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  • Ron Renson - Akvarel

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    ESCUELA DE PINTURA Indice temdtico A ienespise 5o56 Acantikidlos 32, 80, 81 Adoquines 110 Agua, cOmo pintar 8, 9, 17, 25, 26, 28, 31, 37, 52, 54, 58, 72-77, 85 proporciones de agua y pintura 13, 14, 22, 32, 45, 48, 49, 50, 58, 62 Amarillo cadmio 44 Amarillo lim6n 12, 44, 46, 7 Ampollarse, papel 13 Animales 21, 114-117 Arboles 8, 9, 14, 15, 20, 21, 23, 25-29, 31, 32, 34, 36- 40, 45, 47-50, 52, 54, 55, 70, 71, 74-76, 84, 100, 101, 107, 110 en invierno 18, 29.43 a jovenes 55, 56 Arbustos 24, 27 Arena 31, 86 Armonia 40 Anul certileo 44 Azul cobalto 44 Azul ultramar 12, 44, 47 B Balcones 16, 102, 106, 108, 110 Bandeja de plistico 12-13 Barandas 16, 108 Barcos (véase tambien Botes, Yates) 33 Blocs de papel 13 Borde 43) Bosque (ase también Arboles) 20, 21, 37, 48, 72, 85, 100, 101 Botes (vase tambion Barcos, Yates) 16, 19, 33, 37, 38, 52, 54, 82 Brisa (oease lambién Agua, Viento) 28, 75, 76, 86, a Brumas 51, 66, 67, 71, 100, 101 Buganvilla 53 pee C Caballete 13 Cabanas 38, 52 Caja de pescador 13 talcar 114, 116 papel de 42, 112 Galidos, colores 45, 50-56 Calles 54, 102-113 ninos 39, 43 Campos 42, 112 ‘analones 107-110 Cantera 29 Canas 75 Capa 14, 15, 17, 19, 20-22, 25, 34, 50, 52, 58, 60-65, 67, 69, 72, 74, 78, 80, 81, 82, 84, 100-103, 110, 122, 12: color erema 60 armes{alizarin 12, 44-47 Casas (vdase también Euificios) 36, 40, 5 107, 110, 112, 113, Cascadas 52,77 Chatcos 69, 72, 81, 86, 87 Chimeneas 16, 33 Gielos 10, 11, 23, 25, 26, 33, 34, 52-55, 58-71, 72, 81 82, 84, 86, 100-103 en invierno 54 Cirtos 60, 61, 69, 71 Cobertizos 109 para embarcaciones 110 Cola de burnt 61 Colinas 17, 23, 24, 31, 34, 36, 45, 51, 53, 35, 65, 67, 70, 75,77, 84 Color 44-56 de verano 50, 85, 100, 101 de otofo 20, 24, 50, 85, 100-101 ‘Composicion 38-43 Contraste (véase tambien Luz, Sombras, Valores tonales) 30, 31, 33, 36, 38, 40, 48, 49, 50, 54, 55, 86, 87, 102, 105, 107, 112-114, 116, 118, 120, 121, 124, 125, Corrientes 8, 9, 19, 85, 100, 101 54, Costa 15, 23, 33, 38, 82, 84, 86, 87 Cubo plegadizo para ef agua 12-13 Cuchillo de Stanley 26, 27, Cuerdas 82 CAmulos 60, 62, 70, 86, 87 D Dairsena 38 Detalles arquitecténicos 108 Dibujo (réase zambien Composicién) 118, 122 Distancia (réase tambien Perspectiva, Perspectiva aérea) 50-56, 80, 81 E Edificios (vase tambien Graneros, Cabanas, Casas) 10, 11, 16, 17, 36, 38, 39, 40, 52, 53, 54, 57, 86, 87, 102-113 Eliminacion de pintura 26 nbarcaciones (ovase tambien Barcos, Boles, Yates) Equilibrio 40 Psbozos tonales 16, 32, 40, 42, 46, 54, 95, 85 Espectro color 50 Espesor 18, 118 Espuma 31, 72, 76, 84, 86 Estados Undiclos 52 Estiramiento clel papel 13 Estratos 20, 61 F Faro 54 Figuras (pdase también Personas) 11, 18, 29, 38, 39, 40, 54, 102, 103, 106, 107, 110, 111, 114 uy Fino, pincel 10-13, 17-21, 23-25, 28, 29, 55, 75, 80, 86, 87, 100-103, 120 Flores 118-125 Follaje (eease tambien Hojas) 14, 15, 37, 40, 118-125 Frios, colores 45, 50-56 Frutas 121 G faviotas 26-27 Grafismos 20, 23, 25, 81, 82, 122 Graneros 107, 109, 110 Granja 113 Grecia 52 Gris de Payne 12, H Hake 10-15, 19. 33, 36, 37, 52, 55, 57 58, 60, 61, 64, 72, 74.76, 78, 80, 81, 86, 100-103, 110, 120 Hecho a mano, papel UL 5 Helechos 23 Hierba 18, 24-27, 29, 48, 49, 50, 58, 56, 66, 67 78, 80, 86, 87, 100, 101 Hojas (dase también Follaje) 19, 49, 118-125 Humedo sobre htimedo 8, 24-29, 34, 37, 52, 57, 66, 72, 76, 81, 86, 100, 101 125 12 120, 124, Inclinaci6n del tablero 62- 6 Hnalia 52 E adrillo 109, 110 Lagos 20, 26, 72 ils 121 Luna 26 Luz, como crear (véase tambien Reflejos, Valores tonales) 8-9, 26, 39, 52, 57, 60, 78, 80, 106, 107, 112, 113 Liuvia 63-65 M Maleza 18; Malva 12 Mas 21, 29, 32, 54, 72, 80- 183, 86, 116 Marta, pincel de 11, 14 Miseara 25-27, Mastiles 16, 19, 26, 110 Mediterraneo 46 Mesas 10, 11 ‘Mezela de pintura Montanas 14, 17, 47, Muelle 16, 17, 19, 52 Mulkitucl 114 N Naranja cadmio 120 Narcisos 121 Nieve 19, 28, 29, 37, 43, 47, 54, 55, 70, 71, 100, 101 Nimbos 60, 63 Nubes 23, 40, 46, 57-71 (ease también Cieros, CGimulos, Estratos, Nimbos) Nudillos 26, 27, 82 O Objetivos 38, 39 ere amarillo (eéase también Siena natural) cre 52 21,77, 80, 81, 86 Paisajes costa 31, 42 estuario 25, 81, 86, 87 puerto 19, 26, 54, 72 Pajaros 27, 86, 87, 115 Papel 11, 13, 26 blocs de 13 libre de dcido 11 para acuarela 11, 13 secante 26 Paredes 102, 104, 107, 109 i Pavimentos 110-111 Pelo de cerda, pincel de 12, 13, 26, 27, 81, 86, 122 as Corrientes 86 as (oéase tambien Figuras) 21, 102, 114-117 Perspectiva (ease también Distancia, Perspectiva aérea, Perspectiva lineal) 60, 102-105, 110 11 Perspectiva aérea (vease también Distancia) 34-35, Perspectiva lineal 34 Petalos (ease también Flores) Piedra 52, 109, 110 Pies 115 Pincel seco, efecto de 17, 21, 23, 25, 29, 31,3 36, 37, 94, 58, 72 Pinceladas 14, 15, 17-19, 21, 25, 28, 31, 33,37, 39, 76-82, 84, 104, 107, 4108, 118, 121, Pinceles 13-21 (vease tambien Fino, Hake, Marta, Pelo de cerda, Plano, Redondo) Pinturas 11-13 Plano, pincel, de 1 pulgada 10, 12, 13, 16, 17, 19, 21, 22, 24, 25, 29, 32, 102, 103, 108, 110, 112, 3 Playas 15, 17 37, 52, 81, 82, 86, 87 P6stico 108 Postes 19, 24, 36, 75, 86, 87 Proporciones 114 Pueblos 16, 102-113 Puentes 31, 52, 102 Puertas 16, 102, 103, 105, 108, 109-113 Puestas de sol 27, 66468, 71 Puntos focales (véase smposicin) 110, 111 ambion 32, 74, 10 R Ramas (ease también Arboles, Ramitas) 18-19, 29 Ramitas 18 Redondo, pincel 12-13, 120, 12 Reed, Charles 118. Reflejos, como crear (véase tambien Luz) 17, 19, 28, 34, 37, 72, 75, 80-82, 84, 86, 87, 100, 101 Rios 23, 25, 28, 34, 36, 38, 40, 55,57, 67, 71, 72, 74-77, 84 Rocas 8-9, 21, 25-27, 29, 31, 40-54, 72, 76, 78, 79, BL 92, 85-87 Rocio 86 Rojo (véase tambion ‘Carmesi alizarin) Rojo cadmio 120, Rojo claro 12, 44, 46 Rosado 12 Rosas 118-125 Ss Seago, Edward 108 Siena natural 12, 44, 47 sol27 luz de 40, 43 pleno 78, 111 Sombras (véase también Luz, Reflejos) creacién de 10, 11,15, 17, 37, 39, 46, 47, 48, 52, 53, 60, 70, 78, 100- 104, 106, 107, 112-114 formas de 106 proyectadas 20, 23, 25, 77, B1, 82, 122 Staccato, pinceladas en 16 TE Tablas 109 ‘Talon del pincel 15 nano 1 Tarjeta de 82, 86, 87 ‘Techos 16, 38, 46, 53, 104, 106-113 ‘Textura 15, 27, 29, 32, 36- 38, 50, 78, 82, 86, 87, 109, 118 sndas 110, 111, 7 ‘Tierra sombra tostado 12, 15-47 ‘Toldos 10-11, 102, 103, 110, 111, 17 Tonos oscutos (réase también Luz, Sombras, Valores tonales) ‘Trapo 13, 22, 25, 26, 54, 62, 86 U Una, uso de 15, 20, 21, 14 18, 38, 37, 55, 57, 75, 4 Valores tonales 30-37, 40 Venecia 10, 11, 52 | Ventanas 16, 17, 36, 102, 104, 105, 110-113 Verde 12, 46, 48-49) Vereda 17, 48 Viento 80 Virola 18 y Yates (odase tambien, Barcos, Botes) 16, 25, 27, 33, 40, 86 Z Zonas claras 32, 52, 120, 122 dito 8 7 Introduccion Es posible que hayan tenido, como yo, un acceso tardlo a Ja pintura, ¢ incluso que hayan llegado a pensar que era demasiado tarde y se lamentaran de no haber comen- zado antes. Tal vez tuviera aficion y ya en la nine. diera muestras de cierto talento, pero, por las ran, perdicra interés al dejar la escuela, quizas a tuna ensefanza pobre, tal vez dominado por la inhibi- Gion. Los ninos pequenos arrancan completamente libres de miedo, rebosantes de ideas excitantes, y felices de Hle- nar de colores el papel, alegremente y sin trabas. Por desgracia en tomo a los ocho afios todo esto Tes es artebatado; se los hace trabajar con lipices afilados, ‘gomas y lipices de colores, o tal vez con cajitas escolares de pintura, plumas duras y pinceles baratos y casi invisi- bles. No es extrao que lt gente pierda interés y todo el, proceso artistico termine por aburtirles, Mi propésito es eerear aquella feliz entrega inicial y conseguir que deje de lado sus inhibiciones 0, en otras palabras, que vuelva a las pinturas poco costosas y a los pinceles grandes. “Tengo la sensacién de que puedo ayudar a ello, en la medida en que lo que acabo de deseribir es exactamente Jo que