22/3/2016

LeyesdecomposicinVisualo"Cmohacerdibujitos"ElBlogdePatoGiacomino

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LEYES DE COMPOSICIN VISUAL O CMO HACER DIBUJITOS

07.12.2013

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Hola de nuevo! terminado con el apasionante tema de las Retricas Visuales (http://elblogdepato.wordpress.com/2013/11/22/mas-que-retoricaretoriquisima-las-guras-retoricas-parte-iii-de-iii/), tema que como habris podido comprobar me fascina!!!!!, pasaremos a la sintaxis visual o
sistemas de ordenacin. Antes hemos visto que los elementos del Lenguaje Visual aportan sentido o signicado a las imgenes, de acuerdo a cmo los
utilicemos conseguiremos un resultado o mensaje u otro. Pero claro si existe una semntica de la imagen existir una sintaxis, os preguntaris vosotros?
Y yo os digo.. claro! y vamos a verlo a continuacin.

Ya sabemos que cuando hablamos de Comunicacin Visual, utilizamos un lenguaje visual, y todo lenguaje visual tiene una sintaxis, pero, Qe es la

sintaxis?

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La sintaxis es la parte de la gramtica que estudia las reglas y principios que gobiernan la combinatoria de constituyentes sintcticos
(http://es.wikipedia.org/wiki/Constituyente_sint%C3%A1ctico) y la formacin de unidades superiores a estos, como los sintagmas
(http://es.wikipedia.org/wiki/Sintagma) y oraciones (http://es.wikipedia.org/wiki/Oraci%C3%B3n_%28gram%C3%A1tica%29) gramaticales. La
sintaxis, por tanto, estudia las formas en que se combinan las palabras, as como las relaciones sintagmticas
(http://es.wikipedia.org/w/index.php?title=Relaciones_sintagm%C3%A1ticas&action=edit&redlink=1) y paradigmticas
(http://es.wikipedia.org/wiki/Relaciones_paradigm%C3%A1ticas) existentes entre ellas.

Vamos a ver que hay muchas maneras de hacer una composicin de una imagen y que la manera en que disponemos los elmentos en el plano pueden
ayudar a dar ms sentido a la comunicacin. Como en todos los casos de la comunicacin, no slo importa lo que decimos, sino tambin, cmo lo
decimos.

A continuacin veremos algunos de los elementos sintcticos de la imagen o principios del diseo visual ms importantes:

A LEYES GENERALES
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1. LEY
DE LA UNIDAD O EL ORDEN ESTTICO
2. LEY
DE LA ARMONIA
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3. LEY DE LA VARIEDAD Y EL INTERS

4. LEY DEL RESALTE Y LA SUBORDINACIN
5. LEY DEL CONTRASTE O DEL CONFLICTO

B EL RITMO

1. CINTICA
2. RITMO CONTNUO
3. RITMO SIMPLE ALTERNO
4. RITMO COMPUESTO ALTERNO
5. RITMO CRECIENTE
C- SIMETRA

1. MATEMTICA
2. REFLEJADA O AXIAL
3. ROTATORIA
4. DESPLAZADA
5. DILATADA
6. ASIMETRA
D LEYES ESPECFICAS

1 SEMEJANZA Y DIFERENCIA
2 PROXIMIDAD

PROXIMIDAD POR DISTANCIA

PROXIMIDAD TANGENCIAL
3 ARTICULACIN CON SUPERPOSICIN Y PENETRACIN
4 LEY DE CIERRE
5 FORMA TOTAL

FORMA TOTAL ONUM

FORMA TOTAL EN DO
LEYES GENERALES
LEY DE LA UNIDAD O DEL ORDEN ESTTICO
La funcin de una composicin debe resolverse en la unidad, es decir, en una armona viva y total entre lenguaje y signo, entre contenido y forma. Por

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consiguiente, la unidad en la composicin es el n ltimo de toda la organizacin de las fuerzas, una unidad vital para el mismo n: la unidad esttica del
producto, el arte.

LEY DE LA ARMONA:
Un diseo es armnico cuando hay un cierto equilibrio, una relacin positiva entre lneas y masas. Una composicin diseo armonioso provocan
sensacin de unidad, de que todo uye apropiadamente y que todo est en el lugar adecuado. La armona de color es a menudo el factor clave del xito
de un diseo.

