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Bases Musicales

Msica.
Es el arte y la ciencia de los sonidos.

Sonido.
Vibraciones producidas por los cuerpos sonoros.

Vibraciones.
Son los movimientos de vaivn que ejecutan las molculas de un cuerpo sonoro.

Cualidades del sonido.


Altura

(entonacin) - Cualidad que nos hace distinguir un sonido agudo de un sonido grave.

Intensidad (fuerza) - Cualidad que nos hace distinguir un sonido fuerde de un sonido suave.
Timbre

(color del sonido) - Cualidad de sonido que nos hace distinguir diferentes instrumentos.

Elementos de la msica.
Melodia - Sucesin de sonidos de diferente altura que, animados por el ritmo, expresan una idea musical.
Armonia - Es la parte de la msica que estudia la formacin y combinacin de los acordes.
Ritmo - Es el orden en el movimiento.

Escritura Musical
Principales signos musicales.
Pentagrama.- Es el conjunto de 5 lineas horizontales, paralelas y equidistantes, donde se escriben los dignos musicales.

Clave.- Es el signo que se escribe al principio de cada pentagrama y sirve para determinar el nombre y la altura de las notas.
Diferentes Claves.- Es la referencia para saber la ubicacin de una determinada nota musical. Existen 7 diferentes claves dependiendo su
ubicacin: Clave de Sol, Clave de Fa en 4ta linea, Clave de Fa en 3ra linea, Clave de Do en 1ra, 2da, 3ra y 4ta linea.

Notas.- Son los signos que representan sonidos y sus valores.

Silencios.- Son los signos que indican la interrupcin o negacin del sonido.

Divisin binaria.- La divisin normal en que se van subdividiendo las figuras de nota (cada una de ellas en dos).

Divisin ternaria.- La divisin normal en dos figuras de la inmediata interior, se agrega ontra figura del mismo valor, escribiendo sobre el grupo
de las tres figuras, un nmero 3 pequeo, indicando as que donde entraban dos figuras ahora entran tres, llamndosele a este grupo Tresillo.
Alteriaciones.- Son los signos que se escriben a la izquierda de las notas y sirven para modificar su entonacin.

Sostenido.- Subir medio todo.


Bemol.- Bajar medio tono.
Becuadro.- Destruye el efecto del sostenido o del bemol, y hace retornar, por tanto, a su sonido natural.
Lneas divisorias.- Son las lneas verticales que abarcan las cinco lneas del pentabrama y sirven para separar un fragmento musical de otro.

Lineas adicionales.- Son pequeos fragmentos de lnea que en nmero ilimitado, se utilizan para escribir las notas que rebasan las cinco lneas
del pentagrama.

Barra de repeticin.- Son las lneas dobles con dos puntillos, los que abarcan la 3ra lnea del pentabrama y encierran un fragmento musical que
debe repetirse.

Barra final.- Es la doble lnea divisoria que indica el fin de un fragmento musical.

Puntillo.- Es el punto que se escribe a la derecha de una figura de nota, aumentando a esta la mitad de su valor.

Ligadura de unin.- Es la lnea curva que une en uno solo, el valor de dos notas del mismo nombre y del mismo sonido, articulando, por tanto,
nicamente la primera de ellas. Sirve para unir la duracin de dos figuras.

Ligadura de Fraseo.- Es la lnea curva que abarca dos o ms notas de igual o diferente nombre y sonido.

Caldern.- Es el signo en forma de semicrculo con un punto en el centro, que se coloca, principalmente, sobre una figura de nota o silencio, y
prolonga su duracin ms de lo que representa.

Comps

Comps.- Es la unidad de medida que sirve para dicidir el tiempo en la msica.


Indicacin del comps.- El comps se indica con dos nmeros en forma de quebrado que se escriben al principio de una obra musical, despus
de la clave, y de la armadura, si la hay.
Numerador del comps.- Indica el nmero de tiempos que debe haber en cada comps.
Denominador del comps.- Indica la figura de nota que debe haber en cada tiemopo del comps.

