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discours sur la vrit des vnements et de leur interprtation, ce que, pourtant,
les magistrats semblent attendre des historiens placs en position d'experts4.
Une des propositions fortes consistait mettre l'accent sur la matrialit
des documents des sources que mobilisent les historiens. De cette
faon, la priorit thorique accorde aux modes d'nonciation des phno
mnes historiques permettait d'chapper, de faon critique, aux dispositifs
tlologiques (l'histoire comme histoire de la modernit) autant qu'au relat
ivisme paresseux (la thorie de la modernit ravale au rang d'artifice autolgitimateur). Les divers types de dispositifs discursifs font ainsi l'objet
d'une attention qui croise tudes des formes d'incorporation et de circula
tion,
d'un ct, et production critique de l'interprtation, de l'autre.
De longue date, les hypothses inscrites dans la thologie politique
de Ernst Kantorowicz (et de Cari Schmitt) avaient plac le crmoniel, la
symbologie, les arts de cour au cur de l'analyse sur la nature et les
fonctionnements du pouvoir politique5. En dpit de leurs prolongements
(diffusion de rcits et de commentaires) et de leurs effets sociaux (apparition
de corps de spcialistes), les crmonies, en raison mme de leur caractre
dramatique, posaient la question difficile du public et celle de l'efficacit
politique de la raret. Or, la publicit s'accommode mal de l'exceptionnalit.
On s'accorde aisment considrer que la politisation des socits euro
pennes,
entre le Moyen ge et l'poque des rvolutions, s'effectue
travers l'incorporation par les sujets, individuels et collectifs, des valeurs
et reprsentations grce auxquelles les autorits politiques s'accrditent.
Dans ce cas, les crmonies royales (sacres, funrailles, lits de justice,
entres) ne permettent pas de comprendre comment la socit des sujets
devient publique et politique.
L'inventaire des crmonies de l'information qu'a propos Michle
Fogel6, la recherche d'Hlne Merlin sur les voies par lesquelles l'art
dramatique met en scne la royaut en diffractant mergence du public et
affirmation du particulier7, celles des historiens du domaine littraire comme
lieu d'exprimentation de la controverse et de lutte pour les places8, la
recherche sur les grands programmes architecturaux, plastiques et musicaux
qui, elle aussi, pose la question du public sans pouvoir la rsoudre dans
bien des cas9, l'exgse des grands classiques de la philosophie politique
4. Yan Thomas, La vrit, le temps, le juge, l'historien , Le dbat, 102, 1998, pp. 17-36.
5. Signalons, pour mmoire, la prcoce rception de ces problmatiques dans le dbat
intellectuel espagnol, notamment dans le segment anti-franquiste. Voir Manuel Garcia Pelayo,
Obras Compltas, vol. II, Madrid, Centro de Estudios Constitucionales, 1991.
6. Michle Fogel, Les crmonies de l'information dans la France du xvf au xvm" sicle,
Paris, Fayard, 1989.
7. Hlne Merlin, Public et littrature en France au xvn" sicle, Paris, Les Belles Lettres,
1994 ; Hlne Merlin- Kajman, L'absolutisme dans les lettres et la thorie des deux corps.
Passions et politique, Paris, Champion, 2000.
8. Christian Jouhaud, Le pouvoir de la littrature. Histoire d'un paradoxe, Paris, Gallimard,
2000.
9. Grard Sabatier, Versailles ou la figure du roi, Paris, Albin Michel, 1999. On trouve
un exemple d'analyse de programme pictural propos de la galerie de Rubens consacre
Marie de Mdicis dans Fanny Cosandey, La reine de France. Symbole et pouvoir, Paris,
Gallimard, 2000, pp. 333-360.
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sacre l'poque moderne spare l'exprience ibrique de celles de l'Anglet
erre
et de la France, que Marc Bloch et Ernst Kantorowicz avaient
explores en suivant des dmarches opposes. L'absence de cette crmonie
majeure et de la thaumaturgie n'exclut pas les royaumes ibriques (Aragon,
Castille, Portugal) des autres attributs culturels reprs dans les royauts
europennes.