LEY DE LA VARIEDAD Y EL INTERS:

Esta ley consiste en el modo de escoger los elementos que componen la composicin . Su presencia consiste en la necesidad de crear un inters que, a su
vez, tiene su razn de ser en la mismo variedad que provoca la novedad de la composicin.

LEY DEL RESALTE Y LA SUBORDINACIN:

La ley del resalte exige, pues, que en cada composicin haya un elemento dominante, segn el signicado y la nalidad de la misma composicin.
Establece en cada composicin un punto principal de atraccin signica obrar con lgica para obtener la unidad requerida.

LEY DE CONTRASTE O DEL CONFLICTO:

Un elemento se distingue del resto por su singularidad, por ser especica. Un objeto puede contrastar con otros por color, forma, tamao, cualidades
intrnsecas del propio objeto. Esta caracterstica parece ser una constante esencial de orden compositivo general. El principio del contraste va ligada a la
ley del resalte y de la subordinacin, del ritmo y del equilibrio.

(http://patogiacomino.com/unidad-u-ordenestetico/)

(http://patogiacomino.com/armonia/)

(http://patogiacomino.com/resalte-ysubordinacion/)

(http://patogiacomino.com/contraste-oconicto/)

(http://patogiacomino.com/variedadinteres/)

EL RITMO
Es la sucesin y armona de los valores visuales: dibujo, espacio, claroscuro, color, dimensin, movimiento y EQUILIBRIO, puesto que el ritmo debe
aplicarse con racionalidad y coherencia lgica. Todo debe armonizar nalmente con las leyes psicolgicas de la legibilidad y del lenguaje para producir en
grado ptimo la sensacin requerida.
Se llama ritmo VITAL el que concierne al acontecer natural de la obra de la naturaleza.
Se llama ritmo EXPRESIVO o ESTTICO el que concierne al desarrollo de las obras del hombre.

El ritmo es un movimiento Factores concertado que uye por toda las esenciales de composicin y conduce al punto la ley del ritmo

CINTICA:
Se basa en el movimiento de las fuerzas mismas que actan en la operacin compositiva, deber regir como factor esencial de la ley del ritmo.

RITMO CONTNUO
Representacin grca de formas sucesivas, acompaas en continudad.

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RITMO SIMPLE ALTERNO
Logrado simplemente con la diferente ubicacin de las formas.

RITMO COMPUESTO ALTERNO

El intervalo correspondiente al espacio de dos formas

RITMO CRECIENTE
Cuando las formas sonidos van creciendo, como podra igualmente suceder con los intervalos.

(http://patogiacomino.com/ritmo-(http://patogiacomino.com/ritmo-(http://patogiacomino.com/ritmo-(http://patogiacomino.com/ritmocontinuo/)

simple-alterno/)

compuesto-alterno/)

creciente/)

SIMETRA:
Armona de posicin de las formas o sus partes con respecto a centros, puntos, ejes o planos. De acuerdo con su origen y naturaleza, la simetra
presenta:
surge del conocimiento de las leyes del crecimiento u ordenamiento en la naturaleza.
del valor que da el hombre a lo gravitatorio y de las formas naturales en funcionamiento con el mismo.
de la necesidad de un mximo rendimiento con un mnimo de esfuerzo, es decir, necesidades econmicas.
de las necesidades humanas de ordenar estticamente las formas.

CLASIFICACIN DE LA SIMETRA

Simetra matemtica: Evidenciacin del uso matemtico-geomttrico de la armona de posicin de una forma y sus partes con
respecto a un eje ubicado en la mitad de la forma.
Simetra reejada o axial: Representacin de la armona de posicin de dos formas con respecto a un eje fuera de la forma.
Simetra rotatoria: Armona de posicin de formas con respecto a un punto fuera de las formas.
Simetra desplazada: Evidenciacin de la simetra de posicin de unas formas respecto a formas desplazadas.
Simetra dilatada: Simetra por dilatacin de una forma.
Asimetra: Tambin denominada ritmo libre, se da cuando la sucesin rtmica vara indenidamente en la composicin. Se
deriva de la simetra; es vigorosa, diferente, por tanto la operacin compositiva deber tener un peso equilibrado para permitir
una visibilidad ms clara de la composicin.

