ACADEMIA DE MSICA DE ESPINHO

A pera francesa
Histria da Msica II
Salom Fonseca
12-12-2011

Academia de Msica de Espinho

INTRODUO
O termo Barroco foi usado pela primeira vez em meados do sculo XVII como crtica
decadncia em que a arte caiu nesta poca. Em termos histricos, corresponde ao
Antigo Regime. Etimologicamente, a palavra barroco significa uma prola irregular,
isto , no perfeitamente esfrica.
O perodo Barroco foi vivido numa profunda crise econmica, social e poltica em toda
a Europa.
Ao nvel da cincia, ocorreram importantes evolues que contriburam para a criao
de uma nova mentalidade. nesta altura que se surge a teoria heliocntrica por
Galileu Galilei, uma nova teoria acerca da concepo energtica e dinmica do mundo,
que vem substituir a teoria geocntrica. Com a sua teoria, Galileu prova que o sol est
imvel no Universo e que a Terra que gira volta dele.
tambm na poca do Barroco que se d a reforma protestante, que vai influenciar
muito a arte crist. Numa tentativa de contestao a essa reforma luterana, a arte
crist torna-se austera, resgatando a austeridade e a introspeco.
O absolutismo a teoria poltica em vigor no perodo Barroco. Caracteriza-se pela
concentrao do poder absoluto (exercido de forma independente face a outros
rgos judiciais, legislativos, religiosos ou eleitorais) numa s pessoa.
A necessidade que as monarquias sentiam em demonstrar o seu poder absoluto e
incontestvel, tornaram a arte sumptuosa e exagerada, retirando-a da exclusividade
da esfera religiosa para a instalar nos palcios.
O perodo Barroco caracteriza-se por um preenchimento total dos espaos atravs da
abundncia e ostentao de formas e riquezas que se aliam a uma emoo excessiva,
pela grandeza dos espaos, pelo movimento, pelas formas arredondadas e dinmicas
como os floreados. uma poca onde ocorre a fuso mxima das artes sob a dialctica
do ensinar, deleitar e comover, onde o espectacular e a teatralidade se assumem
como elementos-chave.
Com estas caractersticas, o Barroco pretendia seduzir e encadear os sentidos, inibir
atravs do medo, com a magnitude dos espectculos e da prpria arquitectura, e
reforas a ideia de iluso. O teatro passa a ser visto, nesta altura, como uma forte
arma colocada ao servio do poder poltico.
O Barroco o grande momento das festas pblicas promovidas e executadas pelo
poder civil e religioso para celebrar os mais variados acontecimentos como
nascimentos e bodas reais, recepes de embaixadores, canonizaes Ocorrem
tambm uma variedade de celebraes populares em que o povo intervm, tanto
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como espectador, como executante, onde a festa adquire plenamente o seu sentido
participativo. Mas estas festas, como em muitos outros aspectos da vida social da
poca, so objecto do mais rigoroso controlo do poder estabelecido que procura
ostentao, propaganda e promoo de fidelidade.
O perodo Barroco foi tambm um perodo conturbado por guerras e lutas
hegemnicas, das quais so exemplo a guerra dos 30 anos (1618-1648), que envolveu
a Alemanha, a casa da ustria e quase toda a Europa, a guerra civil inglesa, que
culminou com a restaurao monrquica, e a restaurao portuguesa (1640) que ps
um fim ao domnio filipino em Portugal.
A Itlia, a Frana, e a Alemanha dominaram o panorama musical Barroco,
influenciando a Inglaterra, a ustria e a Pennsula Ibrica.
Ao nvel musical, o Barroco considerado o perodo de mximo desenvolvimento de
instrumentos como o cravo e o rgo. Ao mesmo tempo, nesta poca surgiram vrias
peas para grupos pequenos de instrumentos, que iam de trs a nove instrumentistas.
Muitas das inovaes associadas msica barroca foram estimuladas por um desejo
contnuo, j evidente durante o Renascimento, de recuperar a msica da antiguidade
clssica. Assim, no final do sculo XVI, um grupo de poetas, msicos e nobres,
passaram a reunir-se na casa do Conde de Vernjo, em Florena, com o objectivo de
discutir assuntos relacionados com as artes. Acima de tudo, discutiam o modo como
poderiam recriar o estilo de canto dos dramas gregos antigos.
Dos encontros da Camerata Fiorentina, surgiu um estilo musical que estabelecia que o
discurso era o aspecto mais importante na msica. O ritmo da msica deveria ser
derivado da fala, e todos os elementos musicais contribuiriam para descrever o afecto
representado no texto (a chamada doutrina dos afectos), de grande influncia para o
desenvolvimento da msica Barroca. Desta forma, este estilo, que ficou conhecido por
seconda pratica, era composto por uma nica parte vocal acompanhada por uma
parte instrumental. Esse acompanhamento era chamado de baixo contnuo, e consistia
numa nica melodia anotada, sobre a qual um grupo de instrumentos adicionava as
notas necessrias para preencher a harmonia implcita no baixo, frequentemente
assinaladas atravs de cifras que indicavam quais era os intervalos mais apropriados. O
baixo contnuo estabeleceu uma polaridade entre os registos que se encontravam nas
extremidades, assim, a melodia aguda e a linha do baixo eram os elementos essenciais
da melodia.
No Barroco, a msica , frequentemente, exuberante. Recorre a ritmos enrgicos, as
melodias tecidas em linhas extensas e fluentes, com muitos ornamentos como os
trilos, os contrastes tmbricos instrumentais de poucos instrumentos contra muitos, e
de sonoridades fortes com suaves.
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Inicialmente, no possvel afirmar que o incio do Barroco j apresentava o sistema
tonal definido. Contudo, observa-se j uma preferncia gradual pelas escalas
diatnicas maiores e menores, e um centro de atraco tonal bastante definido.
A monodia, combinada com a nova tcnica do recitativo, permitiu aos compositores a
escrita de peras, isto , dramas cantados do incio ao fim. A pera Orfeo de
Motnverdi (1607) considerada a primeira obra a conciliar msica e drama.
Os principais formas/gneros do Barroco so: binria, ternria, rondo, variaes,
ritornello e fuga. Os principais gneros de msica so o coral, o recitativo e a ria, a
pera, a oratria, cantata, abertura italiana, abertura francesa, tocata, preldio coral,
suite de danas, sonata de cmara, sonata de chiesa, concerto groso e concerto solo.
No quadro seguinte, constam os nomes dos compositores mais importantes do
perodo Barroco:

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As primeiras representaes de pera que se organizaram em Frana foram obras importadas
de Itlia, promovidas pelo Cardeal Mazarino. La finta pazza, de Francisco Sacrati foi a
primeira pera apresentada em Paris, em 1645. Contudo, a grande impopularidade que o
Cardeal tinha entre a aristocracia e entre muitos sectores da sociedade francesa, foi uma das
explicaes para a falta de adeso inicial dos franceses pera. Alm disso, a corte francesa
estava habituada a outro gnero de espectculo que muito diferente da pera: o ballet de
Cour, que inclua elementos cantados e danados, num ambiente sempre muito esplendoroso
e luxuoso.
Em 1659, o cardeal Mazarino convidou Francesco Cavalli para vir para Paris, e encarregou-o de
uma pera, Ercole Amante, que seria apresentada no casamento do Rei Lus XIV, num teatro
expressamente construdo para essa ocasio. Contudo, o teatro acabou por no ficar pronto a
tempo e, por isso, na boda de casamento de Lus XIV e
de Maria Teresa de ustria, Cavalli apresentou a
Xerxe, que j havia sido apresentada anteriormente
em Itlia.
Aps a morte do Cardeal Mazarino, em 1661, JeanBaptiste Lully (1632-1687) tornou-se o msico favorito
do Rei Lus XIV, que j havia assumido o poder real por
completo e se preparava para remodelar a cultura
francesa, fazendo dela o grande smbolo poltico na
qual os grandes espectculos iriam ocupar um
importante lugar.
Lully, tal como o Rei Lus XIV, era um excelente bailarino
Ilustrao 1 - Jean -Baptiste Lully
e conseguiu ganhar a confiana e a preferncia do rei.
Ele teve a capacidade de perceber rapidamente os gostos do seu soberano e, por isso, j tinha
composto imensas msicas para os espectculos na corte.
Trabalhou com 24 violons du roi, desenvolvendo um elevado nvel da execuo violinstica.
24 violons du roi Grande Bande
6 primeiros violinos
4 segundos violinos
4 terceiros violinos
4 violas
6 violoncelos

16 violons du roi Petite Bande

6 violinos (4obes)
6 violas
4 violoncelos (2 3 fagotes)
(podem ser reforados por instrumentos de
sopro)

Em 1658 a companhia de teatro de Molire regressou a Paris e, com ela, inaugurava-se uma
era de esplendor para o teatro francs com muitas representaes nos trs teatros
parisienses: Htel de Bourgogne, Thtre du Marais y Thatre du Palais Royal.

