Cdigo de Buenas

Prcticas Profesionales
en las Artes Audiovisuales
Publicacin Proyecto Trama
Marzo 2016

Edicin: Proyecto Trama

Autor: Carolina Galea Robles
Coordinacin y supervisin: Julieta
Brodsky Hernndez
Diseo: Miguel Ros Peters
Colaboradores:
Els Lauriks
Paula Orellana
Erika Valds
Paola Ruz
Carolina Loren
Macarena Prez
Alejandro Castillo
Cristbal Valenzuela
Andrs Young
Sociedad de Autores Nacionales de
Teatro, Cine y Audiovisuales (ATN)
Registro de Propiedad
Intelectual N 263766
ISBN: 978-956-362-432-8

Esta publicacin podr ser reproducida o

transmitida, a travs de cualquier sistema electrnico, mecnico, fotocopiado,
de almacenamiento o grabado, previa
autorizacin de Proyecto Trama.
La presente publicacin ha sido elaborada con la asistencia de la Unin
Europea. El contenido de la misma es
responsabilidad exclusiva de Proyecto
Trama: Red de Trabajadores de la Cultura
y en ningn caso debe considerarse que
refleja los puntos de vista de la Unin
Europea.
Proyecto Trama
Matucana 100, Santiago de Chile,
Regin Metropolitana
www.proyectotrama.cl
info@proyectotrama.cl

financia:

un proyecto de:

colabora:

A travs de este cdigo se han reunido aquellas normas

que regulan los diversos aspectos del trabajo artstico y
cuya aplicacin y respeto permitir implementar buenas
prcticas para los trabajadores culturales.

Para qu sirve este cdigo?

Para consultar e informarte acerca de tus derechos y de

ese modo poder negociar mejores condiciones laborales
o contractuales.

Cmo consultar este cdigo?

Si quieres saber cules son los derechos bsicos

que tienes como trabajador cultural consulta el
Declogo del Trabajador Cultural.
pg. 12

pg. 20

En el Ttulo Aspectos Generales encontrars

un glosario de definiciones tiles a la hora de
aclarar los conceptos empleados en este cdigo e
informacin para conocer cules son las clusulas
bsicas de un contrato.

Sabas que existe un contrato de trabajo que

protege a los trabajadores audiovisuales?
Entrate en el Ttulo II acerca del contrato
de artes y espectculos.
pg. 32

Si eres el creador del argumento, especificacin,

adaptacin, guion, msica o direccin de una
obra audiovisual revisa las clusulas del contrato
de autorizacin de derechos en el Ttulo II.
pg. 39

pg. 43

Si participas en la obra audiovisual como

intrprete revisa en el Ttulo II los derechos
que te corresponden en caso de que sea
reproducida en televisin, cable, cine u otros
medios.

ndice
Introduccin

Declogo del Trabajador Cultural

12

Ttulo I: Aspectos generales

20

Glosario de trminos utilizados

20

Elementos generales a tener en cuenta al momento de

celebrar un contrato de autorizacin de derechos

26

Ttulo II: De las relaciones laborales

y contractuales en el mbito del
audiovisual

30

Relaciones laborales en el sector audiovisual

32

Relaciones contractuales en el sector audiovisual

Bibliografa

39
45

Introduccin
El presente Cdigo de Buenas Prcticas Profesionales ha sido elaborado
en el marco de Proyecto Trama: Red de Trabajadores de la Cultura, como
parte de su componente de fomento del respeto por los derechos
de los trabajadores de la cultura. Proyecto Trama es una plataforma
que busca mejorar las condiciones laborales y la sustentabilidad
econmica de los trabajadores de la cultura de Chile, mediante una
serie de actividades de capacitacin, articulacin y generacin de
contenidos.
Proyecto Trama consider la elaboracin de estos cdigos incorporando la demanda existente dentro de los gremios que conforman
la Unin Nacional de Artistas (UNA) entidad colaboradora del
proyecto por contar con este tipo de herramientas que ya se estaban
desarrollando en otros pases. De esta forma, se elaboraron cuatro
Cdigos de Buenas Prcticas Profesionales para cuatro disciplinas
artsticas: literatura, msica, artes audiovisuales y artes escnicas. El
cdigo contemplado para las artes visuales ya haba sido realizado
por organizaciones relacionadas con esta rea, por lo que Proyecto
Trama lo incorporar para sus actividades de difusin e implementacin de esta serie de cdigos.

Estos documentos, al igual que Proyecto Trama en general,

toman como referente al trabajador de la cultura, hacia l
se dirigen y es su labor la que se busca promover y respetar,
entendiendo como trabajador tanto a artistas y creadores,
como a tcnicos e intermediarios. Es as que el Proyecto
entiende la actividad artstica como una forma de trabajo,
y a los agentes que intervienen en ella como trabajadores
con derechos como cualquier otro.

En este sentido, se consider fundamental generar manuales que les

den orientaciones a los creadores, artistas y tcnicos de la cultura de
las condiciones mnimas en las que debieran desarrollar su trabajo,
tanto para que se respeten sus derechos laborales como sus derechos
de autor. Al mismo tiempo, se busc generar una herramienta que
sirva tanto para los trabajadores de la cultura como para aquellos
agentes que los emplean o contratan, con la informacin necesaria
para negociar relaciones de trabajo ptimas de forma horizontal.
De esta forma, a travs de este cdigo se han reunido aquellas normas que regulan los diversos aspectos del trabajo
artstico y cuya aplicacin y respeto permitir implementar
buenas prcticas para los trabajadores culturales. Esto,
debido al diagnstico elaborado por Proyecto Trama en el
2014 donde se estableca que el 70% de los trabajadores
de la cultura tiene un conocimiento bajo o nulo de sus
derechos laborales1.

Este Cdigo consta de tres partes diferenciadas: una primera compuesta por una serie de derechos y principios denominada Declogo
del trabajador cultural que busca establecer los principios fundamentales que rigen las relaciones laborales y contractuales en el rea
artstico-cultural; una segunda parte que refiere al objeto del cdigo
1. Brodsky, Julieta, Brbara Negrn y Antonia Pssel (2014) El escenario del trabajador cultural
en Chile. Proyecto Trama, Chile, pp. 58.

y la explicacin de los conceptos utilizados en ste , contenidos en el

Ttulo I denominado Aspectos generales; y una tercera parte (Ttulo
II) que refiere a las relaciones laborales y contractuales que se dan
en el sector audiovisual. Es decir, se analizan las relaciones laborales,
que estn normadas por el Cdigo del Trabajo (la Ley 19.889)2, y las
diferentes relaciones contractuales relacionadas a la autorizacin
y resguardo de los derechos de autor de los autores, intrpretes y
ejecutantes del sector audiovisual.
Algunas temticas relativas a las prcticas profesionales en el campo
de las artes audiovisuales no fueron tratadas en este manual debido
a las limitaciones de tiempo y de extensin que existan, y que tienen
relacin, por ejemplo, con las relaciones que se dan entre los mismos
artistas y tcnicos al interior de un colectivo artstico. Asimismo, se
excluyeron las dinmicas de funcionamiento que se dan con las
entidades de gestin de derechos de autor, y las prcticas que se
deben promover en las postulaciones a fondos pblicos y ejecucin
de proyectos.
La metodologa utilizada se bas en dos herramientas fundamentales. En primer lugar, la revisin bibliogrfica a travs principalmente
del anlisis de la normativa internacional y nacional relacionada a la
actividad artstica3, a lo que se sum la inclusin de algunos principios
de la contratacin en general y del derecho de autor en particular;
revisin de las polticas culturales del sector; revisin bibliogrfica
de investigaciones y estudios acerca de las condiciones laborales y
sociales de los trabajadores del sector audiovisual y del funcionamiento
de la cadena de produccin en la industria; revisin de modelos de
contratos utilizados en el sector; y la revisin de cdigos de buenas
prcticas elaborados en otros pases y para otros sectores de las artes4.
En segundo lugar, se realizaron consultas a agentes clave del sector
a travs de la realizacin de entrevistas; reuniones de socializacin y
2. Ley 19.889. Regula las condiciones de trabajo y contratacin de los trabajadores de artes
y espectculos. Boletn Oficial del Estado, Chile, 24 de septiembre de 2003.
3. Las fuentes internacionales revisadas fueron principalmente la Recomendacin relativa a la
condicin del Artista (UNESCO, 1980); Recomendacin relativa a la participacin y la contribucin
de las masas populares en la vida cultural (UNESCO, 1976); la Declaracin Universal de Derechos
Humanos (ONU, 1948); el Pacto Internacional de Derechos Econmicos, Sociales y Culturales (ONU,
1966a); Pacto Internacional de Derechos Civiles y Polticos (ONU, 1966b) y el Convenio de Berna para
la Proteccin de las Obras Literarias y Artsticas (OMPI, 1979). A nivel nacional las principales
fuentes fueron la Ley 17.336 de Propiedad Intelectual y su reglamento; la Ley 19.889 Regula
las condiciones de trabajo y contratacin de los trabajadores de artes y espectculos y la Ley
20.243 Establece normas sobre los derechos morales y patrimoniales de los intrpretes de
las ejecuciones artsticas fijadas en formato audiovisual.
4. Se tuvo en especial cuenta el Cdigo de buenas prcticas profesionales para las Artes Visuales
(ACA, APECH y SOECH, 2014).

