Anexos

Anexos
Anexo 1
En los materiales siguientes tendris la oportunidad de estudiar detalladamente los indicios acsticos que
caracterizan a las principales clases de sonidos del castellano y del cataln, y podris aprender tambin cmo se
describen desde el punto de vista acstico el acento y la entonacin. Esto os servir para entender mejor cules son
los elementos presentes en la seal sonora que utilizamos en la percepcin del habla.
Os recomendamos que abris los ficheros de sonido (con la extensin .wav) que se adjuntan mediante el programa
Praat y que observis la forma de la onda sonora y el espectrograma a la vez que escuchis los ficheros, para que os
acostumbris a asociar partes de la seal sonora con las diferentes clases de sonidos. Intentad tambin, siguiendo
las instrucciones sobre el uso de Praat que encontraris junto con el programa, segmentar y escuchar determinadas
partes de los sonidos que os sealamos como importantes para la percepcin.

El sistema de transcripcin fontica que utilizamos en esta unidad es el del alfabeto fontico internacional. En la
pgina del Grupo de Fontica del Departamento de Filologa Espaola de la Universidad Autnoma de Barcelona
podis consultar, si os resulta necesario, los inventarios de fonemas y alfonos del cataln y del castellano con la
transcripcin correspondiente y con ejemplos.
Tambin podris encontrar referencias bibliogrficas a manuales en los que se presentan descripciones fonticas y
fonolgicas del cataln y del castellano, si necesitis una informacin ms completa.

Manual bsico de Pratt para principiantes

Montserrat Riera i Masjoan

Praat es un programa para el anlisis y la sntesis del habla desarrollado por Paul Boersma y David Weenink del
Instituto de Ciencias Fonticas de la Universidad de Amsterdam.
En este breve manual no se pretende explicar el funcionamiento completo del programa, que permite hacer
muchsimas ms operaciones de las que se explican aqu, sino slo dar unas nociones bsicas que ayuden al
estudiante a empezar a trabajar con Praat. Las indicaciones que aqu se dan se refieren a la versin 4.1 para
Windows.
ndice
Inicio del trabajo con Praat
Apertura de un fichero de voz
Edicin de documentos fonticos (oscilograma, espectrograma, curva de F0 y curva de intensidad)
Seleccin de una parte de la seal
Ampliacin de una parte de la seal
Audicin de un fichero de voz
Manuales de Praat en lnea
Inicio del trabajo con Praat
Una vez descargado el programa de la web de Praat, slo hay que hacer doble clic sobre el icono del fichero
"praat.exe" para poder empezar a trabajar. En la pantalla os aparecern las dos ventanas siguientes, que conforman
el entorno de trabajo de Praat:

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La ventana de la izquierda, denominada Praat objects, os permitir trabajar con los ficheros de voz que tenis
almacenados. La ventana de la derecha, denominada Praat picture, os puede ser til para editar e imprimir imgenes.
Apertura de un fichero de voz
Para empezar a trabajar con un fichero de voz, tenis que seleccionar la opcin "Read From File..." que encontraris
en el men "Read" de la ventana Praat objects.

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A continuacin se abrir una nueva ventana que os permitir acceder al directorio en el que se encuentran los
ficheros de voz con los que queris trabajar.

Una vez seleccionado un fichero de voz, tenis que hacer clic en el botn "Abre" de la ventana. El nombre del fichero
aparecer en lado izquierdo de la ventana Praat objects y una serie de mens en el lado derecho.

Edicin de documentos fonticos (oscilograma, espectrograma, curva de F0 y curva de intensidad)

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Para visualizar el oscilograma, el espectrograma, la curva de F0 y la curva de intensidad correspondientes a un

fichero de voz, hay que seleccionarlo en el lado izquierdo de la ventana Praat objects y hacer clic en el botn "Edit" del
men del lado derecho.

A continuacin aparecer una nueva ventana encabezada por una barra con los mens: "File", "Edit", "Query", "View",
"Select", "Spectrum", "Pitch", "Intensity", "Formant" y "Pulses".
La primera vez que hagis esta operacin, el programa os mostrar una ventana en la que se muestra el oscilograma
correspondiente al fichero de voz con los pulsos glotales marcados en azul oscuro, en la parte superior; y el
espectrograma con la trayectoria de los formantes marcados en rojo y la curva de F0 de color azul claro, en la parte
inferior.

