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acaso, con los smbolos que indican el acceso al transporte pblico y a algunos edi
ficios oficiales y religiosos [4].
Durante las entrevistas con las mujeres marroques qued claro que estas convencione
s se alejan de manera clara de sus prcticas de orientacin. El siguiente croquis, d
ibujado por Tamou con el fin de mostrar el entorno de familiaridad, pone de mani
fiesto que si bien la entrevistada advierte la utilidad de la representacin del p
lano, desconoce el mtodo que permite conectar grficamente los puntos que sealan los
lugares mediante los segmentos lineales que indican el trazado. Esta experienci
a de intraducibilidad de los mapas pero tambin de dificultad a la hora de dibujar
un croquis se repiti en ms de una ocasin, a veces con resultados muy negativos pue
sto que para las entrevistadas era un reflejo de su analfabetismo y falta de ins
truccin. En ocasiones, mi propia tendencia hacia el mapa, en tanto modelo privile
giado de representacin espacial en Occidente, oscureca otro tipo de estrategias de
orientacin en las que el lenguaje cobraba mayor peso.
Figura 2: Primer itinerario.
En estos casos, el problema que supone desplazarse por un rea desconocida de la c
iudad o explicar fuera del terreno cmo llegar al lugar de destino se solventa de
distintas maneras. Tamou acude a su hijo de catorce aos, l contempla el mapa y ape
la a la memoria que su madre guarda de los hitos, de los enclaves significativos
o simplemente hace alusin a las designaciones que ella conoce. Los nombres se en
tremezclan con localizaciones relativas, ndices espaciales y temporales que cobra
n valor durante la enunciacin, y con recreaciones verbales del escenario en las q
ue se evocan dimensiones subjetivas que nada tienen que ver con la estructura de
medicin extensiva sino con relaciones de proximidad ("muy cerca de nosotros") o
valorizaciones acerca del bullicio, la comodidad o la iluminacin [5].
Tanto la percepcin locativa como la memoria que guardamos de los lugares se const
ruye sobre una base multisensorial que sita al propio cuerpo como referencia inme
diata sobre la que componer las relaciones de proximidad. Los elementos visuales
-el cartel luminoso de un supermercado, las obras de rehabilitacin o la parada d
el autobs- sirven de estmulo y juegan un papel central a la hora de moverse. De en
tre todos ellos, extraemos aquellos que nos resultan pertinentes por ser ms llama
tivos, porque forman parte del dispositivo de orientacin que mejor manejamos o po
rque estn integrados en la red de actividades que guan nuestros pasos. De este mod
o, los estmulos circundantes que se perciben de forma fragmentada al modo de flas
hes se convierten en elementos significantes, en secuencias para la comunicacin.
Accin, percepcin multisensorial e interpretacin se integran en un proceso dinmico de
construccin espacial cuyo resultado lo constituye un circuito complejo hecho de
actuaciones, sensaciones y significados que transitan lo social.
El objetivo de los mapas cognitivos consiste en poner de manifiesto las operacio
nes mentales que emplean los sujetos para resolver los desplazamientos. Segn algu
nos autores, la observacin es la nica va que permite exteriorizar fielmente la imag
en mental del espacio vivenciado [de Castro , 1997]. Las relaciones geomtricas de
l mapa son incapaces de reproducir la riqueza de estmulos y el proceso dinmico que
los conecta como parte de una accin social significante. El dibujo, como acabo d
e explicar, no est exento de problemas. Por otra parte, la memoria sobre la que s
e asienta el relato de la actuacin espacial est sometida al olvido y no siempre pe
rmite reproducir con precisin la complejidad del escenario. Slo el comportamiento
observable, concluyen estos autores, constituye una base fiable para una geografa
de la vida cotidiana. Para elaborar un mapa cognitivo se emplean cuestionarios
cuyo fin es suscitar la competencia que orienta el desplazamiento: los elementos
topogrficos relevantes, las denominaciones, las relaciones de proximidad que los
articulan, etc. Evidentemente, este procedimiento se adeca al anlisis emprico de l
a resolucin de desplazamientos pero no resulta apropiado a la hora estudiar la va
lorizacin del espacio que, de este modo, queda reducida a una matriz de proximida
des. A esta limitacin hay que sumarle la falta de atencin al proceso comunicativo
que se pone en marcha cuando alguien evala el espacio cotidiano. El espacio conno
tado, espacio filmado, designado, narrado, memorizado pero tambin recorrido (como
muestran los estudios de proxmica) se articula como parte de un acto de comunica
cin y, de este modo, deja de ser simplemente el escenario de fondo sobre el que s
e desarrollan los acontecimientos de la vida. Ms all de los ires y venires que se
dejan observar, la territorializacin expresa significados que se componen de mane
ra ms o menos coherente en un discurso. Nuestros movimientos, los de nuestros cue
rpos sexuados, cuerpos con sus marcas, sus posturas y disposiciones son materia
de expresin y son inevitablemente un soporte para la interpretacin realizada por o
tras gentes. Desde este punto de vista, las percepciones que extraemos del espac
io para convertirlas en significado vuelven a l conformndolo como entidad signific
ante, como hecho cultural.
