Professional Documents
Culture Documents
Alumno:
Profesora: Lic. Laura Andrea
Curso: 1 2
Ciclo Lectivo:
EJE 1
En nuestro primer eje de contenidos veremos los siguientes temas:
Problemtica de la literatura. Qu es la literatura? Gneros literarios tradicionales.
La lrica. Procedimientos de ficcionalizacin: yo lrico, recursos de estilo, mtrica, etc.
La conversacin. Reglas de cooperacin. Actos de habla: directos e indirectos. Adecuacin al
interlocutor y a la situacin: lectos y registros.
La problemtica de los textos. Qu es un texto? Tipologa textual. La coherencia textual: unidad
temtica. El texto expositivo. Procedimientos: la definicin, enmarcacin, ejemplificacin,
reformulacin, analoga.
Procedimientos de cohesin, referencia, elipsis, sustitucin, conectividad, etc. Idea central y perifrica.
Textos de divulgacin cientfica, de estudio.
En clase, aprendimos qu es la literatura y cules son las caractersticas de los textos literarios. Por
eso, realizaremos las siguientes actividades utilizando los apuntes de nuestra carpeta:
1-
Rta:
..
2- Completemos el siguiente esquema:
Es plurisignificativo porque
Es capaz de crear..
El lenguaje literario
..
4- Completemos la siguiente definicin:
El canon literario es el.. de consideradas artsticas en un perodo determinado. Su
caracterstica ms importante es su relativa., dado que el concepto de literatura resulta
. El canon se constituye a partir de instituciones como la y las ., los crticos
literarios y las editoriales que determinan qu textos deben ser ledos como . y cules no.
5- Las siguientes caractersticas escaparon de los gneros literarios y vos debs ubicarlas donde correspondan:
GNERO
FINALIDAD
RECURSOS
FORMAS DE
EXPRESIN
LRICO
Verso o Prosa.
NARRATIVO
Verso o Prosa.
DRAMTICO
Actos,
Cuadros,
Escenas,
Dilogo,
Monlogo
Verso o Prosa.
(...)
Examin escrupulosamente lo sabido referente al triple robo,
y fij toda mi atencin en estos tres datos:
1 La tarde anterior al robo de San Pablo, coincidiendo con
una fuerte entrada en caja, Bellamore tuvo un disgusto con el
cajero, hecho altamente de notar, dada la amistad que los una,
y, sobre todo, la placidez de carcter de Bellamore.
2 Tambin en la tarde anterior al robo de Montevideo,
Bellamore haba dicho que solo robando poda hacerse hoy
fortuna, y agreg riendo que su vctima ocurrente era un banco
de que formaba parte.
3 La noche anterior al robo en el banco Francs de Buenos
Aires, Bellamore, contra todas sus costumbres, pas la noche en
diferentes cafs, muy alegre.
Ahora bien, estos tres datos eran para m tres pruebas al
revs, desarrolladas en la siguiente forma:
En el primer caso, solo una persona que hubiera pasado la
noche con el cajero poda haberle quitado la llave. Bellamore
estaba disgustado con el cajero casualmente esa tarde.
En el segundo caso, qu persona preparada para un robo,
cuenta el da anterior lo que va a hacer? Sera sencillamente
estpido.
En el tercer caso, Bellamore hizo todo lo posible por ser
visto, exhibindose, en suma, como para que se recordara bien
que l, Bellamore, pudo menos que nadie haber maniobrado en
subterrneos esa accidentada noche.
C)
EL ALBATROS
Por distraerse, a veces, suelen los marineros
Dar caza a los albatros, grandes aves del mar,
Que siguen, indolentes compaeros de viaje,
Al navo surcando los amargos abismos.
Apenas los arrojan sobre las tablas hmedas,
Estos reyes celestes, torpes y avergonzados,
Dejan penosamente arrastrando las alas,
Sus grandes alas blancas semejantes a remos.
Este alado viajero, qu intil y qu dbil!
l, otrora tan bello, qu feo y qu grotesco!
ste quema su pico, sdico, con la pipa,
Aqul, mima cojeando al planeador invlido!
El Poeta es igual a este seor del nublo,
Que habita la tormenta y re del ballestero.
Exiliado en la tierra, sufriendo el gritero,
Sus alas de gigante le impiden caminar.
Baudelaire
6- 2- Toma uno de los textos analizados y contina la historia que se cuenta como si vos fueras el autor del texto
elegido.
.
................................................................................
..............................................................................................................................................
..............................................................................................................................................
..............................................................................................................................................
..............................................................................................................................................
..............................................................................................................................................
..............................................................................................................................................
..............................................................................................................................................
................
Los orgenes de este gnero se remontan a la Antigedad. El trmino lrico proviene de la palabra latina
Se comenta que, en esos tiempos, los trovadores rondaban por calles, callejuelas y palacios declamando
sus textos acompaados de la lira (instrumento musical compuesto de varias cuerdas tensas en un marco, que se
pulsaban con ambas manos) y junto a ella, expresaban sus propios sentimientos y buscaban siempre el deleite de
sus oyentes.
Como vimos anteriormente, en todos los gneros los autores pueden escribir sus obras desde dos formas de
expresin:
crecer. El
campo
Verso: Es una forma especial de expresarse. Es ms difcil que la prosa, ya que los textos en
verso presentan unas caractersticas especiales que crean un ritmo y musicalidad especficos
en esta forma de contar cosas. Ej:
Que por mayo era por mayo
cuando hace la calor,
cuando los trigos encaan
y estn los campos en flor,
cuando canta la calandria
y responde el ruiseor,
cuando los enamorados
van a servir al amor.
Ahora bien, dentro del gnero lrico s se observan obras en prosa pero predominan escritas en verso.
* Aclaremos trminos con el siguiente ejemplo:
Poema de Miguel Hernndez
1
2
3
4
ESTROFA
ESTROFA
9
10
11
12
ESTROFA
Estrofa: Es un conjunto de versos relacionados por la medida y la rima. En el ejemplo hay tres estrofas de 4
versos cada una.
. Sinalefa: Se forma cuando la ltima letra de una palabra y la primera de la siguiente son vocales, generndose
entre ellas un diptongo. Ej:
Estos, Fabio ay dolor! que ves ahora
campos de soledad, mustio collado.
(12 1)
(11)
. Hiato: es el fenmeno contrario a la sinalefa, en vez de unir, separa los sonidos voclicos cuando el poeta
necesita que el verso le d una slaba ms. Ej:
Od, mortales, el grito sagrado (11-1=10) (se reemplaza o-d por oid)
. Diresis: es la separacin de dos vocales que forman diptongo para aumentar una slaba. Ej:
Con agrio ru/ido abrise la puerta (10 + 1= 11) (se reemplaza rui-do por ru-i-do)
slabas
de arte mayor
slabas
bislabos
Eneaslabos
trislabos
Decaslabos
10
tetraslabos
Endecaslabos
11
pentaslabos
Dodecaslabos
12
hexaslabos
Tridecaslabos
13
heptaslabos
Alejandrinos
14
octoslabos
(pentadecaslabos)
15
(hexadecaslabos)
16
(heptadecaslabos)
17
(octodecaslabos)
18
(eneadecaslabos)
19
* Los nombres de versos en negrilla son los de mayor uso; los versos alejandrinos (14 slabas) tambin son muy usados;
los que estn en letra cursiva entre parntesis se usan muy raras veces.
Los versos de ms de 11 slabas estn considerados como versos compuestos de dos versos simples
Hablemos de la Rima
verso.
La Rima es la semejanza de sonidos que se da a partir de la vocal tnica de la ltima palabra de cada
Pero OJO!!! NO TODOS LOS VERSOS RIMAN. Ten en cuenta estos 3 casos:
Versos blancos: Cuando entre los versos de una estrofa no existe una relacin de acuerdo a las reglas de la
rima (pero s se mantiene la misma medida).
