guerra santa, mas sim dentro de uma conjuntura especfica.
Considera, contudo, que essa idia foi difundida a partir do final do sculo XII pela
cria papal e pelas ordens militares que atuavam em Portugal.
Jacqueline Herman em O reino do desejado: a construo do sebastianismo em
Portugal-sculos XVI e XVII41, analisa as especificidades da sacralidade monrquica
portuguesa. Seu objetivo compreender o fenmeno do sebastianismo no sculo XVI,
39
31
por isso retoma a algumas questes medievais, apontando que a sacralidade em Portugal
relaciona-se com a prpria noo de rei-cruzado, o ideal messinico que comea a ser
propagado a partir da ascenso de Avis, retomando o mito de Ourique que relido no
perodo avisino.
Finalmente, concluindo essa seo do captulo, entendemos que estamos longe
de explorar totalmente a produo sobre a cavalaria em Portugal, o que pretendemos
aqui era apresentar algumas das principais linhas que analisaram o tema. Assim,
passamos agora para a tipologia das fontes dessa pesquisa.
B. As fontes trabalhadas
A anlise do material emprico utilizado na pesquisa no poder ser feita sem
antes chamarmos a ateno para trs importantes questes: a primeira o carter
singular em que devemos pensar as relaes literatura-histria na Idade Mdia. Depois
as fluidas relaes entre o oral e o escrito neste universo. Uma terceira questo refere-se
ao carter exemplar e poltico dos textos utilizados, vivamente comprometidos com o
surgimento de uma identidade nacional e um projeto poltico.
No primeiro caso, convm lembrar que os nossos propsitos afinam-se com a
idia de fonte histrica e no de documento-monumento. Sendo assim, o carter
ficcional das narrativas e crnicas so valiosos para a anlise das variaes das
representaes e do imaginrio de cavalaria.
Na segunda questo, destaca-se a idia de que, em grande parte, este material,
destinado corte e nobreza, s no final do XV e incio do XVI foi fixado pela
imprensa. Mesmo o material impresso em grande parte utilizado na leitura em voz
alta. Lia-se tambm e muito com os ouvidos.
Quanto ao terceiro caso necessrio assinalar a importncia dada pela Dinastia
de Avis ao texto escrito e literatura moralstica. Crnicas e narrativas que compem
um projeto poltico maior.
1. O Amadis de Gaula
42
LOPES, Oscar & SARAIVA, Antonio Jos. Histria da literatura portuguesa. Porto: Porto Editora, 1975,
p.91.
33
Um dia Lisuarte, genro do rei da Dinamarca, passa pelo reino da Esccia para ir
ocupar o trono da Gr-bretanha que se encontrava vago devido morte de seu irmo.
Lisuarte pediu ao rei Languines que abrigasse sua filha Oriana, a sem par, em sua corte.
O rei Languines encarrega a Amadis, que na poca contava doze anos, a guarda da
pequena Oriana, de apenas dez anos. Doravante tem incio a histria de amor que
permeia toda a histria.
Aos quinze anos Amadis deseja ser armado cavaleiro e nessa altura encontravase na corte do rei Languines, o rei Perin de Gaula. Perin fora at a Gr-Bretanha em
busca de auxlio contra o rei Abies da Irlanda. A pedido da donzela Oriana, Perin arma
Amadis, seu prprio filho, cavaleiro. Armado cavaleiro, Amadis parte do reino da
Esccia em busca de aventuras tendo sempre ao seu lado o escudeiro Gandalim. Sua
primeira grande aventura ser justamente ao lado de seu pai na guerra contra o rei Abies
da Irlanda. Amadis se destaca agregando todas as virtudes que se espera de um bom
cavaleiro. Sua primeira provao a luta contra o terrvel rei da Irlanda a quem vence e
mata. Terminada a guerra, Amadis conhece sua me a rainha Elisena de Gaula e
descobre sua verdadeira origem.
interessante notar logo no incio da obra a caracterizao do personagem
principal. Desde criana, Amadis chama a ateno por sua beleza e coragem. Suas
atitudes sempre refletiram o comportamento esperado de algum da mais alta nobreza.
Mesmo antes de ter conhecimento sobre sua verdadeira origem j agia de forma digna e
condizente honra e ao grau de sua nobreza e de sua linhagem. Ainda criana se
apaixona por Oriana a quem no ousa amar por julgar ser de linhagem muito inferior
de sua amada. Aos quinze anos armado cavaleiro e apresenta uma postura e
maturidade um tanto incoerentes com a sua idade. Sempre muito firme e viril para um
homem to jovem. O fato de ser armado cavaleiro por seu prprio pai indica o elevado
grau de sua dignidade. No qualquer cavaleiro que o arma. um rei de virtude
conhecidssima, famoso por sua justia e valentia, sempre apontado como um dos
melhores cavaleiros do mundo. Este rei conjuga em si as funes de rei e de cavaleiro e
as desempenha de forma magnfica. deste ilustre personagem que descende Amadis,
que como o pai ser um grande cavaleiro e um grande rei.
Ao longo da obra, Amadis ir passar por uma srie de aventuras das mais
diversas que sempre colocaro prova a sua honra e valentia assim como a capacidade
de reunir em torno de si um sqito de cavaleiros de alta linhagem e grande dignidade.
34
O maior desafio para Amadis o amor que sente por Oriana, que por diversas
razes ser impedido de se concretizar. Esse amor atormenta o protagonista durante
quase toda a obra, e por conta dele, Amadis se envolve em inmeras aventuras e coloca
em dvida sua prpria sanidade. Entretanto, o amor por Oriana no faz em nenhum
momento com que Amadis falte com a honra de sua linhagem. Sua virtude
incontestvel e ao longo de toda a obra ela exaltada e fortalecida.
43
PLACE, Edwin B. Introduo. In: Amadis de Gaula. Edio de. Madrid: Consejo Superior de
Investigaciones Cientificas; Instituto Miguel de Cervantes, 1965, p. 21.3v.
44
Ibidem, p.13.
35
uma vez que as referncias sobre a mesma so vagas no h nenhuma pista sobre o
seu provvel paradeiro.
Alguns relatos datados do incio do sculo XV apontam para a existncia do
Amadis de Gaula em trs volumes. Como a edio de Montalvo possui quatro volumes
acreditou-se por muitos sculos que o autor havia compilado os trs tomos anteriores e
acrescentado o quarto volume, sendo este de sua prpria autoria. Pesquisas feitas no
incio do sculo XX revelam que na verdade o quarto volume no uma criao
original de Montalvo e sim o resultado das ampliaes feitas ao longo de toda a obra45.
Cabe Montalvo a autoria do quinto livro intitulado Las sergas de
Esplandin. Esta obra narra a histria das aventuras de Esplandin filho primognito
de Amadis e Oriana. Las sergas de Esplandin encerra o chamado ciclo dos
Amadises46.
Em 1508, publicado em Zaragoza, cidade situada no noroeste da Espanha
dentro dos limites do reino de Arago, Los quatro libros del virtuoso caballero
Amadis de Gaula. Assim, foi intitulada a primeira edio impressa conhecida do
Amadis de Gaula. A verso do Amadis, de 1508, foi publicada pela casa tipogrfica de
George Cocci47 e obteve grande repercusso na Europa quinhetista servindo de modelo
para as muitas edies publicadas ao longo do sculo XVI. Esta edio possui capa de
madeira onde se destaca a imagem de um cavaleiro montado e armado brandindo sua
espada. Quanto aos detalhes formais, a obra conta com 302 flios sendo que os quatro
ltimos no esto numerados, impressa em letra gtica e se apresenta dividida em
duas colunas. O nico exemplar hoje conhecido encontra-se no museu britnico.
1.2.Verso utilizada
45
36
37
1.3.Verses em castelhano
Aps a publicao da primeira verso impressa, o Amadis alcanou uma enorme
popularidade, notvel no s na Pennsula Ibrica. As diversas edies e tradues que
circularam na Europa a partir do sculo XVI so testemunhos da notoriedade da obra.
Outro fato que merece destaque a rapidez com que a obra se difundiu na Europa.
Somente no sculo XVI foram produzidas verses do Amadis em ingls, francs,
alemo, holands, hebraico e italiano.
Uma descrio das edies em castelhano do Amadis de Gaula, publicadas no
sculo XVI, far com que possamos compreender melhor a disseminao da Obra
impressa no contexto hispnico. Aqui sero consideradas apenas as edies cujas
autenticidades sejam indiscutveis.
Em 1511, foi publicada, em Sevilha, uma verso de do Amadis de Gaula
possivelmente impressa na casa tipogrfica de Cromberger. No prlogo do livro, o
sobrenome de Montalvo est grafado como Ordoes. a primeira vez que o nome de
Montalvo aparece alterado. Esta edio constaria na coleo de Fernando Coln,
contudo, o exemplar de Coln desapareceu. O que temos hoje de concreto sobre essa
edio uma verso fac-similada reproduzida por A. M. Huntington em 1905. Esta
verso encontra-se na Hispanic Society of America em Nova York.
Uma verso da obra, datada de 1519, gera polmica quanto cidade em que foi
publicada. O editor Antnio Carlos de Salamanca e a cidade em que teria sido
publicada Roma. Segundo Edwin B. Place, os motivos para duvidar que a obra fora
publicada em Roma so:
1) Se suprime en ella toda mencin del lugar de impresin, as como toda
marca del impresor; 2) Con una sola excepcin, no contiene erratas
italianizantes; 3)Era cosa corriente en el Renacimiento disfrazar ediciones
con portadas licencias nuevas; 4)Lleva los mismos grabados, grandes y
pequeos, que los empleados por la casa Cromberger. 48
48
MONTALVO, Garci Rodrigues. Amadis de Gaula. Edio de Edwin B. Place, op. Cit, p. 23.
38
39
41
de Nova York e na Biblioteca Naciona de Paris. As trs edies possuem 307 flios e
foram impressas em letra gtica.
A impressa de Juan Antonio de Sabia, localizada na cidade de Veneza, publicou
em 1533, uma edio do Amadis de Gaula. Essa edio foi produzida custa de Juan
Batista Pedrazano. Francisco Delicado foi o editor corretor dessa edio e substituiu o
prlogo de Montalvo por um seu, intitulado Prohemio del corrigidor de las letras mal
endereadas. epgrafe de Montalvo, delicado acrescenta o seguinte texto: animando
los coraones gentiles de manzebos belicosos que com grandissimo affecto abrazan el
arte de la milcia corporal animando la imortal memria del arte de cavalleria no
menos honestssimo que glorioso. O livro possui 350 flios e est impressa em letra
redonda. A Biblioteca Nacional de Madrid possui trs exemplares, a Biblioteca
Mazarine de Paris possui um, o Museu Britnico possui trs e existe outro na Biblioteca
Pblica de Boston.
No dia primeiro de dezembro de 1545, o Amadis foi publicado na cidade de
Medina del Campo tendo por impressores Joan de Villaquiran e Pedro de Castro. Esta
edio possui 307 flios e foi escrita em letra gtica. O nico exemplar conhecido
encontra-se na Biblioteca Nacional de Paris.
