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Como Hacer Una Guitarra Paso a Paso

Los planos los haces a tu gusto pero sino sabes como, en esta pagina que fue hecha por
mi, es lo mismo que voy a postear, sabras como hacer tus planos. Archivos [.pdf]
http://jlfeijooi.en.eresmas.com/guitarra/planos.htm
Esta parte de la pagina fue hecha por mi, y lo he ido subiendo a muchos sitios web

porque a mi me paso jeje.

Lo primero son los materiales.
*Cedro de Honduras. Madera de gran estabilidad y escaso peso. Con ella se fabrica el
mstil, la pala, el zoque y la culata. Adems es muy apropiada para construir los
junquillos de unin de los aros.

*Palosanto de la India. Es una madera muy apreciada para la construccin de la caja y

los fondos. Su acabado es elegante y lustroso.

*Cedro del Canad. Madera de uso obligado junto con el pino abeto alemn para la
construccin de la tapa armnica. Su eleccin es muy importante de cara a obtener unos
buenos resultados de sonoridad del instrumento. Su veteado ha de ser uniforme y la
distancia entre vetas nunca deber de superar el milmetro para instrumentos de 1
calidad.

*bano. Madera muy estable y de gran belleza en acabos. Se tiliza para fabricar el
diapasn y en muchos casos el puente y la lmina de remate de la pala. Generalmente en
las tres piezas, por razones estticas, suele emplearse un mismo material.

*Pinoabeto alemn. Es una madera blanda de grandes cualidades acsticas, por lo es

empleada en muchas ocasiones como tapa armnica y en la mayora de las guitarras,

para fabricar todo el sistema de varetas y costillas del instrumento.

*Sicomoro. Es una madera muy blanca que se emplea laminada para fabricar remates y
vivos. Se trabaja en distintos espesores que no suelen superar el milmetro y con
acabados tanto al natural como teida en diferentes colores. Con ella se fabrican los
filetes y suele utilizarse, a modo de resalte, bajo la chapa de bano que remata la pala.

*Tiras de remate. Empleadas para rematar los filetes en su canto exterior al tiempo que
protegen las aristas de la caja del instrumento. Por ello suelen ser maderas con una
cierta densidad y dureza pero adems, lo suficientemente dctiles para poder ser
dobladas.

*Pasta de madera. Se comercializa en botes y en tubos, algunos de buena calidad,

aunque la mejor, es la fabricada a partir de la madera en polvo obtenida del lijado y
mezclada con cola. Se emplea en juntas y eventualmente para reparar araazos o
pequeas impurezas que puedan presentarse en alguna de las maderas.

*Cola. La cola usada en nuestro trabajo, es la que se comercializa bajo la marca

Titebond. Est elaborada a base de resinas alifticas que proporcionan encolados de
muy buena calidad sin por ello mermar el sonido del instrumento. Las colas blancas, de
acabado mas gomoso, absorben en gran medida las vibraciones de la madera.

*Lijas. importante que sean de calidad y debemos de contar con diferentes tipo de
grano. El proceso de lijado no deja de ser una forma de rebajar las maderas a base de
pequeos rayones que produce el grano;por tanto, en los procesos de lijado, es
importante ir mermando el grano hasta obtener un buen acabado. En las zonas planas, es
de gran utilidad el tacode goma para lijas, ya que falicita la labor y asegura que el
lijadosea plano y uniforme.

*Cotn. Con pequeas bolas de cotn cubiertas de tela que no deshilache ni suelte
fibras, se fabricarn las muequillas para barnizar.

*Gomalaca francesa. Probablemente es la mejor solucin para el barnizado del

instrumento. Se aplica a muequilla y en mltiples capas muy finas y consecutivas, que
se alternan con lijados de grano muy fino.

*Piedra pmez. La piedra pmez en polvo se emplea como tapaporos mezclada con
gomalaca en las primeras capas del barnizado.