Des ateliers de propagande qui n'ont rien envier ceux des cercles
de lgistes des rois de France15, une ritualisation de la vie de cour destine
mettre en scne la majest16, une culture des crmonies monarchiques17,
puis un investissement massif dans la commande de programmes iconogra
phiques18, la prcoce et abondante diffusion de reprsentations dramatiques
prenant la royaut pour objet19 : autant d'lments essentiels de l'histoire
politique de l'institution royale dans le monde ibrique. Quant la mobilisa
tion
politique de la spiritualit et de l'eschatologie chrtiennes, elle a pu
s'oprer sans difficult en dpit de l'absence de sacre et de rites magiques,
dans la mesure o les rois castillans, aragonais et portugais, depuis le Moyen
ge, tiraient leur minente lgitimit de leur engagement crois contre
l'Islam, en pninsule puis en Mditerrane et dans l'Atlantique20. Ainsi
l'absence de sacre ne se traduisait-elle pas par un vritable dficit de sacr,
et la relative infriorit crmonielle n'entranait pas une moindre capacit
de l'institution royale s'accrditer auprs de sujets placs sous son autorit.
15. Par comparaison avec Jacques Krynen, L'empire du roi. Ides et croyances politiques
en France, xme-xve sicle, Paris, Gallimard, 1993, voir Jos Manuel Nieto Soria, Origenes de
la monarqua hispnica : propaganda y legitimation (ca. 1400-1520), Madrid, Dykinson, 1999.
16. Rita Costa Gomes, A corte dos reis de Portugal no final da Idade Mdia, Lisbonne,
IFEL, Memria e sociedade , 1995.
17. Javier Varela, La muerte del rey. El ceremonial funerario de la Monarqua espaola
(1500-1885), Madrid, Turner, 1990 ; Diogo Ramada Curto, Ritos e ceremnias da monarqua
em Portugal (sculos xvi a xvin) , in F. Bethencourt et D. Ramada Curto (dir.), A memria
da nao, Lisbonne, S da Costa, 1991, pp. 201-265 ; Grard Sabatier et Sylvne Edouard,
Les monarchies de France et d'Espagne (1556-1713), Paris, Armand Colin, 2001.
18. Dans une historiographie devenue immense depuis une vingtaine d'annes, retenons
quelques travaux d'un seul auteur : Fernando Checa Cremades, pionnier de ce champ d'tudes
en Espagne, Carlos V : la imagen del poder en el Renacimiento, Madrid, El Viso, [1989]
1999 ; Reyes y mecen. Los Reyes Catlicos, Maximiliano I y los inicios de la Casa de
Austria en Espaa, Madrid, Ministerio de Cultura-Electa, 1992 ; Felipe II mecenas de las
artes, Madrid, Nerea, 1992 ; Tiziano y la Monarqua Hispnica, Madrid, Nerea, 1994 ;
Fernando Checa Cremades, Miguel Falomir et Javier Ports, Carlos V : retratos de familia,
Madrid, Sociedad Estatal para la Conmemoracin de los Centenarios de Felipe II y Carlos V,
2000.
19. Antonio Feros, "Vicedioses pero humanos". El drama del rey , Cuadernos de historia
moderna, 14, 1993, pp. 103-131.
20. Sur ce point, on se reportera aux essais rassembls dans Alain Milhou, Pouvoir royal
et absolutisme dans l'Espagne du xvf sicle, Toulouse, Presses Universitaires du Mirail,
1999 et Id., Fronteras, puentes y barreras. Identidad hispano-cristiana y rechazo de lo semitico
(siglos xv-xvti) , Cahiers du CRIAR, 18/19, Publications de l'universit de Rouen, 2000,
pp. 167-209.
