Universitatea Naional de Arte

Facultatea Istoria i Teoria Artei

Departamenul de Conservare i Restaurare

TEM DE LICEN:
INTERVENII DE CONSERVARE-RESTAURARE ASUPRA UNOR PIESE
DIN ICONOSTASUL BISERICII DE LEMN BUNA VESTIRE I
ARHANGHELUL MIHAIL - URI, POPETI, VLCEA
Studiu de caz: Crucifix cu dou molenii din iconostasul bisericii de lemn cu hramul Buna Vestire
i Arhangelul Mihail din satul Uri, com. Popeti, judeul Vlcea. Sec. XVIII

Coordonatori:
Prof.univ.dr. Dan Mohanu
Asist. univ. Cristina Serendan

Student:
Bontea Victoria

Bucureti 2013

Cuprins:

Introducere

1. Date istorice generale

1.1 Prezentare general a bisericii
1.2 Iconostasul bisericii:
1.2.1. Construcia arhitectural
1.2.2. Tehnologia pieselor iconostasului
1.2.3. Descrierea iconografic i stilistic a picturii iconostasului
2. Prezentarea studiului de caz
2.1 Descrierea iconografic i stilistic a isonostasului.
2.2. Localizarea pieselor n structura iconostasului
3. Tehnica de realizare
3.1. Structura suportului
3.2 Decoratii sculptate n relief
3.3. Stratul de preparaie
3.4. Elementele de desen, amprente i decoraii n grund
3.5. Pelicula de culoare
3.5.1. compoziia culorilor pigmenii
3.5.2. distribuirea culorilor i modelajul culorilor (fond, vetminte i carnaie) (strat de baz, intermediar, contururi, blicuri, glasiuri)

4. Starea de conservare
4.1 Forme de degradare la nivelul stratului suport
4.2. Forme de degradare la nivelul stratului pictural si
4.2.1. depuneri diferite: slab aderente-praf, aderente-funingine, ancrasri i
depuneri grase-uleiuri,
4.2.2. pulverulene, exfolieri, desprinderi, lacune
4.2.3. Intervenii necorespunztoare efectuate n timp asupra panourilor de
lemn
4.2.4. Intervenii efectuate n timp asupra picturii
4.3. Cauze ale degradrilor
2

4.3.1. factorii de microclimat variaii de umiditate i temperatur

4.3.2. infestarea biologic
4.3.3. Factorul uman
5.Investigaii fizico-chimice i biologice
5.1 Seciuni stratigrafice i microscopie optic
5.2 Investigaii fizice: determinri de pigmeni prin XRF
5.3 Investigaii biologice
6. Teste de consolidare i curare
6.1 Metode de consolidare
6.2 Teste de consolidare a stratului pictural
6.3 Teste de ndeprtare a depunerilor
7. Propuneri metodologice: Conceptul de intervenie
7.1 La nivelul stratului suport
7.2 La nivelul stratului de culoare

8. Anexe:
o relevee la scara 1:1 i 1:2 ale moleniilor i ale crucifixului
o imaginile fotografice care nsoesc textul
o jurnal de atelier

Bibliografie

Introducere
nfiarea actual a vechiului lca de cult din satul Uri se datoreaz pe de o parte
deteriorrii masive survenite ca urmare a lipsei de ntreinere i a abandonului i pe de o alt parte
interveniilor de reabilitare a bisericii de lemn, efectuate n ultimi ani.
Totalitatea interveniilor prin care se intervine asupra unui obiect de art se constituie
potrivit principiilor tiinifice de conservare-restaurare. Un motiv determinant n alegerea acestei
teme la lucrarea de licen a fost faptul c persoane nespecializate n domeniu, intervin n mod
necorespunztor asupra obiectelor de art sau a monumentelor, precum i faptul c astzi este
evident tendina de a se dezvolta conceptul de ,,nou,, n detrimentul ,,vechiului,, acesta rmnnd
adesea doar o palid relatare din trecut.
Aceasta se traduce n aciunile concrete prin a nu se ine cont de principiile de restaurare,
ajungndu-se adesea la refaceri nedorite ale identitii obiectului de art, n parte sau n totalitate.
De aceea ncerc s ajung la ideea c doar procesul de conservare restaurare tiinific
efectuat de restauratorii profesioniti asigur obiectelor de art o stabilitate mai bun pe o
perioad ndelungat de timp, procesul de degradare devenind mult mai lent.
Intervenia de restaurare presupune o activitate complex printr-o documentare
pluridisciplinar: se adun date istorice despre monument, despre materialele i tehnica de
realizare original, se fac investigaii fizice, chimice i biologice, teste diverse pentru stabilirea
metodologiei ce urmeaz a fi aplicat, iar pe baza concluziilor ce rezult din efectuarea acestora,
se alctuiesc propunerile metodologice. Toate aceste demersuri teoretice se concretizeaz n fia
sau dosarul de conservare-restaurare a obiectului sau a monumentului n discuie.
Trebuie s fim ns contieni c sarcina conservrii nu revine doar restauratorilor. Toi
factorii de responsabilitate i de decizie sunt implicai prin aciunile efectuate, n msura
informrii i al interesului avut n raport cu monumentul.
Pentru a asigura o trinicie mai mare n timp a obiectivului asupra cruia urmeaz a se face
intervenii este necesar contiina valorii obiectului de art.
Dup cum am mai artat, intervenia de conservare-restaurare trebuie s se supun
principiilor definite la nivel internaional, materialele folosite trebuie s fie compatibile cu
originalul, iar procedeele aplicate trebuiesc s fie reversibile. n acest sens, am fost motivat s
accentuez i s aduc la cunotin ce sunt ,, interveniile de conservare-restaurare asupra unor
piese din iconostasul bisericii de lemn Buna Vestire i Arhanghelul Mihail de la biserica Uri .

1.

Date istorice generale

1.1 Prezentarea general a bisericii(datare, ctitori, descrierea monumentului,stil).

Biserica de lemn din satul Uri aparine comunei Popeti din judeul Vlcea
Amplasare

Amplasamentul localitii Uri n raport cu Rmnicu Vlcea i Horezu

coordonate geografice

45 lat. nordic
24 long. sudic

repere hidrografice

rul Luncav

orae nvecinate

32km N-E Rmnicu -Vlcea

20km N - Horezu

acces

DN 64 i 65C

Dispunerea bisericii: aceasta este situat n cimitirul satului, cu spaiu de jur mprejur prevzut
pentru riturile circumambulatorii1.
Istoric
Comuna Popeti are numele de la urmaii unui preot ( maghiarul,,pap= preot) ulterior fiind
adugat sufixul ,,eti .
,,Prima atestare documentar a satului este la 20 iulie 1620 cnd a fost delimitat moia
logoftului Preda Brsescul din cea a judecilor din Mnileti . 2
Asfel descrierea moiei ncepea ,, din Vrful Jarotii pre muchie n jos, pn La Gropile
Idului, pn la calea unde trece Valea Aninoasei; de d n Gura Colnicului la Spinet , ci
ine calea pn n Piscul Gorunetului de sus,despre Popeti ot Lancove subl.ns: D.G. 3
In satul Uri se gsete biserica de lemn, date despre ambele fiind publicate n 1893 ntr-o
monografie a judeului Vlcea. ,,n vechime aceast comun a fost situat pe mai multe vi din
cuprinsul ei, n urm, ns locuitorii s-au adunat la un loc i pentru c cea mai mare parte a
comunei era pe Valea Ursului, au numit i comuna Uri.4
In izvoarele documentare se confirm dupa tradiia local .
Astfel, la 8 iulie 1795 Nicolae Ion i vinde lui Iane peste 23 ,, stanjeni, ,, p Valea
Ursului p chinga din jos, din izvorul fntnii de unde ade el, spre apus 5.
A fost gsit satul Uri n anul 1831 ce face parte din Otsul de jos fiind situat pe moia Uri,
Theodosie Ghica a stpnit aceste moii precum i de ali moteni ce erau pe 5 moii i avea 122
familii.
O parte din moia lui Theodosie intr n proprietatea Mnstirii dintr-un Lemn unde este
menionat ca fiind lucrat de civa locuitorii din sat.

Pnoiu, Andrei Din arhitectura lemnului n Romnia, editura Tehnic, Bucureti, pag. 107
Dumitru Garoaf Comuna Popeti. studiu istoric i documente, editura Steaua Nordului,Bucureti 2007 pag.
3
Direcia Judeean a Arhivelor Naionale Vlcea, colecia Manuscrise , nr 147(I), doc .nr 190, f 176(n
continuare M-sse
4
C. Alessandrescu,- Dicionar geografic al judeului Vlcea, editura : Tipografia i Fonderia de Litere Thoma
Basilescu , Bucureti 1893 , op cit. p. 454
5
Primria comunei Popeti(P.C.P) documente(D10) din arhiv , p. 1
2

,,Izvoarele statistice ne dezvluie urmtoarele evoluie demografic a satului :

de la 80 de familii n 1835 6, la 101 familii i 145 case n 1865 7 la 154(572 locuitori) i 172 case
n 1893 8, 735 locuitori i 181 case n 1912,1025 n 1930,925 i 227 case n 1941(incluznd
ctunele Mehedini,Moeni i Ponoreni 9), 1076 n 1966, 1017 n 1977, 1085 n 1992 i 1162 n
2000.10
n privina primei etape de construcie, datele nu sunt certe. Anul (de la facerea lumii)
7303, care n calendarul contemporan se traduce n anii 1794-1795, incizat deasupra intrrii (Il. a
fost interpretat ca o atestare a existenei lcaului, nu neaprat a construciei sale la acea dat.
Data ctitoririi pe care o propun istoricii (i pe care o adopt i Andrei Pnoiu11) este 1757.
Titorii vechi, aa cum sunt numii n pisania deasupra portalului vestic, se gsesc nscrii pe
pomelnicul din protez. ,, Ei sunt Ion Danciu i popa Constandin 12.
Dac pentru prima faz a construciei, datele sunt incerte la a doua faz de construcie a
bisericii specialitii au ajuns la aceiai prere, n anul 1843.

Direcia Judeean a Arhivelor Naionale Vlcea(DJANV), Primria Popeti(P.P.) OT dos 21865-1866 p. 275
Idem dos 31881 p. 31 v-36
8
C.Alessandrescu- Dicionar geografic al judeului Vlcea ,Bucureti ,1893 op.cit, p.455
9
Indicatorul localitilor din Romnia (datele din Recensmntul General-6 aprilie 1941 cu denumirea I.L.P ),
Bucureti, 1943 , p.725
10
Dumitru Garoaf Comuna Popeti. studiu istoric i documente, editura Steaua Nordului,Bucureti, 2007 p. 35
11
Pnoiu, Andrei Din arhitectura lemnului n Romnia, editura Tehnic, Bucureti, p. 112
12
Dumitru Garoaf Comuna Popeti.: studiu istoric i documente, editura Steaua Nordului,Bucureti, 2007 p. 61
7

Figura 1. Transcrierea pisaniei a fost preluat din D. Garoaf, op.cit.

Fig. 2 Portalul vestic detaliu.

Incizia anului 7303

Fig. 3 Pomelnicul din protez

La nceputul secolului XIX, ,,ajungnd n

drpnare, biserica va fi pus p temelie, coperit
i innoit cu zugrveal de ctre praporcicul 13
Nicolae Milcoveanu.
El este nfiat pe peretele vestic al pronaosului, n
calitate de ctitor fiind lng macheta bisericii.
Portretul este unul bogat n detalii, n special
vestimentare.

13

Sublocotenent n armata rus - conform MDA (mic Dicionar Academic), Academia Romn Institutul de
Lingvistic Iorgu Iordan Al. Rosetti

Fig. 4 Portretul ctitorului Nicolae Milcoveanu

Lcaul va fi nchinat, aa cum precizeaz pisania, Bunei Vestiri i Arhanglelului Mihail.

Se pare c Nicolae (sau Nae, aa cum apare n alte inscripii) Milcoveanu nu era proprietarul
moiei pe care se situa biserica, ci doar administartorul su. O jalb de la 1835 adresat stareei
Mnstirii Dintr-un Lemn atest faptul c satul Uri era proprietate a acestei comuniti
monarhale.
Pictura mural are o atestare cert: anul 1843 (27 mai), consemnat tot pe peretele proscomidiei
(Il.. Ne sunt cunoscui i meterii zugravi, care i-au nsemnat numele cu vopsea alb: Gheorghe
(care se pare a fi originar din satul Uri14), Nicolae i Ioan.

14

C. Balan, Inscriptii medievale din epoca modern a Romaniei, editura Academiei Romane, Bucuresti, 2005, p. 953

Fig. 5 Protez inscripia atestrii picturii: 1843, mai 27

1.2.1. Construcia arhitectural

Dup clasificarea lui Grigore Ionescu15, biserica de lemn din Uri aparine tipologiei
notate 1.2.4, biseric de form paralelipipedic alungit cu absid poligonal, cuprinznd pe
faada de vest un pridvor deschis, n afar de cele trei ncperi clasice, dispuse consecutiv altar,
naos, pronaos.

Fig. 6 Dimensiunile bisericii de

lemn:

15

Ionescu, Grigore Arhitectura romneasc, editura Tehnic, Bucureti, 1986

10

Lungime: 10,5m
Lime: 4,5m
nlime(maxim): 3,80m

Altarul este desprit de naos prin iconostasul mpodobit cu icoane pictate n

tehnici ale temperei pe suport de lemn.
Naosul este separat de pronaos printr-un perete cu goluri, perete ce prezint dou
ferestre de-o parte i de alta a uii cu prag nalt. Racordarea sa la construcie este vizibil i la
exterior. n golurile existente la partea superioar a peretelui despritor urmau a fi inserate icoane
similare celor din registrul mprtesc al iconostasului.
Absida altarului are aceeai lime ca i restul bisericii este de seciune poligonal, avnd
5 laturi mrginite la vest de iconostas. Primele dou laturi se afl n prelungirea direct a pereilor
de nord i respectiv de sud ai naosului, iar celelalte trei sunt dispuse simetric-egal fa de axul
longitudinal al bisericii. Planurile absidei se intersecteaz dou cte dou n unghiuri obtuze.
Pridvorul, cel care d un sens uman construciei16, se sprijin pe patru coloane sculptate n
lemn de seciune ptrat mpodobite cu forme geometrice (precum cercul).
Biserica din Uri, asemenea tuturor lcaelor de cult din Romnia, a fost construit n
tehnica Blockbau, care prevede dispunerea orizontal a brnelor (tehnica complemenatr, Stabbau
fiind specific lcaelor de cult din zona scandinav). Esena lemnoas pare a fi stejarul, specie
care cunoate o larg rspndire n aceea zon.
.
Imbinarea la coluri a
brnelor este n coad
de rndunic

Bru median compus

din o funie rsucit

Talpa bisericii sub

care se afl un soclu
de piatra de ru

Figura 7 Fotografie cu componentele bisericii

16

Pnoiu, Andrei Din arhitectura lemnului n Romnia, editura Tehnic, Bucureti, p. 108

11

Biserica este construit pe un soclu de piatr de ru, peste care a fost aezat o brn de
mari dimensiuni, numit talp. Celelalte brne care compun pereii verticali sunt cioplite i
mbinate la coluri n maniera coad de rndunic; jumtatea nlimii pereilor este marcat de o
decoraie sculptat: un bru median sub form de funie rsucit.
Sistemul de boltire nu face corp comun cu cel de acoperire.
Naosul, ca i pronaosul, poart boli n semicilindru. Ele au fost create prin dispunerea
longitudinal a scndurilor
Pe faada de vest, se va forma un timpan
semicircular, iar la est, boltirea se va rezolva
n conca altarului. Aceasta este compus din
5 seciuni construite din brne de stejar i
susinute de arce dublou.Acoperiul are o
morfologie specific bisericilor de lemn din
zon

este n patru ape fiind fixat pe o

arpant de lemn.