A casa de Servacio Sasseno publicou custa de Arnoldo Byrckmenno uma
edio do Amadis na cidade Louvaina, datada em vinte de outubro de 1551. Essa edio
possui quatro tomos, letra gtica, e apresenta 348 flios. A Biblioteca Nacional de
Madrid possui trs exemplares e outro exemplar se encontra no museu Britnico.
Em Burgos, Pedro de Santilhana publicou uma edio do Amadis no ano de
1563. A epgrafe do Tomo I a de Montalvo. A edio possui 300 flios e letra gtica.
A Biblioteca Nacional de Madrid possui um exemplar.
Outra edio em castelhano do Amadis de Gaula foi publicada na cidade de
Geraldo Alcal de Henares no ano de 1580. Tal publicao foi feita custa de Ivan
Gutierrez mercador de livros. A licena para a publicao foi concedida a Ivan
Gutierrez. A edio possui 286 flios e letra gtica. A Biblioteca Nacional de Paris
possui um exemplar. Ouro exemplar pode ser encontrado na biblioteca da Universidade
de Valladolid.
42
49
MONTALVO, Garci Rodrigues. Amadis de Gaula. Edio de Edwin B. Place, op. Cit, p. 08.
43
50
AVALLE-ARCE,
Juan
Bautista.
El
Amadis
primitivo.
em
Ibidem, p 80.
44
52
Ibidem, p. 07.
45
PLACE, Edwin B. Introduo. In: Amadis de Gaula, op. Cit ,p. 21.
Obras Completas de Gil Vicente. Prefcio: Professor Marques Braga. Volume IV. Coleo de
clssicos. Lisboa: S da Costa, 1943. P.08.
54
46
Dinis.55 Miguel Leite Ferreira acrescentou, em 1598, uma nota em dois sonetos de seu
pai Antnio Ferreira. Na referida nota, Miguel, assim como Antnio, aponta Vasco
como autor do Amadis de Gaula. Segundo esses dois autores, Vasco Lobeira vivera no
perodo do Rei D. Dinis e no durante o reinado de D. Fernando. A publicao do
Cancioneiro, de Colocci-Brancutti, em 1880 trouxe luz um outro Lobeira: Joo. Joo
Lobeira fora um cavaleiro-fidalgo oriundo da Galiza. Segundo lvaro Jlio da Costa
Pimpo:
A nica prova verdadeiramente valiosa da origem portuguesa do Amadis,
encontra-se em um Lais que tem os nmeros 230 e 232 no Cancioneiro da
Biblioteca Nacional. Esse Lais vem atribudo, no mesmo Cancioneiro com
mais cinco Cantigas de amor, a Joo Lobeira, personagem perfeitamente
histrica. Segundo Francisco Brando, no livro XVIII da monarquia
lusitana, Joo Lobeira era filho de Pero Soares Alvim e meio irmo do
trovador Martim Perez de Alvim. provvel que Joo tenha sido vassalo de
D. Afonso IV, filho de D. Afonso III. O nome Leonoreta, que aparece do
Lais da Biblioteca Nacional, o de uma das filhas do rei Lisuarte (...). 56
De
acordo
com
Pimpo,
quem
comps
cantiga
escreveu
55
PIMPO, lvaro Jlio da costa. Histria da Literatura Portuguesa. Primeiro volume (sculos
XII a XV). Porto: Porto Editora, 1950, p. 203.
56
Ibidem, p. 203.
57
47
58
59
48
60
. Em Iniciao
(...) se trata duma obra de pura imaginao, sem base nacional ou histrica; e,
embora se diga no princpio do romance que a sua aco se passa no muitos
anos depois da paixo de Cristo, os costumes e os episdios permitem-nos
situ-la em plena idade mdia. Alm disso, os seus sentimentos e ideais, as
suas aspiraes e afetos, so de ordem mais universalmente humana do que
tipicamente nacional 62.
Destarte, retomamos aqui alguns aspectos textuais que h muito vem sendo
tomados como referncia com o intuito de aferir a nacionalidade da obra. A comear
pela questo da imaturidade da prosa em lnguas romnicas antes do sculo XIV,
perodo ao qual se atribui a composio primitiva da obra. Outro fato a ausncia de
uma verso escrita anterior ao sculo XVI, e por ltimo, o anonimato do autor
primitivo. Estas duas ltimas questes relacionam-se com as condies da produo
literria laica na Idade Mdia, que de fato destoam muito das nossas.
O conhecimento da obra no implica a sua materialidade, posto que no se fazia
necessrio um texto escrito para que a obra de fato existisse. Da mesma forma, o texto
dificilmente seria fruto de um nico autor, considerando as condies em que fora
transmitido e a irrelevncia que as questes referentes a autoria tinham para os homens
medievais. Nesse sentido, a tentativa de identificar a nacionalidade do Amadis de
Gaula converteu-se em uma querela nacionalista entre autores portugueses e
castelhanos, pois a amplitude do contedo da obra se estende a ambos os pases.
60
SARAIVA, Antonio Jos. O crepsculo da idade mdia em Portugal. Lisboa; Gradiva, 1988, p.
45.
61
SARAIVA, Antonio Jos. Iniciao literatura portuguesa. So Paulo: Companhia das letras,
1999.
62
49
63
SARAIVA, Antonio Jos. O crepsculo da idade mdia em Portugal, op. Cit, p 83.
50
significou certo grau de co-gesto do reino partilhada pela nobreza e pelo rei,
como tambm pelo desencadeamento do processo que descolou o rei de sua
situao de primus inter pares- o advento do Messias de Lisboa e da dinastia
que inaugura o vetor da centralizao do poder, da fundao da
nacionalidade, da definio da lngua, da consolidao e expanso do
territrio e da criao de um modelo de governo e de estado em que o rei
realidade indissociada do reino64.
64
51
rei D. Afonso V. em alguns pontos de sua obra o cronista deixa claro que freqentou o
pao real desde cedo, onde provavelmente fora instrudo. Outro fato a se considerar era
o tamanho apreo que D. Afonso V parecia nutrir por Zurara, o que fica evidente em
algumas cartas endereadas ao cronista. Destaca-se tambm a admisso de Zurara na
ordem de Cristo como cavaleiro e comendador quando isso era reservado por antigos
estatutos a escudeiros ou fidalgos66
Zurara foi o segundo cronista-mor do reino de Portugal e comeou a exercer o
cargo em 1449, substituindo Ferno Lopes. A ele so atribudas a autoria de quatro
crnicas produzidas entre 1450 e 1467, quais sejam: a Crnica da Ttomada de Ceuta, a
Crnica dos feitos e Conquistas da Guin, a Crnica do Conde D. Pedro de Meneses e
a Crnica do Conde D. Duarte de Meneses.
A produo cronstica de Gomes Eanes de Zurara tem como caracterstica
principal a exaltao dos grandes feitos militares da Dinastia de Avis. As crnicas de
Zurara consagram o esprito de cruzada, as proezas cavaleirescas, as faanhas dos
nobres na guerra contra o infiel no norte da frica, delegando a nobreza portuguesa
extremada importncia no perodo da expanso do reino, sendo este grupo identificado
como essencial para a manuteno do reino. De acordo com Antnio Jos Saraiva, a
perspectiva histrica de Zurara extremamente restrita e unilateral, uma vez que ao dar
elevado valor aos feitos cavaleirescos de alguns personagens da nobreza, exclui de seus
relatos a gente mida, ignorando, dessa forma, a quase totalidade da realidade
nacional67.
A condenao a essa unitelaridade das obras de Zurara, que consagram um nico
segmento da sociedade, corrente nos crticos do autor que, inevitavelmente, comparam
o estilo do cronista com o de seu antecessor, Ferno Lopes. Quanto a isso Joaquim
Verssimo Serro assinala que:
66
DINIS, Antnio Joaquim Dias. Vida e Obra De Gomes Eanes De Zurara. Lisboa: Agncia geral
das colnias, 1949. Vol I.
67
LOPES, Oscar & SARAIVA, Antnio Jos. Histria da Literatura Portuguesa. Porto: Porto
Editora, 1976, p. 132.
68
SERRO, Joaquim Verssimo, op. Cit, p.37.
52
Nesse sentido, Serro aponta que apesar de Ferno Lopes e Zurara terem sido
contemporneos, a comparao entre os dois cronistas deve ser ponderada,
considerando, sobretudo, a formao cultural destes autores e a diferena quanto aos
seus objetivos enquanto exerciam o cargo de cronista-mor do reino
69
. Ferno Lopes
69
Ibidem, p.37
VENTURA, Margarida Garcez. O Messias de Lisboa. Um estudo de mitologia poltica (1383 1415). Lisboa: Edies Cosmos, 1992, p.29.
70
53
confeco possivelmente j tivessem sido escritas breves memrias sobre o feito. 71 Para
Maria Tavares do Amparo Maleval, a crnica
71
PEREIRA, Francisco Maria Esteves. In Zurara, Gomes Eanes de. Crnica da tomada e Ceuta.
Publicada por ordem da academia das Sciencias de Lisboa, segundo os manuscritos N: 368 e 355.
Coimbra: Imprensa da Universidade, 1915, p. VIII.
72
MALEVAL, Maria Tavares do Amparo. O discurso de conquistadores e conquistados nas
crnicas de Zurara. IN Convergncia Lusada. Rio de Janeiro: Real Gabinete Portugus de Leitura,
1994, pp.17-30.
73
ZURARA, Gomes Eanes de. Crnica da tomada e Ceuta. Publicada por ordem da Academia das
Sciencias de Lisboa, segundo os manuscritos N: 368 e 355. Coimbra: Imprensa da Universidade, 1915, p.
13.
74
MALEVAL, op. Cit, pp.17-30.
54
75
55
Ilustrao 2- Crnica dos feitos e conquistas da Guin. Capa da edio de 1841. Biblioteca
Nacional de Portugal
76
Ibidem, p.13.
56
livro escrito por autor europeu sobre pases situados na costa ocidental dfrica
alm do cabo do bojador, e no qual se coordenaram pela primeira vez as relaes
de testemunhas contemporneas dos esforos dos mais intrpidos navegantes
portugueses que penetraram no famoso mar tenebroso dos rabes, e passaram
alm da meta que at ento tinha servido de barreira aos mais experimentados
martimos do Mediterrneo, ou das costas da Europa.
Com efeito, tendo sido os portugueses os primeiros descobridores dos pases
situados alm do cabo do bojador, a honrosa misso de primeiro recontar estes
descobrimentos competia a um portugus 77.
77
78
Ibidem, p. 15.
QUEIRZ, Slvio Galvo de, op. Cit, p.64.
57
tomada de Ceuta, integrou as hostes rgias, sendo nomeado capito da praa em 1415
pelo rei D. Joo I. No , pois, um nobre de linhagem inferior que alcanou poder
poltico com o advento da nova dinastia, ao contrrio, um membro da antiga nobreza
senhorial que recupera seu prestigio poltico e social79.