Versos sueltos: son aquellos que no riman con otros versos que s riman dentro de la estrofa.
Versos libres: Cuando los versos no se ajustan a un nmero de slabas ni tienen rima entre ellos
A)
Lee los dos poemas que a continuacin te presento y responde las preguntas que cada uno tiene al finalizar.
B)
1.
Corazn coraza
Epigrama
Porque te tengo y no
porque te pienso
porque la noche est de ojos
abiertos
porque la noche pasa y digo amor
porque has venido a recoger tu
imagen
y eres mejor que todas tus
imgenes
porque eres linda desde el pie
hasta el alma
porque eres buena desde el alma a
m
porque te escondes dulce en el
orgullo
pequea y dulce
corazn coraza
porque eres ma
porque no eres ma
porque te miro y muero
y peor que muero
si no te miro amor
si no te miro
porque t siempre existes
dondequiera
pero existes mejor donde te quiero
porque tu boca es sangre
y tienes fro
tengo que amarte amor
tengo que amarte
aunque esta herida duela como dos
aunque te busque y no te
encuentre
y aunque
la noche pase y yo te tenga
y no.
Mario Benedetti
Al perderte yo a ti,
t y yo hemos perdido:
yo, porque t eras
lo que yo ms amaba,
y t, porque yo era
el que te amaba ms.
Pero de nosotros dos,
t pierdes ms que yo:
porque yo podr
amar a otras
como te amaba a ti,
pero a ti nadie te amar
como te amaba yo.
Muchachas que algn da
leas emocionadas estos versos
Y sois con un poeta
Sabed que yo los hice
para una como vosotras
y que fue en vano.
Ernesto Cardenal
Texto B
1. Qu le sucedi a la pareja conformada por el poeta
y la mujer?
2. Quin pierde ms con esta situacin? Por qu?
3. Que le recomienda el poeta a las muchachas? Por qu?
4. Marque dos recursos estticos utilizados por el autor
Texto A
1. Qu angustia al poeta?
2. Cmo es el amor que une a la mujer y el poeta?
3. Por qu el corazn tiene una coraza?
4. Marque dos recursos estticos utilizados por el autor.
Respuestas:
Texto A:
1).............................................................................................................................................................
..............................................................................................................................................................
2).............................................................................................................................................................
...............................................................................................................................................................
3).............................................................................................................................................................
..............................................................................................................................................................
Texto B:
1).............................................................................................................................................................
...............................................................................................................................................................
2).............................................................................................................................................................
..............................................................................................................................................................
3).............................................................................................................................................................
...............................................................................................................................................................
Lean los siguientes fragmentos de poemas en grupos. Reflexionen acerca de sus formas (verso o prosa), sus
sentidos, cmo se relaciona el ttulo con el texto, qu tipos de palabras se usan, qu temas tocan. Y cmo se
expresa el YO LRICO en cada uno de estos poemas.
A medida que lean, tomen notas; luego volvern sobre ellas, en una puesta en comn.
CUADROS Y NGULOS (fragmento)
VIII (fragmento)
PREDILECCIN EVANESCENTE
EL CIEGO (fragmento)
Lo verde.
Lo apetecible.
La llanura.
Las parvas.
Est bien.
Pero el humo?
Ms que nada,
que todo
el humo
el humo
el humo.
Oliverio Girondo, en Obras Completas
A- Pueden sealar en las poesas vistas en pgina 5, qu recursos de estilo hay en cada una de ellas? Den
ejemplos.
B- Observa el poema que va a continuacin y dec cuntas estrofas, versos por estrofas y versos en total posee.
Luego, Analiza su medida.
Gris y morado
es mi verde olivar;
blanca mi casa y
azul mi mar.
Cuando t vengas
no me vas a encontrar;
yo ser un pjaro
del verde olivar.
Cuando t vengas
no me vas a encontrar
ser una llamita
roja del hogar.
Cuando t vengas
no me vas a encontrar;
ser una estrella
encima del mar.
C- Mide los versos de estas poesas, analiza su rima y di qu recursos de estilo utiliza cada una.
Anoche cuando dorma
so, bendita ilusin!
que un ardiente sol luca
dentro de mi corazn.
Poderoso caballero
es don Dinero
La maana!
El olor a intemperie con roco se ensancha,
busca espacio
virgen, profundidad en viento irrespirado
y la hierba
recin aparecida, asomndose apenas
con su verde
pueril a los terrones que una gracia remueve
de una vez
extrema en el atnito su vocacin de ser.
Mi alto amigazo Intendente: Vamos a montar una rumba de esas bien buenazas en
la Plaza Bolvar, as que nos vas dando la gita para limpieza del lugar, las bebidas y
lo que pueda, para que podamos pasarla de 10 toda la noche...Ah nos vemos.
Lo normal sera:
Seor Intendente
Presente.Muy respetuosamente nos dirigimos a Usted, con la finalidad de participarle que, por motivo de recaudar
fondos para nuestro viaje de estudios, hemos programado una serie de actos entre los que se encuentran la
realizacin de una fiesta. La que tendr lugar en la Plaza Bolvar de Chapanay. Sirva la presente para hacerle
formalmente la invitacin, adems de solicitar de parte de Usted una colaboracin, para comprar los
artculos de limpieza indispensables para dejar el lugar en forma ordenada. Y si es posible, sea la
municipalidad
la
que
nos
obsequie
las
gaseosas
para
dicha
ocasin.
Sin otro particular, lo saludan atentamente.
Los alumnos de 1 Polimodal de la Escuela Gran Mariscal de Ayacucho
Y si le hablamos, no le diramos:
Lo normal sera:
Muy respetuosamente solicito a
Usted, seor Intendente, me
conceda una entrevista laboral.
La lengua oral tiene distintas formas de realizacin. Las personas hablan de acuerdo a la comunidad a la
que pertenecen. Hay una forma de hablar convencional en la que todos nos podemos entender adecuadamente,
que es la que utilizamos con personas que no conocemos, de una manera muy natural.
Este es un ejemplo de lengua oral o coloquial:
-Tendra Ud. La bondad de decirme dnde queda la Plaza Bolvar?-Cmo no seor, queda a cinco cuadras subiendo, cuando vea un
negocio de autos usados, cruce a la derecha y all la encuentra-Muy amable seor-Siempre para servirle-
Este lenguaje ntimo vara de acuerdo a los grupos y a las circunstancias sociales. Por ejemplo en una
escuela podemos escuchar a la directora decir algo como:
- Les informo que los profesores hemos decidido
de comn acuerdo colaborar con dinero de
nuestro propio bolsillo para realizarles una
excelente celebracin de fin de ao.-
Eso lo llamamos lenguaje acadmico y forma parte de la lengua oral en su estilo acadmico.
10
- S, por esta vez sola, se lo juro, profe. Es que hoy no s qu me pasa, estoy como aturdido y tengo un dolor de cabeza...
1- Escribir un dilogo vinculado a la vida cotidiana que presente alguno de estos macroactos de habla: ofender,
maldecir, amenazar, bendecir, prometer.
2 - Reconocer y explicitar los macroactos o actos globales y los microactos en ese texto.
3- Extensin mnima del texto: 15 lneas.
Actos directos: se expresan sin rodeos, prembulos o evasivas. Ej: Vernica, psame el cuaderno, por favor o
Roberto, cierra la puerta.
Actos indirectos: se expresan sin indicar a quin van dirigidos y se espera que haya una respuesta. Se utiliza el rodeo
de palabras, el prembulo, las evasivas. Ej: Habra alguien amable que me pasara el cuaderno, por favor? o Hace
fro!... podran cerrar la puerta?
Ahora, practiquemos
1- Indica si los siguientes enunciados corresponden a actos de habla directos o indirectos:
Saldras un momento?
Espero que te vayas.
No tienes nada mejor que hacer afuera?
En tu caso, me ira.
Vete!
