Revista de Divulgao Cientfica em Lngua Portuguesa, Lingustica e Literatura

Ano 06 n.12 - 1 Semestre de 2010- ISSN 1807-5193

CAPITULINA E MADALENA
Patrcia de Souza Rodrigues

RESUMO: O presente artigo apresenta um cotejo entre duas importantes

personagens da Literatura Brasileira. Figuras femininas que ganham vida na voz de
seus pares, Capitulina da obra Dom Casmurro de Machado de Assis e Madalena da
obra So Bernardo de Graciliano Ramos. Apresentadas ao leitor do ponto de vista
de personagens-narradores, Capitulina e Madalena carregam caractersticas
individuais que, ao longo da narrao, vo sendo propositalmente construdas pelos
narradores com a finalidade de conduzi-las ambiguidade. A viso estabelecida
das personagens femininas surge atravs de fatos exteriores e posteriores
rememorados, o que induz distoro dos acontecimentos. Essa posio configura
a proposta deste artigo.
Palavras-chave: cotejo, figuras, femininas, vozes, ambiguidade.

ABSTRACT: This article presents a comparison between two important

personalities of Brasilian Literature. Female figures that bring to life the voice of
their peers, Capitulina from Dom Casmurro by Machado de Assis and Madalena
from So Bernardo by Graciliano Ramos. Presented to the reader by the point of
view of characters narrators, Madalena and Capitulina have individual
characteristics that, over the narration, are being purposely built by narrators with
the purpose of conducting them to ambiguity. The vision set of female characters
comes from outside and later rememorados facts, which leads to a distorcion of
events. This position, set the personal of this article.
Keywords: comparison, figures, female, voices, ambiguity.

Das figuras femininas que povoam os romances brasileiros, inegavelmente, a mais

enigmtica e instigante Capitulina da obra Dom Casmurro de Machado de Assis. Apresentada
ao leitor pela voz de Bento Santiago, narrador-personagem, Capitulina vai de uma menina
travessa e encantadora a uma mulher dissimulada e traidora.
O fundamental aqui observar que Capitu no tem voz, a conhecemos do ponto de vista
de Bentinho. Ingrid Stein diz que impossvel, assim, analisar a personagem Capitu fora do
contexto do adultrio, uma vez que, descrita por Bentinho atravs deste prisma que ela nos

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chega. (p.105). O encadeamento das memrias do narrador e a presena de elementos

recorrentes, como por exemplo, caractersticas psicolgicas de Capitu que Bentinho,
propositalmente, mostra com veemncia, intensificam a ideia do adultrio. Como vs, Capitu,
aos quatorze anos, tinha idias atrevidas, muito menos que outras que lhe vieram depois... (p.45)
Por ser narrado num tempo posterior aos fatos ocorridos, pode haver uma distoro dos
acontecimentos. Bentinho j velho possui uma viso estabelecida a cerca do suposto adultrio da
esposa e narra os fatos com convico levando o leitor a acreditar no que diz em relao a Capitu.
Embora haja inteno do narrador, durante todo o texto, em mostrar ao leitor quem
verdadeiramente Capitu, suas bases para a afirmao do adultrio so apenas duas, a mais forte e,
possivelmente, a mais convincente a semelhana que ele v entre Ezequiel e Escobar, mas isso
pode ser apenas uma fantasia sua, j que ele conta ao leitor que o filho tem o hbito de imitar as
pessoas, principalmente o suposto amante da esposa, Escobar, que tem muito contato com a
famlia.
Bento Santiago no a personagem a ser analisada, mas vale algumas declaraes a seu
respeito para tentar amenizar a culpa que Capitu carrega. Se ela dissimulada, ele infinitamente
mais, pois se escondeu atrs dela durante toda a trajetria de suas vidas em comum. A
dissimulao de Bentinho est na forma como ele sempre aceitou as ideias de Capitu, mesmo
dizendo ou mostrando-se surpreso com a capacidade dela em ocultar fatos ele os aceita, pois tudo
foi sempre em prol de sua pessoa, para proteg-lo, para, principalmente, ajud-lo a no contrariar
sua me, Dona Glria. Ele dissimula at mesmo o sentimento pelo filho.
O agregado da famlia de Bentinho, Jos Dias, diz que ela tem olhos de cigana oblqua,
mas quem se mostra oblquo Bentinho,pois viveu enquanto adolescente sob os comandos de sua
me e de Capitu e, mesmo depois de velho, quando j no mais Bentinho e sim Dom
Casmurro, vive numa eterna evasiva, pois no consegue desmembrar-se da vida passada e
mostra-se inserido num grande conflito psicolgico. O meu fim evidente era atar as duas pontas
da vida e restaurar na velhice a adolescncia.(p.16). Para Ingrid Stein:

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Machado escreveu um livro em que, rigorosamente, a questo do adultrio permanece

em aberto; este no o problema do livro, no este o assunto, mas antes o conflito
psicolgico em que se encontra Bentinho atravs de cujas aes o escritor descreve a
dificuldade e a impossibilidade de apreender o ser humano... (p.109)

Embora Capitu apresente-se como uma menina e, posteriormente, uma mulher segura de
si e convicta em suas ideias e atitudes, ao final de sua trajetria ela mostra-se como uma mulher
submissa ao marido, pois se entrega s suas fantasias quase sem defender-se e aceita o exlio que
lhe foi imposto. Ela mostra-se surpresa com as desconfianas do marido, parece no assimilar os
acontecimentos e entrega-se a ele sem nenhuma reao. - S se pode explicar tal injria pela
convico sincera; entretanto voc, que era to cioso dos menores gestos, nunca revelou a menor
sombra de desconfiana. Que que lhe deu to ideia? (p.217)
O fato o que ouvimos a respeito dela vem da voz de Bentinho. Ele como responsvel
pela apresentao dos fatos faz de suas memrias um pano de fundo para provar ao leitor que a
Capitu mulher reflexo da Capitu menina. E BEM, E O RESTO? O resto saber se a Capitu da
Praia da Glria j estava dentro da de Mata-Cavalos, ou se esta foi mudada naquela por efeito de
algum incidente. (p.228).
Outra figura feminina que nos apresentada atravs da voz de um narrador-personagem
Madalena da obra So Bernardo de Graciliano Ramos. Assim como Capitu, ela no tem voz
prpria e tudo que sabemos a seu respeito vem das rememoraes de Paulo Honrio que, assim
como em Dom Casmurro, tem sua vida relatada em um livro escrito bem posteriormente aos
acontecimentos narrados.
Madalena, esposa de Paulo Honrio, apresenta caractersticas que se opem s do marido.
Ela instruda, inteligente, culta e humana. Ele, por sua vez, rude, ganancioso, violento e sem
carter. Ela surge na vida dele como a oportunidade de um bom negcio, pois, como professora,
poderia lhe render algum lucro trabalhando na escola que pretendia construir na fazenda So
Bernardo, adquirida de Padilha.

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O meu fito na vida foi apossar-se das terras de So Bernardo, construir esta casa, plantar
algodo, plantar mamona, levantar a serraria e o descaroador, introduzir nestas brenhas
a pomicultura e a avicultura, adquirir um rebanho bovino regular. (p.09).

