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Bem-morar em So Paulo, 1 880-1910:

Ramos de Azevedo e os modelos europeus

Maria Cristina

Wolff de Carvalho

'

Doutora em Arquitetura pela Faculdade de


Arquitetura e Urbanismo/Universidade de So Paulo

A difuso de modelos europeus


Na Europa do sculo XIX, comeam a ser consolidados os vrios
padres habitacionais representativos da moderna ordem social. O arquiteto
participar ativamente do estabelecimento dos parmetros construtivos, espaciais
e formais compatveis com as classes sociais vigentes e a industrializao. Tm
desenvolvimento, assim, pesquisas sobre a habitao operria, da classe mdia,
de aluguel e das elites burguesas. Estas ltimas so o objeto de anlise do
presente ensaio.
As vilas, casas da cidade e de subrbio, palacetes, chals e bangals
de moradia das famlias das camadas mais altas da burguesia europia vieram
a compor novas paisagens nos bairros, ruas e avenidas em que se instalaram ao
longo do sculo XIX. O processo de colonizao e a influncia exercida pelas
culturas francesa, inglesa, italiana, alem, holandesa e belga, principalmente,
difundiram padres de construir e fixaram marcos nos mais remotos pontos do
mundo.
A partir da Europa, portanto, se espalha para todo o mundo a
tendncia da qual far parte, na cidade de So Paulo, a arquitetura domstica
de Francisco de Paula Ramos de Azevedol. So habitaes unifamiliares que
trazem, cristalizados na conformao espacial, os valores importantes para os
ricos clientes que as encomendam.
Ainda sem apresentar os efeitos das pesquisas habitacionais
empreendidas aps 1850 por arquitetos e estudiosos como Norman Shaw, Philip

Anais do Museu Paulista.

So Paulo. N. Sr. v.4 p.165-200

jan./dez.

1996

1. Arquiteto, construtor e
professor Francisco de
Paula Ramos de Azevedo
(So Paulo, 1851 - Guaruj, 1928), formado em
Engenharia e Arquitetura
em 1878 pela Escola de
Engenharia Civil da Universidadede Gante, na
Blgica. Projetou e construiu os principais editlcios pblicos, institucionais e particularesda
cidade de So Paulo, nos
cerca de cinqenta anos
em que esteve frente
de seu escritrio.

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Webb, Paul Sdille, Hctor Guimard, Hermann Muthesius (1861-1927), Adolph


Loos(1870-1933), Henry Van de Velde (1863-1957), Frank LloydWright (18671959), Charles F. A Voysey (1857-1941), Edwin Lutyens(1869-1944), para
falar de alguns, os projetos que vigoram durante o sculo XIXso a sntese de um
momento anterior da histria da habitao, ocasio em que os estudos
sistemticos sobre esse tema tiveram incio. Na Frana, Viollet-Ie-Duc(18141879), nos Estados Unidos, Samuel Sloan, Andrew Jackson Downing e Calvert
Vaux, entre outros, so arquitetos que expressam, em seus projetos, vises do ideal
formal e programaticamente ento perseguido.
No Brasil, a tradio de origem lusa dos solares, manses, casas de
chcara e quintas seguia sua histria de adaptao emprica organizao
social e econmica, aos costumes e s condies fsicas e climticas locais
(Morales de Ios Rios Filho 1941: 197-205), chegando a resultar em habitaes
com conformao prpria. O nome de arquitetos que as tenham projetado
raramente conhecido. Anteriormente a A-H.-V. Grandjean de Montigny (17761850), os registros de arquitetos que tratassem de difundir sistematicamente suas
idias sobre o programa e a forma da habitao em terras brasileiras so
bastante escassos. A arquitetura domstica , nas cidqdes, feita de sobrados em
que a riqueza e at mesmo a opulncia esto caracterizadas no volume e
tamanho do edifcio e no em solues formais de autores, como j foi muitas
vezes observado. No meio rural, desde os tempos coloniais prepondera a "casa
grande", com solues que partem das formas tradicionais de origem ibrica.
As cartas sobre a habitao brasileira do engenheiro e arquiteto
francs L. L.Vauthier (1975: 1-94), que morou no Brasil de 1840 a 1846, so
reveladoras pelo que mostram das habitaes tradicionais brasileiras, em especial
do Recife. Por meio da crtica de Vauthier, possvel estabelecer uma comparao
entre o que se pensava naquele momento na Frana em matria de bem-morar e
o que a arquitetura domstica brasileira apresentava de retrgrado e atrasado,
mas tambm de original e adequado, conforme aquela viso. Em especial, os
aspectos relacionados s condies de higiene e salubridade, aos quais os
europeus j estavam atentos h algum tempo, so apontados como deficientes,
enquanto as adaptaes
ao clima e aos materiais disponveis, como
criteriosamente observados. Vauthier se demora em analisar a distribuio dos
cmodos na casa brasileira, seja ela urbana ou rural, associadamente aos hbitos
de seus moradores. A preocupao com o zoneamento e a franca separao
entre as reas social, ntima e de servio est na base de suas observaes. Ele
mostra que, na casa brasileira h, ainda, sobreposio e confuso entre essas
reas e que a ausncia de uma fronteira nitidamente demarcada entre elas
decorrncia dos hbitos locais, em que pese a total dependncia do trabalho
escravo. Quando da visita de um estranho, tambm conta Vauthier,as mulheres
da casa sempre desaparecem da vista, embora segundos antes pudessem estar
em meio a seus afazeres no cmodo em que aquele ser recepcionado.
Comparando os projetos residenciais de arquitetos europeus, norteamericanos e brasileiros, as inovaes, semelhanas e diferenas ficam evidentes.
As inovaes esto ligadas ao processo de industrializao europeu e norteamericano, e ao desenvolvimento tcnico e cientfico. So incorporados, na casa,
novos equipamentos e procedimentos referidos aos hbitos de higiene e

salubridade recm-adquiridos. Os projetos, agora, levam em considerao a


orientao, o zoneamento e a circulao.
As semelhanas entre habitaes projetadas por culturas distintas so
devidas, principalmente, rpida absoro das conquistas tcnicas e s vrias
motivaes que propiciam o emprego de formas arquitetnicas estranhas ao
repertrio vigente. O gosto pelo extico e singular, o desejo de sobressair ou,
ainda, a tendncia a imitar as grandes realizaes arquitetnicas so algumas
delas. As diferenas ocorrem pela persistncia, afirmao e explorao de
hbitos, materiais disponveis e tormas arquitetnicas tradicionais, geralmente em
adequao ao stio, paisagem e aos costumes existentes, ressaltando o que
peculiar a cada cultura. Como estes condicionantes variam, em intensidade e
presena, de lugar para lugar, e na abordagem, de arquiteto para arquiteto, no
possvel dizer que exista apenas um modelo que sintetize a casa abastada do
sculo XIX.
As habitaes tais como os castelos, na linhagem dos chteaux Forts
medievais, alm dos cottages, manoirs, vilas e quintas, so habitaes raras,
pertencentes nobreza e aristocracia. europias. Estudadas cautelosamente,
elas constituram paradigmas para a definio do que viria a ser a vila ou a casa
de campo burguesa. Por outro lado, os exemplares aristocrticos da' cidade, os
palcios, pa/azzi, hte/s, casas ou manses da cidade, tambm contriburam
para a formao de um parmetro mais largo e completo do que viria a ser o
preenchimento das necessidades de uma habita9 de elite. Em ambos os casos,
o programa habitacional se realizou inteiramente. E como se da simplificao dos
dois modelos, formal e programaticamente, surgisse a habitao burguesa.
O programa da casa moderna est completamente definido no sculo
XIX. As inmeras publicaes ento existentes, dedicadas ao tema da arquitetura
habitacional, permitiram difundir gostos, hbitos, necessidades e rituais que se
tornaram comuns e imprescindveis cena domstica. Publicaes especficas e
peridicos de arquitetura tais como os franceses Architecture prive au XIXeme
siecle, de Csar Daly (1864], o Habitations modernes, de Eugene Viollet-Ie-Duc

(1875-1991)

ou o Moniteur des architectes (1847-1900);

os americanos,

2. As publicaes

peridicas de arquitetura
existentes ao longo do
sculo XIX e primeira
metade do sculo :xx so
o tema do nmero 89 da
Revue de l'art (nov./dez.
1990).

de

Andrew Jackson Downing (1873/1981 I, SamuelSloan (1852/1980), Calvert


Vaux (1894/1991) ou A. j. Bicknell (1878/1979], para citar apenas alguns,
guiavam arquitetos e clientes em todas as partes, sugerindo comportamentos,
padres sociais e estticos relativos habitad. Opes de plantas e sugestes
de estilos so apresentados ao consulente que pretende edificar sua casa e,
principalmente, ao arquiteto que pesquisa. Ramosde Azevedo certamente seguia
esta prtica. A organizao de suas casas apresenta a linha mestra encontrada
nos catlogos e tratados contemporneos, comprovando sua sintonia e
atualizao com a maneira de projetar da poca.
Se possvel estabelecer uma evoluo da habitao paulista, da
colnia aos tempos da proclamao da Repblica, os anos oitenta do sculo XIX
vo mostrar um rompimento nesta trajetria. As casas que Ramos de Azevedo
projetou so algo novo e estranho ao padro vigente at ento. Elas quase que
pertencem a uma outra "famlia" de casas que, no apenas pela mo do arquiteto
mas de outros agentes, como o imigrante, vieram a se instalar tambm em So
Paulo durante aqueles anos, ligando a cidade a um fenmeno bem mais amplo.

167

3. Ao lado do trabalho
como arquiteto municipal de Gante, Louis
Cloquet (1849-1920) foi
professor da Universidade de Gante, da Escola
de So Lucas, onde teve
papel destacado, e do
Instituto de Belas Artes
de Anturpia. Cloquet
teve uma produo terica e histricasignificativa
que, em So Paulo,
repercutiu principalmente atravs de seu Trait
d'Architecture, cuja primeird eruo de 1898,
empregado como livrotexto no CUrso de Engenharia e Arquitetura da
Escola Politcnica, muito
provavelmente por iniciativa de Ramos de
Azevedo.

