Imagen en los Medios de Comunicacin

Las imgenes en los medios de comunicacin es muy importante ya sea en

prensa escrita como visual adems de la informacin esta misma debe estar
acompaada de images incluso en algunos medios se toma mas en cuenta
las imgenes y estas son tan importantes como la misma informacin ya
sea escrita o verbal y se demostr muy claramene que las imgenes valen
mas que mil palabras , mas esto no se debe tomar como un menosprecio a
la informacin innata como tal ya que esta acompaa y explica detalles
aclarando a su ves ,asi como relatando y describiendo la historia de la
imagen.
Pero tambin las imgenes muy explicitas por asi decirlo llegan a tener
mucha controversia por el mismo impacto que producen y segn al ambiito
y no todas deberan estar permitidas ,aunque existe una restriccin y previo
aviso en algunas imgenes clasificadas estas aun asi llegan a nios que
tambin observan y estn expuestos al prejuicio cuando ven la televisin,
leen libros y revistas, e inclusive al estudiar textos escolares que presentan
imgenes estereotipadas de ciertos grupos o personas y adems de los
estereotipos, algunos libros presentan informacin errnea; otros excluyen
informacin importante acerca de algunos grupos o no representan a
miembros de un grupo en una manera positiva.
Los programas de televisin y los libros ejercen gran influencia pero cuando
estos son el nico contacto que un nio tiene llega a ser indebido y
perjudicial con ciertos grupos de imgenes, mas aunque se han conseguido
algunos adelantos no es difcil encontrar programas de televisin que
muestran algunos estereotipos ampliamente conocidos.
Los nios que tienen una imagen pobre de s mismos son los ms
vulnerables al desarrollo de prejuicios al rebajar a otros grupos o personas,
ellos podran tratar de reforzar su propia imagen un nio inseguro puede
pensar, "Tal vez yo no sea muy bueno, pero soy mejor que esa gente" para
algunos el rebajar a otros sirve como una funcin psicolgica, porque les
permite sentirse ms importantes y poderosos que los que han rebajado.
Algunos nios pueden excluir o burlarse de otros porque creen que es algo
que les dar popularidad. Los nios pueden comenzar a usar insultos contra
diferentes grupos si sienten que les ayudar a ser ms aceptados por sus
amigos y con el tiempo tales acciones pueden convertirse en prejuicios y
discriminacin contra grupos especficos.
Importancia de las imgenes en los medios de comunicacin
Para describir la importancia de las imgenes y de su uso, es necesario
mencionar que, en palabras de Kant, lo que se denomina usualmente como
realidad est siempre teida de subjetividad6, tanto por quien lo percibe
como por quien lo emite. El psicoanalista Jacques Lacan7 extiende la idea

