EXERCCIOS DE FIXAO

ARCADISMO
(Enem - 2008 - prova amarela - questo 12)
Torno a ver-vos, montes; o destino
Aqui me torna a pr nestes outeiros,
Onde um tempo os gabes deixei grosseiros
Pelo traje da Corte, rico e fino.
Aqui estou entre Almendro, entre Corino,
Os meus fiis, meus doces companheiros,
Vendo correr os mseros vaqueiros
Atrs de seu cansado desatino.
Se o bem desta choupana pode tanto,
Que chega a ter mais preo, e mais valia
Que, da Cidade, o lisonjeiro encanto,
Aqui descanse a louca fantasia,
E o que at agora se tornava em pranto
Se converta em afetos de alegria.
Cludio Manoel da Costa. In: Domcio Proena Filho. A poesia dos
inconfidentes. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 2002, p. 78-9.
Considerando o soneto de Cludio Manoel da Costa e os elementos
constitutivos do Arcadismo brasileiro, assinale a opo correta acerca da
relao entre o poema e o momento histrico de sua produo.
a) Os montes e outeiros, mencionados na primeira estrofe, so imagens
relacionadas Metrpole, ou seja, ao lugar onde o poeta se vestiu com traje
rico e fino.
b) A oposio entre a Colnia e a Metrpole, como ncleo do poema, revela
uma contradio vivenciada pelo poeta, dividido entre a civilidade do mundo
urbano da Metrpole e a rusticidade da terra da Colnia.
c) O bucolismo presente nas imagens do poema elemento esttico do
Arcadismo que evidencia a preocupao do poeta rcade em realizar uma
representao
literria
realista
da
vida
nacional.
d) A relao de vantagem da choupana sobre a Cidade, na terceira estrofe,
formulao literria que reproduz a condio histrica paradoxalmente
vantajosa
da
Colnia
sobre
a
Metrpole.
e) A realidade de atraso social, poltico e econmico do Brasil Colnia est
representada esteticamente no poema pela referncia, na ltima estrofe,
transformao do pranto em alegria.
Resoluo da questo
O poeta, ao retornar de Portugal (Metrpole) para o Brasil (Colnia), vive a
dicotomia entre cidade e campo, temtica da poesia rcade. Portugal
representa a civilidade, enquanto o Brasil, a rusticidade, o bucolismo dos
montes e outeiros. Gabarito: b

LITERATURA CONTEMPORNEA
(UFRJ - 2010)
H mulheres que dizem:
meu marido, se quiser pescar, pesque,
mas que limpe os peixes.
Eu no. A qualquer hora da noite me levanto,
ajudo a escamar, abrir, retalhar e salgar.
to bom, s a gente sozinhos na cozinha.
de vez em quando os cotovelos se esbarram,
ele fala coisas como este foi difcil
prateou no ar dando rabanadas
e faz o gesto com a mo.
O silncio de quando nos vimos a primeira vez
atravessa a cozinha como um rio profundo.
Por fim, os peixes na travessa,
Vamos dormir.
Coisas prateadas espocam:
somos noivo e noiva.
(PRADO, Adlia. Terra de Santa Cruz, 1986)
Pode-se afirmar que o eu-lrico apresenta concepo de casamento diferente
da cultivada pelas outras mulheres referidas no texto (verso 1). Quais seriam
essas concepes em oposio?
Resposta
A concepo de casamento para as mulheres referidas no verso 1 prope a
recusa de funes tradicionalmente femininas. Para o eu-lrico, a concepo
no pe em causa a delimitao de papis, tendo em vista que casamento
lugar de encontro, partilha.(UFRJ - 2010) No poema, verifica-se uma voz lrica
feminina que, de alguma maneira, trata do papel masculino em relao ao
feminino. Apresente esse papel.
Resposta
Nesse caso, o homem considerado como parceiro/companheiro.(UERJ)
O bicho alfabeto
tem vinte e quatro patas ou quase
por onde ele passa
nascem palavras e frases
com frases
se fazem asas
palavras
o vento leve
o bicho alfabeto
passa
fica o que no se escreve.
(LEMINSKI, Paulo. Melhores poemas de Paulo Leminski. Global Editora, 2001)
O tema de Paulo Leminski o processo e o sentido da escrita associados aos
atos de semear e de soltar a imaginao. Transcreva do texto os versos que
comprovam cada uma das associaes.
Resposta

