Horace McCoy (1897 - 1955) sirvi como aviador durante la Primera Guerra Mundial, y sus primeras historias para

Black
Mask alimentaron la insaciable hambre del pblico por ficcin de aventuras en el aire. Nacido en una pobre pero letrada
familia irlandesa-americana, McCoy creci cerca de Nashville. Dejando la escuela a los diecisis aos, ejerci varios
empleos, luego se uni a la Guardia Area Nacional y se hizo enviar a Francia para servir como bombardero and got himself
sent to France to serve as bombardier.
McCoy aspiraba a ser escritor, pero saba que necesitaba aprender el oficio. Encontr trabajo en un diario de Dallas
como reportero de deportes y crmenes; luego ascendi por sobre sus rivales a editor de deportes. Utiliz su posicin para
codearse con los ricos, para conducer autos grandes y vestirse como dandy. "Mack estaba consumido por la ambicin," dijo
un amigo, "siempre tena grandes ideas." McCoy se cas y tuvo un hijo, pero abandon a su familia por el crculo social de
Dallas; siendo un perfecto nadador, golfista y jugador de tennis, encaj rpidamente. Incluso empez a actuar con el Pequeo
Teatro de Dallas en 1925 y gan atencin nacional por su habilidad. Para 1927, sin embargo, sus hbitos superaron sus
medios y se vio en necesidad de un ingreso mayor.
Envi un cuento al director de Black Mask, Joseph T. Shaw, quien accedi a comprrselo. Aunque no era tan
prolfico como otros escritores de la revista, McCoy cre una de sus series de hroes ms fuertes. En 1929, probablemente
por sus deudas y excesos sociales, McCoy tuvo que dejar su trabajo en el peridico de Dallas. Edit una revista local; luego
se fug con una debutante. Los padres de la chica anularon el matrimonio, y McCoy se despert en una destartalada pensin
de bohemios y artistas fracasados, donde produjo ficcin pulp para seis o siete revistas. An apasionado por el vuelo, McCoy
a menudo tomaba prestados aviones de antiguos conocidos sociales. Estrell uno de ellos cuando estaba tratando de
establecer un rcord local en altitud.
Un descubridor de talentos de la M.G.M que haba visto sus trabajos teatrales estableci una prueba de pantalla.
McCoy fue a Hollywood. Pero la prueba de pantalla fall y la Gran Depresin lo azot. Hecho un vagabundo, un holgazn,
McCoy dorma en autos abandonados, robaba frutas y verduras del Valle Imperial, y trabaj como soda jerk (persona que
serva tragos suaves y helados en una fuente de soda) y como guardaespaldas, hasta que fue contratado como patovica en una
maratn de baile en Santa Mnica. An centrado en Hollywood, escribi esta experiencia como un guin de cine llamado
Bailarines de Maratn). Dicho guin no vendi, pero fue contratado como escritor por los estudios R.K.O, comenzando lo
que l llam su notable carrera como escritorzuelo de estudio. Se cas nuevamente, de nuevo para la ira de los padres de la
novia, que la dejaron sin un centavo. Pero McCoy se las arregl para terminar una novella basada en su guin, que fue
titulada Acaso no matan a los caballos? Y publicada en 1935. A pesar de que ms tarde fuera uno de los favoritos de los
existencialistas franceses, el libro de McCoy vendi slo 3000 copias el primer ao. Cuenta la historia de la frustrada actriz
Gloria, who en su desesperacin entra en un concurso de baile que se convierte en una pesadilla de resistencia. Entendiendo
que este castigo es su vida, Gloria convence a su pareja de que la mate, como testamento al sinsentido de la vida. Por turnos
lrica y sombra, la novela combina irona y miedo con una sutileza que McCoy no volvera a conseguir.
McCoy pensaba que estaba por encima de las pulp y dej de escribir para Black Mask. Incluso se quejaba de las
pelculas de clase B en las que trabajaba: Estos bastardos nunca me dan una toma en las pelculas de clase A, deca. Sin
embargo, permaneci en los estudios y trabaj en dos libros ms, Los sudarios no tienen bolsillos (No pockets in a Shroud,
1936) y Debera haberme quedado en casa (I should have stayed home, 1937). Ambos eran autobiogrficos y amargos acerca
de sus experiencias en Hollywood.