me ocurri6 a mi arte era La isignatura de la escuela que me nteresaba, pero los maestros me desanimaron. Ademas, .e me dijo que nunca me ganaria la vida con ello y que debia dedicarme a algo mis razonable, como la ingenie- ria, De tal sucite, desperdicié mas de treinta anos hast que, a los cincuenta, perdi mi empleo. Esto me brindé la libertad necesaria para comenzar una carrera completa- mente nueva: el arte o, para decirlo mas especificamen- te: la acuarela. Sin formaci6n previa de ninguna clase, fui capaz de zambullieme en la acuarela exento de inhibi- iones, y desarrollar mi propios materiales ¥ mis propias técnicas al margen de las convenciones, lo cual me ayu- d6 a pintar con soltura y libertad desde el primer instan- te, recuperando aquella espontaneidad de la infane! Mi vida cambio por completo, Ahora, puesto que no tengo que ira ninguna oficina, dispongo de libertad, para deambular por el mundo, ensenar y transmit mi ideas a estudiantes entusiastas tanto en mi taller, como, a través de mis libros y mis videos. jNunca he sido ma feliz! El haber comenzado tarde y la carencia total de formacién previa ha constituido una ayuda antes que un obsticulo, puesto que me ha permitido relacionar- me con mis estudiantes y establecer un vinculo con cllos. Nunca sera suficiente el énfasis que pueda poner en el hecho de que la pintura que desco ensenarle € accesible pricticamente para cualquier persona. No ha ce falta ningiin talento especial ni aquello que sucle de- signarse con la temible palabra «don- que tan a menudo se esgrime. En grin medida, la pintura se asemeja a cualquier otro oficio o incluso a cualquier deporte o aficién, como tejer, escribir a maquina, hacer ganchillo, jugar al tenis 0 dedicarse a la carpinteria. Cuando comenzamos cual- quiera de estas actividades, todos parecemos torpes & ineptos. Incluso es posible que al comienzo hagamos el ridiculo, Es lo que seguramente hice yo cuando empec a esquiar cuesta abajo a los sesenta y cinco aftos, Peto, sise tiene la suficiente humildad como para aceptar esa nea pérdida de dignidad y se tiene la voluntad de perseverar, nada impedird que uno se convierta en Un artista competente, aunque tal vez no en un gran ar {ista. Fl simple hecho de que nunca vayamos a ganar en Wimbledon no debe necesariamente impedimos sofiar con obtener una copa en el campeonato de dobles mis- tos del club de tenis local, Sin embargo, hemos de prac: ticar constantemente nuestros golpes de tevés y nues- tos servicios, pues, de lo contrario, jamas acertaremos tuna sola jugada, Puedo detectar muy pronto entre mis estudiantes a aquellos que lo conseguirin; esto es, no los estudiantes aparentemente talentosos que pintan cus: do les apetece, sino los que, pacientemente, aprenden y practican con el pincel fino durante horas, Estos tiltimos son los que Ao aproximadamente, darn sus pro- pias clases, o realizarin exposiciones individuales. Sillegase a gustarle el trabajo que se presenta en este libro y deseara pintar cuadros del mismo tipo, ile asegu ro que podrat Slo necesito de usted una cierta concen- tracién y perseverancia, Entre ambos lo conseguiremos! Esta pintura de una corriente rdpida de agua puede parecer Ccomplicadda, y sin embargo la pinte tinicamente com es pinceles » una cantidad linitada de colores. En ol fondo be (puesto sbrimedo sobre hyimedo» con color diluido, y be ido Fortaleciendo gradualmente ef color a medida que trabujaba ‘en planos mas cercanos. He empleaclo los pinceles para Crear tna variedad de marcas que representan drboles, formas que sugteren las rocas en la corriente-y el agua ‘misma, He dejado desmudas ciertas zonas dei papel para sugerir os reflejos de luz sobre el agua. LOS FUNDAMEN He leide muchisimos libros sobre acuarela y tengo una enorme biblioteca, que conozco bien y que han consul, {ado centenares de estudiantes a los que he ensehado durante muchos aitos, Muchos de estos libros recomien, lan comprar desde el comienzo los materiales at. dle la mejor calidad posible y, por tanto, los mas care Por ejemplo, pinceles de auténtica marta'en varias medi das, papel hecho a mano para acuarela y, por supuesto, pinturas de calidad para profesionale a consecuencia de ello es que, enfrentad a procduc- tos tan ear, se siente totalmente intimidado par oor, c sae Tren cdo de dena generosimerte la pit of ra, miedo de ensuciar ese encantador papel Vinge we = las cosas permanecen intacts a su alrededor leans 2 meses a Ia espera de que retina sufieiente valor eae ee ara empezar, Puesto que yo mismo pasé por todo esto . en mis inicios, estoy realmente en coniliciones cle com, prenderlo } Mi equipo de materiales esti disefaclo para tratar de disipar gran parte de ese temor. He recortado despiaca p . ‘con sencillez con el pincet plano de una pulgada como tuna mera silueta contra la ‘manicha clara del mar. Bleshozo de abajo representa ta calle de un pueblo en invierno, El cielo cargado de nieve debe graduarse de arriba bacta abajo mediante una primera capa de siena ‘natural y luego una mezcla de gris de Payne con un toque de alizarin. Si se nt “oe ~~, procede correctamente, logrard tina impresiow realista de wna tnminense tormeta de nieve. Pinte las casas debilmente ‘entando estan lejos, y con ‘colores mas célidos a ‘medida que se acerca. Para la nieve, deje el papel en blanco. Hay dos maneras de realizar este ‘cuadto, de acuerdo con el cielo con que comionee. Puede hacerlo nuhlado vencapolado, en cuyo caso tse colores mis aimortiguados.y no pondra Somibras, sino silo maichas dle tierra ‘aldescubiertoy rocas * 0 bien puede pintar un britlane dia de sol con unt cteto azul y mancbus de nubes, en c1tyo caso buede usar sombras aztles palidas de os drbotes para mosivar los eontornos de la nieve. Despues de pintar of cielo, haga las colinas lejanas.con una mezela de ‘azul ubtramar y rojo claro, dejando eb papel intacto para las manchas de Los drboles que se hatlan a distancia ‘media deberian pintarse con tina ‘mezele de tierra sombra tostado y stena aural, sin olvidar de bacer contrastar ‘algunos de fas troncos, mientras la Pintura exté hiimeda, empleande ta tunta. Pinte los drbolesjovenes con el incel fino y el abeto principal con el hake, ex rn rico verde ofiva Puede pintar et rio con in tono mas escuro que et color del cielo, St quiere inchiir sombras, deberd bacerto Con gran rapidez con wn azul uuliramar debil, y nego agregar las bierbas con ef pincel fino. LOS TEMAS Hemos completado ya las bases ce la acuarela y del ma- nejo de la pintura con los diferentes pinceles, la mayor 0 menor densidad de la pintura y el uso de las diversis pinceladas con un minimo de confianza, Ahora ha llega- do el momento de clrigir la atenciOn a las teenicas para ‘ocuparnos de temas especificos: los cielos, en todas sus modalidades; el agua en sus diversas formas, ya se trate de un arroyo amable, de plicidos estanques, de ri0s t0- rrentosos 0 de frios mares; tholes y bosques de toda cla- se, cercanos 0 lejanos, con ropaje de verano, de otoio 0 de invierno; colinas, o incluso montanas, en todas las ¢s- taciones; rocas y playas de guijarros; edlificios, ya humil- des, va grandiosos; aldeas 0 ciudades y la gente que las hhabita; 0 flores, eso tan deticado y huidizo y cuya fragili- dc es tan dificil de captar en el papel Todos estos. temas, si bien unos menos que otros, constituyen un desafio por si mismos, pero, con pacien cia y estudio, puede salir airoso de la prueba. Las nubes, por ejemplo, al principio parecerin imposibles mientras no aprenda el contenido correcto del agua y adquiera confianza, pero una vez que haya dominado la técnica podri hacer la mitad de la pintura en un par de minutos ‘con el bake. Las figuras requieren muchos esbozos hasta ‘obtener habilidad en ellas. Para realizar edificios convin= centes no tiene por qué incluir todas las puertas, vent nas y ladrillos. Me propongo realizar la minima cantidad de trabajo para lograr el maximo efecto. Varios de mis idolos de la pintura invierten menos tiempo que yo y obtienen mejo~ res resultados. Mi ambicion es, en el plazo de unos po- cos anos, quedar doblemente satisfecho con la pintura, pero con la mitad de pincelacs. Vera que la pintura tie- ine caracteristicas similares a las del golf profesional. Es fuércese constantemente por purificar y simplificar su pintura, pero no trate a sus espectadores como si fueran tontos. Déjeles un amplio mangen de trabajo también a ellos; siempre acabarin acudiendo masivamente a verle, Este amatble paisaje de rio se pini6 en Pscocta y constinye uno de los temas predilectos. Hay en el fondo mnuttitud de aplicaciones de -bitmedo sobre hitmedox, con tonos Paulatinamente mas intensos a medida que nos movemos ‘hacia el primer plano, Pintado fnegramente con ef hake, ef pincel fino y, ocasionaimente, toques de una, lo erminé en alrededor de unos veinte minutos. Como siempre, néiese que bbe hecho buen uso del papel blanco par dar luz y vida al paisaye, 57 Los TEMAS Cielos En esta seccién tendra que estar dispuesto a desperdiciar papel y, sin embargo, insist, Cuando enseno, suelo de- ‘este tema part cl Gltimo dia, momento en que los es tudiantes ya han adquirido cierta seguridad en la rel ion entre agua y pintura. Probablemente, hasta ese momento habian pintado ciclos timidos y anémicos; prefiriendo la seguridad an- tes que el riesgo de estropear el papel, En geners Gielos eran simplemente azules 0 formar una fondo indefinido al paisaje. Sin embargo, tengo la esperanza de que, cuando lleguen al final de la seccion puedan tener la habilidad y la libertad necesa- fas para pintar cielos con valor por si mismos, mayor aliado seri el hake, con el cual podrin cu- brit ripidamente el papel. El tiempo es lo mas impor tante. He descubierto que cuanto mas ripiclo los pinto, mejor resultan. El mayor peligro es la tentaci6n de dee nerse en detalles y en retocarlos con el papel todavia humedo. jHay que resistirse rigurosamente a ello! EI pintar cielos es ante todo una cuestion de confian- za. Cuanto mas lo prucbe, mas facil le resultara. Uno de los problemas es que la mayoria de nosotros nunca mira adecuadamente al cielo, Es preciso que sepa algo acer cade las diferentes formaciones de nubes antes de aspi rar a pintarlas con realismo, y el Gnico criterio para sa- ber si se ha salido airoso del intento 0 se ha fracasado, reside en que cielo sea creible 6 no, Si bien en la pagina 62 encontrar una pequena lista de lo que se debe y lo que no se debe hacer, senalaré particularmente algunas razones del fracaso. Después de todo, solo tendra éxito si evita esos escollos. Los «tos ma- los de Ia pelicula son ef exceso dle agua, que produce nubes chorrcantes y sin definici6n, y un mal uso del tiempo, esto es, una dlemora excesiva en la aplicaci6n de las sucesivas expas de pintura. Fl resultado de esto tlti- mo son nubes como recortables de cartulina, Sin embar 0, Ia satisfacci6n que obtendra al conseguir un buen ciclo hari que todo su esfuerzo haya valido la pena ses y se limitaban a Lo que hay destacar en este cuadro es que una sola nube ‘enorme domina todo el cielo, la cual deberia tenerse como regia general en este tipo de pintura, Ex mucho mejor que pintar des nubes de igual medida, una a cada lado. ‘Obsérvese también como la nuube equilibra la vigorasa maleza del primer plano. Trate de dar viracidad al agua, en correspodencta con el cielo azul sobre ela, uiilizando un pincel seco, ‘TIPOS DE NUBES El cielo mas sencillo es el completamente azul, Pero in- cluso en este caso debe tener habilidad para graduarlo, porque el cielo que tiene directamente encima es siem pre mis intenso y muds rico que el horizonte, Salga y ech ‘una mirada! Volviendo ahora a las formaciones de nubes, obser- vyaremos en primer lugar los cirros, como en la pintura de la derecha, Luego deberia intentar los nimbos y los cestratos, Se trata de nubes que amenazan lluvia. Por di ‘mo, estin los hinchados ciimulos, mucho mas dificiles. Antes de comenzar a pintar es preciso fijar en la memo- ria varias advertencias preliminares, La primera, que en, realidad no pinta nubes blancas, sino el cielo azul alre- dedor de ellas. La segunda, que, debido a la perspec va, tendri una enorme nube sobre la cabeza, que ha de estar en la parte superior de la hoja, y otras nubes que van disminuyendo en tumafo a medida que se alejan, hacia el horizonte. La tercera advertencia a recordar es que un ciimulo es como un trozo de algodén bajo una fuente de luz, de modo que la parte superior es clara, mientras que a inferior tiene una sombra suave. Para todos los cielos, primero aplico una capa de co- Jor crema muy piliclo, que se obtiene con siena natural y mucha agua. Lo hago con gran rapidez y muy ligera- mente y no la dejo secar, sino que trabajo rapidamente, sobre ella con sucesivas capas a fin de que los colores, hasta cierto punto, se fundan. Incluso con un cielo completamente azul, necesitard aplicar Ahora mezcle algiin azul ultramar intenso, que ba deer uina capa de siena natural muy’ pailido con et hake, Juerte porque la capa brimeda que ya se ba puesto en el ‘mediante simples pincoladas hacta airds y hacia adelante ‘papel lo debilitara. Trabaje hacia dirds y hacia adelante hasta legar a la base. Tiene que pasar de inmediato al paso ‘para establecer un azul intenso en la parte superior y fuego slgulente, mientras esta capa este hrimeda, para cosneguir el ‘proceda gradualmente bacia abajo aflojando ta presion efecto adecuado. ‘hasta que el pincel roce apenas el papel 0 CIBLOS os cirros son nubes muy datas que forman rayas que ‘suelen denominarse cola de burva., Aptique primero ta dlebilisima cada de stena natural a toda la zona del cielo y mientras todavia esté Inimeda, agréguele algo de ‘azul ultramar y baga con et hake rayas anchas y claras travis del cielo wilizando ‘para ello todo el brazo. La ‘claridad y la delicadeza es lo que injunde caracier a fas nubes. Nunea vuelva sobre ellas, so pena de perder la calidad. No olvide que ef azul debe ser mas ‘claro en el fondo del cielo. Cuando baya terminado cel cielo, sientese tranquilamente y observe ‘como de dijunde. Al igual ‘que todas las nusbes, los ‘cirros resin mds ‘pequeitos y estrechos cuanto ‘mds cerca estan det horizonte, y ef mas alto es ‘slempre ef dominnte. ‘Ademas, recuerdde que, con las nubes, esta pintando formas negations (el crema “forma tas nubs). ‘Para pintar estratos, comience con una capa muty debit de siena natural, para To cual ba de seguir el misono Empleando esta misma capa, opere hacia atras y hacia adelante haciendo mubes cada vex mds éstrechas procedimiento que en cielos azules. Lueyo prepare una hacia ef horizonte. 68 muy importante que todo esto se ‘mezcia fuerte de gris de Payne con un toque de altzarin y raga con ta primera capa todavia brimeda, La inclincién ‘pimte st primera’ nube atrevida en la parte superior de la del papel y la accion de difusion se encargaran bool trabajando alrededor de la forma de ta vaibe. del resto. 