Fig. 8 arpant din lemn pe care este suprapus

acoperiul bisericii

2.Prezentarea studiului de caz

2.1 Descrierea iconografic i stilistic a iconostasului
Iconografia bizantin este cunoscuta ca fiind prin esen o art sacr, o art duhovniceasca. Stilul
iconografic bizantin a aprut ca art bine dezvoltat n Imperiul Bizantin, n jurul anului 500 d.Hr.
Originile sale pot fi gsite n arta paleocretin.
In timpul mpratului Iustinian (527-565) aceast art a picturii de icoane a cunoscut o
perioad de mare amploare. A continuat s se dezvolte pn la izbucnirea iconoclasmului, n
anul 726, sub domnia mpratului Leon al III-lea Isaurul. Distrugerea masiv a icoanelor i
persecutarea celor care le venerau au continuat, cu scurte rgazuri, pn n anul 843.
Dup Sinodul de la Constantinopol, care restaureaz definitiv cultul icoanelor, ncepe
dezvoltarea unui program iconografic stabil n ceea ce privete decoraia interioar a

12

bisericilor cretine. Astfel, programul iconografic, care iniial era unul de tip apotropaic, n
aceast perioad va deveni liturgic, aducndu-i contribuia la desfurarea cultului.
La sfritul perioadei iconoclaste s-a nceput, de asemenea, aezarea icoanelor pe
iconostas. Iconostasul ( gr. icon = imagine, statis = aezare), numit i tmpl sau
catapeteasm, reprezint peretele dintre ncperea naosului i absida altarului. Acesta nu este
un element despritor al celor dou spaii, ci dimpotriv, unul care le unete. Imaginile
nfiate pe iconostas sunt o ilustrare a Tainei care se svrete dincolo de el, n spaiul sacru
al altarului.
Iconostasul (catapeteasm sau tmpl) amintete de perdeaua care desparea Sfnta
Sfintelor de Sfnta, att la Cortul Mrturiei, ct i la templul iudaic din Ierusalim.
Iconostasul, numit i catapeteasm sau tmpl, se prezint ca un perete (din zid, lemn,
metal) pe care sunt agate sau ncrustate un numr de icoane, ntr-o ordine bine stabilit
teologic. Dei unii consider iconostasul ca un zid separator ntre altar si naos, rolul lui
principal a fost ntotdeauna acela de dispozitiv de expunere a icoanelor.
In vechime, iconostasul a putut fi foarte puin dezvoltat, uneori prezentnd doar dou
icoane: Mntuitorul i Maica Domnului. El s-a dezvoltat mai ales dup victoria Ortodoxiei
mpotriva iconoclasmului, ajungnd prin secolele XIV-XVI la forma i structura unitar pe
care le cunoatem astzi, cu mai multe rnduri de icoane.
Cea mai veche menionare a unui tip timpuriu de iconostas apare n Cartea Ceremoniilor
(864-1204), n care este descris momentul Liturghiei n care se d srutul pcii: mpratul i
patriarhul i ddeau srutul peste o balustrad.
Primul tip de iconostas purta denumirea de cancellumi aprea sub forma unui grdu de mic
nlime la limita dintre naos i altar. Cu timpul cancellum-ul se dezvolt.
Prima etap const n apariia coloanelor i a unei arhitrave, decorate cu motive
geometrice. Ulterior vor fi dispuse icoane n spaiile dintre coloane i pc arhitrav. Iniial
acestea erau realizate din acelai material din carc era confecionat i iconostasul.
Icoanele mobile pot fi separate sau pot constitui o friz (epistil). Cele de tip friz erau
aezate pe arhitrav i erau mai puine la numr dect cele separate.
Iconostasul ne arat desfurat pe vertical imaginea Bisericii, istoria chipului creat,
chipul lui Dumnezeu i cile lui Dumnezeu n istoria mntuirii omului. ntreaga viaa este
rezumat prin iconostas sub forma mijlocirii sfinilor i a ngerilor care se roag mpreun cu
noi, cei ce participm la slujbele din biseric.

13

n timpul secolului al XIII-lea, n Rusia va aprea iconostasul aa cum l cunoatem noi astzi, fn
ortodoxie, n principiu, biserica, cerul pe pmnt", trebuie s fie n ntregime o icoana a
mpriei. n timpul epocii de aura iconografiei ruse, iconostasul va cpta proporii
monumentale, precum n cazul Catedralei Buneivestiri din Kremlin (1405), primul exemplu
cunoscut in acest sens .17
La sfritul secolului al XV-lea avea sa apar al patrulea rnd de icoane (nchinate
profeilor) i, n secolul al XVI-lea, cel de-al cincelea rnd (icoanele patriarhilor biblici).18
Acest model de iconostas cu cinci rnduri de icoane se va rspndi n ntreaga lume
ortodox ncepnd cu secolul al XVII-lea, chiar daca, sub influena occidental, el va
cunoate mai ales in Rusia forme variate: iconostasul baroc (precum cel al catedralei Sfntul
Petru i Pavel, 1720) sau, din contra iconostasul clasic, cu un numr de icoane din ce n ce
mai redus.19
In forma lui clasic, din secolul al XVI-lea ncoace, iconostasul arc n general maximum
cinci rnduri / registre de icoane (de jos n sus):
1. Rndul nti simbolizeaz Biserica lupttoare (de pe pmnt) i ndeosebi Biserica
local, fcnd vizibil legtura ntre cer i pmnt i cuprinde:20
1.1.

icoanele mprteti ale lui Hristos (n dreapta porii

mprteti pentru privitor ) i Maica Domnului cu Pruncul(n stnga) ;

1.2.

porile mprteti cu icoana Bunei Vestiri i cei patru

Evangheliti (n mijloc); pe uile mprteti mai pot aprea, n locul

Evanghelitilor, Sf. Vasile cel Mare i Sf.loan Hrisostom, cu Liturghiile scrise.21

17

http://www.crestinortodox.ro/liturgica/arhitectura-bisericeasca/iconostasul-118670.html

18

Idem
Idem
20
Leonid Uspensky, Teologia icoanei n Biserica Ortodox, Editura Anastasia, Bucureti, 1994.
p. 126
19

21

Idem. p. 127
14

1.3. dou ui laterale diaconeti ce au zugrvite chipurile Arhanghelilor Mihail i

Gavriil sau pe diaconii tefan, Filip sau Laureniu; pe ua dinspre Sud mai poate
fi reprezentat uneori Sf. Dismas. tlharul cel bun.
1.4.

icoana hramului bisericii (n dreapta) i Sfntul Nicoale sau Sfntul loan

Boteztorul (n stnga);

1.5.

n tradiia rus, sc poate ntmpla s mai existe nefi un rnd de ui laterale,

precum i icoana hramul al doilea al bisericii.

n spaiul rmas liber sub Icoanele mprteti pot f pictate scene, cu condiia ca
acestea s fie n legtur direct cu subiectul nfiat n icoanele de deasupra lor. De obicei,
ns, acest spaiu este ocupat cu motive decorative geometrice sau vegetale.
2. Rndul al doilea: icoanele praznicelor, adic ale srbtorilor mari, avnd n centru icoana Cinci
de Tain sau Mahrama Domnului (Mandylion); acesta reprezint vremea venirii Mntuitorului
Hristos pe pmnt i instituirea Legii Harului, care nlocuiete Legea veche.22
3. Rndul al treilea: chipurile celor 12 apostoli i la mijloc icoana Deisis (cu Hristos Judector
eznd pe tron, nsoit de Maica Domnului i de Sf.loan Boteztorul) sau Sfnta Treime ;
uneori pot aprea aici i ngeri sau sfini episcopi, monahi sau mucenici, acest rnd
simboliznd roadele ntruprii i ale Cincizecimii, precum i rugciunea Bisericii pentru lume.
Ordinea rndurilor al doilea i al treilea este variabil: uneori apar mai nti Praznicele, alteori
Apostolii.22
4. Rndul al patrulea: 12 proroci mari i mici ai Vechiului Testament avnd n mijloc icoana
Maicii Domnului cu Pruncul (Orant). Acest rnd nchipuie lumea aflat sub Legea Veche,
Legea lui Moise, avnd-o n centru pe Maica Domnului, ntruct Aceasta este centrul tuturor
proorociilor.22
5. Rndul al cincilea: foarte rar, apare acest al cincilea rnd, cel al Patriarhilor din Vechiul
Testament, pn la Patriarhul Avraam, avnd n centru prima artare a Sfintei Treimi de la
Stejarul lui Mamvri. Acest rnd nchipuie lumea de la Adam i pn nainte de instituirea Legii
lui Moise.22
Sus de tot, n mijlocul iconostasului, se nal Crucea Domnului, avnd de o parte i de
cealalt Icoana Maicii Domnului i pe cea a Sf. Apostol loan. Acesta nu e considerat un
registru de sine stttor.

22

Idem. p. 126
15

Astfel, iconostasul se constituie ntr-o recapitulare sintetic a istoriei mntuirii. Iconostasul

ncearc s respecte canoanele privitoare la reprezentrile iconografice, ns gsete soluii
deosebite din punct de vedere al tehnicii de realizare.
Iconostasul bisericii cu hramurile Sf. Arhanghel Mlhall" l Bunavestire"
din satul Uri

Particulariti ale bisericilor steti din ara Romneasc

Bisericile din lemn din ara Romneasc pstreaz de-a lungul timpului o anumit constan a
proporiilor, a organizrii interioare, a modului de construire, nct, chiar i n secolul al XlX-lea
gsim soluii arhitectonice abandonate de mult la bisericile de zid, care sunt aici mbogite sau
readaptate.

Una dintre aceste soluii este pstrarea peretelui despritor ntre pronaos i naos,
obinnd astfel dou ncperi destinate credincioilor. Pronaosul, destinat de obicei slujbelor
de botez i nmormntare, este i spaiul destinat femeilor pentru a asista la slujbele liturghice.
Se creeaz astfel, din pronaos un spaiu duplicat" al naosului, peretele de est al acestuia fiind
asemntor unui iconostas. Avem de-a face cu un pronaos al crui perete de est este mpodobit
cu icoane mprteti i, n funcie de spaiu cu unul sau dou registre de pictur mural
ordonat n registre asemeni icoanelor de la iconostas.
Exist i situaii n care din peretele de est al naosului sunt decupate ferestre, fie nc din
construcia iniial, fie ca intervenii ulterioare. Chiar i n aceste situaii se pstreaz icoanele,
ns respectnd ferestrele create.
Iconostasul este, de cele mai multe ori, adaptat dimensiunilor bisericii i poate lipsi unul
din registre, n cazul bisericilor de dimensiuni foarte reduse. Dar de cele mai multe ori sunt
respectate canoanele i se gsesc soluii de integrare a tuturor registrelor n spaiul destinat
iconostasului.
De asemenea, demn de menionat este i faptul c iconostasul este uneori chiar un perete
de lemn, fiind integrat n masa construciei, avnd rol de susinere.

16

Biserica de lemn din Uri este un exemplu n acest sens. Dei de dimensiuni reduse, ea
pstreaz delimitarea pronaos-naos-altar, cu perei despritori. Peretele dintre naos i pronaos
are decupaje n form de ferestre i este posibil s fi fost folosit i pentru crearea unui aa-zis
iconostas", innd cont de existena unor icoane de mari dimensiuni, care nu sunt prezente pe
iconostasul principal i nici nu ar fi avut loc acolo. Astfel, printre piesele de inventar ale bisericii
se gsesc dou icoane mprteti Maica Domnului cu Pruncul", dintre care una este originar
de. pe iconostas, fiind de aceleai dimensiuni i realizate de acelai meter ca i celelalte (Iisus
Hristos Arhiereu", Sf. Nicolae" i icoana de hram) iar cealalt este de dimensiuni mai mici i
posibi! reai de alt meter iconar. De asemenea, mai exist o icoan cu Sf. Paraschiva", tot de
dimensiuni mai mici i care nu i gsete loc pe iconostasul bisericii.
Tehnologia de execuie a iconostasului bisericii din Uri.

Iconostasul bisericii este, practic, perete

despritor ntre naos i altar. O parte din piesele
componente sunt mobile, dar cea mai mare parte
sunt fixe, cu rol de susinere a bolii. Avem de-a
face cu un caz deosebit din punct de vedere al
realizrii elementelor componente: n timp ce
registrul de icoane mprteti i cel cu icoanele
praznicale sunt alctuite din icoane montate pe
Fig. 9 Asamblul iconostasului
suport, i registrul apostolilor mpreun cu registrele superioare, ale proorocilor sunt pictate n
tehnica a fresco direct pe lemnul suport. Din aceast poriune a fost decupat o parte n care a fost
montat crucea i moleniile, elemente mobile, deasemenea realizate n aceeai manier ca
icoanele. Astfel, pornind de la punctul de natere al bolii este realizat un perete compact, din
brne de lemn dispuse transversal, care au un rol foarte important n meninerea bolii. Aadar,
avem un caz deosebit, un iconostas n care doar o mic parte din piese sunt mobile i anume cele
cu un anumit rol, fiind uneori mutate (n cazul icoanelor mprteti) sau luate temporar pentru
oficierea unor slujbe mal importante (cazul icoanelor praznicale care sunt uneori folosite In
anumite slujbe sau puse n apropierea credincioilor cnd praznicele reprezentate sunt
srbtorite).

17

Uile mprtei au fost gsite demontate de la iconostas, probabil din cauza accenturii
unghiului de nclinare a bisericii. Deasemenea, uile diaconale nu se aflau n incinta bisericii n
vara anului 2010. Lipsesc l din icoanele praznicale, din cele 12 cte ar trebui s fie, au mai fost
gsite 9.
Pe peretele despritor dintre naos i pronaos se oranj, piese fixe. pare c a fost creat un
aa-zis iconostas, cel puin n perioada de funcionare a bisericii. Chiar i vara anului 2010, n
momentul interveniei, se mai afla o
icoan montat lng intrarea n naos
(fig. 10).
Acestui perete i lipsete ns o brn n
partea superioar i pilonii de susinere
a ferestrei n partea stng (fig. 10).
Se poate presupune c iniial
acest perete a fost folosit ca iconostas,
iar n acest caz i explic prezena
icoanele Maica Domnului cu Pruncul"
i Sf. Paraschiva", care nu au loc n
iconostasul original.

Fig. 10: Peretele despritor dintre pronaos

i naos, vedere din naos. Se poate observa

Faptul c una din acestea nc era

montat n acest loc n vara anului 2010,
ntrete aceast presupunere.

lipsa unei brne n partea superioar i a

pilonilor de susinere ai ferestrei din partea
stng.

Probabil n partea dreapt a fost montat

icoana

Sf.

Paraschiva",

dar

dup

cderea pilonilor de susinere a ferestrei a fost mutat.

Avem de-a face, aadar, cu un perete pe care au fost montate o serie de icoane, la nivelul icoanelor
mprteti din iconostas. n partea dreapt, lng Intrare se poate observa prezena unei icoane, se
pare cea de-a doua icoan mprteasc Maica Domnului cu pruncul".