Me parece que te llaman.
No quiero que te quedes ac.
Es necesario que te vayas.
Retrate de mi casa, por favor.
Me gustara estar sola en este momento.
2- Identifica el acto de habla (declarar, ordenar, invitar, etc) presente en la siguiente grilla:
1. Me gustas mucho
2. Debes callarte!
3. Es un da nublado
4. Yo juro ante Dios y la bandera
5. Yo te bautizo como Gumercinda
6. Ven a mi fiesta en Casa Piedra
7. Lo agradezco, en verdad
Cronolectos: Son las variedades del espaol que dependen de la edad del emisor.
Sociolectos. Son las variedades del espaol que dependen del grado de formacin cultural o educacin que
ha recibido una persona.
Los registros: Se dan cuando el uso de una variedad determinada del espaol depende de la situacin comunicativa
en la que participa el emisor.
Registro especializado o general: el aspecto de la situacin comunicativa relevante es
el tema del intercambio, que puede ser general o especializado. El tema general es aquel que
no requiere que los participantes del acto comunicativo tengan una formacin especializada
en algn campo de conocimientos. El tema es especializado requiere conocimiento
especfico: ferretera, medicina, msica, etc. Cuando el tema de un intercambio
comunicativo es especializado, la variedad del espaol utilizada es el registro profesional o
tcnico; en caso contrario hablamos de registro general.
3 formas de clasificar
los registros
Respuestas:
A- Lectos utilizados: ................................................................................................................
Ejemplos: ..............................................................................................................................
B- Registros: ..........................................................................................................................
Ejemplos: ..............................................................................................................................
Responden a:
TEXTO NARRATIVO
Relata hechos que
suceden a unos
personajes
Qu pasa?
TEXTO DESCRIPTIVO
Cuenta cmo son los
objetos, personas,
lugares, animales,
sentimientos...
Cmo es?
TEXTO DIALOGADO O
CONVERSACIONAL
Reproduce literalmente
las palabras de los
personajes.
Qu dicen?
Modelos
Novelas, cuentos,
noticias...
Tipo de
lenguaje
Verbos de accin.
TEXTO EXPOSITIVO
TEXTO
ARGUMENTATIVO
Explica de forma
objetiva unos hechos.
Defiende ideas y
expresa opiniones.
Por qu es as?
Qu pienso?
Qu te parece?
Artculos de opinin,
crticas de prensa...
12
La cohesin, por su parte, es la red de relaciones explcitas entre oraciones, es un fenmeno lingstico.
Existen diversos tipos de cohesin, entre otros:
La referencia: Es la relacin que se establece a travs del uso de pronombres (personales, posesivos y
demostrativos) para evitar la repeticin. Puede ser una referencia anafrica (cuando precede al texto) o una
referencia catafrica (cuando ocupa una posicin posterior al texto).
La sustitucin: Cuando se sustituye una expresin por otra similar. Ej: Guardaste la ropa? S, ya lo hice.
La elipsis: Cuando elimino del texto un elemento que ya apareci mencionado. Ej: Cuntas horas dormiste? Ocho (
se elimina el verbo dormir y el sustantivo horas)
Los conectores: son nexos que indican las relaciones entre las oraciones. Pueden explicitar distintos tipos de
relaciones:
En este momento, estamos en condiciones de sealar que todos los textos coherentes y cohesionados
poseen una Idea Central (el tema del que se habla) y varias Ideas Perifricas (subtemas o temas de menor
importancia dentro del texto).
13
expresiones verbales ms usadas son del tipo: se llama, se refiere a, se define como, est constituido por,
contiene, comprende...
la ejemplificacin: para hacer inteligibles al lector determinados conceptos da ejemplos.
las citas de autoridad: el autor demuestra que su presentacin es vlida porque coincide con la explicacin
de reconocidos expertos en el tema, o sencillamente demuestra ser l mismo un experto, ya que ha ledo
todo lo que se ha escrito sobre esa cuestin.
la analoga: es el procedimiento de aclaracin o ilustracin que se construye a partir de poner en relacin un
concepto o un conjunto de conceptos con otros de distinto campo. Se manifiesta lingsticamente a travs de
comparaciones y de metforas.
El texto anterior se inicia con un prrafo de introduccin que sirve de presentacin o marco del tema
que va a tratar.
Los nios y la tv
Un nio, de entre cuatro y 12 aos, ve una media de 140 minutos
de televisin a diario, segn la empresa de medicin de audiencias
Sofres.
Son 20 minutos menos que en 1995. Los operadores no producen
prcticamente programas para nios y ante la ausencia de contenidos
infantiles, su dieta televisiva es la misma que la de los adultos.
Deportes, culebrones y sobre todo, teleseries de horario nocturno son
sus favoritos.
"Parejas pelendose, infidelidades, pruebas de ADN para ver la
paternidad. Es una locura. Los nios se enfrentan a contenidos
inadecuados que pueden influir negativamente en su desarrollo",
sostiene Arturo Canalda, Defensor del Menor de la Comunidad de
Madrid.
14
EJE 2
En nuestro segundo eje de contenidos veremos los siguientes temas:
El texto narrativo. Narracin literaria. El cuento. Procedimientos de la narracin. Superestructura
narrativa: orientacin, complicacin, resolucin. Funciones de la narracin: sujeto, mandante,
ayudante, objeto. Conectores de la narracin. Procedimientos de ficcionalizacin: eleccin del narrador.
El discurso referido.
Diferentes procedimientos de representacin: alusin, modalizacin, discurso indirecto.
El teatro. Elementos: el conflicto, el tiempo, el espacio, etc.
Clases de palabras: presentadores un y el. Diferencias. Proformas: pronombres personales,
demostrativos, relativos. Palabras generalizadoras: persona, cosa, etc. Verbos hacer y ser.
Nociones de sintaxis: alteracin del orden lgico. Voz pasiva. Pasivas con se. Impersonales.
Proposiciones incluidas: adjetivas. Verbos regulares e irregulares de irregularidad propia: caber, etc.
Morfologa: flexin de modo, tiempo, nmero, caso, aspecto.
NARRADOR
1.
2.
Cuasi omnisciente u
observador: Se limita a narrar todo lo que ve sin interiorizarse en lo
que piensan y sientes los personajes.
TRAMA
PERSONAJES
Todos los textos tienen una forma y una estructura determinada. As, los textos narrativos poseen una
Superestructura que se distingue por presentar distintas partes (situacin inicial, complicacin, resolucin, marco
y evaluacin), algunas de ellas son indispensables. Como vimos en el cuadro anterior, en la narracin los personajes
actan en un tiempo y en un espacio (Marco) donde siempre se les aparece algo (una Complicacin) que quiebra su
Situacin Inicial.
La Complicacin supone la presencia de dos fuerzas contrapuestas entre las que se genera una tensin
que, finalmente, desemboca en una Resolucin (favorable o desfavorable) que restablece una situacin de
equilibrio. La suma de Complicacin y Resolucin constituye un Suceso. La relacin de un Suceso con un Marco
genera los llamados Episodios. Y, la secuencia de episodios es la que conforma la Trama.
El narrador es el encargado de la Evaluacin debido a la posicin que ocupe en el relato (protagonista,
testigo, omnisciente o cuasi-omnisciente).
Finalmente, la Trama y la Evaluacin constituir la Historia narrada.
Pongmoslo en claro:
NARRACIN
HISTORIA
Trama
Evaluacin
Episodio
Marco
Suceso
Complicacin
Resolucin
En las funciones de la narracin es importante hablar de los personajes, de los actantes, o sea, de los
que participan dentro de ella. Podemos tener las siguientes parejas de actantes en una narracin:
Sujeto y objeto: un actor (sujeto) persigue un objetivo (objeto). El objeto no representa siempre a
una persona.
