Fotografa

Daguerrotipo con una vista de Barcelona, Espaa, en 1848. Imagen invertida lateralmente, como en un espejo.

Retrato al daguerrotipo de una bailarina de la escuela bolera, hacia el ao 1850. Podra ser la Guy (Marie GuyStphan),1 que actuaba en elTeatro del Circo, en Madrid. Fototeca del IPCE.

La fotografa es el arte y la tcnica de obtener imgenes duraderas debidas a la accin de

la luz.2 Es el proceso de proyectar imgenes y capturarlas, bien por medio del fijado en un
medio sensible a la luz o por la conversin en seales electrnicas. Basndose en el
principio de la cmara oscura, se proyecta una imagen captada por un pequeo agujero
sobre una superficie, de tal forma que el tamao de la imagen queda reducido. Para
capturar y guardar esta imagen, las cmaras fotogrficas utilizan pelcula sensible para la
fotografa analgica, mientras que en la fotografa digital, se emplean
sensores CCD, CMOS y memorias digitales. Este trmino sirve para denominar tanto al
conjunto del proceso de obtencin de esas imgenes como a su resultado: las propias
imgenes obtenidas o fotografas.
ndice
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1Etimologa

2Proceso

3Historia

4Funcionamiento de la cmara

5Aplicaciones cientficas
o

5.1Fotografa estereoscpica

5.2Fotografa con luz infrarroja y ultravioleta

5.3Fotografa area y fotografa orbital

5.4Fotografa subacutica

5.5Macrofotografa

6Fotografa como arte

7Derechos de autor

8Vase tambin

9Referencias

10Bibliografa

11Enlaces externos

Etimologa[editar]
El trmino de fotografa procede del griego (phs, luz), y (graf, conjunto
de lneas, escritura), que, en conjunto, significa "escribir/grabar con la luz". Antes de que
el trmino fotografa se utilizara, se conoca como daguerrotipia, ya que el descubrimiento
fue hecho pblico por Louis Daguerre aunque parte de su desarrollo se debi a
experiencias previas inditas de Joseph-Nicphore Nipce.

Proceso[editar]
Basndose en el principio de la cmara oscura, se proyecta una imagen captada por un
pequeo agujero (fotografa estenopeica) o un(a) lente o conjunto de ellos (lo cual se
denomina objetivo), sobre una superficie; para capturar y almacenar esta imagen, las
cmaras tradicionales utilizan un soporte sensibilizado con un compuesto qumico sensible
a la luz (en la mayora de ellas, pelcula fotogrfica), mientras que en la fotografa digital,
se emplea un sensor de imagen que divide el cuadro en una rejilla horizontal y vertical de
elementos -capturando la luz de cada uno de ellos y convirtindolos en valores de voltaje-,
que se convierten en valores numricos tras un proceso de conversin analgica-digital,
siendo posteriormente transmitidos a un ordenador embebido en el dispositivo el cual les
da un formato y permite su transmisin o su almacenamiento en un medio digital, para su
posterior impresin, visualizacin o anlisis.

Historia[editar]
Artculo principal:

Historia de la fotografa

Primera fotografa permanente, deNiepce, 1826.

El grabado heliogrfico ms antiguo que se conserva, reproduciendo ungrabado flamenco. Ensayo realizado
en 1825 por Nipce, por contacto, sin cmara oscura.

Ventanal de la Abada de Lacock(Lacock, Wiltshire). Fotografa de Fox Talbot, en agosto de 1835, ensayando su
procedimiento del calotipo. Copia positiva, a partir del negativo ms antiguo que se conserva.

Zaragoza, La torre nueva o torre inclinada (1865-1867). Fotografa original de Jos Martnez Snchez, asociado
a J. Laurent. Copia a la albmina, a partir de un negativo de vidrio al colodin hmedo, de 27 x 36 centmetros.

Fotografa en color, hacia 1915, porSergui Mijilovich Prokudin-Gorskii.