Forma de marcar los compases.- Los compases se marcan con movimientos de la mano, describiendo las siguientes figuras bsicas.

Compases binarios.- Son los que tienen dos tiempos o ms, siempre que el numerador del quebrado sea par.
Compases ternarios.- Son los que tienen tres tiempos.
Compases simples.- Son aquellos cuyos tiempos son divisibles en mitades, osea, tiempos binarios.
Compases compuestos.- Son aquellos cuyos tiempos son divisibles en tercios, o sea, tiempos ternarios.
Importancia entre si de los tiempos del comps.- No todos los tiempos tienen la misma importancia, unos son fuertes y otros son dbiles. En todos
los compases el primer tiempo es fuerte.
Comps de dos tiempos.- El primer tiempo es fuerte y el segundo dbil.
Comps de tres tiempos.- El primer tiempo es fuerte y los otros dos dbiles. El tercero mas debil que el segundo.
Comps de cuatro tiempos.- El primer tiempo es fuerte, el segundo debil, el tercero fuerte (menos fuerte que el primero), y el cuarto ms debil
que todos.
Sincopa.- Es el sondo que se articula en tiempo dbil del comps y se prolonga al tiempo fuerte.

Contratiempo.- Es el sonido que se articula en tiempo dbil del comps, pero no se prolonga al tiempo fuerte y va precedido de silencio.

Escalas
Escala.- Es la serie de sonidos, desde el mas grave hasta el ms agudo, que puede percibir el pdo humano y son factibles de ser producidos por la
voz humana e instrumentos musicales.
Escala diatonica.- Es la sucecin de siete sonidos, ms la repeticin del primero, dispuestos por grados conjuntos segn las leyes de la tonalidad.

Integracin de la escala diatonica.- Est integrada por dos tetracordes, los cuales estn unidos por un tono.
Tetracorde.- Es la sucesin de cuatro sonidos consegutivos, los cuales forman: Tono, tono y semitono.
Denominacin de los tetracordes.- Los tetracordes que forman la escala diatnica, se denominan: 1er. Tetracorde o Tetracorde inferior; 2o.
Tetracorde o tetracorde superior.

Tono.- Se llama tono a la distancia ms grande que hay entre dos grados conjuntos de la escala diatnica.
Semitono.- Se llama semitono a la distancia ms pequela que hay entre dos grados conjuntos de la escala diatnica.
Semitono diatonico.- Es el que existe entre dos notas de diferente nombre.
Semitono cromatico.- Es el que existe entre dos notas de mismo nombre, estando una de ellas alterada.
Escala cromatica.- Es la escala que est formada nicamente de semitonos, construyndola, por tanto, doce sonidos.
Ej. Do - Do# - Re - Re# - Mi - Fa - Fa# - Sol - Sol# - La - La# - Si

Tonalidad
cTonalidad.- Es la relacin establecida entre una serie de sonidos con uno principal llamado Tnica, el que rige el funcionamiento
de todos los dems.

Nombres de los grados de la escala.-

I.- TONICA
II.- Supertnica
III.- Mediante
IV.- Subdominante

V.- Dominante
VI.- Superdominante
VII.- Sensible
VIII.- TONICA

Clasificacin de los grados de la escala diatonica.- Los grados de la escala diatnica estn clasificados en tres grupos que son:

1.- Grados tonales


2.- Grados modales
3.- Grados atractivos

Grados tonales.- Los grados tonales son I tnica, V dominante y IV subdominante.

Grados modales.- Los grados modales son:

III mediante, llamado modal primario


VI subdominante, llamado modal secundario

Grados atractivos.- Los grados atractivos son VII sensible, II supertnica, IV subdominante.

Dualismo diatonico.- Es la relacin que hay entre los dos modos "mayor y menor" de la escala diatnica.

Modo de una escala.- Se llama modo de una escala al orden en que estn dispuestos sus tonos y sus semitonos.

Escala modelo del modo mayor (escala de Do).- La escala que se toma como modelo para conocer y estudiar las escalas mayores,
es la escala de do, lo cual tiene todos sus sonidos naturales. La escala de modo mator tiene 5 tonos y 2 semitonos. Los semitonos
se encuentran entre los grados III-IV y VII-VIII.