61 x LOS TEMAS Nunca trate de pintar los cielos con el papel com- pletamente plano, Si el tablero esta inclinado, le resul- lari mas Ficil conseguir los efectos que necesita, En otras palabras, utilizari la colaboracién de la gravedac. Si quiere una auténtica nube de lluvia, puede poner el tableto casi vertical La paleta para estos cielos es limitada, Los que se muestran en estas paginas pueden obtenerse con siena natural, azul ultramar, gris de Payne y carmesi alizarin, A medida que adquiera confianza, quiz quiera incluir otros colores, tal vex para amaneceres 1 Ocasos, pero resista a la tentacin de hacerlos demasiado lamativos. Por timo, conciba siempre los ciclos como parte inte- gral del paisaje, que establece el talante del resto de la pintura, 10 QUE HAY QUE HACER ¥ LO QUE NO #7 Recuerde que las nubes han de ser mas peque- has cuanto mas lejos se encuentren, 7 Compense el contenido de agua en la primera capa con mayor intensidad en la segunda, usan- do el trapo para eliminar todo exceso de agua. No trate de controlar demasiado directamente la pintura, Deje que la gravedad haga la mayor parte del trabajo, No emplee tejidos para hacer las nubes quitan- ‘do pintura. an Para producir erimuutos elementales, pinte alrededor de las, nubes con azul sobre la capa débil y brimeda de siena natural y baga las nubes cada vez'mas pequertas a medida ‘gue estin mas cerca del horizonte para captar el efecto de ta perspectiva, y debiltar el azul a medida que se aleja oe Abora, algo mas dificil: agregar gris de Payne y alizarin a la ‘cara tnfertor de las snsbes, ames ce que se haya secado la capa de siena, para que la pintura se extienda. Siesta demasiado Jvimeda se borrard y's deja pasar demasiado tiempo y la pintura esta demasiado seca, le quedtaran bordes dros. El cielo de crimulos (arriba) se consigue ‘con ina capa debit de stena natural, {que se ve en todo el cielo, seguida de ‘azul de uliamar para dibujar la forma ide las rubes, Este ¢s mds intenso woriba J) mds debit en fa base. Mezcle abora ‘gris de Payne con un toque de carmesi alizarin para aplicar en la cara inferior de las nubs, Los ninvbos (ézyputerda) son mbes mids solidas en capas. Son mds fictes de ppintar que los ctimudos, pues no spresentan diferencias de luminasidad. problema prineipal estriba en lograr fa consistencia adecnada de los tones, de manera que ni se borren, ni quedden demasiado dros. Las nubes de la fzquierda corresponden a un cielo de atarilecer, de modo que be agregado ‘amarillo a la primera capa antes de ppintar las nubes en grs de Payne y alizarin, zi 63 108 TEMAS En estas dos paginas nos encontramos ya con con- diciones atmosféricas mas interesantes, que se prestan mejor a la acuarela que a cualquier otro medio. jInclu- so son perfectas para el bake! En estos cielos es atin, mas esencial la velocidad; la primera capa de siena na- tural es el lubricante. De ella recibiri movimiento todo, To que venga después, a condicion de que todavia esté hiimeda. Para evitar las decepciones, estas sucesivas capas deben ser muy intensas para compensar la humedad, del papel. Es inevitable que se expandan y se suavi- cen, pero deben seguir pareciendo intensas una vez Lo mismo que ocurre con otras formaciones de nu= bes, ha de tenerlay mentalmente disenadas antes de co- -menzar, recordando una vex mas que deberia permitirse que una nube dominara antes que tener varias de dife- rentes tantatios, 4 sta piniura (arriba) fve muy divertida de pinta, Si desea reproducinla tondrd que hacer todo en solo un par de ‘minutos fo cual podria ser por si mismo un efercicio muy titi de admistracion del tempo. EI cielo esta pintado en tes capas diferentes. Primero, inevitable siena’ natieral, seguido tnmediatmente por una mas tntensa de este Color, _gris de Payne y alizarin. Verd esto como tn tone intermedio. Ahora, al maierial verdaderamente fuerte. Siempre Iubajanddo deprisa, aplique tna mezcla espesa de gris de Payne y alizarin con gran desenvoltura y coraje. luego reiroceda y observe qué sticede. Sin dua se sentird feliz con los efectos! Esto (arriba, derecha) se asemeja al cielo de tormenta, 9 la sécnica es en gran pare la misma. Aplique la primera capa de siena nattral ligeramente mas buimeda antes de aplicar a mezcla de gris de Payne y alizarin, que debe ser muy {ntenso para compensar. Livego llegannos a la diferencia _principal, que consiste en poner el cuadro en posicion cast vertical. Entonces la capa de pintura se extendera rdpidamente bacia abajo y producira el efecto de thaia. 1 secreto para obtener el efecto de Muvta reside en sana capa inictal muy huimeda y un tablero muy inclinado, El control del efecto se produce a través del dnyguto de ta pintura, Asi como ya dlije, comenzamos con esta capa muy hiimeda de Siena natural sobre toda la zona de ctelo y, en esta fase, con el papel horizontal. rRLOS Inmediatamente después, aplique una vigorasa capa secundaria de gris de Payne y alizarin y luego incline rripidamente la pintura para obtener el efecto correcto, Lnego, pinte la colina con una piniura intensa, Si fo ba ‘echo a tiempo, la livia sobre ta colina serd muy realist LOS TEMAS He aqui paisajes ms sutiles y, en consecuencia, quiz mis dificiles. Su éxito depende por completo del ritmo, y de la delicadeza del trabajo, Casi todos los estudian- tes, apenas comicnzan, quieren saber como se pintan puestas de sol, pero en realidad es preciso aprender an- tes todas las otras condiciones atmosfericas. Aqui, la cla ve esti en la contencién, Las puestas de sol, por supuesto, no son s6lo rojas. La parte superior del cielo conservard a menudo un de- licado azul, que tiende al amarillo en el centro del cielo, y los rosados mas suaves en el horizonte, Estudie estos, 66 colores cuanto le sea posible, preferiblemente con las ppinturas ya listas para usar. Las brumas son mi tema fa- vorito, Donde yo vivo estén presentes casi todos los, dias, de modo que dispongo de mucho tiempo para es- tudiarlas. Los colores son muy grisiceos, y le brindan a usted una excelente oportunidad para exhibir su técnica de pintura -himedo sobre himedo-. Pero no olvide nunca tener en el paisaje algo de contorno anguloso 0 hien definido para atrer la mirada, como, por ejemplo, las hierbas del primer plano en el cuadro de la pagina de al lado. Comience este tranguilo ocaso con ta capa habitual de siena natural, pero fagregue abora ua toque delicado de ‘azul en la parte supertor. En el censro ‘ariada wn poco de amarillo y en la base wa mezcla ele carmest alfzarin y ‘amarillo limon. ;Toda esto debe acerse rapidamente! Mientras esta ‘capa graduada esié hnimeda, agregue Ja mezcla rica de gris de Payne y alizarin para las nubes. Las variaciones de esta simple rutina son interminables Este delicaudisimo patsaye brumoso deberia pimarse con una paleta muy limitada, Despucs de la primera capa siena natural, que debiera descender hasta la hase de la ladera de ta colina, ‘aplique una mezcia delicada de gris de Payne y alizarin en el borde superior y deje que se difunda sobre ta primera capa, Ahora aplique luna mezcla mas sntensa para la ladera. tld CIELOS Mientras sto todavia ete Iimeedo, antada fos drbples distancia intermedia, con intra ligeramente mas ‘mena que a de ta cofina Para ol Mo, apique una capa para emparejaro con el color de cielo y anada ls reflges con pinceladas bac abajo fn color mas inienso; el imo fo conseguir impianado com son pincel seco. Por tito, cuando todo exté seco, pinte las berbas del primer plano, Otserve que, para aadir eeacided, se ba dejado que se vet el papel blanco intact, LOS TEMAS Prdcticas Ahora, a hacer de tripas coraz6n y a por ello! En las cua tro paginas siguientes muestro cinco enfoques diferentes, del ciclo, En cada caso las nubes son el factor principal, con s6lo una pequena proporcion de la pintura dedica- da al paisaje. Lo que deseo es que modifique las condi- Giones meteorologicas. Por ejemplo, donde le he mostrado un cielo azul cla- ro, podria poner unos ctimulos. Vuelva hacia atras, den- tro de esta misma seccin, para recordar las diversas, formaciones. Sin embargo, sin restar utilidad a esto, lo ‘mejor es salir al aire libre o mirar hacia afuera por la ven- tana y pintar toda clase de ciclo con que se encuentre, Algunos de nuestos artistas mis refinados han hecho pre- Este paisaje tiene un cielo azul graduado ¢ interés en el primer plano. Hay aqui amplio margen para la proyeccién de su personalidad. Podria tratar primero de agregar finos cirrs, (que animarian ef ciuadro, pero, por supuesto, con curdado de que sean ‘mds pequertas cerca del horizonte. Encontrara ayuda en ta pagina 61 “Alternativamente, podria ensayar ‘nubes de tormenta que entren _preferiblemente por la derecha para ‘exqutlibrar ef embarcadero. Por iltimo, ‘qué tal una puesta de sol? Para ello lendrd que bacer una mezcla muy delicada de azul, amarillo y rosado ‘antes de agregar cualquier nube con tuna mezcla de gris de Payne de alizarin. Sin embaryo, no oleide que tendra que cambiar el color det rio para hacerlo corresponder at del cielo ‘que tiene encima Seria un gran error ‘pintar un rio azul bajo un cielo Tormentoso (ja menudo he visto tal coxa). Tas posibilidades son tnfintias Ensaye cualquier cosa que te dicte la imaginactn: fluvia sobre la colina, tormenta o sol, ¥ recuerde todo lo que ba aprendido en las paginas anteriores. 