1

REBENTAO DE IMAGENS: TENSO ENTRE CORPO & ESPAO

NA POTICA DE LUS MIGUEL NAVA

Leonardo David de Morais1

[...] o mar h de revolver-se, debater-se, rebentar, h-de trazer superfcie a fora das
entranhas e atrair o cu [...]
Luis Miguel Nava

RESUMO: O presente artigo objetiva propor, a partir dos poemas que compem o livro
Rebentao de Lus Miguel Nava, uma anlise da construo da imagem potica. A
imagem potica, no sentido cunhado por Octavio Paz, toda forma verbal, frase ou
conjunto de frases que o poeta diz e que articuladas formam um poema. Para o
surrealista Pierre Reverdy, a imagem potica no nasce a partir de uma comparao,
mas da aproximao de duas realidades distantes. Em ambas as definies entrev-se,
alm de uma associao entre conceitos distintos de linguagem, palavra e imagem, uma
tenso decorrente da natureza, por vezes antittica, inerentes a esses elementos quando
utilizados em conjunto. Nesse sentido, pretende-se investigar a construo das imagens
poticas em Rebentao analisando como se relacionam, nas linhas e versos de Nava,
dois elementos que se apresentam fulcrais na potica do autor: o corpo e o espao. Ao
longo dos poemas em verso e prosa de Rebentao afigura-se uma espcie de embate
entre o corpo/eu-lrico de Nava e o espao, representado pela natureza, que por vezes
acolhe o eu-lrico, noutras, repele, rebenta seu corpo, gerando assim um movimento
de tenso que pode ser associado construo da imagem potica.
PALAVRAS-CHAVE: Corpo; Espao; Imagem potica; Lus Miguel Nava.

Na obra de Lus Miguel Nava, morto precoce e tragicamente em 1995, o ensaio,

a traduo e principalmente a poesia parecem evidenciar para o leitor mais atento a
sensibilidade e o rigor empreendido pelo autor na construo de um corpus literrio sui
generis. Na potica de Nava, plasmada por meio de poemas em verso livre ou em textos
que se aproximam do formato e da dico da prosa potica, uma srie delimitada de
temas e elementos apresentam-se recorrentes, sugerindo mais uma vez que a
sensibilidade e o rigor caracterizam o processo de criao literria naviano.

Contato: leodemorais@gmail.com

2
No livro Rebentao (1984), a imagem potica afigura-se como um dos recursos
fulcrais tessitura do texto de Lus Miguel Nava. Nessa recolha de poemas, na
perspectiva que adotamos, subsiste uma tenso entre certas linhas de fora que ajuda a
constituir de maneira particular as frases e versos do poeta. Tenso essa advinda da
relao, arquitetada engenhosamente pelo autor, entre dois elementos, entre duas
instncias, entre duas realidades que se apresentam e se articulam a temas recorrentes
no apenas em Rebentao, mas ao longo da travessia textual de Nava.
No prefcio de Poesia Completa (2002), Fernando Pinto de Amaral aponta, nos
textos de Nava, tal relao que seria baseada na oposio entre certos elementos e
criadora dessa tenso sugerida. Segundo Amaral, na potica de Nava h uma relao
que [...] por vezes se estabelece entre reas semnticas aparentemente afastadas,
originando efeitos inslitos, por exemplo, ao associar o concreto e o abstrato [...]
(AMARAL apud NAVA, 2002). Em ensaio sobre o espao do corpo no livro O cu
sob as entranhas (1989), Moiss David Ferreira fundamenta-se na tese de Amaral para
delimitar, sob essa perspectiva, algo da potica naviana:
Este processo caracteriza-se pelo estabelecimento de uma relao de
proximidade entre universos semnticos aparentemente afastados,
originando efeitos por vezes desconcertantes. sobretudo nisto que
assenta o pendor alucinatrio desta poesia, multiplicando-se as
passagens em que se firma uma unio entre objectos ou processos
referentes a uma esfera material ou corprea e outros do domnio do
imaterial ou incorpreo [...] (FERREIRA, 2009, p. 3).