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deux prcdents23. La question des formes d'expression se compose autour
du thme de la mmoire. La trinit expressive, communicative, remmorative qu'explore Fernando Bouza se dcline en trois domaines : lire
et crire, entendre, voir. L'auteur abonde dans le sens d'une critique de
l'historiographie du XIXe sicle qui associe de faon mcanique criture et
rationalit (c'est--dire progrs), relguant l'oralit dans la socit rustique
et populaire, et confinant l'image dans les registres ncessairement
ractionnaires ? de la rforme catholique tridentine. Sans doute l'inven
tion
de l'imprimerie et la circulation accrue de la parole crite constituentelles des phnomnes fondamentaux. Mais, pour autant, on ne peut valider
l'quation qui associe l'crit la Rforme et la Contre-Rforme aux arts
visuels, ni l'analogie entre l'opposition oral/crit et le clivage populaire/
aristocratique ou rustique/savant.
ces deux propositions critiques, Fernando Bouza ajoute une rflexion
sur le rapport de l'imprim au manuscrit, dans l'ordre de l'crit. Car si, en
fin de compte c'est--dire vu depuis son triomphe postrieur , l'im
prim devient le mode d'expression et de diffusion de la rationalit philoso
phique et scientifique, les jugements ports sur lui demeurrent longtemps
fort contrasts. Sa formidable capacit fixer vnements et reprsentations
ne suffit pas tablir sa supriorit dans le jugement. Le pre jsuite Del
Valle n'admirait-il pas la capacit des Indiens du Chili remmorer mythes
et histoire, dans un contexte culturel a-graphique ? L'histoire de l'action
missionnaire offre, en effet, l'occasion de nuancer doublement les vidences
htives. D'une part, le prche s'accompagne d'une gestuelle, de modulations
vocales que l'crit est impuissant rendre et, de plus, c'est le commentaire
vivant des images prsentes dans les sanctuaires qui donne les principales
articulations du discours. D'autre part, en dpit de l'vocation convenue de
ces hommes de Dieu partis arms de leurs seuls rosaires24, la catchse
s'appuie sur des types simples, mais efficaces, d'objets imprims.
Fernando Bouza repre tous les signes de mfiance l'gard de l'criture
imprime qui s'expriment dans les milieux lettrs. l'authenticit du
manuscrit s'oppose l'artificialit, quelque peu frelate, de l'imprim25. Le
long cheminement technique et savant qui conduit l'uvre de sa forme
premire jusqu' la mise sur le march du livre de librairie est sem
d'embches, depuis les erreurs de composition ou de foliotation, qui, une
fois commises, se rptent mcaniquement sur tout le tirage. Si la cration
divine s'apparente un texte sans faute d'impression, les livres que vendent
les librairies sont rarement l'image de celle-l. Dans les milieux les plus
hupps, depuis des cercles courtisans aux rseaux aristocratiques provinciaux,
le naturel affect est en vogue au xvne sicle, comme dans la France de
23. Fernando Bouza, Del escrbano a la biblioteca. La civilization escrita europea en la
alta Edad Moderna (siglos xv~xvn), Madrid, Sintesis, 1992.
24. Fernando Bouza, Contrareforma y tipografa. i Nada mas que rosarios en sus
manos ? , Cuadernos de historia moderna, 16, 1995, pp. 73-87.
25. Fernando Bouza, i Para que imprimir ? De autores, publico, impresores y manuscritos
en el Siglo de Oro , Cuadernos de historia moderna, 18, 1997, pp. 31-50.
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additions et des corrections au manuscrit premier de l'instruction pouvaient
ainsi intervenir, puisque l'uvre copie la main demeure, par dfinition,
ouverte.
Encore cette proprit plastique n'est-elle pas exclusive de la forme
manuscrite. Le dispositif de la page imprime mnageait un espace physique
au commentaire la glose porte la plume. Les annotations marginales,
les rponses inscrites dans les blancs de questionnaires comme ceux qui
servirent confectionner les Relations gographiques de 1575, sont des
pratiques d'criture et de lecture qui manifestent quel point la position
du lecteur demeure active. L'attention porte aux usages de la lecture
permet de se dfaire de la vision de corps de doctrine ferms imposs par
les matres de l'criture des socits passives, tenues de les incorporer
sans raction. Ce point est capital lorsque l'on enqute sur la production
de la propagande d'Ancien Rgime. ces remarques, il faut ajouter que
les compositions visuelles de la page et du volume imprime sont trs
srieusement prises en compte dans la stratgie discursive et commerciale de
l'auteur et du libraire. Ainsi, la division entre logique de l'crit et dispositifs
visuels (ceux de tous les arts plastiques) ne rsiste gure l'examen29.
