7c Miguel de Cervantes

Miguel de Cervantes Saavedra, novelista, poeta y dramaturgo espaol (*1547 - 1616). Naci el 29
de septiembre de 1547 en Alcal de Henares y muri el 22 de abril de 1616 en Madrid (fue enterrado
el 23 de abril y popularmente se conoce esta fecha como la de su muerte). Es considerado la mxima
figura de la literatura espaola. Es universalmente conocido, sobre todo por haber escrito El ingenioso
hidalgo Don Quijote de la Mancha, que muchos crticos describen como la primera novela moderna y
una de las mejores obras de la literatura universal.
Su padre, de ascendencia cordobesa y de antepasados gallegos, se llamaba Rodrigo de Cervantes y era
cirujano, oficio ms parecido al actual practicante que a nuestra idea de mdico. Cervantes tiene
ascendencia conversa por ambas lneas familiares. Su madre fue Leonor de Cortinas Snchez. Apenas
se sabe de ella, hecho en s sospechoso de origen converso.
Hay que notar que el apellido Saavedra no aparece en ningn documento temprano de Cervantes, ni
lo usan sus hermanos. De nacimiento, habra sido Miguel de Cervantes Cortinas. Slo comenz a
usar el apellido Saavedra despus de volver del cautiverio argelino - posiblemente para diferenciarse
de un homnimo Miguel de Cervantes Cortinas desterrado de la corte.
Hacia 1551, Rodrigo de Cervantes se traslad con su familia a Valladolid. No existen datos precisos
sobre los primeros estudios de Miguel de Cervantes, que, sin duda, no llegaron a ser universitarios.
Parece ser que pudo haber estudiado en Valladolid, Crdoba o Sevilla. Tambin es posible que
estudiara en la Compaa de Jess.
En 1566, se establece en Madrid. En estos aos Cervantes se aficion al teatro viendo las
representaciones de Lope de Rueda y, segn declara en la segunda parte de Don Quijote, al parecer por
boca del personaje principal, se le iban los ojos tras la farndula.
Huida a Italia y la batalla de Lepanto
Se ha conservado una providencia de Felipe II que data de 1569, donde manda prender a Miguel de
Cervantes, acusado de herir en un duelo a un tal Antonio Sigura, maestro de obras. Si se tratara
realmente de Cervantes, se podra ser el motivo que le hizo pasar a Italia. All ley los poemas
caballerescos de Ludovico Ariosto, que influirn sobre su idea del amor.
En 1571 particip en la batalla de Lepanto, formando parte de la armada cristiana dirigida por don
Juan de Austria. De la dicha batalla naval sali herido de dos arcabuzazos en el pecho y en una
mano, de que qued estropeado de la dicha mano. Cervantes siempre se mostr muy orgulloso de
haber luchado en la batalla de Lepanto.
De ah procede el apodo de el manco de Lepanto. La mano izquierda no le fue cortada, sino que se le
anquilos al perder el movimiento de la misma cuando un trozo de plomo le seccion un nervio.
Aquellas heridas no debieron ser demasiado graves, pues tras seis meses de permanencia en un
hospital reanud su vida militar en 1572. Tom parte en varias expediciones navales. Despus,
recorrera las principales ciudades de Sicilia y Cerdea, y Gnova y la Lombarda. Permaneci
finalmente dos aos en Npoles, hasta 1575.
Cautiverio en Argel
Durante su regreso desde Npoles a Espaa a bordo de la galera Sol, una flotilla turca hizo presos a
Miguel y a su hermano Rodrigo en 1575. Fueron capturados y llevados a Argel. Cervantes es
adjudicado como esclavo al renegado griego Dali Mam. En los cinco aos de aprisionamiento,
Cervantes, un hombre con un fuerte espritu y motivacin, trat de escapar en cuatro ocasiones.

Cervantes es liberado el 19 de septiembre de 1580. El 24 de octubre regres, al fin, a Espaa con otros
cautivos tambin rescatados. En noviembre o diciembre regresa con su familia a Madrid.
Regreso a Espaa
En mayo de 1581 Cervantes se traslad a Portugal, donde se hallaba entonces la corte de Felipe II, con
el propsito de encontrar algo con lo que rehacer su vida y pagar las deudas que haba obtenido su
familia para rescatarle de Argel. En estos aos, el escritor tiene relaciones amorosas con Ana
Villafranca (o Franca) de Rojas, la mujer de un tabernero. De la relacin naci una hija que se llam
Isabel de Saavedra, que l reconoci.
El 12 de diciembre de 1584, contrae matrimonio con Catalina de Salazar y Palacios. Catalina era una
joven que no llegaba a los veinte aos y que aport una pequea dote. El matrimonio con su esposa no
result. Se separ de la misma a los dos aos, sin haber llegado a tener hijos. Cervantes nunca habla de
su esposa en sus muchos textos autobiogrficos, a pesar de ser l quien estren en la literatura
espaola el tema del divorcio, entonces imposible en un pas catlico, con el entrems El juez de los
divorcios.
Es muy probable que entre los aos 1581 y 1583 Cervantes escribiera La Galatea, su primera obra
literaria en volumen y trascendencia. Se public en Alcal de Henares en 1585. Hasta entonces slo
haba publicado algunas composiciones en libros ajenos, en romanceros y cancioneros, que reunan
producciones de diversos poetas.
La Galatea apareci dividida en seis libros, aunque slo escribi la primera parte. Cervantes
prometi continuar la obra; sin embargo, jams lleg a imprimirse. En el prlogo la obra es calificada
como gloga. Se trata de una novela pastoril.
En 1587, viaja a Andaluca como comisario de provisiones de la Armada Invencible. Durante los aos
como comisario, recorre una y otra vez el camino que va desde Madrid a Andaluca, pasando por
Castilla-La Mancha. Ese es el itinerario de Rinconete y Cortadillo.
Se establece en Sevilla. Posteriormente, trabaja como cobrador de impuestos, empleo que le acarrear
numerosos problemas y disputas puesto que era el encargado de ir casa por casa recaudando
impuestos, que en su mayora iban destinados para cubrir las guerras en las que estaba inmiscuida
Espaa. Es encarcelado en 1597, tras la quiebra del banco donde depositaba la recaudacin.
Supuestamente Cervantes se haba apropiado de dinero pblico y sera descubierto tras ser encontradas
varias irregularidades en las cuentas que llevaba. En la crcel engendra Don Quijote de la Mancha,
segn el prlogo a esta obra. No se sabe si con ese trmino quiso decir que comenz a escribirlo
mientras estaba preso o, simplemente, que se le ocurri la idea all. En 1605 publica la primera parte
de El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha. Ello marc el comienzo del realismo como esttica
literaria y cre el gnero literario de la novela moderna, la novela polifnica, de amplsimo influjo
posterior, mediante el cultivo de lo que llam "una escritura desatada" en la que el artista poda
mostrarse "pico, lrico, trgico, cmico" en el crisol genuino de la parodia de todos los gneros. La
segunda parte no aparece hasta 1615: El ingenioso caballero don Quijote de la Mancha.
Entre las dos partes de Don Quijote, aparecen en 1613, las Novelas ejemplares. Son un conjunto de
doce narraciones breves, compuestas algunas de ellas muchos aos antes. En ellas explora distintas
frmulas narrativas como la stira lucianesca (El coloquio de los perros), la novela picaresca
(Rinconete y Cortadillo), la miscelnea (El licenciado vidriera), la novela bizantina (La espaola
inglesa, El amante liberal) o, incluso, la novela policaca (La fuerza de la sangre). De algunas de
ellas, como por ejemplo El celoso extremeo, se conserva una segunda redaccin. Slo esta coleccin
de novelas habra podido en s misma haberle creado un puesto muy destacado en la historia de la
literatura castellana.