El cuarto itinerario surge del mismo modo que el anterior, es decir, tras una br
eve entrevista en la guardera de la asociacin religiosa Rosala Rendo pero en lugar
de integrarse en el itinerario cotidiano da origen a una cita al da siguiente. Ki
fah, una mujer iraqu que vive en la calle Amparo desde hace tres aos, me explica q
ue al da siguiente tiene tiempo libre y que entonces podemos hablar y me puede en
sear los lugares del barrio que conoce. El itinerario comienza en el local de la
asociacin de vecinos La Corrala, donde Kifah acude a un curso de alfabetizacin. La
ruta seguida mantiene algunas de las trazas de sus itinerarios habituales aunqu
e, de algn modo, se desarrolla como un paseo en el que va decidiendo el recorrido
. Desde Cabestreros bajamos a la plaza de Agustn Lara donde nos sentamos un rato
a charlar. Kifah suele traer a sus hijos a jugar a esta plaza aunque ahora la ev
ita a raz de una discusin que ha tenido con una mujer marroqu. Mientras estamos en
la plaza, Kifah evoca los lugares cercanos que conoce: el mdico en Tribulete, la
iglesia de Embajadores y el Simago de la plaza de Lavapis. Desde aqu volvemos a su
bir por la calle Mesn de Paredes donde me indica la panadera en la que compra el p
an a 25 pesetas, la misma a la que acompa a Zuhra das antes. Cruzamos la plaza de C
abestreros hacia la calle Amparo y me muestra su portal, volvemos a subir para g
irar en direccin a la calle del Olmo donde est el colegio al que van sus hijos. Un
a vez ms, Kifah seala a medida que avanzamos otros lugares que le vienen a la memo
ria: al fondo de la calle del Olmo se distingue a lo lejos el mercado de Antn Mar
tn. De vuelta a la calle Amparo me habla de cosas que sabe de algunos de los come
rcios de venta al mayor que estn junto a su casa, algunos cotilleos sobre comerci
antes rabes y magrebes asentados en el barrio. Parece evidente que, dado el tiempo
de residencia en Lavapis, Kifah s maneja una imagen cohesionada del barrio y no d
uda en compararla con la de otros en los que preferira vivir.
Figura 7: Cuarto itinerario.
nto, la plaza, etc.-, tienen sus propios ritmos y tiempos, sus rutas ms o menos p
refijadas, sus hitos personales y colectivos, sus formas particulares de movilid
ad-posicionamiento, sus disposiciones hacia el contacto y la comunicacin y sus fo
cos de apercibimiento. De manera que podemos leer en cada desplazamiento una art
iculacin significante de elementos sumamente heterogneos que estn hechos de cuerpos
con marcas y uniformes, hbitos cargados por experiencias con memoria o elementos
espaciales diseados por urbanistas que actan de acuerdo con planes institucionale
s e imperativos de mercado. La cartografa es el resultado de esta operacin composi
tiva.