*Esterilla de goma. Es muy conveniente disponer de un trozo de esterilla de rejilla

sobre el que trabajar una vez montada la guitarra. Ayudan estas, a minimizar riesgos de
araazos que puedan producirse fortuitamente por roce sobre una supercie de trabajo no
adecuada.

*Trastes. Se comercializan tanto en juegos de piezas ya cortadas como en rollos de

varios metros. Generalmente son de alpaca, material que cumple sobradamente los
requisitos para este uso (aleacin dctil al tiempo que resistente al constante roce de las
cuerdas). Su seccin tiene forma de T con borde superior redondeado y pequeas
muescas en la lama que se incrusta al diapasn, que aseguran su inmovilidad una vez
clavados.

*Hueso. Con este material se fabrica la selleta del puente y la cejuela. En ocasiones se
utiliza la micarta (material sinttico de inferior calidad) y en las menos, se utiliza el
marfil, aunque no se justifica su uso ya que es caro y escaso y no contribuye en una
mejora sonora del instrumento.

La gran ventaja es que son instrumentos muy caseros y faciles de conseguir.

Para seguir con la preparacion las herramientas recomendadas.
Doblador de aros
Consistente en un tubo de aluminio de seccin oval en el que se aloja una resistencia
graduable en temperatura mediante un potencimetro manipulable en la parte frontal de
la peana de madera que posee como base. Esta peana est dotada de orificios laterales
que sirven de amarre del aparato a la mesa de trabajo mediante sargentos.

Juego de formones
Para su uso en diversos procesos tanto de tallado como de remate y recorte de sobrantes.

Garlopa o cepillo de madera

De uso para cepillados largos y planos as como en los procesos de remate del brazo y
aproximacin del diapasn.

Lima de trastes y chapas protectoras

En tiendas especializadas podemos adquirir limas de carbonuro con cantos cncavos
especficas para el limado de los trastes. Igualmente se comercializan pequeas chapas
de acero que protegen la madera del diapasn en el proceso de remate de los trastes con
la lima.

Dremell
Ser de gran utilidad en procesos de rebajes, mecanizacin de piezas, pulido de pala y
puente, corte y remate de trastes, etc...

Maza de madera
De uso en el proceso de clavado de los trastes.

Prensillas de pinza

Ser necesario un buen nmero de ellas en los procesos de encolado de los junquillos a
los aros.

Prensillas con tope

Son de gran utilidad para el encolado de los fondos.

Rasqueta
Se trata de un mango largo con cuchillas recambiables en su extremo y que se emplea
para mermar y rebajar superfices planas.

Sargentos
Sern de uso en todos los procesos de encolado para fijacin de las distintas partes y
componentes del instrumento. Son de destacar los fabricados en madera, tanto por
calidad como por facilidad de uso, aunque su comercializacin es mas escasa que la de
los fabricados en metal.

Juego de sierras y cerruchos

Las mas usadas son las sierras de costillas o de ebanista, aunque sern necesarios varios
tipos y grosores para los distintos procesos.

Sierra de marquetera (o sierra de pelo)

Para su uso, entre otros, en los recortes de tapa y fondos.

Brocas
Sern necesarias en el proceso de construccin de la pala para perforar el hueco que
dar cobijo a los clavijeros (broca de 10 milmetros). Igualmente se emplearn para
marcar los extremos de los huecos de acceso al amarre de las cuerdas (broca de 12
milmetros).

Elementos muy caseros, el 70% de las herramientas estan en casa

Ahora si viene el proceso de construccion.