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Foi ento que Lully conheceu Molire e comps para ele msicas para vrias
comdies-ballet - baseiam-se na comdia dialogada, na qual se incluem ballets,
canes a solo e concertantes - que foram um grande xito.
Aos poucos, o Rei Lus XIV comeou a ter dificuldades fsicas para danar nos bailes e,
por isso, as suas preferncias musicais foram comeando a alterar-se. Assim, em 1669,
o rei decidiu criar a Acadmie Royale de Musique, que tinha como funo difundir a
msica francesa ao pblico, no s em Paris, como em todas as cidades do reino. Os
primeiros beneficirios da licena real por um perodo de 12 meses, foram o poeta
Pierre Perrin e o msico Robert Cambert. Assim, em 1671, apresentada a obra
Pomona, que considerada a primeira obra francesa. Devido s dvidas que
acumulou, Perrin foi substitudo por Lully, em 1672. No ano seguinte, Lully obtm o
poder de negar a autorizao de todas as representaes que inclussem msica com
mais de duas vozes. Ao mesmo tempo, Lully ganha o direito exclusivo de compor
peras. Assim, ele era o nico que poderia obter sucesso na rea. Nesse mesmo ano,
em 1673, e durante quase um sculo, a Acadmie Royale de Musique, com sede do
Palcio Real, promoveu a pera por todo o pas. Consequentemente, a histria da
pera francesa ficar profundamente ligada academia.
Um desentendimento entre Molire e Lully ditou a substituio de Molire por um
outro colaborador chamado Philippe Quinault.

Tragdie Lyrique
Em 1673, Lully lanou-se na abordagem de temas trgicos, em colaborao com o
libretista Quinault, dando origem Tragdie Lyrique. A 27 de Abril de 1673,
apresentou-se em Paris a primeira pera deste gnero chamada Cadmus e
Hermione.
A Tragdie Lyrique era constituda por:

Abertura em 2 ou 2 andamentos
Prlogo (laudatrio ao rei)
Bailados (obrigatrios)
rias menos ornamentadas
Recitativos melodiosos e adaptados lngua francesa
Coros
5 actos
Temas de mitologia, lendas e heris histricos

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Assim, Lully e Quinault substituram as confusas representaes barrocas, muito
adoptadas pelos italianos, por uma estrutura em cinco actos claramente estabelecida
na qual deuses e personagens mitolgicos so os protagonistas.
Cada um dos cinco actos seguia um padro regular: uma ria, na qual um dos
protagonistas expressava os seus sentimentos, seguida de um recitativo, que fazia
avanar a aco. O acto final terminava com um divertissement, uma caracterstica
muito prpria da pera barroca francesa, que permitia ao compositor satisfazer o
gosto do pblico e do rei pela dana. O recitativo acabou por ser moldado e adaptado
aos ritmos singulares da lngua francesa, o que foi uma mais-valia que recebeu muitos
elogios da crtica da poca.
Nas peras principais, os cinco actos eram precedidos por um prlogo alegrico
(caracterstica que Lully adoptou dos italianos), que geralmente era utilizado para
louvar o Rei Lus XIV.
A tragdie lyrique consolidou-se de modo a que todas as artes (no apenas a
msica), desempenhassem papeis igualmente importantes.
Alceste (1674), Thse (1675) e Armide (1686) so alguns exemplos de Tragdies
Lyriques.

Outros compositores
Apesar de Lully ter ofuscado todos os seus possveis concorrentes com intrigas junto
da corte, podemos ainda destacar outros compositores como Marc-Antoine
Charpentier (1634-1704), grande compositor de msica religiosa e autor de comdiebelle e tragdie-lyrique; Robert Cambert (1628-1677), o primeiro fundador da
Acadmie Royale de Musique e que acabou por se retirar para a Inglaterra.

A pera-ballet
No final do sculo XVII, comea-se a desenvolver em Frana um tipo de espectculo
denominado pera-ballet, de grandes dimenses e sumptuosidade onde o ballet
desempenhava o papel mais importante e de maior destaque.

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Forma
Libreto

Msica

Ballet herico formado por 3, 4 ou 5 actos

relacionados entre si. Cada um era feito
de forma independente. A relao entre
os diferentes actos feita atravs da
criao de um ponto comum entre eles.
Os protagonistas so inspirados na
Antiguidade, nas artes, nas festas e,
principalmente, no amor. A intriga
geralmente simples.
Grande importncia das danas e das
rias cantadas.
Luxo.
Algumas peras-ballet tm uma intriga
mais herica, designados ballet-herique.