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Los mens que os permitirn mostrar o esconder los diferentes documentos fonticos son los siguientes:
"Show Spectrogram" del men "Spectrum", para el espectrograma.
"Show Pitch" del men "Pitch", para la curva de F0.
"Show Intensity" del men "Intensity", para la curva de intensidad.
"Show Formants" del men "Formant", para la trayectoria de los formantes.
"Show Pulses" del men "Pulses", para los pulsos glotales del oscilograma.
De este modo, por ejemplo, para esconder los pulsos glotales que aparecen en el oscilograma, hay que seleccionar la
opcin "Show Pulses" que encontraris en el men "Pulses".

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Para volver a visualizar los pulsos glotales, es necesario seleccionar de nuevo la opcin "Show Pulses" del men
"Pulses".

Seleccin de una parte de la seal

Para seleccionar una parte de la seal de uno de los documentos fonticos que tengis en pantalla, arrastrad el ratn
con el botn izquierdo pulsado sobre la zona que queris seleccionar. Esta zona quedar enmarcada en un recuadro
rosa.

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Si queris anular la seleccin, simplemente tenis que colocar el cursor sobre cualquier parte del documento fontico
(oscilograma, espectrograma, etc.) y pulsar el botn izquierdo del ratn.
Ampliacin de una parte de la seal
Para hacer la ampliacin de la parte central de la seal que tenis en pantalla, podis seleccionar la opcin "Zoom in"
del men "View" o pulsar las teclas "Ctrl" + "I".

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Si queris ver de nuevo la seal completa, podis seleccionar la opcin "Zoom all" del men "View" o pulsar las teclas
"Ctrl" + "A".

Para ampliar cualquier otra zona de la seal, es necesario que la seleccionis primero y despus podis elegir la
opcin "Zoom to selection" del men "View" o pulsar las teclas "Ctrl" + "N".

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Para ver otra vez la seal completa, podis seleccionar la opcin "Zoom all" del men "View" o pulsar las teclas "Ctrl"
+ "A".
Audicin de un fichero de voz
Para escuchar todo un fichero de voz, debis seleccionarlo en la ventana Praat objects y hacer clic en el botn "Play"
del men del lado izquierdo.

Desde la ventana que contiene los documentos fonticos tambin podris escuchar un fragmento que tengis
seleccionado, el contenido de la ventana ("Window") o el fichero entero ("Total duration"), si hacis clic en una de las
barras de la parte inferior.

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Manuales de Praat en lnea

Boersma, P., Weenink, D. Praat for beginners.
Van Lieshout, P.H.H.M. PRAAT - Short Tutorial.

Los indicios acsticos de los elementos segmentales

Las representaciones visuales de la onda sonora que encontraris en las figuras y que podris ver tambin con el
programa Praat son las que se denominan forma de onda y espectrograma. En el glosario de la unidad hay una
definicin de estos trminos, y tambin de otros que os sern tiles como explosin, formante, lugar de articulacin,
modo de articulacin, sonoridad y transicin.

Si queris consultar una presentacin ms detallada de los conceptos bsicos que se utilizan en el anlisis acstico
del habla, la encontraris en la pgina del Grupo de Fontica del Departamento de Filologa Espaola de la
Universidad Autnoma de Barcelona.
Vocales
Acsticamente, las vocales se caracterizan por tener un patrn de formantes bien definido y se diferencian entre s,
principalmente, a partir de los valores frecuenciales de los dos primeros formantes.
La frecuencia del primer formante se corresponde con el grado de abertura, es decir, con la abertura de la mandbula
inferior al producirlas, de manera que [i] y [u] son las vocales ms cerradas, mientras que [a] es la ms abierta.
La frecuencia del segundo formante, en cambio, se relaciona con la posicin anterior hacia delante o posterior
hacia atrs de la lengua en el interior de la cavidad oral.
Recordad que en cataln [ ] representa la e abierta de pes, [ ] la o abierta de pot y [ ] la segunda a de casa.