18

2.2 Localizarea pieselor n structura iconostasului

Din punct de vedere iconografic, iconostasul pstreaz toate elementele unei catapetesme,
reintegrndu-le ntr-un spaiu de dimensiuni reduse.
Pornind de jos n sus, primul registru este cel al icoanelor mprteti. Exist patru icoane
de acest fel: Maica Domnului cu Pruncul" i lisus Hristos Arhiereu", dispuse la dreapta i la

stnga uilor mprteti i Sf. Nicolae" i icoana de hram, dispuse lng uile diaconale. A fost
ales Sf. Nicolae pentru acest tip de reprezentare, fiind probabil un sfnt protector al locului. Pe
uile mprteti este reprezentat Bunavestire", ntruct prin acest moment se face, n mod
simbolic, intrarea n mpria Cerurilor.
Urmtorul registru este cel al icoanelor praznicale: sunt reprezentate aici doisprezece
praznice importante de peste an: sunt prezente srbtorile nchinate vieii lui lisus Hristos
(Naterea, Aducerea la templu, Botezul, Pogorrea la iad, nvierea, nlatea) i vieii Maicii
19

Domnului (Aducerea la templu a Maicii Domnului, Bunavestire, Adormirea Maicii Domnului).

Din nefericire se pstreaz doar aceste nou scene, registrul fiind incomplet.
Registrul apostolilor este realizat pe un singur panou, iar n centru este reprezentarea
Deisis". Cei doisprezece apostoli sunt reprezentai stnd pe tronuri, astfel crend o compoziie
unitar, al crui centru este .Deisis".
Urmtorul registru, cel al profeilor este mprit pe trei panouri datorit decupajului
central fcut pentru integrarea crucii i a moleniilor.
Profeii sunt reprezentai n medalioane
nconjurate de elemente vegetale,
innd n mn papirusuri cu profeiile
lor. Starea avansat de degradare a
iconostasului a fcut ca o parte din
medalioane i din reprezentrile
apostolilor s nu mai poat fi vizibile.
Fig. 11 Iconostasul bisericii din Uri, registrul
apostolilor i registrul profeilor, iar n centru crucea i
cele dou molenii; seciune dintr-o fotografie realizat
n 2009 (sursa: Wikipedia)

Peretele despritor dintre pronaos i naos este posibil s fi coninut un numr de patru icoane care
flancau ferestrele (fig.8), dar din care se mai pstreaz doar dou: Maica Domnului cu pruncul"
i Sf. Paraschiva". Reprezentarea Sfintei Paraschiva n interiorul bisericilor este destul de
frecvent, la fel ca Sf. Nicolae, ea fiind considerat sfnt protectoare.

3.Tehnica de realizare
3.1. Structura suportului generaliti despre lemn (esene folosite ca suporturi,
prelucrarea materialului i instrumentarul utilizat,)
Noiuni generale despre lemn
Plantele lemnoase de unde provine lemnul folosit ca suport pentru operele pictate sunt
alctuite din celuloz, materie care mmmmmmmmmmmmmmm
mmmmmmmmmmmmmmm celule cu coninut de lignin substan organic care
mrete rezistena mecanic i stabilitatea plantelor.
Plantele lemnoase sunt divizate n arbori, arbuti, subarbuti i liane lemnoase. Valoarea cea mai
mare o au cele cu tulpini mari, prin a cror exploatare industrial se ctig mult mas lemnoas,
20

necesar n scopuri diverse. Tulpinile arborilor se debiteaz sub form de cherestea sau furnire,
iar n unele cazuri i rdcina acestora poate fi prelucrat ca furnir, datorit jocurilor decorative pe
care le fac nodurile (de exemplu, rdcina de nuc). n ultimul timp pentru fabricile de PAL si
PFL, crengile mai subiri reprezint o materie prim de baz. Plantele lemnoase din care se
prelucreaz lemnul se nmulesc prin semine.
Dup aspectul i nveliul seminelor, forma i aspectul frunzelor se disting dou grupe mari de
plante lemnoase: rinoase i foioase .
Rinoasele sunt plante lemnoase care se nmulesc prin semine.
Arborii sau arbutii au frunze persistente n form de ace, iar fructele lor sunt solzoase, purtate de
conuri, din care cauz se mai numesc i conifere. Rinoasele cele mai rspndite sunt ;
molidul,bradul, pinul, laricea, duglasul i tisa.
Lemnul de molid i brad este cel mai mult solicitat de mediul industrial, datorit calitilor
distinctive de care dispune ca material lemnos. El este solicitat la fabricarea cherestelei pentru
mobil, ui, ferestre, n construcii n calitate de elemente de rezisten, instrumente muzicale,
placaje i, mai ales, n industria de fabricare a celulozei i a hrtiei.
Foioasele sunt plante lemnoase cu semine nvelite ntr-un fruct cu frunzele cztoare i mai late,
din care cauz au cptat denumirea de foioase.
Principalele specii de foioase sunt: molidul, bradul, pinul sivestru i pinul negru, laringele,
duglasul verde, pinul, strobfagul, gorunul i stejarul, cvercinele mezorofite i xerofite23, plopii
euramericani, salcmul i teiul.
Examinnd structura propriu-zis a lemnului diferitor specii lemnoase, se constat c n structura
acestuia exist unele elemente comune, ns exist i elemente foarte diferite de la o specie la alta.
Arborii sunt formai din dou pri principale: rdcin i tulpin.
1. Rdcina fixeaz arborele n sol i extrage substanele hrnitoare necesare arborelui.
Ea este format din mai multe ramificaii i reprezint circa 5-25 % din volumul arborelui.
Rdcinile de dimensiuni mari din anumite specii, de exemplu nucul, se pot valorifica prin
debitare n furnire estetice. Din rdcinile unor specii lemnoase se pot extrage rini i alte
substane chimice necesare industriei.
2. Tulpina este partea de mijloc a arborelui n picioare. Ea este alctuit din dou pri
principale: trunchiul i coroana.

23

Dr.doc. Victor Giurgiu Padurea i viitorul ,Editura Ceres ,Bucureti , p.268-270

21

Trunchiul este partea tulpinii care se dezvolt de la nivelul solului pn la coroan i are rolul de a
conduce seva brut i seva elaborat (produs). n seciune transversal, lemnul prezinta zone
concentrice principale: alburnul, duramenul i mduva.
Alburnul este zona de la exterior a trunchiului cu esut rar, cu umiditate ridicat, obinuit de
culoare deschis (glbui-albicioas). Ocup un volum mai mic sau mai mare n raport cu volumul
ntregului trunchi n funcie de specie, vrsta arborelui i condiiile climatice.
Duramenul sau lemnul matur este o zon interioar situat dup alburn, format prin procesul de
duramnificare a alburnului.,el servind numai pentru rezistena arborelui. Formarea sa ncepe la
diferite vrste. Duramenul prezint un esut dens, rezistent, puin permeabil la lichide i cu
proprieti fizico-mecanice superioare alburnului. De exemplu, la speciile de foioase duramenul
este mai dezvoltat dect la cele de rinoase.
Mduva este partea din mijloc a tulpinii, situat central sau excentric, format din esut de
parenchim. n mod obinuit mduva poate fi de culoare albicioas, alb verzuie, alb-rocat, albcenuie, alb-brun deschis, glbuie, galben-rocat, roiatic, roie-brun, brun, brun-verzuie,
cenuiu deschis, negricioas etc. Mduva mpreun cu lemnul primar se numete canal medular i
reprezint o cantitate foarte mic din trunchi.
Mduva se nltur n procesul de debitare. Inelele anuale limea acestora depinde de specie, de
condiiile de vegetaie i de vrst .
Razele medulare sunt linii radiale foarte subiri de culoare i luciu diferite de masa lemnoas
nconjurtoare.
Lemnul unul din suporturile rigide pare a fi cel mai vechi suport utilizat n pictura mobil, are
totui cteva dezavantaje, care n timp pot creea adevrate probleme, poate absoarbe cu usurin
umiditatea din natur i se contract cnd pierde din ap, antrennd pictura i o cracleaz. Lemnul
brut24 conine 40% ap, modificndu-i substana dup anotimpuri, astfel: primvara conine mai
mult sev i e mai moale, vara are sev mai puin i fibrele mai contractate, el adugndu-i n
fiecare an cte un cerc, ngrondu-se n diametru. Duritatea lui variaz n funcie ct a fost inut
s se usuce, astfel n centru trunchiului de copac are o zon moale, iar n rest fibra lemnului este
mai tare. Vechimea planelor de lemn le face mult mai importante odat cu trecerea timpului,
deoarece acesta se contract si se destinde odat cu pentru c pierde umiditatea suportului .
3.

Coroana este partea superioar a tulpinii arborelui, alctuit din crci, ramuri,

frunze, flori i fructe. In frunze are loc asimilaia culorii, n urma creia se formeaz seva
elaborat.

24

Liviu Lzrescu- Pictura n ulei, Editura Sigma Plus, Deva,1996 p.28

22

Cea mai mare valoare industrial reprezint dimensiunile trunchiului i forma acestuia fiind
ulterior prelucrat. Crengile pot fi folosite ca lemn de foc, iar n ultimul timp sunt prelucrate n
fabricile de plci din achiile fibrei lemnului (PAL),(PFC).
Coaja este stratul exterior al trunchiului, crcilor i ramurilor. Proporia poate varia ntre 515 % din volumul total. La arborii cu diametre mai mici ale trunchiului coaja poate fi mai mult
i scade odat cu marimemea mare a arboriilor.
Proporia de coaj este mai mare la lemnul de rinoase(stejar) i mai redus la paltin,
mesteacn, fag i carpen. Din coaj se extrag substane pentru prepararea tincturilor, iar n ultimul
timp coaja este prelucrat industrial pentru obinerea unor plci din achii termo- i
fonoizolatoare. Frunzele reprezint 2-5 % din volumul total al arborilor. Din ele se pot obine
unele uleiuri, substane chimice i farmaceutice, iar n cazul frunzelor de dud acestea sunt utilizate
pentru creterea viermilor de mtase.

Elemente de structur a lemnului

Lemnul are structura fibroas fiind orientat, iar celulele sunt formate din celule cu membrane
lignificate. Acestea formeaz esuturi ce confer rezisten i concomitent servesc la conducerea
apei cu substane minerale din sol i a sevei elaborate.

Structura microscopic a lemnului

Lemnul are celule din forma ,mrime i poziie proprie n funcie de specia lemnului .
Cea mai mare parte a celulelor din arbore mor nc din timpul cnd arborele este n via. Din
aceste celule, n lemn rmn numai pereii sau membranele celulare i uneori o parte din
coninutul celular, n special unele substane de rezerv i de secreie. Dup forma lor, celulele din
lemn sunt de dou tipuri: parenchimatice i prozenchimatice.
Celulele parenchimatice 25 este esut vegetal, moale i spongios, compus din celule vii, care
umple intervalele dintre prile fibroase. Celulele prozenchimatice 26 este un esus fals fiind
rezultatul din mpletirea hifelor miceliene
n lemnul de foioase sunt : celulele de parenchim din razele medulare, parenchimul lemnos,
celulele epiteliale ale canalelor gumifere. Celulele prozenchimatice prezente n lemnul
de rinoase sunt traheidele, iar n lemnul de foioase sunt vasele (traheele).

19

http://dexonline.ro/definitie/parenchim -PARENCHM, parenchime, s. n. 1. esut animal cu aspect spongios,

bogat n vase sangvine, specific organelor glandulare. 2. esut vegetal fundamental, bogat n spaii intercelulare, care
formeaz cea mai mare parte a organelor moi ale plantelor. Din it.parenchima, fr. parenchyme.
26

http://www.webdex.ro/online/dictionar/prozenchim -PROZENCHM s.n. (Biol.) esut fals rezultat din

mpletirea hifelor miceliene. [Cf. it. prosenchima, germ.Prosenchym < gr. pros nainte, enchyma amestec].

23

Traheele(vase) sunt repezentate de vasele lemnoase n form de tuburi capilare prin care circul
seva brut la arbori.
Fibrele (fibrele liberiene) constituie elementele de rezisten ale lemnului de foioase.
Ele sunt celule foarte alungite i subiri, cu perei groi. Fibrele sunt distribuite foarte variat n
lemn, de la mprtiate uniform, pn la grupri caracteristice. Lungimea i grosimea fibrelor
variaz de la o specie lemnoas la alta.
Canalele intercelulare sunt reprezentate prin canalele gumifere la foioase,canalele gumifere
conin substane de diferite naturi: gume, rini, uleiuri etc.
Lemnul este o grupare de esuturi de structur complex, care constituie cea
mai mare parte din volumul trunchiului, al ramurilor i al rdcinilor, fiind totodat i
cea mai valoroas parte.
Pe sectiunea radiala, la unele specii, razele medulare apar sub forma de oglinzi. i sunt
prezente: o pla la fiecare molenie sau 2 plane prin taiere la jumate la Iisus pe cruce .
Pentru identificarea lemnului se ine seama, numai de caracterele lemnului, nu i de cele ale
scoarei, fructelor, frunzelor i mugurilor care servesc la identificarti botanice(tipul lemnului).
Astfel drept criterii pentru identificarea macroscopica se iau in consideratie:
1. caracterele structurii lemnului care se destig cu ochiul liber sau cu lupa:
alburnul si duramenul, inelele anuale, lemnul timpuriu si trziu, razele medulare, porii, canalele
rezenifere, mduva, zonele de fibre i zonele de parenchin lemnos, desenul i textura;
2. unele proprietai fizice si mecanice: luciul, culoarea, gustul, mirosul, duritatea,
greutatea si eventual fizibilitatea; Greutatea se apreciaz n limitele perceperii
cu mna i mai ales prin raportul dintre diferite lemne, iar duritatea prin simpla
apasare cu unghia;
3. unele defecte caracteristice (nodurile sau petele medulare) cnd acestea prin
mrime, form, frecvent i culoarea constituie un factor destinctiv.
Stejarul este folosit la asamblarea iconostasului de la biserica de lemn din Uri. n
timpuri ndeprtate stejarul acoperea mari suprafee din teritoriul Romniei. Cmpia romneasc
i cele aflate de-a lungul marilor ruri erau acoperite cu masive pduri de stejar pedunculat27 doar
ca azi au mai rmas cteva pduri rzlee. Drcea a observat n anul 1938 ,,Marea accesibilitate a
acestor terenuri ,eterna foamete de pmnt a unei populaii crescnde , fertilitatea excesiv a
acestor pmnturi , au fcut ca stejarul, acest aristocrat al pdurilor i diamant al lemnelor, s
fie mereu distrus .Cci firea a dat stejarului toate nsuirile i toate calitie unui arbore

27

Victori Giurgiu Pdurea i viitorul ,Editura Ceres, Bucureti p. 260

24

condamnat la pieire n lupta cu agricultura. Natura l-a fcut pretenios, doritori de inuturi calde
, de pmnturi reavene, profunde i fertile de lunc, i ca atare l-a pus n calea agricultorului
care l-a atacat

cu tot mai mult violen, cu ct el da cel mai preios i mai dorit lemn .i n

aceste condiii el trebuia s piar acolo unde nu exista o intuiie a viitorului . 21

n istoria siviculturii romneti se recunoate multe eecuri ce duc la dispariia acestei specii de
lemn, evitnd repetarea lor pe viitor :
,, 1.nlocuirea unor stejrete i gorunete cu salcm ;
2.substituirea unor leauri i stejreto-leauri cu plopi;
3.pinizarea unor gorunete i stejrete. 28
Ultima tentativ nereuit arat statisticile c fondul forestier n Romnia ,suprafaa ce este efectiv
ocupat cu aceasta specie de ,, stejar pendunculat nu este mai mare de 140 mii ha, fa de circa
2 milioane de ha, ct existau n timpuri ndeprtate i de circa 600 mii ha n anul 1922 .
Fra msuri eficace de redresare ecologic i de conservare , arboretele de stejar se vor reduce
att de mult nct n viitorul nu prea ndeprtat va apare pericolul dispariiei lor din componen
pdurilor ri. 29
Acest fapt arat c suprafaa de exploatare a stejarului de calitate superioar nu nsumeaz mai
mult de 1-2 mii hectare.
Lemnul de stejar este unul dintre cel mai preios deoarece se folosete la ,,cherestea i
furnire 30,pentru ca tendinele consumului arat creteri spectaculare .
Cele prezentate mai sus afirm c stejarul i gorunul pentru zonele de cmpie si dealuri
reprezetnd cele mai valoroase specii forestiere , pe ct de valoroase sunt aceste specii pe att de
de fragile i sensibile sunt datorate intervenilor umane nechibzuite .
Aceste intervenii nechibzuite ale oamenilor asupra zonele defriate pot avea urmri foarte
grave ce duc la dispariia sau nlocuirea specilor de stejar cu alte foioase rapid cresctoare (
salcm, plop, salcm).
Dispariia ridicat a specilor de arbori poate fi de la ; exploatrile excesive, punatul
abuziv, alegerea i aplicarea tratamentelor, intervenile nechibzuite ale omului n pdure sunt
principalele cauze care au determinat dezechilibrarea acestor pduri .