La invencin de la tcnica fotogrfica es el resultado de la combinacin de diversos

descubrimientos tcnicos. Entre los precursores se encuentran el filsofo chino Mo Di,
los griegos Aristteles y Euclides que describieron una cmara oscura en los siglos
V y IV a. C,3 4 el matemtico bizantino Antemio de Tralles que en el siglo VI utiliz una
forma de cmara oscura en sus experimentos;5 y cuatro siglos despus, el matemtico
rabe Alhacn hizo un claro y profundo estudio acerca de la cmara oscura y la
proyeccin estenopeica.4 6 En el campo de la qumica, San Alberto Magno descubri las
propiedades del nitrato de plata,7 y Georges Fabricius (15161571) las del cloruro de plata.
En 1568, Daniele Barbaro describi el mecanismo de un diafragma,8 y en 1694, Wilhelm
Homberg describi el efecto fotoqumico que produca el oscurecimiento de algunos
materiales en presencia de la luz.9 Los artistas ya empleaban la cmara oscura como un
recurso para reproducir imgenes y en la L'Encyclopdie de 1751 se describen diferentes
tipos que podan utilizarse.10
Un primer procedimiento fotogrfico experimental fue el heliograbado, descubierto
por Joseph Nicphore Nipce en ladcada de 1820. En 1826 consigui su primera imagen
(positivo directo) permanente: una vista desde su ventana en Le Gras; utilizando una
cmara oscura y como material sensible a la luz una mezcla de betn de Judea. El tiempo
de exposicin necesario para obtener estas imgenes era muy largo: varias horas en un
da soleado. En su bsqueda por un mtodo ms efectivo, se asoci con Louis Daguerre y
experimentaron con compuestos de plata, fundamentndose en un estudio previo
de Johann Heinrich Schulze de 1816, donde mostraba que una mezcla de plata y tiza se
oscureca con la exposicin a la luz. Tras la muerte de Nipce en 1833, Daguerre continu

trabajando en solitario, desarrollando en 1837 el procedimiento conocido

como daguerrotipo, y difundindolo al mundo en 1839. Los estudios previos de Nipce
fueron ampliamente superados, y por eso la mayora de los historiadores consideran
que 1839 es el ao cero de la fotografa propiamente dicha.
La fotografa nace en un momento de trnsito de la sociedad pre-industrial a la sociedad
industrial, favorecida por las innovaciones tcnicas de la poca. Tambin influye en su
nacimiento la filosofa positivista, que establece que cada elemento de la Naturaleza debe
ser probado empricamente. La burguesa es la clase social dominante del momento, que
utiliza el retrato como instrumento de autorrepresentacin, y afirmacin de su ascenso
social.11
El daguerrotipo consiste en la obtencin de una imagen sobre una superficie
de plata pulida. Para economizar, lo normal era que las placas fueran de cobre plateado,
pues slo era necesario disponer de una cara plateada. La imagen se revelaba con
vapores de mercurio, apareciendo en la cara plateada de la placa, que previamente se
haba sensibilizado con vapores de yodo.12 Pero era un procedimiento caro, y el equipo
pesado, y precisaba de un tiempo de exposicin alto, de varios minutos, al principio.
Adems los vapores de mercurio eran realmente dainos para la salud.
En 1840, William Henry Fox Talbot desarrolla un sistema negativo-positivo, en otro
procedimiento llamado calotipo. Consista en obtener un negativo de papel, que luego
por contacto era positivado sobre otra hoja de papel. El papel se humedeca en una
solucin cida de nitrato de plata, antes y despus de la exposicin y antes de ser fijada.
Supuso el invento de la copia fotogrfica, ya que un nico negativo poda dar lugar a varios
positivos.
En 1842, el astrnomo y qumico ingls sir John Frederick William Herschel introduce el
proceso llamado cianotipia. Tambin fue el primero en aplicar los trminos "positivo" y
"negativo" a las imgenes fotogrficas. En 1819, Herschel descubri el poder solvente
del hiposulfito de sodio en torno a las sales de plata insolubles, estableciendo un
precedente a su utilizacin como un agente fijador en la fotografa. Inform a Talbot y
Daguerre de su descubrimiento en 1839 y que ste poda ser utilizado para fijar imgenes
de un modo permanente. Hizo el primer negativo de cristal a finales de 1839.
Para mejorar la nitidez de las imgenes, evitando las rugosidades del papel,
en 1850 Blanquart Evrard emplea el papel de albmina. En estas copias a la albmina, las
fibras del papel estn recubiertas con una capa de albmina de huevo. Luego este papel
se sensibilizaba en nitrato de plata.
En el ao 1851, Gustave Le Gray presenta el nuevo procedimiento fotogrfico del colodin
hmedo. El colodin se vierte lquido sobre las placas de vidrio, muy limpias. A
continuacin las placas se sensibilizan en un tanque con nitrato de plata, y se cargan en
los chasis. Permite la obtencin de imgenes negativas muy ntidas. Se llama "colodin
hmedo" porque la placa ha de permanecer hmeda durante todo el procedimiento de
toma y revelado de las imgenes. Esto supona que los fotgrafos tenan que llevar
consigo un laboratorio fotogrfico porttil, a fin de preparar la placa antes de la toma y
proceder a revelarla inmediatamente. Se generaliz as el uso de tiendas de campaa y
carruajes convertidos en laboratorios para los fotgrafos de viajes que trabajaban en el
exterior.
A partir de 1855, triunfa el colodin, el procedimiento ms usado en el mundo hasta 1885.
Entre los fotgrafos ms importantes que trabajaron en Espaa, en este periodo,
empleando los negativos de vidrio al colodin, hay que citar al britnico Charles Clifford, al
francs J. Laurent,13 14 y al espaol Jos Martnez Snchez.15 En 1861 el cientfico
escocsJames Clerk Maxwell, mejor conocido por su teora electromagntica, desarrolla
un mtodo para ver fotografas en color mediante la superposicin de filtros de color rojo,
azul, amarillo; obteniendo de esa forma la primera fotografa cromtica permanente,
mediante la tcnica denominada aditiva.16 En 1871 nace el procedimiento de las placas
secas al gelatino-bromuro, que supone el empleo de una placa de vidrio sobre la que se
extiende una solucin de bromuro, agua y gelatina sensibilizada con nitrato de plata; que