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Pronunciad las vocales en el orden [i], [e], [a] aguantando un lpiz entre los dientes; al llegar a [a], el lpiz cae por la
abertura de la mandbula inferior. Pronunciad [u] y haced entrar un lpiz dentro de la cavidad bucal, pasndolo entre
los labios, hasta que llegue a tocar la lengua; repetid la operacin mientras pronunciis [i] y os daris cuenta de que,
en este caso, la punta del lpiz enseguida entra en contacto con la lengua.
Como podis observar en la figura 1, correspondiente al fichero "vocales_cat", la frecuencia del primer formante (F1)
aumenta segn el grado de abertura voclica ([i], [u] > [e], [o] > [ ] > [ ], [ ] > [a]), y la frecuencia del segundo
formante (F2) aumenta a medida que la lengua avanza desde el velo del paladar hasta la parte ms anterior de la
cavidad bucal ([u] > [o] > [ ] > [a], [ ] > [e] > [ ] >[i]).

Figura 1. Espectrograma de las vocales del cataln correspondiente al fichero "vocales_cat". F1 indica el
primer formante y F2 indica el segundo formante.

En la percepcin, la frecuencia de los dos primeros formantes nos permite distinguir el timbre de las vocales.

Escuchad el fichero "vocales_filtro_0_700", que se ha manipulado para eliminar la energa sonora que se encuentra
entre 0 y 700 Hz, como se muestra en la figura 2.
Observaris que no es posible distinguir la abertura voclica, y que aquellas vocales que nicamente se diferencian
por este rasgo, es decir [ ] de [e] y [ ] de [o], suenan prcticamente igual.

Figura 2. Espectrograma de las vocales del cataln correspondiente al fichero "vocales_filtro_0_700".

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Escuchad ahora el fichero "vocales_filtro_700", que se ha modificado para suprimir la energa sonora que se
encuentra por encima de los 700 Hz, como se ve en la figura 3.
Os daris cuenta de que no es posible distinguir las vocales por el grado de adelantamiento lingual y que, por lo tanto,
aquellas vocales que nicamente se diferencian por este rasgo ([i] de [u], [e] de [o], y [e] de [ ]) no se pueden
diferenciar de forma perceptiva.

Figura 3. Espectrograma de las vocales del cataln correspondiente al fichero "vocales_filtro_700".

Diptongos, hiatos
Las combinaciones de dos vocales en contacto se pueden hacer como diptongo o como hiato, dependiendo de si
forman parte de la misma slaba o no. Acsticamente, la distincin entre diptongo-hiato es dada por la duracin de las
dos vocales y por la transicin entre una y otra.
Como podis observar en la figura 4 (fichero "pau_pec"), en el espectrograma de las palabras pau con diptongo y
pec con hiato se aprecia que la duracin (representada en el eje horizontal) de las vocales en contacto es inferior
en el diptongo que en el hiato, especialmente en el caso de la /u/, que se hace como una semivocal ([

]) cuando

forma parte del diptongo.

Asimismo, la transicin de una vocal a la otra tambin es diferente en un caso y en el otro: es ms lenta y suave en el
diptongo y ms rpida y abrupta en el hiato, y constituye un indicio acstico importante para diferenciar los dos tipos
de combinaciones.

Figura 4. Espectrograma de las palabras pau y pec del fichero "pau_pec"

Consonantes oclusivas
Las consonantes oclusivas se articulan en dos fases: una de cierre u oclusin y una de abertura o explosin. Como
podis observar en la figura 5, correspondiente a la forma de onda y al espectrograma del fichero "bata", la fase de
cierre se caracteriza por una falta total de energa, en el caso de las oclusivas sordas, y por un formante o barra de
sonoridad en las frecuencias bajas, en el caso de las oclusivas sonoras.

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Figura 5. Forma de onda y espectrograma correspondientes a la palabra bata del fichero "bata".

La fase de abertura se caracteriza por una explosin, momento de salida repentina del aire acumulado durante la
oclusin, que puede ser ms o menos intensa segn la consonante y que en el espectrograma aparece en forma de
barra vertical.