La crtica literaria fue una constante en su obra. Aparece en la Galatea, en Don Quijote y a ella le
consagr el Viaje del Parnaso (1614), extenso poema en tercetos encadenados. En 1615, publica
Ocho comedias y ocho entremeses nuevos nunca representados, pero su drama ms popular hoy, La
Numancia, adems de El trato de Argel, qued indito hasta el siglo XVIII.
Un ao despus de su muerte, aparece la novela Los trabajos de Persiles y Sigismunda. El Persiles es
una novela bizantina que, segn el autor, pretenda competir con el modelo clsico griego de
Heliodoro; tuvo xito, pues conoci algunas ediciones ms en su poca; pero fue olvidada y
oscurecida por el triunfo indiscutible de su Don Quijote. Cervantes utiliza un grupo de personajes
como hilo conductor de la obra, en vez de dos. Anticipa, adems, el llamado realismo mgico dando
entrada a algunos elementos fantsticos. En realidad, el Persiles es una novela de estructura e
intenciones muy complejas que aguarda todava una interpretacin satisfactoria.
La influencia de Cervantes en la literatura universal ha sido tal que la misma lengua espaola suele ser
llamada la lengua de Cervantes.
Alcances artsticos
Cervantes es sumamente original. Parodiando un gnero que empezaba a periclitar, como el de los
libros de caballeras, cre otro gnero sumamente vivaz, la novela polifnica, donde se superponen
las cosmovisiones y los puntos de vista hasta confundirse en complejidad con la misma realidad ,
recurriendo incluso a juegos metaficcionales. En la poca la pica poda escribirse tambin en prosa, y
con el precedente en el teatro del poco respeto a los modelos clsicos de Lope de Vega, le cupo a l en
suma fraguar la frmula del realismo en la narrativa tal y como haba sido preanunciada en Espaa por
toda una tradicin literaria desde el Cantar del Mo Cid, ofrecindosela a Europa, donde Cervantes
tuvo ms discpulos que en Espaa. La novela realista entera del siglo XIX est marcada por este
magisterio. Por otra parte, otra gran obra maestra de Cervantes, las Novelas ejemplares, demuestra la
amplitud de miras de su espritu y su deseo de experimentar con las estructuras narrativas.
Novela
Miguel de Cervantes cultiv, pero a su original modo, los gneros narrativos habituales en la segunda
mitad del siglo XVI: la novela bizantina, la novela pastoril, la novela picaresca, la novela morisca, la
stira lucianesca, la miscelnea. Renov un gnero, la novella, que se entenda entonces a la italiana
como relato breve, exento de retrica y de mayor trascendencia.
La Galatea
La Galatea fue la primera novela de Cervantes, en 1585. Forma parte del subgnero pastoril (una
gloga en prosa), triunfante en el Renacimiento. Su primera publicacin apareci cuando tena 38
aos con el ttulo de Primera parte de La Galatea. Como en otras novelas del gnero, los personajes
son pastores idealizados que relatan sus cuitas y expresan sus sentimientos en una naturaleza idlica.
La Galatea se divide en seis libros en los cuales se desarrollan una historia principal y cuatro
secundarias que comienzan en el amanecer y finalizan al anochecer, como en las glogas
tradicionales, pero cada pastor es en realidad una mscara que representa a un personaje verdadero.
Don Quijote de la Mancha
Su primera parte apareci en 1605 y obtuvo una gran acogida pblica. Pronto se tradujo a las
principales lenguas europeas y es una de las obras con ms traducciones del mundo.
En un principio, la pretensin de Cervantes fue combatir el auge que haban alcanzado los libros de
caballeras, satirizndolos con la historia de un hidalgo manchego que perdi la cordura por leerlos,