a partir de uma intencionalidade radical que pressupe um uso

particularssimo da linguagem como geradora de tensionamento entre realidades
dspares na trama do texto que, desconfiamos, aflora a imagem potica no trabalho de
Lus Miguel Nava. Imagem potica que, segundo entrevemos, pode ser tomada como
elemento chave na construo de algum dos poemas que habitam as pginas de
Rebentao. Antes de verificarmos nossa hiptese partindo da anlise de alguns dos
poemas do livro, convm definirmos melhor o conceito de imagem. O objetivo o de
embasar mais solidamente este nosso breve estudo da potica naviana.
Massaud Moiss, em seu Dicionrio de Termos Literrios (2005), entre vrias
definies, apresenta o seguinte conceito de imagem, muito prximo ou mesmo anlogo
ao de imagem potica: Da perspectiva literria, a imagem relaciona-se ou confunde-se
com o smbolo, a metfora, as figuras de pensamento, tropos, etc., [...] (MOISS,

3
2005, p. 241). Nesse sentido, a poesia de Nava em Rebentao, a despeito de apresentar
um carter de inventividade sobre o qual dissertaremos logo adiante, configura-se, da
perspectiva formal, como texto literrio construdo levando em conta parmetros j
consagrados uma vez que a prpria constituio desse texto se arvora na operao
metafrica, esta ltima, um dos atributos comumente associados linguagem literria.
Octavio Paz, poeta e ensasta mexicano, por sua vez, teceu consideraes
pertinentes sobre a imagem potica. Consideraes que pensamos tambm se relacionar
forma atribuda ao texto de Nava, plasmado tanto em verso quanto em prosa. Segundo
Paz designamos com a palavra imagem toda forma verbal, frase ou conjunto de frases,
que o poeta diz e que unidas compem um poema (PAZ, 1990, p. 37). Nesse sentido,
esse conceito de imagem pode ser associado tanto aos poemas em verso quanto aos
textos em prosa potica na obra de Nava uma vez que, segundo Paz, a imagem pode
existir tanto no mbito do verso quanto no domnio da prosa.
Antes de chegarmos anlise propriamente dita, vale salientar que o uso ou a
presena da imagem potica no exatamente uma novidade na literatura moderna
produzida em lngua portuguesa. O ensasta Claudio Willer, a propsito da influncia
das vanguardas do sculo XX e da imagem potica na obra do poeta brasileiro Roberto
Piva, escreveu:
Seu modo dominante a imagem potica, tal como definida por Pierre
Reverdy e adotada pelo surrealismo: A imagem uma criao pura
do esprito. Ela no pode nascer de uma comparao, mas da
aproximao de duas realidades mais ou menos afastadas. Quanto
mais as relaes das duas realidades aproximadas forem distantes e
justas, tanto mais a imagem ser forte, mais fora emotiva e realidade
potica ela ter (WILLER apud PIVA, 2005, p. 150).

Em poemas como os recolhidos no livro Ciclones, de 1997, a imagem potica,

construda pelo poeta Piva, surge a partir desse movimento de aproximao entre
realidades mais ou menos afastadas: cem planetas? cem pupilas? / simpatia das
coisas distantes / o nada rido das areias (PIVA, 1997, p. 41). Nesse poema, o eu lrico
piviano revela sua simpatia pelas coisas distantes, sugerindo a aproximao entre
dois elementos distintos, homem e natureza, eu lrico e espao literrio, e que pode ser
lida como representao da relao que advm da referida aproximao de realidades
a princpio afastadas, propagada em certa medida na literatura moderna.

4
Ora, nossa hiptese de que a imagem potica 2 em Rebentao formada a partir
da mencionada aproximao entre realidades afastadas parece confluir na direo
proposta pelos movimentos de vanguarda e, nesse sentido, tangencia de alguma forma a
potica de Piva3. Entretanto, a possvel relao entre poticas to imagticas, a potica
de Roberto Piva e a de Lus Miguel Nava, no ser tratada neste momento, podendo ser
tema de um futuro estudo.
Chegamos agora ao ponto em que devemos comear a investigar com mais
apuro na poesia de Rebentao pistas que possam jogar luz sobre essa relao entre
realidades afastadas e seus elementos constituintes. Para isso, tomemos como nosso
primeiro objeto de anlise o poema Ciso. O objetivo o de tentarmos perceber com
mais nitidez esse recorte de imagem potica que por ora associamos a este trabalho de
Lus Miguel Nava:
CISO

Gostava de saber at que ponto a ideia de cu e a de unidade andam

ligadas. S assim poderia avaliar que peso tem o facto de eu sentir que
o cu se encontra dividido e uma das partes se alojou transversalmente
no meu corpo. Tal s vezes o seu peso que me vejo constrangido a
andar dobrado. (NAVA, 2005, p. 109)

