27/02/2011

por Salvador Garca

Prologo

A la tercera va la vencida

No hay dos sin tres

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Introduccin
Encuadre
Composicin
Esttica Belleza
Arte Bellas Artes

Arte, esttica, belleza

Qu es lo que hace bellas las cosas?
Existen patrones estticos?
Qu relacin hay entre las obras de arte y
la naturaleza?
Existe verdad en las obras de arte?
Qu quieren decir las obras de arte?
Qu es lo que hace buena una obra de
arte?
Hay una definicin general de arte?

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Arte

En un sentido ms amplio el arte es todo lo

hecho por el hombre, en contraposicin con
las obras de la naturaleza.
Podemos delimitar un poco ms: Nos
ocupamos de las cosas hechas por el hombre
slo cuando pueden ser contempladas
estticamente.
Hay quien lo define como: El arte es una
expresin del sentimiento a travs de un
medio.
Se est ms seguro de la condicin artstica o
no de determinada obra, que de las
definiciones dadas sean satisfactorias.

Bellas artes
Las bellas artes se distinguen del arte
en sentido amplio, diciendo que los
objetos de las mismas fueron creados
para ser vistos, ledos o escuchados
estticamente.
En contraposicin a las bellas artes,
estaran las artes tiles.

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Estticamente
Se puede tener una actitud esttica a la
hora de contemplar un objeto, es decir,
percibir por percibir sin ninguna otra
intencin.
O por el contrario se puede tener una
actitud prctica. Las cosas que hace el
hombre normalmente tienen una finalidad.
Tambin es posible las dos actitudes,
dependiendo de la persona que la
contempla.

Actitud
esttica?

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Actitud
esttica?

Artes Bellas o Artes tiles

El hecho que ciertos templos egipcios se

construyesen para honrar a la diosa Isis, no
impide que las contemplemos como obras de
arte.
La torre Agbar de Barcelona es un edificio de
oficinas.
Catedrales, puentes, etc.
La Ciudad de las Ciencias y las Artes de
Valencia.
Guggenheim de Bilbao.
Una vajilla, una cristalera, etc.

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Moraleja

Aunque hagamos una foto puramente

familiar, porque no podemos hacer que
sea tambin una obra de arte a vistas
de los dems.

Teoras Subjetivas vs Objetivas

La belleza es algo subjetivo. Una cosa puede

ser bello para una persona y no para otra.
Por otro lado, se puede intentar analizar la
belleza de una obra de una forma ms
objetiva:
Si le gusta a la mayora de los observadores (o de

los observadores de cierta clase).

Hay alguna propiedad o serie de propiedades que
constituyan valor esttico?
Hay alguna serie de propiedades que, si estn
presentes, garantizan que objeto esttico es bueno?

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1 Voto

Hasta 5 votos

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Hasta 5 votos
Hasta 10 votos

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Hasta 10 votos

Hasta 10 votos

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11 votos

3
Premio
13 votos

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2 Premio
14 votos

1
Premio
14 Votos
+
Mejor

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Contextualismo vs Aislacionismo
En el Aislacionismo, contemplamos la obra
de arte sin ms. No necesitamos ningn tipo
de explicacin, ni consultar hechos
histricos, ni la biografa del autor.
En el Contextualismo, la obra hay que
considerarla en su contexto y es muy til
conocer otras obras del mismo autor, otras
obras de autores del mismo estilo y poca,
la intencin del autor, su vida, etc.

Anlisis de la imagen fotogrfica

La capacidad analtica puede
eventualmente incrementar la
experiencia esttica, pero tambin
puede ahogarla
Un ejemplo claro es un proyecto de un
grupo de investigacin de la Universitat
Jaume I de Castelln
(ww.analisisfotografia.uji.es)

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Vnculo del nivel contextual

DATOS GENERALES

PARMETROS TCNICOS

TTULO
AUTOR
NACIONALIDAD
AO
PROCEDENCIA
GNERO
GNERO 2
GNERO 3
MOVIMIENTO

B/N / COLOR
FORMATO
CMARA
SOPORTE
OBJETIVO
OTRAS INFORMACIONES

DATOS BIOGRFICOS Y CRTICOS

HECHOS BIOGRFICOS RELEVANTES

COMENTARIOS CRTICOS SOBRE EL AUTOR

Nivel Morfolgico

DESCRIPCIN DEL MOTIVO FOTOGRFICO

ELEMENTOS MORFOLGICOS

PUNTO
LINEA
PLANO(S)-ESPACIO
ESCALA
FORMA
TEXTURA
NITIDEZ DE LA IMAGEN
ILUMINACIN
CONTRASTE
TONALIDAD / B/N-COLOR
OTROS

REFLEXIN GENERAL

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Nivel Compositivo

SISTEMA SINTCTICO O COMPOSITIVO

ESPACIO DE LA REPRESENTACIN

CAMPO / FUERA DE CAMPO

ABIERTO / CERRADO
INTERIOR / EXTERIOR
CONCRETO / ABSTRACTO
PROFUNDO / PLANO
HABITABILIDAD
PUESTA EN ESCENA
OTROS
COMENTARIOS