10

consulta con organizaciones representativas del sector audiovisual;

y una consulta abierta dirigida a trabajadores audiovisuales.
Agradecemos especialmente la colaboracin de Andrs Young y de la
Sociedad de Autores Nacionales de Teatro, Cine y Audiovisuales (ATN).

11

Declogo del trabajador

cultural
1. Reconocimiento del aporte de los artistas
audiovisuales al desarrollo cultural de Chile

La Recomendacin Relativa a la Condicin del Artista de la

UNESCO5 reconoce la contribucin de los artistas en la
vida y evolucin de las sociedades, en tanto preservan y
promueven la cultura de un pas. En base a ello, es necesario promover la valoracin de la actividad audiovisual
con miras al desarrollo social, econmico y de bienestar
de sus miembros, as como fomentar su asociatividad e
inclusin en las polticas culturales del sector.

5. UNESCO (1980) Recomendacin relativa a la condicin del Artista. Disponible en: <http://portal.unesco.org/es/ev.php-URL_ID=13138&URL_DO=DO_TOPIC&URL_SECTION=201.html>
[ltima consulta 24/08/2015].

12

2. Respeto a la libertad de creacin y difusin de las artes6

La libertad de creacin y difusin artstica es un derecho esencial
para el desarrollo de la creatividad y expresin en el arte y, a su
vez, garantiza el acceso de todas las personas a la cultura evitando
restricciones arbitrarias y censura. En atencin a ello, el desarrollo
de la creacin audiovisual requiere que se asegure a los autores la
inexistencia de restricciones u obstculos en las diversas etapas de
la creacin artstica; desde la manifestacin de la idea creativa, su
produccin o montaje, hasta la publicacin, difusin y distribucin
de la obra. Como seala el informe de la ONU acerca de la libertad
de expresin y creacin artstica, las prcticas que atentan contra las
libertades artsticas, sea a travs de leyes, normas opresivas, amenaza
fsica o influencia econmica, poltica o por cualquier otro medio,
generan importantes prdidas culturales, sociales y econmicas,
privan a los artistas de sus medios de expresin y de sustento, crean
un entorno inseguro para todos los que trabajan en las artes y para
sus pblicos, esterilizan los debates sobre los problemas humanos,
sociales y polticos, obstaculizan el funcionamiento de la democracia
y muy a menudo tambin impiden los debates sobre la legitimidad
de la propia censura7.
Por otro lado, la libertad de creacin y difusin artstica es una garanta necesaria para el desarrollo cultural del pas que requiere,
como contrapartida, la garanta del acceso y participacin de todas
las personas a las obras artsticas independiente de su condicin
econmica. Como seala la UNESCO (1976), es deber de los Estados
asegurar que amplias capas de la poblacin tengan la posibilidad
efectiva de acceder al disfrute de los bienes culturales principalmente por medio de la creacin de condiciones socioeconmicas, de
informarse, formarse, conocer, comprender libremente y disfrutar
de los valores y bienes culturales, as como de participar en la vida
cultural de sus naciones pudiendo expresarse, comunicar, actuar y
crear libremente, con objeto de asegurar su propio desarrollo, una
vida armoniosa y el progreso cultural de la sociedad8.
6. Artculo 15 del Pacto Internacional de Derechos Econmicos, Sociales y Culturales (ONU,
1966a); Artculo 19 del Pacto Internacional de Derechos Civiles y Polticos (ONU, 1966b); y
Artculo 19 n 25 del Decreto Supremo 1.150 del Ministerio del Interior. Constitucin Poltica
de la Repblica de Chile. Diario Oficial del Estado, 24 de octubre de 1980.
7. Shaheed, Farida (2013) El derecho a la libertad de expresin y creacin artsticas. En
Asamblea General de la ONU, 23 Perodo de Sesiones del Consejo de Derechos Humanos, 14 de
marzo de 2013.
8. UNESCO (1976) Recomendacin relativa a la participacin y la contribucin de las masas populares en
la vida cultural. Disponible en: <http://portal.unesco.org/es/ev.php-URL_ID=13097&URL_DO=DO_TOPIC&URL_SECTION=201.html> [ltima consulta 23/11/2015].

13

3. Reconocimiento de la calidad de trabajador de los artistas y tcnicos del audiovisual9

Siendo las artes parte integrante de la vida y evolucin de las sociedades, y sus artistas y tcnicos, por tanto, agentes vitales para su
desarrollo, es necesario asegurar tanto la libertad creativa como las
condiciones materiales que faciliten la manifestacin de este talento
creador. Por ello, se les reconoce el derecho a ser considerados como
un trabajador cultural y a gozar en consecuencia de todas las ventajas
jurdicas, sociales y econmicas correspondientes a esa condicin de
trabajador, teniendo en cuenta las particularidades que entrae su
condicin de artista10. Ello implica el reconocimiento del derecho de
percibir una justa remuneracin por el fruto de su trabajo, de defender
colectivamente sus intereses y de extender la proteccin jurdica de las
condiciones de trabajo y seguridad social a los artistas adaptndola a
sus necesidades segn la naturaleza de las actividades que realizan.
4. Irrenunciabilidad de los derechos de autor
Los derechos de autor protegen la facultad creativa de las personas
de manera que, por el solo hecho de la creacin de una obra literaria
o artstica, la ley otorga una serie de derechos distinguiendo entre los
derechos patrimoniales y morales: los que resguardan el aprovechamiento, la paternidad y la integridad de la obra, respectivamente11.
Paralelamente al derecho de autor, se reconoce y protegen los derechos
de los intrpretes y ejecutantes de dichas obras artsticas a travs de
los llamados derechos conexos.
A los derechos morales, que son aquellos que permiten ligar la obra
a sus respectivos autores, la ley le otorga el carcter de irrenunciable
e inalienable con lo cual no pueden cederse por contrato alguno,
siendo nulo cualquier pacto o clusula que estipule lo contrario. Por
ello, los derechos morales corresponden de forma exclusiva a su autor
y durante toda su vida, los que sern transmitidos posteriormente a
sus respectivos herederos.
Tratndose de los derechos patrimoniales, el artculo 86 de la Ley de
Propiedad Intelectual establece que son irrenunciables tanto para
los titulares de los derechos de autor como de los derechos conexos.
Con esto se protege a los artistas en la negociacin del uso de sus
9. UNESCO (1980) Recomendacin relativa a la condicin del Artista. Disponible en: <http://portal.unesco.org/es/ev.php-URL_ID=13138&URL_DO=DO_TOPIC&URL_SECTION=201.html>
[ltima consulta 24/08/2015].
10. dem.
11. Artculo 1 Ley 17.336. De Propiedad Intelectual. Diario Oficial del Estado. 2 de octubre
de 1970.