creyndose caballero andante. Para Cervantes, el estilo de las novelas de caballeras era psimo, y las
historias que contaba eran disparatadas. Sin embargo, a medida que iba avanzando, el propsito inicial
fue superado, y lleg a construir una obra que reflejaba la sociedad de su tiempo y el
comportamiento humano.
Novelas ejemplares
Entre 1590 y 1612 Cervantes escribi una serie de novelas cortas que despus acabara reuniendo en
1613 en la coleccin de las Novelas ejemplares, dada la gran acogida que obtuvo con la primera parte
del Don Quijote.
Se piensa que Cervantes introdujo en estas novelas algunas variaciones con propsitos morales,
sociales y estticos (de ah el nombre de ejemplares). Algunas novelas cortas se hallan tambin
insertas en el Don Quijote, como El curioso impertinente o una Historia del cautivo que cuenta con
elementos autobiogrficos.
La Gitanilla es la ms larga de las novelas ejemplares, y puede tener elementos autobiogrficos en una
historia amorosa que tuvo un pariente lejano de Cervantes. Como muchas otras de estas tramas, se
centra en el artificio de la agnicin o reconocimiento de una persona al final de la obra. Se trata de
una muchacha de origen noble raptada por unos gitanos y educada por ellos, y un noble que se
enamora y decide llevar vida gitanil tras ella, hasta que al fin se descubre todo y la historia termina
felizmente, posibilitndose el matrimonio de la pareja.
El amante liberal es una novela morisca donde tambin aparece el tema del rapto y donde se
satirizan los amores homosexuales de los rabes.
En Rinconete y Cortadillo dos muchachos se fugan de la casa familiar y emprenden una vida
picaresca con ayuda de la baraja y del hurto, hasta que van a parar a Sevilla, donde son captados por
una asociacin mafiosa de malhechores, una especie de sindicato del crimen sevillano. Se suceden
diversas escenas de gnero propias de un entrems o una jcara donde se presentan alguaciles
corruptos, ladrones, matones, chulos y putas; acabado este desfile de tipos, los pillos muchachos
deciden regenerarse.
En La espaola inglesa el rapto vuelve a aparecer en la persona de una muchacha arrebatada en la
invasin inglesa de Cdiz y que se educa en Londres como dama de compaa de la reina Isabel I de
Inglaterra, que aparece descrita sin animadversin. Pierde el cabello por un bebedizo pero todo se
arregla al final.
En El licenciado Vidriera el estudiante pobre Toms Rodaja marcha a Salamanca a estudiar
acompaando a un noble y all se licencia con honores; viaja por diversas ciudades de Italia, pero
pierde la razn a causa de un filtro de amor que le han suministrado en secreto y cree tener el cuerpo
de vidrio y ser sumamente frgil. Sin embargo, su agudeza es sorprendente y todos le consultan. La
novela es en realidad una coleccin de las agudezas en prosa del protagonista, al estilo de una de las
miscelneas tan frecuentes en el Siglo de Oro. Finalmente recobra el juicio, pero ya nadie le contrata
ni va a verle.
En La fuerza de la sangre se construye un relato casi policaco, en el que una doncella violada con los
ojos tapados logra reconstruir intelectualmente el crimen hasta dar con el culpable y forzar de l que se
case con ella restituyendo su honor.
El celoso extremeo narra los celos patolgicos de un viejo indiano que vuelve a Espaa enriquecido
y encierra a su jovencsima esposa en una casa hermticamente, sin permitirle que salga ni que nada
masculino pase la puerta, en la cual ha instalado como vigilante a un esclavo negro con orden de no

dejar pasar a nadie. El seductor lo logra engatusando al negro, al que le encanta la msica, con una
vihuela, y se acuesta con la moza. Sin embargo, no hacen nada. El viejo, humillado, se muere de pena.
En La ilustre fregona se desgarran dos mozos que pretenden cortejar a la muy bella moza de una
posada. Uno logra su propsito, el otro no y es humillado por una serie de chiquillos que le gritan por
la calle y le siguen a todas partes.
El casamiento engaoso narra el timo que hace una seorita aparentemente honesta a un militar
casndose con l; ste ignora que ha sido una meretriz y esta lo abandona dejndole una enfermedad
venrea que debe purgar con sudores en el hospital de Atocha, donde transcurre la prxima novela.
En El coloquio de los perros el militar, que est purgando su enfermedad en medio de fuertes fiebres,
asiste de noche a la conversacin entre dos perros, Cipin y Berganza; uno cuenta al otro la historia de
su vida y sus muchos (y muy sinvergenzas) amos y dejan para el da siguiente la relacin del otro. Se
trata de una fantasa y el desfile entremesil de tipos, entre ellos unos pastores y una bruja, recuerda al
de una novela picaresca o un entrems.
Los trabajos de Persiles y Sigismunda
Es la ltima obra de Cervantes. Pertenece al subgnero de la novela bizantina. En ella escribi la
dedicatoria al Conde de Lemos el 19 de abril de 1616, cuatro das antes de fallecer, donde se despide
de la vida. El autor ve claramente que le queda poca vida y se despide de sus amigos; no se hace
ilusiones, pero sin embargo desea vivir y terminar obras que tiene en el magn. En el gnero de la
novela bizantina, cuenta Cervantes, se atreve a competir con el modelo del gnero, Heliodoro.
La novela cuenta la peregrinacin llevada a cabo por Persiles y Sigismunda, dos prncipes nrdicos
enamorados que se hacen pasar por hermanos cambindose los nombres por Periandro y Auristela.
Separados por todo tipo de peripecias, emprenden un viaje desde el norte de Europa hasta Roma,
pasando por Espaa, con finalidad expiatoria antes de contraer matrimonio. La obra es importante
porque supone en el autor un cierto distanciamiento de las frmulas realistas que hasta el momento ha
cultivado, pues aparecen hechos tan peregrinos como que una mujer salte de un campanario librndose
de estrellarse gracias al paracadas que forman sus faldas o que haya personajes que adivinen el futuro.
Los ltimos pasajes del libro estn poco limados, ya que el autor falleci antes de corregirlos. La obra
tuvo cierto xito y se reimprimi varias veces, pero fue olvidada en el siglo siguiente.
Poesa
Se han perdido o no se han identificado casi todos los versos que no estaban incluidos en sus novelas o
en sus obras teatrales; aunque se le suele llamar inventor de los versos de cabo roto, en realidad no fue
l. Cervantes declara haber compuesto gran nmero de romances, entre los cuales estimaba
especialmente uno sobre los celos. En efecto, hacia 1580 particip con otros grandes poetas
contemporneos como Lope de Vega, Gngora o Quevedo en la imitacin de los romances antiguos
que dio origen al Romancero nuevo, llamado as frente al tradicional Romancero viejo del siglo XVI
el cual era annimo.
Como poeta destaca en el tono cmico y satrico, y sus obras maestras son los sonetos Un valentn
de esptula y greguesco y Al tmulo del rey Felipe II.
Viaje del Parnaso
El nico poema narrativo extenso de Cervantes es El viaje del Parnaso (1614). Est formado por
tercetos encadenados, donde el autor critica a algunos poetas espaoles, satirizando a algunos y
elogiando a otros. Escrito, como dice el propio Miguel, a imagen y semejanza del Viaggio di Parnaso
(1578) de Cesare Caporali. Narra de forma autobiogrfica en ocho captulos un viaje al monte