A noo de habitar que Ramos de Azevedo trouxe de sua formao


europia, realizada na cidade flamenga de Gante, d 1875 a 1878, ligacseaos
hbitos, necessidades,idias, aspiraese costumesburgueses,os quais, naquelefinal
de sculo, j tinham tido algum tempo para constituirum corpo conceitual e formal de
contornos bastante definidos. Em seus projetos, Ramos de Azevedo utiliza o
zoneamento, a compartimentao, as peas e a denominao que so encontrados
nas residncias projetadas por seus pares na segunda metade do sculo XIXe que
trabalhos didticos, como os dos professoresda Eeo/edes Beaux-)ytsparisiense,Julien
Guadet (1909) e da Aeadmie des Beaux-Artsde Anturpia e da Eco/edu Gnie Civil
de Gante, LouisCloquef, por ~xemplo, explicam exaustivamente.
Guadet, em seu Elments et thorie de I'Arehitecture, primeiramente
publicado de 1901 a 1904, descreve a habitao na cultura francesa e relata
como a organizao dos espaos vem-se modificando no tempo, conforme
exigem as necessidades sociais e culturais. Aponta, tambm, a rede de influncias
que se estabeleceu ao longo dos sculos, principalmente no XVIII,democratizando
conquistas na forma de habitar, atravs do contato entre diferentes civilizaes.
Guadet chega sntesedos vrios espaos domsticos, mostrando os cuidados e
necessidades que devem ser observados ao projetar cada um deles.

A habitao

moderna,

Guadet

dir,

naseu com

o sculo

XVIII,

ocasio em que ocorreu uma verdadeira revoluo na arquitetura residencial sob


o ponto de vista da distribuio:
"On peut dire que I'habitation moderne prend naissance avec le XVllle siecle, et Blondel,
dons son trait d'orchitecture, dit, non sons fiert, que depuis peu une vritable rvolution
s'tait faite dons I'orchitecture des htels et maisons, ou point de vue surtout de Ia
distribution. Et en effet, des grands efforts on t faits alors pour substituer aux anciennes
enfilades des distributions doubles en profondeur, avec les dgagements indispensables
Ia libert de I'habitation. On a compris que si les diverses pieces d'un apportement
doivent avoir leurs acces de rception, il faut aussi assurer Ia facilit et I'indpendance des
alles et venues, celles du service, celles mme de Ia retraite discrete. L'indpendance
dons I'habitation, tel a t le but poursuivi por les orchitectes du XVllle siecle, et cette
poursuite nous devons des plans tres remorquables, dont le plus important recueiI est le
trait d'orchitecture de Blondel, si intressant consulter" (Guadet 1909: 37).

As trs reas bsicas de uma moradia, rea ntima, social e de servio,


so agora independentes, mas integradas atravs de uma rede de cmodos;
devem ser distribudas de acordo com um rgido ritual social e conformadas s
regras de conforto, higiene e salubridade.
Os quartos formam o conjunto dos "apartamentos" da famlia. Para
Guadet (ib.: 45), preciso que esses cmodos sejam agrupados, comunicando-se facilmente, e que sigam um princpio necessrio, a separao e
independncia recproca da parte pblica e da parte ntima da habitao:

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"Entendez-moi bien que d'ailleurs quand je parle de portie publique, je veux dire por l
Ia portie ou peuvent se trouver momentanment des personnes trangeres Ia famille.
I...) Au point de vue de Ia famille, Ia disposition d'un appartement ne saurait prsenter
d'inconvnients plus graves que Ia dispersion des chambres. j'ajouterai que c'en est un
galement pour le service, cor le service comporte ncessairement une foule d'alles et
venues et de transports entre les di verses chambres. 11rclame donc lui aussi cette
indpendance que je vous signale comme Ia qualit maitresse d'une bonne distribution
d'habitation"(ib.: 45)

Os quartos, recomenda Guadet, devem ser arejados e iluminados


at o meio-dia, atravs de, se possvel, duas janelas. A alcova
desaconselhada, por ser uma pea encerrada que, assim sendo, contraria os
preceitos higienistas. A forma mais adequada aos quartos a retangular e, na
decorao, devem ser evitadas as cortinas pesadas, baldaquinos, tapearias
e videaux de lits.
O ar;>artamento dever compreender tambm cabinets de toi/ette,
cabinets d'aisances, bains, garde-robe e a lingerie. Os gabinetes de toi/ette
abrem para os quartos mas tambm tm portas de servio para o trnsito de
empregados domsticos. Eles sero servidos de gua corrente, se possvel
quente, para alimentar o meuble-toi/ette, ou seja, a pia.
"Quant ou meuble-toilette, il pourra tre soit de construction, soit purement mobilier; mais
dons tous les cas, il faut que I'eau arrive directement ou cabinet de toilette, et qu'il s'y
trouve le vidoir ncessaire pour se dbarraser des eaux soles sons qu'on soit oblig de
les transporter travers I'appartement " (Ib.: 56).
.

As salas de banho, com as quais se confundem os gabinetes de toi/ette


quando possuem uma banheira, devero ser claras e aquecidas e esfar prximas
dos quartos.
Os gabinetes sanitrios so cmodos onde se localizam as bacias
sanitrias. Para Guadet eles podem estar situados onde se queira, sem temores
do ponto de vista higinico, uma vez que esto superados os problemas que
exigiam seu afastamento, restando apenas bem Iocaliz-Ios e relacion-Ios com
outras peas (ib.: 63). Nos guarda-roupas, so reunidos os conjuntos de roupas
dos habitantes da casa. A lingerie dever ser uma pea clara, munida de
armrios para a roupa branca, constituda dos lenis, toalhas e peas pessoais
ntimas. Freqentemente, ela ser servida de uma femme de chambre ou de uma
domstica para as reacomodar e repassar. A vizinhana com os quartos tambm
ser uma condio necessria para a IIlingeriell.Enfim, 1I...entreles chambres et
tout cela, Ia communication doit tre assure et libre" (ib.: 46).
Na rea social se destaca o salo. Guadet lembra que a palavra
salon relativamente moderna mas que ela teve, no passado, seu equivalente
com as expresses: grand sal/e, parloir,sal/e d'ossemble, ou simplesmente,Ia
sal/e. Sabe-se que a denominao parloir ou parlor tem origem na palavra porler
e designava, primeiramente, nos monastrios e prises, os locais destinados
conversao. Na habitao senhorial da Idade Mdia, designava uma vasta
sala comum onde se fazia de tudo um pouco. Ali eram realizadas as refeies,
jogos, reunies, conversaes e mesmo dormia-se. J a sal/e era a pea de uma
habitao destinada a um uso particular.
"C'est mesure que I'existance devient plus raffine et plus lgante qu'on prouve le
besoin d'avoir des pices diverses pour les diverses fonctions de Ia vie. Alors, les pices
se spcialisent, et on voit ds lors des salles manger, des bibliothques, etc., et en
particulier des salles d'assemble ou de conversation. Ce sont nos salons" (ib.: 70).

O salo a ltima designao francesa da pea j especializada na


XIX, recepo das visitase sociedade mundana:

habitao do

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"Je n'ai pas besoin de vous dire que le salon ou les salons concentrent Ia richesse et les
lments de Ia reprsentation de I'habitation. C'en est Ia partie Ia plus dcore, Ia plus
thtrale. (...) L se justifient les grandes enfilades et les longues perspectives. Lessalons
s'tudient avec Ia pense de Ia rception et de Ia fte, des toilettes, de Ia musique, de
Ia danse. ('H) lei, I'inverse de Ia chambre, c'est I'tranger, I'hte, qu'il faut penser
d'abord. (H') Les salons seront groups: les grands salons formeront un ensemble, les
petits salons seront rejets aux extrmits. Les petits salons, en effet, abritent des
conversations intimes, des tables de jeux, un isolement relatif au milieu du bruit: ce serait
donc une faute de les interposer entre des grands salons: ils ne seraient plus qu'un lieu
de passage. Au contraire un petit salon sera une transition toute naturelle entre les salons
et Ia chambre principale ou un cabinet detravail, une bibliothque, etc." (ib.: 70).

E tambm explica que:


"Ie salon n'a pas de d endances directes, autres que I'antichambre,
le vestiaire et I'office (...). Mais iF a des complments: d'abord les salons se
compltent les uns par les autres, puis par le voisinage de toutes les pices qui
contribuent Ia reprsentation: Ia chambre principale, Ia salle manger, le
cabinet de travail, etc. Et dans Ia grande habitation', il y a, en plus des salons, des
salles de destinations spciales, qui font partie au premier chef de I'ensemble de
Ia rception et de Ia reprs'entation;ce sont les galeries et les salles de fte ou de
danse" (ib.: 85).
.
A salle manger ser destinada s refeies da famlia e convidados.
Para a determinao das dimenses da sala de refeies ressaltada a
importncia de aspectos como a largura e comprimento da mesa, devido
necessidade de circulao ao seu redor. Guadet lembra que o aquecimento no
dever incomodar os comensais, e que as paredes devero ser refratrias
penetrao dos vapores e odores, aconselhando, na habitao rica, serem
empregados os mosaicos e mrmores e, na habitao simples, se recorrer
pintura ou aos vernizes.
O oHice uma pea de servio ao lado da sala de jantar:
"La salle manger a une dpendance directe: I'office, du moins, dans le sens moderne
de ce mot, et non comme I'entendait La Fontaine: 'L'office que I'on nomme autrement Ia
dpense', ou les rats allaient aux provisions. C'tait alors un garde-manger. (H') Dans
notre langage, I'office est une petite pice de service cot de Ia salle manger. C'est
l, depuis que ce ne sont plus les maitres de maison qui dcoupent et qui servent les
convives, que les maTtresd'htel dcoupent, font les portions, prparent les entres; l
aussi que reviennent les plats desservis, les assietes et les couverts retirs: on y prpare
aussi les glaces et rafraTchissementspour les salons. L'office est en quelque sorte les
coulisses de Ia salle manger. IH') Dans Ia disposition gnrale de I'habitation, sa place
sera en communication directe avec Ia salle manger, et autant que possible sur le
parcours entre elle et Ia cuisine" (ib.: 106).

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O gabinete de trabalho LJmapea para receber amigos, clientes,


fornecedores e mesmo desconhecidos. E preciso que ele se ligue diretamente com
a antecmara para que os estranhos penetrem o menos possvel na rE1sidncia.
Por outro lado, pode ser que se queira atender o visitante num salo. E preciso,
ento, que a antecmara d acesso ao gabinete de trabalho e a um salo, e que
estas duas peas estejam prximas e se comuniquem (ib.: 108).
A biblioteca, por sua vez, ser acima de tudo uma sala de trabalho
comum para a famlia. Ela dever possuir o maior nmero possvel de paredes
claras e ter espao para uma grande mesa de trabalho. Para Guadet, esse o
programa da biblioteca:

"(...1 moins cependant qu'il ne s'agisse d'un de ces amateurs de livres qui ont
I'quivalent d'une bibliotheque publique, c'est alors un progromme exceptionnel, qui ne
peut rentrer dons le cadre de I'habitation ordinaire" (ib.: 108).