14

derechos, puesto que garantiza que los acuerdos que se suscriban

no vulneren los mnimos de remuneracin establecidos por la ley.
Asimismo, para el caso de los intrpretes de las ejecuciones artsticas
fijadas en formato audiovisual, la Ley 20.243 seala que stos tendrn
incluso despus de la cesin de sus derechos patrimoniales, el derecho
irrenunciable e intransferible de percibir una remuneracin. Por tanto,
nadie puede ser obligado a firmar un contrato que contemple alguna
clusula que lo obligue a renunciar a sus derechos patrimoniales.
5. Irrenunciabilidad de los derechos laborales
En base a este principio, ningn artista o tcnico puede ser privado
o privarse voluntariamente de los derechos que le correspondan en
virtud del contrato de trabajo. Por ello, las clusulas de un contrato
que establecen una renuncia a cualquiera de sus derechos laborales
son nulas, es decir, dichas clusulas no tendrn validez y seguirn
vigentes los derechos que correspondan12. Por ejemplo, una clusula de un contrato que establezca que los das no trabajados se
imputarn al perodo de vacaciones anuales del trabajador es nula
y el empleador no podr disminuir el perodo de vacaciones que le
correspondan legalmente13.
Por otro lado, la existencia de una relacin laboral protegida
legalmente por un contrato de trabajo debe verificarse por
los hechos14, es decir, las condiciones particulares en las
cuales se desarrolla esa actividad, y no por el nombre que
le den las partes. Las clusulas de un contrato firmadas por
el trabajador que no reflejen la realidad, sea desvirtuando
la naturaleza de su labor u ocultando las verdaderas condiciones en que se da ese trabajo, no son vlidas, y en caso
de desacuerdo el juez dictaminar en funcin de lo que
indican los hechos por sobre lo sealado en el contrato.

12. Artculo 5 del DFL 1. Fija texto refundido, coordinado y sistematizado del Cdigo del
Trabajo. Diario Oficial del Estado, Chile, 16 de enero de 2003.
13. DT (2003a) Ordinario N 573/14 acerca del Contrato individual. Legalidad de la clusula. Direccin
del Trabajo, Gobierno de Chile, Chile.
14. Este principio presente en el Derecho del Trabajo se denomina Primaca de la realidad.

15

En este mismo sentido, un contrato de trabajo, aun cuando

se haya denominado contrato de prestacin de servicios o de
otra forma, sigue conservando la calidad de tal si el trabajador
presta servicios personales bajo subordinacin y dependencia
a cambio de una remuneracin acordada con el empleador. La
relacin de subordinacin y dependencia, que para la legislacin chilena es la que establece la existencia de una relacin
laboral, se analiza segn las particularidades y la naturaleza
de la actividad laboral, y se materializa a travs de diversas
manifestaciones concretas, tales como15:
a) continuidad de los servicios prestados en el lugar de
trabajo;
b) obligacin del trabajador de asistir diariamente o en los
das sealados en el contrato;
c) cumplimiento de un horario de trabajo;
d) obligacin de ceirse a las rdenes e instrucciones dadas
por el empleador;
e) supervigilancia en el desempeo de las funciones;
f) subordinacin a controles de diversa ndole; y
g) la necesidad de rendir cuenta del trabajo realizado.

Es importante dejar en claro que no es necesario que se den todas

estas caractersticas juntas para estar frente a un vnculo de carcter
laboral, puesto que si existe desacuerdo entre trabajador y empleador
su anlisis se realiza caso a caso por los tribunales laborales tomando
en cuenta la naturaleza de la actividad, en este caso, de la actividad
artstica.
6. Escrituracin de los contratos
Es importante que las condiciones pactadas para el desarrollo de la
actividad laboral, as como los acuerdos alcanzados en relacin a los
derechos de autor o de otra ndole, se escrituren y consignen en un
contrato que sea fruto de un proceso de negociacin en el que participen activamente artistas y tcnicos en su calidad de trabajadores
de la cultura. Esto permite determinar claramente las obligaciones
de ambas partes y los derechos que corresponde a cada una de ellas,
15. DT (2003c) Ordinario N 4679/200 acerca del Desempeo Labores Habituales. Trabajadores de
Artes Y Espectculos. Direccin del Trabajo, Gobierno de Chile, Chile.

16

no siendo, en consecuencia, exigible otras actividades o condiciones

distintas a las que aparecen en el contrato. Para ello, el documento
deber ser firmado por todas las partes involucradas debiendo entregarse una copia a cada una de ellas.
7. Transparencia y coherencia en las condiciones pactadas en los
contratos16
Las relaciones contractuales se basan en la confianza mutua y, por lo
mismo, las partes deben procurar mantener una actitud de lealtad y
transparencia durante las diversas etapas de un contrato: negociacin, celebracin, ejecucin y perodo post-contractual. Ello resalta
la importancia de la negociacin al momento de celebrar cualquier
tipo de contrato para los trabajadores de la cultura, en especial
aquellos que tratan acerca de las relaciones laborales y derechos de
autor. En este sentido, a fin de contribuir a un mayor equilibrio en
las relaciones contractuales de los artistas y tcnicos, las condiciones estipuladas en los diversos contratos requieren un proceso de
negociacin transparente e informado, que permita al trabajador
cultural tomar una buena decisin y no sufrir un dao producto de
un contrato perjudicial para sus intereses.
Asimismo, al momento de firmar el contrato es necesario que las
clusulas estn redactadas en un lenguaje claro y asequible para
todas las partes que intervienen, pudiendo siempre consultar sus
dudas con un sindicato, gremio o un abogado de su confianza. Todo
ello, con el fin de procurar que exista una equidad en las relaciones
contractuales y laborales que impidan que se produzcan situaciones
de abuso de poder que impongan a los artistas y tcnicos clusulas
abusivas o prohban discutir los trminos del contrato.
Tratndose de la contratacin en materia de derechos de autor, los
acuerdos contenidos en los contratos suscritos por los artistas deben
ser acordes a las capacidades de las partes contratantes, de modo
que exista un equilibrio entre los derechos cuyo uso se autorizan y las
posibilidades reales que tiene esa parte de explotar esos derechos. De
modo que un contrato que autoriza la explotacin de gran parte de
los derechos patrimoniales de una obra no ser beneficioso al autor
si quien adquiere esos derechos no tiene la capacidad de gestin para
la difusin y distribucin que compromete en el respectivo contrato.
16. Este apartado fue elaborado a partir de los principales postulados del principio de buena
fe consagrado en el artculo 1546 del Cdigo Civil chileno, el que establece que los contratos
deben ejecutarse de buena fe, y por consiguiente obligan no slo a lo que en ellos se expresa,
sino a todas las cosas que emanan precisamente de la naturaleza de la obligacin, o que por
la ley o la costumbre pertenecen a ella.

17

8. Independencia de las formas de explotacin que conforman el

derecho patrimonial del autor
El derecho patrimonial de autor otorga la facultad de: utilizar directa
y personalmente la obra; transferir total o parcialmente sus derechos
sobre ella y autorizar su utilizacin por terceras personas17. Tanto la
transferencia o cesin como la autorizacin implican la negociacin y
acuerdo de un contrato que puede abarcar uno o ms aspectos de la
obra, a los que se aplica el principio de independencia de las formas
de explotacin que conforman el derecho patrimonial del autor y
que establece que todo uso de la obra es considerado independiente
y, por tanto, la autorizacin para la utilizacin de una obra audiovisual
debe precisar los derechos concedidos sin que pueda hacerse una
interpretacin extensiva de la voluntad del creador para ampliar
el uso a otras formas de explotacin no expresadas en el contrato
suscrito inicialmente.
9. Libertad Sindical
Se trata de un derecho fundamental reconocido en la Declaracin
Universal de Derechos Humanos18 y que recoge la Constitucin Poltica
de la Nacin en el artculo 19 n 19. En base a este, toda persona tiene
derecho a fundar sindicatos y a sindicarse para la defensa de sus intereses, para lo cual deben respetarse por el empleador las garantas
que la ley le otorga a este tipo de organizaciones y que se conocen
como derechos sindicales. En resumen, estos derechos permiten a los
trabajadores19: constituir libremente sindicatos; afiliarse y desafiliarse
libremente a stos; establecer de manera autnoma los estatutos de
los sindicatos; elegir libremente a sus representantes; organizar sus
programas y acciones; disolverse si as lo desean y asociarse junto
a otros sindicatos en federaciones, confederaciones o centrales de
trabajadores.
Cualquier acto que tenga por objeto obstaculizar el ejercicio de estos
derechos constituye una prctica antisindical que debe ser denunciada
a la Inspeccin del Trabajo a fin de que se remitan los antecedentes
al tribunal correspondiente. Para mayor informacin acerca de las
diversas organizaciones que protegen la labor de los trabajadores
de la cultura consultar el documento Claves de la asociatividad entre
los trabajadores de la cultura disponible en el portal web de Proyecto
17. Artculo 17 de la Ley 17.336. De Propiedad Intelectual. Diario Oficial del Estado. 2 de
octubre de 1970.
18. Artculo 23 de ONU (1948) Declaracin Universal de Derechos Humanos. Asamblea General
de la ONU, Francia.
19. DT (2003b) Manual autoinstruccional: Libertad Sindical. Direccin del Trabajo, Chile. Disponible en: <http://www.dt.gob.cl/1601/articles-85273_recurso_3.doc> [ltima consulta
21/09/2015].