3.2 Descrierea suportului pieselor studiu de caz (dimensiunile panourilor,

sculptura n relief - ornament sub form de sfoar)
28

Idem p. 261
Idem p.261
30
Idem p. 263
29

25

Termenul general de suporturi poate avea ca definiie - multitudinea de materiale peste

care se poate picta - de regula, prin intermediul unui grund sau mcar a unei simple impregnrii
tehnologii le grupeaz dup grupe de suplee: rigide (piatra, metalul, sticla) semirigide,( pnza)
i suple( hrtia, cartonul). Lemnul se afl n grupa celor rigide.
Un suport trebuie selecionat n aa manier nct s poata s susin pelicula de culoare i
totodat s o menin un timp ndelungat.. O prim problem cu care se va confrunta un pictor
n tempera, o constituie alegerea materialului pentru panoul su.
Speciile variaz n principal dup zonele geografice. n Europa privind retrospectiv, n
zonele de nord sunt folosite cu predilecie esentele de lemn tare (stejari, nuc) iar n sud sunt
preferate esenele moi (tei, plop,salcia, pin, brad, cedru, etc).
Cennini enumera n cap. CXIII, patru specii de lemn moale, folosit n Italia la vremea lui:
plop alb, jugatrii, tei, salcia.
Cennino Cennini folosea un simplu panou de lemn plop alb sau din tei sau din salcie i
avea grij ca plcile s fie netede, far s aib noduri sau alte stricciuni.
Tot Cennini ne atenioneaz ct de important este ca lemnul s fie uscat: F n aa fel
ca lemnul s fie uscat; i dac scndurile sau plcile de lemn le-ai putea fierbe ntr-o cldare
cu ap curat, lemnul acesta nu \i-arface niciodat surprinderea de a crpa''31. Lemnul
trebuie s fe tratat termic lent i nu prin alte moduri brute cum ar fi n cuptor.
In ara noastr s-a folosit n primul rnd teiul dar i plopul, mesteacanul, aninul, ulm.
Calitatea primorial a unui suport este stabilitatea. Deformrile, dilatrile i contraciile s fie ct
mai reduse. Alegerea suportului, prepararea lui necesit un complex de cunotine din cele mai
diferite. Spre exemplu: variaiile micrii lemnului ating n lime aproximativ 10%, dar se reduc
substanial dac alegem o anumit esen, alegerea locului de cretere (de la margine sau din
mijlocul pdurii), alegerea modului de fasonare, preparearea adecvat a panoului pentru pictur.
Suportul pieselor sunt asamblate pe scheletul iconostasului i este format din lemn de tei
iar iconostasul a fost realizat din lemn de stejar.
Suportul la moleniile cu Maica Domnului si Sfntul Ioan Boteztorul fiind realizat din o singur
plan, secionate radial iar fixarea pieselor pe iconostas a fost fcut cu cuie de lemn din stejar.
Suportul iconostasului este confecionat din stejar (quercus robur) ,,arbore de mari
dimensiuni care poate atinge pn la 50 m nlimei 1-2 m diametru. n pdurile noastre sunt
31

Cennino Cennini - Tratatul de pictur, ed. Meridiane, Bucureti, 1977, p. 105.

26

frecveni arbori de 30-50 m nlime.32

nrdcinareaa este pivotanta: rdcinile ptund n adncime pn la 8-10 m, fiind foarte
rezisteni la vnturi puternice.
Tulpina este dreapt pn la mari nlimi; fiind crescut izolat pornind de jos cu crci
puternice avnd tendina de a se dezvolta n grosime.
,,Scoara,formeaz de timpuriu un ritidom brun-nchis sau negricios, caracteristic pietros,
cu brazde numeroase, largi i adnci i cu crpturi transversale.33
Coroana este destul de mic iar odata cu vrsta se mrete fiind de regul ntrerupt iar
crcile cu ramuri sunt direcionate orizontal.
Frunzele se ndesesc spre vrf. Au lungimi de 6-20 cm i lime de 3-10 cm.Nu au o form
exact .De regul sunt ,,obovate sau oblongobovate, la vrf rotunjite, la baz nguste i cu dou
prelungiri caracteristice (auriculate), cu 4-7 perechi de lobi inegali,asimetrici,optuzi sau rotunjii
i cu margini ondulate. La maturitate lamina frunzei devine oarecum pieloas .34
Fructele(ghinde) sunt perechi de cate 2-5 pe un penducul lung de 3-6 cm.
Ghinda are forma ovoid,alungit de 2-4 cm lungime brun-glbuie cu cteva dungi
longitudinale mai ntunecate, asezai ntr-o cup mic acoperit cu numeroi solzi triunghiulari .
,, Lemnul are alburn ngust alb-glbui pn la galben-brun deschis i duramen brun-glbui
pn la brun-slab rocat.
Pori sunt dispui tipic inelar umplui cu tile; cei din lemnul timpuriu sunt mari, asezai n
dou sau mai multe rnduri iar din lemnul trziu mici, aezati n benzi late radiale( sub form de
flcri).
Razele medulare sunt de dou mrimi: late foarte bine vizibile i nguste, fine, greu
vizibile;cele late formeaz pe seciune radial oglinzi nalte,frecvent ntre 10 i 30 mm. Lemnul
este greu i tare, pn la foarte tare,rezistent i foarte durabil.35
Acest suport are cateva dezavantaje: absoarbe repede umiditatea, se contract la
temperaturi crescute (cracleaz pictura), iar din cauza umiditii poate dezvolta cu usurin atac
biologic ce a fost identificat pe obiectele de studiu (Rhizopus Nigricans i colonii de Androdia 36).
Suportul la piesele de studiu este confecionat din lemn de tei. Mai jos sunt tipurile de tei
ce au fost gsite n crile de specialitate.

32

Zlate Gheorghe i Dietmar Brenndorfer- Bazele culturii, exploatrii i valorificrii lemnului, Editura
Ceres,Bucureti ,1985 p. 61
33
Idem p.62
34
Idem p. 62
35
Idem p. 62
Investigatii biologice: Prof. univ. dr. Ioana Gomoiu

27

Tei pucios( tilia cordata) atinge nlimi de pn la 20 m i diametrul maxim poate ajunge
la 1 m.
Inrdicinarea este puternic i ntins.
Tulpina este dreapta n masiv muntos.
Scoara tnr este cenuie i neted; dup 20-30 de ani dezvolt un ritidom negricios, nu
foarte gros i cu brazde longitudinale.
Coroan ovoid-conic este bogat n ramuri aceasta fiind deas i umbroas.
,,Frunzele sunt relativ mici,de 5-7 cm lungime, forma lor poate varia de la subrotunde pn
la lat-ovate cu baz cordat, uneori asimetric, vrful brusc acuminat i marginea serat, snt
glabre pe fa iar pe dos prezint smocuri de periori ruginii .37
Florile sunt galbene,mai puin mirositoare dect la cellali tei, grupate cte 3-16,n cime,
penduculul cimei pornete din nervura median a frunzuliei(bractei) alungite ce este n form de
limb.
Fructele sunt ovoidale de numai 4-6 mm lungime sunt netede sau cu cinci coaste puin
proeminente i cu perei subiri ce se sparg ntre degete dupa ce se usuc .
Lemnul alb-glbui, roiatic-brun spre centrul seciunii transversale, porii se gsesc
mpratiati n interiorul inelului anual fiind greu vizibili cu ochiul liber, cei din primul rnd sunt
mai vizibili pentru ca sunt mai mari ca cei din restul inelului anual.
Raze medulare mai late dect la stejar i dect deschiderea porilor.Teiul este un lemn
moale i usor din aceast cauz mobilierul este adesea lucrat n lemn de tei.
Nu a fost identificat exact specia lemnului ci doar se tie c este lemn de tei.
Mai jos am atasat posibelele tipuri care ar fi prezente .
Tei argintiu( tilia tomentosa)38 nlimea maxim poate atinge pn la 3 m.
Scoara este neted de culoare cenuie i doar la btrnee dezvolt un ritidom39 subire i
negricios.
Coroana este ovoid rotunjit, are un aspect frumos datorit coloritului argintiu i este
foarte ramuroas i umbroas.
Frunzele mari de 7-13 cm lungime pe fa sunt de culoare verde-nchis iar pe spate sunt
37

Zlate Gheorghe i Dietmar Brenndorfer- Bazele culturii, exploatrii i valorificrii lemnului, Editura
Ceres,Bucureti ,1985 p. 80
38
Idem p.81
39
http://dexonline.ro/definitie/ritidom/paradigma - RITIDM ( fr. {s}; gr. rhytidoma, ncreitur, rid) s. n. Strat
extern al scoarei arborilor btrni, alctuit din esuturi moarte (suber, parenchim, liber etc.) care cu timpul crap i se
exfoliaz. Modul de exfoliere este caracteristic pentru diverse specii de arbori: ex. la cire se formeaz inele
orizontale, pa platan plci solzoase la stejar crpturi n lungul trunchiului.

28

cenuiu, caracteristic acestei specii sunt fr smocuri de perii n unghiul nervurilor.

Florile mari sunt de culoare galben-auriu, grupate cate 5-10 fiind

mai scurte dect

lungimea frunzei.
Sunt mai placut mirositoare dect la teiul pucios. Fructele sunt de culoare cenuie ,au
marimea de 5-7 mm lungime i cu perei tari,netezi sau cu cinci coaste(camere) puin evidente.
Lemnul are culoarea alb-glbui-roiatic, nu are duramen.Inelele anuale sunt foarte slab
delimitate.Porii sunt uniform mprtiai fiind nevizibili cu ochiul liber ,dechiderea este
aproximativ egal cu limea razelor medulare.Este un lemn moale i uor la fel ca teiul pucios.
Aspectul panourilor ce sunt confecionate din tei cu analiza tehnologic a acestora.

Fig. 13 Verso-ul panoului

Fig. 12 Posibil urme de cuitoaie i

detaliu de cui din lemn de stejar

29

Fig. 15 Fisuri n suport de-a lungul fibrei

lemnului cu mrimea 8
Fig. 14 Detaliu de cuie din
lemn folosite la asamblarea
planelor.

Prin asamblajul cu plane orientate vertical pe orizontal la cruce , mbinate prin ncleiere
la jumtate este posibil s necesite o nou reasamblare ntrunct contractarea lemnului

pierderea concentraiei de clei a dus la desprinderea planelor unde se afl Iisus Rastignit pe cruce.
Crucea este secionat radial cu 2 plane ce sunt asamblate prin tiere la jumate . Pentru
fixarea celor dou plane au fost identificate dou tipuri de cuie de mrimi diferite: 1,5cm i 1cm.
Aceste cuie folosite la asamblare sunt din lemn de stejar ce coencide cu materialul iconostasului
ce a fost realizat din lemn de stejar.
In urma examinreii vizuale pe totalitatea planelor au fost identificate: o imperfeciune a
suportului, nodul mai proeminent se afl la molenia cu Maica Domnului n zona superioar unde
se suspecteaz ca ulterior a fost aplicat un cui metalic pentru a realiza un sistem de prindere .

Pe totalitatea pieselor au fost identificate

urme de dalt i detaliu de cui din lemn de
stejar ce este folosit la fixarea panourilor pe
30
scheletul iconostasului.

Fig.17 Pe totalitatea pieselor au fost identificate

urme de cuitoaie i posibil de dalt, detaliu de
Fig.16 Verso-ul crucifixului

cui din lemn de stejar ce este folosit la fixarea

panourilor pe scheletul iconostasului.

Dimesiunile crucii :

L braului superior
=25 cm
l la baza crucii= 17,5 cm
l bra stanga 16,5 cm
l bra dreapta = 17 cm
l bra superior = 17 cm

L braului
inferior = 56 cm

Fig. 18 cu crucifix

31

L=97 cm
l= 16,5 -17,5 cm
h=3,5 cm

Molenie cu Sfntul Ioan

Boteztorul
L = 34,5 cm
l= 18 cm
h= 3 cm

Molenie cu Maica Domnului

L = 36 cm
l = 16 cm
h = 3 cm

Fig. 19 Ansamblu cu molenii

3.3. Stratul de preparaie (grundul, compoziia grundului, metode de aplicare i de finisare)

Prepararea unui suport este o aciune ce necesit timp, spaiu i pricepere; procurarea
materialelor necesare, prepararea amestecurilor n proporiile corecte, aplicarea straturilor cu
tiina necesar pentru a se evita viciile tehnologice i nu n ultimul rnd finisarea impecabil.
Pentru a putea rezista n timp, o pictur pe un panou este necesar s se respecte toate regulile
cuprinse n erminii sau n literatura de specialitate modern.
Pentru a rspunde exigenelor de mai sus trebuiesc de asemenea parcurse

i respectate

funciile ce se impun realizrii unei bune preparaii:

-grundul are capacitatea de face legtura culorii cu suportul i menine vreme ndelungat toate
operatiunile ulterioare (pictare, vernisare dupa caz). Grundul are capacitatea dup uscare devine
nsui solid si se muleaza pe suprafaa panoului;
- cu ajutorul grundului se uniformizeaz suprafaa suportului;
-grundul aplicat influenteaz suprafaa n pozitiv sau negativ ,expresia operei de art ( prin
luminozitate, transparen sau saturaie;