Les recomiendo paciencia, que no traten de hacer todo en un solo da, con mucha
paciencia y dedicacin los frutos van a ser mucho mejor.
Espero que tengan sus planos a la mano.
Fabricacin de la plantilla base
Comenzaremos fabricando una plantilla base sobre la que poder ensamblar las distintas
partes de nuestra guitarra.
Para ello emplearemos madera de contrachapado, a ser posible fenlico (este tipo de
laminados de madera tratados son resistentes a la humedad y tiene una buena vejez).
Sobre una pieza de este material lo suficientemente grande y a partir de los planos de la
guitarra a escala natural, plasmaremos el contorno de la tapa . Tambin dibujaremos
unos 40 centmetros del mango.
Despus serraremos la pieza dejando un margen de unos 8 centmetros todo alrededor
del contorno dibujado y practicaremos una serie de cortes tal y como se detallan en la
fotografa.

El siguiente paso consiste en mecanizar 13 piezas en forma de L que se deslizarn por

los cortes efectuados en la pieza base y que harn de tope y sujecin de los aros en el
proceso de encolado de los mismos. Para poder deslizar estas piezas a lo largo de las
aberturas de la base, tendremos que taladrarlas para insertar en ellas un tornillo de rosca.
En su extremo inferior fijaremos una tuerca y una arandela y roscaremos una palomilla
en el extremo superior.
De Igual forma mecanizaremos una pieza que se usar para fijar la tapa armnica al
molde base y que ir roscada con el mismo sistema justo en el centro de la boca de la
guitarra.

Tanto esta pieza de fijacin como los topes, pueden ser fabricados de cualquier tipo de
madera que ofrezca cierta estabilidad. Es aconsejable la de haya aunque prcticamente
puede ser vlida cualquiera. La disposicin de los topes una vez montados puede verse
en la fotografa.

Construccin de la tapa armnica

En un primer paso, trasladaremos el plano de la tapa a una pieza fina de contrachapado,
plasmando en ella la situacin de cada uno de los detalles internos que la conforman
(barras armnicas, refuerzos, costillas, contorno de la boca, ...) obteniendo as lo que
ser nuestra plantilla.

Fabricaremos la tapa armnica partiendo de dos piezas de cedro de Canad de unos 4

milmetros de espesor. Para la eleccin de las mismas, observaremos la separacin entre
betas (no mayor de 1 milmetro) y la perpendicularidad de las mismas (han de mostrarse
perfectamente paralelas entre s). Antes de encolar las dos tablillas, nos aseguraremos de
que los cantos a unir, estn perfectamente planos, de modo que si las juntamos y vamos
deslizndolas, no se observe ningn punto de luz entre ambas. En caso contrario,
seguiremos aplicando lija fina hasta planificar por completo los lados de unin y solo
entonces, procederemos al encolado de las piezas. Aplicaremos cola y las uniremos
ayudndonos de sargentos que asegurarn la presin necesaria durante el tiempo de
secado.
Una vez encoladas, usaremos la plantilla de chapa para dibujar el contorno de la tapa
armnica y serraremos su silueta dejando un margen de unos 5 milmetros en todo su
permetro.
Aplicaremos lijados cada vez de menor grano, en ambas caras de la tapa hasta rebajar su
grosor a 2,5 milmetros y conseguir un acabado perfectamente plano y uniforme.

Construccin de baretas y barras armnicas

El sistema de baretas y barras armnicas y su disposicin, medidas y nmero, sern los
responsable de distribuir correctamente la vibracin de la cuerdas por toda la tapa
armnica.
A partir de listoncillos de pino abeto alemn y atendiendo a las medidas establecidas,
fabricaremos las distintas baretas y barras.

Posteriormente procederemos al encolado de las mismas sobre la tapa armnica segn la

disposicin de nuestro plano.

Colocacin de la roseta
La boca o tarraja es la encargada de dejar salir los sonidos que se generan y amplifican
dentro de la caja de resonancia. Su tamao influir en gran medida en la potenciacin de
graves y agudos, del tal forma que a menor abertura, mayor trasmisin de sonidos
graves; por contra, una boca de mayor dimetro, potenciar las notas mas agudas.
Dibujaremos los dimetros interior y exterior entre los que se ubicar la roseta y
ayudados de una cuchilla de comps trazaremos los mismos crculos, profundizando 1
milmetro en la tapa.