Resignndose finalmente a Hollywood, McCoy produjo diecisis guines originales entre 1937 y 1940. En 1942
escribi una pelcula mayor, Gentleman Jim, para Errol Flynn. A mediados de 1940, escritores franceses como Jean Paul
Sartre, Andre Gide and Andre Malraux descubrieron Acaso no matan a los caballos?, y Simone de Beauvoir dijo que era la
primera novela existencialista que apareca en Amrica. Los europeos empezaron a clasificarlo por encima de Faulkner,
Steinbeck y Hemingway. McCoy, sin embargo, estaba en quiebra, deprimido y gordo de tanta comida y borrachera. Loque
lo levant por ltima vez fue un manuscrito en el que haba estado trabajando, Kiss Tomorrow Godbye (Despdete del
maana), que gust y fue publicado por Random House en 1948. Siendo su major trabajo desde Acaso no matan a los
caballos?, la novella despleg una alternancia magistral entre accin y reflexin. Puede que a los crticos del este no les
gustara, pero la Warner Brothers compr la historia como vehculo para James Cagney, quien quera otro papel muy
desagradable.really nasty role" para consolidar su personaje de pantalla. Por encima de esto, a principios de 1951, McCoy
vendi un guin original llamado Salpel a Hall Wallis Productions por cien mil dlares. La novella y la pelcula fueron
ganadoras, y McCoy estaba trabajando en un nuevo libro llamado The Hard Rock cuando sufri un ataque al corazn. A la
edad de 58 aos, McCoy estaba en quiebra cuando muri el 15 de diciembre de 1955, y su viuda tuvo que vender sus libros y
su coleccin de jazz para pagar s funeral.
Con Horace McCoy (1897-1955) y su obra maestra Acaso no matan a los caballos? la crtica de Estados Unidos cometi una
injusticia: la obra fue ignorada durante aos hasta que el director cinematogrfico Sydney Pollack la rescat del olvido e hizo
con ella Danzad, danzad malditos, una estupenda pelcula. El filme fue fiel al descarnado argumento del libro: durante los
aos de la Gran Depresin, centenares de personas sin recursos participaban en maratones de baile con el nico propsito de
ganar un poco de plata. Pero el precio es elevado: vencer o morir extenuados por el esfuerzo. La explcita y dura denuncia
social que Horace McCoy plasma en estas pginas acaso explique el porqu del ostracismo al que fue condenado por
el establishment
cultural
estadounidense.
Piglia: Lo que diferencia al gnero negro del policial clsico o de enigma es el modo como trabajan la determinacin y la
causalidad. El policial clsico separa el crimen de su motivacin social. Trata el delito como un problema matemtico y
presenta al crimen como lo otro de la razn. El detective nunca pregunta por qu, sino cmo se comete un crimen, y el
milagro del indicio, que sostiene la investigacin, es una forma figurada de la causalidad. Los personajes no actan;
aprenden. En el gnero negro, en cambio, importa ms la descripcin de la sociedad donde nacen los criminales y la reflexin
sobre el deterioro tico. Aparece un lenguaje ms crudo, donde se le da ms importancia a la accin que al anlisis del
crimen. Presenta una atmsfera asfixiante, de miedo, violencia, falta de justicia, corrupcin del poder e inseguridad.
Todorov: En el policial clsico o de enigma, la novela del crimen contiene dos historias: la historia del crimen y la historia de
la investigacin. En su forma ms pura, estas dos historias no tienen ningn punto en comn. La primera historia ha

concluido antes de que comience la segunda. Los personajes de esta no actan; aprenden. La historia es contada
frecuentemente por un amigo del detective. La novela negra, en cambio, fusiona las dos historias. El relato coincide con la
accin. Se genera el suspenso ms que la curiosidad, todo es posible y el detective arriesga su salud, si acaso no su vida. La
caracterstica constitutiva de la novela negra est en sus temas.