Escala modelo del modo menor.- La escala que se toma como modelo para conocer y estudiar todas las escalas menores, es la
escala de La, la cual tiene todos sus sonidos naturales, como su relativa mayor, la escala de Do.

Escalas relativas.- Son dos escalas, una mayor y la otra menor, que tienen los mismos sonidos, la misma armadura, pero diferente
Tnica, y estn en relacin una de la otra, de una tercera menor: Arriba, la escala mayor y debajo la escala menor.

Ej.- Do mayor
la menor

Sol mayor

La mayor

mi menor

fa# menor

Diferentes formas de la escala menor.- La escala menor tiene tres formas:

1.- Escala menor natural

2.- Escala menor armonica


3.- Escala menor melodica

Constitucin de los tetracordes de una escala menor.- Los tetracordes de una escala menor estn constituidos de la siguiente
manera:
El 1er Tetracorde de una escla menor, cualquiera que sea su forma (natural, armnica o meldica) y que es el que define el modo,
est constituido as: Tono, semitono y tono.
El 2o. Tetracorde por ser el que determina la forma, cambia en los tres casos. Entre los dos tetracordes de una escala diatonica
siempre debe haber un tono.

Escala menor natural.- La forma natural de la escala menor es la que no tiene ninguna alteracin accidental, es decir, que todos
sus sonidos son los mismos con que est formada su relativa mayor.

Esta escala tiene 5 tonos y 2 semitonos. Los semitonos se encuentran entre los grados II-III y V-VI. El 2 Tetracorde que es el que
determina esta forma, est cibstituido as: Semitono, tono y tono.

Escala menor armnica.- La forma armnica de la escala menor es la que tiene alterado ascendentemente el VII grado de la
escala natural, lo que hace cambiar por completo su estructura.

Escala de LA menor armnica.

La forma armnica de la escala menor es la usual. El 2tetracirdem que es el que determina esta forma, esta constituido as:
Semitono, 2 aumentada y semitono.

Escala menor meldica.- La forma meldica de la escala menor consta de dos escalas: una ascendente y otra descendente. En la
escala que asciende se alteran ascendentemente los grados VI y VII de la escala natural; y en la que desciende se desalteran
dichos grados con las alteraciones necesarias para tal efecto.

Escala de LA menor meldica.

El 2 tetracorde que es el que determina esta forma, est constituido as: Tono, tono y semitono, como tetracorde de escala
mayor; pero al descender y desalterar ls grados VII y VI queda como tetracorde de escala menor natural.

Formacin de nuevas escalas por enlace de tetracordes.- Partiendo de Do mayor se forman nuevas escalas mayores enlazando
tetracordes comunes, ascendente o descendentemente.

No sucede lo mismo con las escalas menores, por no haber un tetracorde comn que permita el enlace. Adems, tampoco es
necesario, pues que siempre se construyen basndose en su escala Relativa mayor.

Enlace ascendente de tetracordes.- Se toma el 2o. tetracorde de una escala y se le considera 1er tetracorde, al que se le agrega
otro tetracorde con las notas que continuan ascendentemente, debiendo estar unidos ambos por un tono.

No hay que olvidar que todos los tetracordes deben estar formados por tono, tono y semitono, para lo cual hay que utilizar las
alteraciones que sean necesarias.

Enlace descendente de tetracordes.- Se toma el 1er. Tetracrde de una escala y se le considera 2o. Tetracorde, al que se le
agrega otro tetracorde con las notas que continan descemdemte,emte, debiendo estar unidos ambos por un tono.

Enlazando tetracordes ascendentemente aparecen los sostenidos.

Orden de los sostenidos.- El orden en que aparecen los sostenidos es por 5as Justas ascendentes a partir de Fa.
Fa, Do, Sol, Re, La, Mi y Si.

Enlazando tetracordes descendentemente, aparecen los bemoles.

Orden de los bemoles.- El orden en que aparecen los bemoles es por 5as. Justas descendentes a partir de Si:

Si, Mi, La, Re, Sol, Do y Fa.