68 cisamente eso y practicaron hasta el momento en que pudieron pintar practicamente cualquier condieion me- teorolégica s6lo con la imaginacién, Mucha gente a la que he ensenado me ha dicho mas tarde que se han en- contraclo asimismos observando el cielo con una mirada, nueva, Si se mira adecuadamente se puede enriquecer el conocimiento. ‘Trate de no ser demasiado ambicioso en un primer momento, Limitese a nubes de formas sencillas y jamas incluya excesiva cantidad de nubes en una misma pintu- ra, sobre todo si son del mismo tamano, Puede dar gran profundidad a su cuadro si diferencia muy claramente entre kas nubes del primer plano y las del fondo. 4a pintura que se muestra sabre estas lineas es un cielo de cirro, con una gran nube dominante. Trate de modliiear este lalante pontarido un amenzante cielo de tormenta. En primer lugar, aplique una palida capa de siena natural y mezcle ‘de inmediato gn de Payne yuna pequena cantidad de alizarin, Luego inspire profiandamente y trace una nube grande en la parte superior del cuadro. Debajo de ella agrege nubes paratelas y cada vez menores del mismo color, pero deje entre ellas bastante siena natural de la primera capa para que tas nubes _puedan expandirve, Enconsrard que de tllo resulta un efecto interesante. Puede ‘controlar la difusion sexi a fmelinacion que dé al papel. Cuanto mas cIELOS _pronuncida seu éta, més répida ser la difision. Para realizar el efecto de lormenta, trate de colocar uns charcos en el camino, preferiblemente debayo de ls posts para que éstos pucdan refleiarse en elias. Recuerde gue los colores de abajo ban de estar afectadios ‘por ef cielo, tendrdin que ser mas sombrias y menos vivaces, oo LOS TEMAS EI paisaje nevado (arriba) puede ‘maniputarse de diversas maneras, Tal como esta, el cielo amarillo grisdceo tiene un aspecto realmente benévoto. Podtria proba sin cleta azul sin nuubes Las somibras de los arboles debieran ser azules, y podria aitadir una capa de ‘crema pdlido sobre fa nieve para indicar el calor del sol. Enionces, las colinas lejanas debieran ser nitidas, precisas. Luego podria hacer rn cielo ena de amendzante nieve wtilzando cielo ltuvioso de la pagina 65, en cuayo caso apenas se teria sombra falguna, excepto bajo los drboes 70 También este simplisimo paisaje plano aque se muestra sobre estes tineas puede manipularse de muchas ‘maneras. Advertira que el paisaje contiene dos planes distintos, ef de los ‘arboles lajanos y el vigoroso 9 rico primer plano, La maleza cima por tuna niube muy ascura en ef extremo superiar t2quierdo, que fo compense, de modo que ha de ser un cielo tormentoso como el de la pagina 65. Si pinta un ctimulo tendrd que hacer mas nitidos fas drboles lganos, crear sombras debajo de las nubes y dar Drillo fos verdes curLos 2 aigut wn paisaje mds elaborado y ambicioso en fencla, no obstante, es directo. Hay que acordarse de hiar ef color del rio para emparejarto cont ef del cielo. Si ‘eiemplo, desea pintar na puesta de sol, el ro podria ser rosado y amarillo, pero a la derecha no ba ‘aber ninguna nub, para contribuir a equilibrar e grande. Para ello encontrara ayuda en la pagina 68. le parece convertirlo en un paisaje bramos colores, por supnesto, deberian ser mucho mas ‘amortiguados, los drboles Tejas tim mero sustrro El cielo podria ir gr jualmente del gris al crema, ol rio se le corresponderia, Sta la orilla del prim ion de fuerza para exagerarelretroc Por iti, fo en un paisaje nevado con drboles ser azul, Encontrard ayuda para hi as.en la oF 10S TEMAS Agua El agua es uno de los temas que mejor se prestan para la pintura a la acuarcla. Una vez que ha aprendido las, maneras basicas de representarla, se sorprenderi bus- cando temas acusticos. Los resultados pueden ser muy gratificantes. Lo que tiene que aprender ahora es a re- presentar el agua en sus diferentes formas y yo le mos- traré como hacerlo. Piense en tres distintos tipos de agua. En primer lugar, el agua inmévil, como en un es- tanque, charco o un rio tranquilo. En segundo lugar, ri- «ka como en un lago abierto o un puerto. Finalmente, impetuosa y violenta, como la de un torrente de lecho rocoso © el mar, Cada una tiene sus caracter pias y requiere un tratamiento diferente EL AGUA INMOVIL En primer lugar, no es como suelen pintarla los princi piantes, completamente azul con unas cuantas ondula- ‘ciones para representa los rizos. Aunque carezca de co- lor por si misma, el agua refleja todo lo que la rodea. EL color del cielo, ya sea azul, nublado, gris 0 el cielo ama- rillo dorado de un ocaso, hard cambiar de color al agua. Fl agua no tiene ningtin color por si mismo, pero cuando esté tranquila € inmévil, refleja todo cuanto la rodea. EI color del cielo, ya sea azul, ya sea nublado, ya 72 Primero pinté ef bosque lejano (derecha), -biimedo sobre ‘brimedo com toques de color més vigorosos y espesos ala izquierda, el extremo superior del rio, que, relativamente calmo, refleja lo que esta detras. Con pinceladas rapidas y ligeras del hake en ta direccion de la corriente, el efecto de ‘pincel secon y grandes zonas de papel tntacto para representar al espuma, pinté el agua poblada de juncos en ef primer plano, En la ilustraciOn de abajo, con su serena extension de agua yel chareo, pinté et cielo y ef mar de sina sola vez, En primer ugar apliqué una capa de amarillo y siena natural sobre el Papel blanco y luego aregué una franja de carmest alizarin (en la secci6n central y unas cuantas nubes con gris de Payne y carmest alizarin Cuando esiuvo seco, cologué un trozo de papel sobre el orizonte y quité una franja de pintura con una esponja para repesentar ef brllo sobre el mar. Despuuds mozcle varios colores vigorosos y pinte rapidamente el primer plano, dejando que debajo se vieva el eharco, De esta manera se maestran grificamente los reflejos de color. LOS TEMAS sea el rico amarillo dorado del sol poniente, hace que el agua cambie de color. Cuando mira el agua quieta, las 10¢4s, las orillas y los arboles de las orillas se muestran, en ella como en un espejo, Pero apenas una brist en- crespa su superficie, los reflejos se suavizan y se quie~ bran, Esto sucede normalmente en una gran extension, de agua con un viento estimable a su alrededor. No ve los reflejos de objetos distantes, pero los objetos inme- diatos se reflejaran inexorablemente Veamos ahora algunas cosis que no van bien. Un error comin consiste en pintar grandes cantidades de ri- 208 conusos. Esto crear’ un efecto equivocado, Otro defecto comdn estriba en dibujar y pintar rios que dis- curren cuesta arriba o que se inclinan hacia arriba en un meando, Esto se debe siempre a que no se presta suli- iente atenci6n al rio antes de dibujarlo, 74 Un paisaje de invierno con empleo predominante det hake, Se consigue comenzando con una ripida capa de azul palido para el clelo. Mientras esta capa atin este iimeda ‘pueden agregarse los drboles lejanos, vartando el color ‘con tierra sombra tosiado y azul y un toque de siena nasterral agi y alld. Para agregar el arbol principal (que es ef punto focal dei cuadro) puede wtilizarse pinta det ‘mismo color. AGUA Abora se anade el rio con azul moderadamente brimedo (no directamente del tubo, sino sutilmente rebajado). Mientras la pintura esté brimeda, une vigorosa mezcla de tierra sombra tostadlo y azul ultramar debajo del arbol creara un reflejo. Se pints los postes con un toque del pincel plano de tuna pulgada; para los reflejos cle fos arbutos se witliz6 la misma mezela Para completar este enacdro babria que meter primero el hake en ef cubo del agua y luego secarto para hacerlo mds receptive al agua Si se fo pasa de inmediato, antes de que la fiintura se seque, sobre el reflejo del gran arbol oscar, eliminara pintura y dejard una raya que indica donde una bisa ligera encrespa