En el apartado "Los indicios acsticos en la percepcin del habla" encontraris otro ejemplo y una explicacin de
cmo se distinguen los oclusivos sordos de los sonoros.
Aparte de la oclusin y la explosin, caractersticas de las oclusivas, hay otros dos indicios acsticos que encontraris
mencionados con frecuencia en los estudios sobre percepcin del habla, y que permiten diferenciar este tipo de
consonantes entre stas: el VOT y las transiciones de los formantes.
El VOT (voice onset time o 'momento de inicio de la sonoridad') de una oclusiva es el intervalo temporal comprendido
entre el inicio de la explosin y el inicio de la sonoridad de la vocal siguiente. En el caso de las oclusivas sonoras, sin
embargo, la sonoridad empieza mucho antes de la explosin, ya que las cuerdas vocales vibran durante la fase de
cierre del paso del aire. Por este motivo, aunque la duracin del VOT de las oclusivas sonoras es muy superior al de
las oclusivas sordas, se acostumbra a expresar en valores negativos, como hemos hecho en la figura 6.

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Figura 6. Forma de onda y espectrograma correspondientes a la palabra bata del fichero "bata".

De este modo, la duracin del VOT permite diferenciar de forma perceptiva las oclusivas sordas de las sonoras.

Escuchad los ficheros "ba" y "ba15" y decidid cul contiene una consonante sorda y cul una sonora.
En realidad los dos ficheros tienen una oclusiva sonora [b], pero mientras que en "ba" la duracin del VOT es la
habitual en las sonoras (95 ms en este ejemplo), en "ba15" se ha acortado artificialmente y se ha reducido a un valor
de 15 ms. Seguramente habis notado que en "ba15" la consonante se tiende a percibir como una oclusiva sorda [t].
En la figura 7 podis ver la manipulacin que se ha efectuado.

Figura 7. Forma de onda y espectrograma correspondientes a la slaba ba en los que se puede observar
la duracin del VOT de los ficheros de "ba" (95 ms) y "ba15" (15 ms).

Con respecto a las transiciones de los formantes, su trayectoria permite diferenciar el lugar de articulacin de las

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oclusivas, y distinguir entre bilabiales como [p, b], dentales como [t, d] y velares como [k, g].
En las figuras 8, 9 y 10 observaris que las bilabiales ([p]) presentan una transicin ascendente desde las
frecuencias bajas hasta las altas del F2 en contacto con cualquier vocal. Las dentales ([t]) tienen una transicin
ascendente del F2 en contacto con una vocal anterior ([i], [e], [ ]), una transicin ligeramente descendente de las
frecuencias altas a las bajas en contacto con una vocal central ([a], [ ]) y una transicin descendente del F2 en
contacto con una vocal posterior ([u], [o], [ ]). Las velares ([k]), en cambio, se caracterizan por una transicin
descendente del F2 en contacto con cualquier vocal.

Figura 8. Transiciones voclicas del F2 correspondientes a las slabas [pa], [ta] y [ka] del fichero
"pa_ta_ka".

Figura 9. Transiciones voclicas del F2 correspondientes a las slabas [pi], [ti] y [ki] del fichero "pi_ti_ki".

Figura 10. Transiciones voclicas del F2 correspondientes a las slabas [pu], [tu] y [ku] del fichero
"pu_tu_ku".

Observad que en consonantes como [t] la direccin ascendente o descendente de la transicin depende de la vocal
siguiente, por efecto de la coarticulacin. Esto plantea un problema importante en el momento de explicar la
percepcin, ya que implica que el lugar de articulacin no siempre se asocia con un indicio acstico invariante e
independiente del contexto en el que aparece la consonante.

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La falta de invariabilidad en la seal acstica se discute tambin, en relacin con las teoras de la percepcin del
habla, en el apartado "Las teoras motrices de la percepcin del habla".