O poema acima foi intitulado com o vocbulo ciso, que entre outras
definies, remete-se ao ato de cindir, isto , cortar, dividir algo em duas ou mais
partes (HOUAISS, 2001). Ora, e de que forma a ideia de imagem potica como
fenmeno que se d a partir da aproximao de duas realidades mais ou menos
afastadas se coaduna ao tema proposto pelo ttulo do texto em anlise?
Sugerimos que esse movimento de ciso, embora a princpio possa ser
considerado paradoxal por conta do sentido contrrio denotado pela ao de
aproximao de realidades, ainda assim advm de um movimento de tenso aplicado
a elementos ou situaes que, por conta de tal fora, acabam cindidos, divididos. Tenso
2

Octavio Paz, no mesmo texto, desenvolve ideia que tambm julgamos apropriada a nossa proposta de
anlise: Cada imagem ou cada poema composto de imagens contm muitos significados contrrios
ou dspares, aos quais abarca ou reconcilia sem suprimi-los. (PAZ, 1990, p. 38). Nesse sentido, podemos
pensar que subsiste a presena de uma tenso, advinda da natureza distinta dos elementos aproximados
pelo poeta no corpo do texto.
3

Sobre a relao entre o sujeito lrico e o espao potico no livro Ciclones, pode ser interessante consultar
o seguinte artigo: O poeta, o xam e o discpulo: representaes do sujeito lrico em Ciclones de Roberto
Piva (2010).

5
essa que, conforme estamos propondo, parece gerar a fagulha que incendeia linhas e
versos que se iluminam em imagens poticas. Vejamos de que forma a ciso
anunciada no ttulo pode ser lida no poema.
No texto em questo, construdo sob a forma de prosa potica, o eu lrico
apresenta-se inicialmente em uma situao de reflexo 4 com tons metafsicos. H uma
busca por uma apreenso da relao advinda entre dois elementos: cu5 e unidade.
Essa busca aparenta ter um objetivo, segundo a perspectiva do eu lrico naviano. Ela
empreendida para que esse mesmo sujeito lrico possa compreender o peso de um
cu que se encontra dividido e uma das partes est alojada transversalmente no
seu corpo.
Ainda sobre a linha/ verso acima desmembrado, cabe assinalar que essa busca
sugerida aparentemente no se apresenta de forma pacfica, mas sim, a partir de um
tensionamento entre elementos de natureza distinta. Seno, vejamos. Para alm do
embate inicial entre as ideias de cu e unidade, a tenso engendrada pelo poeta
atinge seu paroxismo na relao entre o cu e o corpo ainda nesse mesmo poema,
proporcionando, segundo nosso entendimento, a materializao da imagem potica.
Na ltima frase/verso do poema Ciso percebe-se essa tenso extrema entre
corpo e espao que alimenta no apenas este, mas outros poemas de Rebentao:
Tal s vezes o seu peso que me vejo constrangido a andar dobrado (NAVA, 2002, p.
109). Neste caso, a tenso apresenta-se plasmada no apenas a partir da ciso inicial
entre cu e unidade, representada nas primeiras linhas do poema. Este segundo
momento de tenso, surgido a partir do embate entre duas instncias, corpo e
espao, toma vulto nas linhas do texto por conta do peso de uma parte do cu
alojada transversalmente no corpo cindido do eu lrico, que acaba por faz-lo
andar dobrado, logo, tensionado, contrado, em desconforto. Vale lembrar que Andr
Breton, no Manifesto do Surrealismo (1924) apresentou percepo de uma figurao
semelhante, na qual o sonho a respeito de um homem cortado em dois pela janela
gerou subsdios para a delimitao de algo da esttica surrealista. (BRETON, 1985, p.
53)
4

Vale lembrar nesse sentido o carter reflexivo de um nome central da poesia moderna portuguesa: o
guardador de livros Bernardo Soares no Livro do desassossego (PESSOA, 2006).
5
Importante salientar que, a propsito do vocbulo cu, o livro que Nava escreveu na sequncia do
livro Rebentao (1984) foi intitulado O cu sob as entranhas, de 1989, que dinamiza e desconstri o
aspecto metafsico s vezes presente em seu percurso textual.