el agua. La raya debe ser siempre horizontal, En la pintura de la tzquierda, las colinas se pintaron con tuna pincelada del pincel plano de una pulgada y una mezcla de rojo claro y azul ultramar. Mientras ésta pintura estaba brimeda, se agregé una mezcla de siena natiral y ‘jo claro. Ba rilbimas era mucho mas espesa, para que no se horrana, El efecto de la cosia se crea dejando parte del ‘papel en blanco para darle vivacidad. Para los reflejos se emple6 una ligera y clara capa de azul ultramar cuando todavia estaba brimeda, y se ‘agregaron las montaitas rojo claro y azul ultramar. latego se introdujo 1in poco del espeso color dle fos drboles por encima de los reflejs de la montania. Los troncos se senalaron cont ta luna mientras la pintura estaba fresca, En esta pintura, una leve brisa ba rizado el agua, de modo ‘que no hay reflejas de la costa lejana. Se pints con una ‘mezcla de tierra sombra tostado y azul ultramar. Para eb ‘agua se puede agregar in azul nity lente seguido de un rapido y ligerisimo barrido con el hake para tratar de darle vivacidad. Finalmente, se anadieron las caitas del primer plano con el pincel fino y el poste con el plano de una pulgada, Estos se reflejan, pero son -vacilantes- y carecen de detalle, La costa deberia pintarse con gran rapidez con sna ‘mezcla caida de terra Sombra natural y siena nausral, LOS TEMAS EL AGUA RIZADA Cuando sopla una brisa y rompe la superficie, los obje- tos distantes no se reflejan en absoluto, pero los proxi mos lo hacen de un modo sinuoso. Puede crear estos, reflejos con pinceladas verticales y sinuosas 0 con lige- ras pincelas direccionales. Use el blanco del papel para crear la luz. que capte la parte superior de los tizos.. El cuilro que se ve debuajo fue pintado en Tennessee. EL ‘agua del fondo refleja algunos de los colores que tiene a su alrededor, pero no objeto alguno. Cuando aleanza el primer ‘plano, choca contra las rocas y se deshace en espumd. Es ‘algo realmente excitante de pintar, sobre todo con et hake. Empleo pinceladas direccionales, ligeras y muy rapidas y dejo grandes zonas de papel en blanco. ‘Para tos drboles del fared se empled ta técnica -brimedo sobre biimedo,, con azidl ultramar palido y un poco de ‘amarillo y of agregado posterior de rico verde oscuro, becbo a pari de gris de Payne y amarillo para traerlo bacta ‘adelante, Se pint con pinceladas verticales, En cambio, para crear el rio el fondo se pinto con piceladas horizontales del mismo color. Para la gran roca ventcal de la derecha empleé una mezcla de tterra sombra tostado, azul y siena natural, aplicado con rapides y rigueza. 76 AGUA EL AGUA IMPETUOSA ¥ VIOLENTA, Esto sucede cuando el agua aparece en forma de torre te sobre las rocas 0 de un mar muy agitado con olas vio- lentas. Utilice pinceladas ripidas y direccionales. para crear una sensacién de movimiento en el agua, ¥ deje manchas de papel blanco para la cresta de las ola, En el patsaje de la t2quierda hay tres niveles de distancia. ta colina lejana esta pintada de azul ultramar palido, la de delante es mds calida gracias al agregado de rojo claro a ta ‘mezela. Se pints con pinceladas direccionales para indicar Ja laddera, pasando ef verde en el Nano. A partir de la pared y hacia adelante se empled un color rico e intenso con imairrones y rojos. Lo tiltimo que se pinta es el rio, con color cielo y dejando bandas paraielas de papel intacio, La pintura de abajo es realmente wn primer plano de una cascada, Observese la gran cantidad de papel que se ha dlejado en blanco, que contrasta con la superficie del agua, de color oscuro y rico, hecho a partir de azud ultramar y tierra sombra testado. Al pie de la cascada, venga hacia ‘adelante empleando grajismos a fin de indicar los remolinos de agua. También puede usar, una vez que la pintura se hava secado, el cucbillo de Stanley para sugerir el rocio y dar vivacided al cuadro, LOS TEMA LAS ROCAS No puedo pintar rocas.« Muchas veces he oido esto en boca en estudiantes angustiados, como si hubiera algo misterioso © desconcertante respecto de las rocas. general, terminan por ser recortes de cartén-, con esea- 50.0 ningun pareciclo con las rocas reales, Observe las rocas en la pintura de la pa te, La parte superior recibe frontalmente la luz, de modo que es de colores mis claros que los lados. He creado su superficie con una pincelada rapida y ligera del bake para mostrar su textura, He pintado los lados de color mis oscuro con pinceladas hacia abajo y de inmediato produjeron la impresion de solide y pesadez, En cu: toal color de la rocas, emplee cualquiera salvo el verde, que es el color de la hierbua, y puede haber confusiones. He utilizado cantidades variables de marron y de azul conjuntamente, pero intente variar los colores. A pleno sol, aplique colores cilidos y brillantes en mostrar que la luz rebota en el suelo y se adentra € sombras Trate de no ser aburrido y no hacer todas las rocas del mismo tamaito, la misma forma y el mismo color. Si esti pintando un suelo, varie la distancia entre las rocas y pinte siempre rocas mas grandes en el primer plano y mas pequenas en la lejania, a fin de crear la ilusion de profundidad Piense que la roca es una cosa dura y pesada. Pierda unos minutos observando las rocas que se ven en estas péiginas y se dard cuenta de cuinto ayuda la direccién de la pincelada, Observe también que he puesto unas contrastantes pinceladas sueltas alrededor de la ba base, para las En esta pintura, ef color de la roca se obinwo mediane of mero agregado do fons colores de diferentes partes de la paleta, Obséreense las aristas aguas. so se consiguic esperando a que fa (primera capa estuviera seca para ‘aplicar, con el pincel plano dle una pulgada, los colores mas ascuros 4 los Tados Agu se ha utilizado el borde de una tarjeta de crédio para eliminar pintura de la parte supertor dela roca después de pintar la forma completa, Asi se crea dimension, Raspando con a tha miontras fa pintura este hiimeda, podra indicar la bierba. Para una roca mas redondeada, deben agregarse los lados antes le que {a primera capa esté seca del todo. El color calido det suelo srebota. en la sombra, Obsérvese las pincoladas ripidas y ligeras en el suelo, que dan textuera a toda la pintura, Pn le pagina de all lado, se ba dado fuerza a las rocas mediante rapidas pinceladas direccionales, EI hake es ‘deal para las partes superiones, poro a neces puede usarse part los fades el pincel plano de una pulgada LOS TEMAS ELMAR Una vez que se ha tomado conciencia de las limitacio- nes de la acuarela puede resultar muy estimutante pin- tar el mar. S6lo podra simbolizar las formas de las olas y del rocio que producen, pero gracias al uso del papel blanco y a répidas pinceladas lograra captar la atmosfie- ray el movimiento del agua En el mar, las formas y los colores cambian constan- temente, y vale la pena dedicar unos minutos a estudiar Jos antes de empezar. luego trate de obtener una impre- sion de los colores y de la luz con pinceladas en a direcci6n del movimiento del agua. El color del mar sufre Ia influencia del cielo y no tiene una tnica tonalidad sin matices. Trabaje con suti- leza las variaciones de color y alterne manchas de luz y de oscuridad para agregar a la superficie la sensacion, de movimiento, dejando pequenias zonas de papel blanco correspondientes a las crestas de las olas y a la luz que riela en el agua, La acuarela permite un trata- miento ripido y espontineo que hace posible el agrega- do de efectos accidentales al resultado general, lo cual puede resultar de gran eficacia en este tipo de motive. Quiz deseara aplicar capas de diferentes colores en la zona del mar y dejar que se mezclen. Las olas avanzaban en lineas paratelas y se perdian gradualmente a la distancia, Alli be emipledo rapidisimas y ligeras pincelas del hake para lograr movimiento bvivacidad, Varie el color del mar, mas azul en el fondo y ‘mis verde al frente (munca lo pte de aburrido azul sin tariaciones, que nunca es asi en realidad). Observe que be