A obra dividia em dois tomos totalizando cento e vinte dois captulos, nos
quais relatado o cotidiano na praa africana, evidenciando a situao de guerra
permanente em que viviam os colonos, ressaltando sempre os feitos guerreiros dos
portugueses que ali se assentaram. O primeiro volume da obra bastante homogneo,
sendo a narrativa desenvolvida no mesmo espao, diferentemente do segundo volume
que apresenta referncias a outros lugares e assuntos que fogem temtica da guerra.
O Conde D. Pedro faleceu em 1437 e, treze anos depois, Zurara termina a
crnica da Crnica da Tomada de Ceuta, a qual lanou mo de testemunhos de pessoas
que participaram da empresa para compor sua obra. Na Crnica D. Pedro de Meneses, o
autor usa dos mesmos mtodos para recolher dados sobre os fatos passados em Ceuta
poca do governo do Conde, possivelmente se fez valer de alguns testemunhos
utilizados na crnica anterior, tendo a sua disposio relatos contemporneos ou pouco
posteriores aos acontecimentos que descreve80.
A primeira referncia manuscrita da Crnica D. Pedro de Meneses de 1792 e
encontra-se na Introduo as Chronicas de Gomes Eanes de Zurara, do Abade
Corra da Serra. Trata-se do manuscrito atualmente conservado na biblioteca geral da
Universidade de Coimbra. No final do sculo XIX, o lusfilo ingls, Edgard Prestage,
cita na verso inglesa da crnica de guin, datada de 1896, trs manuscritos da Crnica
de D. Pedro de Meneses, sendo dois localizados na Biblioteca Nacional de Lisboa e o
outro na Academia de Sciencias de Lisboa.
79
CAMPOS, Nuno Silva. Redes sociais: D. Pedro de Menezes e a construo da casa de Vila
Real. Dissertao apresentada ao Mestrado em Estudos histricos Europeus da Universidade de vora.
vora: 2002.
80
BROCADO, Maria Teresa Braga. edio e estudo. In ZURARA, Gomes Eanes de. Crnica do
conde D. Pedro de Meneses: Fundao Calouste Gulbenkian, 1997, p.11.
58
81
KING, Larry. Introduo. In: ZURARA, Gomes Eanes. Crnica de D. Duarte de Meneses.
Edio diplomtica de Larry. Lisboa: Universidade Nova Lisboa, 1978, p.30.
82
Ibidem, p.28.
83
MAUS, Fernando. As ensinanas do livro do cavalgar. In: MONGELLI, Lnia Mrcia
(coord.). A Literatura Doutrinria na Corte de Avis; So Paulo: Martins Fontes, 2001, p.205.
59
Ensinana de bem cavalgar, para alm de sua inteno didtica, possui um propsito
pedaggico e social amplo, constituindo um tratado de comportamento que D. Duarte
pretendia impor nobreza.84
O manuscrito mais antigo que conhecemos foi descoberto em 1820 por Jos
Xavier da Silva na Biblioteca Nacional de Paris, sendo encontrado, na mesma ocasio, o
Leal conselheiro, obra que tambm se atribui ao rei filsofo. Em 1843, o cdice achado
na Frana foi publicado em Lisboa e no mesmo ano uma edio do Livro da ensinana
de bem cavalgar toda sela foi lanada em Paris com notas filolgicas de Jos Incio
Roquete e com anotaes histricas feitas pelo Visconde de Santarm85.
No que concerne estrutura da obra, est dividia em trs partes que aparecem
antecedidas de um prlogo, abordando, respectivamente, os temas da vontade, do poder
e do saber. A partir desses trs elementos, o monarca refora a idia de que montar a
cavalo uma prtica que envolve grande investimento fsico e psquico, assim, ainda
que esta arte se aprenda sem a necessidade de leituras tericas, D. Duarte assinala
que a escrita pode trazer muitas vantagens prtica.86
O Livro da ensinana de bem cavalgar toda sela destinado aos escudeiros e
cavaleiros que constituam a nobreza dos novos tempos portugueses. Grupo que, no
incio do sculo XV, encontrava-se desprovido da sua funo social: a guerra. De
acordo com Fernando Maus esses guerreiros passam por uma crise de identidade, o
que gera uma terrvel debilidade moral e de costumes, para a qual atenta e contra a qual
se empenha D. Duarte. Nesse sentido, o Livro da ensinana de bem cavalgar toda sela
pode ser compreendido como um esforo dirigido a reformar os hbitos da nobreza
portuguesa, cuja imagem se vinculava diretamente a do cavaleiro87.
84
60
Captulo 2
A Cavalaria e o ideal de cruzada na Baixa Idade Mdia
1. A Cavalaria
delineando sucintamente
88
FLORI, Jean. Cavalaria. In In: Le GOFF, Jacques & SCHMITT, Jean-Claude (Orgs).
Dicionrio temtico do ocidente medieval. So Paulo: EDUSC, 2002, p. 187.
61
(...) num grau mais elevado, esta palavra com mltiplos usos podia
servir para destacar, dentre o nmero de homens que no eram servis pelo
nascimento, nem atingidos pelos laos da humilde dependncia, as famlias
mais poderosas, as mais antigas e as que gozavam de maior prestgio. 91
89
62
alianas vasslicas alcanar status de nobreza. No tardou para que o ideal guerreiro
fosse transformado na vocao natural do nobre. Nesse sentido, o acesso cavalaria vai
sendo limitado nobreza at culminar no sculo XII, quando a cavalaria figura como
expresso militar da nobreza e passa a ser concebida como forma sublime de vida laica.
Doravante, ser cavaleiro no significa apenas ser um guerreiro a cavalo, mas tambm
um membro reconhecido da aristocracia que obedece a certas normas ticas e
disciplinares alm de viver um modo de vida peculiar, tendo como campo de atuao a
Guerra e a Corte.92.
1.2- A cavalaria na Literatura
A literatura uma fonte privilegiada no que tange anlise do cotidiano corteso
no ocidente baixo-medieval. A partir do sculo XII, observamos a emergncia de
literaturas em lnguas vernculas acompanhando a evoluo da cavalaria e sua
consolidao como segmento privilegiado da sociedade medieval. Essas literaturas
cantam, narram, exaltam o modo de vida desse grupo que, consciente de sua
importncia na dinmica feudal, necessita afirmar sua superioridade em relao aos
demais. Destarte, literatura cavaleiresca so atribudos valores poltico-ideolgicos,
delegando a funo pedaggica e moralizante a essa literatura que transmite aos leitores
imagens ideais de nobreza.93A Frana meridional, nomeadamente a regio da Provena,
o foco dessas novas formas literrias. A lrica meridional apresenta o amor como tema
central. Segundo Anita Guerreau-Jalabart esse amor do poeta pela dama na verdade a
afirmao de valores tipicamente aristocrticos, uma vez que a forma de amar no
trovadorismo provenal pressupe a noo de cortesia, esta se ope diretamente a
vilania, de modo que um campons jamais poder amar cortesmente. 94
Como j dissemos a literatura possui um carter moralizante e educativo e nessa
perspectiva, relaciona-se com a corte baixo medieval, aqui entendida como um espao
social que tem dentre suas mltiplas atribuies, a obrigao de educar95. De acordo
com Georges Duby:
92
93
FLORI, Jean. Cavalaria In: Le GOFF, Jacques & SCHMITT, Jean-Claude(Orgs). Dicionrio
temtico d o ocidente medieval. So Paulo: EDUSC, 2002, p.187.
94
JALABART-GUERREAU, Anita; SOT, Michel; BODET, Jean-Patrice. (Org)
Histoire
culturelle de la France. Paris: ditions du Seuil , s/d.Tome 1, Le Moyen Age, p.189.
95
DUBY, George. O cavaleiro a mulher e o padre, op. Cit, p.154.
63
96
Ibidem, p.154.
GUERREAU-JALABART. Anita; SOT, Michel; BODET, Jean-Patrice. (Org)
culturelle de la France. Paris: ditions du Seuil , s/d.Tome 1, Le Moyen Age,p.193.
97
Histoire
64
bretes inundaram as cortes medievais, como por exemplo, Tristo e Isolda, os lais de
Maria de Frana e as marcantes obras de Chretien de Troyes.
Em todas as cortes europias os principais arqutipos de rei e cavaleiros
perfeitos so retirados da literatura e Arthur e seu squito figuram respectivamente
como paradigma de comportamentos monrquico e aristocrtico. A corte foi o palco
dessa literatura. Cenrio onde as novelas eram narradas, em voz alta, e ao mesmo tempo
em que divertiam os seus leitores-ouvintes, elas os disciplinavam. Os temas
abordados eram referentes s problemticas cortess. Por essa razo no era em vo que
o amor adltero entre jovens figurasse como eixo dessas narrativas, que tinham
invariavelmente um final trgico. O finamour, a fidelidade vasslica, a coragem
cavaleiresca, a f crist, a temperana, a justia e a cortesia so exemplos das principais
matrias tratadas nessa obras. Constituem sem dvida, condutas ideais esperadas do
nobre baixo medieval.
interessante perceber como essas formas literrias destinadas exaltao do
grupo dominante eram claramente voltadas a ordenar o comportamento dos jovens,
fossem estes aspirantes cavalaria, bacharis, donzelas ou jovens damas. Dessa maneira
possvel notar a preocupao na nobreza com a manuteno de seus valores e nesse
sentido, ressalta-se tambm a necessidade das monarquias europias de disciplinar a
prpria nobreza. Assim, Duby assinala que:
O prncipe, no final do sculo XII, pretende domesticar a nobreza.
Precisa atrair de reter junto de si. A sua corte dever ser aprazvel, irradiar no
s, como outrora, as alegrias do corpo, mas as do esprito. A largueza do
amo, essa virtude indispensvel, manifesta-se igualmente em tais deleites.98
98
65
100
CARDINI, Fanco. Guerra e cruzada. In: Le GOFF, Jacques & SCHMITT, Jean-Claude(Orgs).
Dicionrio temtico do ocidente medieval. So Paulo: EDUSC, 2002, p. 474. Volume I.
101
Ibidem, p.475.
66
qualquer outro tipo de vcio, entretanto ao analisarmos a guerra durante a idade mdia
nos deparamos com uma realidade oposta ao modelo idealizado por Santo Agostinho.
Com o advento carolngio no sculo VIII, o Ocidente medieval viveu uma poca de
estabilidade social. Contudo, este perodo de paz no durou muito, sendo
interrompido com as invases vikings, hngaras e sarracenas do sculo IX. Com o
desmantelamento do Imprio Carolngio o papel de defesa que antes competia ao
Estado passou rapidamente para as mos dos prncipes locais.