18

Trama20.
10. Seguridad Laboral
Toda actividad laboral implica riesgos para el trabajador. En el caso
de las artes audiovisuales estos riesgos se incrementan atendida
la naturaleza de su actividad. Por lo tanto, es fundamental que el
empleador tome todas las medidas necesarias para proteger eficazmente la vida y la salud de los trabajadores, manteniendo las
condiciones adecuadas de higiene y seguridad en las faenas, como
tambin los implementos necesarios para prevenir accidentes y enfermedades profesionales21. A su vez, ambas partes deben informar
de manera oportuna acerca de los riesgos que implican las labores
encomendadas, puesto que en la prevencin de los riesgos laborales
tanto trabajadores como empleadores asumen responsabilidades
para mantener un ambiente de trabajo seguro. Para ello, adems,
los empleadores deben proporcionar los equipos y dispositivos tcnicamente necesarios para reducir a niveles mnimos los riesgos que
puedan presentarse22. De manera complementaria a estos deberes,
la ley establece un Seguro Social Obligatorio contra Accidentes del
Trabajo y Enfermedades Profesionales, que otorga cobertura econmica y mdica a los trabajadores dependientes e independientes23.
Para mayor informacin acerca de este tema consultar el documento
elaborado por el CNCA y la Film Comision Chile (2014), con apoyo de
SINTECI, Shoot in Chile. Gua prctica para un Chile film friendly24.

20. http://www.proyectotrama.cl/actividades/derechos-y-asociatividad/claves-de-la-asociatividad/.
21. Artculo 184 del DFL 1. Fija texto refundido, coordinado y sistematizado del Cdigo del
Trabajo. Diario Oficial del Estado, Chile, 16 de enero de 2003.
22. Artculo 21 y 22 del Decreto Supremo n 40 del Ministerio del Trabajo y Previsin Social.
Reglamento sobre prevencin de riesgos profesionales. Diario Oficial del Estado, 7 de
marzo de 1969.
23. Para mayor informacin consultar sitio web de la Subsecretara de Previsin Social, disponible
en: <http://www.previsionsocial.gob.cl/subprev/?page_id=7231> [ltima consulta 16/12/2015].
24. CNCA y Film Comision Chile (2014) Shoot in Chile. Gua prctica para un Chile film friendly.
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, Chile. Disponible en: <http://www.cultura.gob.
cl/wp-content/uploads/2015/05/shootinchile-espanol.pdf> [ltima consulta 16/10/2015].

19

Ttulo I: Aspectos generales

El objeto del presente Cdigo es informar y promover el respeto de
los derechos de los autores, intrpretes, ejecutantes y tcnicos audiovisuales en las relaciones laborales y contractuales que se llevan a
cabo entre stos y el resto de los agentes que intervienen en la cadena
de produccin del sector audiovisual.

Glosario de trminos utilizados

Para los efectos de configurar el mbito de aplicacin de este Cdigo,

a continuacin se presenta un pequeo glosario de trminos con las
definiciones que se manejan en este documento:
AUTORES: Si bien la Ley de Propiedad Intelectual no establece de manera particular quines son los autores de las
obras audiovisuales, aplicando las normas generales en
materia de autora25, se concluye que sta se atribuye a todas
las personas naturales que contribuyen intelectualmente
en su realizacin. Para el caso de las obras cinematogrficas, el artculo 27 de la Ley 17.336 determina que tendrn
legalidad de autores la o las personas naturales que realicen
la creacin intelectual de la misma. Adems, se presumen
como coautores de la obra los autores del argumento; de la
escenificacin; de la adaptacin; del guion y de la msica
especialmente compuesta para la obra. Asimismo, si la obra
ha sido tomada de una obra o escenificacin protegida,
los autores de sta tambin se considerarn autores de la
obra audiovisual.

25. Para un mayor desarrollo de este tema ver: Morales, Javier (2013) Desafos para una nueva
regulacin del derecho de autor en las obras audiovisuales en Chile. Memoria para optar al Grado
de Licenciado en Ciencias Jurdicas y Sociales. Universidad de Chile, Chile.

20

INTRPRETES O EJECUTANTES: De acuerdo al artculo 5, letra j

de la Ley 17.366 los intrpretes o ejecutantes corresponden al actor,
locutor, narrador, declamador, cantante, bailarn, msico o cualquiera
otra persona que interprete o ejecute una obra literaria o artstica o
expresiones del folklore.
TCNICOS: El tcnico cultural se entiende como la persona encargada de implementar labores complementarias a la produccin
artstica, que enriquecen o posibilitan la realizacin final de la obra
del artista profesional26.
OBRA AUDIOVISUAL: De acuerdo al artculo 3 letra (a) de la Ley
19.98127 es toda creacin expresada mediante una serie de imgenes
asociadas, con o sin sonorizacin, incorporadas, fijadas o grabadas
en cualquier soporte, que est destinada a ser mostrada a travs de
aparatos de proyeccin o cualquier otro medio de comunicacin o de
difusin de la imagen y del sonido, se comercialice o no. Siguiendo
el mismo artculo en su letra (j) podemos distinguir en las obras audiovisuales: largometrajes, mediometrajes, cortometrajes, vdeos,
multimedia y otros formatos similares o equivalentes.
OBRA ORIGINAL: Aquella obra que es primognitamente creada28.
OBRA DERIVADA: Corresponde a aquella obra que resulta de la
adaptacin, traduccin u otra transformacin de una obra originaria,
siempre que constituya una creacin autnoma29. En este caso, en la
publicacin de este tipo de obra debe aparecer el nombre o seudnimo
del autor original y del autor de la obra derivada.
OBRAS QUE PERTENECEN AL PATRIMONIO CULTURAL COMN:
Se trata de aquellas obras que pueden ser utilizadas por cualquiera,
siempre que se respete la paternidad y la integridad de la obra. De
acuerdo al artculo 11 de la Ley 17.336 son aquellas obras:
a) cuyo plazo de proteccin se haya extinguido, es decir, que
hayan transcurrido 70 aos desde la fecha de muerte del autor.
b) de autor desconocido, incluyndose las canciones, leyendas,
danzas y las expresiones del acervo folklrico;
26. Brodsky, Julieta, Brbara Negrn y Antonia Pssel (2014) El escenario del trabajador cultural
en Chile. Proyecto Trama, Chile, pp. 14.
27. Ley 19.981. Sobre Fomento Audiovisual. Diario Oficial del Estado, 10 de noviembre de 2004.
28. Definicin extrada del Artculo 5 letra h de la Ley 17.336. Propiedad Intelectual. Diario
Oficial del Estado, 2 de octubre de 1970.
29. Artculo 5 letra (i) de la Ley 17.336. De Propiedad Intelectual. Diario Oficial del Estado.
2 de octubre de 1970.