Parnaso, a bordo de una galera dirigida por Mercurio, en la que algunos poetas elogiados tratan de
defenderlo frente a los poetastros o malos poetas. Reunidos en el monte con Apolo, salen airosos de la
batalla y el protagonista regresa de nuevo a su hogar.
Teatro
Dadas sus penurias econmicas, el teatro fue la gran vocacin de Cervantes. Sin embargo, su xito fue
efmero ante el exitazo de la nueva frmula dramtica de Lope de Vega, ms audaz y moderna que la
suya, que hizo a los empresarios desestimar las comedias cervantinas y preferir las de su rival. El
teatro de Cervantes posea un fin moral, inclua personajes alegricos y procuraba someterse a las
tres unidades aristotlicas de accin, tiempo y lugar, mientras que el de Lope rompa con esas
unidades y era moralmente ms desvergonzado y desenvuelto, as como mejor y ms variadamente
versificado. Cervantes nunca pudo sobrellevar este fracaso y se mostr disgustado con el nuevo teatro
lopesco en la primera parte del Don Quijote. Es el entrems el gnero dramtico donde luce en todo
su esplendor el genio dramtico de Cervantes, de forma que puede decirse que junto a Quevedo es
Cervantes uno de los mejores autores del gnero, al que aport una mayor profundidad en los
personajes, un humor inimitable y un mayor calado y trascendencia en la temtica. Que exista
interconexin entre el mundo teatral y el narrativo de Cervantes lo demuestra que, por ejemplo, el
tema del entrems de El viejo celoso aparezca en la novela ejemplar de El celoso extremeo. Otras
veces aparecen personajes sanchopancescos, como en el entrems de la Eleccin de los alcaldes de
Daganzo, donde el protagonista es tan buen catador o mojn de vinos como Sancho. El juez de los
divorcios tocaba biogrficamente a Cervantes. Tambin poseen inters los entremeses de El rufin
viudo, La cueva de Salamanca, El vizcano fingido y La guarda cuidadosa. Para sus entremeses
adopta Cervantes tanto la prosa como el verso.
En sus piezas mayores el teatro de Cervantes ha sido injustamente poco apreciado y representado, a
excepcin de la que representa el ejemplo ms acabado de imitacin de las tragedias clsicas: El cerco
de Numancia, tambin titulada La destruccin de Numancia, donde se escenifica el tema patritico
del sacrificio colectivo ante el asedio del general Escipin y donde el hambre toma la forma de
sufrimiento existencial, aadindose figuras alegricas que profetizan un futuro glorioso para Espaa.
Parecida inspiracin patritica poseen otras comedias, como La conquista de Jerusaln, descubierta
recientemente. Otras comedias suyas tratan el tema, el Persiles, del cautiverio en Argel, como Los
baos de Argel, Los tratos de Argel, La gran sultana y El gallardo espaol, donde se ha querido
tambin encontrar la denuncia de la situacin de los antiguos soldados como el propio Cervantes.
Obras perdidas y atribuidas
Cervantes mencion en algunas oportunidades otras obras que estaba escribiendo o pensaba escribir,
as como varias comedias suyas que haban sido representadas con xito y cuyos textos se han perdido.
Entre las obras que se ignora si lleg a escribir o a completar cabe mencionar la segunda parte de la
Galatea, El famoso Bernardo y Las semanas del jardn.
Las obras de teatro perdidas, que Cervantes enumera son La gran Turquesca, La batalla naval, La
Jerusaln, La Amaranta o la del Mayo, El bosque amoroso, La nica, La bizarra Arsinda, etc.
Curiosidades
Se suele decir que Miguel de Cervantes y William Shakespeare fallecieron el mismo da. Sin embargo
eso es un dato errneo, ya que aunque murieron en la misma fecha, en Gran Bretaa se usaba el
calendario juliano, mientras que en Espaa ya se haba adoptado el calendario gregoriano.
No existen retratos reales de Cervantes. Slo existen pinturas basadas en las descripciones fsicas que
el propio autor escribi.

Don Quijote de la Mancha

Don Quijote de la Mancha (ortografa y ttulo original (1605) El ingenioso hidalgo Don Quixote de
la Mancha) es una de las obras cumbre de la literatura espaola y la literatura universal, el libro ms
traducido despus de la Biblia, escrito por Miguel de Cervantes.
Estructura, gnesis, contenido, estilo y fuentes
La novela consta de dos partes: la primera, El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha fue
publicada en 1605; la segunda, El ingenioso caballero don Quijote de la Mancha, en 1615 (ttulo
original: Segunda parte del ingenioso cavallero Don Quixote de la Mancha )
La primera parte se imprimi en Madrid a fines de 1604. Sali a la venta en enero de 1605 con
numerosas erratas, a causa de la celeridad que impona el contrato de edicin. Esta edicin se
reimprimi en el mismo ao y en el mismo taller, de forma que hay en realidad dos ediciones de 1605
ligeramente distintas.
La inspiracin de Cervantes para componer esta obra vino, al parecer, del llamado Entrems de los
romances. Su argumento ridiculiza a un labrador que enloquece creyndose hroe de romances. El
labrador abandon a su mujer, y se ech a los caminos, como hizo Don Quijote. Este entrems posee
una doble lectura: tambin es una crtica a Lope de Vega; quien, despus de haber compuesto
numerosos romances autobiogrficos en los que contaba sus amores, abandon a su mujer y march a
la Armada Invencible. Es conocido el resentimiento de Cervantes por haber sido echado de los teatros
por el mayor xito de Lope.
La primera parte conoci un xito formidable y fue traducida a todas las lenguas cultas de Europa. Sin
embargo, no supuso un gran beneficio econmico para el autor a causa de las ediciones piratas.
Cervantes slo reserv privilegio de impresin para el reino de Castilla, con lo que los reinos aledaos
imprimieron "Don Quijotes" ms baratos que luego venderan en Castilla. Por otra parte, las crticas de
carcter neoaristotlico hacia la nueva frmula teatral ensayada por Lope de Vega y el hecho de
inspirarse en un entrems en que se le atacaba, supuso atraer la inquina de los lopistas y del propio
Lope; quien, hasta entonces, haba sido amigo de Cervantes. Eso motiv que, en 1614, saliera una
segunda parte de la obra bajo el nombre de Alonso Fernndez de Avellaneda. En el prlogo se ofende
gravemente a Cervantes tachndole de envidioso, en respuesta al agravio infligido a Lope. No se
tienen noticias de quin era este Alonso Fernndez de Avellaneda. Se sospecha que fue otro personaje
real agraviado por la publicacin de la primera parte, que aparece como personaje ficticio en la obra,
Gins de Pasamonte.
Primera parte
Empieza con un prlogo en el que se burla de la erudicin pedantesca y con unos poemas cmicos, a
manera de preliminares, compuestos en alabanza de la obra por el propio autor, quien no encontr a
nadie que quisiera alabar una obra tan extravagante como sta, como sabemos por una carta de Lope
de Vega. En efecto, se trata de, como dice el cura, una "escritura desatada" libre de normativas que
mezcla lo "lrico, pico, trgico, cmico" y donde se entremeten en el desarrollo historias de vario
gnero.
La novela comienza describindonos a un tal Alonso Quijano, hidalgo pobre, que enloquece leyendo
libros de caballeras y se cree un caballero medieval. Decide armarse como tal en una venta, que l ve
como castillo. Le suceden toda suerte de cmicas aventuras en las que el personaje principal,
impulsado en el fondo por la bondad y el idealismo, busca "desfacer entuertos" y ayudar a los
desfavorecidos y desventurados. Persigue un platnico amor por una tal Dulcinea del Toboso; que es,
en realidad, una moza labradora "de muy buen parecer": Aldonza Lorenzo. El cura del lugar somete la
biblioteca de Don Quijote a un expurgo, y quema parte de los libros que le han hecho tanto mal. Su