Os versos por onde ela passa / nascem palavras / e frases e se fazem asas,
respectivamente.
-------------------------------------------------------------------------------------------------------NATURALISMO
NO ENEM
Abatidos pelo fadinho harmonioso e nostlgico dos desterrados, iam todos, at
mesmo os brasileiros, se concentrando e caindo em tristeza; mas, de repente,
o cavaquinho de Porfiro, acompanhado pelo violo do Firmo, romperam
vibrantemente com um chorado baiano. Nada mais que os primeiros acordes
da msica crioula para que o sangue de toda aquela gente despertasse logo,
como se algum lhe fustigasse o corpo com urtigas bravas. E seguiram-se
outra notas, e outras, cada vez mais ardentes e mais delirantes. J no eram
dois instrumentos que soavam, eram lbricos gemidos e suspiros soltos em
torrente, a correrem serpenteando, como cobras numa floresta incendiada;
eram ais convulsos, chorados em frenesi de amor: msica feita de beijos e
soluos gostosos; carcia de fera, carcia de doer, fazendo estalar de gozo.
AZEVEDO, A. O Cortio. So Paulo: tica, 1983 (fragmento).
No romance O Cortio (1890), de Alusio Azevedo, as personagens so
observadas como elementos coletivos caracterizados por condicionantes de
origem social, sexo e etnia. Na passagem transcrita, o confronto entre
brasileiros e portugueses revela prevalncia do elemento brasileiro, pois
A) destaca o nome de personagens brasileiras e omite o de personagens
portuguesas.
B) exalta a fora do cenrio natural brasileiro e considera o do portugus
inexpressivo.
C) mostra o poder envolvente da msica brasileira, que cala o fado portugus.
D) destaca o sentimentalismo brasileiro, contrrio tristeza dos portugueses.
E) atribui aos brasileiros uma habilidade maior com instrumentos musicais.
Gabarito: letra C.
--------------------------------------------------------------------------------------------------PARNASIANISMO
LTIMA DEUSA
Foram-se os deuses, foram-se, em verdade;
Mas das deusas alguma existe, alguma
Que tem teu ar, a tua majestade,
Teu porte e aspecto, que s tu mesma, em suma
Ao ver-te com esse andar de divindade,
Como cercada de invisvel bruma,
A gente crena antiga se acostuma,
E do Olimpo se lembra com saudade.
De l trouxeste o olhar sereno e garo,
O alvo colo onde, em quedas de ouro tinto,
Rtilo rola o teu cabelo esparso...
Pisas alheia terra, essa tristeza
Que possuis de esttua que ora extinto

Sente o culto da forma e da beleza.

(Alberto de Oliveira)
Pela leitura do texto, s no se pode afirmar que:
(A) o descritivismo estilizado da personagem feminina d-se a partir de idias
clssicas consagradas pela tradio;
(B) o eu-lrico utiliza-se de um padro esteriotipado de forma e de beleza, o
que aproxima o poema da prtica textual do Parnasianismo;
(C) embora idealizada majestade e divindade a figura feminina se faz
concreta atravs da imagem estabelecida pela esttua;
(D) a valorizao das essncias da mulher dado caracterstico que aproxima
o poema do Romantismo.
Resposta: LETRA D. H uma oposio visvel entre o Naturalismo e o
Romantismo. No Naturalismo h uma conteno de emoes, trao que no
ocorre no Romantismo, caracterizado pelo subjetivismo e sentimentalismo.
Vale ressaltar que, devido sua importncia, o Romantismo deixou marcas que
reaparecem como herana em muitos textos produzidos posteriormente na
Literatura Brasileira.
(UFRJ) Sonho
Ter nascido homem outro, em outros dias,
- No hoje, nesta agitao sem glria,
Em traficncias e mesquinharias,
Numa apagada vida merencria
Ter nascido numa era de utopias,
Nos ureos ciclos picos da Histria,
Ardendo em generosas fantasias,
Em rajadas de amor e de vitria.
Campeo e trovador da Idade Mdia
Heri no galanteio e na cruzada,
Viver entre um idlio e uma tragdia.
E morrer em sorrisos e lampejos,
Por um gesto, um olhar, um sonho, um nada,
Traspassado de golpes e de beijos!
Do verso 2 ao 6, o poema caracteriza o TEMPO, recriando a ambincia
romntica. Justifique essa afirmao, com suas palavras, e exemplifique com
adjetivos presentes nesses versos.
Resposta: Nesses versos, o passado idealizado (tem valor positivo), e o
presente desvalorizado (assume valor negativo). Os adjetivos que
exemplificam essa recriao da ambincia romntica so apagada e
merencria para o presente, e ureos e picos para o passado.
(UFRJ) Os tercetos do poema definem o SUJEITO, acentuando-lhe dois
aspectos que recriam realidade, tambm, a atmosfera romntica. Justifique
essa afirmao, com suas palavras, e exemplifique com dois substantivos

retirados

do

primeiro

terceto

do

poema.

