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NOTAS

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ciada" 3 , Bogot era una cuasi-aldea bastante aislada del resto del pas
y del mundo. El crecimiento vertiginoso que ha experimentado la ciudad en los ltimos treinta o cuarenta aos ha sido causado en su mayor
parte por el aflujo copioso de gentes de todos los lugares del pas y
del extranjero, que tal vez en su mayora proceden de reglones no distinguidoras de ll-y. Y parece que el ncleo bogotano no ha podido y
no podr asimilar a su habla a toda esta poblacin algena y que tiende ms bien a abandonar la distincin tradicional en favor de una
nivelacin igualadora.
Esperemos a que investigaciones posteriores, realizadas en forma
ms sistemtica y cuidadosa 4 confirmen o infirmen la tendencia que
en cuanto a la pronunciacin de la // parece desprenderse claramente
de los hechos presentados en esta nota.
JOS JOAQUN MONTES GIRALDO.
Instituto Caro y Cuervo.

ANLISIS ESTRUCTURAL DEL RELATO

I N T E N T O DE UN ESTUDIO SEMIOLOGICO
1.0. Una de las preocupaciones de la lingstica estructural moderna es la aplicacin de la semntica al anlisis del relato. Es una de
las varias consecuencias del mtodo, aqu ya en dominios postlingsticos.
Muy diversos son los relatos: en lenguaje oral, en lenguaje escrito;
por medio de imgenes fijas, como en las foto-novelas; por medio de
imgenes en movimiento, como en el cine; por gestos en el teatro, lo
que alcanza un extremo en el teatro mmico. Y aun dejamos de enumerar otros muchos medios de recitado.
A diario el hombre, por su cualidad de 'ser social', participa como informador o como intrprete en numerosos relatos: en su conversacin, en su contacto con el peridico, delante de la televisin...
Vamos a intentar en estas lneas una explicacin semiolgica de
un relato escrito. Nos basaremos en las ideas expuestas en un artculo
de A. J. Greimas (Elments pour une thorie de Vnterprtation du
rcit mythique, en Communications, Pars, 8, 1966) y aplicaremos
algunas de sus teoras al relato elegido.
' CUERVO, Apuntaciones criticas, 758, pg. 714 de la 9a ed. (Bogot, Instituto Caro y Cuervo, 1954).
4
Como la que ha emprendido mi colega del Instituto Caro y Cuervo y del
Departamento de Dialectologa, Jennic Figueroa Lorza, y que ojal se termine y
publique pronto.

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1.1. El relato que analizaremos, es un cuento espaol. Su autor,

Francisco Garca Pavn (cfr. su Antologa de cuentistas espaoles contemporneos, Madrid, 2* ed., Gredos, 1966, pgs. 124-138), lo titula a
la manera clsica, Acerca de la trada del cuerpo muerto del oficial
miliciano Jos Mara Cuadrado y desjosacin de los huesos de Cunill
II, novillero del Maestrazgo.
1.2. Debemos resumir su contenido. Traen a Tomelloso el cadver de Jos Mara Cuadrado Snchez Perales, "el primer oficial del
ejrcito republicano nacido en el pueblo, que cay en el frente de
combate". En espera de "hacerle un mausoleo especial", van a ponerlo
provisionalmente en el nicho de propiedad de su padre, nicho ocupado
"desde haca un par de aos", con el consentimiento de su propietario,
"a la sazn presidente de la Pea Taurina", por "el cuerpo del novillero Cunill II, muerto en la plaza del pueblo por el toro Caliqueo,
una tarde de la feria de 1935".
El juez municipal, "nueva versin de Sancho Panza en materia
legislativa", decide desennichar los restos del novillero y echar sus huesos en el osario comn del cementerio, a pesar de que "no haba pasado el tiempo legal" para hacerlo, y poder as ennichar con el debido decoro a Jos Mara Cuadrado.
Este relato dramatizado da origen a la intencin ltima del cuento, "la democracia absoluta de la muerte", con las consideraciones de
'machismo flico', tpica, o tpicamente, espaol, "ttem modlico", en
una danza de esqueletos "en aquel modesto solar de calaveras" del
pueblo.
2.0. Distinguimos en el cuento una a r m a z n y un m e n s a j e .
La armazn, elemento invariante, se compone del conjunto de
propiedades estructurales comunes a todo relato: es un modelo narrativo. Pero en l participan: la narracin como unidad discursiva y
la estructura del contenido.
La unidad discursiva, sucesin de enunciados, posee una dimensin temporal con relaciones de anterioridad y posterioridad en los
comportamientos que se narran. Pero, al mismo tiempo, y para que
tenga sentido, ha de ser una unidad de significacin en una estructura
semntica simple.
La dimensin temporal en el cuento est dicotomizada en u n
a n t e s / v / u n d e s p u s discursivo, que corresponde a una reversin de situacin en el plano de la estructura implcita. Es una inversin de los signos del contenido, que da la correlacin.
antes