As peas para o estudo, os sales de jogos, etc., no tm prescries


particulares. O autor argumenta que eles so, na realidade, quartos ou pequenos
sales. Dentre eles, apenas a sala de bilhar destacada como devendo ser
posicionada preferencialmente em uma extremidade, de maneira que lhe se'a
assegurada grande independncia. Assim, os convidados sero a e a
conduzidos sem passar pela recepo. O tamanho, possibilitando a livre
circulao ao redor da mesa de bilhar, a iluminao difusa, sem a presena de
diferenas marcantes entre reas de sombra e luz, so aspectos que devero ser
atentamente observados pelo arquiteto em seu projeto dessa importante pea de
sociabilidade masculina das residncias oitocentistas (ib.: 108-10).
Dentre as dependncias de servio sobressaem as cozinhas, cuja
instalao deve estar atenta ao distanciamento das reas ntima e sociais,
evitando, nessas ltimas, seus odores e a proximidade com dejetos. No sculo
XIXa cozinha entra nas casas. Mas, segundo Guadet, ela ainda implantada
margem, timidamente, em ptios sem ar e luz. Ao mesmo tempo, nos hte/s - as
\

casas da cidade,

"une habitude anglaise imite chez nous introduisit ou plutt rfJandit I'usage des
cuisines installes en sous-sol, et quelquefois dons les vraies caves. C'est ainsi qu'il y a
des cuisines claires et ares par les soupiraux horizontaux des portiques de Ia rue de
Rivoli" (ib.: 115-18).

A localizao da cozinha assim considerada por Guadet:


"Sa place dons I'appartement est souvent difficile bien choisir: elle doit tre assez pres
de Ia salle manger, sons lui tre contige; en tous cas, elle n'en doit tre spare que
par des dgagements faciles et non par de Iongs corridors obscurs et tourtuex comme
on en voit trop d'exemples; elle doit tre accessible par I'escalier de service, assez
immdiatement pour que les fournisseurs n'aient pas traverser quelque partie que ce
soit de I'appartement; elle doit tre en communication facile avec I'antichambre pour le
service de Ia portei enfin elle doi! tre assez part pour que les odeurs de cuisine ne
se rpandent pas dons I'appartement" (ib.: 118).

Guadet descrevetrs partidos bsicos de cozinhas,a dependerda


localizao no rs-do-cho, no subsolo ou, ainda, nos stos. As primeiras
constituem o tipo mais apreciado pelo autor, pelas vantagens que oferecem na
comunicao com as peas que Ihes devem ser contguas. Aquelas no subsolo,
apontadas como as mais freqentes, complicam o fluxo de servios, argumenta,
ainda que este inconveniente seja reparado com o monta-cargas. Recomenda
que, neste caso, elas tenham janelas e no respiros, assegurando a perfeita
aerao do ambiente. Guadet destacaque a cozinha no subsolo uma espcie
de cozinha localizada em um rs-do-cho inferior. Finalmente, comenta a
excepcional idade das cozinhas situadas nos stos ou no andar superior, as
quais, apesar de recomendveis pela aerao perfeita, so inconvenientes, entre
outros motivos, pela dificuldade que apresentam para o acesso de fornecedores.
As peas de serviocompreendem,alm das citadas, localizadas no
edifcio principal, os quartosde empregadosdomsticos, umgabinete de toi/ette
e a lavanderia; uma cocheira e a selaria; ptios de servio,depsitose outros.

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Em captulo especfico (ib.: 135 e segs.), Guadet ainda se deter nas


peas e edificaes que abrigam atividades ou bens complementares
habitao. Essasseriam as caves, fosses, cisternes, caloriferes, curies, se/eries,
remises, entre outras.
Ainda no edifcio principal, o papel de peas como o vestbulo,
antecmaras e corredores, parece muito bem explicado no texto de LouisCloquet.
No captulo primeiro do Trait d'Architecture, tratando da habitao, ele dar
destaque distribuio das reas e independncia que deve existir entre as
peas em uma residncia:
"La distribution doit rendre ais I'aees des piees commodes, leur usage et leurs
relations mutuelles, facile le serviee, avantageux I'aspeet, I'clairage, ete. (...) Les
vestibules et antiehambres peuvent seuls tre des passages obligs pour eommuniquer
entre les diffrentes piees. Certaines piees, eomme le salon et Ia salle manger, les
ehambres eoueher et leurs annexes, ne doivent jamais se eommander; on dit qu'elles
se commandent quand I'une n'est aeeessible que par I'intermdiaire de I'autre. Pour
obtenir I'indpendanee des piees et aeeder facilement a ehaeune isolment, il est
parfois neessaire de bire .usage de eouloirs, eorridors ou dgagements. Le propre d'un
plan bien eonu est de diminuer autant que possible le dveloppement de eeux-ci; les
Iongs eorridors sont tristes et font perdre un temps utile, jes dgagements sont un
expdient qui trahit toujours une eertaine gne dans Ia distribution" (Cloquet 1900: 8).

Continuando seu exame, Cloquet diz que em geral o vestbulo deve


ocupar uma posio central no grupo de peas que serve, de modo a comunicar-se tacilmente com o maior nmero de peas:
"Le vestibule d'entre, qui est ordinarement le seul, fait sute ou porehe sur lequel il
s'ouvre largement. La eage d'esealier lui est gnralement eontige, quand elle ne fait
pas eorps avee lui. Le porehe, le vestibule et I'esealier, bien coordons ensemble,
eontribuent beaucoup I'aspeet monumental de I'intrieur de Ia maison. Ces parties
peuvent tre spares par des portes glaees; elles peuvent avoir mme style. (...)
Quand le vestibule prend Ia forme d'un hall, selon un usage en honneur ehez les Anglais,
il embrasse I'tage; il contient parfais une ehemine, une table et des siges. (...)
l'antiehambre spare le vestibule du salon; elle est sauvent prede d'un vestiaire, ear
e'est l qu'an quitte san pardessus. (...) Les antiehambres peuvent tre multiplies dons
les grandes demeures, et servir d'intermdiaires entre divers appartements" (ib.: 11-2).

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Entre as reas da habitao reservadas recepo, os dois autores


iro fazer constar o ptio de entrada, o prtico, o abrigo do porteiro e a
habitao do concierge. Os jardins de inverno, estufas, varandas e terraos, o
parque e o jardim, tambm so considerados como ambientes de recepo ou
de representao e como parte, portanto, dos espaos voltados s atividades
sociais em uma residncia.
Em seu Trait, Louis Cloquet explica, demoradamente,
as
caractersticas programticas e formais da casa flamenga abastada do final de
sculo XIX(ib.: 51-89). Emlinhasgerais, o programa no difere do exposto por
Guadet em relao quele francs. Formalmente,no entanto, h algumas
diferenasbastantesutisque Cloquet ir explicar. Para tanto, ele no limita seu
estudo casa de tradio flamenga, valendo-se da comparao de suas
principais caractersticascom aquelas dos modelos francs e ingls. Tambm
mostraas feiesdistintivasdas casas americana, alpina, escandinavae russa e
o porqu de certosarranjosde plantase volumesem cada uma dessas culturas.

Lidando com programas praticamente iguais, elas iro imprimir traos particulares
em suas habitaes, tornando-as incontundveis.
Para Cloquet, a vila moderna de Flandres guarda os traos de uma
ligeira assimetria, seja nos seus volumes, seja na planta. As justificativas de tais
formas estariam ligadas ao desenvolvimento desta casa na tradio dos castelos
e fortificaes da regio, aos hbitos e costumes locais, e ao revival das formas
gticas e renascentistas, no esprito dos neo-estilos do sculo XIX. Ao mesmo
tempo, continua; ela parece se colocar a meio caminho entre as tradies
domsticas inglesa e francesa tendo, da primeira, os traos pitorescos e a planta,
que se desenvolve com alguma liberdade e, da segunda, o compromisso com
formas mais contidas. Confirmando os argumentos de Cloquet, ao tratar do
arranjo da vila francesa, Guadet (1909: 65-8) analisa que a vila francesa se
distingue, em geral, por seu modo simtrico, pela pesquisa de unidade no seu
agenciamento e pela ponderao de suas linhas. A planta e o volume da casa
flamenga estariam, portanto, eqidistantes do arranjo orgnico e assimtrico da
grande casa inglesa e do arranjo preponderantemente simtrico da habitao
trancesa (Figs.1 a 5).
'
Daly (1870: 21-2), em sua compilao de projetos de arquitetura
residencial de Paris e arredores tambm se manifesta sobre as formas assumidas
pelas residncias parisienses no sculo XIX:
"Depuis vingt ou trente annes, sous I'influence d'tudes et d'observations nouvelles, une
raction heureuse s'est faite contre cette froideur et cette pauvret, L'extension donne
aux recherches archologiques nous a opport des connoissances plus tendues et plus
exoctes sur les hobitotions du moyen ge et de Ia renoissonce, sur les chteaux et les
htels des deux derniers sicles, et Ia focilit croissonte des communicotions, en rendont
plus frquente I'hobitude de visiter les poys voisins, a largi encare le cercle de nos
investigotions architecturoles. A ces deux ressources rcemment ouvertes, I'une historique
et I'autre internotionole, I'architecte contemporoin a pu puiser une muttitude d'inspirotions
nouvelles; il a pu introduire dons ses oeuvres des formes moins bonales, et importer des
toutes pices chez nous des types nouveaux: les chalets d'Allemogne ou de Suisse, et
les cottages d'Angleterre, 11en est rsult, dons nos constructions rurales, infiniment plus
de varit, et chez les architectes un sens plus vroi des charmes de ta noture et des
ressources d'ogrment que peut offrir une ossociotion ptus intime de I'architecture ovec
les crotions du monde vgtal. mais il rgne aussi dons I'architecture des villas un peu
plus de confusion; I'architecte n'o pos su encore s'ossimiter si parfoitement ses emprunts
qu'il ne les laisse recannoTtre souvent dons I'espce de marqueterie que prsentent un
trop grond nombre de nos hobitotions,"

Dalyest atento para o processo de internacionalizao que, ao invs


de condenar como algo prejudicial s formas tradicionais da arquitetura
parisiense, admite e apoio pelas contribuies trazidos.
A arquitetura domstica possui um significado simblico. Ela se
apresenta representando a condio social de seus moradores e materializando
um cdigo de valores a serem exibidos e divulgados. Ela caracteriza uma forma
de poder, seja ele poltico, econmico ou da tradio. O paJacete ao final do
sculo XIXpossuir os atributos que o colocaro frente, na vanguarda do "bem-morar", e funcionar como uma vitrina das aspiraes civilizatrias da
sociedade.
Ele mostrar, doravante, como seu proprietrio se situa
profissionalmente, algo de sua posio e de seus valores. Em estudo sobre as
mudanas no espao domstico e a decorao de interiores do perodo, Karen

173

4. Trata-se do lbum
fotogrfico pertencente
ao acervo do Conselho
de Defesa do Patrimnio
Histrico -, Arqueolgico, Artsticoe Turstico
do Estado de So Paulo CONDEPHAAT -, que
traz,nacapaem couro,o
ttulo Views of buildings
designed and conslructed by Ramos de Azevedo,
archilecl. As 50 fotografias que contm no
so datadas ou legendadas. So de autoria de
Oito Rudolph Quaas e
cobrem uma seleo de
28 edificios pblicos e
particulares recm-construdos, projetados por
Ramos de Azevedo. O
mesmo lbum, com ligeiras variaes, foi reproduzido numa verso
legendada e em portugus de que a Biblioteca Central da Escola Politcnica da USP
possui seL.. exemplares.
Seu titulo lhum de
con.r.;tmces:escriptorio
lechnico do engenheiroarchileclo F.P Ramos
d'Azevedo.