6
Conforme assinalado, a relao entre elementos muitas vezes pertencentes a
reas semnticas aparentemente afastadas (AMARAL apud NAVA, 2002) salta aos
olhos em vrios momentos na poesia de Nava e, segundo nosso entendimento, uma
das foras pulsando no imaginrio naviano. Um desses elementos o corpo
metonimicamente desmembrado. O outro, o espao, frequentemente representado
pelos topnimos ou termos correlatos como cu, mar, ondas, sol e outros. Cabe
ressaltar que esse corpo no se apresenta exatamente em harmonia com o espao,
maneira buclica do arcadismo ou idealizante do romantismo literrio.
O corpo, neste poema de Lus Miguel Nava, parece ter sofrido as
consequncias do tensionamento, no apenas cindido em sua concretude por outro
elemento de rea semntica distinta, mas fraturado por uma realidade afastada;
fendido por outra materialidade, por outro espao paradoxalmente abstrato: o cu.
Impossvel no lembrarmos um dos momentos supracitados da anlise de Fernando
Amaral Pinto (AMARAL apud NAVA, 2002) na qual se delimitou justamente tal
associao entre termos concretos e abstratos como um fazer potico recorrente no
texto de Nava.
Corpo e cu, elementos oferecidos ao leitor em concretudes e abstraes
cujo estranhamento o incita a uma espcie de perdio em seu af de organizar as
imagens. Duas instncias cujos respectivos atributos, conforme sugerido, podem ser
considerados importantssimos para a construo dessa aproximao entre realidades
afastadas na potica naviana. a partir do tensionamento advindo do movimento de
frico entre corpo e espao que vemos irromper, como as ondas em movimento
de uma rebentao contra os rochedos beira-mar, a imagem potica na trama textual
de Lus Miguel Nava.
A propsito do vocbulo mencionado e que intitula esse livro de Nava lanado
no ano de 1984, o substantivo feminino rebentao (HOUAISS, 2001) pode ser
apreendido, entre algumas definies, como o ato de rebentar; ou ainda, o quebrar
das ondas de encontro aos rochedos ou ao casco dos navios. O verbo rebentar (idem,
ibidem), intransitivo, por sua vez descreve aes como estourar, irromper,
arrebentar, quebrar com violncia, fazer estalar, romper. Todas essas aes
aparecem representadas no apenas no poema Ciso, mas tambm em outros poemas
do livro Rebentao.

7
Nas ltimas linhas do poema intitulado Decalcomania, algo como uma
rebentao de imagens, advinda do embate entre corpo e espao, acaba por gerar
mais uma instigante imagem potica: O mar, bata ele onde bater, uma decalcomania
que no podemos arrancar sem que atrs fique o nosso prprio corpo em carne viva
(NAVA, 2002, p. 105). O mar, uma decalcomania, isto , um processo que permite
transmitir imagens para outra superfcie (HOUAISS, 2001), apresenta-se no poema
como um espao que, quando apartado do corpo atribudo ao eu lrico naviano,
acaba por deix-lo em carne viva. Desse atrito, dessa tenso, dessa rebentao entre
elementos distintos, corpo e espao, mais uma vez, surge, tambm em carne viva,
a imagem potica.
Essa rebentao de imagens, conforme at o momento sugerido, afigura-se
como uma linha de fora que, na potica de Lus Miguel Nava, surge dessa tenso
advinda do atrito, do embate entre duas instncias: a primeira delas, representada por
um espao em algumas oportunidades caracterizado por um lcus de matriz litornea;
a segunda, o corpo, inmeras vezes apresentado a partir de seus rgos, em
fragmentos, desvelando a presena de uma operao metonmica de temtica corporal
na construo da imagem potica. De acordo com estudo de Danilo Bueno sobre o
corpo-escrito na poesia de Nava
[...] possvel depreender a noo de corpo dilacerado, corpo visceral,
corpo mido corpo sem vida, entre outras extenses de sentido. com
esses elementos que se d o entrelaamento das questes corporais
com o nvel simblico: alma, cu, mar, memria, lembrana, destino
entre outras. (BUENO, 2011, p. 4)