21

c) cuyos titulares renunciaron a la proteccin que otorga esta ley;

d) expropiadas por el Estado, salvo que la ley especifique un
beneficiario.
OBRA INDIVIDUAL: es aquella producida por una sola persona
natural30.
OBRA EN COLABORACIN: Las obras audiovisuales que son vistas
como obras en colaboracin son aquellas producidas conjuntamente por dos o ms personas naturales cuyos aportes no puedan ser
separados31.
OBRA COLECTIVA: son creadas por varios autores pero por iniciativa y
bajo la orientacin de una persona natural o jurdica que la coordina,
divulga y publica bajo su nombre32.
DERECHOS MORALES: La valoracin de la creacin artstica implica
el respeto de los derechos morales del artista. Estos le permiten el
reconocimiento de la autora de su obra; reivindicar su condicin de
autor en caso de que no se hubiese asociado su nombre a la misma;
oponerse a toda deformacin, mutilacin u otro cambio sin su previo
consentimiento; mantener la obra indita o annima y autorizar a
terceros para terminar una obra inconclusa33.
El utilizar sin autorizacin una obra audiovisual indita o publicada
y el plagio constituyen una infraccin al derecho de autor que es
sancionada penalmente. Los derechos morales no slo son irrenunciables sino que adems el nombre del autor siempre debe aparecer
asociado a su obra independiente si se ha extinguido el plazo de
proteccin que abarca toda la vida del autor y hasta 70 aos despus de su muerte. De esta manera, la Ley 17.336 sanciona a quienes
reproduzcan, distribuyan, dispongan o comuniquen al pblico una
obra de dominio pblico o patrimonio comn bajo un nombre que
o sea el del verdadero autor34.
30. Artculo 5 letra (a) de la Ley 17.336. De Propiedad Intelectual. Diario Oficial del Estado.
2 de octubre de 1970.
31. Artculo 5 letra (b) de la Ley 17.336. De Propiedad Intelectual. Diario Oficial del Estado.
2 de octubre de 1970.
32. Artculo 5 letra (c) de la Ley 17.336. De Propiedad Intelectual. Diario Oficial del Estado.
2 de octubre de 1970.
33. Artculo 14 de la Ley 17.336. De Propiedad Intelectual. Diario Oficial del Estado. 2 de
octubre de 1970.
34. Artculo 80 letra (a) de la Ley 17.336. De Propiedad Intelectual. Diario Oficial del Estado.
2 de octubre de 1970.

22

DERECHOS PATRIMONIALES: Los derechos patrimoniales estn

relacionados con la explotacin econmica de la obra y confieren
al autor la facultad exclusiva de utilizar directa y personalmente
la obra; transferir total o parcialmente sus derechos sobre ella o
autorizar su utilizacin por terceros35. Luego, esta utilizacin puede
involucrar diversas formas por lo que tanto su transferencia como
autorizacin puede ser restringida a un determinado tipo de uso,
entre los que se distinguen:
g Reproducir la obra: Consiste en la fijacin permanente o temporal
de la obra en un medio que permita su comunicacin o la obtencin
de copias de toda o parte de ella, por cualquier medio o procedimiento36, como el caso de su fijacin en formato audiovisual.
g Distribuirla: Es la puesta a disposicin del pblico del original o
copias tangibles de la obra mediante su venta o de cualquier otra
forma de transferencia de la propiedad o posesin del original o de
la copia37.
g Transformarla: Autorizando todo acto de modificacin de la obra,
comprendida su traduccin, adaptacin y cualquier otra variacin
en su forma de la que se derive una obra diferente38. En estos casos
se distinguen dos sujetos del derecho de autor: el autor de la obra
original y el autor de la obra derivada, es decir, quien toma la obra
original y le incorpora elementos nuevos convirtindola en una obra
distinta, como es el caso de quien realiza una adaptacin (al teatro por
ejemplo), traduccin o transformacin de una obra. Ambos autores
gozan de proteccin legal y, por ello, debe figurar siempre el nombre
o seudnimo de uno y otro.
g Comunicarla pblicamente: Esta modalidad implica todo acto,
ejecutado por cualquier medio o procedimiento que sirva para difundir los signos, las palabras, los sonidos o las imgenes, actualmente
conocido o que se conozca en el futuro, por el cual una pluralidad
de personas, reunidas o no en un mismo lugar, pueda tener acceso
a la obra sin distribucin previa de ejemplares a cada una de ellas,
incluyendo la puesta a disposicin de la obra al pblico, de forma tal
que los miembros del pblico puedan acceder a ella desde el lugar
35. Artculo 17 de la Ley 17.336. De Propiedad Intelectual. Diario Oficial del Estado. 2 de
octubre de 1970.
36. Artculo 5 letra (u) de la Ley 17.336. De Propiedad Intelectual. Diario Oficial del Estado.
2 de octubre de 1970.
37. Artculo 5 letra (q) de la Ley 17.336. De Propiedad Intelectual. Diario Oficial del Estado.
2 de octubre de 1970.
38. Artculo 5 letra (w) de la Ley 17.336. De Propiedad Intelectual. Diario Oficial del Estado.
2 de octubre de 1970.

23

y en el momento que cada uno de ellos elija39. Esta comunicacin

depende de la naturaleza de la obra y por ello comprende la representacin teatral, la ejecucin musical, la recitacin, la proyeccin
cinematogrfica, la exposicin y la transmisin por radio, televisin
o internet, entre otras.
CESIN DE DERECHOS: Ceder los derechos de autor implica traspasar todos o parte de ellos a otra persona en virtud de un contrato
de manera genrica, es decir, abarcando todas o algunas de las diversas formas de explotacin de la obra. La cesin total o parcial de
los derechos del autor debe realizarse por escrito en un instrumento
pblico o privado firmado ante notario, e inscribirse en el Registro
de Propiedad Intelectual dentro de 60 das contados desde la fecha
de celebracin del contrato40. Las consecuencias de este contrato es
el traspaso de los derechos sobre la obra a otra persona, quien podr
utilizar la obra, transferirla o autorizar a que otros la usen, perdiendo
el autor la facultad de explotacin que tena sobre la obra pero conservando siempre sus derechos morales sobre la misma.
AUTORIZACIN DE DERECHOS: Es el permiso otorgado por el titular
del derecho de autor, en cualquier forma contractual, para utilizar la
obra de alguno de los modos y por alguno de los medios que esta ley
establece41. Es importante que esta autorizacin figure por escrito
y seale claramente qu derechos se conceden sobre la obra, cul
ser el plazo durante el cual se podrn utilizar esos derechos, en
qu territorio y de qu forma se remunerarn, entre otras clusulas.
Los efectos de la autorizacin difieren de la cesin puesto
que no transfieren los derechos a otras personas, y slo
autorizan el uso de la obra en la forma prevista en el contrato. Por ello, el autor sigue conservando sus derechos
y no quedar restringido en el uso de la obra, salvo que
acuerde conceder la autorizacin en exclusiva, puesto que
en esos casos no podr conceder una autorizacin igual
por el tiempo y en el territorio que establece el contrato.

39. Artculo 5 letra (v) de la Ley 17.336. De Propiedad Intelectual. Diario Oficial del Estado.
2 de octubre de 1970.
40. Artculo 73 de la Ley 17.336. De Propiedad Intelectual. Diario Oficial del Estado. 2 de
octubre de 1970.
41. Artculo 20 de la Ley 17.336. De Propiedad Intelectual. Diario Oficial del Estado. 2 de
octubre de 1970.

24

PRODUCTOR AUDIOVISUAL: Segn el artculo 3 en su letra (f)

de la Ley 19.981, el productor audiovisual es la persona natural o
jurdica o la empresa que asume la responsabilidad de los recursos
jurdicos, financieros, tcnicos, materiales y humanos, que permiten
la realizacin de la obra audiovisual, y que es titular de los derechos
de propiedad intelectual de esa produccin particular. Para el caso
del productor cinematogrfico, la Ley 17.336 de Propiedad Intelectual
establece que ser aquella persona, natural o jurdica, que toma la
iniciativa y la responsabilidad de realizar la obra.
ENTIDAD DE GESTIN COLECTIVA DE DERECHOS: De acuerdo al
artculo 92 de la Ley 17.336, corresponde a aquellas corporaciones
chilenas de derecho privado constituidas especialmente con el
objeto de administrar, proteger y cobrar los derechos intelectuales
protegidos por la ley.