(http://patogiacomino.com/simetriamatematica/)

(http://patogiacomino.com/simetriareejada-o-axial/)

(http://patogiacomino.com/simetriarotatoria/)

(http://patogiacomino.com/simetriadesplazada/)

(http://patogiacomino.com/simetriadilatada/)

(http://patogiacomino.com/asimetria/)

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LEYES ESPECFICAS:
Tensiones propiamente dichas son los medios que se emplean como factores sensibles, fsicos y materiales de la composicin; sin ellos, la composicin
no podra existir, no pudiendo vericarse, por tanto, los resultados propuestos como leyes generales. Son leyes especcas:

SEMEJANZA Y DIFERENCIA:
Para poder apreciar la semejanza o diferencia, es necesario la comparacin de dos o ms formas o de dos o ms grupos.
Para que haya semejanza debe existir la diferencia.

LEY DE LA PROXIMIDAD:
El hombre ordena las formas dndoles distancia o proximidad unas a otras.

PROXIMIDAD POR DISTANCIA:

Organizada por tensiones subyacentes.

PROXIMIDAD TANGENCIAL:
Cuando las partes de las formas, se atraen suciente hasta llegar a tocarse.

ARTICULACIN CON SUPERPOSICIN Y PENETRACIN:

Cuando las fuerzas de atraccin son tan grandes que interpenetran las formas, dndose una unidad indisoluble.

LEY DE CIERRE:
En cuanto al origen para el individuo existe una necesidad imperativa de ver y conocer una forma en su totalidad, es por esto que cuando una forma est
inconclusa, consciente o inscoscientemente, el hombre la completa.

(http://patogiacomino.com/semejanza-y-

(http://patogiacomino.com/proximidad-2/) (http://patogiacomino.com/proximidad-por-

diferencia/)

(http://patogiacomino.com/tangencial/)

distancia/)

(http://patogiacomino.com/articulacion-por- (http://patogiacomino.com/ley-de-cierre/)
superposicion/)

FORMA TOTAL:
El hombre subordina las partes hacia el todo y nunca las considera aisladas, sino formando parte de una forma unitaria.

FORMA TOTAL ONUM:

Cuando existe la unidad presente. El ojo humano totaliza y organiza las partes de una forma en unidad.

FORMA TOTAL EN DO:

Cuando la unidad de los elementos es subyacente. El ojo humano totaliza varias formas en una sola de acuerdo a las leyes anteriores.

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(http://patogiacomino.com/forma-total-

onum/)

(http://patogiacomino.com/forma-total-en-

duo/)

fuente: Leyes de composicin visual Andrs Hurtado. (prezi)

Bueno hasta aqu por hoy es un tema complejo pero apasionante y muy fcil de poner en prctica ya mismo!!! Os dejo como siempre con un video, en
este caso los reyes de la animacin 3D, los Pet Shop Boys (http://www.petshopboys.co.uk/), mirad como todo lo que hemos visto est presente en este
video de animacin que recuerdo cuando sali todos nos volvimos locos!!!
feliz semana!!!!

Pet Shop Boys Liberation

Pet Shop Boys - Liberation

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LA ILUSIN DEL MOVIMIENTO. ANIMANDO
IMGENES ESTTICAS. LA PERSISTENCIA
RETINIANA.
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SILVIA (HTTP://WWW.ARG.ES) dice:
diciembre 24, 2013 a las 7:09 am (http://patogiacomino.com/2013/12/07/leyes-de-composicion-visual-o-como-hacer-dibujitos/#comment-99)

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Muy buen post Pato!!!

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Muchas gracias Silvia!!! Un placer

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Diseo grco en en Redes Sociales. Diseos con CO-razn! (http://elblogdepato.wordpress.com/2014/01/04/2000-14-feliz-2014un-raconto-de-el-blog-de-pato/)
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JOSEANTONIOCARRIN

"Actitud mental positiva, esto le permite a Pato afrontar mejor los problemas y
facilitar este trabajo a otros mejorando la calidad de la comunicacin. Siempre
dispuesto a compartir una sonrisa."

LTIMOS TUITS

"Un buen profesor no es el que transmite conocimientos a los alumnos sino el que saca
lo mejor de cada uno" #MalditosDeberes #Rollie #UNLP

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Es genial charlar y estar en contacto. Si crees que tienes una necesidad de Comunicacin y te puedo ayudar, no dudes en decirme HOLA! y contarme en que te puedo
ayudar estar encantado!

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