174

Halttunen (1989: 157-89) analisa que uma caracterstica fundamental da casa no


sculo XIX a sua nfase em espelhar o "carter" do proprietrio, diferentemente
da casa do sculo XX,que gradualmente se afirmar como uma extenso de sua
"personalidade".
Integrada cidade mas ao mesmo tempo contando com rea livre o
suficiente para desfrute, na privacidade, de jardins especialmente ambientados
para vrios estados de esprito, situaes e gostos, a casa poderia reunir as
qualidades e benesses tanto da habitao da cidade como do campo. Ela
poderia ter vistas e perspectivas largas e distantes alcanadas atravs de terraos,
balces e mirantes estrategicamente colocados. A frmula de Daly (1870: 20),
dizendo que "10vil/a, qu'elle soit petite ou grande, chteou ou cho/et, a toujours
le mme principe: le confortdons Ia libert, Ia vil/e Ia campogne", aqui foi
invertida. As residncias citadinas de final de sculo so implantadas, nos bairros
novos, principalmente em meio a amplos terrenos propiciando sua valorizao
sob vrios aspectos. O jardim fronteiro ser como uma antecmara: ele
distanciar o espao pblico do privado, possibilitar uma transio entre ambos
e ao mesmo tempo permitir, de fora, apreciar a casa. Esta, muitas vezes, estar
na parte mais alta do terreno. Noutras circunstncias os jardins sero verdadeiros
anteparos, protegendo-o e isolando-a do mundo extrior. O muro alto ser um
recurso corrente para a separao radical da propriedade dos espaos urbanos.
Enfim, um amplo terreno, condio essencial da residncia burguesa, flexibiliza
as possibilidades de disposio da casa e torna evidentes as pretenses dos
moradores quanto preservao de sua privacidade e ao que exibir.
****

Os projetosde Ramosde Azevedo


Nos projetos residenciais de Ramosde Azevedo possvelencontrar todo
o repertrioda habitao burguesa europia descrito por Guadet e Cloquet. Eleest
na composio do programa, na implantao dos editcios, nos desenhos de plantas,
na organizao das reas social, ntimae de servio; nas volumetrias,nos desenhos
de fachadas e nos detalhes de decorao. Est nos materiais utilizados e no modo
do seu emprego. Est, ainda, na atmosfera, que tanto pode ser entendida como a
marca do estrangeirismocomo a assinatura do arquiteto que os projetou.
A partir de treze edifcios constantes de um portfliddo arquiteto, e de
outros tantos projetos, possvel estabelecer algumas hipteses sobre a
abordagem do tema habitacional por Ramos de Azevedo
A situao do terreno, se no centro da cidade ou mais afastado, se de
esquina ou em meio ao quarteiro, indica a opo de implantao do edifcio
principal. A legislao municipal ter suas exigncias, certo, obrigando ou no
a construo junto ao alinhamento predial. Mas j possvel verificar certa
flexibilidade em relao s rgidas regras de implantao do edifcio junto ao
alinhamento. A casa se afasta e surge a meio-caminho entre o espao pblico e
o da intimidade, o jardim.
O programa dessa residncia, com algumas variaes e eventuais
omisses de peas no-essenciais, constitudo das reas social, ntima e de
servio. Na cadeira "Elementos de arquitetura. Estudo dos detalhes"do cursode

engenheiros-arquitetos da Escola Politcnica, Ramos de Azevedo (1900:14854), coerentemente, ensinava a projetar as habitaes da maneira como as
fazia. Ao ensinar quais sero as reas que as compem, na parte do curso
intitulada "Estudos das diversas sees das habitaes" o arquiteto utiliza a
nomenclatura j referida, e prope condies e caractersticas semelhantes para
o zoneamento e distribuio do espao.
Assim, o programa de "casas senhoriais" e as conseqentesplantas de
projetos prevem "sees" que nada mais so que as reas bsicas da casa. Nos
projetosestudados, as peas que compem a rea social so referidas, numa mistura
das denominaes em portugus,francs, italiano e ingls, como entradas de honra,
prtico, vestbulo, hall, gabinetes, escritrio, sales, escadaria, toilettecom lavabo e
water-closet,corredores, galerias, sala de jantar, office de servio, sala de bilhar, sala
d'armas, fumoi~ sala de senhora, boudoi~ biblioteca, jardim de inverno, varandas,
terraos, balces, Ioggias, parques, jardins, estufas. Para as peas ntimas h as
antecmaras, os quartos de dormir, terraos e balces, boudoirs, gabinetes de
toilette, sala de banhos, nursery,lingerie ou rouparia, sala de famlia, gabinete de
costura, toilette e water-closet.As peas de servio so constitudaspela entrada e
escada exclusivas, pelo office ou pela copa - que ter um monta-cargp quando a
cozinha est no subsolo, pelo compartimento denominado creados ou creada, pela
cozinha, lavadouro, despensa, frigorfico e adega. Eventualmente, em uma
edificao separada esto o engomador e a lavanderia, que se conectam a um
ptio de servio ligado s atividades. Nos projetos tambm comparecem os viveiros
para aves, horta e pomar. Uma edificao prpria abrigar as cocheiras, a selaria,
depsitos, habitao de empregados e outros.
Em seu curso, Ramosde Azevedo ensinava a "amplitude e disposio
das diversas peas", numa clara demonstrao de sua ateno ao
dimensionamento adequado s funes e situao dos cmodos na geografia
da casa. Para as vilas e palcios na cidade e no campo o arquiteto acrescentaria
"os sentimentos de arte e de suntuosidade que devem presidir a organizao
destes projetos e a magnificncia e amplitude das formas e propores gerais dos
edifcios" (ib.: 153). Alm disso, discorreria sobre a disposio e carter dos
elementos; a distribuio conveniente de prticos, galerias, balces e terraos e
de grandes acessrios tais como rticos e ptios de ingresso nobre, abrigos de
chegada, alojamentos do pessoaF de vigilncia, etc.
Ramos de Azevedo ensinava meticulosa e exaustivamente todos os
passos do projeto e da construo. Da localizao e orientao do edifcio
principal, etapas de construo, projeto e construo de anexos, jardins, grades
e portes s grimpas no alto dos telhados. Em outro ponto do curso ele iria
mostrar os procedimentos construtivos e materiais a serem utilizados, 9S cuidados
durante a construo do edifcio e os ofcios, ou artes, envolvidos. E assim que
emergem os aspectos a serem atendidos no projeto da grande habitao
conforme a viso do arquiteto, do professor e de uma poca.

o palacete da Marquesade Itu


A residnciados marquesesde Itufoi edificada, provavelmente,aps

1889, em um lote amplo no lado direito da rua Flornciode Abreu, totalmente

175

5. Tudo leva a crer que


os Marqueses de ltu tinham residncia ranto em
ltu como em So Paulo.
A construo do palacere
da Florncio de Abreu
pode rer sido encomendada logo aps a malte
do Marqus, em 1889,
pois uma srie de dados
aponta para isso. Primeiro h a designao de
propriedade do ecfcio
no porrflio de Ramos de
Azevedo como "Palacere
'da Exma. Marqueza de
Ytu". Em seguida, h a
recoITnciadesta referncia ao imvel nas crnicas sobre a cidade. Os
vinte e oito anos de viu.vez da Marquesa, somados sua permannciano palacete,consolidaram a denominao sempre encontrada.

176

destacada em meio a jardins e com a fachada principal orientada para oestes.


No volume principal cbico, o corpo saliente da trente, em semicrculo, se
projetava para o alto terminando em uma cpula. Uma aquarela e fotografias
mostram um edifcio at pequeno, com ar de um "pavilho", onde esto presentes
espaos intermedirios, terraos, sacadas e loggias. Estes se voltavam para o
entorno propiciando o acompanhamento dos acontecimentos que ali transcorriam
no dia-a-dia: o fluxo de veculos e de transeuntes que circulavam pelas ruas
prximas se dirigindo ao Jardim da Luz,ao Seminrio, para as estaes de trem
ou, em sentido oposto, para o centro, alm, claro, do movimento da chegada
e partida dos trens na estao ferroviria vizinha. A proteo visual
proporcionada por elementos arquitetnicos tais como a loggia possibilitava a
participao discreta nos acontecimentos da cidade, lembrando os antigos
muxarabis, como o seu contrrio, mostrava ao mundo, tambm velada mente, um
pouco do que acontecia nos interiores da casa.
O porto abria-se para as carruagens que, parando no lado direito do
edifcio, deixavam os visitantes. Uma escada de acesso ladeada por dois
blackamoor os levaria ao vestbulo. Esta pea de distribuio e de introduo
estava restrita funo de antecmara dos espaos sociais: o escritrio e o salo
frente e a sala de jantar aos fundos. Nada nele permite vislumbrar os espaos
da intimidade ou dos servios da habitao. A sala de jantar caber a
distribuio tanto para o conjunto de peas que os compem, incluindo o hall da
escada que leva ao segundo andar e o jardim de inverno contguo.
A planta trrea mostra um arranjo quase simtrico a partir de um eixo
central dividindo ao meio os espaos do terrao, da loggia, do salo, da sala de
jantar e do, jardim de inverno, numa sucesso de formas diferenciadas em
ampliao. A direita esto o escritrio, o vestbulo, o compartimento, do creado
e, num corpo, em um pavimento, a copa, a despensa e a cozinha. A esquerda,
voltados para a fachada norte, a sala da senhora, a pequena toillete, a escada
de acesso ao andar superior, as instalaes sanitrias e a sala de banho. O
zoneamento bastante claro, resguardando no lado norte do pavimento, ao rsdo-cho, os compartimentos destinados privacidade dos habitantes da
residncia e antecipando o segundo andar.
Este seria integralmente destinado aos dormitrios, quartos de vestir,
banheiro, water-closet e terraos, dos quais se destaca aquele fronteiro ao
dormitrio principal, protegido pela loggia. Houve, sem dvida alguma, um
aproveitamento dos lados melhor insolados para as peas de maior permanncia.
Associando os desenhos de plantas perspectiva em aquarela e s fotografias,
nota-se o p-direito alto e as amplas aberturas das janelas.
A sala de jantar se mostra como um local de intenso convvio. Ao
mesmo tempo em que permite o acesso e integra todas as regies da casa, ela
preservada em sua tuno primeira, em particular dos barulhos e odores da
cozinha, da qual separada pela copa.
Percebe-se uma hierarquia e diferenciao das funes e dos usurios
na presena dos diferentes acessos. Em uma casa circundada por jardins, aquele
frontal, exposto para a rua, convida entrada pelo artifcio do duplo acesso que
envolve o terrao. Porm a mensagem -dbia pois as esc;adas parecem levar
somente ao terrao, que se projeta como um mirante ou, no mximo, Ioggia. A