At a metade do sculo XIII o poder de fazer guerra pertencia a todos e
constitua uma das nicas maneiras de um homem livre fazer valer seus direitos. Michel
Pastoureau afirma que O aspecto jurdico da guerra no o nico, pois se ela um
meio legal de sancionar seus direitos, tambm um meio de aumentar a fortuna e o
poder.102 As guerras na baixa idade mdia geralmente caracterizavam-se pelo seu
carter privados e, em geral, eram o resultado de vendetas familiares ou rivalidades
entre feudos, exceto o caso das cruzadas do qual trataremos mais adiante. Dessa forma,
Para os poderosos que a conduzem, a guerra representa mais uma necessidade do que a
avidez vulgar: necessidade de manter a fidelidade de seus homens. A promoo de
guerras na baixa idade mdia manteve-se associada aos grupos dominantes, detentores
do poder poltico e jurdico e, por conseguinte, capazes de sustentar as custosas
despesas militares. Nesse sentido, destaca-se a dimenso simblica da concepo de
guerra na idade mdia, que esteve sempre ligada noo de poder. Marc Bloch aponta
que para alm do aspecto jurdico e econmico da guerra muitas vezes ela era entendida
como um ponto de honra para o cavaleiro.
O concilium consistia em uma obrigao militar que o vassalo devia a seu
suserano, este no hesitava em recorrer a tal instituto quando se engajava em uma
campanha militar. O servio militar do vassalo s podia ser exigido uma vez ao ano e
no excedia o perodo de quarenta dias. O vassalo deveria disponibilizar suas armas e
seus exrcitos ao seu suserano, encarregando-se de todas as despesas militares.
Por esse motivo os equipamentos blicos no eram uniformes, variavam de acordo com
as posses do vassalo que os fornecia, considerando o elevado custo desses materiais,
sobretudo, devido escassez do metal na Idade Mdia, considerando que este era o
elemento bsico das armas e roupagens de um guerreiro. Pastoureau enumera alguns
equipamentos fundamentais dos guerreiros medievais. Assim:
102
Ibidem, p.103.
67
(...) os homens cuja cultura, durante longo tempo, permaneceu rudimentar e que excetuando alguns altos bares e os que rodeavam- no estavam
ocupados com pesados cuidados de administrao, a vida decorria facilmente
numa cinzenta monotonia. Assim nasceu uma vontade de diverses que
quando o solo natal no lhe oferecia alimento suficiente, procurava a sua
satisfao em terras longnquas104
103
104
68
conseguir fazer fortuna. Para Bloch essas migraes ajudaram a manter as ligaes
entre os povos europeus e propagaram a cultura ocidental, nomeadamente a francesa,
para alm dos seus limites prprios.
As guerras privadas eram custosas a toda populao medieval, pois alm de
interminveis , devastavam campos e matavam inocentes. No sculo X a Igreja institui a
Pax dei, proibindo que os cavaleiros agredissem, extorquissem e roubassem mulheres
nobres desacompanhadas, clrigos, camponeses e camponesas, pobres e desprotegidos
em geral. Pouco depois foi instituda a trgua de Deus impedindo que conflitos
armados ocorressem em datas especficas, como os dias santos, o domingo entre outras.
Assim, de acordo com Jean Flori:
O objetivo dessas instituies de paz no colocar a guerra
fora da lei, sendo ela privada, mas reservar seu uso a um perodo limitado e a
uma categoria de indivduos, que praticam entre eles esse esporte perigoso:
os guerreiros profissionais. Trata-se de promulgar regras para eles, um cdigo
deontolgico impregnado de valores cristos.105
105
69
107
Conquista de Lisboa aos Mouros em 1147. Carta de um Cruzado Ingls que participou nos
acontecimentos. Apresentao e notas de Jos da Felicidade Alves, Lisboa, Livros Horizonte, col.
Cidade de Lisboa, n 4, 1989,p.27.
70
O fragmento parte do sermo pregado pelo bispo de Braga aos cruzados que a
pouco haviam chegado ao territrio portugus. No trecho assinalado o clrigo faz uso da
noo de guerra justa a fim de legitimar a investida dos cristos contra os muulmanos.
Seu discurso tem por finalidade exortar os cruzados contra os mouros, desqualificando o
inimigo e tornando, portanto, legtima a pretenso dos cristos.
Observamos que as principais motivaes que levavam os cavaleiros a
engajarem-se no movimento cruzadstico, iam da devoo religiosa avidez mercenria.
De acordo com Cardini, ainda que muitas fontes apontem a Cruzada como belum
sacrum (guerra sagrada) ou proelium sanctum (combate santo), o cristianismo
jamais formulou uma teologia da guerra santa. 108 Diante disso, Cardini afirma que
a Igreja nunca concebeu as Cruzadas como uma guerra da religio e que sua principal
preocupao residia em organizar um sistema de impostos que lhe permitisse pr em
andamento as diversas expedies de cruzados e definir as condies nas quais a
formulao solene do voto de cruzado deveria ser considerado vlido.109Inquestionveis
so os contornos que o movimento dar concepo de cavalaria que ter por base o
servio de Deus, da Igreja e dos humildes,estando associada fidelidade devida ao rei.
3. O declnio da cavalaria
Gradativamente a funo militar da cavalaria teve sua importncia reduzida. No
final da idade mdia esta instituio no possua a mesma relevncia social que obteve
Ocidente cristo durante XII e XIII. Para Franco Cardini a cavalaria comea a perder o
vigor a partir da segunda metade do sculo XIII sendo o golpe mortal da
funcionalidade militar desse grupo marcado pelo estabelecimento das armas de fogo. De
fato o poder da cavalaria j havia entrado em declnio antes mesmo da ascenso da
plvora. Ao longo dos ltimos sculos da idade mdia ocorre uma srie de mudanas
nas estratgias militares que iro diminuir a funo dos combatentes a cavalo. Outra
mudana se d na prpria concepo de guerra que gradativamente torno-se monoplio
do monarca, perdendo seu carter privado e tornando-se nacional. Observa-se,
sobretudo, nos reinos ibricos que a classe senhorial passou a ter seu poder limitado,o
que inclui o seu pode militar, pela realeza.
108
109
71
110
72
111
73
Alm das guerras e revoltas internas, outro fator que contribuiu para o fim dessa
nobreza condal foi a decadncia biolgica. Segundo Mattoso a partir do sculo X os
critrios de sucesso, que antes se baseava no sistema cogntico, mudaram adotando,
doravante, o esquema linhagstico o que deixava a famlia condal com poucas
possibilidades em caso de acidentes biolgicos. No mesmo perodo notvel a
reduo do poder material desse grupo, fato que evidentemente relaciona-se com as
invitveis partilhas hereditrias. Gradativamente os condes foram revelando-se
ineficazes no plano militar e paralelamente observa-se a ascenso de uma nobreza
inferior que passa a se opor ao controle dos condes, chegando mesmo a rivalizar com
estes no exerccio de poderes de ordem administrativa, jurdica e militar117. De fato o
114
74
que se pode afirmar que quando da ascenso do Reino de Portugal, a nobreza condal
j se encontrava praticamente extinta.
Mattoso aponta que entre os sculos IX e X os Condes no foram as nicas
categorias da nobreza a povoar o noroeste peninsular. Segundo o autor possvel que
existisse na regio, antes da chegada dos condes leoneses, um grupo de chefes autcnes
que sobreviveram as investidas dos reinos ibricos e provavelmente tenham se integrado
estrutura poltico-administrativa imposta por Leo. Outra categoria seria a de chefes
militares que teriam chegado ao condado por sua conta e risco.
Por ltimo destacam-se os infanes, grupo constitudo por nobres inferiores que
vieram agregados aos condes. A expresso infanes no sculo XI aparece para
designar
membros
dos
squitos
dos
condes
portucalenses,
com
funes
predominantemente militares e ligados aos senhores por uma dependncia pessoal a que
Mattoso denomina pr-vasslica. O autor atenta para a dificuldade de estabelecer uma
relao necessria entre nobreza, vassalagem, o exerccio de funes militares no
squito de um senhor e propriedade fundiria.118
A partir do segundo quartel do sculo XI o termo infanes figura na
documentao coeva como designativo de nobres por nascimento. Assim, nos sculos
que se seguem o termo continua a ser usado para indicar nobres per naturam, contudo,
os infanes constituem uma nobreza de segunda categoria, um grupo intermedirio
entre a alta nobreza, representado pelos ricos homens, e a baixa nobreza onde se
encontram os cavaleiros.
2. A formao da cavalaria em Portugal
118
75
119
120
121
76
pelo termo cabalarius e o cavaleiro nobre pelo termo miles, mas o uso de um outro por
si s no permite concluses quanto a categoria social122. O autor conclui a ligao
entre nobreza e servio militar a cavalo no uma regra em Portugal at o fim do
sculo XII e que mesmo depois de 1200 o ideal de cavaleiro no se transmite facilmente
ao conjunto da nobreza de sangue. At meados do sculo XIII, miles e cabalarius so
termos que no incluem os membros da alta aristocracia.
Nesse ponto observamos uma importante distino da cavalaria em Portugal
quando compara com os modelos do norte europeu. Nos reinos de alm Pirineus, pelo
menos desde o incio do sculo XII miles, assim como outras expresses sinnimas de
cavaleiro, aparecem como indicativo de nobreza, considerando que este grupo apropriase dos ideais da cavalaria, transformando-os
em prerrogativas da aristocracia de
sangue.
Desde o sculo X os documentos apontam para outra categoria de cavaleiros que
preenchem os squitos da nobreza condal. So os cavaleiros vilos, que muitas vezes
aparecem documentados com a alcunha de milites. Por alguma razo os condes armam
simples homens livres que normalmente so os membros mais ricos das comunidades
rurais, constituindo milcias concelhias. Estes homens livres que se tornavam vassalos
de poderosos senhores integravam uma categoria intermediria entre a nobreza e a
cavalaria.
Ao analisar a relao entre a cavalaria e a nobreza Mattoso afirma que a
cavalaria vasslica era uma das portas que permitia a nobilitao. Assim, conclui que
nas terras de organizao senhorial era possvel que a cavalaria, na qualidade de
instituio, estivesse relacionada superioridade social. Dessa forma, o autor assinala
que:
Nas regies de domnio senhorial, a palavra miles associa-se cada
vez mais nobre, sobretudo se implica a investidura, a bno litrgica das
armas, o que no exclui a idia mais restrita de cavaleiro de um squito. Nas
regies de regime concelhio pelo contrrio, pode designar claramente o
cavaleiro vilo. Aqui, porm, os casos de cavaleiros no nobres ligados a um
senhor pela concesso de prstamos e a sua entrada na vassalidade no
rareando progressivamente.Normalmente designa a categoria superior dos
membros das comunidades concelhia. O seu carter no nobre exprimi-se
claramente quando se diz quais tributos esto isentos e sobretudo se se
referem aqueles que devem pagar (...) 123
122
123
Ibidem, p.120.
Ibidem, p.124.
77
124
78
No caso
especfico portugus a liderana da guerra, conferida aos reis, teve como conseqncia o
aumento do poder da realeza127.
Os reis portugueses contaram com colaboradores de diferentes setores sociais
no processo da reconquista, alm de diversos cavaleiros oriundos de outros reinos
engajados no projeto cruzadstico da Cristandade europia.