TIEMPO DE LA REPRESENTACIN

PERSPECTIVA
RITMO
TENSIN
PROPORCIN
DISTRIBUCIN PESOS
LEY DE TERCIOS
ESTATICIDAD / DINAMICIDAD
ORDEN ICNICO
RECORRIDO VISUAL
POSE
OTROS
COMENTARIOS

INSTANTANEIDAD
DURACIN
ATEMPORALIDAD
TIEMPO SIMBLICO
TIEMPO SUBJETIVO
SECUENCIALIDAD / NARRATIVIDAD
OTROS
COMENTARIOS

REFLEXIN GENERAL

Nivel Enunciativo

ARTICULACIN DEL PUNTO DE VISTA

PUNTO DE VISTA FSICO

ACTITUD DE LOS PERSONAJES
CALIFICADORES
TRANSPARENCIA / SUTURA / VEROSIMILITUD
MARCAS TEXTUALES
MIRADAS DE LOS PERSONAJES
ENUNCIACIN
RELACIONES INTERTEXTUALES
OTROS
COMENTARIOS

INTERPRETACIN GLOBAL DEL TEXTO

FOTOGRFICO

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Composicin segn la Wikipedia

La composicin es la forma en la que se

ordenan los objetos vistos dentro del
encuadre, dentro de lo que efectivamente
queda en cuadro.
La perspectiva, el horizonte, la diagonal, la
lnea S, la imagen horizontal, la imagen
vertical, el centro de inters, el fondo, el
contraste, el equilibrio, son elementos a
tener en cuenta a la hora de componer el
cuadro, estos conceptos vienen
originalmente de la pintura.

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Y sigue diciendo

La composicin de una fotografa es, en cierto

modo, un arte... y como tal no existen reglas ni
limitaciones que hagan que una determinada
composicin sea mejor que otra; no obstante,
basndose en los elementos comunes
conocidos respecto al modo en que los seres
humanos percibimos y subjetivamos las
imgenes, se han documentado una serie de
guas que todo fotgrafo debera conocer y
tener en cuenta para mejorar la transmisin de
los elementos objetivos y subjetivos del tema
y motivo de la imagen al espectador.

Composicin segn Carmelo Raydan

La composicin es el orden que le

demos a los distintos elementos
visuales que conforman una imagen
fotogrfica, con el fin de dar a
entender de la forma ms clara
posible la idea que queremos
comunicar.

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Las dos idea de Raydan

La primera nos indica que la composicin es
la forma como consciente y voluntariamente
distribuimos, dentro del rea que va a
constituir la fotografa, las diversas unidades
grficas que integran la imagen.
La segunda idea de la definicin se refiere a la
finalidad de este ordenamiento de las piezas,
la cual es hacer lo ms comprensible posible,
lo ms fcil de entender, el mensaje que el
fotgrafo quiere hacer llegar a todos aquellos
que observen su obra.

Distribucin de los elementos

Si tenemos el dominio de la escena que vamos a tomar,
como es el caso de un bodegn o de una modelo en un
estudio, moveremos estas fsicamente a nuestro antojo
hasta que la imagen sea la deseada.
Si nos hallamos en el mundo real, registrando hechos y
sucesos sobre los que tenemos muy poco o ningn
dominio, la composicin la haremos principalmente:

Por medio del ngulo de toma que elijamos.

La espera del momento preciso.
La distancia focal de las lentes.

Las relaciones que se establecen entre los diversos

elementos fotografiados dentro del encuadre, puedan ser
de muchas maneras posibles.
Tambin podemos realizar la composicin en el
laboratorio digital, es decir Photoshop o cualquier
programa de edicin.

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Segunda idea de Raydan

La segunda idea de la definicin se refiere a la
finalidad de este ordenamiento de las piezas, la cual
es hacer lo ms comprensible posible, lo ms fcil
de entender, el mensaje que el fotgrafo quiere
hacer llegar a todos aquellos que observen su obra.
Una vez alcanzado este punto debemos hacer notar
que no estamos utilizando los conceptos de belleza
ni armona como valores de la composicin, ya que
los hemos subordinado a otra razn ms importante,
la cual es la eficacia en la comunicacin del
mensaje.
Tiene sentido la bsqueda esttica si nuestro
objetivo es incentivar en el espectador sentimientos.

