El violn en el romanticismo

Interpretacin en el Romanticismo
El siglo XIX est considerado en la historia de la msica como el siglo del
Romanticismo. Se designa como Romanticismo al perodo que sigue al Clasicismo y
por extensin a todo el siglo XIX, de Beethoven a Strauss. Este movimiento filosfico y
literario en el que prima el sentimiento, lo imaginativo, la emocin, lo individual,
baa tambin el campo musical y se expande desde Alemania.
La diferencia sustancial entre este periodo y el Clasicismo estriba en que ahora, el
compositor romntico se sirve de la msica para expresarse, mientras que hasta ahora, la
msica se expresaba gracias a un compositor, que solo persegua lo bello por lo bello
exclusivamente, o sea, que tena el concepto de la creacin musical como un arte
ornamental.
En lo social, el Romanticismo, que aparece despus de la Revolucin Francesa, aporta
un nuevo modelo econmico y una nueva clase dominante: la burguesa. Se extiende el
proceso de creacin y fundacin de conservatorios, de hecho, hacia 1850, las principales
ciudades europeas ya contaban con un centro donde se enseaban las diferentes
asignaturas musicales.
El romanticismo se caracteriza en lo musical por:
- Nuevos gneros. El Romanticismo recoge todos los gneros del Clasicismo, pero los
ampla y transforma. Adems aparecen nuevos como el lied, el poema sinfnico, el
drama musical,
- Tonalidades ms distantes con las que el compositor obtiene una paleta de colores
amplia. La armona romntica es continuacin de la clsica por medio del cromatismo,
las alteraciones y las enarmonas, que llegan hasta el lmite con la atonalidad.
- Riqueza y efusividad en los cambios dinmicos
- Al igual que en el Clasicismo, predomina la meloda, que ya no es tanto una lnea
formada por reglas y leyes estticas, sino un vehculo de la expresin del sentimiento.
- Flexibilidad de tempo y rtmica con combinaciones diversas como las sncopas,
tresillos frente a dosillos, puntillos como idea fija,
- Se da prioridad a los sonidos cercanos a la naturaleza.
- El carcter de universalidad, pero tambin el sentido materialista del siglo XIX,
supone la atraccin por las grandes masas sonoras (grandes orquestas y coros).
- Gran bsqueda tmbrica, que estimula la exploracin del campo sonoro de cada
instrumento.
La msica de cmara, a pesar de no ser tan espectacular como la gran msica (pera y
msica sinfnica), ocupa un lugar permanente en la vida diaria de la burguesa,
conciertos privados y audiciones pblicas. Se sigue escribiendo para todas las
formaciones del anterior periodo pero la msica de cmara con piano adopta el lugar
que el cuarteto de cuerda, ms intimista y equilibrado, haba ocupado en el Clasicismo.
En estas dcadas se independizan definitivamente los roles de compositor e

instrumentista, hasta ahora desempeados con frecuencia por un mismo individuo. Se

produce igualmente una emancipacin del msico de los estamentos de poder: iglesia y
nobleza, entidades que hasta ahora mantenan la actividad musical profesional. En este
siglo, la msica se acerca ms a la burguesa y al pueblo, haciendo ms libre al artista.
Prima ahora la individualidad frente a la globalidad totalitarista del racionalismo
dieciochesco que dictaba las normas estticas de lo bello. Esta individualidad toma su
culmen con la aparicin, a mediados de este siglo, del nacionalismo musical, que surge
con intensidades diversas en los diferentes pases y que busca exaltar una didctica
popular basada en la cultura autctona de cada pas.
Este es el siglo del instrumentista virtuoso, la creacin de las escuelas nacionales de
violn y las grandes salas de conciertos, la aparicin del pblico y los crticos musicales,
las grandes orquestas, las obras sinfnicas, Encontramos igualmente un
extraordinario momento fecundo de los tratados y estudiosos del fenmeno violinstico,
de hecho, en ningn momento de la historia del instrumento han aparecido tantos
mtodos de violn como en la segunda mitad del siglo XIX.
Al comienzo del siglo XIX se produjo una transformacin morfolgica importante en el
violn. Este cambio gener una sonoridad diferente, adaptable y enmarcable en el
contexto de este nuevo periodo musical. El violn ha experimentado desde su aparicin
hasta nuestros das una serie de transformaciones para adaptarse a la msica que se le
escriba, al pblico al que iba dirigida y el lugar donde se interpretaba. Sobre 1830 se
produjo un cambio sustancial e importante que consisti en alargar y modificar el
ngulo de inclinacin del mstil en relacin a la caja. Como consecuencia de ello, se
increment la tensin de las cuerdas, la elevacin del puente sobre la tapa y la sonoridad
del instrumento. En muchos violines anteriores a esa fecha, fue sustituido el mango
original por otro aproximadamente 1 cm. ms largo y con la inclinacin adecuada.
Adems se cre la mentonera por L. Spohr que facilit la sujecin y permiti a la tapa
vibrar con ms libertad. El alma se vio engrosada al tener que soportar cada vez mayor
presin debido al aumento de tensin de las cuerdas, provocada por la inclinacin del
mango y la altura del puente. Por esta misma razn, la barra armnica tambin se vio
reforzada. El batedor se alarg poco a poco para permitir al instrumentista tocar en los
registros ms agudos.
Centrndonos ahora en la nueva tcnica violinstica diremos que las dinmicas son
extremas, se puede pasar de un ppp a un fff sbitamente; se utiliza una tmbrica ms
variada jugando con los diferentes puntos de contacto del arco, las velocidades y las
presiones, adems de utilizar digitaciones ms altas en cuerdas ms graves; se utilizan
glissandos y portamentos imitando al canto como recurso expresivo; las grandes
acrobacias armnicas de este periodo hacen que aumente la dificultad interpretativa al
usar tonalidades lejanas, todo esto hizo imprescindible un cambio en el concepto de
digitacin recurriendo cada vez ms a las posiciones pares; la gama de vibratos se hace
ms rica. Es importante destacar que si en el Barroco el uso del vibrato se consideraba
un adorno excepcional, en el Romanticismo el uso del vibrato se hace de modo ms
continuo, y tiene su origen en la difusin de la msica en las grandes salas de concierto,
pues si vibramos, el resultado sonoro ser mayor.