25

Elementos generales a tener en cuenta al momento

de celebrar un contrato de autorizacin de derechos
En este apartado se revisarn, de manera breve, los aspectos a tener
en cuenta al momento de firmar un contrato de autorizacin de derechos y en general cualquier tipo de contrato. Se trata de clusulas
generales que son complementadas con los contratos especficos que
se revisan en este cdigo de buenas prcticas profesionales.
Por regla general, todo contrato contiene las siguientes menciones:
a. Lugar y fecha del contrato
La identificacin del lugar y la fecha en que se suscribe el acuerdo no
es un requisito esencial para que un contrato tenga validez jurdica,
pero es recomendable que se fijen estos datos porque en ocasiones
son tomados en cuenta como referencia por algunas clusulas. Por
ejemplo, se establece un plazo y a partir de la fecha del contrato
ste comienza a correr, o se menciona que ante un eventual litigio
entre las partes se resolver por los tribunales de la ciudad en que
suscribi el contrato.
b. Identificacin de las partes del contrato
Todo contrato debe exponer claramente quines son las partes
contratantes y para ello se identifican con su nombre y apellidos,
nmero de cdula nacional de identidad, profesin u oficio y domicilio. Esta individualizacin es imprescindible, dado que las partes
de un contrato son aquellas personas sobre las cuales tendr efectos
la relacin jurdica que nace del contrato.
Tratndose de un contrato relacionado a los derechos de autor, su
negociacin corresponde al titular de los derechos, que ser el autor
de la obra, salvo que haya fallecido en cuyo caso sern titulares sus
herederos o legatarios, o que haya cedido sus derechos en cuyo caso
ser titular la persona que adquiri esos derechos42.
c. Identificacin del objeto del contrato
La importancia de esta clusula radica en que permite identificar la
finalidad del contrato y la o las obras que se vern afectadas a travs
42. Artculo 7 de la Ley 17.336. Propiedad Intelectual. Diario Oficial del Estado, 2 de octubre
de 1970.

26

de sus respectivos ttulos. En el evento de que la obra disponga de un

ttulo provisional se puede dejar constancia de este hecho en esta
clusula del contrato.
En el caso de un contrato de autorizacin de derechos,
esta mencin sealar de forma especfica cules son los
derechos concedidos por el autor a la persona autorizada.
Por ello, el objeto del contrato debe ser un fiel reflejo de
la negociacin sostenida entre las partes y establecer, en
consecuencia, de forma clara y precisa las posibilidades
de explotacin de la obra que estn siendo autorizadas.

d. Territorio de aplicacin del contrato

Esta clusula fija la zona geogrfica en la cual se harn efectivos los
derechos y obligaciones que nacen del contrato y, por tanto, establece
los lmites territoriales en los cuales se har efectiva la autorizacin
de uso concedida.
e. Duracin del contrato
Esta clusula detalla el perodo de inicio de la vigencia del contrato y
la fecha de finalizacin del mismo. La importancia de esta mencin
radica en que seala el momento en que se extinguen las obligaciones
entre las partes y, en el caso de contratos en los que se comprometen
los derechos patrimoniales del creador de forma exclusiva, la fecha
en la cual ste podr disponer de ellos nuevamente para celebrar
nuevos pactos.
f. Obligaciones de las partes
Todo contrato implica el nacimiento de obligaciones para ambas
partes, las que sern determinadas en atencin al tipo de contrato
adoptado. Por consiguiente, al momento de firmar un contrato su
lectura y anlisis constituye un paso necesario para conocer cules
son las obligaciones que se estarn asumiendo. A su vez, el incumplimiento de estas obligaciones genera efectos que pueden estar
previstos en las mismas clusulas del contrato o bien remitirse a lo

27

que establecen las normas generales en materia de contratos:

su resolucin, cumplimiento forzado y el derecho de ser indemnizado
por los perjuicios que se ocasionen.
g. Remuneracin
Todo autor tiene derecho a percibir una remuneracin producto de
la celebracin de un contrato en que se autoriza la explotacin de su
obra. Para ello, la determinacin de este pago puede consistir en una
participacin proporcional de los ingresos que obtenga el productor
que solicit la autorizacin o bien un monto fijo determinado en el
mismo contrato43.
h. Derechos de autor
Con el fin de dar sustentabilidad a la labor de los creadores, la ley
protege la paternidad e integridad de las obras a travs de los llamados derechos morales del autor y, simultneamente, la facultad de
explotarlas comercialmente a travs de los derechos patrimoniales;
sea reproducindola, distribuyndola, transformndola o comunicndola pblicamente.
En base a esto, los contratos cuyo objeto sea la autorizacin
de derechos incluyen clusulas en que el autor deja constancia de su autora y originalidad asegurando adems
que no existen disputas respecto de su calidad de autor.
Para ello, se presume autor de una obra, salvo prueba en
contrario, a quien aparezca como tal al divulgarse aquella
mediante indicacin de su nombre, seudnimo, firma o
signo que lo identifique de forma usual, o aqul a quien,
segn la respectiva inscripcin, pertenezca el ejemplar
que se registra en el Registro de Propiedad Intelectual44.
Por ello, es importante tener en cuenta que si existen aportaciones
ajenas a la obra, como en caso de que se incluyan imgenes, msica o
diseos, este uso de ellas debe haber sido expresamente autorizado
por la persona que lo realiz, salvo que pertenezca al patrimonio
cultural comn.
43. El artculo 4 del Reglamento de la Ley de Propiedad Intelectual establece los porcentajes
de remuneracin mnima que corresponden a los autores producto de la autorizacin de
derechos. Estos sern tratados en cada disciplina y contrato especfico que se revise en los
respectivos Cdigos de Buenas Prcticas Profesionales.
44. Artculo 8 de la Ley 17.336. Propiedad Intelectual. Diario Oficial del Estado, 2 de octubre
de 1970.

28

i. Extincin del contrato

En esta clusula se consignan las diversas formas que darn lugar a la
extincin del contrato, entre las que se encuentran: el cumplimiento
del plazo de duracin de ste; el acuerdo entre las partes de ponerle
trmino y la resolucin del contrato ante el incumplimiento de una
de las partes.

29

Ttulo II: De las relaciones

laborales y contractuales en el
mbito del audiovisual
En las obras audiovisuales intervienen una pluralidad de personas
que mediante sus aportes contribuyen a su creacin y ejecucin. Por
estos motivos se reconoce el carcter colaborativo de este tipo de
obras y en base a ello se les trata como obras en colaboracin para
todos los efectos legales.
Esto quiere decir, que los derechos de autor de la obra
audiovisual descansan en una pluralidad de personas naturales, que sern quienes han contribuido creativamente
a su elaboracin.
Luego, la explotacin de la misma requerir de una persona
o empresa que canalice todos estos derechos, a travs de
la contratacin u obtencin de todas las licencias y autorizaciones requeridas para el uso y explotacin pacfica de
los elementos protegidos por la propiedad intelectual y
que estn incluidos en la produccin45, lo cual se conoce
como cadena de derechos. La figura que pone en marcha
esta accin es el productor, quien para ello detentar
la titularidad de los derechos de explotacin de la obra
mediante la autorizacin de todos los autores de la obra
audiovisual.

Es el productor quien organiza y financia la produccin de una obra

audiovisual, y quien organiza su explotacin. Para el caso de las obras
cinematogrficas, la Ley 17.336 en sus artculos 25 y 29, presume
que el contrato entre los autores y el productor implica la cesin de
los derechos de explotacin, entre los que se cuentan la facultad de
45. Borjas, Sydney (2013) Los derechos de autor en la obra audiovisual. Universitat Oberta de
Catalunya, Espaa, pp. 52.