Cuchillas de comps
Usaremos una pequea gubia de corte plano, para rebajar el anillo marcado entre ambos
crculos y que alojar la roseta.
Una vez ahuecado uniformemente, encolaremos la roseta en l y procederemos a
recortar la boca cindonos a las medidas del plano.

Una vez encolada, le aplicaremos lijados hasta lograr dejarla completamente a ras de la
tapa armnica.
Por ltimo preservaremos la tapa, colocndola sobre la plantilla base y fijndola con los
topes para mas adelante seguir trabajando en ella.

Construccin del mstil

A partir de una tabloncillo de cedro de Honduras fabricaremos el mstil. Para ello, a 15
centmetros del borde, practicaremos un corte con 12 de inclinacin tal como se
muestra en la siguiente fotografa.

A la pieza resultante del corte, le daremos la vuelta para encolarla sobre el brazo tal y
como se muestra en el siguiente grfico.

Construccin del zoque y la culata

El material utilizado para la construccin del zoque, ser el cedro de Honduras (al igual
que para el mstil). Para ello dispondremos de un taco en las medidas sealadas en el
croquis o bien varios tabloncillos que se irn encolando laminados, y a partir de ellos,
mecanizaremos la pieza que encolaremos al brazo y remataremos con lijados cada vez
de menor grano, hasta definir forma y acabado.

Una vez seca la cola, procederemos mediante bastren al perfilado del brazo,
aproximndolo a las que sern sus medidas definitivas.

Por ltimo, siguiendo las cotas que los planos marcan, fabricaremos de este mismo
material, la culata y preservaremos la pieza para su posterior encolado.

Encolado del brazo a la tapa

Una vez finalizado el mstil, nos dispondremos a encolarlo a la tapa armnica, para ello
afianzaremos ambas piezas con sargentos sobre la plantilla base tal y como se muestra
en las siguientes fotografas.

Construccin del fondo

La madera elegida para la construccin de la caja (aros y fondo), es el Palosanto,
madera de acabado lustroso y elegante al tiempo que posee buenas caractersticas
sonoras.
Al igual que la tapa armnica, el fondo se construye a partir de dos mitades "espejo",
con un espesor de unos 3 a 4 milmetros. El encolado del fondo, es similar al de la tapa,
a excepcin de que entre medias de las piezas, encolaremos un filete (sndwich
laminado de diferentes maderas cuyo sentido es estrictamente ornamental).
Una vez encolado y tal como sucediera con la tapa, dibujamos su silueta y serramos su
contorno dejando un margen de 5 milmetros

Por ltimo, ayudados de la rasqueta y posteriormente de los tacos de lija, procedemos al

rebaje de ambas caras hasta lograr un acabado liso y uniforme y un grosor de unos 2
milmetros en toda la pieza.
Construccin de las costillas
Las costillas sern las responsables de dotar al fondo de cierta robustez y son pieza
fundamental del armazn interno del instrumento dndole consistencia y solidez.
Para su fabricacin, utilizaremos listoncillos de cedro de Honduras (madera ligera y de
gran estabilidad).
Una vez mecanizados segn los planos establecidos, procederemos a su encolado con el
fondo, ayudndonos de sargentos que se encargarn de mantener la presin necesaria
durante el tiempo de secado de la cola.

Por ltimo, prepararemos unas regletas en madera de cedro de Canad, de 1,5

milmetros de espesor y 10 de ancho, con las que reforzaremos la unin interior de las
dos mitades del fondo, encolndolas sobre el filete de unin de las mismas.
Preparado de los aros
Para la fabricacin de los aros, partiremos de dos piezas de madera de palo santo de la
India en un grosor bruto de unos 4 milmetros. Emplearemos la rasqueta para preparar
las caras de las piezas hasta lograr uniformidad y buen acabado a lo largo de toda su
superficie y mermando su espesor hasta poco mas de 2 milmetros.