estableciendo una diferencia entre el concepto de "realidad" con "lo real",

donde el primero se refiere al conjunto de cosas tal cual son percibidas por
el ser humano, mientras que el segundo es el conjunto de cosas
independientemente de que sean y de cmo sean percibidas por el ser
humano. Por lo tanto, la realidad siempre es subjetiva.
objetividad y neutralidad no existen en l
Estos conceptos resumen la idea de que todo lo que vemos y omos en los
medios de comunicacin, principalmente en la radio y televisin, est
condicionado a dos factores: a la construccin y seleccin de imgenes por
parte del emisor (medio de comunicacin) y a la percepcin de la persona
que lo recibe (televidente o radioyente). La presentacin as como la forma
de las imgenes es elegida consciente e intencionalmente por los medios de
comunicacin, algo que el pblico en general no acostumbra asumir.
Si la a prctica, la funcin de los medios de comunicacin debera ser la de
escoger y utilizar las imgenes ms all de los criterios econmicos o
comerciales. En tanto los medios de comunicacin son un servicio pblico,
estos deben informar, entretener y educar dentro de un marco tico que
alimente el desarrollo social de la nacin. El poder y la influencia en las
masas acarrean responsabilidades.
Joan Ferrs quien a su vez cita a Postman8, menciona que el problema de la
televisin no es que nos d temas entretenidos, sino que nos presenta todos
los temas como entretenidos. Este posibilidad de incidir en las personas de
una manera efectiva, entretenida, coloca a los medios de comunicacin
entre los principales formadores o deformadores de una sociedad.
Toda imagen que aparece en un medio de comunicacin est determinada a
la decisin que hizo el periodista que grab y seleccion las imgenes que
se difundirn. Esta intencionalidad del periodista y del medio (que puede ser
consciente o inconsciente) es capaz de mostrar dos realidades totalmente
distintas de un mismo acontecimiento.
Imagen fotogrfica.El trmino fotografa procede del griego phs luz y graf conjunto de
lneas, escritura que en conjunto significa "escribir/grabar con la luz" ,antes
de que el trmino fotografa se utilizara, se conoca como daguerrotipia, ya
que el descubrimiento fue hecho pblico por Louis Daguerre aunque parte
de su desarrollo se debi a experiencias previas inditas de JosephNicphoreNipce.
Basndose en el principio de la cmara oscura, se proyecta una imagen
captada por un pequeo agujero fotografa estenopeica o un lente o
conjunto de ellos lo cual se denomina objetivo sobre una superficie; para
capturar y almacenar esta imagen, las cmaras tradicionales utilizan un
soporte sensibilizado con un compuesto qumico sensible a la luz en la
mayora de ellas, pelcula fotogrfica, mientras que en la fotografa digital,

se emplea un sensor de imagen que divide el cuadro en una rejilla

horizontal y vertical de elementos capturando la luz de cada uno de ellos y
convirtindolos en valores de voltaje-, que se convierten en valores
numricos tras un proceso de conversin analgica-digital, siendo
posteriormente transmitidos a un ordenador embebido en el dispositivo el
cual les da un formato y permite su transmisin o su almacenamiento en un
medio digital, para su posterior impresin, visualizacin o anlisis.
La fotografa es el arte y la tcnica de obtener imgenes duraderas debidas
a la accin de la luz es el proceso de proyectar imgenes y capturarlas, bien
por medio del fijado en un medio sensible a la luz o por la conversin en
seales electrnicas basndose en el principio de la cmara oscura, se
proyecta una imagen captada por un pequeo agujero sobre una superficie,
de tal forma que el tamao de la imagen queda reducido. Para capturar y
guardar esta imagen, las cmaras fotogrficas utilizan pelcula sensible para
la fotografa analgica, mientras que en la fotografa digital, se emplean
sensores CCD, CMOS y memorias digitales este trmino sirve para
denominar tanto al conjunto del proceso de obtencin de esas imgenes
como a su resultado las propias imgenes obtenidas.
Historia
La invencin de la tcnica fotogrfica es el resultado de la combinacin de
diversos descubrimientos tcnicos. Entre los precursores se encuentran el
filsofo chino Mo Di, los griegosAristteles y Euclides que describieron una
cmara oscura en los siglos V y IV a. C, el matemtico bizantino Antemio de
Tralles que en el siglo VI utiliz una forma de cmara oscura en sus
experimentos; y cuatro siglos despus, el matemtico rabe Alhacn hizo un
claro y profundo estudio acerca de la cmara oscura y la proyeccin
estenopeica. En el campo de la qumica, San Alberto Magno descubri las
propiedades del nitrato de plata, y Georges Fabricius (15161571) las del
cloruro de plata. En 1568, DanieleBarbaro describi el mecanismo de un
diafragma, y en 1694, Wilhelm Homberg describi el efecto fotoqumico que
produca el oscurecimiento de algunos materiales en presencia de la luz. Los
artistas ya empleaban la cmara oscura como un recurso para reproducir
imgenes y en la L'Encyclopdie de 1751 se describen diferentes tipos que
podan utilizarse.
El primer procedimiento fotogrfico fue el fotograbado, descubierto por
Joseph NicphoreNipce en la dcada de 1820. En 1826 consigui su
primera imagen (positivo directo) permanente: una vista desde su ventana
en Le Gras; utilizando una cmara oscura y como material sensible a la luz
una mezcla de betn de Judea. El tiempo de exposicin necesario para
obtener estas imgenes era muy largo: varias horas en un da soleado. En
su bsqueda por un mtodo ms efectivo, se asoci con Louis Daguerre y
experimentaron con compuestos de plata, fundamentndose en un estudio
previo de Johann Heinrich Schulze de 1816, donde mostraba que una mezcla
de plata y tiza se oscureca con la exposicin a la luz. Tras la muerte de
Nipce en 1833, Daguerre continu trabajando en solitario, desarrollando en