vecino, el bachiller Sansn Carrasco, decide ir a rescatarlo de su locura disfrazado como el "Caballero
de los Espejos", a fin de derrotarlo y extraerle la promesa de que no vuelva a semejantes desatinados
propsitos, pero pierde. Don Quijote lucha contra unos gigantes, que no son otra cosa que molinos de
viento. Vela en un bosque donde cree que hay otros gigantes que hacen ruido; aunque, realmente, son
slo los golpes de unos batanes. Tiene otros curiosos incidentes como el acaecido con unos rebaos de
ovejas, con un hombre que azota a un mozo y con unos monjes benitos que acompaan un atad a su
sepultura en otra ciudad. Otros cmicos episodios son el del blsamo de Fierabrs, el de la liberacin
de los traviesos galeotes; el del Yelmo de Mambrino que cree ver en la baca de barbero y el de la
zapatiesta causada por Maritornes y Don Quijote en la venta, que culmina con el manteamiento de
Sancho Panza. Finalmente, imitando a Amads de Gaula, decide hacer penitencia en Sierra Morena.
Terminar siendo apresado por sus convecinos y devuelto a su aldea en una jaula.
En todas las aventuras, amo y escudero mantienen amenas conversaciones. Poco a poco, revelan sus
personalidades y fraguan una amistad basada en el mutuo respeto.
Segunda parte
En el prlogo, Cervantes se defiende irnicamente de las acusaciones del lopista Avellaneda y se
lamenta de la dificultad del arte de novelar. En la novela se juega con diversos planos de la realidad al
incluir, dentro de ella, la edicin de la primera parte de Don Quijote y, posteriormente, la de la apcrifa
Segunda parte, que los personajes han ledo.
La obra empieza con el renovado propsito de Don Quijote de volver a las andadas y sus preparativos
para ello. Promete una nsula a su escudero a cambio de su compaa. nsula que le otorgan unos
duques interesados en burlarse del escudero con el nombre de Barataria. Sancho demuestra tanto su
inteligencia en el gobierno de la nsula como su carcter pacfico y sencillo. As, renunciar a un
puesto en el que se ve acosado por todo tipo de peligros y por un mdico que no le deja probar bocado.
La final derrota del gran manchego en la playa de Barcelona ante el Caballero de la Blanca Luna, que
es en realidad el bachiller Sansn Carrasco disfrazado. ste le hace prometer que regresar a su pueblo
y no volver a salir de l como caballero andante. As lo hace Don Quijote, quien piensa, por un
momento, en sustituir su obsesin por la de convertirse en un pastor como los de los libros pastoriles.
Don Quijote retorna, al fin, a la cordura. Enferma y muere de pena entre la compasin y las lgrimas
de todos. Mientras se narra la historia, se entremezclan otras muchas que sirven para distraer la
atencin de las intrigas principales. Tienen lugar las divertidas y amenas conversaciones entre
caballero y escudero, en las que se percibe cmo Don Quijote va perdiendo sus ideales
progresivamente, influido por Sancho. Va transformndose tambin su autodenominacin, pasando de
Caballero de los Leones a Caballero de la Triste Figura. Por el contrario, Sancho Panza va asimilando
los ideales de su seor, que se transforman en una idea fija: llegar a ser gobernador de una nsula.
El realismo en Don Quijote
La primera parte supone un avance considerable en el arte de narrar. Constituye una ficcin de
segundo grado, es decir, el personaje influye en los hechos. Lo habitual en los libros de caballeras
hasta entonces era que la accin importaba ms que los personajes. stos eran trados y llevados a
antojo, dependiendo de la trama (ficciones de primer grado). Los hechos, sin embargo, se presentan
poco entrelazados entre s. Estn encajados en una estructura poco homognea, abigarrada y varia,
tpicamente manierista, en la que pueden reconocerse entremeses apenas adaptados, novelas
ejemplares insertadas, discursos, poemas, etc.
La segunda parte es ms barroca que manierista. Representa un avance narrativo mucho mayor de
Cervantes en cuanto a la estructura novelstica: los hechos se presentan amalgamados ms
estrechamente y se trata ya de una ficcin de tercer grado. Por primera vez en una novela europea,

