Bertold Brecht (1898-1956),

1) Qui est Bertold Brecht ?

-stage production experimental
dramaturge, pote, metteur en scne, thoricien
du thtre.
2) Critique de Brecht lage scientifique
Anti-aristotelicien, anti)identification, antipsychologie, anti-dramatique
Brecht est plus revolte comme homme de
science, et Baal nest plus souvent quune
glorification de legoisme
Il condmane lexpressionisme dans lequel il ne
voit quune estehtique de nevrose.
Brecht commence par tout refuser : le monde, la
socit et sa traduction esthetique
Contre : le realisme allemand, baroque de
Reinhardt, les expressionistes
Contraire su Stanislavski, Brecht ne veut pas que
lacteur resent des vrais sentiments, mais que sa
piece atteint un but social.
Theatre didactique dans:/pour lepoque
scientifique, drame comme critique de la vie.

Opposition avec Stanislavski et le drame

dillusion raliste
Brecht tait medecin a Munich quand il a ecrit sa
premiere piece en 1918, Baal.
Il ecrit Baal en reponse a la piece de Hans Johst
(idealisme expressioniste) ton exalt, langage
precieux et image clich de la souffrance des
gens (Brecht sur Le solitaire ) resume page
144
3 formes decriture : cri de colre e dgot, notes
pour rendre plus claire une situation et moyen
denseignement et deducation
World-wide attention for Brecht lopera de
quatsous (1928) traduit en allemand et
francais ; decor, histoire et musique elements
separes ; signes religiesues badantes (mocking) ;
il apprens le public la notion du complex
seeing ; lacteur ne doit pas seulement chanter,
mais aussi montrer un homme qui chante
- transforme en film (Brecht va beaucoup se
battre pour le faire interdit parce que il le trouve
trop legere par contre, sur Kuhle Wampe il a
mentionne que c tait le seul film qui, fait a
partir de son ecriture, arrive a bien transmettre
ses ideologies.

3) Le thtre pique
Brecht affirmait que la forme dramatique est liee
a la vie de lhomme en societe, et que toute
reflexion sur lesthetique theatrale passe par la
consideration critique des phenomenes politique,
economiques et sociaux qui preoccupent
lhomme contemporain.
Il aime dmler les lois du fonctionenment de la
societe

Ses influences :
Piscator (son idee de lepique ; les acteurs
melangent avec les spectateurs),
Reinhardt (pirandellian non-illusoire ;
improvisation commedia dell arte),
Wedekind (energie),
Buchner (revolutionnaire)
-fin du realisme
Brecht sest auto-eduqu avec des pices
greques et elisabethains.
pice parabole, ferm, concentr sur un
dilmme moral, narrative, scnes illustratives,
choirs et commentateurs, chansons et dances,

des titres et sommaires projetes, les approche

mechaniques de Piscator page 140
Le thtre pique est la base non-illusoire.
Son thtre pique : examination politique de la
socit et ses elements de travail, comme la
structure des classes sociales et du systme
conomique.
Chaque artiste doit faire une contribution
spare : (p.143)
a)
acteur montrer plutt que dimiter
b)
concepteur du plateau construire pour
les necessites de lacteur, pas de 4e mur ;
scne presque vide
c)dramaturge pice episodique ; titres en
dbut des scnes, historisqtion pour faire
comprendre au public que laction a eu lieu
dans le pass
d)
metteur en scne arranger les acteurs
dans des groupes, pas pour lsthtique du
spectacle, mais pour faire comprendre au
public la structure de relations dans le
spectacle
e)
concepteur des limires voir les sources
de lumire sur scne au lieu de les cacher
f) compositeur indpandant : une production
epique aurait une musique qui tait en
contrepoint avec laction sur scne

Mann is Mann rigurosit des characteristiques

epiques dans cette commedie anti-guerre

4) Les elements de base

Page 140 :
rle particulier pour lacteur qui aide a detruire
lillusion conventionelle
lacteur se met a distance de son personnage
et la situation du personnage pour faire le
spectateur reflechir, se questionner
pas dillusion de la realite necessaire , cest
une pice de thtre, ce nest pas la ralit
- Pas de magie theatrale, pas detat emotionel
- - distanciation
- lhumour comme sentiment de la distance
Alienation terme marxiste ;
- alienation dans le jeu Chinois les acteurs
chinois noublient pas quil y a un public
performance rituelle
Il modifie la thorie travers la pratique, en
changeant ses ides chaque nouvelle
production il sadapte.
Cre une nouvelle esthetique pour le theatre a
travers son ideologie politique et didactique.

Son approche a evolue avec le temps approche

general du drame
Tous les artistes du theatre doivent travailler
ensemble pour induire l effet distance et rendre
la performance objective
Usage des plaquards et des signes (tambours
dans la nuit, 1922)
5) Gestus
- attitude sociale eprouvante lacteur cre le
personnage partir des actions de sa personne,
pas des actions de son personnage
- l acteur est objectif, distanci, explique ses
actions
- son comportement cre l effet de lallienation
du theatre epique
- remplacement du jeu dimitation avec le geste
et lepique, jeu epique completement naturel
Roland Barthes : le vraisemblance du jeu
epique sens objective de la piece, et pas dans la
verite inherente de lacteur
Dans le personnage de Baal on retrouve dj le
concepte de Gestus
p.145 : La capacite de Brecht decrire de manire
realiste a fait de sorte quil ecrive du langage

gestuel - les mots etaient faits special pour etre

joues, physiquement

6) Cinema Kuhle Wampe 1932

Ventres Glacs
Brecht croit que le film peut etre de l art et que
on peut utiliser le film comme moyen
revolutionnaire.
Le film fut censur pour son caractre
propagandiste, communiste qui insultait la justice
et la religion, bien que ces deux points n'taient
pas voqus dans le film.
Bertolt Brecht, trs impliqu dans le projet,
complimenta ironiquement le censeur, en
dclarant qu'il tait le seul avoir vraiment
compris le film. Aprs des protestations de la
gauche et d'une partie de la presse, l'interdiction
fut leve sous certaines conditions (interdiction
aux mineurs, retrait de certains passages.
01 :01 :34 scne dans le train

7) Mouvement post-brechtien