En el apartado "Los indicios acsticos en la percepcin del habla" encontraris otro ejemplo y una explicacin del
papel de las transiciones en la diferenciacin entre consonantes oclusivas.
Consonantes fricativas
En la figura 11 veris que las consonantes fricativas se caracterizan por una zona de energa sonora en las
frecuencias altas, denominada ruido de friccin, resultado del paso de la corriente de aire por el canal estrecho que se
crea en la cavidad bucal al producir esta clase de sonidos. Las sonoras, adems, tambin presentan un formante o
barra de sonoridad en las frecuencias bajas, como las oclusivas sonoras, resultado de la vibracin de las cuerdas
vocales.

Figura 11. Forma de onda y espectrograma correspondientes a las slabas [sa] y [za] del fichero "sa_za".

Con el fin de identificar el lugar de articulacin de las fricativas, los indicios acsticos que hay que tener en cuenta son
la intensidad, el inicio del ruido de friccin y la direccin de las transiciones de la fricativa a la vocal.
Estos indicios se muestran en la figura 12, en la que se comparan las fricativas labiodentales [f], interdentales [ ]
(como cine), dentales [s], prepalatales [ ] (la ix de caixa en cataln) y velares [x] (como Juan).

Podis comprobar fcilmente el lugar de articulacin de las consonantes fricativas mencionadas si las pronunciis y
en lugar de expulsar el aire, lo aspiris hacia adentro.

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Figura 12. Forma de onda y espectrograma correspondientes a las slabas [fa], [ a], [sa], [ a] y [xa] del
fichero "fricativas".

Con respecto a la intensidad representada con un tono ms oscuro en el espectrograma, las fricativas alveolares y
las prepalatales suelen ser las ms intensas.
El ruido de friccin se inicia habitualmente en torno a los 2.000 Hz en las fricativas labiodentales, interdentales y
prepalatales; por encima de los 3.000 Hz en el caso de las fricativas alveolares, y a partir de los 1.000 Hz en las
fricativas velares, aunque estos datos pueden variar segn la lengua y el contexto voclico.
Finalmente, las direcciones de las transiciones del segundo formante de las vocales adyacentes son anlogas a las
que hemos descrito para las consonantes oclusivas: ascendentes en las labiodentales, ligeramente descendentes o
ligeramente ascendentes en las dentales y descendentes en las velares.
Consonantes africadas
Las consonantes africadas como la sorda [

] (la tx de cotxe en cataln) y la sonora [

] (la tg de metge en cataln)

las articulamos en dos fases: una oclusiva, que cierra el paso del aire, y una fricativa, que deja salir el aire por un
canal estrecho.
Por lo tanto, desde el punto de vista acstico, comparten las caractersticas propias de estas dos clases de
consonantes que ya hemos estudiado.
Como podis apreciar en la figura 13, las consonantes africadas sordas empiezan con una ausencia total de energa
acstica, correspondiente a la oclusin, seguida por la explosin propia de las consonantes oclusivas, durante la
primera fase. A continuacin se da una friccin en las zonas de frecuencias altas, durante la segunda fase, como
ocurre en las fricativas. En el caso de ser sonoras, adems, aparece un formante o barra de sonoridad producido,
como ya sabis, por la vibracin de las cuerdas vocales.

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Figura 13. Forma de onda y espectrograma correspondientes a las slabas [

]y[

] del fichero

"africadas".

Abrid el fichero "africadas" con el programa Praat, identificad la fase oclusiva y la fase fricativa y escuchadlas
individualmente.
Consonantes aproximantes
Las consonantes aproximantes se denominan as por el hecho de que, al pronunciarlas, acercamos los articuladores,
de manera que el canal por el cual dejamos salir el aire es ms ancho que en las fricativas.

Recordad que en castellano las aproximantes [

] (como la v de cava), [ ] (como la d de cada) y [

] (como la g de

vaga) son alfonos variantes condicionadas por el contexto de los fonemas /b/, /d/ y /g/ y que suelen aparecer entre
vocales.
Este acercamiento de los articuladores hace que las aproximantes presenten un patrn de formantes similar al de las
vocales, pero de duracin ms corta y tambin con menos intensidad, como veris en la figura 14.

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Figura 14. Forma de onda y espectrograma correspondientes al segmento [a

] del fichero "aba".