el personaje transforma los hechos y al mismo tiempo es transformado por ellos. Los personajes
evolucionan con la accin y no son los mismos al empezar que al acabar.
Como primera novela verdaderamente realista, al regresar Don Quijote a su pueblo, asume la idea
de que no slo no es un hroe, sino que no hay hroes. Esta idea desesperanzada e intolerable, similar
a lo que era el nihilismo para otro cervantista, Dostoievski, matar al personaje que era, al principio y
al final, Alonso Quijano, conocido por el sobrenombre de "El Bueno".
Temtica
La riqueza temtica de la obra es tal que, en s misma, resulta inagotable. Supone una reescritura,
recreacin o cosmovisin especular del mundo en su poca. No obstante, pueden dibujarse algunas
directrices principales que pueden servir de gua a su lector.
El tema de la obra gira en torno a si es posible encontrar un ideal en lo real o, formulado de otra
manera, si la realidad supera a la ficcin o la ficcin supera a la realidad. Este tema principal est
estrechamente ligado con el concepto de libertad humana. Podemos cambiar el mundo o el mundo
nos cambia a nosotros? Qu es lo ms cuerdo o lo menos loco? Es moral intentar cambiar el
mundo? De esta temtica principal derivan otros secundarios:
1. Si es posible encontrar el ideal literario: el tema de la crtica literaria es constante a lo
largo de toda la obra de Cervantes. Se encuentran en la obra crticas a los libros de
caballeras, las novelas pastoriles y la nueva frmula teatral creada por Lope de Vega.
2. Si es posible encontrar el ideal de amor: aparecen diferentes historias de amor. Algunas
desgraciadas por concepciones de vida rigurosamente ligadas a la libertad, otras por una
inseguridad patolgica y amadas ya excesivamente idealizadas (Dulcinea del Toboso) ya
excesivamente prosaicas (Aldonza Lorenzo). Tambin aparece el tema de los celos.
3. Si es posible encontrar el ideal poltico: aparece el tema de la utopa en fragmentos como el
gobierno de Sancho en la nsula Barataria, las ensoaciones quimricas de don Quijote en la
cueva de Montesinos y otros.
4. Si es posible encontrar el ideal de justicia: como en las aventuras del mozo apaleado, los
galeotes, etc.
Originalidad
En cuanto a obra literaria, puede decirse que es, sin duda alguna, la obra maestra de la literatura de
humor de todos los tiempos. Adems es la primera novela moderna y la primera novela polifnica.
En primer lugar, aport la frmula del realismo, tal como haba sido ensayada y perfeccionada en la
literatura castellana desde la Edad Media. Caracterizada por la parodia y burla de lo fantstico, la
crtica social, la insistencia en los valores psicolgicos y el materialismo descriptivo.
En segundo lugar, cre la novela polifnica, esto es, la novela que interpreta la realidad, no segn
un solo punto de vista, sino desde varios puntos de vista superpuestos al mismo tiempo. Torna la
realidad en algo sumamente complejo, pues no slo intenta reproducirla, sino que en su
ambicin pretende incluso sustituirla. La novela moderna, segn la concibe el Quijote, es una
mezcla de todo. Tal como afirma el propio autor por boca del cura, es una "escritura desatada":
gneros picos, lricos, trgicos, cmicos, prosa, verso, dilogo, discursos, chistes, fbulas,
filosofa, leyendas... y la parodia de todos estos gneros.
Tcnicas narrativas
En la poca de Cervantes, la pica se poda escribir tambin en prosa. Las tcnicas narrativas que
ensaya Cervantes en esta novela son varias:

La recapitulacin o resumen peridico cada cierto tiempo de los acontecimientos, a fin de

que el lector no se pierda en una narracin tan larga.

El contraste entre lo idealizado y lo real, que se da a todos los niveles. Por ejemplo, en el
estilo, que a veces aparece pertrechado con todos los elementos de la retrica y otras veces
aparece rigurosamente ceido a la imitacin del lenguaje popular.

Tambin est el contraste entre los personajes, a los que Cervantes gusta de colocar en
parejas, a fin de que cada uno le ayude a construir otro diferente mediante el dilogo. Un
dilogo en el que los personajes se escuchan y se comprenden, ayudndoles a cambiar su
personalidad y perspectiva: don Quijote se sanchifica y Sancho se quijotiza. Si el seor se
obsesiona con ser caballero andante, Sancho se obsesiona con ser gobernador de una nsula.
Tan desengaados llegan a estar el uno como el otro. A la inversa, don Quijote va siendo cada
vez ms consciente de lo teatral y fingido de su actitud. La mezcla y superposicin de
perspectivas se denomina perspectivismo. El perspectivismo, que ya se ha sealado, hace
que cada hecho sea descrito por cada personaje en funcin de una cosmovisin distinta, y con
arreglo a ello la realidad se torna sbitamente compleja y rica en sugestiones.

El humor es constante en la obra. Es un humor muy especial: respetuoso con la dignidad

humana de los personajes.

Una primera forma de contrapunto narrativo: una estructura compositiva en forma de

tapiz, en la que las historias se van sucediendo unas a otras, entrelazndose y retomndose
continuamente.

La suspensin, esto es, la creacin de enigmas que "tiran" de la narracin y del inters del
lector hasta su resolucin lgica, cuando ya se le ha formulado otro enigma para continuar
ms all.

Simula imprecisiones en los nombres de los personajes, en los detalles poco importantes.
Utiliza juegos metaficcionales a fin de difuminar y hacer desaparecer la figura del autor del
texto por medio de continuos intermediarios narrativos (Cide Hamete Benengeli, los supuestos
Anales de la Mancha, etc.) que hacen, as, menos literaria y ms realista la obra
desproveyndola de su carcter perfecto y acabado.
El ingenioso hidalgo Don Quijote de La Mancha

Es una caricatura perfecta de la literatura caballeresca, y sus dos personajes principales, Don Quijote
y Sancho Panza, encarnan los dos tipos del alma espaola, el idealista y soador, que olvida las
necesidades de la vida material para correr en pos de inaccesibles quimeras, y el positivista y
prctico, aunque bastante fatalista. Esta apreciada joya de la literatura castellana ha sabido conquistar
al mundo entero, y es quiz, con la Biblia, la obra que se ha traducido a ms idiomas, pasando a ser
sus personajes verdaderos arquetipos de categora universal.
El Quijote representa la ms alta cima de la creacin literaria cervantina y se sita a aos luz de su
poesa, de su teatro e incluso de las dems novelas largas, La Galatea y el Persiles incluidas.
Teora de la novela.
Resumiendo mucho, Cervantes concibe la novela como historia potica: no hace falta atenerse
estrictamente a la verdad de los hechos pero no puede rebasarse nunca la verosimilitud; basta con
referir "lo que pudo ser", por disparatado que parezca. Y ha de ser parcialmente disparatado, pues la

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admiracin es el segundo requisito indispensable, respetando siempre el sacrosanto precepto horaciano