ya no necesita mantener hmeda la placa en todo momento. Se rebaja el tiempo de

exposicin a un cuarto de segundo, lo que permite posteriormente acercarse al concepto
de instantnea fotogrfica. Pero las placas al gelatino-bromuro solamente triunfaron
despus de 1880.
En 1888, George Eastman lanza la cmara Kodak. Su gran xito comercial fue la
introduccin en el mercado del carrete depelcula fotogrfica, lo que provoc la progresiva
sustitucin de las placas de vidrio.
En 1907 la fbrica Lumire comercializa la fotografa en color. Son diapositivas o
transparencias en vidrio, conocidas comoplacas autocromas o Autochrome.
En 1931 se inventa el flash electrnico, que se utiliza sobre todo cuando la luz existente no
es suficiente para tomar la fotografa con una exposicin determinada. El flash es una
fuente de luz intensa y dura, que generalmente abarca poco espacio y es transportable.
En 1948 nace la fotografa instantnea de Polaroid: una cmara que revelaba y positivaba
la imagen en tan solo 60 segundos.
Finalmente, en 1990, comenz la digitalizacin del mbito fotogrfico: las imgenes son
capturadas por un sensor electrnico que dispone de mltiples unidades fotosensibles y
desde all se archivan en otro elemento electrnico que constituye la memoria.

Funcionamiento de la cmara[editar]
Vanse tambin:

Cmara fotogrfica y Cmara digital.