15
Aparte de narrar los sucesos que constituyen la historia, en una narracin puede ser necesario el
reproducir las palabras o pensamientos de aquellos seres (normalmente, personas) que los protagonizan. El
narrador, a tal efecto, dispone de dos maneras o estilos de reproducir la voz de los personajes de la historia: el
estilo directo y el estilo indirecto.
el estilo directo: es el que se manifiesta cuando la voz de los personajes se reproduce de forma literal, esto es, cuando
sus palabras o pensamientos se reproducen tal cual fueron dichas o pensadas, sin cambiar, aadir o quitar nada
(directamente). Lingsticamente, estos fragmentos aparecen dominados por la primera persona. Grficamente, el
estilo directo aparece sealado por el uso de un guin que introduce la voz del personaje o por la acotacin entre
comillas de esta.
el estilo indirecto: es el que utiliza el narrador cuando con sus propias palabras nos reproducen la voz de los
personajes, esto es, cuando nos resume sus palabras o pensamientos. Implica siempre la existencia de una seleccin de
la informacin por parte del narrador (slo reproducir lo que a l le parezca conveniente) y la falta de los matices
emocionales y expresivos del personaje. Estar escrito en 3era persona.
Fbula: pequea narracin en verso de hechos imaginarios, que deja una enseanza.
Relato: narracin en prosa de hechos reales o ficticios.
Cuento: narracin de peripecias en torno a un personaje.
Leyenda: narracin de un suceso maravilloso, que se basa en algo real, pero transformado por la
fantasa popular.
Novela: relato ms o menos extenso de hechos ficticios (que profundizaremos en el Eje III)
El cuento popular o tradicional: se dice que es tan antiguo como la humanidad. Posee una finalidad
didctica y moralizante. Generalmente, por haber surgido de forma oral, no tienen un autor
reconocido. Ej: Caperucita Roja
El cuento literario o moderno: es el cuento que se transmite mediante la escritura. Los cuentos de
transmisin escrita estn generalmente en prosa. El autor suele ser conocido. Al estar fijado por
escrito, el texto no sufre las modificaciones que son frecuentes en el cuento popular. Es la forma ms
corta de la narracin que hay. Ej: Casa Tomada de Cortzar.
Ejercitemos:
1) Leemos el siguiente cuento y distinguimos los elementos de la narracin, tipo de narrador empleado, partes,
conectores utilizados, estilo (directo o indirecto), rol de los actantes. Luego, determinamos a qu subgnero del
cuento pertenece.
CONTINUIDAD DE LOS PARQUES
Por Julio Cortzar
Haba empezado a leer la novela unos das antes. La abandon por negocios urgentes, volvi a abrirla cuando regresaba en tren a la
finca; se dejaba interesar lentamente por la trama, por el dibujo de los personajes. Esa tarde, despus de escribir una carta a su
apoderado y discutir con el mayordomo una cuestin de aparceras volvi al libro en la tranquilidad del estudio que miraba hacia el parque
de los robles. Arrellanado en su silln favorito de espaldas a la puerta que lo hubiera molestado como una irritante posibilidad de
intrusiones, dej que su mano izquierda acariciara una y otra vez el terciopelo verde y se puso a leer los ltimos captulos. Su memoria
retena sin esfuerzo los nombres y las imgenes de los protagonistas; la ilusin novelesca lo gan casi en seguida. Gozaba del placer casi
perverso de irse desgajando lnea a lnea de lo que lo rodeaba, y sentir a la vez que su cabeza descansaba cmodamente en el terciopelo
del alto respaldo, que los cigarrillos seguan al alcance de la mano, que ms all de los ventanales danzaba el aire del atardecer bajo los
robles. Palabra a palabra, absorbido por la srdida disyuntiva de los hroes, dejndose ir hacia las imgenes que se concertaban y
adquiran color y movimiento, fue testigo del ltimo encuentro en la cabaa del monte. Primero entraba la mujer, recelosa; ahora llegaba
el amante, lastimada la cara por el chicotazo de una rama. Admirablemente restallaba ella la sangre con sus besos, pero l rechazaba las
caricias, no haba venido para repetir las ceremonias de una pasin secreta, protegida por un mundo de hojas secas y senderos furtivos. El
pual se entibiaba contra su pecho, y debajo lata la libertad agazapada. Un dilogo anhelante corra por las pginas como un arroyo de
serpientes, y se senta que todo estaba decidido desde siempre. Hasta esas caricias que enredaban el cuerpo del amante como queriendo
16
retenerlo y disuadirlo, dibujaban abominablemente la figura de otro cuerpo que era necesario destruir. Nada haba sido olvidado:
coartadas, azares, posibles errores. A partir de esa hora cada instante tena su empleo minuciosamente atribuido. El doble repaso
despiadado se interrumpa apenas para que una mano acariciara una mejilla. Empezaba a anochecer.
Sin mirarse ya, atados rgidamente a la tarea que los esperaba, se separaron en la puerta de la cabaa. Ella deba seguir por la senda
que iba al norte. Desde la senda opuesta l se volvi un instante para verla correr con el pelo suelto. Corri a su vez, parapetndose en los
rboles y los setos, hasta distinguir en la bruma malva del crepsculo la alameda que llevaba a la casa. Los perros no deban ladrar, y no
ladraron. El mayordomo no estara a esa hora, y no estaba. Subi los tres peldaos del porche y entr. Desde la sangre galopando en sus
odos le llegaban las palabras de la mujer: primero una sala azul, despus una galera, una escalera alfombrada. En lo alto, dos puertas.
Nadie en la primera habitacin, nadie en la segunda. La puerta del saln, y entonces el pual en la mano. La luz de los ventanales, el alto
respaldo de un silln de terciopelo verde, la cabeza del hombre en el silln leyendo una novela.
ACTOS: unidades mayores en que se divide la accin. Corresponden al inicio, desarrollo y desenlace de los
acontecimientos dramticos.
ESCENAS: entradas o salidas de personajes, que van haciendo evolucionar la accin dramtica.
CUADROS: unidades menores en que se divide la accin, y se manifiestan en el cambio escenogrfico, en
el teatro.
A Ejercitar!
1- Debajo tens tres fragmentos de obras teatrales. Intent diferenciarlos colocando en el cuadro "tragedia,
comedia o drama", segn corresponda.
Reina.- Est sofocado y corto de aliento.
La Reina brinda por tu fortuna. Hamlet.-
17
Rufino.- Gentil cuidado!Finea.- Que se van, no me decas?Rufino.-Letras son; mralas bien!Finea.-Ya mira.
Rufino.-B, e, n: ben.Finea.- Adnde?Rufino.- Adonde en mis das no te
vuelva ms a ver!
2- Lee la siguiente acotacin extrada de una obre de Miguel de Cervantes titulada El juez de los divorcios y luego
contesta a las preguntas:
(Sala de juzgado. Mesa grande de madera, sillas y un cuadro en el centro. Todo es viejo y descolorido. Sentados en
torno a la mesa estn el JUEZ, el ESCRIBANO y el PROCURADOR. Entran en escena el VEJETE y MARIANA, su mujer)
Completa:
El lugar en que transcurre la obra de Cervantes es: ...........................................................................
En la acotacin se citan los siguientes elementos del decorado: ...............................................................
..............................................................................................................................................
Nada ms levantarse el teln aparecern en escena: .............................................................................
3- Lee estas acotaciones extradas de una obra teatral de Lorca, Amor de don Perlimpln con Belisa en su jardn, y
clasifcalas segn se refieran al vestuario o a los gestos y movimientos de los personajes:
TEXTO 1:
(Aparece BELISA vestida con un traje de dormir lleno de encajes. Una cofia
inmensa le cubre la cabeza y lanza una cascada de puntillas y
entredoses hasta sus pies. Lleva el pelo suelto y los brazos
desnudos)
TEXTO 3:
(BELISA, rendida, cae sobre las almohadas)
TEXTO 4:
(PERLIMPLN viste casaca verde y peluca blanca llena de bucles.