32

-grundurile spre exemplu pentru pictura n ulei au proprietatea de a izola suportul ,il feresc de a fi
,,ars de uleiul care este in culori;
- o preparaie bun de grund presupune absorbirea surplusului de ulei
,, Compoziia grundului obijnuit este format din 3 elemente: un ,,corp( adesea folosita este o
materie alb,cum ar fi ipsosul sau crea ), un liant (de regul cleiurile animale sau sintetice ,mai rar
uleiul)i cnd este cazul un plastifiant(uleiul, mierea, etc).40
Materia alb, de la exteriorul suportului poate diferi de de o epoc la alta, de la o zon la alta
,uneori chiar i de la un pictor la altul. Nu este foarte bine cunoascut o formul de baz, ntruct
nu exist un grund universal , alegerea unei variante depinde de experena pictorului.
Ipsosul este sulfatul de calciu adesea fiind folosit de sculptori,l ntlnim n Egiptul antic,
n Antichitatea clasic greco-romana i mai trziu, fiind ntrebuinat i n arta bizantin. Sub
numele gesso (termen italian) l ntlnim curent n Italia ntre secolele XV-XVI ca i n centrul i
nordul european .
Grundurile celor vechi - Grundurile de altdat carora le datorm n bun msur
conservarea operelor vechi par a fi constituite, n mare, din acelei materii pe care le folosim i
astzi. Printre grundurile celor vechi putem socoti i tencuielile uscate de ipsos i cret peste care
egiptenii pictau n tempera. Toate acestea sunt prezente, rnd pe rnd, i n preparaiile epocilor
ulterioare.
n preparaiile medievale, cu unele optimizri fireti, se folosete cu precdere ipsosul, dar
aa cum ne asigur cercettori ca Daniel Thompson, nu lipsea nici creta.
Surse datnd din secolele X-XII (Heraclius i Teofil) i XIV-XV ( Cennini, cap. CXIII)41
manifest o grij semnificativ fa de calitatea panoului de lemn, suportul preferat al epocii: bine
uscat i eventual fiert pentru prevenirea fisurilor, dup ce se rindeluia i se scoteau nodurile, iar
gurile rmase erau umplute cu o past din rumegu i clei, apoi nivelate; cuiele ntmpltoare
erau scoase, iar cele btute prea adnc erau mascate cu mici plcue "ca nite bnui" din
cositor, astfel nct grundul s nu fie invadat de rugin; suprafaa lemnului era lsat destul de
aspr pentru o bun adeziune a straturilor de impregnare i de grund.
,,Prepararea panoului pentru tempera era destul de complicat. Se ncepea, dup
Cennini (cap. CXIII-CXVII), prin aplicarea a trei straturi dintr-o soluie concentrat de clei de
pergament n ap, aternute de fiecare dat pe uscat (dintre acestea primul pare a fi mai puin
concentrat, probabil pentru o mai profund impregnare), peste care erau maruflate fii de pnz
de in, veche dar curat. Dup o uscare de dou zile i o rzuire de rigoare fcut cu cuitul, urma
40
41

Liviu Lzrescu- Pictura n ulei, Editura Sigma Plus, Deva,1996 p.107

Liviu Lzrescu- Pictura n ulei, Editura Sigma Plus , Deva,1996 p.35

33

grunduirea propriu-zis. Se ncepea prin aplicarea cu paclul a unui strat de grund compus din
ipsos curat, cu bobul mare (gesso grosso), cernut i frecat pe piatr cu o soluie de clei; din acelai
grund se mai aplicau apoi cteva straturi, diluate cu o mai mare cantitate de ap, cu ajutorul unei
pensule din pr de porc. Dup 2-3 zile de uscare, acest prim grund era rzuit i netezit. Urma
aternerea unei a doua caliti de grund, din ipsos mrunt, cu bobul mic (gesso sottile), de cea mai
bun calitate mortificat n prealabil printr-o metod pe care o vom descrie amestecat cu o
soluie de clei similar cu cea folosit mai nainte.42
,,Grundul fierbinte se aternea pe panou n straturi subiri, de aproximativ 8 ori, de fiecare dat
peste stratul precedent incomplet uscat.
Primul din cele opt straturi era aplicat cu pensula i presat (netezit) cu podul palmei, iar
urmatoarele numai cu pensula, traseele fiecrui strat fiind direcionate perpendicular pe cele ale
stratului anterior. Dup minimum dou zile (preferabil mai multe) de uscare la temperatura
normal, urma finisarea: panoul se acoperea cu un praf fin de crbune, aplicat cu tamponul i
ntins cu un pamtuf din pene, care se lefuia apoi cu o unealt plat pn cnd disprea orice
urm de crbune43 . Rezulta un grund destul de gros ca urmare a attor suprapuneri- grosimea
grundurilor era o caracteristic a grundurilor italiene din aceast epoc fiind reprezentant ,, alb ca
laptele i neted ca fildeul. Este un adevrat "model al genului", a crui rezistena este certificat
de cele vreo 5-6 secole ce s-au succedat.
,,Grundul lui Cennini pentru tempera pe pnz, descris la cap. CLXII (care poate c era
folosit i pentru pictura n ulei), difer substanial: se ncepea tot printr-o ncleiere cu clei de
pergament n ap, dar grundul era compus din ipsos amorf, clei, ap i puin amidon
sau zahr; ncleierea se fcea cu ajutorul pensulei, iar grundul era ntins n strat ct mai subire cu
ajutorul lamei lungi i drepte a unui cuit. "Cu ct vei lsa mai puin ipsos, cu att va fi mai bine"
spune autorul, specificnd c pnza se rzuia bine ct vreme era umed. Aceast ultim metod
de grunduire a pnzei pare s se fi generalizat i s fie comun pn n secolul al XVI-lea este de
prere Maurice Busset. Un fel de grund universal pentru pictura n ulei de fapt o simpl
ncleiere a suportului este descris de Cennini la cap. XCIV n aceti termeni: "... poi lucra pe
fier i pe orice fel de piatr, pe orice fel de lemn, dnd totdeauna mai nainte cu tempera i la fel
pe sticl i pe ce vei vrea s lucrezi"44.

42

Idem p. 98
Dionisie de Furna
44
Liviu Lzrescu- Pictura n ulei, Editura Sigma Plus, Deva,1996 p.99
43

34

,,Grundurile lui Van Eyck i ale succesorilor si, alctuite din ipsos i cleiuri animale, sunt
perfect netede, ca ale lui Cennini, absorbante i foarte luminoase datorit ipsosului bun sunt
apte pentru rolul de fonduri luminoase care iradiaz prin straturile de culoare transparent.45
O dat cu secolul al XVI-lea lucrurile se schimb, nu foarte rapid ns structural.
La nceput se mai utilizau grundurile motenite din secolele trecute fiind izolate de culorile de
ulei printr-o ,,pelicul de clei n ap, poate i printr-un verniu.
Panourile flamande din acest secol au preparaii subiri dar odat cu adoptarea i generalizarea
pnzei ca suport se petrece un fapt cu implicaii care nu puteau fi bnuite: se trece la grundurile
uleioase, neabsorbante.Aceste rezultatele de durat vor fi ne satisfctoare pentru evoluia
materiei picturale, ntruct grundul nu mai poate absorbi excesul de ulei din culori, iar uleiul
preparaiei este fixat n straturile inferioare ale picturii de unde virtuale ntunecri i cracluri,
ceea ce se gasete i pe panourile de studiu
Grundurile i sistemul de preparare se modific.
,,Leonardo da Vinci, n tratatul sau recomanda ucenicului-pictor c peste pnza maruflat cu hrtie
s aplice mai nti un grund pe baz de smoal i de crmid pisat, peste care s atearn
grunduirea propriu-zis pentru pictur, compus din galben de Neapole i alb(de plumb). n
alt parte se refer la panourile preparate cu mastic diluat cu esen de terebentin i alb de
plumb.46
ncepe o perioad n care inovaiile nu numai tehnice, se succed la intervale mai puin
rare, fiind dificil de desprins criterii prea stabile i detaliate. S ne oprim totui la Giorgio Vasari,
care n introducerea la "Vieile..." sale prezint cteva grunduri47 folosite n Italia primei jumtai
a secolului al XVI-lea.
lat metoda general de grunduire descris de Vasari ce se aplic pnzei i lemnului:
,,suportul se acoperea mai ntai cu un chit de ipsos (pe care l, presupunem alcluit din ipsos
i ap cu clei), care se rzuia i se nivela, dup care se aternea 4-5 straturi de clei foarte subire

(diluat) cu ajutorul unui burete; deasupra se aplica i se "btea" cu palma aa numita

imprimatura un strat subire i uniform compus dintr-un amestec de culori sicative (frecate cu
ulei, deci) i anume ceruza, ocrul i diferite pamnturi, amestecate toate, pentru a da o singur
culoare ."48
La nceputul secolului al XlX-lea problema nu era nc rezolvat satisfctor: pnzele
importate din Olanda erau deja preparate, ca urmare a unei taxe s fie mai mici pentru acest soi
45

Idem p.100
Dup Alexander Ziloty, op. cit, p. 124
47
Giorgio Vassari, op.cit, vol. I p.133, 135, 136, 138
48
Liviu Lzrescu- Pictura n ulei, Editura Sigma Plus, Deva,1996 p.100, 101
46

35

de articole dect pentru pnzele neprelucrate (rezultat: n sulurile groase, dup o lung depozitare
uleiul se nglbenete i se fisureaz chiar nainte de a fi nceput pictura).
n realitate, s-au ncercat i alte soluii, printre care una extrem de simpl: ap cu clei .
n secolul al XIX- lea pare a se fi recurs uneori i la grunduri cu casein, probabil nu prea
des folosite pentru pnz.
Oricum, Impresionitii au fost primii care au realizat ct de nociv este abuzul de ulei in grunduri i
au revenit la grundurile albe i absorbante din clei i cret. Chiar dac au exagerat n privina
absorbiei acestora, chiar dac lucrrile lor au avut de suferit de pe urma matitii obinute pe
aceast cale, contribuia lor i n acest sens este ntru totul pozitiv.
Secolul al XX-lea definete culoarea grundului la cei vechi nu este o tem neglijabil.
,,Grundurile pentru pictura n tempera au fost, de regul, albe, culoarea lor fiind a ipsosului
ori a cretei din care erau compuse. Exist i cazuri n care grunduirea este substituit de simple
ncleieri cu ou sau cu clei menite s reduc porozitatea uscat a suporturilor, caz n care culoarea
natural a acestora este puin sau deloc modificat de aceasta pelicula, fiind deci rareori alb. Dar
tempera este o tehnic opac (sau aproape) i culorile ei sunt influenate n mic masur de tenta
suportului.49
Asistm prin urmare la ntunecarea fondurilor, care variaz ntre griuri dense, rouri, brunuri i
chiar negruri. Grundul este un strat ce se aplic de 3-4 este stratul intermediar dintre suport i
pigmeni, de calitatea lui depinznd durabilitatea lucrrii, a stratului de culoare. nc din
antichitate se foloseau creta micronizat i cleiurile de origine animal sau sintetic.
Grundul se aplic succesiv n strat subire cu pensul dup ce lemnul a fost impregnat cu
clei, iar dup uscarea acestor straturi se lefuia, se aplic al patrulea strat i ultimul care se lefuia
uor pentru a acoperi pori.
Durabilitatea grundului depinde n mare msur i de calitatea grundului. Acesta este bine s fie
foarte fin la suprafa i s nu prezinte pori care pot creea probleme stratului de culoare.

49

Liviu Lzrescu- Pictura n ulei, Editura Sigma Plus, Deva,1996 p.103

36

Picturi de grund din momentul

preparaiei panourilor.

Spaiu ce a fost fcut cu burghiul pentru

introducerea cuielor de lemn din stejar pentru
fixarea panoului pe scheletul iconostasului.

Fig. 20 Verso-ul moleniei cu Maica

Domnului

Preparaia panourilor este format

dintr-un singur strat de grund alb.

Fig. 21Molenie cu Sfntul Ioan

Boteztorul

37

Fig. 23 Urme de culoare pe

verso-ul moleniei

Fig. 22 Verso-ul moleniei cu

Sfntul Ioan Boteztorbul

3.4.

Elementele de desen i

decoraii n grund (modalitatea de transpunere a

imaginii prin incizare)

Desenul i decoraiile n grund

Fig. 24 Molenie cu Sfntul Ioan Boteztorul

i detalii de incizii
38

Desenul a fost fcut prin incizare sau cu pensula,incizarea se observ n partea inferioar
la molenia cu Sfntul Ioan Boteztorul. Cnd desenul era fcut cu pensula cred c era efectuat cu
un pigment pe toate panourile n ntreaga suprafa pentru stabilirea tuturor elementelor
Decoraii n grund
Pe suprafaa panoului cu Sfntul Ioan Evanchelistul i pe molenia cu Maica Domnului au fost
identificate incizii n colul din dreapta a icoanei sau pe conturul vemintelor ceea ce
demonstreaz ca conturul pentru desen a fost facut cu un obiect metalic . Inciziile au fost fcute
n stratul de preparatie i ulterior au
fost aplicate straturile de culoare.

Fig. 25 Sunt remarcate incizii pe conturul vemintelor

ceea ce demonstreaz c trasarea desenului a fost
fcut prin incizare pe toate panourile.
3.5. Pelicula de culoare (succesiunea cromatic-fond, strat intermediar ,carnaie, contur,
blicuri, glasiuri i compoziia culorilor -pigmeni)
Panourile sunt pictate n tempera iar liantul nc nu se tie cu ce a fost realizat cred ca
este din glbenu de ou si diluat cu ap .Glbenuul de ou ajut culorile s-i conserve strlucirea
sub aciunea luminii.
Aceast tehnic prezint i dificulti pentru c: straturile de culoare sunt absorbite imediat
de ctre stratul de preparaie i se usuc repede. Deci pictorul trebuie s cunoasc foarte bine
tehnica,trebuie s aib o mn sigur pentru a lucra repede. Cnd straturile sunt uscate, culorile
devin mai deschise.
Dac de asemenea emulsia este prea concentrat, se risc formarea de fisuri i culoarea se
poate exfolia . Proporia emulsiei(1galbenu de ou- 4 parti de ap) ce o folosesc depinde de natura
culorilor pentru integrarea cromatic .

39

3.5.1. compoziia culorilor - pigmenii n studiul de caz

Pigmenii folosii: alb de Pb, rou cinabru, miniu de Pb, ocru de Fe, galben pe baz de As, verde de
pmnt, verde pe baza de Cu, negru pe baz de oxid de Fe.