La cmara oscura es el dispositivo formador de la imagen, mientras que la pelcula

fotogrfica o el sensor electrnico se encargan de captarla. El almacenamiento de las
imgenes capturadas depende del tipo de cmara, quedando guardadas en la misma
pelcula si se trata de mquinas clsicas, o en algn dispositivo de memoria en las
digitales. En este ltimo caso, la imagen resultante se almacena electrnicamente como
informacin digital, pudiendo ser visualizada en una pantalla o reproducida en papel o en
pelcula.
Para realizar una toma, el fotgrafo configura previamente la cmara y la lente con el fin de
ajustar la calidad de la imagen lumnica a ser proyectada sobre el material fotosensible. Al
dispararse el obturador, dicho material es finalmente expuesto, provocando en l
alteraciones qumicas o fsicas que constituyen una "imagen latente", an no visible pero
presente en su estructura interna. Tras un proceso adecuado, esta informacin se
convierte en una imagen utilizable. En las cmaras clsicas el material sensible es una
pelcula o placa fotogrfica; mientras que las digitales utilizan dispositivos electrnicos
sensibles a la luz, que pueden estar basados en tecnologa CCD o en CMOS.
La cmara de cine es un tipo especial de cmara fotogrfica que toma una secuencia
rpida de fotografas en tiras de pelcula. Cuando se reproducen a una determinada
velocidad los ojos y el cerebro de una persona unen la secuencia de imgenes separadas
y se crea la sensacin de movimiento.
En todas las cmaras, excepto en algunas especializadas, el proceso de obtencin de una
exposicin correcta se produce a travs del ajuste de una serie de controles con los que se
trata que la fotografa sea clara, ntida y bien iluminada. Los controles habituales que se
incluyen son los siguientes:

Una cmara histrica: Contax-S de1949 la primera cmara rflex conpentaprisma.

Torre Eiffel, 1902.

Control

Descripcin

Enfoque

El ajuste que sita el punto ms ntido de la imagen donde se desee. En las

cmaras modernas, existirn puntos de autoenfoque sobre los que el sistema
de autoenfoque de la cmara tratar de enfocar.

Apertura

El ajuste del diafragma de la lente, medible mediante el nmero f, el cual

controla la cantidad de luz que pasa a travs del objetivo. La apertura tiene
efecto en dos elementos: la profundidad de campo y ladifraccin: cunto
ms alto sea el nmero f, ms pequea ser la apertura, menor la cantidad de
luz que entre por el objetivo, mayor la profundidad de campo y tambin
mayor el efecto difuminador de la difraccin. La longitud focal dividida por
el nmero f es lo que da el dimetro efectivo de la apertura.

Velocidad de obturacin

El ajuste del lapso durante el cual el captor o la pelcula es expuesto a la luz

en cada toma. Las velocidades de disparo rpidas, o sea los tiempos de
exposicin cortos, decrementan tanto la cantidad de luz como la posibilidad

de trepidacin, debida al pulso, cuando se usa la cmara sin trpode.

Balance de blancos

En equipos digitales, la compensacin electrnica de la temperatura de

color asociada a unas determinadas condiciones lumnicas, asegurndose
que la luz blanca es registrada como tal en el captor de imagen y, por lo
tanto, los colores en la imagen parecern naturales. En las cmaras de
carrete, esta funcin se ejerce mediante la eleccin de determinados tipos de
pelcula fotogrfica o con filtros correctores de color. Adems de usar el
balance de blancos para registrar la coloracin natural de la imagen, los
fotgrafos la pueden emplear con fines estticos, por ejemplo, para obtener
temperaturas de color ms clidas.

Medicin

Clculo de la exposicin, de tal forma que tanto las luces altas como las
sombras estn expuestas segn las intenciones del fotgrafo. Antes de haber
exposicin automtica en las cmaras, sta era calculada mediante el uso de
un dispositivo medidor de luz llamado exposmetro o mediante el
conocimiento y la experiencia del fotgrafo a la hora de tomar las medidas.
Para convertir una determinada cantidad de luz en un determinado tiempo de
exposicin y apertura usables, el medidor necesita que es ajuste la
sensibilidad ASA de la pelcula o ISO del captor a la luz.

Escala de sensibilidad
fotogrficaASA/DIN/ISO del
captor.

Tradicionalmente ha sido usada para indicar a la cmara la velocidad

ASA/DIN de la pelcula utilizada en cmaras de pelcula. Hoy en da las
velocidades ISO son empleadas en las cmaras modernas para indicar la
ganancia de luz del sistema en formato numrico y para controlar el sistema
de exposicin automtico. Cuanto mayor sea el nmero ISO, mayor ser la
sensibilidad de la pelcula o del captor a la luz, mientras que con un nmero
ISO menor, la pelcula es menos sensible a la luz. Con una correcta
combinacin de velocidad ISO, apertura, y velocidad de disparo se consigue
una imagen que no es ni demasiado oscura ni demasiado clara, y por lo tanto
'correctamente expuesta'.