Retomemos, a la luz de estas observaciones, los trayectos que he descrito anteri
ormente. En primer lugar, es importante subrayar que el desplazamiento de Zuhra
no constituye un aparte, no da lugar a una situacin en la que la relacin con el es
pacio se organice en torno a otros principios que no sean los del trayecto que s
e ejecuta a diario. El desplazamiento reproduce fielmente una prctica cotidiana q
ue conecta una serie de localizaciones: el colegio, la guardera, los comercios y
la vivienda. Se desarrolla de acuerdo a un ritmo acelerado, no hay paradas ni co
ntactos gratuitos. El carrito de la nia se choca contra los pivotes de las aceras
, el nio que est constantemente pidiendo que le compren algo y exponindose a los pe
ligros del trfico y al ajetreo de la calle hace difcil el paseo y la conversacin. Z
uhra busca a su marido con el que ha quedado en la pescadera pero sigue adelante
y a la carrera hacia su casa, en un momento dado volvemos sobre nuestros pasos,
no est en la pescadera. Seguimos adelante. Para ella, el espacio se organiza clara
mente en torno a los recursos. Los dilogos rpidos y espontneos que se originan dura
nte el trayecto constituyen un acto de reconocimiento, un saludo en el que se ex
presa inters por la familia de la otra, se trata sobretodo de intercambio de info
rmacin sobre precios, papeles y posibles trabajos. No hay tiempo para mucho ms. Zu
hra me explica que le gusta el barrio porque las tiendas estn prximas, porque hay
de todo y sabe perfectamente dnde hay que ir para ahorrar en sus compras diarias
y conseguir todo aquello que necesita. Me dice que esta zona es tranquila, a mi
me parece una locura total y me aclara la distincin entre Lavapis y su calle en La
Latina donde dice hay poca gente marroqu, slo dos familias. Y pienso, como en otr
as ocasiones, que la visibilidad y el reconocimiento tnico juega un papel fundame
ntal que, al experimentarse como plagado de problemas, hace que muchas mujeres s
e replieguen hacia su casa y reduzcan los contactos con otras marroques a una red
extensa de conocidas que obliga a la cautela. Para Zuhra, su calle y su casa co
nstituyen una frontera. Lavapis es una zona de trnsito, una zona marroqu, a la que
acude a recoger a sus hijos y en la que de paso hace algunos recados. Zuhra llev
a a sus hijos a jugar a la plaza de Vara del Rey, mucho ms prxima a Calatrava -en
el tringulo que separa La Latina de Lavapis que es donde se sita el Rastro- en luga
r de quedarse en la plaza de Cabestreros (junto a la guardera), donde sera mucho ms
fcil encontrarse con otras conocidas marroques y donde sus hijos podran jugar con
otros nios marroques de la zona. El desplazamiento, indudablemente integrado en el
hbito diario, pone de manifiesto tres ejes del proceso de espacializacin: (1) la
rentabilizacin de los recursos como referencia espacial estructuradora de las rel
aciones de proximidad, (2) la centralidad de la vivienda [9] y la calle -mbitos d
e posicin y no de movilidad- en contraposicin con el trnsito acelerado por el rea de
Lavapis y (3) la percepcin de un espacio problemtico de copresencia marroqu en la c
alle.