El lugar de articulacin de las aproximantes se distingue por las transiciones del F2, que son anlogas a las que
encontrbamos en las consonantes oclusivas y fricativas: ascendentes en las labiales [

] y [w] (la u de agua);

ligeramente ascendentes en contacto con una vocal anterior o ligeramente descendentes en contacto con una vocal
central o posterior en las dentales [ ]; descendentes en las palatales [j] (la y de yodo); y descendentes en las velares
[

]. Lo podis observar en las figuras 15 y 16.

Figura 15. Transiciones del F2 correspondientes a los segmentos [a

"aproximantes_b_d_g".

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], [a

] y [a

] del fichero

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Figura 16. Transiciones del F2 correspondientes a los segmentos [aj

] y [aw

] del fichero

"aproximantes_j_w".

Consonantes nasales
El rasgo ms caracterstico de las consonantes nasales es que, al pronunciarlas, el aire sale simultneamente por la
cavidad bucal y la cavidad nasal.
Acsticamente, las consonantes nasales tienen un patrn de formantes bien definido, pero de menor intensidad en la
de las vocales.
En el espectrograma de la figura 17 veris, tomando [m] como ejemplo, que las nasales suelen presentar un primer
formante fijo a unos 250 Hz, que es el que se relaciona con la cavidad nasal; un segundo formante entre 1.000 Hz y
1.500 Hz; un tercer formante entre 1.750 Hz y 2.500 Hz, y un cuarto formante a unos 3.000 Hz. Estos datos
dependen, sin embargo, de la lengua y de la vocal adyacente.

Figura 17. Forma de onda y espectrograma correspondientes a la secuencia [am

] del fichero "ama".

De la misma manera que en otras consonantes, la direccin de las transiciones permite diferenciar el lugar de
articulacin de las nasales, como podis observar en la figura 18. De esta manera, se distinguen las bilabiales [m],
alveolares [n] y palatales [

] (como la de caa).

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Figura 18. Forma de onda y espectrograma correspondientes a las secuencias [am

], [an

] y [a

del fichero "nasales".

Escuchad el fichero "nasales2" e intentad descubrir en qu orden aparecen las tres nasales [m], [n] y [

].

Seguramente os habr resultado difcil, ya que el fichero ha sido manipulado para eliminar las transiciones entre la
nasal y la vocal, de manera que los estmulos que habis escuchado son los que se representan en la figura 19.
Observad que las transiciones constituyen un indicio acstico importante en la percepcin de las consonantes
nasales, ya que permiten diferenciar su lugar de articulacin.

Figura 19. Forma de onda y espectrograma correspondientes a las secuencias [am

del fichero "nasales2". Se han eliminado las transiciones.

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], [an

] y [a

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Consonantes laterales
Las consonantes laterales se denominan as por el hecho de que el aire sale por los dos lados de la cavidad bucal en
vez de hacerlo por el centro como el resto de las consonantes.

Pronunciad una [l] larga y en vez de hacer salir el aire, aspiradlo hacia adentro para notar cmo pasa por los lados de
la lengua. Haced lo mismo con una [

] (la ll de calla).

De manera parecida a las aproximantes, las consonantes laterales se caracterizan, como veris en la figura 20, por
tener un patrn de formantes de menor intensidad que las vocales. En el caso de la lateral palatal [

] (la ll de calla),

este patrn es muy similar al de la vocal [i] o al de la aproximante [j].

Figura 20. Forma de onda y espectrograma correspondientes a las secuencias [a

"laterales".

] [a

] del fichero

Observad que en el pie de la figura 20 hemos utilizado el smbolo [ ]; por este procedimiento indicamos que se trata
de una [l] velarizada, como la que es propia del cataln en palabras como mal o sol.
Consonantes rticas
Las consonantes vibrante simple como la r de cara ([ ]) y la vibrante mltiple como la rr de carro ([r]) se agrupan bajo
la categora denominada de las rticas.
Las consonantes rticas constan de una fase de cierre es decir, de interrupcin muy breve del paso del aire en el
caso de la vibrante simple o de ms de una fase de cierre en el caso de la vibrante mltiple. Durante la fase de cierre
se da una ausencia de energa acstica. En las vibrantes mltiples, adems, cada dos momentos de cierre se
observa una fase de apertura caracterizada por tener una estructura formntica similar a la de las vocales en
contacto. En la figura 21 podris apreciar este fenmeno.