Analize la crucifix pe zonele :

Proba R1-scurgere: Oxid de Fe i cinabru
Proba R2-Negru de la fond: Negru carbon
Proba R3- draperie Iisus: Oxid de Fe
Proba R4-identificare ce tip de ulei- nu se
poate realiza

Pe totalitatea suprafeelor a fost impregnat un ulei cu rol de a remprospta culorile, dup

ce timpul a trecut acesta a preluat praful din mediul nconjurtor.
Totalitatea pigmenilor de pe panouri au suferit o uoar ntunecare ceea ce determin o
identificare destul de dificil cu ochiul liber .
Pigmenii folosii au fost recunoscui pe totalitatea iconostasului

Molenie cu Maica Domnului:

Proba stanga jos Nr. 1 Ocru nchis: Galben de As n amestec cu puin
oxid galben de Fe.
Proba Nr. 2- Verde nchis: Galben de As n amestec cu puin verde de
pmnt.
Proba Nr. 3- Verde: pigment verde pe baz de cupru
Proba Nr. 4- Rou deschis: Cinabru
Proba Nr. 5-Ocru deschis: Oxid de Fe n amestec cu galben de As
Molenie cu Sfntul Ioan Boteztorul :
Proba Nr. 6-grund: Preparaie cu alb de plumb
Proba Nr. 7-Negru: Pigment pe baz de Cu n amestec cu galben de As.
Proba Nr. 8-Rou nchis: Cinabru n amestec cu puin oxid de Fe

40

3.5.2. distribuirea culorilor i modelajul culorilor (fond, vetminte i carnaie) (strat de baz, intermediar, contururi, blicuri, glasiuri)
Dup cum spune Cennino Cenini n capitolul CUM SE PICTEAZ PE PANOU, l CUM SE
LEAG CULORILE al tratatului de pictur, vom distinge urmtoarele sfaturi:
,,Unul, c totdeauna trebuie sa lucrezi vemintele i cldirile nainte de a lucra chipurile.
Al doilea lucru, c trebuie totdeauna s legi culorile cu glbenu de ou, i s fie bine legate; tot
atta glbenu de ou ct i culoarea pe care o legi.
Al treilea, c culorile trebuie s fie mai bune, mai bine frecate, i lichide ca apa. i spre marea ta
plcere, ncepe totdeauna s lucrezi veminte de lac, n felul pe care i l-am artat la lucrrile in
fresco; adic, las la primul grad propria culoare, i ia dou pri de lac i una de alb de plumb. i
din amestecul acesta, aa legat cum e, f trei grade, puin diferite unul fa de altul: bine legate,
cum i-am spus, i deschide totdeauna cu alb de plumb, bine frecat.
Cnd s-au terminat de aplicat culorile de tonalitate nchis, se face o nuan din cea mai deschis
o alta i mai deschis, pentru redarea scalei valorilor; este important s se spele pensula cnd se
schimb de la o culoare la alta pentru a nu se deforma sau vira culorile.
Luminile se realizeaz plecnd de la cel mai deschis ton, astfel: ,, iar din aceasta mai
deschis, se face o alta i mai deschis doar c aceasta trebuie s se deosebeasc puin una de alta.
Apoi, ia alb de plumb, curat, legat dup cum am spus, i d uor peste reliefurile mai mari.
Dac vrei s faci un vemnt cu albastru, reliefat cu alb, deschide-1 cu alb de plumb,
lucreaz-1 n felul artat mai sus.
Pe panou tonurile de rou deschis trebuie s fie fcute cu cinabru. i cnd dai primele
rouri, s nu fie de cinabru curat, ci pune n el puin alb de plumb; i, de asemenea, pune puin alb
de plumb i n verdaccio, care-i folosete la dat umbre.

50

Tonurile nchise i n special umbrele, sunt realizate tot prin amestecuri subtil gradate,
astfel: puin cte puin, f umbrele, pn ce ajungi la cele mai nchise, cu lac curat. i nu uita
c, de cum i-ai fcut culorile din ton n ton, tot aa pune-le n vase din ton n ton , ca s nu
greeti i s-1 iei pe unul n locul altuia. S se frece la fel cu fiecare culoare cu care se aplic: fie
roii, albe, galbene, sau verzi. Dar dac vrei s faci o frumoas culoare trebuie ca culorile s fie

50

Idem p. 129

41

coborte din ton n ton, i totdeauna legate.

51

Astfel sfrete CC sfaturile sale i descrierea

modalitii de realizare a figurilor i a vestimentaiei conform cu canoanele bizantine.

Ordinea succesiunii aplicri culorilor este de asemenea indicat de autor:
Dup ce s-a terminat de pictat vemintele, copacii, cldirile i munii, trebuie s pictm
feele adic carnaia.
Astfel, se ia o pensul moale, de pr de veveri, i ncepe s dai culoarea nchis,
cutnd cutele din partea aceea unde trebuie s fie umbra figurii. i-n chipul obinuit, ia tonul
mijlociu i umple dosu- surile i reliefurile cutelor nchise, i ncepe cu aceast culoare s ntreti
cutele reliefului i spre lumina figurii. Ia, apoi, culoarea deschis, i umple reliefurile i dosurile
prii luminoase a figurii. 52
Astfel descrie CC metoda pentru realizarea valoraiei la carnaie: modelajul se realizeaz
prin reveniri cu culoare nchis la primele tonuri nchise ale figurii; n felul acesta se fac treceri
subtile, prin aplicarea culorilor rnd pe rnd, amestecndu - le mpreun cnd cu unul din tonuri
cnd cu cealalt, aplicate fiind astfel, se obin nuane gradate, de mare delicatee. Cennino Cennini
recomand s se ia puin pmnt-verde cu puin alb de plumb, bine legat, i d, cu de-amnuntul,
de dou ori peste faa, peste mini i peste picioare.
Dar acest prim strat trebuie s fie la fee de tineri, cu carnaie fraged , bine legat
(stratul de culoare i carnaiile), cu glbenu de ou de la gin de

ora, i aceasta fiindc

glbenuurile sunt mai albe dect acelea pe care le fac ginile de la ar, i care glbenuuri, prin
culoarea lor, sunt bune pentru legat carnaiile btrnilor i oamenilor ochioi.
n acelai fel ca mai sus se prepar trei feluri de culori pentru carnaie: una mai deschis
dect alta, punnd fiecare culoare de carnaie la locul ei n diferite pri ale feei. Nu trebuie ca
culorile s fie foarte apropiate prea mult de umbrele fcute cu verdaccio.
Deoarece s-ar putea s se acopere de tot ntre ele; se pensuleaz culoarea carnaiei, cea mai
deschis, fr a insista prea mult pe suprafa.
La panou trebuie s fie aplicate straturi succesive de culoare dect la zid; totui, nu chiar
att de multe suprapuneri de straturi dup prerea mea , nct s mpiedice verdele care se
afl sub carnaii, de a transprea totdeauna puin.
Dup ce a fost aplicat culorile de carnaie, se face o culoare mai deschis i se pune peste
zonele care ies n relief ale feei, revenind puin cte puin pn se revine cu alb de plumb, curat
peste vreun relief micu ce este ieit mai n afar, spre exemplu sprncenele sau peste vrful
nasului. La final se revine la detaliile fine adic se ia sinopia nchis cu puin negru i se trag
51
52

Idem p.128
Cennino Cennini Tratatul de pictur, ed. Meridiane, Bucureti, 1977, p. 127

42

toate conturile: ochilor, nasului, sprincenelor, prului, minilor i picioarelor iar ca liant este
folosit glbenuul de ou.

4. Starea de conservare
4.1 Forme de degradare la nivelul stratului suport
4.3.1. depuneri diferite: slab aderente-praf, aderente-funingine, ancrasri
i depuneri grase-uleiuri,
4.3.2. pulverulene, exfolieri, desprinderi, lacune
4.3.3. Intervenii necorespunztoare efectuate n timp asupra panourilor
de lemn
4.3.4. Intervenii efectuate n timp asupra picturii
4.4. Cauze ale degradrilor
4.4.1. factorii de microclimat variaii de umiditate i temperatur
4.4.2. infestarea biologic
4.4.3. Factorul uman

4.1 Forme de degradare la nivelul stratului suport

Moleniile sunt pictate pe o singura plan iar crucifixul pe dou blaturi mbinate la
jumtate . Acest lucru nu ar putea fi observat dect urmrind direcia radial a fibrelor
lemnului, pe grosimea lui.
In timp, datorit proceselor naturale de mbtrnire a lemnului, acest aspect
tehnologic de realizare a suportului de lemn, a cauzat modificri structurale ale panoului.
Reacia natural a lemnului la schimbrile condiiilor microclimatului (cu variaii
mari de temperatur i umiditate) n care panoul a fost expus, a determinat modificri de

43

structur, avnd ca rezultat deformri plastice care au schimbat suportul de lemn din punct de
vedere estetic adic au o uoar

Fig. 26 Pete de ulei polimerizat pe

molenia cu Maica Domnului ce se
gsete parial pe suprafaa panourilor

Fig. 27 Depuneri slab aderente de la manevrare i

ulei .
ilataia fibrelor, respectiv prin contracia lor, producnd deformarea suportului pictural. Aceste
modificri fizice ale fibrelor lemnoase, se pot observa la nivel macroscopic prin curbarea
blatului. Direcia acestei deformri e dat de orientarea fibrelor n structur i de modul n care
a fost debitat blatul din trunchiul copacului. Astfel, panoul de lemn este alctuit din dou plane
alipite, care au fost debitate din lemn pe direcie tangenial fa de centrul trunchiului. Planele
au fibra dispus pe direcia vertical a panoului de lemn, acest tip de poziionare fiind vizibil pe
canturile panoului, prin dispunerea cercurilor anuale de cretere a lemnului. Linia de ncleire se
observ foarte bine.
In cazul crucifixului aflat n studiu i care este singurul panou cu mbinri, se poate
observa faptul c cele dou piese, respectiv blaturile crucifixului nu au fost ncleiate pe aceeai

44

direcie a fibrelor lemnoase. Acest lucru a determinat curbarea celor dou elemente n direcii
diferite, iar tensiunea care s-a creat ntre ele a determinat fisurarea lemnului (fig. 28).
Fisurarea nu s-a produs ns pe linia de ncleiere, ntr-o faz iniial a pornit de la aceasta
i a continuat pe direcia fibrelor. Rezultatul fiind observabil pe versoul panoului unde se pot
pune n eviden fibrele suportului de lemn sfiate pe direcie vertical. Fisura are o lungime
diferit pe faa icoanei fa de versoul icoanei. Pe fa fisur msoar circa 7 cm, pe
verso fisura are aproximativ 20 de cm. Fenomenul se explic prin tensiune i
microclimat ceea ce a dus la desprinderea blaturilor de la mbinare

Fig. 28 Halouri de
umiditate,desprinderea blaturilor i
picturi de grund de la prepararea
panoului pe verso-ul crucifixului.

Fig. 29 Halouri de umiditate

45

Fig. 30 Detaliu de praf cu pnz de

paianjen pe verso-ul crucii.

4.2. Forme de degradare la nivelul stratului pictural

4.2.1. depuneri diferite: slab aderente-praf, aderente-funingine,
ancrasri i depuneri grase-uleiuri,
Doar praf ,fara desprindere 4.3.2

46

Fig. 32 Bra stanga al crucifixului

Fig.31 Detaliu cu scurgere de ulei ce degradeaz stratul pictural

47

Fig.34 Detaliu cu depuneri grase

i desprinderea asamblarii
planelor care a produs fisurarea
stratului pictural.
Din cauza desansamblari nu se
mai vede mbinarea .

Fig.38 Pictur de ulei polimerizat mrire

1 cu microscopul optic Nikon AZ 100 ce
este marcata mai sus pe molenie

Fig.39 Detaliu cu pictura de ulei cu

mrime 4

48

4.3.2. pulverulene, exfolieri, desprinderi, lacune

Fig.35 Molenie cu Maica Domnului

Fig.36 Detaliu de exfoliere cu

mrire 4

Fig. 37 Desprindere prin

exfoliere a stratului pictural
cu mrire 3

49

Fig.40 Desprinderea stratului

superior de culoare

Fig.41 Fotografie cu crucifix de lemn n lumin

razant

Fig.42 Depuneri de praf ce au acoperit

toatalitate panoului prin acest fapt nu se
poate ntelege bine elementele desenului de
pe cruce precum nici stratul de culore

50

Fig. 43 Lacune formate n urma

desprinderii stratului pictural

Fig.44 Desprinderea stratului de culoare

de pe zona capului lui Iisus

4.3.3. Intervenii necorespunztoare efectuate n timp asupra panourilor de lemn

Fig. 45 Baz crucifix cu depunere

gras de ulei
51

Pe totalitatea panourilor este remarcat un stat de ulei ce a fost aplicat cu rolul de a remprospta
culorile , ceea ce ulterior a dus la ancrasarea depunerilor de praf .

Fig.46 Se observ picaturi de ulei i grund din momentul n care a fost aplicat un strat de ulei pe
stratul de culoare, precum i din momentul preparri cu grund a panourilor.

52

Fig. 47 Pe partea unde este pictat molenia se observ nivelul de ulei care a fost absorbit de
structura celular a lemnului.

Fig. 48 Picturi de ulei n fibra lemnului pe totalitatea panourilor au fost gsite.

Dorina de a obine un efect de noire, fr a tine seama c prin aceast intervenie netiintific se
poate acentua degradarea operei.
Gradul de nvinovie cu care este fcut intervenia netiinific este parial motivat de impresia
c ndeprtarea prafului, fumului este o operaiune uoar care fi ncredinat oricui.
Felul de aplicare a uleiului orizontal sau vertical
4.4. Cauze ale degradrilor
4.4.1. factorii de microclimat lumina, variaiile de umiditate i temperatur
Degradarea operelor de art este supus aciunii timpului (odata cu vrsta totalitatea
materialele i pierd caracteristicile devenind rigide i casante.
Procesul degradrii are cauze determinabile: unele materiale rezist n oper nsi,
altele n mediu cu modul de conservare. Aceti factori pot fi: externi i interni.
Factorii externi
Lumina este necontrolat devenind un duman al tablourilor. Natural(emis
de soare) sau artificial (cald la becurile cu incandescen i rece la tuburile fluorescente),
lumina acioneaz prin radiaii vizibile i invizibile asupra multor opere de arte ; afecteaz
pigmeni, materiile organice (lianii, cleiurile, fibrele vegetale sau artificiale, n general
materiile constituite din celuloz. Lumina produce un fenomen de alterare chimic prin
creterea aciditii structurii, proces care are ca rezultat o nglbenire accentuat a
53

suportului. Acest tip de deteriorare este proporional cu entitatea radiaiei i timpul de

expunere. Anumite fenomene depind chiar i de caracteristicile spectrului din care provine
radiaia, n aceeai msur n care suportul respectiv are capacitatea de a absorbi radiaiile
care produc daunele cele mai mici posibile. Prezena oxigenului faciliteaz aciunea
deteriorant a luminii, aciune care se manifest prin nglbenirea esutului n cazul pnzei
(n special cea de cnep) rezultnd pierderea rezistenei materialului prin formarea
oxicelulozei.
Dintre radiaiile cu aciunea cea mai duntoare sunt cele ultraviolete i
infraroii. In mod particular, iuta este materialul foarte sensibil la aciunea deteriorant a
acestor dou tipuri de radiaii.
La nivelul peliculei de culoare, lumina poate provoca decolorri ale diferitelor
categorii de pigmeni. Aciunea destructiv a luminii este cu att mai mare cu ct radiaiile
care o compun au o energie mai mare, deci cu ct lungimea lor de und este mai mic.
Stratul pictural, implicit pigmenii din care sunt constituite culorile, pot fi deteriorate de
lumin, umiditate rezultnd n final pelicule fie decolorate, fie alterate cromatic.
n consecin, n cazul picturilor pe lemn sunt atacate de lumin ntr-o proporie
mult mai mare materialele de natura organic, care intr in componena acestora:

pigmenii i materiile colorante;

| straturile subiri de substane organice (rini, proteine, lacuri) folosite ca

liani ai pigmenilor n pictur, ca verniuri sau ca adezive;

fibrele textile, indiferent de natura lor;

lemnul i alte materiale care au la baz celuloza.

Vibraiile reprezint factorul mecanic, care de cele mai multe ori este neglijat sau i
se acord o atenie minimal. Vibraiile duneaz operei de art cu efecte care se pot observa

53

,, Aerul, mai ales cel poluant acioneaz asupra panourilor prin compuii lui acizi, alcalini,
sulfai( de exemplul: hidrogenul sulfurat negrete culorile care conin plumb i
cupru,sulful este prezent circa 2 % n uleiurile minerale utilizate de mainile rutiere i
compuii si atac descompun celuloza-deci pnza, lemnul, hrtia, textilele,atac uleiurile
i verniurile,ntunec pigmenii pe baz de oxid de fier i culorile derivate din acetia .53
Umiditatea este considerat astzi dumanul numrul unu al tuturor operelor de art.