cantadido el borde del acantilado en ta esquina inferior ‘izquierda, en parte para dar otra dimension, pero también para enjatizar el juerte viento con la inclinacton de las hierbas, para lo éual be trazado rapidas pinceladas direccionales con el hake y el pincel fino By ‘He aqui un esinario muy cealmo, que exbibe unos _pocos reflejos de color a ‘media distancia, pero no en el borizonte lejano. Aqut, fo ‘mds interesante es la playa del primer plano. He dado ‘amplias » libres pinceladas con elhake y basicamente con sient natural y tierra somibra tostado, "be dejadto unas pocaas zonais para los chareos, que deben hacerse con gran rapidex para que ‘mantengan su frescura. Las rocas del frente se ‘ban pintado en dox fase, primero una palida capa ‘general y, una ver seca éta, ‘pinceladas direccionales ‘mds oscuras y ricas det hake ‘para los ladés de las races. La pintura de la ola que rompe es una combinacion de borddes dures y blandos. Pinte primero el cielo, luego cel acantilado lejano y eb ‘mar con tonos staves, dejando el papel en blanco ‘para ta oa, Primero pinte dras tas rocas, en marrones y rojo ¢laro, para suavizarlas Juego con un pincel de pelo de corda. Mezclé azul tultramar y amarillo limon ara pintar ef mar del primer plano, alque mds tarde agregue los agujeres imegros y los grafismos. Por tiltimo, bumedezca Ja ola con agua clara y deje caer, sbtimedo sobre baimedon, unos toques de azul aqui y alla 81 108 TEMAS La pintura de abajo ilustra la técnica para pirutar primeros planos de botes y de reflejos ‘ef aga con movimiento. A menudo los estudiantes tienen mieda de usar colores ricos y oscuiros en el agua, pero «veces Son necesarios, como se puede ver en este cuadro. Habia grandes contrastes sobre la superficie, de modo que tenian que repetirse en of agua He dejado el agua para et final y la be observado unos minutos antes de pintarla, a finde captar tod su vida, Bsto es my importante. Lueyo la pinté con el color det el lejos del bote. Mientras lo, evitanda los re esta capa estaba brimeda, pinté las zonas ‘scuras con sina mezcla de tierra sombra tostado y azul. Finalmente, cuando estuvo todo seco, attadi un poco de grafismos en ta parte supertor. Las cers ) los estas los he hecho posteriormente, con Fapides golpecttos del cuchillo de Stanley La pintura de la derecha se concentra casi por entero en la costa del primer plano, que tantas dificuliades parece ofrecer a los estudiantes, Lo que yo trato dle hacer es ‘aplicar mi primera capa de color fo mas ligera y velozmente que pueda, lo cual permite cierta vivacidad aqui y alld, y al dnismo tiempo agregar otros colores para iniroducir variedad. Cuando esto se ba secado, attado un color mds intenso y textura en parte de fa playa, pero dejo qive se vea buena parte de la capa originaria, Para dar mas textura suelo emaplear los nudlillos sobre la pintura lodavfa hsimeda. Las rocas se indicaron con tun tarjeta de crédito, En general, tengo ta sensacion de que la velocidad de aplicacion es muy importante, pues tuna pinrcelader raptda siempre resulta mas exctante y espontdnees que wnat lente, IGUA 108 TEMAS Prdacticas En estas paginas verd tres pinturas con paisajes con agua cen el centro, Las zonas de agua se han dejado en blanco, Copie los paisajes uno por uno. Mediante el uso del co- nocimiento que es de suponer que ha adcuirido hasta el momento y con referencia a este capitulo, le toca ahora ccompletar estos cuadros, No vaeile en volver a las pagi- ers eges En este cnadro, smagine et «agua serena y con imagenes espectlares. Luego pinte et . mismo cuadro con wn rio de Corriente rapide sin reflejs, pero con’ mauicho ‘movimiento, Eire recorre lin meandro en «de modo ‘que sus pinceladas deberian ‘mostrar tal cosa. No olvide dejar mucho papel en blanco para crear la espura. 84 nas anteriores. Por ejemplo, la pintura inferior de la pagi- na 74 le ser iil para trabajar en el primer ejercicio. Ob- servari que las pinceladlas para pintar los reflejos arran- can pricticamente desde la costa misma, Recuerde que cuanto mas oscuros quiera que sean los reflejos, tanto mis espesa debe ser la pintura que uti Es este paisaje se ba dejado a base en blanco para que Jo complete. Imagine ef ‘aga quieta, Primero pinte ef agua aproximadamente del color def cielo y luego cagregue los reflefos de las: diversas colinas 9 arboles ‘con la primera capa de pintura todavia hiimeda. Asegtinese de que tos reflejos swan una suave imagen espectilar meertida de los objetos adyacentes y ‘aproximadamente de fos mismos fonas AGUA opie este patsaje de bosque, ory luego ariada wna comiemie muy rapida con rocas. Haga que la direccion de las pinceladas indiquen la velocidad y la direccidn del agua. Las rocas en medio de ia corriente han de ser mas grandes delante y mas pequenas detras. Si necesita faytuda, mire como be tratado ef agua en el cuadro superior de fa payina 76. ‘pintado en tierra sombra tostado. Conviértalo en una ‘pintura a pleno color. Trate de usar colores otonales y Iuego verdes estivales. Para ef otomio sugiero que se pinte ta lejania con una ligera capa de malea —que se tiene con azul ultramar y rojo claro— y que se _progrese hacia adelante con terra sombra tostado, siena aural y rojo claro. Para et verano ivse amarillo, azul tultramar, gris dle Payne y Siena natural. La pintura de 1a pagina 79 ie ayudar 85 108 TEMAS Arriba, un paisaje tranquilo con el nfasis principal en la costa rocosa. He tratado de conserar su frescura y ss vitalidad mediante ef uso de amplias vigorosas barvidas con el hake para indicar rocas completamente planas y Uisas. Observe que puede evtiar la ‘monotonia del color introduciendo azul ysiena natural en el marrén, Si agrega 86 elsiena natural a medida que se acerca a la costa, sugeriné ef color de la arenas dehajo de ellas. Para agreyar ef velero se ‘puedle preparar una mascara con dos trozos de papel y pasar luego wn trapo Iimedo, Coja dos trozos de wna cartulina delgada y superpongalos para _formar una -V-iniertida, Lucge quite la ‘pintura con wre trapo baimedo, A la izqusiorda puede verse un cielo ‘auténticamente pintado sbtimedo sobre brimedo-en torno a la ola principal, cuyo borde ha de ser en parte duro y en parte blando. Aqui be hecho sun poco de trampa con un ‘pincelito de pelo de cerda que se usa para el dleo y agua chara, que be ‘uttlizado para suavizar los bordes donde hacia falta. I mar distanse puede pintarse muy ripidamente dejandlo partes de papel en blanco, Para el primer plano se puede uutizar una mozela de azul ultramar y amarillo limon, Esto ba de ser muty ‘aguado y con bruscas pinceladas pare ‘mantener la fluide y la frescura, Por uiltimo, se hae agregado pequetios ‘agigferos en verde oscury ¥ unos pocos trazes ondulantes con el pincel fino, para sugerir pequenas corrientes ‘Nunca ha de esperar represeniar et ‘mar con precision. Pero puede crear impresiones muy eficaces mediante la sugerencia de espuma, rocio, agujeros y pequenas corrientes. Todo esto debe ‘piniarse con ta mayor freseura y rapidlex posibles. Lo principal es no sobrecargar de detalles y no retocar despues. tla pégina de at tao se ve un tipico paisaje le extuarto, fos cmatlos algo ‘desbilacbaudos stgioron que es probable (gue sople una brisa. Por tanto, no Jabra de agrewar ningiin reflejo de la ‘costa lejana, poro el poste del primer Plano se reflejard en ol charco. He ‘ratado de esbozar unes edificios en la costa lejana: tan solo un widicto, 18 preciso dar una texture interesante a 4a playa del primer plano, pero sin crear confusion. Para ello bastard ‘agregar unas pocas bierbas con el ince fn, ura 0 dos reas con tna tarjeta de crito 9 ciertas eariactones de color. Observe que los ajar, que fenlazan las tres zomas de la pint esta pintades en claro contra oscuro yen axeurs contra claro TOS TEMAS Arboles He descubierto que ef bake es una ayuda importantis ma a la hora de pintar arboles. Este pincel lo disuadiré por completo de la idea de pintar cada una de las hojas, del arbol —que es siempre una terrible tentacion— y