O choque gerado entre Paulo Honrio e Madalena muito grande. Ela mostra-se
indiferente ao poder, opina sobre os negcios da fazenda, mostra-se interessada pelo bem-estar
dos funcionrios, opina sobre poltica, apresenta seu desejo de colocar a escola em
funcionamento. Por esses motivos, no conseguiu xito na relao com o marido. Ele, por sua
vez, no consegue compreende-la. Isso o leva a um patolgico cime, que, de to violento, a leva
ao suicdio.
Capitulina e Madalena, ao mesmo tempo em que se aproximam, se distanciam. Capitu nos imposta, Madalena reproduzida. As duas so o mote pelo qual Bentinho e Paulo Honrio
escrevem, rememoram, e o fato de chegarem ao leitor pela voz de seus pares favorece a hiptese
de que podem ser diferentes do que parecem, pois a viso unilateral das narrativas carrega apenas
informaes parciais e, nesse ponto, as personagens esto muito prximas. A memria serve
como vnculo entre a narrativa presente e o passado e a ocultao de elementos pode ser tanto
proposital, quanto no.
Mas essa perspectiva unilateral tambm pode distanciar as personagens femininas, pois
Capitu aparece como um vislumbre, a da Praia da Glria na de Mata-cavalos ou o contrrio, e
desse modo ela continuar sempre um enigma, um mistrio. Com Madalena, o mesmo no
ocorre, j que o que se tem dela so fatos apresentados sem a inteno de denegri-la, embora
surja certa ambiguidade no momento em que aceita a proposta de casamento.
Diferente de Bento Santiago, Paulo Honrio escreve para recuperar sua histria e desse
modo entender porque no conseguiu adequar-se vida de casado e nem entender as atitudes da
esposa. A preocupao com o prximo o levou a ter um cime doentio de Madalena. Trs anos
de casado. Fazia exatamente um ano que tinha comeado o diabo do cime. (p.167). A
simplicidade de Madalena, a humanidade expressa nela e a amizade desinteressada para com os

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outros motivo de estranheza para Paulo Honrio, da o cime, a prova disso que nem padre
Silvestre foi poupado.
Apesar de todo esforo de Bentinho para denegrir a imagem de Capitu, e de todo seu
intento para provar que ela uma mulher traidora e, fundamentalmente, capaz de dissimular com
perfeio, ela, surpreendentemente, depois de casada, apresenta-se submissa, pois sempre teve
sua vida dedicada a ele. Talvez esse seja um mistrio igual ou maior que o da traio. J
Madalena no se apresenta totalmente submissa, apesar de migrar da cidade para o campo por
causa do marido e de no exercer mais sua profisso de professora, ela a todo o momento se
confronta com ele. Para Jos Hildebrando Dacanal, O choque entre ambos e o desastre final
seria, portanto, o choque entre duas vises de mundo, entre duas concepes de sociedade.
(p.20).
Os dados apresentados mais distanciam do que aproximam Capitu e Madalena. Mas h
dois pontos fundamentais que as aproximam, os filhos e o final trgico. Tanto Bentinho, quanto
Paulo Honrio, veem em seus filhos a marca do adultrio. A morte das personagens femininas
necessria para a busca de algo de ficou para traz na vida das personagens masculinas. Bentinho
precisa entender-se como indivduo, para que isso ocorra tem que relembrar o relacionamento
entre ele e Capitu, atando as duas pontas da vida. E isso s possvel por causa da ausncia da
esposa. Paulo Honrio escreve para entender Madalena e, para isso, a ausncia dela tambm fazse necessria.
Dom Casmurro e So Bernardo so obras cannicas que se destacam pela funo
memorialstica que apresentam e pela anlise psicolgica das personagens, marcos de referncia
comum. Embora escritas em pocas distintas, h um perfeito dilogo entre as duas obras. Dom
Casmurro precede os romances da dcada de 30, mas apresenta um trao utilizado nos romances
do sculo xx, o dilogo entre o passado e o presente, no qual insere-se o leitor, representante da
atualidade. Para Harold Bloom:

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O cnone, assim que o tomemos como relao de um leitor e escritor individuais com o
que se Preservou do que se escreveu, e nos esqueamos dele como uma lista de livros de
estudo obrigatrios ser visto como idntico literria Arte da Memria, no ao sentido
religioso do termo. A memria sempre uma arte, mesmo quando atua
involuntariamente. (p.25).

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
ASSIS, Machado de. Dom Casmurro. Porto Alegre. L&PM, 2008.
BLOOM, Harold. O cnone Ocidental. Trad. Marcos Santarrita. Objetiva.
DACANAL, Jos Hildebrando. O Romance de 30. 2 ed. Porto Alegre: Mercado Aberto, 1986.
MORAES, Santos. Heronas do Romance Brasileiro. Rio de janeiro: Expresso cultura, 1971.
RAMOS, Graciliano. So Bernardo. 68 ed. Rio de janeiro: Record, 1999.
STEIN, Ingrid. Figuras femininas em Machado de Assis. Rio de janeiro: 1984.