Pulp magazines: surgen durante y despus de la Segunda Guerra Mundial. Su invencin se le atribuye a Frank Munsey
(creador de Argosy, considerada la primera revista pulp). Las revistas de ficcin de Munsey (imprsas en papel pulpa, papel
rstico y amarillento de bajo costo) tuvieron un considerable impacto en la ficcin popular americana, demostrando que se
poda hacer dinero con la ficcin popular. Para principios de los aos 10 las pulp magazines se haban convertido en una
fuerza significativa y los editores comenzaron a apuntar a audiencias especficas; comenzaron a imprimirse pulp de amor, de
guerra, westerns, sobre el ferrocarril, de deportes y de ciencia ficcin. Hacia 1930 apareci una gran cantidad de pulps de
detectives, aunque muchas de llas no duraron mucho. En los aos 20 se vendan a un precio entre de entre cinco y veinte
centavos, salan semanal o bimensualmente y ofrecan ficcin de escritores olvidados por la historia. El pblico al que
apuntaban era la clase trabajadora. Estaban pensadas para hacer dinero y no para realizar progresos literarios, aunque algunas
de ellas lo lograron. La pulp magazine de detectives ms importante fue Black Mask, la cual introdujo a los lectores
americanos en las historias de detectives hard-boiled.
Considerando solamente el perodo anterior a la Segunda Guerra Mundial, Carroll John
Daly y Dashiel Hammett fueron los creadores de la historia de detectives hard-boiled a principios de los aos 20.
Especialmente a travs de la influencia de los editores de Black Mask (Philip Cody y Joseph Shaw) otros escritores como
Whitfield, McCoy y Ballard siguieron el modelo establecido por Hammett. Hammett y Daly introdujeron la violencia en las
historias de detectives, que llev a un grado de realismo a las historias de detectives. La ficcin hard-boiled dej atrs el
estndar de la ficcin detectivesca (un libro-un crimen) y amonton violencia sobre violencia, crimen sobre crimen. Los
crmenes hard-boiled no son crmenes aspticos cometidos como una aberracin contra una comunidad. El contrabando de
licores (surgido a partir de la Prohibicin entre los aos 20 y 33), el juego, el suministro de narcticos y la extorsin
aparecen regularmente. A medida que avanza el argumento, el detective descubre crimen tras crimen, corrupcin tras
corrupcin. La corrupcin del mundo proviene de sus habitantes: gente depravada y corrupta habita tanto los bajos mundos
como la alta sociedad de la ficcin hard-boiled. Los escritores hard-boiled describen la realidad necia y psicpata de los
matones y asesinos profesionales y describen del mismo modo la obscena realidad de los ricos.
Hard-Boiled en Hollywood (David Wilt): Acerca de Black Mask
Black Mask fue fundada en 1920 por H.L Mencken y George Jean Nathan para
financiar sus otras ms sofisticadas publicaciones, pero la vendieron rpidamente. Tuvo varios editores, mas fue con Joseph
T. Shaw que alcanz sus mejores resultados. Sus mejores aos fueron entre finales de los aos veinte y finales de los treinta.
El ltimo nmero se public en 1951. Al principio se publicaban westerns, aventuras, incluso historias de amor; pero estos
gneros desaparecieron tras la primera dcada de publicacin.
Wilt se pregunta por qu sobresalieron los relatos de Black Mask. Y responde que
originalmente su estilo era muy innovador, auque ahora no lo parezca, dada la gran deuda que toda la ficcin criminal
americana tiene con esta escuela. Segn Joseph T. Shaw, en el gnero hard-boiled: La forma enfatiza el carcter y los
problemas inherentes a la conducta humana, por sobre la solucin del crimen. En otras palabras, en este nuevo modelo
genrico el conflicto de personalidades es el tema principal; el crimen subsiguiente, o la amenaza del mismo, es incidental
Semejante tratamiento distintivo conlleva un estilo duro, crispado un empleo pleno de las funciones del dilogo, y una gran
autenticidad en la caracterizacin y la accin. A esto se puede agregar un ritmo muy acelerado, logrado en parte por una
tpica economa expresiva, que probablemente tuvo una definitiva influencia en otros campos de la escritura.
Paralelamente al desarrollo del estilo Black Mask, en Hollywood se estaba dando el
cambio hacia el cine sonoro. Pronto se hizo evidente que no era lo mismo escribir dilogos para una pelcula sonora que los
interttulos del cine mudo. Adems, para el cine mudo se escriban meros esquemas del argumento, que los directores no
respetaban a rajatabla, y que no siempre eran redactados por escritores. Haba una gran cuota de improvisacin. El cine
sonoro requera historias escritas de antemano, y no vagamente presentes en la mente de un director, o tipeadas en un
resumen de dos pginas. No todos los escritores de la poca muda fueron capaces de esa transicin, y Hollywood puso
entonces su mirada en los dramaturgos, novelistas y periodistas del Este. Muchos escritores famosos aceptaron ese llamado,
entre ellos Faulkner, Fitzgerald, Thurber y Dos Passos.