Jo obligara a contemplar los érboles como ma si observa un arbol solo como un bosque. Después cle todo, no somos botdnicos y, en tanto artistas, nuestro, trabajo consiste en transmitir el ambiente general del paisaje. Ya se trate de un paseo por el bosque a prime- ra hora de la manana o de la gozosa luminosidad de un bosque otofal, Nuestro propésito es crear un sim- bolo de un arbol que el espectador pueda reconocer de inmediato como tal. En este capitulo encontrar t0- do tipo de configuraciones, ya sea de arholes aislados, de esto titimo, una de las principales di- ficultades consiste en lograr que los artistas no repre- senten un bosque como una coleccion de arboles indi- viduales. Cuando los drboles crecen en grupo, piertlen su identidad propia y pasan a formar parte de la masa. A medida que avance en este capitulo comprobari la ver- dad de este enunciado. Otro error comin es el de pintar con cl mismo verde arboles que se encuentran a distinta, distancia, ya sea en un bosque o en un paisaje abierto, Para pintar firboles encontrara una gran ayuda en la perspectiva aérea. Por mi parte, siempre procuro exage- rary explotar este factor a la hora de pintar paisajes. Bl arbol beisteo deboria _pintarse primero con el hake, ‘ndicando igeramente et “ollage y dejanda abundantes ‘agideros por las que se vee el ‘lelo, Luego, con el pincel fir, se agregan tas ramas, ‘que’ se mastrardn tan sélo en Tos agtyjeros que deja ef follaje \preduciendo su diameiro a medida que mds alas son. Practice esto una y otra vez: 88 LO QUE HAY QUE HACER Y LO QUE NO. Deje huecos en el follaje y s6lo muestre en ellos las ramas, Pinte el follaje con los toques mas ligeros del bake: Aprenda a controlar el pincel fino con seguri- dad. Puede ser un verdadero amigo. No pinte ramitas de 6 m de altura, Aprenda a afinar del tronco a las ramas y de éstas a las ra- mitas. X No pinte arboles cual recontables de cartulina. Siempre tienen bordes suaves y multitud de huecos por donde se ve el cielo. CEN 48 Pasemos ahora al aspecto prictico y aprendamos Giertos elementos bisicos para pintar érboles. Un arbol se afina progresivamente hacia arriba desde el tronco hasta las tltimas ramitas. La habilidad estriba en con- trolar el uso del pincel a fin de mostrar esta disminu- cién realmente gradual. Comience siempre por la ba bol y trabaje hacia arriba. Después de todo, es asi ece. En las paginas siguientes encontrar mu- icios que le ayudaran a superar los errores En ta pagina de al lado tenemos un amable paseo de verano por una avenida tetre dirboles. La sensacion de profiundidad se fogra ‘mediante el uso de verde— sazules frios al fondo, desprovisto de detalles, y, a ‘modo de contrasie, verdes ricos ¢ intensos en fas zones cercanas, La liz moteada sobre la avenida se consigue con la alternancia de Jranjas de rojo claro y azul uultramar aplicadas con rapidez. Las introduccion de dos “figuras cree sen punto focal ‘on el paisaje, Yademds le proporcionan escala. ‘Cuando ponte los verdes claros y oscuros a la derecha ddl cuadro, proceda antes cco los claros, déjelos secary luego aplique fos oscuro, ‘pero permita gue la capa de lz se wea de vez en cuando. LOS TEMAS 90. ARBOI A la izquiorda encontrard ita hoja de mi cuaderno de esbozas que mucsira varios drboles en dlijerentes estaciones del ario. Observe que be wilizado muy pocas pinceladas. En fos drboles cle ineserno utlicé el hake seco para pinta las ramilas, He ratado de dar gran colorido al tronco. NO iense que es bomegéneamente marin, nunca lo sor, sito {gue tnvariablemerae hay en ellos wna multid de sutles colores Con tos dos paisajes disuantes que se ven al pie de estas ‘paginas be tratado de dar la impresion de la presencia de ‘mtchas cosas de ten nto muy simple: of uso de pinceladas direceionales, Pintar esto no leva mas de unos seaundos, [pero sit eficacta es enorme. El uso de vaiores tonales ‘comtrastantes es tino sus principales recirsos Casi siempre pinto los tromcosgruesas.y que su tamaito con pinceladas laterales det debe disminuir a medida hake y no con una lange ‘que se alejan del mismo. pincelada hacia arriba, pues Otra cuestion a tener en ‘asi se les infuncde mas cuenta es el escalonamiento ‘canacier. Lutego empleo et de las ramas. No las buga ‘pincel fino para pintar las salir del tronco amas y las ramitas, A este sistemdticamente en sentido respecto hay dos cosas ‘puesto, Por ilbimo, si hace importantes para recordar. que las ramas se (que al pari del rouco las entrecrucen, creard mayor ramas deben sorbastante ——_profuundidad. on La pintura de arriba —arboles en oforio—, muestra con cuanta sencillez se paved indicar las diferenies especies Se limitan a dar una impresion, sin detalles, Un punto importante a observar agit es el modo ent que tos colores generates se modifican en ef En esta excena se ha veriado la estacion sireiondose de ls colores estioules,y modificando de manera Lacorde los corvespondientes refljos en ‘ef agua, Comience por el fondo con wn tende azulado muy frio bastante suave: mezcle fos cofores de manera ‘nds decid y utlice mds amario en cl grupo de arboles det primer plano, Iniente variar la textura yel color ‘annto como pueda, empleando para ‘pintar los troneos y las names pincel “Fo sus propias urias, No oltide crear el brillo sobre la superficie del agina on una rapida pasada del hake Seco ‘mientras los reflyes estan huimedos todavia 92 ‘agua, donde se pintan sbtimedo sobre Inimedo- sobre el azul. También vera ‘que los drboles lejanos sélo se sigioren ‘enna masa sinple. Cuando trate de pintar este cuadro pdngase un tiempo maximo (v0 lo bice en cuatro minutos apraximadamente). De esta manera conservara ta frescura Nuevamente observard la limitacion de 1a paleta: tierra sombra tosiado, siena natural y gris de Payne. En estos dos cuadros be tratado de ‘mostrarle cud pocos detalles hacen falta cuando se pintan paisajes de ‘bosque a distancias diversas, sin que et paisaje pierda por ello credibilidedd Elde arriba apenas sugiere vagamente la presencia de arboles aislados entre sien la primera linea, ‘pero enseguida cambla esto por una ‘masa indiferenctada situacda mas al _fondo, Obsorvese también el uso Timmitado del pincel fino para tos holes desniudos y del hake seco a ta derecha. En el cuadro de la derecha, el bosque esta mds lejos auin y, en consecuencia, esta todavia menos explicitado, Las drboles se representan ‘aqui casi siempre con el perfil superior. ARBOLES 98 Estos trazos aparentemente capricbosos muestran que et hake ye pincel fino pueden producir impresiones de lextura de primer plano con gran rapide y espontaneidad. Procure evitar el peligro de voluer en exceso sobre lo pintado, pues muy pronto ‘puede quedar conjuso. se el pincel fino y la una para indicar las bierbas “y una tarjeta de crédito para ta parte ‘superior de las rocas. 10S TEMAS Prdacticas He aqui algunos ejercicios de pintura de irboles y de su incorporacién a diferentes paisajes. Esta pagina contie- ne grupos de arboles para copiar. Recuerde tritarlos «en, masa, antes que como arboles individuales, Procure lie 0 agregar grupos de drboles al paisaje abierto, no sin re He axqui dos grupos de drboles. Como oriontacién, un vez que haya adquirido ciersa practica puede bacerios en un par de minitos. Paede usar el anguto del hake muy ligeramente con pintura de diferente intensidad, debit al fondo y mas bigorosa en fos primeros planos. Si pinta una pagina de arboles, ‘aprenderd mucho acerca dei manejo de los pinceles, sobre todo de! intento de loyrar drboles invernales con eb pincel fino. La ramitas de los extremos se pinian con delicadisimos toques del ‘dniguto del hake, Este paisaje con nubes y colinas lejanas parece wn tanto mondiono y vacio, jAST se ha hecho adredde! A usted le toca agregar bosiuues ejanos y grupos mas cercanos de drbotes delante de ‘aguellos, Los bosques distantes, dondequiera que los coloque, han de ser-meros tonas que sélo por su perfil superior sugferan que se trata de

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