leitura contrria, do interior para o exterior da casa, permite verificar que se


pretendeu dar continuidade aos espaos do salo, do escritrio e da sala da
senhora em direo aos jardins.
A escada lateral leva entrada principal da residncia. A cozinha por
sua vez tem acesso exclusivo e independente, separanb empregados,
fornecedores e o fluxo de servio da rea social da residncia. E quase certo que
neste edifcio o poro alto no tenha sido utilizado para servios, tendo existido
to-somente para cumprir seu papel de isolar o pavimento trreo do solo. O
jardim de inverno est ligado ao jardim a cu aberto situado na parte posterior
do terreno.
Outras construes isoladas que abrigassem dependncias de apoio
no esto devidamente documentadas mas deveriam existir nos fundos. Uma
fotografia de Oito Quaas retratando o palacete mostra no lado direito parte de
uma edificao que deve ter servido a um daqueles itens ainda no
contemplados: habitao de empregados, cocheiras e local para guarda de
carruagens ou lavanderia.
Nos jardins havia, ainda, duas estufas para plantas. Como o jardim
de inverno, eram trabalhadas em ferro e vidro. Os terrenos da propriedade eram
vastos. Chegavam r-uaMau contornando o lote de esquina entre esta rua e a
Florncio de Abreu. E de supor que, como de hbito, ali houvesse ainda um
pomar, horta e galinheird.
Existia integrao entre as organizaes do exterior e do interior do
palacete. No havendo registros deste ltimo, apenas esboos de uma pintura
do teto do salo e dois desenhos de detalhes - um forro em madeira e parte de
um armrid, de se supor que apresentassem grande semelhana com outros
interioresprojetadospor Ramosde Azevedo - ainda existentes ou documentados
- nos materiais utilizados, na sua combinao e na adequao aos cmodos. O
mesmo pode ser dito do mobilirio e dos equipamentos necessrios s atividades
ntimas e aos servios, principalmente daqueles ligados cozinha.
A partir da observao e interpretao destes espaos verifica-se que
os imperativos de pompa e aparato comuns aos palacetes convivem, na casa da
Marquesa, com as mais recentes conquistas do conforto e com as noes da
poca relativas privacidade (Figs. 6 e 7).
O programa da casa, bem como sua distribuio, poderiam,
eventualmente, sugerir algumas particularidades advindas da condio da
Marquesa, viva sem filhos. No entanto, ao estud-Ios, nada parece indicar que
ali vivesse uma pessoa solitria. Ao contrrio, o programa tpico de uma
residncia familiar rica de final de sculo, com seus agenciamentos tambm dos
mais usuais. Isso parece contradizer a premissa de um projeto voltado
especialmente para o cliente, porm necessrio lembrar o papel da residncia
como cenrio de representaes e como smbolo da condio social de seu
proprietrio.
O irmo da Marquesa, Rophael Tobias Paes de Barros, Baro de
Piracicaba (11),assim como seu tio, o Brigadeiro Tobias de Aguiar, tinham
residncia na rua Alegre, posteriormente Brigadeiro Tobias (Homem 1996: 90).
A proximidade do local onde os marqueses construram sua casa mostra que a
escolha foi intencional. A regio devia constituir uma espcie de feudo desta

6. Clvis de Athayde
Jtge 0988: 111) conta
que "...0 engenheiro dr.
Eduardo de Aguiar D'Andrdda, nascido no Chile
em 1873, fIlho dos bares Aguiar D'Andrada,
adquiriu rea na fila
Mau, antigo jardim do
palacete da marquesa de
Itu. Ali, projetou e fez
construir,combinando o
colonial brasileiro e o
estilo vitoriano, 28 casas
assobradadas, bem diferentes daquelas habitaes proletrias. O conjunto contavacom qua-

. dras esportivas,

cocheiras

ete. e foi alugado a


alemes e illgleses que
trabalhavam
na So
Paulo Railway. Construdas no perodo da I
Guerm Mundal, ficaram
conhecidas como Vila
Inglesa e representam
um dos expressivos
equipamentos arquitetnicos do bairro" (grifo do
autor).
7. Peas grficas do projeto da casa da Marquesa
de Itu pelo Escritrio
Ramos de Azevedo, pertencentes ao acervo da
Biblioteca da Faculdade
de Arquitetura e Urbanismo da Universidade
de So Paulo.

177

8. Clvis de Athayde
Jorge (1988: 112), escreve
que "...na antiga rua da
Constituio,elevou-se a
residncia do engenheiro
e coronel Antnio Pais de
Barros, fIlho do Bacia de
Piracicaba, diretor da
Companhia Paulista de
Estradas de Ferro e da
ltuana. Era um casaro
com arcaelas,fugindo um
pouco do neoclssico
provinciano, partido imigrado da Frana e melhor
aclimatado no Rio de
Janeiro com a obra de
Grandjean de Montigny e
outros da ML<;soFrdIlcesa".
9. A residncia
de
Antonio Paes de Barros
era localizada na rua
Florncio de Abreu. No
ndice geral de projetos,
Severo, Vi/lares ela aparece sob o nQ 545. No
Registro de obrasparticulares do Arquivo Histrico Municipal h um
pedido de alinhamento
em 1891 que cita a propriedade do Df. Antonio
Paes de Barros como vizinha, reafirmando que a
casa foi construda naqueles anos.
10. No ndice

geral

de

projetos, Severo,
Vil/ares
h a referncia a um projeto para Antonio Pdua
SaBes, sob o nmero
1101. Este seria localizado na Rua da Assemblea
78-80.

segundo

Arquivo
Municipal,
a
solicitao para erguer o
edifcio foi feita em 1900,
na avenida
Luiz Antonio

Brigadeiro
nQ 65. O

projeto
ali arquivado
confmna esta infonnao
(d.
Arquivo
Histrico
Municipal,
Registro de
obras particulares,
volume 263, 1900, referente
s letras A e m.

178

vasta e importante famlia e at Ramos de Azevedo projetaria e construiria ali


palacetes para outros de seus membros. Um exemplo o palacete Paesde Barros
que tambm figura em seu portflid.
Heloisa Alves de Lima e Motta, neta do Baro de Piracicaba conta que
a av, Maria Joaquina "saa pouco, mas, s vezes, mandava aprontar sua
carruagem e ia visitar sua cunhada, Antonia, irm do Baro, casada com o
Marqus de Ytu". E tambm rememora que "ela morava num grande palacete na
Rua Florncio de Abreu, hoje Vila Mau. Tia Antnia, como a chamvamos, no
tinha filhos mas criou uma priminha, Elisa. Elisa era filha de Joo Tobias de Aguiar,
por sua vez filho do Brigadeiro Tobias e de D. Domitila, Marquesa de Santos"
(Motta 1992: 29).
Os hbitos da famlia Paes de Barros descritos por Heloisa do uma
noo do comportamento e mentalidade reinantes. Poder-se-ia supor que, a
exemplo de senhoras que se projetaram aps o falecimento de seus maridos,
como D. Veridiana Prado ou D. Olvia Penteado, D. Antonia de Barros pudesse
ter tido uma vida social e intelectual mais aberta e cosmopolita, donde algumas
caractersticas da sua casa. Mas a crnica lacnica sob este aspecto, levando
hiptese mais provvel de que seus sales estava.m reservados a poucos,
famlia, e que seus hbitos eram bastante domsticos. O comportamento da
sociedade paulistana, como to bem observou Wanderley Pinho, era o de se
fechar no interior das famlias, havendo mesmo muitos casamentos entre parentes,
como foi o caso dos prprios Marqueses de Itu. Segundo ele, as festas, luxuosas
e cheias de gente, eram restritas, muitas vezes, apenas aos componentes "das
tribos" (pinho 1970: 113 e segs.).
A volumetria e a organizao do palacete da Marquesa de Ytu so
similares s de outros edifcios presentes no citado portflio de Ramos de
Azevedo. So as residncias de Antonio Paes de Barros9, h pouco referida, de
Pdua Salles (1900)10,Jos Paulino (1896)11, Almeida Pradol2, Aguiar de Barrosl3
(Figs.8 e 9), e a residncia de Cardoso de Almeida, a nica ainda existente, na
Alameda Santos (Fig. 21).
Sem fazer parte do lbum, uma certa residncia Av. Brigadeiro Luiz
Antnio, esquina com Jaceguai, as residncias de Salles Oliveira Jr. e de Serafim
Leme da Silva (Lemos 1985: 126-7) tambm apresentam quase que as mesmas
caractersticas. A casa de Jos Paulino, de Almeida Prado e a da esquina da
Brigadeiro com Jaceguai no tm planta conhecida que confirme esta
organizao interna.
Os imveis possuem o edifcio principal solto no lote. A casa tem um
corpo em dois pavimentos e poro alto, e uma extenso, correspondente
parte de servios, em um pavimento. O volume principal apresenta forma
regular e fachadas simtricas com destaque do tero central em todos os
exemplos, exceo feita da casa de Salles de Oliveira Jr. e de Serafim Leme da
Silva. A entrada social feita pelo lado, embora exista uma imponente entrada
frontal, levando diretamente ao salo. Esta parece cumprir um papel
cenogrfico, uma vez que o vestbulo contguo entrada lateral. No trreo se
situam as reas social, na parte fronteira e de servio, nos fundos. A escadaria
leva rea ntima, localizada no segundo pavimento. Os jardins so
alcanados atravs de terraos contguos ao salo e sala de jantar. Junto

ltima, invariavelmente, Ramos de Azevedo prope um terrao e, s vezes,


um jardim de inverno. Tambm ir projetar terraos junto aos quartos
segundo pavimento. O volume marcadamente simtrico ser reencontrado
projetos como da residncia de Arnaldo Azevedo Villares e de LuisAnhaia,

at
no
nos
de

1896 (Lemos 1985: 135).