A guerra interna portuguesa e sua identificao com o movimento das cruzadas
outra questo extremamente discutida pela historiografia. Como j dissemos no captulo
anterior o primeiro referencial acerca do tema vem da obra de Carl Erdmman, segundo
este autor a guerra contra os mouros no era propriamente uma guerra santa e estava
relacionada com a dinmica interna da regio. Na concepo da Igreja a guerra contra
os mouros constitua uma cruzada seja no Oriente ou na Pennsula Ibrica. Nesta
perspectiva Fabiano Fernandes aponta que:
126
127
128
79
129
80
131
Conquista de Lisboa aos Mouros em 1147. Carta de um Cruzado Ingls que participou nos
acontecimentos. Apresentao e notas de Jos da Felicidade Alves, Lisboa, Livros Horizonte, col.
Cidade de Lisboa, n 4, 1989, pp.28-30
132
Ibidem,p.30
81
povo ibrico e sim em nome da Igreja. Na seqncia o clrigo aponta razes para que os
cruzados abandonem a empresa no oriente e se lancem ao ataque do inimigo em
territrio europeu:
possvel que Deus tenha j inspirado aos vossos coraes, quererdes com a
vossa armada ir at junto dele e com ele ficardes, at que, com o favor divino
e a vossa cooperao seja tomada acidade de Lisboa. Se isso vos aprouver
faremos depois aos vossos a promessa de dinheiro, conforme o permite a
riqueza do tesouro real.
133
134
Ibidem,p.22
Ibidem, p. 23.
82
135
136
Ibidem, p.24.
ERDMANN, op. Cit, p. 37.
83
tutelar uma ordem militar, o rei criava para si uma imagem de rei cruzado, gozando
a idia de cruzada de grande estima em determinados setores da sociedade.
O controle sobre uma ordem militar coincide com uma ateno fundao da
marinha portuguesa. Tais aes resultam no aumento do poder rgio em Portugal, a
partir do sculo XIV. Portanto, a criao da Ordem de Cristo relaciona-se com a
preocupao de D. Dinis em reforar o papel do reino e do rei como lder de uma nova
reconquista. Dessa forma, observa-se que durante a primeira dinastia portuguesa as
concepes de guerra e cruzada no possuram um nico sentido e que sempre
desempenharam um papel importante no imaginrio poltico portugus, o que no ser
diferente na Dinastia de Avis.
85
1125 observou-se a evaso de boa parte dessa nobreza em direo a outros reinos
peninsulares.
Em 1128 uma coalizo de nobres do Condado lideradas por D.Afonso Henriques
enfrentou as tropas de Ferno Peres de Trava na cidade de So Mamede no dia de S.
Joo Batista, saindo vitoriosa. A data no poderia ser mais propcia, considerando que
este santo fora o anunciador da vinda de Cristo, no tardou para que identificassem essa
vitria como o preldio de um novo reino. A vitria representou a independncia em
relao Galiza. Doravante D. Afonso Henriques, assumiu o controle do condado
portucalense, o que lhe era de direito, pois, anteriormente o posto pertencera a seu pai.
Todavia, aps assumir o comando da regio no adotou o ttulo de Conde e em seus
diplomas ostentava os ttulos de Infante de Portugal ou prncipe de Portugal, mas nunca
o de Conde, visto que este no exprimia sua ascendncia rgia e o equiparava aos
demais condes137.
A partir de 1135 Afonso Henriques inicia as ofensivas contra os muulmanos,
mandando construir um castelo em Leiria que serviria de base para as ofensivas
portuguesas s cidades muulmanas. Em 1139 acontece a famosa Batalha de Ourique na
qual o Afonso Henriques teria enfrentando pelo menos sete exrcitos mouros e sado
vitorioso, ainda que possusse um contingente militar muito pequeno.Aps vencer essa
batalha Afonso Henriques fora aclamado pelos seus homens como rei de Portugal. O
Reino surge a partir da iniciativa guerreira de seu lder, quanto este aspecto guerreiro
da monarquia Mattoso assinala que:
137
138
86
seguido e venerado139 constituiu um longo caminho que teve incio no sculo XII.
Ainda de acordo com Ferreira os primeiros textos cronsticos afonsinos no foram
escritos por autores portugueses e suas qualidades de chefe guerreiro, heri
impetuoso, disposto a arriscar a prpria vida em detrimento de seu territrio, aliado ao
seu amor quase religioso pelo reino so informaes j presentes nos textos
contemporneos ao rei140.
Para este autor essa construo da imagem de Afonso Henriques ganha fora a
partir do reinado de D. Dinis que comeou a governar na segunda metade do sculo
XIII. De acordo com Ferreira essa construo literria feita sobre a figura do primeiro
rei portugus no perodo dionisino relaciona-se necessidade de afirmao de
territorialidade e poder rgio e nesse sentido o mito fundador atua como elemento
importante na construo da identidade nacional em formao.141
Dessa forma, o modelo de rei guerreiro cristo ir perpetuar-se em Portugal,
ultrapassando a primeira dinastia, sendo relido a partir da ascenso de Avis no final do
sculo XIV.
139
140
141
87
Idade Mdia142. Por outro lado a regio Centro-Sul possua uma dinmica distinta,
fortemente influenciada pela cultura rabe, manteve-se predominantemente urbana,
havendo, todavia, poderosos senhorios naquela regio, porm estes, assim como os
Concelhos, desenvolveram-se sob o rgido controle rgio.
O processo de consolidao de Portugal como reino independente atravessou o
sculo XII, sendo, portanto, lento e penoso, pautado na execuo constante de guerras
territoriais e que no dependia somente da ao rgia, mas, sobretudo, da participao
de uma nobreza guerreira capaz de fornecer exrcitos e armas, alm de manter os
territrios conquistados. Portanto, era impensvel que no reinado dos primeiro
monarcas portugueses fosse montado um eficiente aparelho administrativo e
burocrtico, capaz de fiscalizar firmemente a atuao dos grandes senhores e os
concelhos. Concomitante formao do reino desenvolveu-se o sistema senhorial em
Portugal, quanto a isso Paulo Accorsi Jnior assinala que:
Foi durante o reinado de Afonso II que Portugal deu os primeiros passos rumo
centralizao poltica. O referido monarca montou um aparelho burocrtico que lhe
permitiu aumentar os rendimentos da coroa e, por isso, sustentar um corpo de
servidores cheios de zelo que assegurava a eficincia da mquina estatal por ele
construda144.
De acordo com Jos DAssuno Barros a guerra constitua o suporte
legitimador da arrecadao fiscal e assim cria-se em Portugal a imagem do rei guerreiro
a fim de justificar a arrecadao fiscal e o controle poltico. O rei deveria ser capaz de
142
143
144
88
145
BARROS, Jos DAssuno. As Trs Imagens do Rei - o imaginrio rgio nas cantigas
trovadorescas e nos livros de Linhagens. Tese apresentada ao programa de ps-graduao em Histria da
Universidade Federal Fluminense. Niteri: cpia reprografada, 1999.
146
ACCORSI, op. Cit, p. 32.
147
Ibidem, p.32-33.
89
148
COSTA, Rita Gomes. A Corte dos Reis de Portugal no Final da Idade Mdia. Linda-a-velha:
Difel,1995, p. 11.
149
Ibidem, p.11.
150
Ibidem, p.23.
151
GUENE, Bernard. CORTE. In Le GOFF, Jacques & SCHMITT, Jean-Claude (Orgs).
Dicionrio temtico do ocidente medieval. So Paulo: EDUSC, 2002,p.273.
152
ELIAS, Norbert. O processo civilizador: uma histria dos costumes. Rio de Janeiro: Jorge
Zahar Editor, 1994, p. 207. Volume I.
90
A corte passou a ser o centro das relaes de poder em Portugal. Ela deve,
portanto ser criada seguindo os parmetros do projeto poltico do monarca, ou seja, os
valores a serem disseminados neste espao devem ir ao encontro dos ideais da realeza
que a controla: a corte um espao pedaggico e de afirmao de valores de um
determinado grupo. A partir de D. Afonso III notrio o esforo de domesticar a
nobreza guerreira transformando-a em uma nobreza de corte. Doravante, o pao, de
acordo com Jos DAssuno Barros no s o centro de decises polticas, mas
tambm contribui para afirmao do rei como figura de fora e sabedoria. Assim, A
corte transforma-se em um centro de irradiao de uma cultura aristocrtica:
Obras so traduzidas, promovendo em alguns nveis uma perfeita
circularidade com outras culturas e civilizaes; crnicas so escritas para
registrar a memria do reino; festas e saraus palacianos so promovidos com
regularidade trazendo o rei ao centro do espetculo social que se quer projetar
dentro e fora do reino. A corte converte-se tambm aqui, do ponto de vista do
rei, em um centro de moda. Lugar tambm de legtima projeo social, para
nobres e vilos153.
153
91
154
155
156
92
157
Ibidem, p.153.
93
Parte 2
94
Captulo 3
Avis e a vocao messinica do reino portugus
95
158
AMARAL, Clinio. O culto ao Infante Santo e o projeto poltico de Avis (1438 - 1481). Tese
apresentada ao programa de ps-graduao em Histria da Universidade Federal Fluminense. Niteri:
Cpia reprografada, 2008, p.64
159
ACCOSI, op. Cit, p.55
160
Ibidem, p.58
96
161
162
163
164
Ibidem, p.70
MONTEIRO, op. Cit, p.44.
Ibidem, p.44
Ibidem, p.48.
97
165
Ibidem,p.58
Ibidem, p.58
167
MORENO, Humberto Baquero. A Organizao Militar em Portugal Nos Sculos XIV e XV.
Revista da Faculdade de Letras. Vol. I, Lisboa, 1945, pp 351-357.
166
98
Caminhando para dcada de 1390 o monarca vai repor a velha ordem de uma
sociedade dominada pelos interesses de senhores , de proprietrios rurais, de
oficiais rgios e uma certa burguesia urbana no h pois uma subverso da
estrutura social herdada ainda que se detecte uma certa mobilidade social com a
renovao dos quadros da dirigentes e o rejuvenescimento e reorganizao da
nobreza e o crescimento da fora poltica das comunidades concelhias 168.
de linhagem duvidosa,
168
99
Nesse sentido, Accorsi, observa que o quadro interior da nobreza caracterizouse pela absoro de excludos. Sobre essa reordenao do segundo estado, em outro
momento de seu reinado D. Joo I ir repatriar alguns membros de casas que outrora
exerceram influncia no reino, mas que por ocasio da revoluo refugiaram-se em
Castela. Este o caso, por exemplo, do Conde D. Pedro de Meneses que voltou ao reino
no incio do sculo XV e participou da expedio de Ceuta, sendo nomeado o primeiro
capito da praa marroquina com o retorno do rei e dos infantes para Portugal.
Quanto capacidade de concesses da monarquia, Accorsi aponta que nem
mesmo com a debandada geral da antiga nobreza foi possvel criar recursos
suficientes parar atender a demanda da nova nobreza que ascendia.171Assim, ainda que
o advento de Avis tenha proporcionado a possibilidade de ascenso a algumas casas do
reino, no foi o bastante para atender a todas as necessidades da nobreza.