Otros elementos tambin pueden tener un efecto pronunciado sobre la calidad o la esttica
de una fotografa; entre ellos los siguientes:

Longitud focal y tipo de objetivo (Teleobjetivo u objetivo "largo", Objetivo

macro, gran angular, ojo de pez, u objetivo zoom)

Filtros fotogrficos, se sitan entre el sujeto a fotografiar y el captor, pudiendo

situarse por delante o detrs del objetivo.

sensibilidad del medio a la intensidad de la luz y longitud de onda de cada color.

La naturaleza del captor de luz; por ejemplo, su resolucin medida en pixeles o
granos de haluro de plata.

Aplicaciones cientficas[editar]

Impacto de una gota.

La fotografa ha fascinado a muchos cientficos, que han aprovechado su capacidad para

registrar con precisin todo tipo de circunstancias y estudios. Por ejemplo, durante las
investigaciones dedicadas a la locomocin humana y animal, deEadweard
Muybridge (1887).
La fotografa ha constituido desde sus inicios un medio de gran utilidad en la investigacin
cientfica. Gracias a su utilizacin a nivel cientfico se tiene la posibilidad de registrar
fenmenos que no pueden ser observados directamente, como por ejemplo aquellos que
se desarrollan en tiempos muy breves (fotografa ultrarrpida), o extremadamente lentos
(fotografa de baja velocidad), aquellos que se producen a escala microscpica, aquellos
que afectan a regiones muy vastas de la Tierra o del Espacio (fotografa
area, orbital, astronmica), aquellos ligados a radiaciones no visibles al ojo humano, o
en situaciones en las que no puede estar fsicamente el ser humano, etc.
La fotografa cientfica tambin tiene un importante componente educativo, enfocado a la
comunicacin y divulgacin cientfica. A travs de determinadas iniciativas de divulgacin
cientfica que usan la fotografa como componente principal, se puede dar a conocer de
una forma mucho ms visual al pblico general determinados aspectos de la ciencia y del
respeto por el medio ambiente.17
Entre las ms importantes especializaciones de la fotografa en el campo cientfico
destacan la fotografa ultrarrpida y estroboscpica, la fotografa estereoscpica, la
fotografa infrarroja y ultravioleta, la fotografa area y orbital, o la fotografa astronmica.

Fotografa estereoscpica[editar]
Tpica tarjeta estereoscpica del siglo XIX, con dos imgenes tomadas desde puntos de vista diferentes, pero
muy cercanos.

La fotografa reproduce los objetos sobre una superficie plana y la ilusin de la profundidad
es lograda exclusivamente gracias a la perspectiva y al claro-oscuro. Sin embargo, resulta
posible reproducir el efecto de la visin binocular observando separadamente con nuestros
ojos dos imgenes tomadas desde puntos de vista a distancia pupilar, o mayor. Las
primeras imgenes estereoscpicas de la historia de la fotografa son
unosdaguerrotipos del ao 1842.
La fotografa estereoscpica estuvo muy de moda en varias dcadas del siglo XIX. Muchos
fotgrafos realizaban vistas estereoscpicas utilizando cmaras especiales de dos
objetivos, o bien con cmaras de un objetivo desplazable lateralmente. Autores clsicos,
como J. Laurent, tomaban sistemticamente vistas estereoscpicas, adems de las
normales. El Ministerio de Cultura de Espaa conserva, en el Archivo Ruiz Vernacci, cerca
de 1.000 placas estereoscpicas de Laurent, del procedimiento de vidrio al colodin
hmedo, en el formato 13 x 18 centmetros, con vistas de Espaa fechables entre los
aos 1857 y 1880, y de Portugaldel ao 1869.18 Adems se conservan otras 11.000 placas
de vidrio de formatos mayores, realizadas tanto por Laurent como por sus colaboradores.

La imagen estereoscpica tambin es utilizada para fines cartogrficos.

Fotografa con luz infrarroja y ultravioleta[editar]

Artculo principal:

Fotografa infrarroja

Imagen del telescopio Spitzer en el espectro infrarrojo.