Pero haba un escaln ms bajo de escritores (segn Wilt, no bien retribuidos pero
cuyas pelculas merecen ser estudiadas) que haban probado con sus obras que podan escribir, y que adems eran baratos.
Un sueldo de varios cientos de dlares por semana, escaso para los estndares hollywoodenses, era una fortuna para los
periodistas y escritores de las revistas pulp, cuyas entradas fluctuaban salvajemente segn sus relatos se vendieran o no.
Este fue el caso de la mayora de los hombres de Black Mask (entre ellos Horace McCoy).
Wilt sostiene que se ha omitido estudiar a los guionistas, a pesar de que existen
conexiones temticas y estilsticas consistentes que atraviesan la obra de cada autor, y que incluso el estilo de Black Mask es
a veces discernible en los guiones de estos escritores. Empero su relacin con la industria cinematogrfica fue variable.
McCoy, por ejemplo, se consideraba un novelista serio, obligado a trabajar en Hollywood para poder vivir y as producir su
obra real, por lo que cada tanto se alejaba del cine, y luego volva presionado por la necesidad del dinero.
Acaso no matan a los caballos?
Captulo 1: Que el acusado se ponga en pie. El relato comienza con las remembranzas de Robert Syverten acerca del
momento en que asesina a Gloria Beatty. Es una especie de relato enmarcado; en este momento, el narrador se encuentra en
pleno juicio.

Captulo 2: El relato vuelve a centrarse en el juicio. Afirma que nada puede alegar para salvarse as mismo, ya que todos
saben que l la asesin (an no sabemos a quin). Su abogado pide clemencia al tribunal, diciendo que slo la mat para
hacerle un favor personal.
Captulo 3: Funciona como un flashback del momento en que Robert conoce a Gloria. La ve por primera vez a la salida de
los estudios de la Paramount. Gloria pierde el autobs; caminan juntos hacia Western. Al mismo tiempo el narrador vuelve
a sus pensamientos del momento del juicio; cree fervientemente que no se salvar, a pesar de que slo quiso ayudar a una
persona. Vuelve a sus recuerdos del da en que la conoci; ambos haban intentado entrar en el mundo del cine sin xito
alguno. Esa misma noche vuelven a encontrarse y van al parque, donde se narran el uno al otro sus vidas. Gloria es de
Texas; viva con sus tos, pero su to la acosaba y su ta y ella no cesaban de discutir, por lo que escap a Dallas. Sin trabajo
ni hogar, hurta algo a propsito para se detenida por la polica, pero la sueltan al da siguiente, por lo que se fue con un
sirio que venda salchichas a la salida del Ayuntamiento para no morir de hambre. ste la obligaba a tener tratos con los
clientes, por lo que Gloria intenta suicidarse con veneno. Slo consigue enfermar y permanece una semana en el hospital,
donde se le ocurre la idea de Hollywood. Robert se da cuenta de que Gloria es una persona pesimista, desencantada de la
vida, y con ideas suicidas profundas, pero sin valor para matarse. Luego Gloria le sugiere participar en una maratn de
baile en la playa, ya que mientras participaran tendran cama y comida gratis, e incluso haba un premio de mil dlares.
Agrega adems que un puado de directores y actores asistan siempre a esos concursos, por lo que exista la posibilidad
de que eligieran a algn participante para una pelcula. El concurso no consiste en bailar bien, sino en moverse
constantemente.
Captulo 4: Robert describe el edificio donde se llevar a cabo el concurso. Est construido sobre unos soportes, encima
mismo del agua. Comienzan el concurso 150 parejas, pero 64 abandonan durante la primera semana. El reglamento exige
bailar una hora y cincuenta minutos sin interrupcin, seguidos de un descanso de diez minutos, durante el cual se puede
incluso dormir, pero tambin tienen que alcanzar para ducharse, afeitarse, curarse los pies o realizar alguna otra
necesidad. Antes de intervenir en el concurso, Robert era un enamorado del ocano (al final del relato dice que le da igual si
no vuelve a verlo en su vida). Pronto se hacen amigos de la pareja nmero trece, James y Ruby Bates, que ya haban
participado en otros siete concursos y ganado uno. Ruby est embarazada. James comienza a quejarse de que Gloria se
pasa el rato insistindole a Ruby para que aborte. En su defensa, Gloria alega que es una locura que esa chica tenga un hijo
si no va a poder mantenerlo y educarlo.