Una vez dispuestas las piezas, procederemos a darles forma mediante el doblador de
aros. Para ello debemos de humedecer las maderas con una esponja y a medida que se
vayan secando volverlas a humedecer. El proceso de doblado, ha de ser lento y
cauteloso para evitar el astillamiento de las piezas.

Es necesario fabricarnos un molde de contrachapado en el que peridicamente

cotejaremos las curvaturas de los aros hasta lograr el que la forma dada a estos, se
adapte exactamente a su contorno.

Por ltimo, preservaremos los aros hasta un siguiente proceso, afianzndolos al molde
mediante sargentos, que asegurarn la estabilidad de la forma dada hasta el perfecto
secado de la madera.

Encolado de los aros a la tapa

En un primer paso y a partir de listoncillos de cedro de Honduras, fabricaremos los

junquillos que servirn de unin entre los aros y el resto de la estructura (tapa armnica
y fondo).

Construiremos un molde externo de madera contrachapada, donde afianzar los aros y

proceder a su encolado con los junquillos. Como se observa en las fotografas, debemos
de practicar un rebaje de unos 3 milmetros de profundidad por 6 de anchura en la cara
interior, que alojar el sobrante de la tapa armnica. As mismo taladraremos 5 vas de
paso que servirn para fijarlo al molde base.

Una vez atornillado al molde base, colocamos en su interior los aros y ayudados por
prensillas de pinza, encolaremos los junquillos a los aros.

Una vez seca la cola, montaremos sobre el molde base la tapa armnica y le daremos la
vuelta a los aros para encolar los junquillos a la misma. Al mismo tiempo encolaremos
tambin el tacn. Aseguraremos la integridad de la estructura durante el tiempo de

secado de la cola afianzando los componentes mediante sargentos y los topes

deslizantes del molde base.

Encolado de los aros al fondo

Tomaremos el fondo y procederemos a su encolado con los aros. Para ello, ya hemos
dispuesto nuevamente de junquillos, que al igual que en el anterior proceso,
encolaremos en el borde de los aros. Esta vez para que sirvan de unin con el fondo. En
este proceso tendremos en cuenta la inclinacin del fondo ya que como es sabido los
aros se angostan en su proximidad al zoque.

El afianzamiento al resto de la estructura se lograr nuevamente utilizando el mayor

nmero de sargentos posible.
Una vez finalizado el tiempo de secado, lijaremos la madera sobrante del fondo y de la
tapa armnica.

Fileteado de la caja
Ayudados de una cuchilla para filetes, practicaremos a lo largo del todo el contorno del
fondo y de la tapa, un recorte de 5 milmetros de profundidad por 3 de ancho, que
ubicar los filetes de remate.

Para este trabajo, tambin existen en el mercado aparatos especficos que acoplados a un
dispositivo (tipo Dremell), facilitan esta labor por medio de una fresa regulable en
altura.

El siguiente paso consiste en la preparacin de los filetes. En nuestro trabajo hemos

combinado tres laminillas de 0,5 milmetros de espesor de sicomoro en negro y blanco y
otra exterior de ramin de 1,5 milmetros. Primeramente hemos encolado las piezas y las
hemos dejado secar sujetas al molde para que tomen las curvaturas deseadas. Una vez
seca la cola, se debern de encolar en los encajes practicados en las aristas del
instrumento y en ltimo paso, deberemos de recortar los sobrantes y lijar hasta lograr un
buen acabado.

A partir de un pequeo trozo de palo santo, recortaremos la pieza de remate para el

zoque y la encolaremos al mismo.