Liviu Lzrescu- Pictura n ulei,editura sigma plus,Deva p. 361

54

Este vorba despre excesul vaporilor de apa ce sunt ce sunt n aer. Umiditatea excesiv dezvolt i
dezintegreaz unele materiale, acionnd n diferite feluri:creeaz medii favorabile
microorganizmelor, transport unele sruri solubile, care dup infiltrarea n zonele artificiale ale
operelor,cristalizeaz, provoac dilatri i contractri succesive ce duc n final la dezintegrri ale
structurilor moleculare.
Umiditatea ,,afecteaz cleiul grundurilor, care se umfl, mucegiete i se dezagreg, provocnd
desprinderea culorilor. Cel mai mult sufer picturile deaja craclate i cele neprotejate cu verni .
Ali factorii externi care influeneaz conservarea unei opere de art sunt:
temperatura, impuritile superficiale(depunerile slab aderente i grase), schimbrile de
mediu, restaurrile incompetente( care se extind de la simple curiri, devernisri i
revernisri, pn la repictri pariale sau totale ), accidentele(indundaiile, incendiile,
cutremurile i furtul)
4.4.2. Factorii interni de degradare a panourilor reprezint ansamblul
diverselor proprieti, caliti sau defecte ale materialelor ce le alctuiesc i nu n ulimul
rnd, modul n care s-a executat lucrarea.
,,In linii mari,este vorba de alegerea nefericit a materialului de lucru, de folosirea unor
procedee tehnice incoerente, de nclcrile unor reguli de baz ca i de mbtrnirea
fireasc a elementelor componente.54
Un rol important n elementele componente dintr-o oper este vorba despre calitatea
pigmenilor utilizati. De exemplu instabilitatea chimic a galbenului de crom.
Alii sunt impuriti ce conin reziduuri rmase din procesul fabricaiei, nu respect
proporiile componentelor sau conin materii strine ,introduse n scopul scderii preului
de cost
Exist unele culori puin rezistente la lumin (de exemplu cinabru se ntunec, unele
albastruri se nverzesc sau i invers la aceasta contribuie i natura liantului (de exemplu:
,,anumii pigmeni organici rezist mai bine daca sunt frecai cu ulei).

Amestecurile fcute la ntmplare duc i ele la instabiliti, fie ca este vorba de o singur
culoare introdus n altele ce sunt stabile, fie ca ambii pigmeni sunt stabili,dar instabili la
contactul reciproc( de exempliu:,, culorile de plumb cu cele de sulf.
,,Calitatea execuiei i a celorlalte materiale este decisiv ,suporturile inadecvate,
grundul uleios sau prea absordant sau lipsa de ulei, verniu, esene n culori, puritatea
diluanilor, uscarea insuficient a straturilor, vernisarea prematur sunt alte cauze ale
degradrilor.55
La toate acestea se adaug mbtrnirea materialelor fiind un fenomen firesc i
ireversibil.
Vicii de tehnic diverse
4.4.3. Infestarea biologic
In aceast cateogrie, intr o serie de factori numii biodeteriogeni care se refer la

54
55

Liviu Lzrescu- Pictura n ulei,editura sigma plus,Deva p. 359

Idem p.360

55

aciunea de degradare cauzat de anumite microorganisme, insecte xilofage i fungi . In condiii

de mediu prielnice, date de umiditate, temperatur i natura esenei lemnoase, aceste organisme se
dezvolt i folosesc ca ni ecologic panoul de lemn. Aciunea lor destructiv provoac daune
care duc la fragilizarea n timp a suportului.
De exemplu, atacul insectelor xilofage sau al fungilor presupune deteriorarea fibrei de
celuloz, provocnd daune suporturilor, n sensul n care se pierde rezistena lemnului respectiv i
se produce compromiterea estetic a suprafeei n cauz.
Biodeteriogenii acioneaz destructiv asupra operelor de art, ei pot provoca deteriorri ale
componentelor operei de art n sens mecanic i chimic. Astfel descompunerea celulozei din
materialul lemnos, far de care microorganismele sau insectele nu ar supravieuii, se realizeaz pe
seama unor enzime sau alte substane chimice specifice de degradare, secretate de ctre acestea.
Principala degradare a lemnului sub aciunea factorilor de biodeteriorare (insecte xilofage, fungi)
este fragilizarea structurii sale. Celuloza, principalul constituent al lemnului ofer un mediu
propice pentru dezvoltarea acestora. Prin pierderea acestei componente fibra lemnoas se
degradeaz iremediabil prin formarea de spaii lacunare de diverse mrimi i forme.
n consecin, biodeteriogenii produc daune importante att la nivelul suportului
operelor de art ct i la nivelul stratului pictural, cu efecte cum ar fi decoeziunea materialelor
constituente, colorarea sau decolorarea unei suprafee, reducerea rezistenei materialelor, etc.56

4.4.4. Factorul uman

Omul poate deveni un factor destructiv al obiectelor de art n msura n care
acioneaz, contient sau incontient, n mod neprofesional asupra unei opere. Vandalismele se
nscriu n prima categorie de factori reprezentnd acele aciuni umane care compromit
structural i estetic opera de art.
In al doilea caz, omul poate fi un factor destructiv n msura n care tehnica pe care a abordat-o
n realizarea operei de art este defectuoas, sau atunci cnd interveniile sale n starea de
conservare a obiectului de art sunt greite, constituind cauzele unor noi fenomene de degradare
a materialelor.

56

SANTACESARIA.A.; fattori di degrado dei supporti lignei dipinti; Restaura dai dipinti su tavola Nardini Editore,
Regione Eimi I ia-Romagna, 1999 vol.L p. 117

56

Dintre multiplele intervenii directe ale factorului uman care produc degradarea
picturii originale pe lemn, menionm cteva exemple identificate n cazul bisericilor de
lemn din Maramure:57

arderea lumnrilor n apropierea suprafeelor pictate determin afumarea

picturii, precum i deteriorri cauzate de alterri cromatice, transformri ale stratului de vernis,
deformri ale pnzei din stratul suport sau ruperea acesteia sub incidena tensiunii calorice
degajate, mergnd pn la pierderea picturii pe arii restrnse sau extinse;

montarea unor instalaii sau accesorii diverse care afecteaz structura

integral a obiectului original (cuiere, suporturi, instalaii electrice sau sisteme de supraveghere
.a.)

;aciuni mecanice de deteriorri ale peliculei cromatice prin zgrieturi,

lovituri, aplicaii metalice diverse, atingerea suprafeei .a.;

interveniile de conjunctur neprofesionale care pot distruge sau mutila

definitiv piesele de lemn policrom;

intervenii agresive de splare;

repictri i adaosuri de materiale sau elemente strine de componena

elementelor originale (ceruri, verniuri, elemente metalice sau textile);

manipularea sau depozitarea necorespunztoare a obiectelor pictate pe suport de lemn
poate produce degradri n cascad, cu efecte multiple i de amploare asupra kmcurii
stratificate a acestora.

5.Investigatii fizico-chimice si biologice

5.1 microscopie optic i seciuni transversale

57

POSTOLACHE D.; Degradri directe produse de factorul uman., www.acs.ro Art Conservation Support,
Februarie, 2011

57

La microscopia optic a folosit pentru examinare suprafata celor 2 molenii atat pe fa

ct i pe verso cu scopul identificari tehnici
de executie la nivel microscopic(analiza
vizuala

grundului

suprapunerile

straturilor de culoare, analizaia vizuala a

desenului incizat), identificarea si analiza
diferitelor

forme

de

degradare

examinarea suprafeteor pe care sau efectuat

teste de curare nainte i dupa intervenie.
Examinarea la nivel microscopic a fost
utilizat i pentru analiza morfologiei
biodeteriogenilor(dezvoltata la capitolul 5.3
poza cu ionaa gomoiu

Seciuni stratigrafice

/imag din timpul

prelevari,mentiune cu sectiunile sunt in curs

, grafic cu imagini,power point asamblu cu
prelevare din fiecare culoare
5.2 Determinri de pigmeni (prin
XRF)
5.3 Investigaii biologice
5.2 Determinri de pigmeni prin florescenta de
raze X(prin XRF)- cu desciere inainte ,cu ce

R1
R2

aparat _ cu cine, ingener Doamna Georgescu la

muzeul national de istoria romaniei bucuresti
List cu probele de prelevat pentru seciuni
transversale i cu zonele de florescent

R3

Fig. 49 Analize pe
zonele :Proba R1scurgere
Proba R2-Negru de la fond
Proba R3- draperie Iisus
Proba R4-identificare ce tip de
ulei- nu se poate realiza

Nr.4

58

Nr.5

Nr.6
Nr.4

Nr.7

Nr.8

Nr.3
Nr.2
Nr.1

Fig 50 Molenie cu Maica Domnului:

Proba stanga jos R1 Ocru nchis
Proba Nr.2- Verde nchis
Proba Nr.3- Verde
Proba Nr.4- Rou deschis
Proba Nr.5-Ocru deschis
Fig 50 Molenie cu Sfntul Ioan Botezatorul :
Proba Nr.6-grund
Proba Nr.7-Negru
Proba Nr.8-Rou nchis

59

60

Galben de As n amestec
cu puin oxid galben de
Fe.
Alb de Pb n stratul de
preparaie.

61

62

63

Preparaie cu alb de
Pb . Compoziia
trebuie verificat prin
difracie de raze X.

Pigment pe baz de Cu n
amestec cu galben de As.
Alb de Pb cu sulfat de Ba (ca
filler) n stratul de preparaie.

64

Cinabru n amestec cu puin oxid

de Fe.
Alb de Pb si sulfat de Ba (ca filler)
n stratul de preparaie.

65

5.3 Determinri ale lianilor (teste micro-chimice)

5.4 Investigaii biologice
Studiul biodeteriorrii pe fragmentele de studiu : Crucifix i molenii ( Maica
Domnului i Sfntul Ioan Boteztorul ). Analiza morfologiei biodeteriorarii:
recunoaterea morfologiei suprafeelor biodeteriorate prin examinarea direct
nregistrarea fotografic

Analiza morfologiei biodeteriogenilor prin microscopia optic

identificarea morfologiei biodeteriogenilor

Fig. 51 Examinarea microscopic s-a efectuat cu microscopul optic Nikon AZ 100

copiez si pun si la 5.1 sub indumarea prof. Ioana gomoiu i asisten crist ser.Fotografiile
prin microscopie optica au fost

realizata

microbiologie a univ. nationale de arte

Ansamblu la crucifix si sus

66

de I GOMOIU m cadru lab de

Int anterioare asigurari viorel si ana chiricuta,

prez studiu de caz cu depozitarea . cu toata
echipa ,cu poze demontata partial,cand am ajuns
nu mai erau pe iconostas, impachetarea pieselor
Ansmblu iconostas inainte si dupa
2 slaid anamneza ,ce sa intamplat, de unde vin

67

Fig. 54 Ansamblu cu panourile pentru studiu

Fig. 53 Verso-ul fragmentului de

pictur de sub molenia cu Maica
Domnului, prezint orificii de
zbor . Codul piesei : R3Na

Fig 54 Orificiu de zbor cu depuneri nainte de test 8

68

Fig 55 Detaliu al corpului larvei :

-segmentare

Fig. 56 Extragerea din orificiu de zbor a

larvei

Fig 57 Marcarea suprafetei cu

morfologie specifica de biodeteriorare

69

Fig. 58 Detaliu cu colonii de

Androdia Sinuosa.

Fig. 59 Identificarea unei colonii de

Androdia Sinuosa pe versoul panourilor.

Fig. 60 Detaliu de miceliu cu capete

conidiene.
A avut loc contaminarea i ulterior
piesa s-a uscat n timp.
Se recomand iradierea cu radiaii
gama pe totalitatea panourilor.

6.1 Metode de consolidare n pictura pe panou /generalitate in engleza adhesives and coatings
70

6.2 Teste de consolidare a stratului pictural 1,localizarea ,starea de

conserv,solutiile ,metodoligia, rezultat si concluzie au fost facute in fuct de form
de degr,de problematica

Fig 61 Testul nr.1

Pentru a aduce un aport de clei nou pe
suprafat a fost pensulat pe hrtia japon clei
de pete cu concentraia de 4%.
Se revine pn cnd suprafaa nu mai
absoarbe clei, nu se bltete pentru a nu
produce halouri.

Fig 62 Testul nr.2

Prin rularea tamponului de vat umezit i
bine stors pe suprafa se preia din surplusul
de clei i aaz stratul de culoare.

71

Fig 62 i fig 63 Test nr 3 i testul nr. 4

n ultimele 2 figuri de mai sus am fcut 2 tipuri diferite de consolidare: pe desprinderea ale
stratului pictural exfoliat de la ulei(brate Iisus), am pensulat clei pe exfolierea reliefului de
sfoar. Am consolidat dou suprafee concomitent.

Fig. 64 Testul nr.5

Fig. 65 Testul nr.6

Pe relieful sfoarei nu a ptruns foarte bine

Pe suprafaa desprins a fost rulat un bastoncini

clei aa c am optat la injectare.

cu vat pentru a reaeza straturile pe suport.

A fost creat un orificiu pentru injectare cu clei

i ulterior s-a revenit cu pensula cu clei.

Fig. 66 Testul nr.7

Imagine fotografic dup aplicarea
cleiului pe stratul de culoare.

72

Fig. 67 Testul nr.8

Pe desprindere se intervine cu un
tampon de vata ce este umezit i
bine stors, menit s fac o trecere
fin ntre zona curat i
necurat.

Fig

Testul nr.9

Consolidarea la rece a fost cu aceiasi concentraie de

clei doar ca pe suprafaa hrtiei a fost asezat bucti
de marmura sau sculei de nisp.
Sculei de nisip permit s se muleze dup
forma suportului pentru a nu contribui la degradarea
continu .

Clei ,har jap,(nu se poate din nainte ca

despri exfol.clei juma de ora ,melinex
,calcat,am scos melinexul am indepartat
cu un tampon de vata surplusul,am asezat
hartia pelur ,pt a scoate umiditatea din
substrat prin condens.
Fig. 69 Testul nr.10
Consolidarea la cald reprezint
impregnarea cu clei pe suprafaa deteriorat
,ulterior s-a asazat hrtie pelur pentru a
prelua surplusul de pe suprafa dupa care a
fost consolidat cu spatula .cald (aparatul
TERMOCAUTERIO CTS ARTIST II ) .
Dupa ce s-a trecut cu spatula cald
de cteva ori la un interval de 15 minute a
73

fost ndeprtat hrtia pelur.

6.3 Teste de curaare

6.3 Teste de ndeprtare a depunerilor slab aderente i aderente

Nr.

Localizare

Soluie

Prin rularea

Se produce o ndeprtare a

-cmp spat prin

tamponului de

depunerilor slab aderente.

degroare la baza

vat umezit i

Este necesar repetarea interveniei

crucii dup partea

bine stors pe

de mai multe ori pn la

dreapt pe fondul

suprafa

ndeprtarea uniform a depunerilor

Crucifix

Ap

slab aderente.

albastru
2.

Alcool etilic

Prin rularea

Depunerile slab aderente se

i Ap 1:1

tamponului de

ndeprteaz mai greu dect la

bordura simpl,

vat umezit i

testul cu ap anterior.

lat pe culoarea

bine stors pe

roie

suprafa

Crucifix

-baz crucii pe

3.

Rezultat

ndeprtare

test
1.