Relacin de las partes

Por relacin de partes denominamos a los
distintos tipos de vinculaciones
semnticas que se pueden dar entre las
varias fracciones grficas que conforman
una fotografa.
Estas pueden ser armnicas entre s,
apoyndose unas a las otras y expresando
una idea coherente; o pueden tambin
transmitir informacin contradictoria,
neutralizando unos elementos a los otros y
comunicando en total burla, sarcasmo o
comicidad.

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Relacin de refuerzo

Las varias partes que integran la

imagen se refuerzan unas a las otras,
habiendo concordancia y por lo tanto
unidad en el mensaje que transmiten;
como puede ser, por ejemplo:
la imagen de una embarcacin de

pescadores en primer plano con un paisaje

marino al fondo.
El retrato de un famoso pintor rodeado de
algunas de sus ms representativas obras.

Sin relacin
Cada elemento tiene su propio mensaje particular,
pudiendo llegar a ser contrapuestos.
Al igual que la composicin, la relacin de partes se
puede hacer en tres lugares distintos: el estudio, el
mundo exterior y el laboratorio.

En el primer caso acomodando los elementos a nuestro

parecer.
En el segundo lugar por medio del ngulo, la espera del

momento oportuno, y la distancia focal de los lentes.

En el laboratorio se llevar a cabo por medio de los

recursos de la edicin, el montaje y los efectos

especiales.

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Los seis elementos de una imagen

Figura y forma
Perspectiva
Volumen
Textura
Tono y color
Iluminacin

Los siete planos

Plano general
Plano conjunto
Plano cuerpo entero
Plano de tres cuartos (plano americano)
Plano medio
Primer plano
Plano detalle

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Los cuatro ngulos

A nivel
Picado
Contrapicado
Cenital

Las seis iluminaciones

Frontal
Semi-lateral
Lateral
Semi-contraluz
Contraluz
Cenital
Contrapicado

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Composicin Fotogrfica
Leyes?
Reglas?
Guas?
Consejos?
Declogo?
Formulas?
Todas las anteriores
Ninguna de las anteriores

Las 13 de reglas
1.
2.
3.
4.
5.
6.
7.
8.
9.
10.
11.
12.
13.

Identifica el centro de inters

Rellena el encuadre
Apyate en las lneas
Trabaja el flujo
Juega con la direccin
Los elementos repetidos
Los colores siempre dicen algo
El inters de los grupos de tres
La regla de los tercios
El espacio negativo
Trabajando las tres dimensiones: frente y fondo
El enmarcado natural
Las curvas en S
Publicado por Jos Luis Rodrguez en www.dzoom.org

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Reglas de Oro de la composicin

Regla de los Tercios
Ley de la Mirada
Ley del Horizonte
Ley del Movimiento

Luego aparecen artculos independientes

con consejos.
Publicado por Garca Glvez

La regla de oro y las tres leyes

Ley del Horizonte
Ley de la mirada
Ley de los tercios

Habla tambin de la composicin

centrada

Publicado por Carmelo Raydan

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Las 3 leyes de Oro de la composicin

Regla de los Tercios
Ley de la Mirada
Ley del Horizonte

Luego habla que formulas que nos pueden

ayudar: La simetra, el ritmo, las lneas, el
equilibrio.

13 reglas? 1 regla y 3 leyes?

3 leyes?
Jos Luis Rodrguez plantea 13 reglas,
mientras que Garca Glvez habla slo
de 4, una regla y otras 3 que les asigna
el rango de ley!!!. Carmelo Raydan
habla de la regla de oro y las 3 leyes.
Hay quien quita una de ellas y las eleva
todas al rango del ley.
Recordar que la Wikipedia habla slo de
una serie de guas, eso si, que todo
fotgrafo debera conocer, aunque no
dice cuales son.

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Y Salvador
Garca que dice?

Una nica Ley: la de los tercios

Asociada a ella hay una serie de
normativas que determinan como aplicar
esta ley.
Le doy rango de ley porque se podra decir
que es de obligado cumplimiento. Adems,
da ms morbo incumplirla.
El resto, para mi, son simples consejos,
muy buenos por otra parte, que nos van a
permitir hacer buenas fotografas.