contenido invertido

despus

contenido propuesto

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2 . 1 . La unidad discursiva est precisada en el cuento que analizamos, por la serie de los cinco apartados indicados por el autor:
I:
II:
III:
IV:

Llegada del cadver de Jos Mara Cuadrado.

Problemas del nicho.
Recuerdo de la muerte del novillero Cunill II.
Consideraciones de 'machismo flico1 en la fosa comn.

Obsrvese que se trata de un contenido propuesto doble, el I y el

III, enlazados por el II en el que ambos participan, con la culminacin
de la articulacin unificada del relato en el IV.
3.0. El mensaje del contenido se sita en dos isotopas, entendiendo por i s o t o p a el conjunto de categoras semnticas que hace posible la lectura uniforme del relato.
La isotopa narrativa, de lmites antropomtricos, es la serie de
acontecimientos sucesivos. Es susceptible, desde un punto de vista lingstico, de ser estudiada dentro de un anlisis de signos.
La isotopa estructural del contenido, subordinada a la primera,
debe estudiarse por un anlisis de semas.
3 . 1 . En nuestro relato la isotopa narrativa es doble, segn hemos
sealado, con un orden libre de sucesin cronolgica, justificado por
el recuerdo.
En la isotopa del contenido vemos una perfecta unicidad, que est plasmada en el sema comn: heroicidad en la muerte por realizacin de un acto de valenta. Ambos son 'hroe-valiente' y se identifican
en el contenido, aunque en lo narrativo cada uno tome relieve en el
contexto de sus acontecimientos peculiares: con las armas, Jos Mara,
ante el toro, Cunill, aadiendo al segundo otro sema de 'heroicidad
viril'.
Incluso en la isotopa narrativa existe un exacto paralelismo en
ambas muertes, con similitud no slo de rasgos pertinentes sino hasta
igualdad de lexemas, como puede observarse en los dos polos de significacin narrativa: polo del republicano PR, en parangn con el polo
del novillero PN:
PR

PN

Trep como guila hasta el nido de ametralladoras.

Lanz unas bombas de mano
que acallaron para siempre.
Como un pelele lanzado al
aire vol su cuerpo.
Cay de bruces
con las manos cortadas a
cercn.

. Se tir a matar por fin el

ltimo toro.
. Caliqueo lo recibi un poco
sorprendido.
. Caliqueo . . . lo acorne a
su gusto.
. Cay de bruces sobre el toro
. el cuerpo ensangrentado del
novillero.

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Un trozo de metralla entre

los dientes,
como si quisiera comerse el
hierro enemigo.

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. Los labios apretados,

. como haciendo idea para clavar el estoque.