Kifah, al contrario que Zuhra, crea una situacin especfica cuyo fin es el de "most
rar el barrio que transita". As pues, el desplazamiento de Kifah tiene un carcter
mixto. Por un lado, escenifica un desplazamiento habitual: el camino desde el co
legio de sus hijos hacia su casa. Por otro, tiene las caractersticas de un paseo
en el que los lugares no son nicamente recorridos sino tambin mostrados, evocados
y valorizados. A medida que nos acercamos a un lugar, Kifah evoca otras localiza
ciones que, aunque no recorremos, se encuentran trabadas en la experiencia cotid
iana; desde los puntos altos de la calle del Olmo seala el mercado de Antn Martn, d
esde la Plaza de Agustn Lara recuerda sus visitas a la iglesia que est justo al ot
ro lado. Paseamos, nos sentamos en Agustn Lara, hecho que da lugar a toda una ser
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1: Ponencia dentro del encuentro "Prdidas en el espacio: formas de ocupar, recorr
er y representar los lugares fsicos y simblicos", celebrado del 25 al 28 de marzo
de 1998 y organizado por el grupo de Gnero y Comunicacin del Instituto de Investig
aciones Feministas e incluida en la publicacin Prdidas en el espacio: formas de oc
upar, recorrer y representar los lugares fsicos y simblicos. Editorial Huerga y Fi
erro. 2: En City of Quatrz y tomando Los ngeles como ciudad emblemtica de las tran
sformaciones urbanas de los Estados Unidos, Mike Davis caracteriza el proceso de
privatizacin progresiva del espacio pblico mediante una serie de dispositivos de
seguridad y vigilancia: helicpteros sobrevolando el gueto, zonas residenciales ac
otadas y dotadas de su propio cuerpo de seguridad armada, reas de acceso prohibid
o para vagabundos y otras gentes "sospechosas", etc. La armada, reas de acceso pr
ohibido para vagabundos y otras gentes "sospechosas", etc. la defensa del terrio
torio contra la peligrosidad y el conflicto inherente al melting-pot urbano just
ifican el planeamiento fortificado y traen consigo una fuerte segmentacin social
de la ciudad.3: Con frecuencia me sorprenda que algunas mujeres que vivan en punto
s distantes del barrio conocan y saban de otras con las que no mantenan ningn vnculo
directo o que acababan de llegar al barrio.4: No todas las formas de representac
in cartogrfica someten el espacio a este nivel de abstraccin. En otros tipos de map
as como por ejemplo los mapas temticos dirigidos a los turistas se destacan los m
onumentos y lugares de inters histrico y se trazan posibles itinerarios para visit
antes que desconocen la ciudad y permanecern pocos das en ella. En muchos de ellos
y al modo de los mapas antiguos, se emplean iconos, se reproduce la forma de la
s fachadas y las zonas ajardinadas y se imita la topografa del rea, alejndose de es
te modo de la estricta geometra del callejero. De este modo, los lugares pueden s
er reconocidos por gentes que no los han visto antes y pueden establecerse recor
ridos a partir de las relaciones de proximidad entre los iconos representados o
de la temtica a la que alude. A pesar de apelar al contenido del espacio urbano y
a las actividades que en l pueden desarrollarse, los mapas tursticos cumplen una
finalidad distinta de la de aquellos mapas que van dirigidos a los usuarios habi
tuales de la ciudad. Nada en ellos recuerda a la experiencia cotidiana del habit
ante urbano que trata de encontrar un calle, saber cual es la ruta ms apropiada p
ara llegar a la otra punta de la ciudad o determinar dnde se encuentra en relacin
a una posicin conocida. As, mientras el callejero carece de elementos que permitan
reconocer el espacio en relacin a la vivencia -la experiencia visual y, en gener
al, multisensorial de quien se desplaza por la ciudad -, el mapa turstico ofrece n
icamente indicaciones sobre los lugares de visita recomendada sin tener en cuent
a los recorridos y usos diarios que hacen de la ciudad un espacio habitado, espa
cio de recursos y espacio para la accin.5: Existe toda una serie de ejercicios de
resolucin de desplazamientos, algunos de ellos empleados durante las entrevistas
realizadas, que iluminan no slo las estrategias de orientacin empleadas sobre el
terreno y fuera del mismo sino los modos de representacin que mejor se adecan a la
vivienda espacial de los sujetos.6: Lavapis, barrio clasificado como "rea de reha
bilitacin preferente", est ahora mismo siendo objeto de la rehabilitacin que el Ayu
ntamiento de Madrid puso en marcha en 1997. Como en planes anteriores y de acuer
do con los colectivos enfrentados con el plan o con algunos aspectos del mismo,
la intervencin pblica que se prevee deja la rehabilitacin en manos de particulares
y empresas. Si bien la gestin corre a cargo del Ayuntamiento, la prctica econmica q
ue la determina es exclusivamente privada.7: Los lmites del barrio, en los que co
incido con otras vecinas con las que he debatido sobre esta cuestin, forman un ro
mbo irregular con la antigua judera en el centro y una frontera fluida al oeste q
ue corresponde al rea del Rastro. Las calles que acotan el barrio son Embajadores