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La ley/regla de los tercios

Consiste en dividir la escena en tres partes

tanto horizontalmente como verticalmente.
Y colocar el tema principal en alguno de
los puntos de interseccin, NUNCA en el
centro.
Se habla del peso o preferencia que tiene
cada esquina, pero no hay que hacer caso
a esto. Nadie mejor que la propia escena
para determinar la mejor esquina.

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Primera violacin de la ley

Siempre se ha escrito que la divisin
divide la escena en tres partes IGUALES.
Para m, sin embargo, a veces es mejor
una divisin algo ms esquinada.
La idea bsica es no poner el punto de
inters en el centro, con lo cual que cada
uno decida, en cada fotografa, cuanto
esquina el citado punto de inters.

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Segunda violacin de la ley

Y si quiero poner a una persona en
medio de la escena?
Slo se puede violar est ley, y de esta
forma, si la conoces y eres totalmente
consciente (y consecuente).
Una pregunta inteligente sera: Estamos
realmente violando la ley de los tercios?

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Ley de los tercios: Normativas

La ley de los tercios determina que hay
que colocar el punto de inters en
alguno de los puntos de interseccin.
La eleccin de la interseccin o lnea
ms adecuada viene determinada por
otra serie de normas.

La Mirada
El Horizonte
El Movimiento

La Mirada

El protagonista de la fotografa debe de

tener ms aire (espacio) hacia donde
mira.

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Violaciones a la norma
El fotgrafo debe de tener libertad pare
decidir que quiere representar.
Adems si hay varias personas no
tienen porque tener todas aire.

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El Horizonte
La lnea del horizonte es como su propio
nombre indica una lnea y por tanto no
tenemos que elegir un punto de
interseccin sino una de las lneas
horizontales.
Situaremos el horizonte en la lnea
inferior si el punto de inters esta por
encima de ella.
Situaremos el horizonte en la lnea
superior en caso contrario.

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Violacin de esta norma

Se da por bueno situar el horizonte en el
centro si la parte inferior es un reflejo de
la parte superior.
Tambin podemos aplicar este mismo
caso en fotografas con simetras, tanto
horizontales como verticales.
No siempre es fcil determinar cual es
el horizonte. No siempre vamos a
fotografiar el mar.

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El Movimiento
Se dice que si el punto de inters se
esta moviendo, debe mostrarse
entrando en la escena, no saliendo.
Tambin se suele decir que hay que
dejar aire por delante. Que debe de
tener algo de sitio para seguir su
movimiento.

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Violaciones de la norma
Yo soy partidario de dejar que el que realiza
la fotografa determine si prefiere mostrar el
futuro o el pasado, es decir, si quiere
mostrar el camino recorrido o el camino por
recorrer.
Y si hay en el camino recorrido elementos
que tambin quiero mostrar?

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Otros Consejos?
Para cada temtica se pueden dar
multitud de consejos de cmo llevar a
cabo ese tipo de fotografas.
Existen tambin otros consejos algo
ms generales.
Hay quien publica una lista larga de
consejos bajo el ttulo de Declogo.

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1. Identifica el centro de inters

Cada fotografa debera tener un centro de

inters y debe de ser obvio para quien la
observa.
No tiene porque ser el objeto que est en
el centro de la foto ni ser el que ocupa la
mayor parte de la imagen.
Decide antes de disparar el motivo sobre el
que quieres tomar la fotografa y que sea
el que este ms enfocado. El resto de la
escena no tiene porque estar enfocada.

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2. Llena el encuadre

Ya lo deca Robert Capa: Si una foto no es

buena, es porque no estabas lo
suficientemente cerca
Si queremos contar algo en una foto,
ocupemos la mayor parte con ese "algo y
eliminemos elementos que resten atencin.
Es un fallo demasiado comn el querer sacar
demasiadas cosas en una nica foto. Al final, lo
que conseguimos es que no quede demasiado
claro qu es lo que queramos ensear.
Ante la duda de si algo debe salir o no en la
foto: qutalo.

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3. Apyate en las lneas

Las lneas horizontales, verticales y diagonales

son elementos compositivos que aportan
significado a las imgenes.
Las lneas nos aportan formas y contornos.
Con las lneas dirigimos la mirada del
espectador de una parte de la foto a otra.
Un tipo especial de lneas son las lneas
convergentes: Lneas paralelas que, por el
efecto de la distancia, acaban convergiendo en
un mismo punto.
Mi lnea favorita es la diagonal

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4. Trabaja el flujo

El flujo es el modo en el que la mirada del espectador se

desplaza de una parte de la fotografa a otra.
Una manera de definir el flujo de una fotografa es
mediante el uso de lneas: horizontales, verticales,
diagonales, convergentes o divergentes.
El flujo crea la ilusin de movimiento (o ausencia de
movimiento si se desea).
Las lneas diagonales se consideran generalmente ms
"dinmicas", mientras que las lneas horizontales y
verticales se consideran ms "estticas".
Un equilibrio cuidadoso de elementos estticos y
dinmicos dar un sentido global de movimiento a tus
fotografas.