Resposta
Nos tercetos do poema, o sujeito definido como um ser idealista, sonhador,
combativo, heroico. No primeiro terceto, os substantivos que definem o sujeito
de acordo com a perspectiva romntica so campeo, trovador e heri.
-------------------------------------------------------------------------------------------------------PR MODERNISMO
RECORDAES
DO
ESCRIVO
ISAAS
CAMINHA
A minha situao no Rio estava garantida. Obteria um emprego. Um dia pelos
outros iria s aulas, e todo o fim de ano, durante seis , faria os exames, ao fim
dos
quais
seria
doutor!
Ah! Seria doutor! Resgataria o pecado original do meu nascimento humilde,
amaciaria o suplcio premente, cruciante e onimodo* de minha cor... Nas
dobras do pergaminho da carta, traria presa a considerao de todo a gente.
Seguro do respeito minha majestade de homem, andaria com ela mais firme
pela vida afora. No titubearia, no hesitaria, livremente poderia falar, dizer
bem alto os pensamentos que estorciam no meu crebro.
O flanco, que minha pessoa, na batalha da vida, oferecia logo aos ataques dos
bons
e
dos
maus,
ficaria
mascarado,
disfarado...
Ah! Doutor! Doutor!...Era mgico o ttulo, tinha poderes e alcances mltiplos,
vrios polifrmicos...Era um pallium*, era alguma cousa como clmide*
sagrada, tecida com um fio tnue e quase impondervel, mas a cujo encontro
os elementos, os maus olhares, os exorcismos se quebravam. De posse dela,
as gotas da chuva afastar-se-iam transidas do meu corpo, no se animariam a
tocar-me nas roupas, no calado sequer. O invisvel distribuidor de raios
solares escolheria os mais meigos para me aquecer, e gastaria os fortes, os
inexorveis, com o comum dos homens que no doutor. Oh! Ser formado, de
anel no dedo, sobrecasaca e cartola inflado e grosso, como um sapo-entanha
antes de ferir a martelada beira do brejo; andar assim pelas ruas, pelas
praas, pelas salas, recebendo cumprimentos: Doutor, como passou? Como
est, doutor? Era sobre-humano!...
Onmodo - de todos os modos; pallium - manto, capa; clmide - manto
(Lima BARRETO)
O discurso do personagem-narrador manifesta uma nsia de reconhecimento
social expressa em detalhes ou pequenos objeto. Transcreva do 4 pargrafo
um exemplo desse procedimento narrativo.
Resposta
Era mgico o ttulo, tinha poderes e alcances mltiplos, vrios polimrficos."
A matria narrada neste texto no representada como um fato, mas como um
projeto. Indique o recurso lingustico que caracteriza essa representao.
Resposta
Formas verbais no Futuro do Pretrito.
A realidade social compe a obra literria sob diversas formas. No texto de
Lima Barreto, o ponto de vista do autor acerca dos efeitos da excluso social
revela-se por meio de um procedimento narrativo. Explique tal procedimento.

Resposta
Descrio detalhada das contradies do sistema de ensino pelo narrador.
Apesar de o Pr-Modernismo no constituir uma escola literria, por
apresentar individualidades muito fortes, com estilos, s vezes, antagnicos
como o caso de Lima Barreto, podemos perceber pontos comuns s
principais obras desse perodo. Destaque esses pontos.
Resposta
Denncia da realidade brasileira: tipos humanos marginalizados como o
escrivo Isaas Caminha; ruptura com o passado: Lima Barreto ironiza tanto os
escritores importantes que utilizavam uma linguagem pomposa quanto os
leitores que se deixavam impressionar por eles.
---------------------------------------------------------------------------------------------------------REALISMO
(Fuvest - 2012)
Leia o trecho de Dom Casmurro, de Machado de Assis, para responder ao que
se pede.
Um dia [Ezequiel] amanheceu tocando corneta com a mo; dei-lhe uma
cornetinha de metal. Comprei-lhe soldadinhos de chumbo, gravuras de
batalhas que ele mirava por muito tempo, querendo que lhe explicasse uma
pea de artilharia, um soldado cado, outro de espada alada, e todos os seus
amores iam para o de espada alada. Um dia (ingnua idade!) perguntou-me
impaciente: - Mas, papai, por que que ele no deixa cair a espada de uma
vez?
- Meu filho, porque pintado.
- Mas ento por que que ele se pintou?
Ri-me do engano e expliquei-lhe que no era o soldado que se tinha pintado no
papel, mas o gravador, e tive de explicar tambm o que era gravador e o que
era gravura: as curiosidades de Capitu, em suma.
a) Se estabelecermos uma analogia ou um paralelo entre a gravura, de que se
fala no excerto, e o romance Dom Casmurro, os termos gravador e gravura
correspondero a que elementos internos do romance?
b) Continuando no mesmo paralelo entre gravura e Dom Casmurro, pode-se
considerar que a lio dada pelo pai ao filho, a respeito da gravura, serve de
advertncia tambm para o leitor do romance? Justifique sua resposta.
Gabarito:
a) Gravador: Bentinho Gravura: Capitu
b) O Gravador, autor da gravura, um construtor e definidor da imagem
gravada, so duas escolhas e os modos de representao que sero fixados
na gravura. a viso particular do gravador que est l.
-------------------------------------------------------------------------------------------------------