Reste, enfin, que l'histoire culturelle des formes de communication ne
porte pas seulement sur des ouvrages saisis dans leur singularit, mais
aussi sur des corpus, des catalogues, des collections, des archives. Une
interprtation des textes qui ne tiendrait pas compte des logiques anciennes
et modernes d'archivage et de conservation demeurerait incomplte, voire
fausse. L'achat systmatique de manuscrits rares (ceux de la bibliothque
de l'Escorial ou les papiers Colbert) par les bibliothcaires royaux sur
toutes les places europennes, ainsi que la composition interne (classements,
indexations) des collections sont des paramtres indispensables l'ajust
ement
du commentaire sur chacune des pices. D'o l'importance que Fer
nando
Bouza accorde la production de miscellanea manuscrites, comme
la collection de Gernimo de Mascarenhas qui constitue l'un des joyaux
du fonds des manuscrits de la Bibliothque nationale de Madrid. Ce faisant,
le type de rapport l'archive qu'il offre en modle mrite qu'on s'y attarde.
La hirarchie qui distingue les grandes institutions archivistiques (Simancas, Archivo Histrico Nacionl, Biblioteca de Palacio, Archivo de la Corona
de Aragon, Archivo General de Indias) des centaines d' archivillos
brouille les pistes plus qu'elle n'aide orienter la recherche. En effet, de
l'archive considre comme monument dress la mmoire de l'institution
royale, l'archive particulire tenue comme signe fort de participation au
monde du privilge, les logiques d'accumulation et de conservation ne sont
pas fondamentalement diffrentes. Elles sont la fois un signe et une
mmoire vive de ce signe. En outre, en lisant bien, les affaires traites par
les magistrats des grands conseils, ministres et hommes de cour, dans leurs
appartements ou htels, engendrent une documentation qui ne fut pas verse
29. Fernando Bouza, Amor parat rgna. Memria visual dos afectos na poltica barroca ,
in A. Barreto Xavier et alii, Festas que se fizeram plo casamento do Rei D. Afonso VI,
Lisbonne, Quetzal, pp. 7-26.
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ment richement enlumines. Il y va, l encore, du mtier de l'historien qui,
pour viter la mprise, se doit de ne pas vouloir choisir entre archive et
bibliothque.
La majest ou la politique de l'expression
Dans la perspective que propose Fernando Bouza, la connaissance pr
cise des usages attachs aux moyens d'expression constitue un objet suffi
sant et un moment indispensable de toute enqute sur les socits d'Ancien
Rgime. Sous l'apparence d'un ensemble d'tudes erudites et dont le pri
mtre
peut paratre, premire vue, limit, la dmarche de l'auteur est
fortement prescriptive. C'est bien un modle historiographique qui nous
est propos autour du croisement, pos comme indispensable, entre histoire
de la culture et histoire de la politisation des socits anciennes. Alors que
nous sommes trop habitus associer les phnomnes de diffusion massive
d'noncs avec l'alphabtisation et l'industrialisation contemporaines, les
recherches de Fernando Bouza portent, il y insiste, sur des phnomnes
culturels de masse, eux aussi, l'chelle des capacits de rception des
socits anciennes. Deux terrains ont t explors travers des tudes
ponctuelles et lies entre elles : la mobilisation des moyens d'expression
pendant le rgne de Philippe II et dans le cadre des relations luso-hispaniques
aux xvie-xvne sicles.