Em Rebentao, esse entrelaamento das questes corporais com o nvel

simblico conflui, de acordo com o proposto at este momento, para a instaurao da
imagem potica nas linhas e versos de Lus Miguel Nava. No ltimo poema desta nossa
anlise, O cu agrada-me pensar, por exemplo, entrev-se mais uma vez tal relao.
Tomemos um de seus trechos: [...] No sei quando o mar lhes vier ao esprito o
ouviremos rebentar, o certo que por ele s vezes sobem as mars. H ondas que se v
terem por ele passado antes de contra os nossos corpos deflagrarem (NAVA, 2002, p.
110).
possvel vislumbrar nas linhas supracitadas esse movimento de rebentao
do mar, deflagrado por meio do esprito, contra os corpos. Nessa perspectiva,

8
tambm se entrev o tensionamento, via linguagem potica, entre realidades
afastadas, entre concreto e abstrato, entre o real e o simblico, entre o corpo
e o espao. Tudo isso, segundo entendemos, com vistas construo da imagem
potica nos poemas de Rebentao.
Tentamos com este trabalho propor um olhar sobre a poesia de Lus Miguel
Nava. A imagem potica, de acordo com o analisado, afigura-se como elemento chave
construo das linhas e versos no livro Rebentao. A partir da tenso advinda do
embate entre corpo e espao, entre concreto e abstrato, entre real e
simblico, Nava, de maneira particularssima, ainda que supostamente bebendo em
fontes como as vanguardas europeias do incio do sculo XX, oferece-nos no apenas
uma perspectiva de leitura em que instncias de naturezas distintas se rebentam
formando a imagem potica. Na trama textual de Nava, sobrevm uma possibilidade de
leitura para alm da literria, permitindo uma reflexo sobre a prpria condio humana
e sua respectiva relao com o espao no qual interpretada.
Nesse sentido e encerrando este breve estudo, cabe evocarmos mais uma das
observaes de Fernando Pinto de Amaral, observao essa que, segundo entendemos,
sintetiza apropriadamente o espanto provocado pela intensa rebentao de imagens
poticas incrustadas ao longo das linhas e versos deste e de outros trabalhos do poeta
portugus: Nava surpreende-nos pela sua arte de saber articular os universos s
aparentemente separados da vida e dos livros. (AMARAL, 2006, p. 21)

REFERNCIAS
BRETON, Andr. Manifestos do surrealismo. So Paulo: Brasiliense, 1985.
BUENO, Danilo. O corpo-escrito de Lus Miguel Nava. Revista Vivncia. N. 36, p. 33-40,
2011. Disponvel: < http://www.cchla.ufrn.br/Vivencia/sumarios/36/PDF%20para
%20INTERNET_36/03_Danilo%20Bueno.pdf>. Acesso em 22 nov. de 2014.
FERREIRA, Moiss David Sousa Gomes. Lus Miguel Nava e o espao do corpo em O Cu
Sob as Entranhas. Revista eletrnica de crtica e teoria de literaturas. Artigos da seo livre
PPG-LET-UFRGS Porto Alegre Vol. 05 N. 01 jan/jun 2009. Acesso em 22 nov. de 2014.
HOUAISS, Antonio. Dicionrio eletrnico da lngua portuguesa 1.0. So Paulo: Editora
Objetiva, 2001.
MOISS, Massaud. Dicionrio de termos literrios. 12 ed. So Paulo: Cultrix, 2013.

9
MORAIS, Leonardo David de. SANTOS, Mislaine Almeida. O poeta, o xam e o discpulo:
representaes do sujeito lrico em Ciclones, de Roberto Piva. Revista e-hum. Belo Horizonte,
vol.3, n.2, 2010. Acesso em 23 nov. de 2014.
NAVA, Lus Miguel. Poesia completa: 1979-1994. Lisboa: Publicaes Dom Quixote, 2002.
PAZ, Octavio. Signos em rotao. So Paulo: Perspectiva, 1990.
PESSOA, Fernando. Livro do desassossego: composto por Bernardo Soares, ajudante de
guarda-livros na cidade de Lisboa. So Paulo: Companhia de bolso, 2006.
PINTO, Fernando Amaral. As cicatrizes da lava. In: NAVA, Lus Miguel. Poesia completa:
1979-1994. Lisboa: Publicaes Dom Quixote, 2002.
PIVA, Roberto. Ciclones. So Paulo: Nankin Editorial, 1997.
WILLER, Claudio. Uma introduo leitura de Roberto Piva. In: PIVA, Roberto. Um
estrangeiro na legio. Obras reunidas. V. I. Rio de Janeiro: Globo, 2005.