MARCOLFA, criada, el clsico traje de rayas)
TEXTO 2:
(BELISA se echa sobre los hombros una gran capa de terciopelo rojo
y pasea por la escena.
Calla la msica y se oyen cinco silbidos)
TEXTO 5:
VESTUARIO
GESTOS Y MOVIMIENTOS
femenino
singular
el
la
plural
los
las
b) Adjetivos numerales e indefinidos: Presentan el nombre de algo no conocido (por el hablante y/o oyente). O
sea, algo indeterminado. Ej: Unos nios corran.
masculino
femenino
singular
Un
Una
plural
Unos
unas
18
Tipos de pronombre:
a) Personales: Son los que sustituyen a las personas gramaticales y se ponen delante de los tiempos verbales.
Formas:
1 persona del singular ----- Yo, mi, me, conmigo.
2 persona del singular ----- Tu, ti, te, contigo.
3 persona del singular ----- El, ella, ello, lo, la, le, si, se, consigo.
1 persona del plural ----- Nosotros, nosotras, nos.
2 persona del plural ----- Vosotros, vosotras, vos.
3 persona del plural ----- Ellos, ellas, los, las, les, si, se, consigo.
b) Posesivos: mo, nuestro, suyo, etc.
c) Indefinidos: alguien, nadie, algo, quienquiera, ninguno, otro, todo, etc.
d) Demostrativos: sta, sa, aquel, aquello, aquella, ste, esto, eso, etc.
e) Relativos: que, cual, quien, cuanto, cuyo, donde, cuando, como.
f) Interrogativos/exclamativos: quin, qu, cules.
Resolviendo dudas.... Qu son las palabras generalizadoras?
Las Palabras generalizadoras son palabras que se refieren a un campo amplio de objetos, personas,
situaciones, etc. Las ms comunes son: cosa- hecho- asunto- todo.
Ej. La investigacin gentica permiti ampliar los conocimientos sobre enfermedades terribles como el
cncer. Todo esto resulta fundamental para la humanidad.
Se usa para describir caractersticas esenciales. No importa si son eternas o circunstanciales. Por ejemplo, alguien
puede coordinar un proyecto durante un ao y durante ese ao, es el coordinador. Se usa con:
nacionalidad (Es argentina)
profesin (Son arquitectos)
estado civil (Soy soltero)
adjetivos (Son cuatro)
origen (Soy de Buenos Aires)
pertenencia (Las llaves son de Juan; Mario es de Boca; Jos es del Real Madrid, etc.)
material (El vestido es de terciopelo)
fecha/da/aniversario (Hoy es 9 de julio; Es lunes; Es el aniversario de bodas; Es su cumpleaos).
Verbo estar
Hacer
Se usa para:
expresar algunos estados climticos. (Hace fro. Hizo mucho calor el verano pasado, etc.)
19
expresar tiempo transcurrido desde un hecho determinado. (Hace mucho que no nos vemos. Haca muchos aos
que no iban a Mendoza, etc.)
Qu es la Voz Pasiva?
Es aquella que se forma con el verbo SER + participio del verbo correspondiente. Ej: Yo he sido
cantante.
En las oraciones pasivas, el participio del verbo que ha sido pasivizado concuerda en gnero y nmero con
el sujeto gramatical. Ej: 'Las casas han sido construidas por esas personas.'
Normalmente, el agente de una pasiva, cuando est expresado, se introduce en espaol con la
preposicin por. Ej: 'Las casas han sido construidas por esas personas'
Existen formas simples y compuestas en la construccin de oraciones pasivas:
Formas simples:
Presente
Pretrito Imperfecto
Yo
T
l/ Ella/Usted
Nosotros/as
Vosotros/as
Ellos/Ellas/Ustedes
soy
eres
soy
somos
sois
son
amado
amado
amado
amado
amado
amado
Yo
T
l/ Ella/Usted
Nosotros/as
Vosotros/as
Ellos/Ellas/Ustedes
Yo
T
l/ Ella/Usted
Nosotros/as
Vosotros/as
Ellos/Ellas/Ustedes
fui
fuiste
fue
fuimos
fuisteis
fueron
Pretrito indefinido
Futuro Simple
Yo
T
l/ Ella/Usted
Nosotros/as
Vosotros/as
Ellos/Ellas/Ustedes
amado
amado
amado
amado
amado
amado
era
eras
era
ramos
erais
eran
fui
fuiste
fue
fuimos
fuisteis
fueron
amado
amado
amado
amado
amado
amado
amado
amado
amado
amado
amado
amado
Condicional Simple
Yo
T
l/ Ella/Usted
Nosotros/as
Vosotros/as
Ellos/Ellas/Ustedes
sera
seras
sera
seramos
serais
seran
amado
amado
amado
amado
amado
amado
Formas compuestas:
Pretrito Perfecto
Pretrito Pluscuamperfecto
Yo
T
l/ Ella/Usted
Nosotros/as
Vosotros/as
Ellos/Ellas/Ustedes
he
has
ha
hemos
habis
han
sido
sido
sido
sido
sido
sido
amado
amado
amado
amado
amado
amado
Futuro Compuesto
Yo
T
l/ Ella/Usted
Nosotros/as
Vosotros/as
Ellos/Ellas/Ustedes
haba
habas
haba
habamos
habais
haban
sido
sido
sido
sido
sido
sido
amado
amado
amado
amado
amado
amado
habra
habras
habra
habramos
habrais
habran
sido
sido
sido
sido
sido
sido
amado
amado
amado
amado
amado
amado
Condicional Compuesto
Yo
T
l/ Ella/Usted
Nosotros/as
Vosotros/as
Ellos/Ellas/Ustedes
habr
habrs
habr
habremos
habris
habrn
sido
sido
sido
sido
sido
sido
amado
amado
amado
amado
amado
amado
Yo
T
l/ Ella/Usted
Nosotros/as
Vosotros/as
Ellos/Ellas/Ustedes
La voz pasiva es un recurso del que dispone el hablante para transformar uno de los complementos de un verbo
(complemento directo) en su sujeto. El sujeto activo del proceso se convierte en agente.
En Voz activa: 'Los bomberos apagaron el fuego'
Sujeto
Verbo
Obj. Directo
En Voz pasiva: 'El fuego has sido apagado por los bomberos'
Sujeto
Verbo
Comp. Agente
Se
explicaron
Se
inaugura
20
Modelo de presente: Las irregularidades que presenta un verbo en el presente de indicativo se dan,
tambin, en el presente de subjuntivo y en el imperativo: apretar: aprieto, apriete y aprieta t.
Las irregularidades del modelo de presente consisten en:
Diptongacin de la vocal del lexema o raz: apretar, yo aprieto; poder, yo puedo. Esta irregularidad es muy
frecuente en los verbos espaoles, as: acertar, calentar, fregar, comenzar, confesar, defender, encender, extender,
gobernar, manifestar, merendar, almorzar, mostrar, mover, oler, probar, resolver, soar, volar, volver
Adicin de consonante (n, z, y): venir, yo vengo; producir, yo produzco. Otros verbos que presentan esta
irregularidad son: agradecer, apetecer, compadecer, conocer, crecer, favorecer, merecer, nacer, perecer, tener,
poner, valer, concluir, destruir, influir
Cierre de la vocal de la raz, e pasa a i: Gemir, yo gimo; servir, yo sirvo. Otros verbos: vestir, competir,
concebir, elegir, frer, medir, pedir, rer, rendir, seguir, teir
Modelo de pretrito: Las irregularidades que presenta un verbo en el pretrito indefinido se dan en el
pretrito imperfecto y futuro imperfecto de subjuntivo: andar: anduve, anduviera o anduviese, anduviere.
Las irregularidades del modelo de pretrito son cierre de la vocal de la raz e que pasa a i, y o que pasa a
u: gemir, l gimi; servir, el sirvi.