Captulo 5: James vuelve a enojarse porque Gloria sigue insistiendo en plantarle ideas absurdas a Ruby. Amenazas. James
le pega un puetazo a Gloria; Robert le pega a James y comienzan a pelearse. Una anciana del pblico habla con Robert y
Gloria para decirles que son su pareja favorita. Aparece Alice Faye en las gradas del pblico para la emocin de todos.
Ms tarde, uno de los concursantes (Mario, el italiano) es detenido por asesinato.
Captulo 6: Robert no puede creer que Mario sea un asesino, ya que siempre le ha parecido un muchacho muy amable;
ahora comprende (durante el juicio) cmo se puede ser amable y asesino al mismo tiempo. Rocky, uno de los promotores del
concurso, anuncia patrocinadores. Robert piensa que cuando termine el concurso pasar el resto de sus das tomando sol
(casi no haba sol en el saln de baile). (Escena de la pelcula). Robert ve a Gloria hablando con Rocky. Robert logra ver
una puesta de sol durante el descanso y se siente renovado.
Captulo 7: Robert habla con la muchacha de la pareja nmero siete. La muchacha sugiere a Robert un encuentro sexual
debajo del tablado del maestro de ceremonias. Sin embargo, deben marcharse rpidamente porque hay alguien ms; Robert
logra distinguir a Rocky Gravo. Ms tarde se reencuentra con Gloria y nota que la ropa de sta est sucia con el mismo
polvo que l se ensuci las manos debajo del tablado.
Captulo 8: La sala est repleta de pblico. Primera carrera.
Captulo 9: Continan las carreras. Muchas parejas son eliminadas. Robert y Gloria consiguen patrocinador (cervezas
Jonathan. No engorda) gracias a la seora del pblico que los alentaba a ganar. stos les proporcionan ropa y zapatos. Sin
embargo, Gloria contina pesimista. Rocky y Socks les ofrecen la posibilidad de casarse en pblico para fortalecer el
espectculo. Se niegan. Uno de los participantes enloquece e intenta matar primero a su compaera; luego a Rocky. La
acusa de haberlo engaado.
Captulo 10: Aparecen entre el pblico Mary Brian y Charley Chase. Nuevamente, carrera. Un grupo de mujeres de La Liga
de Madres de Familia se presenta para pedir que el concurso sea suspendido por ser deshonesto y degradante, adems de
que una de las participantes est embarazada (en muchos estados del pas este tipo de competencias estaban prohibidas).
Gloria se pelea con ellas.
Captulo 11: Aparecen muchos ms famosos en el pblico. Nueva carrera. Una de las parejas queda descalificada y el
hombre acusa a los jueces de corruptos y de haber sido sobornados para hacerlos perder, cuando en realidad la pareja que
haba llegado ltima es la que haba accedido a casarse en pblico la semana siguiente.
Captulo 12: Nuevos pensamientos del narrador en el momento del juicio: el juez, como vemos en los ttulos, est dictndole
su sentencia, pero Robert no puede escuchar: Si alguna vez escuchan a un juez decir las cosas que me est diciendo en estos
momentos, comprendern lo que quiero decir. Se celebra la boda. A continuacin, se oye ruido de disparos provenientes de
un bar cercano. Se ha producido una pelea entre dos hombres, que comenzaron a los disparos, y uno de ellos muri. La
seora Layden tambin ha muerto, a causa de una bala perdida. El concurso es irremediablemente cancelado.

Captulo 13: Robert y Gloria salen al exterior. Es de noche. Conversan sobre sus futuros, pero Gloria decide que ya no
soporta ms la vida. Le pide a Robert que la mate y saca una pistola de su bolso. Robert se niega, pero recuerda un
momento de su niez en que su abuelo debe sacrificar un caballo para que ya no sufra. Finalmente accede y dispara, para
librar a Gloria de sus sufrimientos. Es detenido por la polica. Cuando le preguntan por qu lo ha hecho, dice que porque
ella se lo pidi. No le creen. Como nico alegato, responde la misma frase que conforma el ttulo.