1837 el proceso conocido como daguerrotipo, y difundindolo al mundo en

1839. Los estudios de Nipce permanecieron ocultos hasta aos despus;
como consecuencia algunos historiadores consideran el ao 1839 como el
ao cero de la fotografa propiamente dicha.
La fotografa nace en un momento de trnsito de la sociedad pre-industrial a
la sociedad industrial, favorecida por las innovaciones tcnicas de la poca.
Tambin influye en su nacimiento la filosofa positivista, que establece que
cada elemento de la Naturaleza debe ser probado empricamente. La
burguesa es la clase social dominante del momento, que utiliza el retrato
como instrumento de autorrepresentacin, y afirmacin de su ascenso
social.
El daguerrotipo consiste en la obtencin de una imagen sobre una superficie
de plata pulida. Para economizar, lo normal era que las placas fueran de
cobre plateado, pues slo era necesario disponer de una cara plateada. La
imagen se revelaba con vapores de mercurio, apareciendo en la cara
plateada de la placa, que previamente se haba sensibilizado con vapores de
yodo. Pero era un procedimiento caro, y el equipo pesado, y precisaba de un
tiempo de exposicin alto, de varios minutos, al principio. Adems los
vapores de mercurio eran realmente dainos para la salud.
En 1840, William Henry Fox Talbot desarrolla un sistema negativo-positivo,
en otro procedimiento llamado calotipo. Consista en obtener un negativo de
papel, que luego por contacto era positivado sobre otra hoja de papel. El
papel se humedeca en una solucin cida de nitrato de plata, antes y
despus de la exposicin y antes de ser fijada. Supuso el invento de la copia
fotogrfica, ya que un nico negativo poda dar lugar a varios positivos.
En 1842, el astrnomo y qumico ingls sirJohn Frederick William Herschel
introduce el proceso llamado cianotipia. Tambin fue el primero en aplicar
los trminos "positivo" y "negativo" a las imgenes fotogrficas. En 1819,
Herschel descubri el poder solvente del hiposulfito de sodio en torno a las
sales de plata insolubles, estableciendo un precedente a su utilizacin como
un agente fijador en la fotografa. Inform a Talbot y Daguerre de su
descubrimiento en 1839 y que ste poda ser utilizado para fijar imgenes
de un modo permanente. Hizo el primer negativo de cristal a finales de
1839.
Para mejorar la nitidez de las imgenes, evitando las rugosidades del papel,
en 1850BlanquartEvrard emplea el papel de albmina. En estas copias a la
albmina, las fibras del papel estn recubiertas con una capa de albmina
de huevo. Luego este papel se sensibilizaba en nitrato de plata.
En 1851, Gustave Le Gray presenta el nuevo procedimiento fotogrfico del
colodin hmedo. El colodin se vierte lquido sobre las placas de vidrio,
muy limpias. A continuacin las placas se sensibilizan en un tanque con
nitrato de plata, y se cargan en los chasis. Permite la obtencin de
imgenes negativas muy ntidas. Se llama "colodin hmedo" porque la