Metoda de

Crucifix

Izooctan i

Prin rularea

Se produce o ndeprtare treptat a

- bordur exterioar

Izopropanol

tamponului de

murdriei slab aderente. Nu exist

simpl, relief

1:1

vat umezit i

riscul de a ndeprta din stratul de

semirotund pe

bine stors pe

culoare original, far a produce

culoarea galben

suprafa

halouri, iar la final se ramarc o

uoar albire a suprafeei.

4.

Crucifix

Izooctan i

Prin rularea

Se observ pe suprafa o uoar

-baza crucii pe

Izopropanol

tamponului de

albire i galbenul este sensibil.

bordura simpl pe

1:2

vat umezit i

culoarea galben i

bine stors pe

cmp spat prin

suprafa

degroare pe fond
albastru .
74

5.

Crucifix

Ap

Prin rularea

Apa alcoolizat solubilizeaz stratul

Alcoolizat

tamponului de

superior (a fost sesizat ca nu este

degroare pe partea

vat umezit i

ulei ci posibil o rin n amestec)

stng,unde sunt

bine stors pe

dar se produce o solubilizare

depunerile aderente

suprafa.

treptata. Permite o curare

-cmp spat prin

uniform i se pstarea unui film

din substrat.
6.

7.

8.

Crucifix

Izooctan i

Prin rularea

Rezultat foarte bun i se opteaz la

- cmp spat prin

Izopropanol

tamponului de

aceasta soluie pentru curare.

degroare pe partea

1:2

vat umezit i

stng,unde sunt

bine stors pe

depunerile aderente

suprafa.

Izooctan i

Prin rularea

ndeprtarea rapid a depunerilor

-cmp spat prin

Izopropanol

tamponului de

slab aderente fr solubilizare

degroare pe partea

1:1

vat umezit i

depunerii.

Crucifix

stng,unde sunt

bine stors pe

depunerile aderente

suprafa.

Molenie cu
Maica Domnului
-pe bordur la

Izooctan i

Prin rularea

Se opteaz la aceast substan

Izopropanol

tamponului de

pentru curare depunerilor,

1:2

vat umezit i

evaporarea este rapid, permite

bine stors pe

zonei sa fie mai bine controlat.

margina cu verde

suprafa.
9.

10.

Molenie cu

Izooctan i

Prin rularea

ndeprtarea rapid a murdariei fr

Maica Domnului

Izopropanol

tamponului de

a solubiliza stratul de culoare.

pe vemnt

1:2

vat umezit i

-Test ngust pe rou

bine stors pe

i verde

suprafa.

Alcool etilic

Prin rularea

Este un rezultat bun dar cu un risc

-cmp spat prin

i Ap

tamponului de

ridicat pentru stratul de culoare

degroare pe

1:1

vat umezit i

fiind o soluie pe baz de ap.

Crucifix

carnaie i picior

bine stors pe
suprafa.

75

11.

Izooctan i

Prin frecare foarte Permite o curare treptat i egala

-cmp spat prin

Izopropanol

uoar cu

fara riscul de a lua din stratul de

degroare la baza

1:2

tamponul de vat.

culoare.

Ap

Prin rularea

Rezultatul nu este satisfctor

-cmp spat prin

alcoolozat

tamponului de

deoarece se poate ndeprta i din

degroare pe braul

1:1

vat umezit i

stratul de culoare.

Crucifix

de sus a crucii

12.

Crucifix

din dreapta la

bine stors pe

inscripie

suprafa.

Crucifix

Fig. 70 Fotografie n timpul procesului de

curare cu Ap

Fig. 72 Fotografie dup revenirea ulterioar cu

ap.

Fig. 71 Testul nr. 11 cmp spat prin degroare

la baza crucii dup partea dreapt pe fondul
cucifixului la albastru.

Fig. 73 Fotografie dup uscare a fost remarcat

c zona necesit o intervenie ulterioar

Se produce o ndeprtare inegal a depunerilor.Este necesar repetarea interveniei de mai multe

ori pn la ndeprtarea uniform a depunerilor slab76
aderente i aderente

Crucifix

Test nr. 12 Baz crucii pe bordura simpl, lat pe culoarea roie

Test nr. 13 Bordur exterioar simpl, relief semirotund pe culoarea galben
Fig.74
Testul nr.12
Rezult c depunerile slab aderente
i aderente se ndeprteaz mai greu
dect la testul cu ap.
Testul nr. 13
Se produce o ndeprtare treptat a
depunerilor slab aderente. Nu exist
riscul de a ndeprta din stratul de
culoare original, far a produce

halouri,
iar la final se ramarc o
uoar albire a suprafeei.

Crucifix

Test nr.14 Fond albastru pe baza crucii i galben dup ram

Fig 75
Se observ pe suprafa
o uoar albire i
galbenul este sensibil.

77

Crucifix

Test nr .1 5 a fost curat cu Ap Alcoolizat(alcool etilic i ap 1:1)

Test nr.16 Izooctan i Izopropanol 1:2
Test nr.17 Izooctan i Izopropanol 1:1 .
Testele au fost efectuate pe cmpul spat prin degroare pe partea stng,unde sunt depunerile
aderente.
Fig. 76
15.Apa alcoolizat solubilizeaz stratul de
deasupra(a fost sesizat ca nu este ulei ci
posibil o rin n amestec) dar se produce o
solubilizare treptat. Permite o curare
uniform i se pstreaz unui film(pelicul)
din substrat.
16. Rezultat foarte bun i se opteaz la
aceasta soluie pentru curare.
17. ndeprtarea rapid a murdriei fr
solubilizare depunerii.
Molenie cu Maica Domnului
Test nr.18 Pe bordur la margina cu verde i ocru din partea stng a moleniei.
Fig. 77
Se opteaz la aceast substan pentru
curare depunerilor, evaporarea este
rapid, permite zonei sa fie mai bine
controlat. Izooctan i Izopropanol 1:2

78

Molenie cu Maica Domnului pe vemnt

Test nr.19 Teste nguste la rou i verde

Fig. 78 ndeprtarea rapid a

depunerilorilor fr a solubiliza
stratul de culoare. 1:2/ Ap

Fig. 79 Izooctan Izopropanol(1:1)

Fig. 80 Curare cu ap

79

 Crucifix
Test nr. 20 Cmp spat prin degroare pe carnaie i picior

Fig. 81 Este un rezultat bun

dar cu un risc ridicat pentru
stratul de culoare fiind o
soluie pe baz de ap.

Crucifix
Test nr. 21 Cmp spat prin degroare la baza de sus a crucii

Fig. 82Permite o curare

treptat i egal fr riscul
de a lua din stratul de
culoare.

80

Soluie de curare

1.

Avantaje

Ap

Dezavantaje

Soluie netoxic

Indeprteaz murdria slab

Penetreaz destul de mult n

substraturi. Are o rat de evaporare

destul de lent.

aderent .

Exist riscul la frecare mai

insistentpe suprafeele nevernisate,

solubilizeaz din stratul de culoare
original.

Acolo unde nu este statul de verni

produce o curare brusc i este

nevoie de repetarea interveniei
pentru a ndeprta din totalitatea
stratului de murdrie.
2.

Ap alcoolizat

Soluie puin toxic

(Ap i Alcool etilic)

Se evapor fr a lsa

s se solubilizeze din stratul de

1:1

reziduuri n structur.

La o frecare insistent exist riscul

culoare.

Are o vitez de evaporare

mai mare dect apa simpl.

Are o eficient bun la
ndeprtarea murdriei.

Solubilizeaz parial

depunerile aderente i slab

aderente.

Permite o curare treptat

i uniform.
3.

Izooctan i
Izopropanol 1:1

Combinaia de alcool cu

Are o eficient mai redus dect

hidrocarbur ndeprteaz i

substana anterioar.

substanele grase, nu doar rina

i murdria.

Este nevoie s se insiste mai mult

pe suprafa pentru a avea un rezultat

Se evapor foarte repede n

totalitate fr a lsa reziduuri n

bun.
Exist riscul de eroziunea suprafeei

structur. Are o penetrare redus

pe anumite zone(unde nu este

n structur.

verni).

Nu exist riscul de
81

solubilizare a culorilor pe baz

de ap.
4.

Izoctan i
Izopropanol 1:2

Se evapor repede(rata de

evaporare este bun), nu las

reziduuri i se evapor total din
structur.

n momentul de faa nu au fost

identificate dezavantaje.
Un dezavantaj ar fi costul ridicat al
Izooctanului.

Nu exist riscul de a
ndeprta stratul original de

Pe zona de carnaie exist riscul

solubilizri stratului de ocru.

culoare.

Curarea se face n etape

i permite o controlare mai bun

a zonei.
Are o eficient foarte bun
la ndeprtarea murdriei.

Are o toxicitate redus.

Permite o solubilizare

treptat i uniform a
depunerilor.

Crucifix
Test nr. 22 Cmp spat prin degroare pe braul din dreapta a crucii la inscripie

Fig 83 Rezultatul nu este

satisfctor deoarece se poate
ndeprta i din stratul de culoare.
Ap alcoolozat 1:1

82

Teste de curaare uscat pentru verso-ul

panourilor au fost realizate cu:
- Fig. 84 Testul nr. 23 cu Wishap se cur n
lungul fibrei ( ndeprteaz stratul superficial de
depuneri semiaderente)

- Fig. 85 testul nr.24 cu radiera (se ndeprteaz

puin din depuneri) se intervine curaarea tot pe
lungul fibrei pentru a nu fractura fibrele.

-Fig 86testul nr 25 care este marcat cu cifra 3

Apa alcoolizat(1:1), se cura mai bine dect ca
materialele ulterioare, un dezavantaj este c se
introduce ap ntr-o cantitate foarte mic n
structura celular a panourilor. Un avantaj are c
se ia din alte depuneri(picturi de grund sau de
culoare).
- Fig 87 testul nr. 26 Izooctan i Izopropanol(1:1)
care este marcat cu cifra 4 pe figur. Un avantaj
mare la acest test este c nu introduce ap nsuport
i se opteaz a fi folosit la picturile de ulei de pe
versoul panourilor.

83

Propuneri metodologice: Conceptul de intervenie viziunea tot ce tine de conerv

pieselor pe partea de prez estetica voi merge pe principiul minim de
interventie.Argumentez

Avand in vedere ca avem de face cu o teh de factura populara f fragila si tinand

cont ca pe ansamblu piesele alaturate reg cruci prez zone extinse cu degradari ale str
de grund si culoare avand in vedere ca ceea ce se intampla pe piesele mele (in special
molenia sf Ioan Botezatorul) consider ca conceptum meu de interventie pentru aceste
piese se va armoniza cu ansamblul iconostasului ) privirea se pune pe grund daca
era mult ,asa ar fi fost nevoie sa chituiesc .Pesele sunt rest tinand cont de asamblu

, cum gandesc interventia stict de

conservare sau restaurare diferenta

_____principiile aceleasi fresca si lemn /general

7.1 La nivelul stratului

suport( curatarea versoului indepartarea depunerilor

aderente si slab aderente

-este nevoie sau nu sa reasamblez crucifixul pentru ca se observa o descleiere pe linia de

asamblare

Apa alcoolizat cura mai bine dect cu materialele ulterioare, un dezavantaj este c se
introduce ap ntr-o cantitate foarte mic n structura celular a panourilor .
Un avantaj are c se ia din alte depuneri(picturi de grund sau de culoare) ceea ce la la
wishap sau la radier nu se ndeprteaz.

Izooctan i Izopropanol, un avantaj mare este c nu introduce ap n suport i se opteaz a

fi folosit la picturile de ulei de pe versoul panourilor.

7.2 La nivelul stratului de culoare Consolidarea str.pictura Consolidarea stra de

grund pe zona de desprindere si exfolieri

Consolidarea va fi realizat cu clei de pete avnd concentraia de 4% pe urmtoarele

zone: totaliatatea exfolierilor de pe relieful sfoarei, desprinderi ale stratului pictural,
84

desprinderi pn la grund .Consolidarea la rece, desprinderi de grund i la cald pe ce tipuri

o fac,cum o fac cu ce solutie o fac. a tuturor suprafeelor cu degradri(exfolierea stratului
pictural, pulverulene i a marginilor).consolidarea str de cul pe zoae cu exfolieri cons la
cald

Curaarea va cuprinde:

ndepartarea depunerilor de praf si murdarie slab aderente)curatare prin mijloace uscate cu

pensula moale .
-Indeprtarea stratului de depuneri aderente i slab aderente de pe suprafaa picturii.
-subierea acestui strat de ulei (posibil avand rol de verni) de natur neidentificat

Indepartarea depunerilor aderente si subierea stratului de ulei de pe suprafata.

Apaalcoolizata 1:1 solutie de alcool etilic absolut in apa in prop de 50/50 %
Apa alcolizata se va foosi pe zonele cu un strat consistent de ulei,
Izooctan si izoopropanol 1:2 care se va folosi pe zonele unde str original de culoare sau
unde str este foarte subtire.mol sf ioan asa ramane identitate estetica,
Mol md nu are nevoie de chituiri pt ca sunt f mici
Suprafete din cruce
Curatarea se va face in etape doar testul de sus va aparea pe slaiduri, va incepe cu
desprafuirea iar subtierea str de ulei si indepartarea depozitelor de murdarie se va face
treptat.(o imagine uniforma ).
Grund crucifix int de tip arheologic adica doar integrare.o decizie f clara poate fi luata
dupa op de curatare pt a vedea mai bine.
Decizia finala in privinta prez estetice a crucifixului va fi luata la finalizarea operatiuni de
curatare.
Pastrarea lacunelor ca atare fara chituirea ,ci doar integrarea pt a trece intrun plan secund
Curatarea sup de lem in lacune de str pictural,curat doar murdaria si las grundul .la fel ca
la suport .apa alcoolizata
Ambele soluii din teste(Alcool etilic i ap 1:1 , Izoocatan i Izopropanol 1:2) permit

curarea n etape i au o eficient bun pentru ndeprtarea depunerilor slab aderente i n

subierea stratului de depuneri aderente .
Avnd n vedere starea de conservare a suprafeei este esenial ca operaiunea de curare
s aib loc dup consolidarea stratului pictural.
Concluzii:

85

Cntrind avantajele i dezavantajele, cele dou solui au dat rezultatele cele mai bune pentru
curarea depunerilor : Izooctan cu Izopropanol 1:2 i Alcool etilic cu ap 1:1
Prin operaiunea de curare mi propun s:
1. redau aspectului iniial(estetic) adic s fie ct mai aproape de stadiul iniial al imaginii fiind
necesar s se ajung la o citire optim a iconografiei i a imaginii.
2. ndeprtez substane care nu fac parte din original i care repezint un potenial pericol pentru
conservarea picturii.

reasamblarea crucifixului deoarece asamblarea la jumtate a dus la o uoar ndeprtare a

planelor si consolidarea descleieri ,acolo unde sunt desprinse si prezinta o modalitate ce pune
in pericol rezistenta in timp prin faptul ca se pot pierde fragmente de pictura de pe suport?!

Integrarea cromatic a uzurilor peliculei de culoare n tehnica velatura. A uzurilor la

nivelyl patinei,teh vilatura cu apa si emulsie 1(ou:5 .

tonarea uoara a grundului n zonele cu lacune ale stratului de culoare tot n tehnica

velatura cu ton neutru n aa fel nct s devin contrastul ntre alb grundului i imagaginea
pictat. Se intervine cu un ton neutru de velatur pentru a trece lacunele ntr-un plan secundar
,avnd un ton echilibrat dar i puin texturat pentru a nu re remarca de departe modificrile
ulterioare.

86