Los ttulos de los captulos, al unirse, forman una sola frase, una sentencia, posiblemente lo que nos proporcione mayor
sentido de novela policial:
Que el acusado se ponga en pie. Existe algn motivo legal que impida dictar sentencia? No
habiendo motivo legal que impida dictar sentencia, es la resolucin y sentencia de este tribunal que
por el crimen de asesinato en primer grado, por el cual, segn veredicto del jurado, es usted
declarado culpable, y al que corresponde la mxima pena establecida por la ley, usted, Robert
Syverten, ser entregado por el sheriff del condado de Los ngeles, al director de la prisin del
estado para ser, por dicho director, ejecutado y muerto, el da 19 del mes de septiembre del ao del
Seor 1935, segn disponen las leyes del estado de California. Y que Dios se apiade de su alma.
Los maratones de baile eran una forma dolorosa y humillante de volverse rico con rapidez
En 1932, un joven estadounidense cay muerto luego de bailar 48 horas en un maratn de baile. En estas sesiones
de competencia, a varios concursantes les extrajeron muelas, otros se casaron y algunos hasta se volvieron locos. En 1923 se
llev a cabo el primer maratn en Inglaterra, que dur nueve horas. El mismo ao, en Nueva York, Alma Cummings bail
durante 27 horas, en las que agot a seis compaeros de baile.
En la dcada de 1930, los maratones que Hollywood llev a la pantalla en 1969, en They Shoot Horses, Don't
They se volvieron un gran negocio. En plena Depresin, competir significaba la oportunidad de ganar un premio en
efectivo y comidas gratuitas por un tiempo, hasta ocho diarias. Ganar o continuar casi hasta el final auguraba fama inminente;
aunque el precio fuera la prdida de la dignidad humana y, a menudo, lesiones fsicas.
Las reglas eran estrictas: en cada hora, los concursantes deban estar 45 minutos en constante movimiento. Slo se permitan
15 minutos para descansar (pero sin dormir), recibir primeros auxilios e ir al sanitario. Y el programa duraba las 24 horas del
da.
En los primeros das de un maratn, los concursantes verdaderamente bailaban tango, fox-trot y vals. A medida que avanzaba
la prueba ya slo mantenan los pies en movimiento.
El pblico, que a veces llegaba a 5,000 personas, pagaba de 25 a 30 centavos de dlar por boleto. Llevaba regalos
para sus concursantes favoritos y apostaban. La concurrencia estaba atenta a todo lo que ocurra con los bailarines, incluido el
vendaje de pies ampollados y tobillos rotos, que se haca en la zona de "hospital".
Si el inters decaa, los "jueces de piso" cuya labor era incitar a los concursantes y despertar las emociones del auditorio
aseguraban lleno total para el da siguiente al prometer eliminatorias, carreras, comedias cortas, bodas fingidas y hasta peleas
con barro entre los ya exhaustos participantes. Los jueces torturaban sin piedad a los concursantes ms dbiles al acelerar el
ritmo de la msica o tirarles toallas hmedas a las piernas hinchadas.
Los profesionales
Pese a estas humillaciones, muchos participantes se volvieron profesionales. Un periodiquero y bailarn de tap, Stan
West, "bail" 2,000 horas en un concurso realizado en 1933.
Segn el libro de rcords de Guinness, el maratn ms largo, efectuado en Pittsburgh, Pensilvania, en 1930, dur
ms de 30 semanas, con reduccin progresiva de los periodos de descanso a 20, 10, 5 y 0 minutos por hora y premio de 2,000
dlares.
Estos maratones fueron una mezcla de competencia de gladiadores, deporte y melodrama. Aunque en 1933 se prohibieron en
EUA, continuaron ilegalmente hasta fines de la dcada de 1940.
Curiosidades
Cuando la polica de Nueva York emprendi una redada en el Roseland Ballroom, durante un campeonato mundial
de maratn de baile, los promotores trasladaron a los participantes, que no dejaron de bailar, en una camioneta a un balandro,
que sali de aguas territoriales y, por lo tanto, qued mera de la jurisdiccin policiaca. La treta sirvi hasta que los
concursantes se marearon.