Philippe II, roi attach aux arts visuels de la rforme catholique, censeur
implacable de livres suspects, fut aussi un homme de l'crit, comme en
tmoignent les milliers de pices d'archives portant sa marque autographe,
mais aussi son intrt pour l'accumulation bibliothcaire et pour l'entreprise
libraire. Cette ambivalence fondamentale constitue le point de dpart d'une
rflexion sur les usages de la communication et la politisation de la socit
hispanique. Fernando Bouza suggre que l'augure de Victor Hugo : ceci
tuera cela , formule une fausse alternative, et que le livre n'est pas l'agent
de corrosion de la cathdrale. La bibliothque place au cur de l'Escorial
en apporte une formidable illustration. Plutt que d'opposer le monde de
l'imprimerie et celui de la majest, Fernando Bouza prfre se demander
comment l'institution royale a converti la typographie en un domaine int
gralement
politique. Il montre l'intrt passionn que le roi prudent attachait,
par exemple, la ralisation de la Bible d'Anvers, confie Benito Arias
Montano et l'diteur Plantin. Le choix d'une place emblmatique de la
rsistance catholique aux Pays-Bas pour produire un monument bibliogra
phiquede la rforme catholique n'est videmment pas fortuit. L'anne
mme de Lpante, Philippe II se consacre ses stratgies ditoriales
et fait part l'entrepreneur anversois de ses dsirs typographiques. Cet
investissement scrupuleux jette une lumire singulire sur la correspondance
de Christophe Plantin qui devient, du mme coup, une source importante de
l'histoire politique de la Monarchie hispanique.
Roi de la rforme catholique militante, Philippe II prend la tte de
l'entreprise de reconqute dont la doctrine est dfinie par le concile de Trente
et qui mobilise des moyens fortement contrasts. L' assumption, au regard
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accompagn d'une politique de diffusion, par tous les moyens, manuscrits,
imprims, gravs. C'est ici que les remarques rptes de Fernando Bouza
sur l'abondance extrme des objets crits et des images prennent tout leur
sens. L'auteur propose, non sans humour, un indice inattendu du caractre
massif des critures, savoir l'importance de la pratique de la crmation
festive, intime ou rvolte des livres et des manuscrits, la SaintJean, dans l'tre familial ou dans les btiments pris d'assaut par les meutiers. Face cette immensit, l'inventaire des textes, pices oratoires et
images diffuss tous les niveaux de la socit, partir de l'institution
royale, devient impossible.
Le regard critique port sur les objets et supports de cette impression
nante
communication apporte un dmenti ferme l'usage ordinaire des
sources comme vaste ensemble documentaire, plus ou moins indiffrenci.
L'exploration exhaustive des lieux de concentration de matriaux anciens,
bibliothques, archives ou collections, met en lumire le fait que l'institution
royale ne jouit pas, en fait, d'un monopole efficace de la production
des reprsentations. Non seulement il n'existe pas de contrle intgral des
conditions de rception des noncs, mais encore le systme de circulation
de masse passe par une multiplication des ples producteurs : milieux
ecclsiastiques, oligarchies urbaines, rseaux nobiliaires, donneurs d'avis
de tout poil (arbitristas), glossateurs tardifs, entrepreneurs de comdies,
membres des acadmies potiques. Il faut y ajouter, en identifiant les
interactions possibles, le rle simultan jou par la trs large diffusion de
pices manuscrites orthodoxes, anodines ou franchement subversives, qui
figurent en belle place dans les grandes collections qui nous sont restes.
Bien entendu, les censures inquisitoriale et royale permettent de faire avorter
la publication de textes jugs dangereux ou htrodoxes. Il reste que, dans
l'infinie diversit des nuances acceptables, les modes de reprsentation de
la royaut et de la socit se dmultiplient de telle sorte que la prtention
au monopole de la fabrique des reprsentations est aussi vaine qu'illusoire.