A casa de Olivia e Igncio Penteado


Outra situao encontrada aquela em que o edifcio principal foi
construdo no alinhamento predial e em uma esquina. Dos projetos do lbum,
apenas o palacete de Igncio Penteado, de 1899, mandado edificar na esquina
das ruas Conselheiro Nbias com Duque de Caxias14se apresentava assim.
Porm, as residncias de Raphaela Paula Souza (Fig. 10), e de Antonio Paula
Souza, de 1889, situadas nas esquinas das ruas Florncio de Abreu (antiga rua
da Constituio) com Paula Souza (Kossoy 1988: 52-3); de Manoel Pessoa
Siqueira Campos (Lemos 1993: 127); do Baro de Pirapitingui, de cerca de
1892, situada "nos alinhamentos das ruas Ipiranga e Visconde do Rio Branco"
(Lemos 1985: 128) e de Carlos Paes de Barros (1895?)15, partilhavam da
mesma implantao. E no apenas isso.
Os edifcios so, geralmente, em dois pavimentos e poro alto, com
os servios situados na extenso em um pavimento. A entrada social encontra-se no no alinhamento, mas protegida no lado voltado para os jardins. Nos
exemplos estudados apenas a residncia de Carlos Paes de Barros possui a
entrada social em umas das fachadas principais. Estasfachadas tm tratamento
regular enfatizado pela modenatura. O volume da esquina , quase sempre,
destacado por um tratamento formal particular. A ele corresponder, no
telhado, uma torre ou uma cpula. Uma decorrncia do destaque dado ao
volume da esquina a sugesto de que existam dois outros volumes que lhe
so contguos, dando a falsa idia de um edifcio em trs corpos. Esta
caracterstica ir aproximar estes edifcios de outros com projeto de Ramos de
Azevedo. Embora no tenh,am em comum a implantao, apresentam
volumetria ou planta similar. E o que ocorre, por exemplo, com a casa do
Baro de Arary, situada na rua do Triunfo e, possivelmente, de 1892 (Lemos
1993: 132-3L em que a planta e o volume lembram os da casa de Igncio
Penteado. Dos edifcios do lbum, a casa de Almeida Netto tambm apresenta
esta feio (Fig. 11).
Na casa de Igncio Penteado, a sugesto de um edifcio em trs
corpos, propiciada pelo aspecto das fachadas, no se reflete na planta. O
corpo principal tem a forma de um retngulo. O acesso lateral leva a um
corredor que distribui, nos lados, para o escritrio e para o quarto de
hspede. A frente encontra-se o vestbulo circular com p-direito duplo, o que
o caracteriza como um hal( e oito aberturas. Estas abrem para a rouparia,
guarda-roupa, salo nobre, sala da senhora, sala de jantar, servios e waterdoset, e para a escadaria que, iluminada por uma clarabia, conduz ao
segundo andar. A sala de senhora, correspondendo ao trecho da esquina,
octogonal e ligada diretamente ao salo nobre e sala de jantar. Assim, o

11. o palacete de Jos


Paulinu comparece no
ndice geral de projetos.
Severo, Villares com o
nmero 555 e como
localizado na rua Conselheiro Crispiniano. Na
p.4 do volume 110 do
Registro de obraspaniculares do Arquivo Histrico Municipal, referente
rua Conselheiro Crispiniano, h o pedido para
construo de uma cocheira no nQ90, de propriedade do Sr. Jos
Paulino Nogueira,assina~
do por Ramos de AZevedo em 19.11.1R96.
12.
O
palacete
de
Almeida Prado <Jos Vasconcelos
Almeida
Prado?) tem
projeto

o nmero

0005

no

de

ndice

geral de pro;etos. Severo,


Villares e localizado na
Travessa da Beneficinda.

13. O Palacete Aguiar


Banus registrado no
ndice geral de pro;etos,
Seuero, Vaiares como
"Palacete Mourisco", sob
o nmero 0001. A localizao dada a avenida
Brigadeiro Luiz Antonio.
No Arquivo Histrico
Municipalh vrios pedidos de pontos de alinhamento para o local,
referentes a imvel de
Antonio Aguiar de Barros, os quais so assinados por Ramos de
Azevedo (d. Registro de
obras paniculares
de
1R96, v.106, referente
rua Brigadeiro Luis
Antonio. p.119).
14. O palacete de Igncio
Penteado aparece no
ndice geral de pro;etos.
Severo, Villares sob o
nmero 564, com a data
de construo de 1899.
O RegL,tro de obras par-

179

ticulares do Arquivo
Histrico Municipal, v.
81, de 1895, p.12, referente rua Consellieiro
Nbias, traz o pedido de
alinhamento e nivelamemo, assinado por
Francisco de Paula Ramos de Azevedo, a 2 de
janeiro de 1895.
15. Conforme o ndice
geral de projetos, Severo,
Villares, no qual est registrada sob o nmero
546, a residncia de
Carlos Paes de Barros era
localizada na rua Santa
Efignia com lpiranga.
AB infonnaes no Arquivo Municipal so
.imprecisas, porm, em
1895 e 1896, h pedidos
assinados por Ramos de
Azevedo de construes
para propriedades de
Carlos Paes de Barros, na
rua lpiranga (cf. o Registro de obras patticulares
de
1885/1900; v.35,
p.180; 1896: v.118, p.32).
16. Ver, a propsito, as
ilustraes e descrio
dos interiores deste palacete no trabalho de
Maria Ceclia Naclrio
Homem (1996: 154 e
156).

vestbulo , aqui, uma pea exclusivamente de trnsito, intermediria entre os


vrios ambientesl6.
A sala de jantar d acesso a um terrao, voltado para a rua e para a
copa, ambos j no trecho em um pavimento. Tambm ali esto localizadas a sala
de banhocom water-c/oset, a sala dos empregados, a despensa, a cozinha e a
entrada de servio. Embora no haja a planta do segundo pavimento, possvel
imaginar sua organizao
e os cmodos presentes. Da antecmara
correspondendo ao vestbulo no trreo, se chegaria aos quartos, talvez em nmero
de quatro. Estesestariam ligados s respectivas toilettes. a cmodo acima da
rouparia poderia ter sido uma sala de banho. A fachada voltada para a rua
Conselheiro Nbias, a nordeste portanto, e os trechos interiores, voltados para
noroeste, permitiam a insolao eficiente dos ambientes de permanncia
prolongada (Figs. 12 e 13).
Alm destas, a residncia possua outras instalaes como a cocheira,
uma casa para moradia dos empregados, ptios de servio, jardins, horta e
pomar. E, mais tarde, o pavilho de Dona alvio.
A casa do arquiteto
Um terceiro grupo de projetos o das casas cujo cozinha e demais
dependncias de servio foram implantadas no subsolo. A casa de Cndido de
Moraes (Figs. 14 e 15), de 1892 (Lemos 1985: 133-4), de Manoel Pessoa
Siqueira Campos e de Cndido Luca (ib.: 100-1) possuam dependncias de
servio no subsolo, indicando a recorrncia, ainda que em apenas trs outros
casos, desta soluo. As quatro casas com subsolo apresentam plantas e volumes
de formas irregulares, telhados altos, torres, frontes e beirais lambrequinados,
resultando, muitas vezes, em construes reminiscentesdaquelas de Flandres.
A residncia do arquiteto, a casa nmero 111 da rua Pirapitingui, est
situada esquerda do ltimo tero da quadra nica que, partindo da rua
Vergueiro, em suave declive, termina na rua Tagu.
lote, conseqncia da
partilha de uma antiga chcara, a do Fagundes, demonstra a ausncia de uma
inteno IoteadorG organizada no bairro da Liberdade, semelhante quela
encontrada em Campos Elseosou na Cidade Nova, seja nas suas propores,
seja na irregularidade de seu desenho.
Aps cinco anos em So Paulo, em 1891, Ramosde Azevedo iniciou
a construo de sua casa. A possibilidade de projetar uma casa que fosse,
tambm, um carto de visitas deve ter contribudo em muito na definio de suas
caractersticas formais e construtivas. a edifcio principal, concebido nas linhas do
neo-renascimento flamengo, foi implantado junto a um dos limites laterais do
terreno, aquele voltado para oeste. Assim, este lado apresenta uma empena cega
e os demais voltam-se para o lado do vale, a leste, para a rua Tagu e toda a
regio mais baixa, de amplos horizontes. A silhueta movimentada do edifcio,
antecipando a assimetria da planta, acentuadamente vertical, com vrios
corpos articulados, cobertos por telhados em ponto alto. Na parte posterior foi
feita uma ampliao em 1904.
a conjunto constitudo, alm da casa, pelos edifcios da antiga
cocheira, depois garagem e residncia do caseiro, por um pavilho no centro do