Andr Campra foi o inventor da pera ballet, um novo gnero de pera que, tal como
o nome indica, tem mais dana do que a tragdie en musique.
Geralmente as histrias das peras ballet eram menos pesadas, e no derivavam
obrigatoriamente da mitologia clssica. Tinham muitas das vezes alguns elementos
cmicos que Lully tinha excludo da tragdie en musique a partir de 1675. JeanJoseph Mouret (1682-1738) e Montclair (1667-1737) foram alguns dos seguidores de
Campra que tambm se dedicaram a este gnero de pera.
A pera ballet era constituda por um prlogo, seguido de uma srie de actos. Os actos
individuais podiam ser representados de forma independente, aos quais se dava o
nome de acte de ballet.
O primeiro trabalho de Campra dentro deste novo gnero foi a LEurope galante
(1697), um verdadeiro xito na altura. Nesta obra, cada acto passava-se num pas
europeu diferente (Frana, It+alia, Espanha e Turquia), e os protagonistas
desempenhavam papeis de personagens da burguesia. A esta pera ballet seguiram-se
outras como Vnus, Feste Galante (1698), Le Carnaval de Venise (1699), Les
Muses (1703), Iphignie en Tauride (1704), Les sauvages (1729) e Achille et
Deidamie (1735).
A principal contribuio da pera ballet relaciona-se com a introduo de personagens
humanas, com caractersticas reconhecidas da poca: nobres ou senhoras elegantes
com os seus amorosos confidentes.
A pera ballet continuou a ser uma forma muito popular durante todo o perodo
barroco.
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Jean-Philippe Rameau
Jean-Philippe Rameau (1683-1764) o mais importante compositor de pera que
surgiu em Frana depois de Lully. Tambm ele foi uma figura controversa, e as suas
peras foram alvo de ataques, quer por parte de defensores do estilo da pera de
Lully, quer por parte dos apoiantes da pera italiana. Rameau tinha quase 50 anos
quando comps a sua primeira pera Hippolyte et Aricie (1733). At essa altura, a
sua obra assentava essencialmente na teoria musical.
A crtica sua primeira pera ficou dividida: uns consideraram-na fantstica, outros
consideraram o recurso s harmonias raras e s dissonncias um horror.
Rameau fez pouco por criar novos gneros. Em vez
disso, limitou-se a aceitar as formas j existentes
renovando-as com o recurso a uma linguagem musical
de grande originalidade. Escreveu cinco tragdie en
musique, seis operas-ballet, inmeras pastorales
heroiques, actes de ballet e operas-comiques.
Em 1745, Rameau ganhou aceitao como compositor
oficial da corte, mas eclodiu uma guerra musical na
dcada de 1750, a chamada Querrelle des Bouffons
(1752), desencadeada pela exibio em Paris de La
severa Padrona de Pergolesi, e que ops os defensores
da pera francesa aos defensores da pera italiana.

Ilustrao 2 - Jean-Philippe
Rameau

Romeau foi escarnecido sem sentido pelos enciclopedistas. Contudo, ele ripostou com
argumentos, chegando mesmo a denunciar algumas inexactides musicais da
Encyclopdie, que em muito reforaram os nimos de ambas as partes.
Mais tarde, por causa destes atritos, Rameau acabou por ser posto para alguma
obscuridade.
Hippolyte et Aricie (1733), Les indes galantes (1735), Castor et Pollux (1737),
Les ftes d'Hb (1739), Dardanus (1739), Plate (1745), Zas (1748),
Pygmalion (1748) e Zoroastre (1749) so algumas das obras que comps.

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CONCLUSO

A pera francesa sofreu grandes alteraes ao longo dos tempos, que a tornaram
nica e diferente. Essa evoluo deve-se essencialmente a Lully e a Rameau.
Apesar das ameaas iniciais na rea da msica francesa que, no incio do perodo
barroco, se fizeram sentir, registou-se um ressurgimento da mesma graas
adaptao da pera italiana para os costumes e caractersticas prprias da msica e da
sociedade francesa do sculo XVII.

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BIBLIOGRAFIA

Sebenta de Histria da Msica II

http://www.oliver.psc.br/compositores/compositores_barrocos.htm#Jean
http://jp.rameau.free.fr/
http://operabaroque.fr/
http://www.weblaopera.com/historia/histo3.htm
http://www.wooz.org.br/musicabarroca.htm
http://www.beatrix.pro.br/index.php/o-barroco-na-musica-1600-1750/
http://www.portaledumusicalcp2.mus.br/Apostilas/PDFs/7ano_08_HM%20Ocidental.
pdf

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