30

proyectarla en pblico; presentarla por televisin; reproducirla en

copias; arrendarla y transferirla. Para todos los casos, esta cesin slo
se extiende a los derechos patrimoniales de autor y no a los derechos
morales, los que siempre conserva su autor. De esta forma, el artculo
30 de la misma ley obliga al productor a incluir en la pelcula, para
que aparezcan proyectados, los nombres del director; de los autores
de la escenificacin; de la obra originaria; de la adaptacin; del guion;
de la msica y de la letra de las canciones; as como los nombres de
los principales intrpretes y ejecutantes.
Tomando en cuenta la complejidad implcita que existe en las relaciones de los trabajadores del sector audiovisual, se abordar su
actividad desde una doble perspectiva: por un lado, a travs de la
naturaleza laboral de su actividad que se observa en el hecho que
los guionistas deban seguir instrucciones precisas de sus empleadores, y que los actores y el director deban presentarse y permanecer
durante los rodajes, entre otros protegida por el Cdigo del Trabajo
46
y, por otro lado, a travs de la revisin de los principales aspectos
que componen las relaciones contractuales de sus derechos de autor.
En ambos tipos de relaciones es importante suscribir un contrato
por escrito que, para el caso de un contrato en el que se cedan derechos de autor, debe adems celebrarse ante un notario sea en una
escritura pblica o privada.

46. Se trata de las modificaciones introducidas por la Ley 19.889. Regula las condiciones de
trabajo y contratacin de los trabajadores de artes y espectculos. Diario Oficial del Estado,
Chile, 24 de septiembre de 2003.

31

Relaciones laborales en el sector audiovisual

A partir de la promulgacin de la Ley 19.889 que modifica el Cdigo
del Trabajo e introduce el contrato individual de los trabajadores de
artes y espectculos, se regulan las condiciones de trabajo y contratacin para los artistas y tcnicos del sector audiovisual, entre otros.
La importancia de esta regulacin especial radica en la necesidad de
contar con una normativa que tome en cuenta las particularidades
de la labor de los trabajadores de las artes y espectculos y, por tanto,
les otorgue proteccin en igualdad de condiciones que el resto de los
trabajadores del pas.
De esta manera, el contrato de artes y espectculos es aquel que regula
la relacin de trabajo pactada a plazo fijo, por una o ms funciones,
por obra, por temporada o por proyecto, entre los trabajadores de
artes y espectculos y un empleador. En consecuencia, excluye las
relaciones laborales que tienen carcter indefinido, puesto que en
esos casos se aplican las normas generales que establece el Cdigo del
Trabajo, es decir, el contrato de trabajo con carcter indefinido47. ste
es aquel que puede pactarse bajo la modalidad de duracin indefinida o que en virtud de determinadas circunstancias transforme su
carcter de plazo fijo a indefinido. De acuerdo al artculo 159 n 4 del
Cdigo del Trabajo, esto sucede para el caso de contratos a plazo fijo
que exceden de un ao o dos, tratndose de gerentes o personas que
tengan un ttulo profesional o tcnico otorgado por una institucin
de educacin superior del Estado o reconocida por ste. Asimismo,
si un trabajador ha prestado servicios discontinuos a travs de ms
de dos contratos a plazo, durante doce meses o ms en un perodo
de quince meses, se presume legalmente que ha sido contratado
por una duracin indefinida y el tiempo de antigedad laboral se
contar desde la primera contratacin. Igual efecto se produce si
un trabajador contina prestando servicios con conocimiento del
empleador despus de expirado el plazo de su contrato a plazo fijo
o si se renueva ste.

47. DT (2003c) Ordinario N 4679/200 acerca del Desempeo Labores Habituales. Trabajadores de
Artes Y Espectculos. Direccin del Trabajo, Gobierno de Chile, Chile.

32

De acuerdo al artculo 145-A del Cdigo del Trabajo, se

consideran trabajadores de artes y espectculos los actores, ya sea de cine, internet o televisin; profesionales,
tcnicos y asistentes cinematogrficos y audiovisuales;
guionistas; doblajistas y compositores; y quienes teniendo
estas calidades se desempean en televisin; cine; salas
de grabaciones o doblaje; estudios cinematogrficos
o en cualquier otro lugar donde se presente; proyecte;
transmita; fotografe y digitalice la imagen del artista o
donde se transmita o quede grabada la voz o la msica,
mediante procedimientos electrnicos, virtuales o de
otra naturaleza, y cualquiera sea el fin a obtener, sea este
cultural, comercial, publicitario o de otra especie.
Por tanto, se define la calidad de trabajador de arte y espectculo
si hay dedicacin a alguna de las disciplinas mencionadas que en
este caso contempla a trabajadores del sector audiovisual y si en
el ejercicio de dicha profesin u oficio ese trabajador se desempea
en cualquiera de los espacios que se enumeran. Es importante sealar que quedan excluidos de esta regulacin aquellos trabajadores
que tienen la calidad de independientes, que de acuerdo al Cdigo
del Trabajo son aquellos que en el ejercicio de la actividad de que se
trate no depende de empleador alguno ni tiene trabajadores bajo
su dependencia, y tambin aquellos que se desempeen en calidad
de empresarios o de representante de la empresa.
La aplicacin del contrato de artes y espectculos da origen a una serie
de derechos y beneficios para los trabajadores del sector audiovisual:
a. Derecho a que el contrato de trabajo conste por escrito
El empleador tiene el deber de escriturar el contrato, para lo cual
dispone de un plazo que depende de la duracin del mismo. De este
modo, si se trata de un contrato cuya duracin es inferior a 3 das, este
debe constar por escrito al momento de iniciarse la relacin laboral.
En caso que la duracin del contrato sea inferior a 30 das, el empleador tiene la obligacin de escriturarlo en un plazo mximo de 3 das
y, finalmente, si la duracin es superior a 30 das, debe escriturarse
en un plazo mximo de 15 das.

33

b. Derecho a que se respete un lmite de jornada diario

Si bien no se estableci un lmite de duracin de la jornada semanal como s ocurre en el caso del contrato de trabajo de aplicacin
general, rige un lmite de 10 horas de trabajo diario, con un margen
de 2 horas extraordinarias como mximo.
c. Derecho a disponer de un da de descanso compensatorio por
trabajar en domingos y festivos
Los trabajadores de artes y espectculos pueden trabajar domingos
y festivos, pero se les debe compensar con un da de descanso o ser
pagados como horas extraordinarias. Este descanso debe tener una
duracin de 33 horas continuas.

d. Derecho a recibir la correspondiente

remuneracin en un lapso no superior a 30 das

El pago debe realizarse con una periodicidad no superior a

30 das para el caso de contratos cuya duracin es superior
a ese tiempo y para contratos cuya duracin sea inferior,
debe fijarse una fecha de pago que no puede sobrepasar
la fecha de vencimiento del contrato. Esta obligacin
del empleador es independiente de los resultados de las
operaciones de la empresa y por ello, la remuneracin no
debe quedar condicionada a factores externos, como por
ejemplo, el pago de clientes por servicios prestados por
la empresa.

e. Derecho a que se resguarde la libertad de

creacin del artista

El contrato de artes y espectculos no puede afectar la libertad de creacin del artista y/o la posibilidad de trabajar
en otros proyectos en paralelo, lo que resguarda la garanta
constitucional de libertad de creacin artstica establecida
en el artculo 19 n 25 de la Constitucin Poltica.

34

f. Derecho a que se resguarde el derecho de autor

e imagen del artista

El contrato de artes y espectculos reconoce plenamente

los derechos de autor de los artistas y, por tanto, estos no
se ven afectados por la firma del contrato. En consecuencia, cualquier acto o acuerdo que implique la autorizacin
total o parcial de derechos de autor es independiente del
contrato de trabajo que se haya firmado y su negociacin
es materia de otro contrato que puede ser anexado al contrato de trabajo o consignarse en un documento distinto.
Adems, protege el uso de la imagen del artista al exigir la autorizacin expresa para su explotacin, puesto que este contrato no otorga
derecho alguno al empleador de explotar la imagen del artista y slo
podr realizar aquellas acciones que digan relacin con los servicios
contratados. Por ejemplo, incluir la imagen del artista para fines de
publicidad de la obra audiovisual en todo el material promocional.
El uso de la imagen para fines distintos de los servicios contratados
requiere de autorizacin expresa, la que debe contener una determinacin de las condiciones para la utilizacin de las imgenes y la
remuneracin correspondiente. Por ejemplo, la negociacin para la
explotacin de la imagen del artista en el caso del product placement
constituye una materia especial que no est incluida en la relacin
laboral y, por tanto, debe tratarse de forma separada.
g. Otros derechos que asisten a los trabajadores de artes y espectculos
g Los trabajadores deben conocer con anterioridad las fechas y
horarios de trabajo mediante la entrega de un plan de trabajo
que es fijado por el empleador al inicio de la prestacin de los
servicios. Dicho plan de trabajo a veces toma la forma de una
calendarizacin de las jornadas.
g Los gastos en que incurra el trabajador en caso de traslado
de una ciudad a otra para desempear sus funciones y que
incluyen el traslado en s, alimentacin y alojamiento, deben
ser cubiertas por el empleador.