Les formes de dessaisissement que subit l'institution royale sont de
nature trs diverses. Les corps de ville, les chapitres, les familles assez
puissantes pour pensionner et commander, tous ces acteurs font imprimer
des ouvrages qui exaltent la fois, dans un rapport de rciprocit tacite,
leur position sociale et symbolique, et l'ordre politique et mystique qui en
garantit la stabilit. Si le roi est fort de la fidlit de ces lites promptes
publier, c'est aussi parce qu'il accepte le rle de garant de l'ordre provisoire
ment
fix qui leur convient. Mais elles ne sont pas seules crire ; d'autres,
laisss pour compte ou htrodoxes, ont dploy une ingniosit et une
alacrit dans la satire antimonarchique, difficilement compatibles avec le
rgime d'admiration impose et de censure des esprits. Fernando Bouza
fait ainsi sortir de la clandestinit, puis de l'oubli, des textes sur les derniers
temps du rgne, qui n'ont rien envier aux lignes froces de Brantme ou
aux quatrains vnneux de Verlaine sur La mort de Philippe II. Mais les
textes inadmissibles demeurent, bien entendu, l'tat de manuscrits, ce qui
ne veut pas dire que leur diffusion ait t sans importance, mais qu'on en
chercherait vainement la trace dans les fonds imprims des bibliothques
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d'un rustre un officier. Mais l encore, comme l'a montr Antonio Manuel
Hespanha, il n'est pas jusqu' l' conomie de la grce qui ne soit
administre, au dtriment du roi, dans un systme contractuel si contraire
la manifestation d'une hypothtique souverainet31.
La curiosit inlassable de Fernando Bouza le conduit, d'institutions
devenues nationales en archives particulires, gommer les catgories mal
dfinies de pouvoir public et de for priv. Pourtant, rien n'est plus loign
de ses convictions que l'ide du caractre chaotique ou irraisonn de
l'accumulation documentaire ancienne. Il communique au lecteur la convic
tion
que des questions de tous ordres peuvent tre poses, partir de tous
types de frquentations bibliothcaires et archivistiques. Il procde, en acte,
une dlocalisation gnralise des objets et des sources. Ses livres peuvent
tre galement lus comme les prgrinations documentaires d'un perptuel
dcouvreur. O qu'il se rende, il dniche des pices parfaitement inconnues
sur le Portugal l'poque de l'union dynastique qui, dans le contexte d'une
relative pauvret des ressources documentaires sur cette priode, suscitent
des rvisions interprtatives fondamentales. Il ne s'agit pas l d'un vain
exercice de collectionneur de rarets. La prsence dans toute l'Europe de
documents imprims et manuscrits portant sur ce thme manifeste l'intensit
de la circulation des informations, aux XVIe et xvne sicles. Ce faisant, il
recentre la place de l'Espagne et du Portugal dans l'histoire europenne,
en contribuant un effort partag de dsexotisation . De ce point de
vue, les peintures funraires exposes San Lorenzo de Florence pour
clbrer les funrailles de Philippe II, en 1598, nous rappellent combien le
Roi Catholique domine l'imaginaire et la politique europenne de son
temps ; et, tant donne la place centrale qu'elle lui accorde, cette srie
montre combien l'union dynastique luso-castillane de 1580 tait apparue
comme un tournant majeur dans l'histoire de cette poque.
A fortiori, la place accorde, en Espagne, la couronne nouvelle venue
dans la monarchie, le Portugal, fut-elle de premier ordre. Pour l'historiogra
phie
portugaise, les annes 1580-1640 furent les annes espagnoles du
Portugal. Mais on a moins pris garde au fait que le xvif sicle et, plus
largement, le Siglo de Oro des littraires fut, pour l'Espagne, un sicle
portugais . Sur ce point, les recherches d'histoire culturelle et d'histoire
sociale conduites par Fernando Bouza s'articulent troitement. Il n'a pas
son pareil, aprs le matre Eugenio Asensio, pour reconstruire les voies
d'accs des textes portugais auprs du lectorat castillan ou aragonais. L
encore, la combinatoire, pour tre analytiquement utile, se doit d'tre
complexe : imprims, manuscrits et images, emploi du castillan, du portu
gais, du latin, ou solutions mixtes, sont pris en compte pour restituer la
densit des changes culturels, dans toutes leurs gammes. En outre, il s'agit
bien d'un sicle voire davantage , o l'interaction culturelle lusohispanique n'est pas borne par les dates de l'histoire institutionnelle. Les
31. Antonio Manuel Hespanha, Les autres raisons de la politique. L'conomie de la
grce, in J.-F. Schaub (d.), Recherche sur l'histoire de l'tat dans le monde hispanique,
15c-2(f sicle, Paris, Presses de l'cole normale suprieure, 1993, pp. 67-86.
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