placa ha de permanecer hmeda durante todo el procedimiento de toma y

revelado de las imgenes. Esto supona que los fotgrafos tenan que llevar
consigo un laboratorio fotogrfico porttil, a fin de preparar la placa antes
de la toma y proceder a revelarla inmediatamente. Se generaliz as el uso
de tiendas de campaa y carromatos reconvertidos en laboratorios para los
fotgrafos de viajes que trabajaban en el exterior.
A partir de 1855, triunfa el colodin, el procedimiento ms usado del mundo
hasta 1880. Entre los fotgrafos ms importantes que trabajaron en Espaa,
en este periodo, empleando los negativos de vidrio al colodin, hay que
citar al britnico Charles Clifford, al francs J. Laurent, y al espaol Jos
Martnez Snchez. En 1861 el cientfico escocs James Clerk Maxwell, mejor
conocido por su teora electromagntica, desarrolla un mtodo para ver
fotografas en color mediante la superposicin de filtros de color rojo, azul,
amarillo; obteniendo de esa forma la primera fotografa cromtica
permanente, mediante la tcnica denominada aditiva. En 1871 nace el
procedimiento de las placas secas al gelatino-bromuro, que supone el
empleo de una placa de vidrio sobre la que se extiende una solucin de
bromuro, agua y gelatina sensibilizada con nitrato de plata; que ya no
necesita mantener hmeda la placa en todo momento. Se rebaja el tiempo
de exposicin a un cuarto de segundo, lo que permite posteriormente
acercarse al concepto de instantnea fotogrfica. Pero las placas al gelatinobromuro solamente triunfaron despus de 1880.
En 1888, George Eastman lanza la cmara Kodak. Su gran xito comercial
fue la introduccin en el mercado del carrete de pelcula fotogrfica, lo que
provoc la progresiva sustitucin de las placas de vidrio.
En 1907 la fbrica Lumire comercializa la fotografa en color. Son
diapositivas o transparencias en vidrio, conocidas como placas autocromas
o Autochrome.
En 1931 se inventa el flash electrnico, que se utiliza sobre todo cuando la
luz existente no es suficiente para tomar la fotografa con una exposicin
determinada. El flash es una fuente de luz intensa y dura, que generalmente
abarca poco espacio y es transportable.
En 1948 nace la fotografa instantnea de Polaroid: una cmara que
revelaba y positivaba la imagen en tan solo 60 segundos.
Finalmente, en 1990, comenz la digitalizacin del mbito fotogrfico: las
imgenes son capturadas por un sensor electrnico que dispone de
mltiples unidades fotosensibles y desde all se archivan en otro elemento
electrnico que constituye la memoria.
Fotografa estereoscpica
Tpica tarjeta estereoscpica del siglo XIX, con dos imgenes tomadas desde
puntos de vista diferentes, pero muy cercanos.

La fotografa reproduce los objetos sobre una superficie plana y la ilusin de

la profundidad es lograda exclusivamente gracias a la perspectiva y al clarooscuro. Sin embargo, resulta posible reproducir el efecto de la
visinbinocular observando separadamente con nuestros ojos dos imgenes
tomadas desde puntos de vista a distancia pupilar, o mayor. Las primeras
imgenes estereoscpicas de la historia de la fotografa son unos
daguerrotipos del ao 1842.
La fotografa estereoscpica estuvo muy de moda en varias dcadas del
siglo XIX. Muchos fotgrafos realizaban vistas estereoscpicas utilizando
cmaras especiales de dos objetivos, o bien con cmaras de un objetivo
desplazable lateralmente. Autores clsicos, como J. Laurent, tomaban
sistemticamente vistas estereoscpicas, adems de las normales. El
Ministerio de Cultura de Espaa conserva, en el Archivo Ruiz Vernacci, cerca
de 1.000 placas estereoscpicas de Laurent, del procedimiento de vidrio al
colodin hmedo, en el formato 13 x 18 centmetros, con vistas de Espaa
fechables entre los aos 1857 y 1880, y de Portugal del ao 1869. Adems
se conservan otras 11.000 placas de vidrio de formatos mayores, realizadas
tanto por Laurent como por sus colaboradores.
Fotografa con luz infrarroja y ultravioleta
Las pelculas normales son sensibles a la luz ultravioleta. Uno de los
mtodos para realizar este tipo de fotografa consiste en utilizar una fuente
de luz ultravioleta para iluminar al objeto, de forma que el objetivo de la
cmara est provisto de un filtro que permita nicamente el paso de esta
luz. Otro mtodo se sirve de la fluorescencia causada por la luz ultravioleta.
El filtro del que est provista la cmara absorbe la luz ultravioleta y permite
el paso de la fluorescente. Una importante aplicacin de este tipo de
fotografa es el estudio de documentos falsificados, ya que la luz ultravioleta
detecta los rastros de escritura borrada.
Los plsticos y otros productos qumicos que reaccionan a la luz ultravioleta
sustituyen a la emulsin de haluros de plata de las pelculas normales en
diversos procesos, para producir imgenes fotogrficas con la gama
ultravioleta del espectro.
En uno de estos procesos la superficie de sustancias plsticas expuestas a
los rayos ultravioleta se endurece en proporcin directa a la exposicin, y la
eliminacin de las zonas no endurecidas hace surgir una imagen fotogrfica.
En otros procesos se coloca una fina pelcula de productos qumicos entre
las hojas de plstico. Estos productos qumicos emiten burbujas de gas en
cantidades proporcionales a la exposicin recibida en la zona cuando se les
expone a los rayos ultravioletas. Las burbujas crecen y se hacen visibles con
la aplicacin de calor en las hojas, creando as una transparencia en la que
las burbujas de gas forman la imagen.
Otro tipo de plstico, al ser calentado, reacciona qumicamente con las
burbujas de gas, de modo que se obtiene en las hojas de plstico una