Las pelculas normales son sensibles a la luz ultravioleta. Uno de los mtodos para realizar
este tipo de fotografa consiste en utilizar una fuente de luz ultravioleta para iluminar al
objeto, de forma que el objetivo de la cmara est provisto de un filtro que permita
nicamente el paso de esta luz. Otro mtodo se sirve de la fluorescencia causada por la
luz ultravioleta. El filtro del que est provista la cmara absorbe la luz ultravioleta y permite
el paso de la fluorescente. Una importante aplicacin de este tipo de fotografa es el
estudio de documentos falsificados, ya que la luz ultravioleta detecta los rastros de
escritura borrada.
Los plsticos y otros productos qumicos que reaccionan a la luz ultravioleta sustituyen a la
emulsin de haluros de plata de las pelculas normales en diversos procesos, para
producir imgenes fotogrficas con la gama ultravioleta del espectro.
En uno de estos procesos la superficie de sustancias plsticas expuestas a los rayos
ultravioleta se endurece en proporcin directa a la exposicin, y la eliminacin de las zonas
no endurecidas hace surgir una imagen fotogrfica.
En otros procesos se coloca una fina pelcula de productos qumicos entre las hojas de
plstico. Estos productos qumicos emiten burbujas de gas en cantidades proporcionales a
la exposicin recibida en la zona cuando se les expone a los rayos ultravioletas. Las
burbujas crecen y se hacen visibles con la aplicacin de calor en las hojas, creando as
una transparencia en la que las burbujas de gas forman la imagen.
Otro tipo de plstico, al ser calentado, reacciona qumicamente con las burbujas de gas, de
modo que se obtiene en las hojas de plstico una imagen positiva con manchas. La
pelcula fotocromtica, creada por la National Cash Register Company, utiliza un tinte
sensible a la luz ultravioleta. Se pueden obtener enormes ampliaciones, ya que este tinte
no posee estructura granular. Por ejemplo, se pueden conseguir ampliaciones de una
pelcula que contenga un libro entero en un espacio del tamao de un sello o estampilla de
correos.

Fotografa area y fotografa orbital[editar]

Vase tambin:

Ortofotografa

Fotografa orbital de Groenlandia; foto: NASA. Agosto de 2008.

La fotografa area supone un anlisis de la superficie terrestre mediante el empleo de

mquinas fotogrficas instaladas a bordo de diversos medios areos. Encuentra
aplicaciones en el campo de la investigacin arqueolgica o geolgica, as como
en agricultura para recabar informacin sobre la naturaleza de los terrenos y la extensin
de los cultivos, o en el campo militar para obtener informacin sobre objetivos estratgicos.
En arqueologa se utiliza como mtodo de prospeccin del subsuelo para descubrir
estructuras en el subsuelo sin necesidad de excavar.
Desde el comienzo del siglo XXI, la fotografa area desde aviones y helicpteros no
tripulados (drones) vive un crecimiento notorio. Estos drones estn generalmente
equipados de herramientas de navegacin (GPS, giroscopio, etc.). Sin embargo, son
pocos los pases que han establecido normas especficas para regular el vuelo de estas
naves: el comportamiento de las autoridades frente al vuelo de drones vara en cada
nacin.
La fotografa orbital permite la obtencin de imgenes de altura muy superior a aquellas
propias de la fotografa area, de la cual constituye una extensin, mediante aparatos
fotogrficos situados sobre vehculos espaciales o satlites en rbita en torno a la Tierra.
Entre sus varias aplicaciones cabe sealar los estudios meteorolgicos, la investigacin
sobre la contaminacin de los mares o sobre los recursos naturales, etc.

Fotografa subacutica[editar]
Artculo principal:

Fotografa subacutica

Macrofotografia subacutica de unpez payaso rosa protegindose entre los tentculos de una anmona.

A pesar de que la fotografa subacutica es una modalidad muy practicada en

el buceo deportivo, e incluso una especialidad competitiva de la Federacin Espaola de
Actividades Subacuticas (FEDAS), se trata de una especialidad fotogrfica muy utilizada
por diferentes ciencias entre las que cabe mencionar: arqueologa
subacutica, biologa marina o de aguas continentales, ecologa u oceanografa. Tres son
las dificultades fotogrficas que plantea el medio subacutico a los fotgrafos: la alta
presin del medio que hace que los equipos fotogrficos deban ser no slo totalmente
estancos sino resistentes a la presin, o bien protegidos en el interior de cajas estancas
especiales; la falta de luz del entorno subacutico y el efecto de filtrado selectivo de los
colores en la columna de agua, lo que hace que habitualmente se deban emplear
complejos equipos de flash para restaurar la coloracin original de los sujetos
fotografiados; y la difraccin del agua que hace que los objetivos fotogrficos aumenten su
longitud focal con respecto a la que tienen en la fotografa subarea.