Construccin y remate de la pala

Para la elaboracin de la pala, practicaremos los orificios que servirn de alojo a los
clavijeros y perfilaremos su forma segn se detallan nuestros planos.
En nuestro caso, hemos elegido el bano para dar acabado a la misma, que por otro lado
ser la madera a utilizar en la construccin del diapasn y el puente. Por motivos
estticos, el material usado en las tres piezas, suele ser el mismo.
Entre la chapa de bano y la pala (de cedro de Honduras) intercalaremos una lmina de
sicomoro natural que resaltar el acabado.
Existen muchas formulas para el remado de la pala y cada una de ellas define la firma
del constructor, en nuestro ejemplo hemos optado por una talla que realce el acabado
final.

Para concluir, tallaremos la pala por su cara posterior siguiendo el diseo que en los
planos se muestra.

Construccin del diapasn

Como ya hemos mencionado, el material a emplear ser el bano. Dispondremos de una
pieza de unos 7 milmetros de espesor, que planificaremos en todas sus caras ayudados
de la rasqueta y lijas en varios granos hasta lograr un espesor uniforme que rondar los
5 milmetros.

Una vez concluido el perfilado, trasladaremos las medidas de la regla para proceder a
marcar el alojamiento de cada uno de los trastes.

Una vez clavados los trastes y cortado el sobrante de los mismos, encolaremos el
diapasn al brazo. Para ello emplearemos un buen nmero de sargentos que asegurarn
la inmovilidad del mismo durante el tiempo de secado de la cola.

Ser imprescindible efectuar un chequeo de todos y cada uno de los trastes para
comprobar su regularidad en altura a lo largo del diapasn y de este modo evitar trasteos
no deseados. Para ello emplearemos una regla que deslizarmos sobre ellos, de esta
forma podremos observar en que puntos existen irregularidades en el clavado de los
mismos. Tambien nos podemos ayudar de tiza o rotulador e ir chequenado en que
puntos no desaparece al roce de la regla. Una vez son detectados, rebajaremos las
irregularidades con lima para trastes protegiendo previamente la correspondiente zona
de diapasn con placas metlicas al efecto de gran utilidad y que solo dejan sobresalir el
propio traste.

Construccin del puente

A partir de una pieza de ebano y siguiendo las cotas que se marcan en los planos,
mecanizarmos el puente.
Existen muchos posibles acabados, pero en nuestro ejemplo, hemos querido firmarlo
con una talla a juego con la pala.

Una vez finalizadas las tallas, pulirmos la pieza para logar un buen acabado.

El machn de amarre de las cuerdas es la parte del puente ms vulnerable y la que sufre
un mayor desgaste con el uso. Esto se debe a la friccin de las cuerdas y a la gran
tensin que los nudos soportan. Por este motivo es conveniente reforzarlo de algn
modo. Una solucin usual, que reporta muy buenos resultados, es la consistente en
rematar sus bordes con dos pequeas tiras de hueso (a juego con la selleta). Con lo que
adems, conseguimos un detalle esttico que realzar la belleza de la pieza.

Por ltimo y atentiendo a las medidas de los planos, practicarmos los orificios por los
que discurriran las cuerdas. Para ello utilizarmos una fina broca de 1,5 mm.

Emplearemos sargentos de madera para amarrar el puente a la caja durante el encolado a

la tapa. Debemos de obrar con la minuciosidad y exactitud que el proceso requiere
cindonos escrupulosamente a las cotas que los planos marcan.

El Barnizado
Utilizaremos gomalaca francesa para el barnizado del instrumento. En unas primeras
capas, se emplear mezclada con piedra pmez que actuar como tapaporos y sellar
cualquier microfisura que las maderas pudieran presentar. Cada una de las capas, que
sern aplicadas a muequilla, ir precedida de un fino lijado. Emplearemos grano
especfico para lijados sobre barniz (extremadamente fino).

Cordaje y ltimos detalles

En primer lugar debemos de colocar nuestra etiqueta en el interior de la caja. Es

importante identificar el instrumento de alguna manera y ese es el fin de la etiqueta. En

ella, adems del constructor figurar minimamente la fecha de construccin. Todos los
datos que nos proporcionen trazabilidad del instrumento, tambin sern bien recibidos y
pueden tener su lugar en la misma.