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5. Juega con la direccin

Tambin crea la ilusin de movimiento. Si

hay algo en la fotografa que parezca estar
en movimiento, tiene una direccin en la
que se mueve.

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6. Los elementos repetidos

La repeticin de algn elemento dan un
sentido de relacin de distintas partes
de una imagen.
En algunas ocasiones puede aportar
factores psicolgicos, como el sentido
de la unin y el compaerismo

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7. Los colores siempre dicen algo

Existen dos tipos de colores, los clidos y los fros.

Los rojos, naranjas y amarillos forman parte de la gama
de colores clidos.
Los azules, verdes y violetas forman parte de la banda
de colores fros.
Existen muchos elementos psicolgicos ligados a los
colores.
Los azules se consideran colores tranquilos, mientras
que lo rojos son ms temperamentales.
Existe mucha literatura al respecto de la psicologa del
color, por lo simplemente resumiremos que el color tiene
una importancia determinante en la composicin.
El color que ms destaca es el Amarillo

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8. El inters de los grupos de tres

Parece existir una percepcin especial
de los nmeros impares en fotografa, y
en especial de los grupos de tres
elementos.
Un nico elemento puede transmitir
soledad o aislamiento
Dos elementos una foto puede quedar
demasiado bien equilibrada y esttica.
Cuatro elementos pueden resultar
demasiados para distribuir.

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9. La regla de los tercios

Jos Luis Rodrguez pone como regla

nmero 9 la que todo el mundo
considera la Gran Regla de la
Fotografa.

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10. El espacio negativo

Se considera espacio negativo los grandes
espacios vacos, normalmente en blanco o negro,
dentro de una fotografa, normalmente a un lado.
El alejamiento del elemento central de la imagen,
rellenando el resto de la foto de un espacio vaco
nos permite transmitir una informacin adicional
de soledad, aislamiento o calma a la imagen.
Aunque no es un recurso que vayamos a utilizar
habitualmente, no est de ms conocerlo. Est
enfrentada a la regla de composicin consistente
en rellenar el encuadre.

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11. Trabajando las tres

dimensiones: frente y fondo
El contenido del frente y del fondo de una foto es
importante.
Tanto en el fondo como en el frente tienen aplicacin
otros elementos compositivos como los colores o las
lneas.
Lo importante en el frente y en el fondo es que no haya
demasiados detalles que puedan distraer la vista del
espectador del centro de inters.
La mejor herramienta con la que contamos para marcar
la diferencia entre el frente y el fondo de nuestras fotos
es la profundidad de campo. Gracias a la apertura del
diafragma que utilicemos a la hora de hacer fotografas,
conseguiremos mayor o menor nitidez en el fondo.

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12. El enmarcado natural

Existen elementos que pueden ayudar a poner
un marco al centro de inters de la foto.
Algunos de estos elementos son muy claros,
tapando completamente parte de la foto, como
puertas, ventanas o puentes.
Otros actan de una forma menos clara,
simplemente orientando nuestra vista. Es el
caso de las seales de trfico o las ramas de
los rboles, ...
Cualquier elemento que "encierre" el centro de
inters nos permitir enmarcar la foto,
dirigiendo la atencin hacia el elemento
deseado.

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13. Las curvas en S

Las curvas en "S" son un elemento muy
recurrente en fotografa.
Est relacionado con la sensualidad.
Tambin transmiten movimiento y
ayudan a conducir la mirada.
En la vida cotidiana encontramos
muchos recursos que nos permiten
aplicar curvas en "S" en nuestras
fotografas.

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En resumen
Muchas reglas o consejos pero se dejan
muchas cosas que pueden ser importantes.
La propia experiencia (que se obtiene
experimentando) puede completar lo visto.
Hay muchas publicaciones que ofrecen
muchos consejos. Aunque muchas veces se
preocupan ms en el nmero de consejos
que en la utilidad de estos.

Otros consejos
Experimentar con los picados y
contrapicados.
No tener miedo de sentarse en el suelo, o
incluso tumbarse.
Buscar fotografas de detalles, de pequeas
cosas. Sobre todo cuando lo que vemos no
nos pone.
Se habla mucho del equilibrio en la
composicin, pero es tan subjetivo

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