Uso de pretritos fuertes: todos los verbos regulares tienen sus pretritos indefinidos acentuados en la
slaba final, son pretritos dbiles: cant, tem, part. Los pretritos fuertes son los que llevan su acentuacin en la
penltima slaba y son irregulares: tener, yo tuve; haber, yo hube, y otros verbos como: andar, anduve; estar,
estuve; poder, pude; saber, supe; venir, vine; querer, quise; traer, traje; conducir, conduje; decir, dije; hacer, hice
Modelo de futuro: Las irregularidades que presenta un verbo en el futuro imperfecto de indicativo se dan,
tambin, en el condicional simple: tener: tendr, tendra. Las irregularidades del modelo de futuro consisten en la
prdida de la vocal pretnica: caber, yo cabr; poder, yo podr
Prdida de vocal pretnica y aumento de consonante: valer, yo valdr; salir, yo saldr; venir, yo vendr;
poner, yo pondr
Prdida de vocal y de consonante: hacer, yo har; decir, yo dir.
Adems de estas irregularidades, los verbos espaoles presentan otras que suelen ser menos frecuentes:
decir, yo digo; caber, yo quepo; saber, yo s. Hay otra serie de verbos, los verbos irregulares aparentes, que
presentan en alguna de las formas de su conjugacin alteraciones grficas que no responden a irregularidades
verbales, sino que corresponden al cumplimiento de las normas ortogrficas de nuestra lengua: toque, rece, cace
Est muy clara la funcin desempeada por las proposiciones resaltadas: modifican al sustantivo, ncleo
del sujeto, que es su antecedente.
Prop. Adjetiva en el Objeto directo: Modifican directamente al ncleo del objeto directo (objeto que se ve
afectado por la accin del verbo). Not que inmediatamente despus del sustantivo viene la proposicin que se
convierte en el complemento directo.
1. Deberas apreciar el regalo (que te hizo Bertha).
2. Algn da visitars la casa (que tengo en Cancn).
Prop. Adjetiva en el Objeto indirecto: Modifican directamente al ncleo del Objeto indirecto (que siempre va
precedido de las preposiciones a y para). Analiza las siguientes oraciones compuestas:
1. Regal ropa y cobijas a la Cruz Roja, (que necesita de todos nosotros).
2. Escogieron una bellsima canastilla para la joven (que va a cumplir quince aos).
Las proposiciones estn modificando al sustantivo que es ncleo del Objeto indirecto.
Prop. Adjetivas en el complemento circunstancial: Modifican directamente al ncleo del complemento
circunstancial.
1. Juan est en la casa (donde encontraron oro).
2. Te espero en el caf (que est en la calle Morelos).
21
Proposiciones adjetivas en el predicado nominal: Modifican al ncleo del predicado nominal, cuando es un
sustantivo o equivalente. Como en las siguientes oraciones:
1. Hortensia es la persona (a quien he estado buscando).
2. Los nios son los seres (que tienen mayor inocencia).
En estos casos, las proposiciones adjetivas estn modificando directamente a los sustantivos que estn
funcionando como ncleos del predicado nominal: 1, persona; 2, seres. Los subordinantes son respectivamente:
quien y que.
Proposiciones adjetivas explicativas: Aaden una cualidad al sustantivo que estn modificando directamente, van
entre comas. De hecho las comas son la principal forma de diferenciarlas de las especificativas. La proposicin en si
no es indispensable para dar sentido cabal a la oracin.
1. Socorrimos a la madre, (que estaba gritando), frenticamente.
2. Escoge la corbata roja, (que es la ms fina de todas), vers.
Proposiciones adjetivas especificativas: Limitan al sustantivo al cual estn determinando; restringen el sentido de
lo enunciado. La proposicin en si es indispensable para dar sentido cabal a la oracin. Ejemplos:
1. Los nios (que iniciaron el juego) llegaron primero.
2. Adquirimos los libros (que estaban en oferta).
A Ejercitar!
1- Subraye los pronombres y clasifquelos:
Tu provincia es hermosa y pujante.
Los mos te recuerdan siempre.
Es tuyo este perro? Y aqul?
Su casa fue refugio de los mos, en las aciagas horas de sufrimiento.
La jaula donde encerramos el pjaro tiene algunos alambres sueltos.
La calle que cruza es poco ancha; algunos coches circulan con mucha dificultad.
2- Encolumnar por separado los verbos regulares y los irregulares:
ensear_aprender_estar_moler_hervir_colar_medir_salir_apretar_jugar_poder_sentir_enredar_pedir_sacar.
5- Convierte las siguientes oraciones de Voz Activa a Voz Pasiva y Viceversa. Luego, analzalas.
La gripe atac a la poblacin.
________________________________________
________________________________________
__________________________________________
_______________________________________________
6- Dec cules casos que se dan a continuacin estn correctamente escritos y cules no. Justifica tu
respuesta:
22
A) Se alquila coches.
Se alquilan coches.
B) Si vendras, te esperara.
Si vinieras, te esperara.
C) Se vende cabritos.
Se venden cabritos.
D) Si tendra tiempo, ira al teatro.
Si tuviera tiempo, ira al teatro.
E) Vino media cansada.
Vino medio cansada.
F) Lo hizo de pura caprichosa.
Lo hizo de puro caprichosa.
G) Me dijeron de que estbamos equivocados.
Me dijeron que estbamos equivocados.
H) Tengo la esperanza que me escuche.
Tengo la esperanza de que me escuche.
I) Sobre de ignorante, es malvado.
Adems de ignorante, es malvado.
23
EJE 3
En nuestro tercer eje de contenidos veremos los siguientes temas:
La novela. Definicin. Caractersticas. Variedades de novela. Origen. Personajes. Conflicto.
Procedimientos de ficcionalizacin. Narrador. Polifona. Tiempo. Espacio.
El texto argumentativo. Caracterizacin general. Superestructura del texto argumentativo. Punto de
partida, tesis, argumentos, conclusin. Presencia del emisor en el texto. Estrategias argumentativas:
ejemplificacin, citas de autoridad, pregunta retrica. Ejemplos de textos argumentativos: textos
periodsticos de opinin, notas, reseas. Conectores de la argumentacin. Relaciones semnticas entre
palabras: sinonimia, homonimia, polisemia. Proposiciones incluidas: sustantivas y adverbiales. Oracin
compleja.
1.
2.
3.
4.
Narrador en 1 persona: Cuando quien cuenta lo hechos participa en la historia que cuenta. Distinguimos dos clases:
5.
Narrador en 3 persona: Cuando quien cuenta la historia est fuera de ella. Encontramos aqu, tambin, dos clases:
Narrador cuasi-omnisciente u observador: El narrador es un mero testigo de los hechos y se limita a narrar aquello
que ve, sin poder entrar en el interior de los personajes.
Narrador omnisciente: El narrador describe lo que los personajes ven, sienten o piensan. Lo conoce todo sobre el
personaje.
La accin: Est formada por todos los acontecimientos y situaciones que componen una historia.
Dichos acontecimientos se pueden organizar en ncleos con cierta autonoma, llamados episodios.
24
Por caracterizacin directa: El narrador, el mismo personaje u otro personaje, bien en bloque, bien
gradualmente, describen directamente el fsico, el carcter o cualquier otro dato del personaje.
Por caracterizacin indirecta: El personaje va siendo conocido por el lector mediante sus reacciones, su
forma de hablar, sus actuaciones, etc., sin que nadie lo describa.
Desarrollo lineal: Los hechos se presentan con el orden cronolgico en que se produjeron.
In media res: La narracin se inicia en un punto intermedio de la historia y se van relatando hechos anteriores
y posteriores.
Flash-back: La narracin empieza por el final y retrocede al pasado.
Tiempo objetivo: Es el tiempo que se puede medir por el reloj: horas, das...