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Figura 21. Forma de onda y espectrograma correspondientes a las secuencias [ar

] y [a

] del fichero "vibrantes".

Puesto que las vibrantes simple y las vibrantes mltiples tienen el mismo lugar de articulacin, la distincin entre
stas se hace por el nmero de fases de cierre que presentan.

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Escuchad el fichero "vibrantes2" e intentad decidir cul de las dos consonantes es la palpitante y cul es la vibrante.
Habris podido comprobar que las dos se perciben prcticamente igual. Lo que hemos hecho en este caso es
manipular el primero de los dos estmulos, que es el vibrante [r], y para ello hemos eliminado dos de las tres fases de
cierre de las que originalmente tena. Esto os har ver que el nmero de fases de cierre es un indicio acstico
esencial para distinguir entre vibrantes y palpitantes. Podis observar la manipulacin que hemos hecho en la figura
22.

Figura 22. Forma de onda y espectrograma correspondientes a las secuencias [ar

] manipulada y [a

] del fichero

"vibrantes2".

Los indicios acsticos de los elementos suprasegmentales

En este apartado introduciremos dos nuevas representaciones visuales de la onda sonora: la curva de intensidad y la
curva meldica.
La curva de intensidad indica cmo vara a lo largo del tiempo eje horizontal la energa sonora o amplitud de cada
sonido eje vertical.
La curva meldica se utiliza para representar la entonacin o el contorno meldico como un enunciado, y muestra los
cambios de frecuencia fundamental eje vertical a lo largo del tiempo eje horizontal. La frecuencia fundamental (F0)
es la ms baja que se encuentra en una seal sonora y corresponde a la frecuencia con la que vibran las cuerdas
vocales al producir un sonido sonoro. Percibimos las variaciones de F0 como cambios de altura tonal, es decir, como
partes de un enunciado con un tono ms alto o ms agudo y partes con un tono ms bajo o grave, y constituyen el
indicio acstico y perceptivo que nos aporta informacin sobre la entonacin.
El acento
Acsticamente, una slaba acentuada se diferencia de una no acentuada por tener unos valores ms altos de
frecuencia del fundamental (F0), una amplitud o intensidad mayor y una duracin ms larga.
Si estudiis la figura 23, que muestra la forma de onda, la curva de F0 y la curva de intensidad de las palabras nima,
anima y animar, veris que, por ejemplo, la slaba ni muestra unos valores ms altos de F0, de amplitud y de duracin
(todos stos representados en el eje vertical) cuando est acentuada que cuando no lo est.

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Figura 23. Forma de onda, curva de F0 y curva de intensidad correspondiente a las palabras nima,
anima y animar del fichero "acento".

El acento se puede considerar, pues, como una prominencia en la palabra o en la frase. Tened en cuenta, sin
embargo, que no siempre se marca con un aumento simultneo de los valores de F0, intensidad y duracin. A veces
slo varan dos de estos tres parmetros, o incluso uno, siempre que se consiga que la slaba acentuada tenga ms
relieve perceptivo que las otras que no llevan acento.
La entonacin
Aunque la entonacin es, en realidad, el resultado conjunto de las variaciones de la frecuencia del fundamental (F0),
de la amplitud y de la duracin de los diferentes segmentos de un enunciado, su principal correlato acstico es la
evolucin en el tiempo del F0, representada, como hemos dicho, en forma de curva meldica o contorno meldico.

Podris comprobar el papel de la entonacin en la percepcin de las diferencias entre oraciones afirmativas,
interrogativas y exclamativas si hacis la actividad que se propone en el apartado "La segmentacin del habla".