ROMANTISMO PRIMEIRA GERAO SCULO XIX

(IBMEC - RJ) SABI
Tom Jobim e Chico Buarque
Vou voltar
Sei que ainda vou voltar

Para o meu lugar

Foi l e ainda l
Que eu hei de ouvir
Uma sabi
Vou voltar
Sei que ainda vou voltar
Vou deitar sombra de uma palmeira
Que j no h
Colher a flor que j no d
E algum amor talvez possa espantar
As noites que eu no queria
E anunciar o dia
Vou voltar
Sei que ainda vou voltar
No vai ser em vo
Que fiz tantos planos de me enganar
Como fiz enganos de me encontrar
Como fiz estradas de me perder
Fiz de tudo e nada de te esquecer (...)
A cano Sabi apenas uma das inmeras releituras e citaes que o
poema de Gonalves Dias, Cano do Exlio recebeu a partir do Modernismo.
Esse poeta pertenceu 1 gerao do Romantismo Brasileiro. Nas opes
abaixo, assinale a nica que no apresenta caractersticas desse estilo de
poca.
(A) Nacionalismo, onde a exaltao da ptria somente enaltece as qualidades
(B) Exaltao da natureza
(C) Sentimentalismo e religiosidade
(D) Indianismo
(E) Conceptismo (jogo de idias) e cultismo (jogo de palavras)
Gabarito
Letra (E). O Conceptismo e o Cultismo so tendncias prprias do Barroco,
Escola Literria que tinha como principais representantes no Brasil Gregrio de
Matos e Padre Antonio Vieira.
(PUC - 2011) A BELEZA
Gonalves de Magalhes
Oh Beleza! Oh potncia invencvel,
Que na terra desptica imperas;
Se vibras teus olhos
Quais duas estrelas,
Quem resiste a teu fogo terrvel?
Oh Beleza! Oh celeste harmonia,
Doce aroma, que as almas fascina;
Se exalas suave
Tua voz divina,

Tudo, tudo a teus ps se extasia

(...)
Teu poder, teus encantos entoa,
Oh Beleza, meus dias bafeja,
Em teu fogo minha alma devora;
Vers de que modo
Meu peito te adora.
O poema de Gonalves de Magalhes foi publicado no livro Suspiros poticos
e saudades, considerado a primeira obra romntica brasileira. H em seus
versos a valorizao de elementos que marcariam em definitivo o novo
momento artstico e a defesa de uma esttica bem distinta daquela do perodo
literrio
anterior.
Tendo como referncia o texto, apresentado acima, comente a ruptura
representada pela potica romntica em relao ao estilo de poca
predominante
no
sculo
XVIII
no
Brasil.
RESPOSTA
O Romantismo representou uma ruptura com os principais valores estticos
defendidos pelo Arcadismo, perodo literrio predominante no sculo XVIII no
Brasil. A potica romntica reage, de uma maneira geral, contra o culto de
elementos neoclssicos, tais como equilbrio, bucolismo, objetivismo,
racionalismo, mitologia, paganismo, propondo novos valores como exagero,
subjetivismo, sentimentalismo e nacionalismo.
----------------------------------------------------------------------------------------------------ROMANTISMO SEGUNDA GERAO SCULO XIX
(Enem -2010)
Soneto
J da morte o palor me cobre o rosto,
Nos lbios meus o alento desfalece,
Surda agonia o corao fenece,
E devora meu ser mortal desgosto!
Do leito embalde no macio encosto
Tento o sono reter! j esmorece
O corpo exausto que o repouso esquece
Eis o estado em que a mgoa me tem posto!
O adeus, o teu adeus, minha saudade,
Fazem que insano do viver me prive
E tenha os olhos meus na escuridade.
D-me a esperana com que o ser mantive!
Volve ao amante os olhos por piedade,
Olhos por quem viveu quem j no vive!
(AZEVEDO, A. Obra completa. Rio de Janeiro: Nova Aguilar, 2000)
O ncleo temtico do soneto citado tpico da segunda gerao romntica,
porm configura um lirismo que o projeta para alm desse momento especfico.
O fundamento desse lirismo
A) a angstia alimentada pela constatao da irreversibilidade da morte.
B) a melancolia que frustra a possibilidade de reao diante da perda.
C) o descontrole das emoes provocado pela autopiedade.
D) o desejo de morrer como alvio para a desiluso amorosa.
E) o gosto pela escurido como soluo para o sofrimento.