Macrofotografa[editar]
Artculo principal:

Macrofotografa

Muy utilizada para fotografiar pequeas cosas (insectos, organismos microscpicos, flores,
matices de la piel, etc). Para ello necesitamos un equipo especial, ya sea ste un objetivo
especializado, o una serie de tubos de extensin o lentes de aproximacin. Para hacer
macrofotografa de forma barata se puede utilizar el objetivo de la cmara invertido,
nicamente nos queda el foco que lo conseguiremos acercndonos o alejndonos del
objeto a fotografiar.
El invertido del objetivo es el recurso (para este tipo de fotografa) ms econmico. Para
utilizar este mtodo se precisa de un anillo adaptador que tiene el propio fabricante de la
cmara. Con este sistema perdemos los automatismos utilizados en las cmaras actuales,
tanto en diafragma como en enfoque.
Las lentes de aproximacin son cristales de lentes corregidas con diferente graduacin
que se enroscan delante del objetivo.

Fotografa como arte[editar]

Este artculo o seccin necesita referencias que aparezcan en una publicacin acreditada, como
revistas especializadas, monografas, prensa diaria o pginas de Internet fidedignas. Este aviso fue
puesto el 14 de noviembre de 2012.
Puedes aadirlas o avisar al autor principal del artculo en su pgina de discusin
pegando: {{subst:Aviso referencias|Fotografa}}