No que tange diminuio do poder das grandes casas senhoriais e a
restruturao da nobreza, Jos Mattoso, em Fragmentos de uma Composio Medieval,
atenta que apesar de ser lugar-comum na historiografia portuguesa o fato de a nobreza
tradicional ter se posicionado em favor de Castela e que em decorrncia do processo
revolucionrio buscou asilou no reino vizinho, essa uma questo que necessita ser
ponderada com mais rigor.
De acordo com o autor incontestvel que boa parte dessa velha nobreza se
colocou do lado castelhano, a maioria por estar ligada quela realeza por vnculos
vasslicos. Entretanto, nem todos os nobres de velha cepa se voltaram contra o Mestre
de Avis, ao contrrio, muitos o apoiaram durante a revoluo e, posteriormente,
integraram os quadros dirigentes da realeza. Portanto, a nova configurao aristocrtica
estruturada por D. Joo I contava com alguns importantes elementos da nobreza dos
velhos tempos.
A mudana na forma de organizar os quadros sociais relaciona-se com uma das
linhas de fora do projeto poltico que era a centralizao monrquica. Os novos
tempos so acompanhados de novas demandas que foram uma mudana na postura
do monarca que o distingue fundametalmente dos monarcas feudais. Agora o rei no
era apenas um primus inter pares que buscava manter o equilbrio dentre os nobres, mas
sim um dirigente que tinha que lidar com os interesses externos ao seu grupo.172
171
172
100
2-
173
VENTURA, Margarida Garcez. O messias de Lisboa. Lisboa: Edies Cosmos, 1992, p.07.
FRES, Vnia. Era no tempo do rei. Tese Titular apresentada ao departamento de Histria da
Universidade Federal Fluminense. Niteri: cpia reprografada , 1995, p.04.
175
AMARAL, Clinio. A construo de um Infante Santo em Portugal, op. Cit. p.48.
176
Ibidem, p.49.
174
101
177
. No
177
FRES, Vnia leite. Espao e sociedade em Gil Vicente: contribuio para um estudo do
imaginrio portugus (1502-1523).Tese de doutorado, USP: So Paulo, 1985.APUD. AMARAL ,Clinio.
A construo de um Infante Santo em Portugal Dissertao apresentada ao programa de ps-graduao
em Histria da Universidade Federal Fluminense. Niteri: Cpia reprografada, 2004,p.. 32.
178
179
180
181
Ibidem, p.135.
Ibidem, p.35.
AMARAL, Clinio. A construo de um Infante Santo em Portugal, op. Cit, p.47.
VENTURA, op. Cit, p. 10
102
185
FONTES, Joo Lus Ingls. Cruzada e Expanso. A bula sane Charissinus. In Lusitnia
sacra. Revista do centro de Estudos de histria religiosa. Universidade Catlica Portuguesa. Confrarias,
religiosidade e sociabilidade: sculo XV a XVIII. 2 Srie. Lisboa, 1995. Tomo VIII.
184
ALBUQUERQUE, Mrio. O Significado das Navegaes e outros Ensaios. Lisboa: 1930, p.25.
185
SERRO, Joaquim Verssimo. Histria de Portugal. Lisboa: Editorial verbo, 1980, p. 25.
Volume II.
103
186
187
Ibidem, p.25.
AMARAL, Clinio, op. Cit, p.49.
104
alcanar objetivos que iam alm da noo messinica. Para Joo Marinho, o principal
interesse de Avis ao empreender a conquista de Ceuta era a coeso do reino em torno de
um ideal gerador de identidade.
A conjuntura portuguesa durante os primeiros anos o reinado de D. Joo I foi,
como j dissemos, de crise. Em um primeiro momento fez-se necessrio a legitimao
da nova dinastia no poder, a reestruturao poltico-social, e a afirmao da
188
189
105
190
106
Reforou idia que a Nao tinha uma misso histrica a cumprir: deveria
difundir o reino de Deus, combatendo em primeiro lugar e onde quer que se
encontre o inimigo absoluto dos cristos, o mouro,tal como havia sido revelado
ao primeiro rei de Portugal na demonstrativa Batalha de Ourique, quando um
punhado de portugueses venceu, com inequvoco auxlio de Deus, cinco reis
mouros frente de um numeroso exrcito. Assim, para que milagre de Ourique
se repetisse, deveriam ser acionados ritos que levassem os combatentes
cristos a lutarem com o corao puro e incomensurvel f no concreto auxlio
de Deus, atravs dos seus santos e dos seus anjos. Repare-se como mito
fundador de nossa nacionalidade tema legitim-lo uma misso/objetivo de caris
divino e de dimenso universalista, o que significa que a ideologia cruzadstica
legitimar que nada nem ningum, se poderia opor concretizao da misso
evanglica dos portugueses a atentar contra o seu desejo de independncia como
nao. Aljubarrota estava, pois, na linha vitoriosa de Ourique, e a misso
evangelizadora deveria ser distendida a todos os povos, inclusive aos nocristos e os gentios. Nesta perspectiva, como toda a terra pertencia a Deus,
quaisquer cristos, designadamente os portugueses, tinham o direito de a
reconquistarem aos mouros e gentios; de cativarem os corpos dos outros, a fim
de ajudarem a salvar suas almas; de ocuparem e dominarem reinos estranhos 192
Para alm do carter agregador da ideologia avisina, Clinio Amaral aponta que o
discurso monrquico constituiu um poderoso mecanismo simblico por apresentar em
sua estrutura narrativa alguns elementos da tradio crist, visando legitimar e
sacralizar a guerra na frica.193 Nesse sentido, a produo literria portuguesa do
sculo XV atuou como um poderoso instrumento poltico, propagando a ideologia
messinica e legitimando as guerras de expanso em territrio africano. Assim, observase a tentativa de estruturar um modelo de cavalaria que em um primeiro momento
relaciona-se com a necessidade de legitimar a dinastia e em seguida liga-se ao seu
projeto poltico expansionista. A guerra agora no mais feudal, portanto os efetivos
militares sero necessariamente distintos dos de outrora, baseando em um exrcito mais
estvel e de carter progressivamente nacional. O principal senhor o rei, que tenta
consolidar uma poltica nacional pautada em valores capazes de promover a identidade
comum ao reino.
A guerra um dos grandes elementos de coeso utilizados pela dinastia de Avis.
Primeiramente a luta contra a ameaa interna da prpria cristandade, seu inimigo
histrico, Castela. Depois o retorno do ideal cruzadstico a fim de atender uma demanda
ideolgica. Como estratgia poltica, a guerra contra os mouros na frica foi uma
192
193
Ibidem, p.109
AMARAl, op. Cit, p.53.
107
194
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198
199
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201
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202
203
204
Ibidem, p. 108.
Ibidem, p. 58.
Ibidem, p.113.
110
205
ZURARA, Gomes Eanes de. Crnica dos Feitos e Conquista da Guin, op. Cit. Captulo XXVI,
pp.98-100.
111
mouros. Estes, de acordo com a ideologia salvacionista avisina, tambm devem ser
convertidos:
Ouo as prees das almas inocentes daquelas brbaras naes em
nmero quase infindo, cuja antiga gerao desde o comeo do mundo nunca
viu luz divinal, e pelo teu engenho, pelas tuas despesas infindas, pelos teus
grandes trabalhos, so trazidas ao verdadeiro caminho da salvao, as quais
lavadas na gua do batismo, e ungidas com o santo leo, soltas desta
miservel casa, conhecem quantas trevas jazem sob a semelhana da
claridade dos dias de seus antecessores. 206
Cinco razes pus no comeo deste livro por que o nosso magnnimo prncipe foi
movido a mandar seus navios tantas vezes sobre o trabalho desta conquista; e
porque das quatro me parece que vos tendo dado abastoso conhecimento nos
captulos onde falei da diviso daquelas partes do Oriente, fica-me para dizer da
quinta razo pondo certo nmero s almas dos infiis que daquelas terras vieram
a esta, por virtude e engenho do nosso glorioso prncipe; as quase por conto
achei que foram novecentas e vinte e sete, das quais como primeiro disse, a
maior parte foram tornadas ao verdadeiro caminho da salvao.207
206
207
Ibidem. P. 39.
Ibidem. Captulo XCVI, p.245.
112
que temos determinada. E assim com estas palavras comearam logo de sair, e
tanto que foram todos postos na praia, puseram comearam logo de sair, e tanto
que foram todos postos na praia, puseram suas azes em ordenana, onde
Lanarote, por acordo de todos os outros capites, tomou a bandeira da cruzada,
que lhe o Infante Don Henrique dera;e j sabeis como os que morressem sob a
dita bandeira eram absoltos de culpa e pena, segundo o outorgamento do Santo
Padre, de j vistes o teor do mandado;a qual a bandeira foi entregue a Gil Eanes,
cavaleiro da casa do Infante, e mo quer Lanarote dele conhecesse esforo e
bondade, empero todavia deu-lhe juramento,e lhe tomou menagem, quer por
medo nem perigo no deixasse adita bandeira, at sofrer morte;e esses outro lhe
juraram, que por conseguinte,at derradeiro termo da vida trabalhassem por
guardar e defender.208
208
113
Captulo 4
O cavaleiro dos novos tempos: a construo de um
paradigma de cavalaria a partir da dinastia de Avis e os
modelos do Amadis de Gaula e do Livro da Ensinana
de Bem Cavalgar Toda Sela
209
114
210
115
212
116
215
216
Ibidem,p.133.
BOURDIEU. Pierre. Razes prticas. Campinas: Papirus Editora, 1996, pp.18-19.
117
118
217
217
RGINIER-BOHLER, Danielle Amor corts.In: Le GOFF, Jacques & SCHMITT, JeanClaude(Orgs). Dicionrio temtico do ocidente medieval. So Paulo: EDUSC, 2002. P.48.
218
MONTALVO, Garc Ordoes. Amadis de Gaula, op. Cit. Captulo XXII, p. 471.
119
dos cavaleiros seja pautada em um cdigo comum a classe a qual pertencem, assim,
diferenciam-se dos demais grupos pela forma como se comportam e se apresentam.O
outro argumento utilizado pelo heri, tambm vai ao encontro da noo de cortesia, pois
afirma que abordagem do outro cavaleiro no foi correta, deveria t-lo consultado antes
de tomar a atitude violenta, visto que a vtima em questo estava sob o seu domnio. No
episdio tambm possvel identificar outro elemento caracterstico do comportamento
de um cavaleiro que a defesa dos homens que se colocam sob o seu julgo.
Observamos dois arqutipos de conduta, uma positiva representada por Amadis
e uma negativa, a partir da ao do cavaleiro. O heri justo, fiel e corts, sendo,
portanto um modelo a ser seguido, ao passo que o outro cavaleiro absolutamente
injusto e leviano, agindo de maneira reprovvel.
Ao longo da obra o heri se depara com diversos cavaleiros cujas caractersticas
opem diretamente ao modelo de cavaleiro perfeito. A f de Amadis mais um
elemento que o consagra como melhor cavaleiro do mundo. Conforme aponta Johan
Huizinga, o pensamento medieval no permitia formas ideais de nobreza
independentes da religio. Por essa razo, a piedade e a virtude tm de ser a essncia
da vida de um cavaleiro. 219Virtude e piedade so qualidades que excedem no Amadis.