Es una especie de visin maniquea del tema, haciendo resaltar

una serie de semas comunes, por medio de un sistema oposicional de
dos universos conjuntados. El autor logra, de modo magistral, que
la lectura indirecta del relato, o isotopa del contenido, los unifique,
obteniendo la unipolarizacin por el rasgo pertinente comn del conjunto: morir heroicamente matando, sema de las dos muertes.
3.2. La dualidad de isotopas puede producer sus efectos, adems,
en el nivel de los procedimientos literarios. Se puede pasar, por medio de una reconversin, al plano de la intencin con un conjunto de
signos, sin necesidad de inversin.
Es lo que hace el autor del cuento que nos ocupa. Incluso presenta explcitamente la unidad temtica que ha hecho intuir. Y empieza
el apartado IV con estas palabras: "Yo no tena nada que ver con
Cunill II, ni con el teniente muerto en acto de servicio". Y esta reconversin lingstica le permite ese apartado excelente, muy en la
lnea de nuestra literatura medieval de las 'Danzas de la muerte', con
la pauta quevedesca y las ideas calderonianas actualizadas.
Ya en el plano reconvertido, no hay necesidad de una cronologa,
lo que deja libertad al autor, en lo que al orden se refiere, para la exposicin de ideas de los diferentes prrafos. Pero sin el juego de isotopas, unificadas stas, deber prestar mayor atencin a los signos que
emplee en el nivel lexcmco. Resuelve cumplidamente este aspecto
esttico, gracias a una cuidada seleccin sustantiva y, sobre todo, a
una exquisita gama de incidencias adjetivales con que enriquece esos
sustantivos.
4.0. Intentaremos ahora, una vez aplicadas las teoras de A. J.
Greimas, deducir la estructuracin del cuento en sus dos componentes: la armazn y el mensaje.
4 . 1 . Adems de los dos polos que hemos descrito en la isotopa
narrativa, vemos en la armazn de este cuento un tercero, ya que podemos distinguir tres elementos que sostienen la articulacin del contenido del cuento:
Jos Mara Cuadrado

Cunill I

cementerio.

Corresponden a otras tantas oposiciones que mantienen slidamente en pie toda su armazn:

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nido de ametralladoras / Jos Mara Cuadrado

toro Caliqueo / Cunill II
restos del osario / restos de Cunill.
En estas tres oposiciones, el segundo trmino es el trmino marcado.
Las marcas respectivas estn expresadas con claridad y se encadenan en la sucesividad del relato.
En la primera oposicin Jos Mara Cuadrado es "hroe de las
antiguas epopeyas. El solo, despegado de su seccin, trep como guila hasta el nido de ametralladoras . . . Lleg a pecho descubierto . . . " .
Es hroe grandioso de valenta.
En la segunda oposicin, Cunill II es "ttem modlico, porque
puso su vientre cien veces cada ao ante los cuernos, asas mximas y
brutales metforas del empuje hombre; y representaba el inconmensurable empujn que prea nuestro planeta piedra fra de rboles,
animales, nios, peces y pjaros". Es hroe de valenta y de virilidad.
Hace de encadenamiento entre la marca de la primera oposicin y la
de la tercera; es archimarca.
En la tercera oposicin vemos que "Cunill II lleg en septiembre
a la gran repblica de los huesos, cuando las uvas granan y todo aquel
campo de viedos hincha el suelo con sus races borrachas . . . Los
huesos se untan con manchas vinosas y se inicia la oscura y casi inmvil danza dionisaca . . . El gran smbolo de la virilidad que era
Cunill, se creci, se hizo inmenso, largo como el cementerio, por los
deseos de millones que le llegaban por todos los poros . . . Era el virgen del amor telrico . . . el mugido de las hembras en hueso, hambrientas de varona". Se advierte la marca de heroicidad flica.
Resumiendo grficamente:

Estructura de la armazn
Polos

Jos Mara

Cunill II

Cementerio

Oposiciones

nido de amctrall.
/
Jos Mara

toro Caliqueo
/
Cunill II

restos del osario

/
restos de Cunill

Marca

heroicidad
de valenta

heroicidad de
valenta y
virilidad

heroicidad
flica

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4.2. En el mensaje, a causa de su doble isotopa, deberemos distinguir las dos estructuras correspondientes.
La estructura de la isotopa narrativa es linear por su caracterstica de sucesin de secuencias en progresin significativa. Deber
pasar por los actantes de la armazn en que se apoya, recorriendo los
tres elementos.
Basta indicarla grficamente:
JOS MARA

CUNILL II

CEMENTERIO

hroe valiente

nicho para Jos Mara

hroe valiente y viril

nicho de Cunill II

fosa osario
La estructura de la isotopa del contenido va inmersa en la anterior en forma de serie paralela de semas en progresin hacia la intencin de finalidad del cuento, verdadero resultado total de la lectura indirecta.
Grficamente sera:
heroicidad
de valenta

heroicidad de
valenta y virilidad

heroicidad
flica

VIDAL LAMIQUIZ.

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