A continuacin colocaremos los clavijeros y encordaremos el instrumento.

Efectuaremos una ltima comprobacin de trasteo y altura de cuerdas y si fuera preciso
retocaremos las piezas de hueso (selleta y cejuela).

Una vez afinado el instrumento, estaremos preparados para disfrutar haciendo msica.

Nota: En un corto espacio de tiempo, percibiremos una sustancial y paulatina

mejora en la calidad sonora del instrumento. Una temperatura ambiente
adecuada, el asentamiento de las cuerdas y las piezas mviles (selleta y cejuela), el
perfecto secado de las colas y los barnices sern entre otros los responsables de esta
mejora.
Eso es todo amigos espero que les sea util.

Gracias por su tiempo.

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20 comentarios
@supergorkia Hace 1 ao -5
muy currado!
pasate por mi post http://www.taringa.net/posts/musica/8843001/200-Canciones-deRock.html
@sant1_colombiano Hace 1 ao +4
supergorkia dijo:

muy currado!
pasate por mi post http://www.taringa.net/posts/musica/8843001/200-Canciones-deRock.html

Muy currado?

no se que es eso

@schiebold Hace 1 ao

Muy bueno!! flor de trabajo te dejo unos +10 imaginarios, es lo que tengo..
@vesinita Hace 1 ao
:O
Muy bueno!
+10 y recomendadpo!
@elcarloskiller11 Hace 1 ao +1
q mierda, acabo de dar mis puntos... pero por vos har magia que este post se lo ultra re
merece y recomendado!

PD: figuro en top

@matts666 Hace 1 ao

mmm esto no es lo mio

@sergioo_2010 Hace 1 ao
muy bueno el post que me intereso hoy saludos +10
@eltamba Hace 1 ao +1
Interesantisimo..+10...por ahi te haces nfu..suerte
@TATO5000 Hace 1 ao

buen post!! +un seguidor man!

@sebasfo95 Hace 1 ao +1

muy bueno queria algo de info sobre esto!!

y Felicidades ya eres NFU!!

@MisterFedeMaster Hace 1 ao -1

pasate por el mio

http://www.taringa.net/posts/hazlo-tu-mismo/8861747/Hacer-un-cohete-con-materialescaseros_.html
@LaMalonga Hace 1 ao
sant1_colombiano dijo:
supergorkia dijo:
muy currado!
pasate por mi post http://www.taringa.net/posts/musica/8843001/200-Canciones-deRock.html

Muy currado?

no se que es eso

@lucaspau Hace 1 ao -2

al pedo voy a tardar haciendo esa mierda

@suspendeme Hace 6 meses -5

buen intento pero esta guitarra me ba a producir cayos y artritis en la mano

en las guitarras acusticas hay que calibrar bien todo desde la calidad de la madera asta la
pocicion adecuada del puente........
@blasnoailles Hace 4 meses
+10 muy buen post bro!!
@cachitosm Hace 4 meses
Vi este post mas de 5 veces en taringa...
@jodido666capo Hace 2 meses
buen aporte amigo me diste ganas de empezar a contruir la mia
@elmagocipo Hace 1 mes
vengo a dejarte +10 otra vez.
sos un genio muchisimas gracias por este post. nunca lo borres.
ahora en estos dias cobro. y me va a servir para intentar hacer mi guitarra. es un sueoq
quiero hacerlo en esta vida! =)
MUCHISIMAS GRACIAS POR TU APORTE:
@Jona8395 Hace 1 mes
o.O si hiciera 1 demoraria como 3 aos menos mal q tengo una xD
@Jona8395 Hace 1 mes
sant1_colombiano dijo:
supergorkia dijo:
muy currado!
pasate por mi post http://www.taringa.net/posts/musica/8843001/200-Canciones-deRock.html

Muy currado?

no se que es eso

creo q es como "muy copado" xD

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