A faceta religiosa da ideologia cavaleiresca impe alguns princpios a essa instituio,
tais como no atacar e proteger pessoas indefesas como: mulheres nobres no
acompanhadas, clrigos, camponeses, pobres e desprotegidos em geral220. Nesse
sentido, so muitos os episdios em que o heri chamado ao auxlio de pessoas mais
fracas, sobretudo, donzelas:
vine dixo l-por vengar esta donzella de la fuera que aqu le finieron, si
fallare aquel que gela fizo.
La doncella dixo; seor, sse es por quien yo soy escarnida
El donzel del mar le dixo:
ay cavallero soberbio, lleno de villana, agora comprarys la maldad que
fezistes. Armad vos luego, si no, matar vos he ass desarmado; que con los
malos como vos no se deve tener templana.221
219
120
No episdio, Amadis sai em defesa de uma donzela que foi desonrada por um
cavaleiro que desrespeita as regras de conduta da cavalaria. Por conta de sua atitude o
heri o acusa de estar lleno de villana. A villana o oposto da cortesia, nesse
sentido um cavaleiro que destoa do modelo corts, se desvirtua do habitus da cavalaria
agindo como um indivduo de outro estamento social, que no a nobreza,
envergonhando seu grupo de origem. Assim, constitui dever do cavaleiro proteger os
valores apregoados por seu grupo, alm disso, cabe ao bom cavaleiro a proteo dos
mais fracos, no caso, da donzela. Contudo, em um duelo a villana de um cavaleiro
no significa que o outro dever agir da mesma forma. Assim, Amadis demonstra seu
senso de justia, piedade e sua cortesia ao permitir que o cavaleiro se arme para que a
luta no seja desigual, ainda que con los malos no se deve tener templana. Mais uma
vez observamos exemplos de comportamentos antagnicos, sendo novamente o Amadis
representado como ideal de conduta.
As aventuras servem para colocar prova a honra e a valentia do heri assim
como a capacidade de reunir em torno de si um sqito de cavaleiros de alta linhagem e
grande dignidade. Sua virtude incontestvel e ao longo de toda a obra ela exaltada e
fortalecida:
Pero la batallha pareca desigual, nom porque el donzel del Mar non fosse
bien hecho y de razonable altura, mas eu rey Abis era tan grande que nunca
hall caballero que l mayor no fuesse un palmo, y sus membros no parecan
sino gigantes; era muy amado por su gente e avia em s todas as buenas
maneiras, salvo qui era sobervio ms que deva.
La batalha era entre ellos tan cruel y com tanta priesa, sin te dexar
holgar, y los golpes tan grandes que no parecan sino de veinte
cavalleros.ellos cortavan los escudos haziendo caer por el campo grandes
rachas, y abollavam los yelmos y desguarneca los arneses. Ass que bien
hazia el uno al otro su fora conoscer. Y la gran fuera y bondad de las
espadas hizieron sus armas tales que eran que poco valor, de manera que lo
ms cortavam es sus carnes, que em los escudos no quedava com que cubrir
ni ampararse pudiessem, y sala dellos tanta sangre, que sosternesse era
maravilla, mas tan grande era el ardimiento que consigo traan, que case delo
no se sentan. Ass duraron em esta primeira balla hasta hora de terca, que
nunca se pudo conoscer em ellos flaqueza ni covarda sino que com mucho
nimo combatian, mas el sol que las armas les calentava puso ellos alguna
flaqueza de cansacio, y a esta sazn el rey Abis se tir un poco afuera y
dixo:
-Estad y enderecemos nuestros yelmos, y si quisierdes que algo
folguemos, nuestra batalla no perder tiempo; y como quier que te yo
desame mucho, te preio ms que a ningn cavallero con quien me yo
combatiesse, mas de te yo apreciar non tienes porque te no faga mal, que
mataste aquel que yo tanto amava y pnesme em gran vergenza e me durar
tanto em batalla ante tantos homens tan buenos.
121
222
MONTALVO, Garc Ordoes. Amadis de Gaula. Edio de Juan Manuel Cacho Blecua. Madri :
Catedra Letras Hispnicas, 2008.Captulo IX,p.319
122
123
223
224
124
225
125
partir da preocupao demonstrada pelo rei com a educao militar da nobreza. Acerca
da produo literria do referido rei, Accorsi assinala que:
226
227
228
126
entendendo que esta deveria ocupar lugar central na sociedade nobre, assim, para Isabel
Dias:
229
230
231
Ibidem, p.121.
D. DUARTE, op. Cit, p,1.
MAUS, op. Cit, p, 234
127
Tal geito como este dandar dereito na besta me parece que devyamos teer em
os mais de nossos feitos pera seermos no mundo boos cavalgadores e nos
teemos forte de nom cair pera as malicias com que muytos derribam por esta
guisa se vehemos cousas contrarias de feito, dito, cuidado ou lembrana,
em tal guisa que sentamos seu derribamento em sanha, mal-querana, tristeza
fraqueza do coraom, nosso menos-preo ou desagradecimento a deos e as
homees, ou nos trouxesse myngua de fe ou desesperana pera bem comear,
continuar e acabar as cousas que podemos e devemos fazer, ou em agluma
preguia que vem de fraqueza e deleixamnto da voontade, logo sperando toda
principal ajuda toda a principal ajuda de nosso senhor deos, nos devemos
endireitar com esforo e boo conselho nosso e doutros que por grande saber,
longas e boas speriencias bem saibam queiram e possam em tais feitos obrar
e conselhar. e aquesto devemos fazer trazendo nossa remebrana os cuidados
contrarios daquels per que nos conchemos hir encaminhandos a cair pera
cada hua dests partes suso scriptaas. (...) e se presunom, soberva ou va
gloria querem fazer levantar e trestombando cair, perdendo alguns comeos
de bem da alma e do corpo que deos nos tem outrogado, logo apresentando
em nossa lembrana cam pouco per nos vallemos e podemos, conhecendo
nossos falicimentos seremos guardados com sua graa de cayr pero erros
suso scriptos.233
232
Ibidem, p.05.
D. DUARTE. Livro da Ensinaa de bem cavalgar toda sela. Edio de Joseph M. Piel. Lisboa:
Imprensa Nacional da Casa da Moeda. Captulo XI, p.24.
233
128
outorgado. O cavaleiro, portanto, ainda que corajoso e bem equipado, deve ser
precavido para no cometer tais erros. Ao longo da obra o autor insiste que no basta ser
boo cavalgador se no for virtuoso. Nesse sentido podemos identificar um encontro
com a moral expressa no Amadis de Gaula, onde todas as aventuras do heri terminam
com a exaltao de suas virtudes, apontando-as como cruciais s suas vitrias.
Acerca dos aspectos fsicos necessrios para o bom cavalgar, o autor abaliza que
as principais condies adversas so a fraqueza, a velhice e a gordura. Para D. Duarte, o
cavaleiro que aparentemente no tem meios para praticar a arte da montaria geralmente
acaba por perder a voontade e, assim, torna-se efetivamente incapaz de dominar tal
manha. Todavia, enfatiza a questo da vontade, afirmando que esta suficiente para o
desempenho do cavaleiro. Aconselha, ento, que os cavaleiros no percam a vontade,
pois, sempre existiro outros mais fracos e menos preparados e, nesse sentido, a vontade
constituir uma virtude diferencial.
No que concerne ao poder da fazenda, este se refere aos recursos materiais que o
cavaleiro deve possui para equipar-se e dividido em duas partes: comprar animais de
montaria e govern-los. Sobre este poder o autor diz:
234
Ibidem, p.11
129
aqueles que possuem baixo poder aquisitivo podem adquirir bestas mais baratas e, nesse
caso, o conhecimento substitui a fazenda, considerando que nada mais significante do
que saber governar os animais.
A partir da terceira parte o Livro da Ensinana de Bem Cavalgar Toda Sela
voltado ao Saber, portanto, dedica-se aos ensinamentos tcnicos, sem, entretanto, perder
o tom moralista que marcante em toda obra. Assim, tratar assuntos com carter
aparentemente tcnicos, como o tipo de sela a ser utilizado, o tipo de estribeira, entre
outros, D. Duarte pontua algumas questes de ordem comportamental, como a postura
que postura que o cavaleiro deve manter sobre a besta:
Eu disse que uma das principais cousas que davam de avya daver o
boo cavalgador, era sentar forte em na besta. E por esto he de saber
que estas seis partes nos podemos ajudar: a primeira, daver bom jeito
de andar direitamente da besta e em toda coisa de fazer, a segunda, do
apertar das pernas, a terceira do firmar dos ps nas estrebeiras, a
quarta, do apegar das mos ao tempo da necessidade, a quinta do
conhecimento da maneira de cavalgar que cada uma sela requer,
segundo sua feio, para ser nela mas forte, a sexta de saber corrigi a
sela e as estrebeiras da vantagem de todo que houver de fazer e requer
o jeito que a besta tem. De todas estas partes nos he necessrio de nos
saber bem ajudar, mas nom igualmente, nem em todo tempo, nem em
toda besta235.
235
Ibidem, p.14
130
seer forte, he avantagem seer em ella encolhendo alguma dqs pernas, por que
certamnte he contrauro se as estrebeiras som afrouxadas atroxaas, ante devem
a todo poder teels amarradas em todo tempo bem dereitas, por que scusam
muyto os reveses e o cayr e o faz mais solto e mais fremoso. 236
236
237
Ibidem, p.17.
Ibidem, p. 04
131
238
Ibidem, p.10.
132
de boa vontade e lealmente a Deus e aos senhores. Atenta, assim, para a questo da
fidelidade vasslica presente na obra.
Este um ponto bastante enfatizado na obra, considerando a finalidade com a
qual ela foi composta, que justamente a educao da nobreza, bem como a conjuntura
portuguesa na primeira metade do sculo XV, e nesse sentido, novamente atentamos
para o projeto centralizador avisino.
A segunda caracterstica assinalada pelo autor a fortaleza de corpo e de
corao, agregando, portanto, o poder de uma virtude fsica com uma virtude moral. D.
Duarte tambm aponta o natural entender das cousas que pertecem a sseus estados e
ofcios como virtude essencial de um cavaleiro. Trata-se da percepo por parte do
cavaleiro do grupo social o qual integra e a funo que lhe cabe como membro do
mesmo.
De acordo com o autor a ausncia dessas qualidades despersonifica
completamente o cavaleiro ou escudeiro. Sem tais virtudes estes homens estariam
fadados ao fracasso na vida cavaleiresca e seriam incapazes de realizar manhas tpicas
de um cavaleiro, alm de outras atividades caractersticas do universo corteso como a
dana. Dessa forma, evidencia-se a associao do habitus corteso com o da cavalaria.
Os mesmos homens que devem demonstrar fora, coragem, habilidade e destreza na
guerra, devem dominar tambm os costumes refinados da vida em corte.