La entonacin o meloda es el resultado de los cambios de vibracin de las cuerdas vocales durante la produccin de
un enunciado, y se manifiesta acsticamente en variaciones de la frecuencia fundamental la ms baja de una onda
sonora a lo largo del tiempo, que se representan en la denominada curva meldica. Observad en las figuras 14, 15 y
16 la curva meldica del enunciado "La Maria menja melindros", pronunciado como una afirmacin, como una
pregunta y como una exclamacin.

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Figura 14. Curva meldica del enunciado "La Maria menja melindros" pronunciado como una afirmacin,
correspondiente al fichero "maria_enunc".

Figura 15. Curva meldica del enunciado "La Maria menja melindros?" pronunciado como una
interrogacin, correspondiente al fichero "maria_interrog".

Figura 16. Curva meldica del enunciado "La Maria menja melindros!" pronunciado como una
exclamacin, correspondiente al fichero "maria_exclam".

Escuchad ahora los ficheros "la_maria_a_filtrat", "la_maria_b_filtrat" y "la_maria_c_filtrat" e intentad descubrir cul
corresponde a una afirmacin, cul, a una pregunta y cul a una exclamacin.
Seguramente no habris tenido dificultades en averiguar qu (a) es una exclamacin, (b), una afirmacin, y (c), una
pregunta. Tambin podis identificar, probablemente, que en la frase afirmativa las slabas que llevan acento son ri en
Maria, me en menja y lin en melindros. Estos ficheros, sin embargo, han sido modificados acsticamente filtrados
de manera que slo se conserve la energa sonora presente en las frecuencias bajas, justamente las que
corresponden a la frecuencia del fundamental, portadora de la informacin sobre la entonacin.
Observad, pues, que prcticamente en ausencia de contenido segmental es posible identificar algunas caractersticas
prosdicas de los enunciados. Para completar vuestra informacin sobre este tema, tambin podis leer el apartado 4
de McQueen y Cutler (1997). Tambin encontraris ms datos y ejemplos sobre los elementos suprasegmentales en
el "Anexo 1".
A continuacin os mostramos los contornos meldicos ms comunes de las oraciones enunciativas (afirmativas) e
interrogativas del cataln y del castellano.
Como veris en las figuras 24 y 25, tanto en cataln como en castellano, la curva meldica de las oraciones
enunciativas se caracteriza por su final descendente. Las enunciativas se inician en un nivel medio del rango tonal del

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Anexos

hablante, se produce un ascenso gradual hasta llegar a la primera slaba tnica y despus la curva meldica empieza
a bajar.

Figura 24. Curva meldica del enunciado "Arribareu dem" con un contorno meldico enunciativo
correspondiente al fichero "enunciativa_cat".

Figura 25. Curva meldica del enunciado "Ana bebe vino" con un contorno meldico enunciativo
correspondiente al fichero "enunciativa_cast".

Con respecto a las oraciones interrogativas absolutas es decir, las que pueden tener "s" o "no" como respuesta, en
las figuras 26 y 27 comprobaris que se caracterizan por un final ascendente, que se acostumbra a iniciar a partir de
la ltima slaba tnica.

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Anexos

Figura 26. Curva meldica del enunciado "Arribareu dem?" con un contorno meldico interrogativo
absoluto correspondiente al fichero "interr_absoluta_cat".

Figura 27. Curva meldica del enunciado "Ana bebe vino?" con un contorno meldico interrogativo
absoluto correspondiente al fichero "interr_absoluta_cast".

Este tipo de oraciones, en cataln, adems, pueden ir encabezadas por una partcula que, y entonces suelen tener un
final descendente, como veris en la figura 28.

Figura 28. Curva meldica del enunciado "Que arribareu dem?" con un contorno meldico interrogativo
absoluto correspondiente al fichero "interr_absoluta_que_cat".

Finalmente, las interrogativas parciales las que tienen respuestas diferentes a "s" o "no", se pueden producir con
un final ascendente o con un final descendente, tanto en cataln (figura 29) como en castellano (figura 30).

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Anexos

Figura 29. Curva meldica interrogativa correspondiente al enunciado "Quan arribareu?" del fichero
"interr_parcial_cat".

Figura 30. Curva meldica interrogativa correspondiente al enunciado "Qu bebe Ana?" del fichero
"interr_parcial_cast".

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