Tiempo subjetivo: Es la percepcin que se tiene del paso del tiempo; a veces, una hora se hace interminable.
Ritmo rpido: cuando los hechos o acontecimientos se suceden con rapidez y abundancia.
Ritmo lento: cuando la narracin se demora en descripciones y reflexiones, de tal modo que los
acontecimientos son escasos.
El espacio: Es el componente narrativo que se refiere al lugar en el que se desarrolla la accin y por el que se
mueven los personajes. Puede haber espacios urbanos, rurales, domsticos, idealizados, etc. En relacin con la
realidad puede ser:
2.
3.
4.
Descripcin detallada del ambiente: Cuando despertaron ya con el sol alto, se quedaron pasmados de
fascinacin. Frente a ellos, rodeado de helechos y palmeras, blanco y polvoriento, en la silenciosa luz de
la maana, estaba un enorme galen espaol. Ligeramente volteado a estribor de su arboladura intacta
colgaban las piltrafas esculidas del velamen entre jarcias adornadas de orqudeas. El casco cubierto con
una tersa coraza de rmora petrificada y musgo tierno estaba firmemente enclavado en un suelo de
piedras. (Extrado de Cien aos de soledad, de Garca Mrquez). Fjate en la cantidad de adjetivos que
usa el autor.
Descripcin de la intensidad de los sentimientos:"Una mirada fugitiva suya quema nuestra frente y su voz
hace enmudecer por un instante toda otra voz para nosotros y sus flores dejan tras de s esencias
enmudecidas entonces caemos en una postracin celestial. Nuestra voz es impotente, nuestros odos no
escuchan".(Extrado de Mara, de Isaacs)
Caracterizacin de los personajes con lujo de detalles: Era un negro costeo de Guanta o Higuerote,
marinero en su remota juventud a bordo de una goleta contrabandista que haca viajes innumerables a
Curazao, Trinidad y Martinica. Ahora estaba viejo, casi tan viejo como el Sr. Cartaya ...nunca trabaj por
dinero sino a cambio de comida, bebida o ropa, iba a buscar agua al ro si le proporcionaban el
almuerzo...se emborrachaba al tercer trago y hablaba entonces o simulaba hablar, en idiomas extranjeros
que no conoca pero que simulaba hablar con sagaz intuicin. (Extrado de Casas Muertas, de Otero Silva)
Ubicacin temporal de la narracin: "Eran frecuentsimas en aquella poca semejantes alarmas y pocos
das pasaban sin que sta o aquella ciudad registrase en sus anales algn acontecimiento parecido.
Entonces haba seores que se hacan cruda guerra, haba un rey que la tena declarada al Cardenal,
Ministro de la corona y haba tambin un Gobierno en Espaa que no daba treguas al rey".(Extrado de Los
Tres Mosqueteros, de Dumas).
A Ejercitar!
A- Lee atentamente el fragmento de la novela El Proceso, escrita por Kafka en 1914.
El proceso (fragmento)
Era un largo pasillo al que se abran algunas puertas toscamente construidas que daban paso a las oficinas instaladas en el piso.
Aunque en el pasillo no haba ventanas por donde entrara directamente la luz, no estaba completamente a oscuras, porque algunas
oficinas, en lugar de presentar un tabique que las separara del corredor, tenan enrejados de madera que llegaban hasta el techo, a travs
de los cuales se filtraba un poco de luz, y poda verse a unos cuantos funcionarios, que escriban sentados a una mesa o que, de pie junto
al enrejado, miraban por sus intersticios a la gente que pasaba por el corredor. En el pasillo no se vea a muchas personas a causa,
seguramente, de que era domingo. Todas tenan un aspecto muy decente y estaban sentadas a intervalos a lo largo de una fila de bancos
de madera dispuestos a ambos lados del corredor. Haba dejadez en el vestir de aquellos hombres, aunque a juzgar por su fisonoma, sus
maneras, su corte de barba y otros pequeos detalles imponderables, pertenecan obviamente a las clases ms altas de la sociedad. Como
en el corredor no existan perchas, haban dejado sus sombreros sobre los bancos, siguiendo posiblemente cada uno de ellos el ejemplo de
los otros. Cuando los que estaban sentados cerca de la puerta vieron venir a K. y al ujier, se pusieron de pi cortsmente, visto lo cual sus
vecinos se creyeron obligados a imitarles, de modo que todos se levantaban a medida que pasaban los dos hombres. Pero ninguno de ellos
se pona derecho del todo, pues quedaban con las espaldas inclinadas y las rodillas dobladas dando la sensacin de ser mendigos
callejeros. "
B- Responde:
1- Cul es el punto de vista del narrador en este fragmento?
2- Extrae ejemplos del texto que sealen las caractersticas propias de la novela.
3- Cmo es el ritmo en este fragmento?
25
4- Cmo es el espacio?
5- Cmo es el tiempo?
6- En qu estilo (directo o indirecto) est escrito? Por qu?
Punto de Partida
Proposicin o Tesis
Cuerpo Argumentativo
Argumento 1
Argumento 2
Argumento 3
Conclusin
Los textos argumentativos son siempre conclusivos, es decir los autores presentan siempre un cierre en el
que expresan la finalidad de su razonamiento y a veces tambin resumen los pasos de su argumentacin.
Los principales conectores de la argumentacin son:
Los de contraste y concesin: pero, sin embargo, aunque, sino que, aunque, etc.
Causa: Porque, pues, ya que, puesto que;
Consecuencia o efecto: luego, entonces, por lo tanto, de ah que, as pues;
Restriccin: incluso, al menos, con todo, despus de todo.
Partculas de enlace, expresiones conectoras entre prrafos para organizar (en primer lugar, principalmente, en sntesis);
aadir (adems, ms an) o para enfatizar (en efecto, en realidad, sin lugar a dudas, especialmente, etc.)
LOS ARGUMENTOS
Para ser ms convincente, el autor puede reforzar su propia opinin:
apelando a la experiencia de quienes le escuchan o leen;
apoyndose en estadsticas, cifras, imgenes o datos que confirmen su parecer;
26
aportando citas de personas de reconocido prestigio en ese mismo campo del saber, que hayan expresado la misma
o similar opinin;
recordando ejemplos, ancdotas o citas literarias, de los que se extraiga idntica conclusin a la defendida.
IMPORTANTE: Los argumentos que utilicemos en una argumentacin han de ser crebles y estar documentados y
ordenados; no deben contradecirse entre s ni ser falsos. Tambin han de estar expresados de forma clara,
organizada y sencilla.
Ejemplos tpicos de textos argumentativos son los artculos de opinin de los peridicos o los artculos cientficos
donde se intenta demostrar una determinada hiptesis: se trata de textos en los que el emisor desarrolla un
razonamiento para demostrar la validez de la idea que tiene sobre el tema que trata, esto es, una determinada
tesis sobre un determinado tema que se intenta defender o discutir mediante el uso de argumentos y
contraargumentos.
A Ejercitar!
Leemos y argumentamos
El acto solidario de la donacin de rganos
Si bien los trasplantes se han convertido en una prctica habitual, an persisten fuertes temores en la poblacin para donar rganos.