O servir a Deus um tema freqente da produo literria avisina, sendo
abundante nas crnicas, notadamente, nas obras de Zurara. A noo de servio de
Deus esta ligada ao discurso messinico estruturado por essa dinastia e, em termos de
cavalaria, justifica as guerras empreendidas em nome da expanso da f.
Nesse sentido, no nos aprece absurdo relacionar o Amadis e seu modelo de
cavaleiro vencedor com a corte dos reis de Avis. Em um primeiro momento o modelo se
relaciona com as guerras contra Castela e depois com as guerras no norte de frica
ligando-se, ento, ao ideal de Cruzada. A busca por honra e glria, alm da exaltao da
perfeio cavalheiresca, fica clara na produo cronstica de Gomes Eanes de Zurara,
sobretudo, nas crnicas de D. Pedro e de D. Duarte de Meneses.
Delineamos ao longo do captulo, a partir da anlise de duas fontes de natureza
diversa, como se estruturou em Portugal a partir da ascenso de Avis um modelo de
cavaleiro baseado no valor, na coragem, na honra, na f em deus, nos laos de fidelidade
com o senhor e em uma imagem exterior impecvel. Acreditamos que estas obras fixam
um o paradigma de cavaleiro ideal que se espera do cavaleiro avisino dos novos tempos.
133
Parece-nos claro a forma como o Amadis dialoga com o Livro da Ensinana de Bem
Cavalgar Toda Sela, ainda que as duas obras apresentem naturezas to distintas,
atendem ao projeto pedaggico e civilizador da dinastia de Avis.
A referida novela apresenta modelos paradigmticos de nobreza, ao passo que o
livro de D. Duarte constitui um tratado de caracterstica moralizante e pedaggica que
visa reeducar a nova nobreza apresentando-lhe modelos de comportamento que se
coadunam com a noo de ser cavaleiro portugus.
De um lado o paradigma representado pelo Amadis traduz uma
atualizao de um modelo de cavalaria veiculada na corte, como forma de divertimento
e distrao, com o propsito de expressar um paradigma de comportamento nobre que
deve ser seguido. Por outro lado temos o tratado de equitao do rei que tambm
pretende expor padres de conduta, porm, em uma linguagem distinta, conciliando
valores corteses com a arte beligerante.
134
Captulo 5
O discurso cronstico e a exaltao da ideologia
cavaleiresca durante o reinado de D. Afonso V: Os Meneses e
a personificao do cavaleiro portugus avisino
239
135
no plano das representaes sociais essa vocao messinica do reino portugus havia
sido abandonada desde o episdio de Tnger.241
Dessa forma possvel falar da construo de um novo discurso de legitimidade
durante o governo de D. Afonso V. No nos referimos necessidade da dinastia em
justificar sua permanncia no poder, como podemos
241
136
E porque ns escrepvemos esta Istoria primeiro duas vezes que fosse trazida
a seu proprio lugar,emendando sempre no que conheciamos errado, como se
costuma de fazer nas couzas, em que muitos ham de jugar, postoque os em
als partes ouais desviando alguma couza, do que aqui achardes escrito,
entendes, que se faz por se mais apurar a verdade, e temos que do que
realmente pertence sustancia, na pde em outra parte ser mais
verdadeiramente escrita, que aqui, leixando as particularidades , em que
242
Ibidem, p, 241.
ZURARA, Gomes Eanes. Crnica de D. Pedro de Meneses. Reproduo fac-similada com nota
de apresentao de J. Adriano de Freitas Carvalho. Porto: Programa Nacional de edies Comemorativas
dos Descobrimentos Portugueses, 1988,p.213
243
137
244
CAMPOS, Nuno Miguel. D. Pedro de Menezes e a construo da casa de Vila Real (14151437). Lisboa: Edies Colibri, 2004, p. 42.
138
245
Ibidem,p. 45.
CAMPOS, Nuno Miguel. Redes sociais: D. Pedro de Menezes e a construo da casa de Vila
Real. Dissertao apresentada ao Mestrado em Estudos histricos Europeus da Universidade de vora.
vora: 2002.
246
139
alheios,principalmente pelas muitas virtudes, que sempre nele conheci, e por ser
mais obrigado a elle, que a outra alguma pessoa terreal, elle nunca me em elllo
quiz leixar obrar segundo meu dezejo, ante per muitas vezes me requero, e
encomendou, que me trabalhasse dajuntar, e escrever os ditos feitos
principalmente por louvor, e gloria daquelle Conde; e dos outros nobres, e
virtuosos varoens,que com elle por defenso da Santa Fee,e honra da Coroa de
Portugal, naquela cidade Tam virtuosamente trabalharam. 247
247
ZURARA, Gomes Eanes de. Crnica do conde D. Pedro de Menezes. Reproduo fac-similada com
nota de apresentao por Jos Adriano de Freitas Carvalho. Porto: Programa Nacional de edies
Comemorativas dos Descobrimentos Portugueses, 1988, p.214
140
cristos quase sempre saem vitoriosos, tornando evidente o antagonismo entre bem e
mal na relao cristo-mulumano.
Dessa forma, obedecendo aos critrios de anlise adotados no captulo anterior,
iremos trabalhar com a fonte para apontarmos o perfil do cavaleiro perfeito. O primeiro
elemento que identificamos enquadrado no modelo exemplar de cavalaria, diz respeito
s caractersticas fsicas e morais do Conde, dessa maneira:
Conde Dom Pedro moo pequeno per morte de seu padre , e foi
homem que houve mea estatura, corpo largo, e fortes membros, homem de
grande gasalhado e acolhimento , de honroso e grande corao, liberal e
prestador de suas riquezas , assi a naturaes, como a estrageiros, homem
catholico e amigo de Deos, grande remidor de Cativos, pera salvao dos
quaes no tinha em conta nenhuma riqueza e nenhum thezouro, nem receava
de dar um Mouro de grande rendio,por hum muito pobre cristo, como lhe
fosse requerido em tanto que se no achar, que em seus dias nenhum
Christo, estivesse em cativeiro deixasse a Santa Fe com desesperana, que
ouvesse de ser remido; caa pela vontade que lhe cerca daquilo sentio se
mantinhao em esperana, at que lhe deos dava d'azo, pera os tirar:todas as
dadivas eram feitas com grande manificencia; ca despos da esperana de sua
salvao, todos seus feitos e obras eram por aquirir honra 248.
248
ZURARA, Gomes Eanes de. Crnica do conde D. Pedro de Menezes. Reproduo fac-similada com
nota de apresentao por Jos Adriano de Freitas Carvalho. Porto: Programa Nacional de edies
Comemorativas dos Descobrimentos Portugueses, 1988. p,220.
141
142
250
251
143
pode ser acionado a qualquer instante, por ocasio de guerra e nesse caso a falta de
prtica pode ser fatal.
Podemos identificar no fragmento da fonte a preocupao do monarca em
manter os seus cavaleiros bem treinados para o caso de uma situao de emergncia. De
fato, considerando o contexto em que a crnica foi escrita, esta citao, atribuda a D.
Joo I, revela um problema que provavelmente perturbou D. Afonso V que era o
treinamento militar da nobreza.
Essa era uma questo antiga no reino merecendo ateno de D. Duarte, que no
Livro da Ensinana de Bem Cavalgar Toda Sela enfatiza a importncia da prtica de
exerccios militares. poca de D. Afonso V, o movimento expansionista tomou
dimenses muito maiores, exigindo um corpo militar bem preparado e eficaz para o
sucesso nas inmeras campanhas empreendidas pelo rei africano.
144
fora. bem he senhor de presumir, disse Ruy Gomes da Sila que o nom requere
elle agora manho, samente, nem com fingimento a os dyas nem a ydade nom
o rrequerem. assy senhor disserom os outros lexaae o husar do que lhe a
voontadae requere ca assy vos ouymos j dizer que a vos quiseram
encaminhar aa sciencia e que aprendestes muyto della. e que orem sempre
vos a vontade requereo usar ho officio das armas no qual vos deos fez e faz e
fara muyto bem e muyta honra. vosso filho he vosso sangue que traz lho faz
assy deseiar. nom vos quis deos dar outro filho por ventura lhe praz que este
fique em vosso lugar. e melhor que os vossos criados fiquem agasalhados a
ssoombra de vosso filho que de nenhum vosso genro 252.
Na passagem da fonte, o autor destaca que a inteno de D. Pedro era enviar seu
filho Igreja, contudo, desde criana D. Duarte demonstrava sinais de sua bravura e
destreza militar. Tal fato aparece na obra relacionado questo da linhagem. D. Duarte
no era filho legtimo de D. Pedro, todavia, possua caractersticas que se esperavam
tpicas de um nobre e o ligavam diretamente sua boa linhagem paterna. Uma
construo parecida com essa feita no Amadis: na trama o heri que no conhecia sua
verdadeira origem demonstrava a partir de seus atos que deveria ser oriundo de uma
famlia de alta linhagem. Assim, retomando a Crnica do Conde D. Duarte de Meneses,
observa-se na passagem supracitada que desde jovem D. Duarte j era identificado pelos
homens de seu pai como o seu sucessor natural no comando de Ceuta, pois, era
indubitvel que possua o sangue e as virtudes de D. Pedro, sendo esse fato reconhecido
pelo prprio Conde que afirma: filho deos quisiera que nom fosse legitimo e nom te
embargou porem tua virtude em que pareces a mim que som teu padre253.
A narrativa dA Crnica do Conde D. Duarte de Meneses difere um pouco dA
Crnica do Conde D. Pedro
de Meneses
252
ZURARA, Gomes Eanes. Crnica de D. Duarte de Meneses. Edio diplomtica de Larry King.
Lisboa: Universidade Nova Lisboa, 1978. Captulo IV, p. 51.
253
Ibidem, p.52.
145
a villa. os quaes auendo vista dos contraros cujo nuero serya atee quarenta de
cauallo. comearom de se correger de pelleia na qual nom poderom muyto
aturar por que com tal fora foram cometidos que nom ousaram de sse mais
defender(...) e aquele dia era assaz alegre pera aquele novo mancebo por que
achava comprimento do que sua vontade tanto desejava.
No episdio o autor narra o momento posterior a uma vitria obtida pelo Conde
D. Pedro e seus homens frente aos muulmanos. Na reunio os cavaleiros comentam a
atuao do jovem D. Duarte durante a batalha, maravilhados com o fato dele ainda ser
um menino de quinze anos. E demandam ao Conde que torne D. Duarte cavaleiro, pois
sua juventude no o impediu de agir como um verdadeiro cavaleiro.
Nesse ponto novamente possvel estabelecer ligao com o modelo fictcio
representado pelo Amadis de Gaula. Na referida trama o heri tambm demonstrava
254
Ibidem, p. 56.
146
255
147
148
CONCLUSO
151
BIBLIOGRAFIA
152
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ZUMTHOR, Paul A letra e voz. Traduo: Amlio Pinheiro e Jerusa Pires Ferreira. So
Paulo: Companhia das Letras, 1993
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