imagen positiva con manchas. La pelcula fotocromtica, creada por la

National Cash RegisterCompany, utiliza un tinte sensible a la luz
ultravioleta. Se pueden obtener enormes ampliaciones, ya que este tinte no
posee estructura granular. Por ejemplo, se pueden conseguir ampliaciones
de una pelcula que contenga un libro entero en un espacio del tamao de
un sello o estampilla de correos.
Fotografa area y fotografa orbital
La fotografa area supone un anlisis de la superficie terrestre mediante el
empleo de mquinas fotogrficas instaladas a bordo de diversos medios
areos. Encuentra aplicaciones en el campo de la investigacin arqueolgica
o geolgica, as como en agricultura para recabar informacin sobre la
naturaleza de los terrenos y la extensin de los cultivos, o en el campo
militar para obtener informacin sobre objetivos estratgicos. En
arqueologa se utiliza como mtodo de prospeccin del subsuelo para
descubrir estructuras en el subsuelo sin necesidad de excavar.
Desde el comienzo del siglo XXI, la fotografa area desde aviones y
helicpteros no tripulados (drones) vive un crecimiento notorio. Estos drones
estn generalmente equipados de herramientas de navegacin sin
embargo, son pocos los pases que han establecido normas especficas para
regular el vuelo de estas naves: el comportamiento de la autoridades frente
al vuelo de drones vara en cada nacin.
La fotografa orbital permite la obtencin de imgenes de altura muy
superior a aquellas propias de la fotografa area, de la cual constituye una
extensin, mediante aparatos fotogrficos situados sobre vehculos
espaciales o satlites en rbita en torno a la Tierra. Entre sus varias
aplicaciones cabe sealar los estudios meteorolgicos, la investigacin
sobre la contaminacin de los mares o sobre los recursos naturales, etc.

Fotografa subacutica
A pesar de que la fotografa subacutica es una modalidad muy practicada
en el buceo deportivo, e incluso una especialidad competitiva de la
Federacin Espaola de Actividades Subacuticas (FEDAS), se trata de una
especialidad fotogrfica muy utilizada por diferentes ciencias entre las que
cabe mencionar: arqueologa subacutica, biologa marina o de aguas
continentales, ecologa u oceanografa. Tres son las dificultades fotogrficas
que plantea el medio subacutico a los fotgrafos: la alta presin del medio
que hace que los equipos fotogrficos deban ser no slo totalmente
estancos sino resistentes a la presin, o bien protegidos en el interior de
cajas estancas especiales; la falta de luz del entorno subacutico y el efecto
de filtrado selectivo de los colores en la columna de agua, lo que hace que
habitualmente se deban emplear complejos equipos de flash para restaurar
la coloracin original de los sujetos fotografiados; y la difraccin del agua

que hace que los objetivos fotogrficos aumenten su longitud focal con
respecto a la que tienen en la fotografa subarea.