del prodesse et delectare (ensear deleitando).
Gnesis y continuaciones.
Considerado en su conjunto, el Quijote ofrece una ancdota bastante sencilla, unitaria y bien trabada:
un hidalgo manchego, enloquecido por las lecturas caballerescas, da en creerse caballero andante y
sale tres veces de su aldea en bsqueda de aventuras, siempre autnticos disparates, hasta que regresa a
su casa, enferma y recobra el juicio. Sin embargo, el conjunto de la trama no est diseado de un tirn,
sino que responde a un largo proceso creativo, de unos veinte aos, un tanto sinuoso y accidentado:
cabe la posibilidad de que Cervantes ni siquiera imaginara en los inicios cul sera el resultado final;
incluso, bien pudiera ser que pensase primero en escribir una "novela corta", al modo de las
Ejemplares, la cual ira creciendo al comps de su elaboracin literaria.
Si fue as, el "plan primitivo" no pasara de una novelita breve, ampliada durante el curso de la
creacin hasta desembocar en la novela larga de 1605, luego continuada en la segunda parte de 1615.
Pueden distinguirse, por tanto, tres momentos creativos claramente delimitables:
I) Novela ejemplar. Basada en el Entrems de los romances (un infeliz labrador, Bartolo, enloquecido
de tanto leer romances, se hace soldado y, acompaado de su escudero Bandurrio, sale en busca de
aventuras), comprendera los siete primeros captulos de la primera parte.
II) El ingenioso hidalgo don Quijote de la Mancha. Tras ese arranque, la incorporacin de Sancho, el
manuscrito rabe y la invencin de Cide Hamete se aprovechan para ampliar las locuras quijotescas
hasta llenar los cincuenta y dos captulos, repartidos en dos salidas y en cuatro partes. La ampliacin
responde a dos directrices bsicas:
a) nuevas aventuras organizadas en sarta (=serie de sucesos o cosas no materiales, iguales o anlogas);
b) ampliacin concntrica en torno a la venta, perfectamente engarzadas por la estancia en Sierra
Morena.
III) Segunda parte del ingenioso caballero don Quijote de la Mancha. Aunque el Quijote no estaba
concebido como primera parte, su xito explica esta continuacin, ahora perfecta y pacientemente
diseada como tercera salida, sin perder nunca de vista el trazado del primer tomo: a) nuevas
aventuras en sarta, y b) estancia con los duques.
Las dos partes.
El Cervantes que redacta el Quijote de 1615 ha madurado vital y literariamente: es ya un hombre muy
viejo, ha triunfado en la literatura y ha visto su gran novela criticada y aun imitada. La Segunda parte
del Quijote tiene que ser necesariamente diferente de la primera, mxime cuando aquella ni siquiera
estaba concebida como tal; simplemente, dejaba entrever la posibilidad de una continuacin. De
hecho, las diferencias entre ambas partes son numerosas: la primera est compuesta en varios
impulsos, mientras que la segunda responde a un diseo unitario; aqulla ofrece varias novelas
intercaladas, sta las suprime de raz; etc.
Sin embargo, Cervantes se atiene a rajatabla a la concepcin germinal de su proyecto, para terminar
creando un universo cerrado y orgnico, gracias a la gran cantidad de motivos entrelazadores, de
anticipaciones o retrospecciones y de simetras que establece entre ambos volmenes. Entre los
primeros cabra destacar los siguientes: misin caballeresca, Dulcinea, locura, nsula,
encantamientos, etc.

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De resultas, el conjunto queda perfectamente homogeneizado y, asombrosamente, Alonso Quijano

acaba muriendo al final de la segunda parte en el mismo "lugar de la Mancha" del que parti al
comienzo de la primera, despus de haber trazado un periplo vital tan disparatado como coherente.
Estructura externa.
Son aventuras circulares que entraan otras tantas confrontaciones con la realidad, de las cuales el
caballero suele salir malparado en la mayora de los casos, si bien resuelve sus fracasos por va de
encantamiento. Responden a un diseo sistemtico, al que subyace una estructura dramtica:
a) aproximacin a la realidad desde un enfoque caballeresco, con mayor o menor grado de confusin
b) confrontacin, ms o menos violenta;
c) desenlace, en diversos grados de fracaso y
d) recurso a los encantadores para salvaguardar el ideal caballeresco.
Este patrn se emplea en la prctica totalidad de las aventuras caballerescas protagonizadas por don
Quijote, organizadas en sarta, si bien todas y cada una de sus constantes se someten a una cuidada
variacin que diversifica sin medida los episodios: don Quijote confunde la realidad a veces
(molinos), pero otras se le da falseada (Clavileo) o, siendo verdica, parece irreal (Maese Pedro).
Esa serie interminable de situaciones estticas o circulares se presenta, aparentemente, organizada en
sarta a lo largo de las dos partes, pero su acumulacin va desgastando progresivamente al personaje
para conducirlo hasta el desengao final. Esto es, aunque parecen desarticuladas, responden a un
proceso lineal que trenza toda la novela desde el principio hasta el final. Adems, estn claramente
agrupadas en varias series que determinan la estructura externa del conjunto de la novela:
Al margen y al hilo de esa serie central, el Quijote se ve enriquecido por toda una serie de novelitas
cortas: unas veces intercaladas para ser contadas enteramente; otras, slo esbozadas en embrin o
aludidas como historias potenciales correspondientes a los seres que, ms o menos fugazmente, se
cruzan con los protagonistas de la accin principal.
Parodia, locura y realismo.
Ms all de vacilaciones genticas y compositivas, lo que s se ofrece como constante durante todo el
proceso creativo del Quijote es el fin pardico. Si fiamos de las declaraciones de su autor, fue
concebido como invectiva contra los libros de caballeras y ese fue siempre su objetivo principal.
Con ello, Cervantes se inscriba en la corriente culta de protestas contra la "mal aacheda mquina" de
los disparates caballerescos, con la diferencia de que su magistral parodia s terminara erradicndolos
del panorama literario, pese a la ingente difusin que los Amadises haban alcanzado durante el s.
XVI.
Para lograrlo, pergea un diseo pardico genial, basado en la locura de su protagonista: sta ha sido
provocada por la lectura de los libros de caballeras, precisamente el objeto de la parodia. Ello le
permite sumarse a las denuncias de moda e inscribirse en la abundante literatura del Renacimiento
sobre la locura. As, en un principio, don Quijote est rematadamente loco, si bien no se trata de una
esquizofrenia general, sino ms bien de una monomana tocante al mundo caballeresco, que deja
espacio para la cordura.
Esto es, Cervantes se ha cuidado muy mucho de matizar perfectamente la locura de don Quijote, a fin
de utilizarla como le interesa: como el recurso novelesco crucial de todo el libro (la novela empieza