Armadura.- La armadura es la alteracin o alteraciones que se escriben al principio de cada pentagrama, despus de la clave, son
las que se forman la escala de la tonalidad que representa.

Como encontrar la tonalidad mayor en la serie de sostenidos.- El grado inmediato superior al ltimo sostenido es la Tnica de la
tonalidad que representa la armadura. Es decir, que el ultimo sostenido es la sensible del tono que representa la armadura.

Como encontrar la tonalidad mayor en la serie de bemoles.- El penultimo bemol es la tonica de la tonalidad que representa la
armadura.

Como encontrar una tonalidad menor.- Primero se debe encontrar el tono relativo mayor, y una 3a menor abajo, est el tono
menor.

Diferencia entre tonalidad y tono.- Tonalidad se refiere a una esencia orgnica formal y Tono, es la altura en que se establece la
tonalidad, indicando tan slo el primer grado de la escala, es decir, la Tnica.

Cicle sonoro de quintas.- Se llama ciclo sonoro de quintas, al crculo armnico en el que se van encadenando las tonalidades
mayores por intervalo de 5a Justa, formando el espacio sonoro en el que se desarrolla la msica.

Intervalos
Intervalo.- Es la diferencia de entoncacin que existe entre dos sonidos.
Principales denominaciones de los intervalos.- Las principales denominaciones que se aplican a los intervalos son:
1.- Ascendentes o Descendentes
2.- Genricos y especiales
3.- Simples o compuestos
4.- Directos o invertidos
5.- Meldicos o armnicos
6.- Consonantes o disonantes
7.- Naturales y diatnicos
8.- Cromticos o enarmncos

Intervalo ascendente.- Un intervalo es ascendente cuando va del sonido grave al sonido agudo.
Intervalo descendente.- Un intervalo es descendente cuando va del sonido agudo al sonido grave.
Intervalo generico.- Se denomina genrico a un intervalo cuando nicamente se toma en cuenta el nmero de grados que contiene, lo cual le da
su nombre: si contiene 3 grados, es intervalo de tercera; si contiene 4, es intervalo de cuarta; etc.
Clasificacin de los intervalos.- Hay cinco clases principales de intervalos que son:
1.- Aumentado
2.- Justo
3.- Mayor
4.- Menor
5.- Disminuido

Intervalos justos.- Los intervalos justos son:


1a ejemplo Do a Do (mismo Do)
4a ejemplo Do a Fa
5a ejemplo Do a Sol
8a ejemplo Do a Do (la octava de Do)
Intervalos mayores.- Los intervalos mayores son:
2a ejemplo Do a Re
3a ejemplo Do a Mi
6a ejemplo Do a La
7a ejemplo Do a Si
Intervalos menores.- Los intervalos que pueden convertirse en menores, son nicamente los mayores.
2a ejemplo Do a Re
3a ejemplo Do a Mi
6a ejemplo Do a La
7a ejemplo Do a Si
Intervalos aumentados.- Todos los intervalos pueden convertirse en aumentados.
Intervalos disminuidos.- Todos los intervalos pueden convertirse en disminuidos.
Intervalo simple.- Un intervalo simple es cuando No pasa de una octava.
Intervalo compuesto.- Un intervalo es compuesto cuando pasa de una octava.
Intervalo meldico.- Un intervalo meldico cuando los sonidos que lo forman se oyen sucesivamente.
Intervalo armnico.- Un intervalo es armnico cuando los sonidos que lo forman se oyen simultneamente.
Intervalos y sus clasificaciones.- Las diversas clasificaciones de los intervalos simples son:

Primera o
Unsono

Justa

Aumentada
Segunda

Sonidos
iguales

1tono y 1
semitono

Mayor
1 tono
Menor
1 semitono
Disminuida
Unsono

Aumentada
Tercera

2 tonos y 1
semitono

Mayor
2 tonos
Menor
Disminuida

1 tono y 1
semitono
1 tono

Cuarta

Aumentada

3 tonos

Justa

2 tonos y 1
semitono

Disminuida
2 tonos

Quinta

Aumentada

4 tonos

Justa

3 tonos y 1
semitono

Disminuida
2 tonos

Sexta

Aumentada

5 tonos

Mayor

4 tonos y 1
semitono

Menor
4 tonos
Disminuida
3 tonos y 1
semitono

Septima

Aumentada

6 tonos

Mayor

5 tonos y 1
semitono

Menor
5 tonos
Disminuida
4 tonos y 1
semitono

Aumentada
Octava

6 tonos y 1
semitono

Justa
6 tonos
Disminuida
5 tonos y 1
semitono

Acordes
Acorde.- Acorde es la superposicin de Tres o ms sonidos por terceras.
Denominacin de las notas de un acorde.- La primera nota de un acorde se llama fundamental; las dems notas reciben el nombre del intervalo
que forman con la Fundamental: Tercera, quinta etc.
Clasificacin de los acordes o triadas.- Por los intervalos que los forman, los acordes se clasifican en:
Mayores
Menores
Aumentados
Disminuidos
Acorde mayor.- Es el que consta de una 3a mayor y una 3a menor superpuestas, a partir de la fundamental, y de una 5a justa entre sus notas
extremas.
Acorde menor.- Es el que consta de una 3a menor y de una 3a mayor superpuestas, a partir de la fundamental, y de una 5a justa entre sus notas
extremas.
Acorde aumentado.- El acorde aumentado es el que consta de una 5a aumentada entre sus notas extremas, y en el que sus dos 3as superpuestas
son mayores.
Acorde disminuido.- El acorde disminuido es el que consta de una 5a disminuida entre sus notas extremas y en el que sus dos 3as superpuestas
son menores.

Ritmica y Metrica

Ritmica.- Es el estudio del ritmo en todos sus aspectos.


Frmula rtmica.- Frmula rtmica es una combinacin de valores que tiene un cierto sentido.
Frmula rtmica mas pequea.- La frmula rtmica ms pequea es el minimo ritmico formado por dos valores, iguales o desiguales.
Mnimo rtmico de valores iguales.- En el mnimo rtmico de valores iguales el ritmo se determina nicamente por medio de intensidad,
diferencia de entonacin o de timbre.
Mtrica.- Mtrica es el estudio de la estructuracin del ritmo, por medio de la unidad de medida que es el comps.
Diferencia entre ritmo y mtrica.- En que el ritmo no representa siempre una regularidad en la sucesin de los acentos, en cambio la mtrica si
es una sucesin regular de acentos basados en los tiempos del comps, sus divisiones y subdivisiones.
Relacin entre ritmo y comps.- En que el comps es un agente mtrico del ritmo, debiendo tener, por tanto, las caractersticas propias del
ritmo que representa.
Anacrusa.- Anacrusa es la nota o serie de notas que anteceden a la primera barra de compas o al acento pesado de un grupo rtmico.

El final de una obra musical que se inicia con anacrusa, debe estar incompleto, faltndole el valor de la anacrusa con la cual completa un
comps.

Expresin musical
Expresin musical.- Se entiende por expresin musical a la manera de ejecutar una obra musical, derivada de la interpretacin.
Factores constitutivos de la expresin musical.- Los principales factores que constituyen la expresin musical, son:
1.- El movimiento o tiempo
2.- Los matices
3.- El carcter
4.- La acentuacin
5.- Fraseo
Aggica.- Aggica son todas las diferencias del movimiento ritmico.
Movimiento o tiempo.- Se llama movimiento o tiempo al grado de velocidad en que debe ejecutarse una obra musical.
Medios de indicacin del movimiento.- Para la indicacin del movimiento se utilizan palabras (o trminos), cifras metronmicas o ambas cosas a
la vez.
Principales trminos de movimiento uniforme.- Los principales trminos que indican movimiento uniforme son:
Trmino
1.- Lento
2.- Adagio
3.- Andante
4.- Allegro
5.- Presto

Significado
Muy despacio
Despacio
Que anda, que camina, con naturalidad
Aprisa
Muy aprisa