180

jardim, pelas cavalarias e por quatro estufas para plantas em ferro e vidro. Um
jardim exteriar com paisagismo de gosto romntico, em que esto presentes
espcimes exticos, caramanches, caminhos sinuosose uma horta em trs nveis,
completa o projeto.
O edifcio principal tem quatro pavimentos: o subsolo, o rs-do-cho,
o primeiro andar e o sto. A construo em alvenaria de tijolos revestida com
pintura simulando aparelho de tijolos policromados e tem os cantos e arremates
dos vos de portas e janelas em bossagem. No subsolo foram localizadas as
reas de servio e de armazenagem. Dele fazem parte a cozinha, a copa,
cmodos para o estoque de suprimentos e abastecimento domsticos, como a
despensa e a adega. Tambm ali localizada a lavanderia. A cozinha e a copa
so ligadas ao rs-do-cho atravs de um monta-carga. Na casa de Ramos de
Azevedo o subsolo no est semi-enterrado. Como Guadet aconselha em seu
lments, aqui ele praticamente um pavimento como os demais, ventilado
atravs de respiros e janelas e, no trecho correspondente cozinha, iluminado
natural e adequadamente.
Uma escada de servio lev ao avimento superior onde estavam
dispostos os cmodos destinados vida socia da famlia, ao estudo e leitura,
s refeies e ao lazer. O vestbulo distribui para a sala de visitas, sala de jantar,
escada de acesso ao pavimento superior, water-closet e sala de bilhar. A sala de
jantar cercada em dois lados por terraos e leva copa e sala da famlia.
A ampliao de 1904 rearranjou os espaos e somou no rs-do-cho um
escritrio e a biblioteca e, no subsolo, uma marcenaria. No primeiro andar
encontravam-se a antecmara de distribuio, os quartos de dormir e seus
apndices, os gabinetes de vestir ou toilettes, a ampla sala de banhos e a
rouparia. Finalmente, uma escada mais modesta levaria ao sto, localizado no
desvo dos telhados. No sabido, mas as peas do sto talvez fossem
utilizadas para a habitao de empregados, para guardar objetos, bas e malas
e como rea dos brinquedos das crianas (Figs. 16 e 17).
A casa, assim como as edculas, possui uma excelente execuo em
todos os detalhes construtivos, estruturaise decorativos, testemunhando o capricho
e cuidado na escolha de mo-de-obra especializada e qualificada para a
execuo dos servios. Os materiais utilizados so sempre da mais alta

qualidade.

dois

vitrais.

primeiro

deles,

mais

antigo

e de

maiores

propores, est no saguo. E trabalhado nas cores vermelha e branca. O


motivo o monograma de Ramos de Azevedo, que aparece entre as palavras
"Ars" e "Labor" e desenhos florais, em meio a um compasso e esquadros. O outro
vitral, situado em uma das aberturas no trecho ampliado em 1904, uma
alegoria da arte, simbolizada por uma figura de mulher tendo a seus ps os
instrumentos do ofcio da arquitetura e, numa folha de papel, o esboo da
fachada do Teatro Municipal de So Paulo.
A casa da Condessa do Parnaba e a casa de lacerda Soares (ou de Maria Flora
de Souza Queiroz)
Outra situao aquela em que o edifcio principal est situado em
meio a jardins, possui planta regular em dois pavimentos, rea de servio no

1 81

17. Residncia Mello de


Oliveira O. Bati,ta Mello
de Oliveira): no Arquivo
Municipal no h nada
que confirme data ou
localizao. Segundo o
ndice geral de projetos.
Severo, Villares este o
imvel de nmero 0456.
Seria localizado na rua
Brigadeiro Tobias.

apndice em um pavimento e entrada principal frontal protegida por um prtico.


A organizao interior dos cmodos ser alterada em relao ao primeiro grupo,
aquele exemplificado pela casa da Marquesa de Itu, em conseqncia da
disposio da entrada principal e do vestbulo, na frente. A aparncia exterior
variar desde as situaes em que se apresentam mais contidas como so as
duas residncias Mello e Oliveira 17 e a casa do Baro de Bocaina, at casos em
que houve a opo pelo estilo neo-medieval, exemplificado pelo palacete
Lacerda Soares ou de Maria Flora de Souza Queiroz, de 1892 (d. catlogo de
desenhos de arquitetura da Biblioteca da FAU/USP) (Fig. 18), ou pelo estilo do
neo-renascimento flamengo, caso da residncia Barboza de Oliveira (Fig. 19). O
movimento da fachada ilude e esconde, primeira vista, a regularidade das
plantas. Neste grupo esto as plantas das casas de Cndido Lacerda, Alfredo
Ellis (1891) (Ib.: 16) e da Condessa de Parnaba (1891 ) (Ib.: 17).
Na casa da Condessa de Parnaba (Fig. 20), o corpo principal tem dois
pavimentos e a forma quase que retangular. O corpo principal complementado
pelo volume em um pavimento das dependncias de servio. A casa da Condessa
lembra, e muito, a do prprio Ramosde Azevedo. Ela possui o mesmo tratamento
de tijolos vista, policromados, telhado em ponto qlto, volume da escadaria
correspondendo a um telhado em ponta com grimpas, vrios terraos e amplas
janelas francesas. O movimento das fachadas e a elegncia da volumetria tambm
contribuem para esta semelhana, que aproxima as duas residncias daquelas j
lembradas de Cndido de Moraes e de Cardoso de Almeida.
A entrada principal, frente, leva ao vestbulo em corredor. Este
distribui para o gabinete esquerda, e para o salo, direita. Em seguida, mais
frente, para o water-c/osete para a escada que conduz ao pavimento superior;
para a sala de trabalhos e para a sala de jantar. Esta ltima abre para um terrao
e para a pea que distribui para os compartimentos de servio. A rea de
servios constituda pela copa, despensa, cozinha e creada. Esta ltima pea
devia servir originalmente para a permanncia dos empregados entre uma
atividade e outra e ser utilizada para suas refeies, donde no estranhar o fato
de estar ligada diretamente com a cozinha. Um quarto de hspedes situa-se ao
lado da sala de trabalhos. A escada chega, em cima, na antecmara, que
distribui para os quatro quartos, sala de banho e water-c/oset; para a rouparia,
toilette e terrao. No fosse a disposio da rea de servio no rs-do-cho e sim
no subsolo, a casa da Condessa teria uma planta bastante semelhante da
residncia de Ramos de Azevedo.

****
Samuel Sloan, bem sucedido arquiteto da Filadlfia, alm de ter
projetado inmeros edifcios pblicos e particulares, na Pensilvnia, escreveu, nos
anos cinqenta do sculo passado, o livro intitulado The model architect. Na
introduo deste seu livro Sloan diz que:

182

"a man's dwelling at the present day, is not only an index of his wealth, but also of his
character. The moment he begins to build, his tact for arrangement, his private feelings,
the refinement of his tostes and the peculiarities of his judment are alllaid bare for public
inspection and criticism. And the public makes free use of this prerrogative. It expects an

effort to be made, and forms opinions upon the result. We are beginning to see intellect
admired more than wealth or power, and the one who builds a beaultiful residence now,
is as much respected as were the oId Barons with their massive castles and troops of
10j.
retainers" (Sloan 1852/1980:

Os projetos de Sloan apresentados no The model architect foram


copiados e construdos por toda a Amrica. Esse era o propsito de seu autor.
Sloan acreditava estar contribuindo para a elevao do gosto e dos padres
arquitetnicos de seu pas atravs de sua obra arquitetnica e, da, difundi-Ia
atravs deste seu livro. No movimento e esforo rumo ao refinamento e
compreenso da histria da habitao e do surgimento dos estilos, a arquitetura
autenticamente americana, que j surgia e para a qual ele mesmo dava sua
contribuio, se firmaria. Os critrios e padres de Sloan, no entanto, soam
absurdos se, a partir dos padres e conceitos arquitetnicos atuais, se analisam
as casas por ele projetadas. Sua proposta de casas autenticamente americanas
so vilas italianas, cottages neogticos, palacetes tudor, vitorianos e assim por
diante.
Sloan conta ao longo do livro, informal e brevemente, a histria da
arquitetura italiana, normanda e grega e, introduzindo cada um de sE?usprojetos
desenvolvidos em estilo e apresentados em plantas, elevaes e detalhes, explica
o que a villa italiana, o cottage gtico, a villa no estilo debased Gothic, a
ornamental villa, a Norman villa, a Elizabethan vil/a, para citar alguns. Os estilos
ali esto fundamentados em suas bases culturais e histricas e, paradoxalmente,
so opes para a arquitetura de casas de outro tempo e cultura. Mas isso no
intimida o arquiteto, que circula muito vontade entre os vrios ambientes e
tempos, escolhendo e colhendo os frutos que tranqilamente replantar na
Amrica.
Esta atitude, que pode parecer destituda de crtica ou assumida mente
de imitao aos olhos atuais era, ao contrrio, sincera na sua busca e promoo
de autenticidade. E no apenas, como se nota do texto de Sloan, ela estava
frente de seu tempo e comandava procedimentos de bem-projetar.
Ramos de Azevedo pode ser compreendido como um arquiteto desta
mesma orientao. Comeou a projetar cerca de vinte e cinco anos mais tarde,
em 1879, primeiro em Campinas e depois em So Paulo. So dezenas de
casas, muitas delas abastadas e nos padres to em voga da vila suburbana ou
da casa citadina. Uma das primeiras a serem projetadas na cidade de So Paulo
a prpria casa do arquiteto. Numa demonstrao de seu gosto e habilidade,
Ramos de Azevedo projeta, como se viu, uma residncia que foge ao lugarcomum do que tinha sido realizado at ento na capital paulista.
A variedade de estilos encontrada entre os projetos de Ramos de
Azevedo demonstra a flexibilidade e liberdade possveis para o programa
habitacional na viso arquitetnica que ele abraou. Analisando os projetos de
edifcios pblicos tais como os que esto presentes no por~lio do arquiteto, fica
explcita a distncia entre o enfoque dos programas domstico e institucionalna
arquitetura do sculo XIX,e na de seu autor em particular. Na arquitetura de
edifcios pblicos, os padres e ditames de harmonia e proporo da cultura
clssica, assim como princpios a serem seguidos, tais como o do carter, que
conformavam o edifcio a depender de sua funo e papel social, limitam os

183

exerccios da fantasia, no proporcionando oportunidade para vos individuais


mais ousados da imaginao. De certo modo, possvel dizer que uma srie de
convenes predeterminava as caractersticas do projeto para uma prefeitura,
uma escola, uma secretaria. Por outro lado, programas utilitrios como os de
hospitais, asilos, quartis e matadouros por exemplo, tinham solues
arquitetnicas modelares. O que no acontecia, ou acontecia em outro nvel, no
caso das residncias.