Lograr su superacin es la clave para aumentar el nmero de los dadores solidarios que hacen falta para salvar miles de vidas. Las razones
que dificultan la decisin de ser donante son mltiples. En muchos casos, arraigan en convicciones de ndole religiosa, moral o filosfica
que cuestionan la donacin. En otros, se fundan en el temor a la existencia de traficantes de rganos , o en la desconfianza en el sistema
de salud, que llevan a pensar que alguien podra no ser asistido bien o a tiempo para obtener sus vsceras. Tambin est el caso frecuente
de quienes no pueden sentirse solidarios en el momento en que atraviesan el dolor por la muerte de un ser querido, que es cuando se les
requiere que dispongan la entrega de los rganos para prolongarle la vida a otro ser humano. Es preciso, entonces, que se aclaren algunas
cuestiones. Primero, que la complejidad del procedimiento de ablacin y trasplante, en el que intervienen varios equipos mdicos
altamente especializados, torna muy improbable la existencia de circuitos clandestinos. Segundo, que la necesaria compatibilidad entre
donante y receptor tambin aleja la posibilidad de manipulaciones que pudieran derivar en muertes a pedido. La ltima cuestin es la
ms compleja. Porque hasta el presente, aunque alguien haya manifestado expresamente su voluntad de donar, es a la familia a la que se
consulta en el momento en que aqulla puede efectivizarse. Y tal consulta llega en un momento crucial, en general poco propicio para las
reflexiones profundas, mxime si tienen que llevar a la toma de una decisin rpida. Cuando est vigente el consentimiento presunto
previsto en la ley, que implica que slo deba manifestarse expresamente la negativa a donar, muchos de estos problemas se evitarn.
Mientras tanto, las campaas pblicas deben esclarecer sobre la naturaleza de los procedimientos tcnicos, para disipar fantasmas. Pero,
esencialmente, deben apuntar a que se tome conciencia de lo que significa salvar otra vida. Porque para decidirlo en un momento lmite
es menester que la idea se haya considerado y discutido previamente, con calma y en profundidad. Nadie est exento de que la vida a
salvar pueda ser la propia o la de un ser querido. Por eso debera destacarse que es ms fcil lamentar el no haber consentido una
donacin a tiempo que arrepentirse por haberlo hecho.
Clarn. Opinin. Viernes 26 de julio de 2002
CUESTIONARIO
27
En todo caso, eliminemos la absurda polica del lenguaje en que se ha convertido la Real Academia. Democraticmosla y forcmosla a
que admita las caractersticas intertextuales del mundo moderno, hagamos que celebre las oralidades, que festeje las incorporaciones
como riquezas adquiridas. Esa sera una tarea revolucionaria. Pero manteniendo las reglas y, sobre todo, hacindolas cumplir.
Mempo Giardinelli
Pgina 12, 11 de abril de 1997
Actividades:
a) Cul es la postura que defiende Mempo Giardinelli en su nota?
b) Segn Giardinelli, cul es la causa de que se plantee en ese momento la simplificacin de la ortografa del
castellano?
c) Para Giardinelli la falta de reglas y su desconocimiento acarrean graves consecuencias. Cules son? Estn de
acuerdo? Justifiquen la respuesta.
d) Giardinelli establece una analoga entre la jubilacin de la ortografa y la de la matemtica. Qu efecto intenta
producir? Para ustedes son situaciones anlogas? Justifiquen la respuesta.
e) Estn de acuerdo con el planteo que hace el autor? Fundamenten.
f) Ordenen las siguientes oraciones de una carta de lectores y rescriban el texto.
Ejercitemos:
1- Di 4 hipernimos a los que les correspondan 4 hipnimos.
2- Descubre el sinnimo de las siguientes palabras. Luego, busca su antnimo:
a) economizar
b) comprend
c) construy
d) vacil
3) Da ejemplos de homfonos (homnimos y homgrafos)
4) En 2 oraciones emplea una palabra polismica.
Todas estas funciones (y alguna ms) puede desempearlas tambin un infinitivo el cual constituye as una
proposicin subordinada sustantiva:
"Le agrada pasear" (sujeto). -"Hablar bien es decir las cosas con exactitud" (atributo). - "Tengo la seguridad de
acertar" (compl. de un sustantivo).
"Estoy seguro de acertar" (compl. de un adjetivo). -"Quiero ir" (compl. directo de un verbo).
Las proposiciones sustantivas con verbo en forma personal (esto es, cuando no van en infinitivo) se unen a
la principal con la conjuncin "que". Esta conjuncin es normal tambin en las subordinadas adverbiales: se define
por ello como nexo de subordinacin. Unas veces, "que" no va precedida de preposicin ("Me entristece que mientas
tanto"); otras, s ("He perdido la esperanza de que vuelva"): depende de la funcin que desempea.
ATENCION: en funcin de complemento directo nunca lleva preposicin. De ah que sea extremadamente
incorrecta la tendencia, cada vez ms difundida, a construirlo con "de":
Ejs. Me dijo de que no me preocupara".
Estoy pensando de que sera mejor abrir aqu una ventana."
Nosotros opinamos de que hacer eso no nos conviene".
Es el vicio del dequesmo. Se est extendiendo simultneamente en Espaa y en Amrica. Afecta, sobre todo, a
los verbos que significan 'decir', 'pensar' y 'mandar'.
Naturalmente, la preposicin "de" puede preceder a la conjuncin "que" cuando la proposicin sustantiva
no funciona como complemento directo: Ej. "Estoy persuadido de que tengo razn" (compl. de un adjetivo).
-"Expres la opinin de que eso no nos conviene" (compl. de un nombre).
Cmo distinguir la conjuncin "que" del pronombre "que"?
Que, cuando es pronombre, se refiere siempre a un nombre anterior (lo sustituye dentro de la
proposicin de relativo):
Ej. "El reloj funciona mal"
28
Podemos resolver la duda as: cuando "que" puede ser sustituido por el cual (la cual, los cuales o las
cuales) es pronombre; en caso contrario, es conjuncin.
Comparemos estas dos oraciones:
1. No me gusta la posibilidad de que (=la cual) el presidente ha hablado
2. No me gusta la posibilidad de que el presidente haya hablado.
En 1, que es pronombre relativo (puede sustituirse por la cual); en 2, es conjuncin. Ambas oraciones
significan cosas bien distintas.
Ejercitemos:
1- Analiza las siguientes proposiciones sustantivas (recuerda enmarcarla en corchetes):
(Quien asume tal actitud) carga con las consecuencias.
SUBORDINANTES: que si
RELACIONANTES: quien, el que, la que, lo que, los que, etc.
Ejercitemos:
1- Analiza las siguientes proposiciones adverbiales (recuerda enmarcarla en corchetes):
No escribe desde (cuando se enferm).
29
Coordinadas
Subordinadas.
COORDINADAS: Son cuando dos o ms proposiciones se unen mediante coordinacin para formar una oracin
compuesta, cuando no existe entre ellas ninguna dependencia gramatical. Ejemplos: Juan estudia y Mara escucha
msica. Quisimos ir, pero no pudimos [ir].
Las oraciones coordinadas pueden ser:
1. Copulativas: Las proposiciones se suceden sumndose una a otra. Se relacionan mediante las conjunciones y (e), cuando son
afirmativas, y con ni cuando son negativas. Ej: Plante el problema y lo resolv. Trabaj e hizo los problemas. Ni quiere ni sabe
hacerlo.
2. Disyuntivas: Una proposicin excluye a la otra. Se unen con las conjunciones o (u), o bien. Ej: Vienes o te quedas? Como
premio te regalo un libro o bien te llevo al cine. Dices la verdad u ocultas algo?
3. Distributivas: Presentan acciones alternantes, pero no se excluyen. Las preposiciones ms frecuentes son: bien bien, ya
ya, tan pronto como. Pero tambin hay otras formas de marcar la distribucin. Ej: Tan pronto rie como se muestra amable.
Unos estaban alegres, otros se mostraban preocupados.
4. Explicativas: Una aclara el significado de la anterior. Se unen mediante las locuciones conjuntivas: esto es, es decir. Ej:
Compone versos, es decir, se siente poeta.
5. Adversativas: Una proposicin se opone o niega lo afirmado en la otra. Se unen mediante las conjunciones y locuciones
conjuntivas: Pero, mas, aunque, sin embargo, sino, sino que, etc. Ej: Ana se cree simptica; sin embargo, no tiene ninguna
gracia.
SUBORDINADAS: Las proposiciones subordinadas realizan dentro de la oracin compuesta (o compleja) una funcin
sintctica propia de:
___________________________________________0000_________________________________________________
30