Trminos intermedios de movimiento uniforme.- Los trminos intermedios o complementarios del movimiento uniforme, son los superlativos y
diminutivos que, entre los adjetivos, indican ms o menos velocidad que los cinco principales.
Largo
Larghetto
Lentissimo
1.- Lento
2.- Adagio
adagietto
3.- Andante
andantino
allegretto
4.- Allegro
vivo
vivace
vivacissimo
5.- Presto
prestissimo

Trminos de aumentacin progresiva del movimiento.- Los principales trminos que indican aumentacin progresiva del mvimiento, son:
Trmino
Accellerando
Stringendo
Animando

Significado
Acelerando, aumentando la velocidad
Apresurando
Movindose cada vez ms

Trminos de disminucin progresiva del movimiento.- Los principales trminos que indican disminucin progresiva del moviemiento son:
Trmino
Rellentando
Ritardando
Allargando
Slargando

Significado
Moderando el movimiento
Retardando el movimiento
Haciendo ms lento el movimiento
Prolongando el movimiento

Trminos de sbito cambio de movimiento.- Algunos de los trminos que indican un cambio sbito de movimiento son:
Trmino
Ritenuto
Stretto

Significado
Retenido
Apresurado

Suspensin de regularidad del movimiento.- Algunos de los principales trminos que alteran la regularidad del movimiento son:
Trmino
Ad libitum
A piacere
Senza tempo

Significado
A voluntad
A placer
Sin medida

Otros trminos que indican movimiento.- Hay otros trminos que, unidos a los ya vistos, amplan o reducen el sentido del movimiento; alguno
de ellos son:
Trmino
Assai
Poco
Molto
Meno
Piu
Ancor Piu
Sempre piu
Non troppo
Non tanto
Quasi

Significado
Bastante
Poco
Mucho
Menos
Ms
Todava ms
Siempre ms
No mucho
No tanto
Casi

Dinmica.- Son todas las diferencias de matices de la intensidad sonora.

Matices.- Matices son los diferentes grados de intensidad por los que pueden pasar los sonidos.
Representacin de los matices.- Los matices se representan por medio de palabras o signos grficos que las substituyen.
Clases de matices.- Hay dos clases de matices que son: Uniformes y Graduales.
Trminos de los principales matices uniformes.- Los principales matices uniformes son:
Matiz
Fortissimo
Forte
Mezzo forte
Piano
Pianissimo

Abreviatura
ff
f
mf
P
PP

Significado
Muy fuerte
Fuerte
Medio fuerte
Suave
Muy suave

Duracin de un matiz uniforme.- El efecto de un matiz uniforme dura hasta que aparece otro direrente que lo nulifica.
Trminos de los principales matices graduales.- Los principales matices grafuales son:
Matiz
Crescento
Diminuendo

Abreviatura
cresc.
dim.

Significado
Aumentando gradualmente la intensidad
Disminuyendo gradualmente la intensidad.

Reguladores.- Reguladores son unos ngulos que equivalen a los trminos de intensidad gradual:

Carcter.- Se llama carcter a la cualidad intrnseca, la esencia, la intencin de sentimiento y estilo que posee una obra musical.
Indicacin del caracter.- El carcter se indica por medio de trminos que, casi siempre, can unidos a los trminos indicadores del movimiento, al
principio de la obra musical.
Algunos trminos indicadores del caracter en la msica.- Hay muchos trminos indicadores del carcter, algunos de los principales son:
Trmino
Affettuoso
Brillante
Cantabile
Dolce
Espressivo
Flebile
Grazioso
Innocente
Leggiero
Maestoso
Risoluto
Sensible
Teneramente

Significado
Afectuoso
Brillante
Cantable
Dulce
Expresivo
Lloroso
Con gracia
Inocente
Ligero
Majestuoso
Resuelto
Sensible
Tiernamente

Acentuacin musical.- Acentuacin musical es la manera de aplicar los diferentes acentos en la msica.
Acento.- Acento musical es la intensidad dada de manera especial a cada nota, para hacer resaltar su importancia tonal, ritmica o expresiva.