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cuando Alonso Quijano enloquece y acaba cuando Alonso Quijano recobra el juicio). El pobre hidalgo,
colrico donde los haya, tiene su "imaginativa" trastornada por la lectura de los libros de caballeras y
comete dos errores garrafales: cree en la verdad de cuantos disparates caballerescos ha ledo y piensa
que en su poca puede resucitarse la caballera andante.
Pero Cervantes, muy por encima de las burlas, perfil milimtricamente cada matiz de ese
enloquecimiento. No se trata de una situacin esttica, sino de un proceso complicadsimo, la empresa
caballeresca se planifica detenidamente y se asume con decisin; tramada casi racionalmente, la
supuesta locura evoluciona de forma lgica (primera salida: se desfigura la realidad; segunda salida: la
realidad se acomoda al mundo caballeresco; tercera salida: se asume un mundo encantado por los
dems).
La locura, as, es una estrategia de acercamiento a la realidad: un modo originalsimo de realismo que
sutura perfectamente lo ms prosaico a lo ms disparatado, otorgando a lo segundo carta de naturaleza
novelesca, en un juego de espejos, entre pardico, cmico e irnico, irresoluble.
Las voces de la novela.
Por si no bastase, ese entramado enloquecedor y pardico de acercamientos a la realidad se ve
definitivamente complicado y enriquecido por el inagotable juego de voces que Cervantes despliega a
lo largo de su historia, a partir siempre de su absoluto dominio de la tercera persona narrativa. Desde
su plataforma, se urde un laberinto de perspectivas que introduce un punto de vista multitudinario.
Tenemos por lo tanto un escritor (Cervantes) que inventa a un personaje (Alonso Quijano), que inventa
a otro personaje (don Quijote).
Pero si el Quijote contuviese slo la historia de un viejo hidalgo enloquecido por las lecturas
caballerescas, no habra llegado a ser la inmortal novela que es, por genialmente diseada y contada
que est. Mucho ms all de los procedimientos y de los juegos de ingenio descritos, su razn de ser
primera estriba en la gran apuesta que su creador hace por la libertad, entendida en el sentido ms
complejo y amplio.
Cervantes haba pasado cinco largos aos de cautiverio en Argel, lo que agudiz, sin duda, su sentido
de la libertad de forma radical, hasta convertirla a sus ojos en el bien ms preciado. En ello coincide
con el pensamiento de los humanistas, y no cabe descartar que recurra a la locura de su hroe para
garantizarle la forma ms absoluta de libertad.
Variedad lingstica.
Hay acuerdo en que Cervantes cifra su ideal lingstico en el "escribo como hablo", en la lnea de La
Celestina, el Lazarillo o Santa Teresa. Incluso, parece apostar por un canon estilstico vernculo
(toledano), ajeno a la retrica latinizante.
Sin duda es as, pero el mrito no radica en la llaneza, sino en la superacin del discurso
"monolgico", propio de la novela idealista anterior, que ahora se ve abierto, por primera vez, a un
lenguaje "dialgico" o "heterolgico", dando as lugar a la primera novela "polifnica" del mundo.
Todos los gneros y todas las modalidades del discurso hallan su acomodo en el curso de la parodia
caballeresca, cada uno con su registro propio:
1.- Caballeresco.
2.- Pastoril (Eugenio el cabrero, Marcela, Arcadia, Quijotiz).
3.- Romancero (Valdovinos, Orlando, Gaiferos, Anglica, etc.).

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4.- Cuento popular (Torralba, Rebuzno).

5.- Farndula (Angulo el malo).
6.- Fbula (cigeas, perros, grullas).
7.- Dilogo renacentista (Caballero Verde Gabn).
8.- Crnica de prceres (con los duques).
9.- Novela corta (Cautivo, Celoso impertinente).
10.- Teora literaria (novela, comedia, glosas, erudicin, traduccin).
Por otro lado, destaca el decoro o verismo con que el autor hace hablar a sus personajes, dependiendo
de su condicin social, profesin, interlocutor, estado de nimo, intencin o dems circusntancias.
Incluso hay personajes con idiolectos especficos; v. gr. Sancho.
Estructura externa: consta de dos partes. En la primera se presenta a don Quijote y cuenta la
aventura de dos salidas, cuando an no tiene escudero. En la segunda parte, don Quijote ya va con su
escudero Sancho (que le cuesta lo suyo de convencerle) y van por varios sitios de La Mancha, das
despus van a Sierra Morena, luego en Barcelona y al final vuelve a su casa.
Estructura interna: Es lineal, ya que no hace saltos en el tiempo y lo que cuenta es todo en presente.
Planteamiento: Se presentan a los personajes y abarca la primera salida de don Quijote. Don Quijote
desfigura la realidad y la acomoda a sus fantasas. Con armas antiguas y su viejo caballo, Rocinante,
se lanza al mundo hacindose armar caballero en una venta que imagina ser castillo, entre las burlas
del ventero y las de las mozas del mesn. Creyndose ya un autntico caballero, realiza su primera
hazaa liberando a un joven pastor a quien su amo est azotando. Tras una discusin acalorada con
unos mercaderes, de la que resulta malherido, un vecino lo auxilia y lo devuelve a su aldea.
Nudo: Abarca la segunda y tercera salida de don Quijote. Ama, sobrina, cura y barbero han pegado
fuego a buena parte de los libros de Don Quijote y tapiado su biblioteca, mientras l se halla
convaleciente en su lecho. Ya repuesto, convence a un rudo y ambicioso labrador vecino suyo, Sancho
Panza, para que le acompae en sus aventuras. Ya con su escudero, lucha contra unos gigantes que no
son sino molinos de viento; se enfrenta con un vizcano, al que vence; da libertad a unos galeotes
perseguidos por la Santa Hermandad, que, ingratos, le apedrean; hace penitencia en Sierra Morena,
donde escribe una carta a Dulcinea y enva a Sancho al Toboso para que se la entregue; el cannigo y
el barbero de su aldea han salido a buscarle; encuentran a Sancho y le impiden cumplir con el encargo
de su amo; hallan a Don Quijote y lo devuelven, engaado, a su pueblo, metido en una jaula, dentro de
la cual sufre pacientemente la burla de sus vecinos.
Desenlace: Don Quijote no es vctima de su fantasa ya que ahora le engaan los dems. Don Quijote
y Sancho inician la tercera salida, encaminndose al Toboso, donde el escudero asegura a su amo que
una rstica aldeana montada en un asno es Dulcinea, hecho extraordinario que Don Quijote atribuye a
un mago enemigo suyo (el mismo que hizo desaparecer su biblioteca y transform los molinos de
viento en gigantes). Su obsesin ser, a partir de ahora, encontrar el medio de desencantarla.
Caminando por tierras de Aragn, ya famosos como personajes literarios, amo y escudero llegan a los
dominios de unos duques que se burlan despiadadamente de la locura de ambos, hasta el punto de
nombrar a Sancho gobernador de uno de sus estados (la nsula Barataria), cargo que abandona por
razones extraordinariamente juiciosas. Nuevamente juntos caballero y escudero, para desmentir al
falso Quijote de Avellaneda, cambian de itinerario y se dirigen a Barcelona, donde el hidalgo sufre su
derrota definitiva luchando en fiera y descomunal batalla contra el Caballero de la Blanca Luna, que

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no es otro que su vecino, el bachiller Sansn Carrasco, quien le impone como condicin regresar a su
aldea. Fsica y moralmente derrotado, Quijote vuelve a la Mancha, y despus de haber recobrado la
cordura, muere cristianamente en su lecho.

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