184

Nelas, o arquiteto deveria procurar transmitir algo da personalidade de


seus proprietrios e, para isso, demonstrar familiaridade, domnio e conhecimento
do que prprio aos vrios estilos, buscar materializar fantasias e at sugeri-Ias.
O toque pessoal era dado pelo estilo ento escolhido, ainda que este tivesse
pouco ou nada em comum com o cliente ou com o arquiteto.
Os palacetes projetados por Ramos de Azevedo eram confortveis,
ora simtricos - a exemplo das vilas italianas ou francesas -, ora assimtricos e
movimentados - a exemplo da tradio dos antigos castelos ou fortalezas.
Usufruam de possveis vistas e perspectivas, uma vez que o relativo isolamento
propiciado pelos jardins de entorno convidava e permitia tais licenas. A casa
voltava-se para o exterior, e era para de l ser vista; No centro da cidade, a
exemplo dos hfe/s parisienses, seus edifcios so mais contidos e sofrem dos
limites impostos pela proximidade da rua e de outros edifcios. Porm, onde foi
possvel, o arquiteto os afastou para dentro do terreno, aproveitando das inmeras
vantagens oferecidas pelo trabalho em volume e muitas fachadas expostas, ao
invs de apenas uma testada. Aqui ele considerou com ateno os requisitos de
iluminao e aerao naturais e de conforto ambiental.
As plantas do arquiteto podem ser resumidas em dois partidos bsicos.
Aquele em que a entrada se faz pelo lado com o vestbulo distribuindo primeiro
para um escritrio, esquerda, e um quarto para criado ou hspede, direita.
Em seguida levando ao salo, sala de jantar e para a escadaria de acesso ao
pavimento superior. A sala de jantar faz a ligao com a rea de servio, tendo
o oHice ou um corredor como transio.
Na segunda possibilidade o acesso se faz pela frente. Do terrao
chega-se ao vestbulo que ir distribuir da mesma maneira que na situao
anterior. Aqui o oHice far ligao com a cozinha no mesmo pavimento ou
conter um monta-carga e uma escada levando a ela e demais dependncias de
servio no subsolo.
V-se que varia a forma mas no o funcionamento das casas. As
plantas tm os cmodos dispostos de modo semelhante e estes so nominados,
hierarquizados e distribudos da mesma maneira. A posio da entrada principal
e do vestbulo ir comandar os posteriores desdobramentos da planta, que tem o
sistema de circulao repetido. Como os textos de um autor, que podem ser
reconhecidos por palavras e expresses continuamente repetidas, os palacetes de
Ramos de Azevedo formam um conjunto em que possvel reconhecer um no
outro, expressando as preferncias organizacionais e formais do arquiteto.
Nos parmetros da arquitetura domstica do sculo XIX, o arquiteto
deveria oferecer um projeto que apresentasse satisfatoriamente os espaos e
articulaes estipulados pelas convenes e ritos sociais vigentes, que
estabeleciam, tambm, os limites entre os ambientes privado e pblico. O

arquiteto tornava realidade fantasias. Possuia informao, conhecimento, cultura


histrica e arquitetnica suficientes para concretizar e dar forma s vagas
aspiraes, aos desejos no muito bem expressos de exteriorizao da
individualidade, respeitabilidade, gosto, cosmopolitismo e refinamento de seus
clientes. A casa deveria expressar algo do carter de seu proprietrio e de sua
personalidade, traduzir a posio social atingida, sua educao. Mas ela no
deveria cair no ridculo do delrio de formas, do mau gosto, dos excessos, da
ostentao gratuita, expondo seu proprietrio.
As casas de Ramosde Azevedo so bem resolvidas e trazem a marca
de sua concepo. O arquiteto no foi servil, submisso ou um mero imitador de
algum dos autores das inmeras e famosas compilaes de projetos da poca:
ele simplesmente projetou como os arquitetos ento o faziam, seguiu a tendncia
dominante com coerncia e risco prprios. Isso o coloca em sintonia com a
produo arquitetnica internacional daquele final de sculo, questo para a qual
estava bastante atento.
Ramos de Azevedo parece ter buscado, deliberadamente, uma
arquiteturadomstica que no apresentasseligao alguma com aquela da tradio
brasileira e paulista. Suas motivaes para essa atitude podem ter sido .muitas.
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187

11

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Figuras 1 e 2: Fachadas e plantas de projeto para cSlsa de campo, projeto de G. Chysels.:dn:


L'Emula/on,
n.lO, Juin 1876. Foto~rafias da autora, '1992.
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FigurJs3 e 4. Fachadas e plantas de projeto de 1881 para uma casa de campo, projeto de A.
Hanssens. In: L'Emulation,1882. Fotografia da autora, 1992.

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Figura 5. Residncia
Fotografia

da autora,

Claeys-Bouaert

(1890-92), em Mariakerke, Gante, projeto de Schadde.

1992.

191

.......
Frgura 6. Residncia da
Marquesa de Itu, projeto
de Ramos de Azevedo.
Reproduo de
fotografia de 0110
Quaas, do lbum Views
of buildings, pela autor
e por Walter Pires,
1985. Acervo
Condephaat.

Figura 7. Residncia da
Marquesa de Itu, plantas
do rs-do-cho e 1Q

pavimento.Desenhode
Marco Carrilho, 1996.

PlANTA
PLANTA.

PAV. TRREO

o , r s . , . l' . .. 10
nCa~

192

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-----. -

------

. PAV. SUPERIOR

Figura 8. ResidnciaAguiar~deBarros,
projeto de Ramos de Azevedo.
Reproduo de fotografia de Oito
Quaas, do lbum Views of buildings,
pela autora e por Walte"rPires, 1985.
Acervo Condephaat.

I
I

"

Figura 9. Residncia Aguiar de Barros,


planta do rs-do-cho. Desenho de
Marco Carrilho, 1996.

193

Figura 10. Residncia de Raphaela Paula


Souza, projeto de Ramos de Azevedo.
Acervo FAU/USP.

194

Figura 11. Residncia Almeida Neto,


projeto de Ramos de Azevedo.
Reproduo de fotografia de 0110 Quaas,
do lbum Viewsaf buildings, pela autora e
por Walter Pires, 1985. Acervo
Condephaat.

Figura 12. Residncia Incio


Penteado, projeto de Ramos de
Azevedo. Reproduo de fotografia
de 0lto Quaas, do lbum View50f
bui/dings,pela autora e por Walter
Pires, 1985. Acervo Condephaat.

Figura 13. Residncia Incio


Penteado, planta do rs-do-cho.
Desenho de Marco Carrilho, 1996.

195

Figura

12. ResidnciaIncio

Penteado, projeto de Ramos de


Azevedo. Reproduo de fotografia
de Oito Quaas, do lbum Views ar
bui/dings, pela autora e por Walter
Pires, 1985. Acervo Condephaat.

Figura 13. Residncia Incio


Penteado, planta do rs-do-cho.
Desenho de Marco Carrilho, 1996.

195

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I

Figura T4. Residncia de


Cndido de Moraes,
projeto de Ramos de
Azevedo. In: Carlos lemos,
Alvenaria burguesa (1985:

1331.

Figura 15. Residncia


Cndido de Moraes,
plantas. In: Carlos lemos,
Alvenaria burguesa
(1985: 134).

196

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16. Residncia Ramos de Azevedo; projeto do orquiteto~Repr~u~~eJ~t<:gr~fi~


Oito Quaas, do lbum 'l.iews af buildings, pla autora e por Walt~r~ires~198S: ~cerv~
Condephaat.
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Figura

17. Residncia de Ramos Je Azevedo, plantas. Desenho de Marco Carrilho, 1996.

Figura 18. Residncia


lacerda Soares (ou de
Maria. Flora de Souza
Gueirozl, projeto de Ramos
de Azevedo. Reproduo
de fotografia de Oito
Guaas, do lbum Views af
buildings, pela autora e por
Walter Pires, 1985. Acervo
Condephaat.

Figura 19. Residncia


Barbosa de Oliveira, projeto
de Ramos de Azevedo.
Reproduo de fotografia
de Oito Guaas, do lbum
Views of buildings, pela
autora e por Walter Pires,
1985. Acervo Condephaat.

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Ouro Preto: from the transforming gestures of the "colonial" to the construction of the "modern antique"
Heliana Angotti Salgueiro
Urban and architectural changes experienced by XIXth-century cities allowed different sorts of cohabitation with the past and even the production of a "historic heritage". Different variJblesand
their specific interplay are considered, such as, on the one hand, the cosmopolitan character of
urban interventions and betterment projects, and, on the other hand, the introduction of new
morphological, technico-constructive appliances or the transfer of models ( both acting within a
context of local material, political and cultural conditions. Ouro Preto, the mythical city is taken as
a case study for understanding how efforts towards the construction of a "historical monument"
artificially homogenized the urban reality to the disavantage of its historicity and actual
transformations.
UNlTERMS:
UrbanHistory. Historic heritage and Jackof historicity.Ouro Preto.
Anais do Museu Paulista, N.Sr. v.4, p.125-63, jan./dez.1996

Bem-morarem So Paulo, 1886-1910:

Ramos de Azevedo e os modelos europeus


Maria Cristina Wolff de Carvalho

A arquitetura domstica tem um grande impulso no sculo XIX. Da Europa so difundidos, para
todo mundo, os modelos conformados nova ordem social e i11dustrializao. A residncia se
transforma numa preocupao central dos arquitetos. Desenvolvem-se novos conceitos para a
casa ideal para todas as camadas sociais: operrios, classe mdia, burguesia. Este artigo
retraa, em So Paulo, a introduo de padres formais e princpios (de higiene, salubridade,
conforto, ritos sociais e domsticos, as aparncias!, a partir da atividade de F. P. Ramos de
Azevedo (1851-1920). Analisam-se os principais projetos que ele desenvolveu para a burguesia
local.
UN1TERMOS:So Paulo: arquiteturd domstica. Histria da Arquitetura. Ramos de Azevedo.
Anais do Museu Paulista, N.Sr. v.4, p.165-200, jan./dez.1996

The proper way of inhabiting, So Paulo (1886-1910):


models

Ramos de Azevedo and the European

Maria Cristina Wolff de Carvalho


Domestic architecture achieves a great impulse in the second half of XIXth-century. From Europe
to the whole world, models are contormed to the new social order and spread as
industrialization takes command. Dwelling becomes the main concern among architects. New
concepts are developed for the ideal house for ali social strata: working class, middle-class,
bourgeoisie. This essay traces the introduction in So Paulo of European formal patterns and
principies (hygiene, salubrity, comfort, social and domestic rites, social visibilityl through the
activity of F P. Ramos de Azevedo (1851-1928). The main projects he conceived for the local
bourgeoisie are analysed.
UNlTERMS: So Paulo: domestic architecture. History af Architecture. Ramos de Azevedo.
Anais do Museu Paulista, N.Sr. v.4, p.165-200, jan./dez.1996

So Paulo de Ramos de Azevedo: da cidade colonial cidade romntica


Janice Theodoro
A A. analisa, a partir da atividade de Ramos de Azevedo, os elos implcitos entre o passado colonial
de So Paulo e o movimento modernista e o papel desempenhado pelo imaginrio europeu na
Amrica, assim como as tradies tcno-cientficas a que ele estava vinculado.

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UNITERMOS: Histria Urbana. Histria da Arquitetura. So Paulo. Ramos de Azevedo.


Anais Museu Paulista, N. Sr. v.4, p.201-8, ian./dez.1996