Isla Pagoda en la desembocadura del ro Min de John Thomson, 1870.

~~~~

Campo de cebollas de George Davison, 1888.

Atomicus Dal, fotografa de 1948 dePhilippe Halsman, donde explora la idea de la suspensin, representando
tres gatos que vuelan, un cubo de agua lanzada y Salvador Dal en el aire.

La fotografa no fue siempre considerada un arte. Su integracin al arte fue un proceso

muy discutido que comenz con los fotgrafos retratistas. El retrato fotogrfico tuvo gran
acogida como reemplazo del retrato pintado ya que aquel era mucho ms barato. Como el
retrato fotogrfico reemplazaba al retrato pintado, gran cantidad de pintores decidieron
convertirse en fotgrafos retratistas para sobrevivir. Este fue el caso de Flix Tournachon,
Gustave Le Gray y el segundo de los hermanos Bisson. ste fue el primer ingreso de la
fotografa al medio artstico. Adems estos pintores fueron algunos de los que lucharon por
que la fotografa sea considerada un arte.
A mediados del siglo XIX apareci una nueva tendencia artstica, el naturalismo. La
aparicin de esta nueva tendencia, centrada en la objetividad, buscaba imitar la realidad y
la naturaleza con un alto grado de perfeccin y despreciaba la subjetividad. As, el
naturalismo fue la puerta que se abri para dar a la fotografa una verdadera importancia
en el arte ya que al imitar de una forma casi perfecta la realidad, superaba ampliamente a
la pintura en este aspecto. Por otra parte, el constante desarrollo de la fotografa en esa
poca, bsicamente con las nuevas tcnicas sobre la utilizacin de la luz del sol, dio origen
a fotos con un mayor significado esttico, lo que llev a un nuevo acercamiento de la
fotografa hacia el arte.
Ms tarde se descubrieron tcnicas usando clara de huevo, que hacan posible lograr que
la imagen por s misma se quedara grabada en el papel. Esta tcnica se fue
perfeccionando gracias a la comprensin del fenmeno qumico implicado y a una continua
experimentacin con materiales alternativos. Pronto fue posible tener una caja con
un papel fotosensibleoculto de la luz, un can con el que enfocarla, y un obturador para
hacer pasar la luz el tiempo suficiente para que impresionara la pelcula.
La fotografa como arte, ciencia y experiencia humana fueron evolucionado en paralelo
durante este tiempo. En cuanto fue posible hacer de la cmara un dispositivo mvil fcil de
manejar apareci la posibilidad de influir en el espectador mediante la posicin de
la cmara y su enfoque, lo que permitan trasladar la subjetividad del fotgrafo a la
fotografa, adems de ir construyendo un lenguaje artstico.

En la actualidad, la fotografa artstica en s, tiene un carcter muy subjetivo. Los

movimientos artsticos durante las primeras dcadas del s.XX, particularmente
el Modernismo y sus ramas derivadas que van desde el impresionismo en la pintura y su
consiguiente marcha hacia lo abstracto tuvieron una gran influencia en la fotografa.19 Ya
en la actualidad, la fotografa artstica pura es casi completamente subjetiva y la
manipulacin de las imgenes se ha convertido en una herramienta fundamental en su
expresin artstica; la fotografa de Annie Leibovitz, Helmut Newton y David
LaChapelleentre otros, siguen siendo parte de la nueva revolucin fotogrfica.
El lenguaje artstico fotogrfico parti de la herencia de la pintura. Sin embargo,
rpidamente ampli su lxico gracias a la facilidad de hacer enfoques extremos (picados,
contrapicados, etc.), la captura del movimiento con largos tiempos de obturador y la
decisin del momento. La presin sobre el fotgrafo para marcar su subjetividad en la
fotografa forj un lenguaje lleno de sutilezas pero perfectamente comprensible, muy
directo para cualquier observador.
Hoy la fotografa es practicada por millones de personas en todo el mundo armados con
buenas cmaras fotogrficas. Prefirindose actualmente las cmaras con una buena
ptica y muchas opciones que aadan flexibilidad, frente a las cmaras orientadas al
consumidor, donde la ptica y el obturador es dirigida por la electrnica restando al hecho
de hacer una foto gran parte de su imprevisibilidad. La aparicin de las cmaras digitales,
cmaras mixtas con vdeo y la fotografa en entornos de realidad virtualcomplican,
enriqueciendo, el futuro de este arte.

Derechos de autor[editar]
Artculo principal:

Derecho de autor

Fotgrafos de prensa, Londres,1929. (Autora desconocida)

Fotografiando flores en el parque de Kowloon, 2012. (Autor: Michael Elleray)

El derecho de autor considera a las imgenes fotogrficas a los fines de tutelar las
imgenes de personas o de aspectos, elementos o hechos de la vida natural o social
obtenidas mediante el empleo de un procedimiento fotogrfico o proceso anlogo.
Todos los autores sean profesionales o no, tienen, por el solo hecho de haber hecho su
obra, en exclusiva una serie de derechos de carcter econmico y moral sobre sta.

Los derechos morales definen el respeto de su autora sobre la obra y por tanto el deber
de hacer constar siempre su nombre, y el derecho que no se modifique la obra sin su
consentimiento. Los derechos morales son irrenunciables e inalienables. Por tanto han de
ser siempre respetados y no tiene valor la renuncia.
Corresponde al fotgrafo, salvo en algunas cuestiones relativas a los retratos fotogrficos,
el derecho exclusivo de reproduccin, difusin y venta. Sin embargo, si la obra ha sido
obtenida en el marco de contrato de arrendamiento de servicios o de trabajo, y bajo
expreso consentimiento del autor, el derecho de reproduccin, difusin y venta puede
corresponder al responsable del encargo contractual, mientras que los derechos de autora
son irrenunciables. La duracin de los derechos sobre la fotografa viene determinada por
el acuerdo legal entre el autor y el responsable del encargo contractual.
El Derecho tambin protege la privacidad del sujeto fotogrfico. De hecho, est permitida
la difusin de fotografas sin el permiso del sujeto slo en los casos de personajes
pblicos, entendidos como personas que, por trabajo o cargo pblico, resultan de
notoriedad pblica. En el resto de los supuestos, el fotgrafo titular de la obra debe obtener
el permiso del sujeto a la publicacin y exposicin pblica. En caso de hacerlo sin permiso
del sujeto fotografiado, ste tiene derecho a denunciar al fotgrafo.