Gabarito: B
---------------------------------------------------------------------------------------------------------ROMANTISMO TERCEIRA GERAO SCULO XIX
(UFF - 2012)
Adormecida
Uma noite, eu me lembro... Ela dormia
Numa rede encostada molemente...
Quase aberto o roupo... solto o cabelo
E o p descalo do tapete rente.
Stava aberta a janela. Um cheiro agreste
Exalavam as silvas da campina...
E ao longe, num pedao do horizonte,
Via-se a noite plcida e divina.
De um jasmineiro os galhos encurvados,
Indiscretos entravam pela sala,
E de leve oscilando ao tom das auras,
Iam na face trmulos beij-la.
Era um quadro celeste!... A cada afago
Mesmo em sonhos a moa estremecia...
Quando ela serenava... a flor beijava-a...
Quando ela ia beijar-lhe... a flor fugia...
Dir-se-ia que naquele doce instante
Brincavam duas cndidas crianas...
A brisa, que agitava as folhas verdes.
Fazia-lhe ondear as negras tranas!
E o ramo ora chegava ora afastava-se...
Mas quando a via despeitada a meio.
Pra no zang-la... sacudia alegre
Uma chuva de ptalas no seio...
Eu, fitando a cena, repetia
Naquela noite lnguida e sentida:
flor! tu s a virgem das campinas!
Virgem! tu s a flor da minha vida!...
(CASTRO ALVES. Espumas flutuantes. In Obra compIeta Rio de Janeiro: Nova
Aguar, 1986. p. 124-125)
Assinale a alternativa INCORRETA em relao anlise do poema de Castro
Alves.
a) A valorizao de elementos da natureza confere sentidos particulares ao
poema e indicia sua identificao com propostas estticas do Romantismo.
b) O poema se organiza a partir de um episdio registrado pela memria do
sujeito lrico, o que amplia a subjetividade romntica presente em seu
discurso.
c) O poema se constitui, principalmente, como descrio de uma cena, repleta
de elementos romnticos, configurando-se de forma plstica e visual.
d) O poema percorrido por um tom melanclico, prprio do Romantismo,
empregado pelo poeta para expressar a frustrao amorosa do eu lrico.
e) O ambiente noturno, privilegiado pelos poetas romnticos, contribui, no
poema, para o estabelecimento de uma atmosfera de sonho, de calma e de

desejo.
Gabarito: D
---------------------------------------------------------------------------------------------------------SURREALISMO
ESCAPULRIO
No Po de Acar
De Cada Dia
Da-nos, Senhor
A Poesia
De Cada Dia
(Oswald de Andrade)
(UFRJ) A Crtica literria considera que a poesia de Oswald de Andrade
apresenta duas vertentes: uma destrutiva e uma construtiva. Explique de que
modo esses traos aparecem na intertextualidade realizada por Oswald no
poema Escapulrio.
Resposta
Oswald rompe com o discurso religioso e, a partir da orao do Pai Nosso
cria um novo lirismo. Caracteriza-se pela utilizao de frmulas j prontas,
tendncia do movimento conhecido como Dadasmo.
PR HISTRIA
Mame vestida de rendas
Tocava piano no caos
Uma noite abriu as asas
Cansada de tanto som,
Equilibrou-se no azul,
De tonta no mais olhou
Para mim, para ningum!
Cai no lbum de retratos
(Murilo Mendes)
Cite o movimento de vanguarda a que o texto acima pode ser associado.
Resposta
Surrealismo. O poeta expressa seus desejos interiores profundos, sem se
importar com coerncia ou adequao; busca a transposio do universo dos
sonhos para o plano artstico.