35

g Tienen derecho a fuero maternal y paternal al igual que el

resto de los trabajadores.
g Tienen derecho a vacaciones transcurrido un ao de trabajo.
g Estn protegidos ante ciertos actos de discriminacin por
parte del empleador, prohibiendo a ste la exclusin arbitraria
de los trabajadores de artes y espectculos de los ensayos y
dems actividades preparatorias para el desempeo de su tarea
artstica. Lo que se complementa con la prohibicin general de
discriminacin en materia laboral establecida en el artculo 2
del Cdigo del Trabajo y que califica en este tipo de actos a las
distinciones, exclusiones o preferencias basadas en motivos
de raza, color, sexo, edad, estado civil, sindicacin, religin,
opinin poltica, nacionalidad, ascendencia nacional u origen
social, que tengan por objeto anular o alterar la igualdad de
oportunidades o de trato en el empleo y la ocupacin.
g Los trabajadores tienen derecho al resguardo de los riesgos de
accidentes del trabajo y enfermedades profesionales que otorga
la normativa de seguridad laboral. Para ello, los empleadores
tienen la obligacin de informar, oportuna y convenientemente,
a todos sus trabajadores acerca de los riesgos que entraan
sus labores, sobre las medidas preventivas y los mtodos de
trabajo correctos48. Por ejemplo, informar durante el rodaje
las medidas de seguridad y tcnicas que se adoptarn para
el desempeo de las actividades planificadas. As mismo, el
contrato de artes y espectculos establece expresamente la
obligacin de procurar las condiciones adecuadas de higiene y
seguridad en caso de traslado de los trabajadores a una ciudad
distinta de su domicilio.
Junto a esto, todo trabajador tiene derecho a un seguro social obligatorio de cargo del empleador, que otorga atencin mdica y
econmica en caso de sufrir un accidente a causa o con ocasin del
trabajo o una enfermedad originada de manera directa por el ejercicio
de la profesin o la labor que realiza. Este seguro es administrado
por el Instituto de Seguridad Laboral (ISL); la Asociacin Chilena de
Seguridad (ACHS); la Mutual de Seguridad de la Cmara Chilena
de la Construccin (Museg) o el Instituto de Seguridad del Trabajo
(IST). Por tanto, en caso de accidente del trabajo se debe dar aviso
inmediato al organismo al que se encuentra afiliado el trabajador
48. CNCA y Film Comision Chile (2014) Shoot in Chile. Gua prctica para un Chile film friendly.
Consejo Nacional de la Cultura y las Artes, Chile. Disponible en: <http://www.cultura.gob.
cl/wp-content/uploads/2015/05/shootinchile-espanol.pdf> [ltima consulta 16/10/2015].

36

para ser trasladado al Servicio de Urgencia correspondiente.

En cuanto a la tributacin de los trabajadores de artes y espectculos, tambin se dan situaciones especiales, toda vez que sus remuneraciones quedan sujetas a la tributacin de los trabajadores
independientes. En base a ello, el artculo 145-L establece que estos
trabajadores deben emitir la correspondiente boleta de honorarios
por el valor bruto de la remuneracin que reciban, sin deduccin de
las cotizaciones previsionales puesto que stas deben ser efectuadas
por sus respectivos empleadores. Importante es mencionar, adems,
que la Direccin del Trabajo en su Dictamen N 1374 de 2006 deja en
claro que la emisin de la boleta de honorarios no altera la calidad de
trabajador dependiente y, por tanto, la relacin contractual de estos
trabajadores sigue siendo la de un contrato de artes y espectculos.
h. Proteccin del trabajo artstico infantil
Si bien no se encuentra tratado especficamente en el contrato de
artes y espectculos, la proteccin del trabajo infantil se establece en
el Cdigo del Trabajo como un garanta general que fija las condiciones
en las cuales puede un menor de edad trabajar en Chile. Para ello, la
ley distingue, por un lado, a los menores de 18 y mayores de 15 aos
y, por otro, a los menores de 15. Tratndose de los mayores de 15 y
menores de 18, slo pueden ser contratados para trabajos ligeros
que no perjudiquen su salud y desarrollo con autorizacin expresa
del padre, la madre o quien tenga a cargo el cuidado del menor49.
Adems, pueden actuar en espectculos en vivo siempre que cuenten
con autorizacin de su representante legal y del respectivo Tribunal
de Familia. Para los menores de 15, en cambio, el trabajo adquiere
un carcter excepcional permitindose el desempeo de labores
artsticas en teatro, cine, radio, televisin, circo u otras actividades
similares con autorizacin de su representante legal y del tribunal
de familia respectivo.
En todos los casos, el objetivo primordial es dar proteccin al menor
y no perjudicar su normal desarrollo por lo cual el trabajo artstico
debe ser compatible con sus estudios sin obstaculizar la asistencia
regular a clases, prohibindose adems que desarrollen actividades
en cabarets u otros establecimientos similares y, en general, aquellos
en que se venden bebidas alcohlicas para consumir dentro del local
49. El artculo 13 del Cdigo del Trabajo seala que a falta de padre o madre pueden emitir
la autorizacin respectivo: abuelos, guardadores, institucin a cargo y a falta de stos la
inspeccin del trabajo.

37

o en que se realicen o exhiban espectculos de significacin sexual.

Por otro lado, su jornada laboral no podr exceder de 30 horas semanales debiendo el empleador escriturar el contrato de trabajo y
registrarlo en la respectiva Inspeccin Comunal del Trabajo dentro
de 15 das contados desde la incorporacin del menor.

38

Relaciones contractuales en el sector audiovisual

Como se seal anteriormente, la produccin audiovisual requiere
que el trabajo conjunto, realizado por una pluralidad de personas
que aportan creativamente a la obra, pueda ser gestionado por un
productor que tendr las facultades para la explotacin de dicha creacin audiovisual y, a su vez, que se pueda delegar la comercializacin
de la obra a otros agentes de la cadena de produccin y distribucin
audiovisual. Para ello, el productor requiere concentrar las facultades
que le permitan realizar estas actividades a travs de la suscripcin de
diversos contratos con cada uno de los titulares de derechos de autor
de la obra audiovisual. Estos contratos tendrn por objeto la cesin
o autorizacin para la explotacin de los derechos patrimoniales de
los autores, conservando siempre stos sus derechos morales.
En base a ello, se revisarn las relaciones contractuales entre el productor y los autores de la obra audiovisual, y entre el productor y los
intrpretes y ejecutantes.

1. Autorizacin de derechos desde los autores de

la obra audiovisual

La autorizacin de los derechos de los autores50 de una obra

audiovisual requiere la celebracin de un contrato que
contenga los trminos y condiciones de dicha autorizacin.
Estos contratos se firman paralelamente al contrato de
trabajo, encontrndose con dos contratos con objetivos
distintos: por un lado, un contrato de trabajo y, por otro,
un contrato de autorizacin de derechos de autor51.

El contenido de este tipo de contratos refiere tanto a clusulas generales vistas en el Ttulo I de este Cdigo como a aspectos especficos
que sern vistos a continuacin:
50. Revisar definicin de autores incluida en el Ttulo I del presente Cdigo.
51. Es importante sealar que estos contratos pueden estar contenidos en documentos
separados o en un mismo documento

39

a. Identificacin del objeto del contrato

Para este tipo de convenciones, el objeto del contrato ser la
autorizacin de los derechos patrimoniales de autor. Es decir,
de los derechos de reproduccin, distribucin, comunicacin
pblica y doblaje o subtitulado de la obra, los que deben quedar delimitados e identificados puesto que la autorizacin
slo se extiende a lo que el contrato consigna y, por tanto,
es necesario que ambas partes establezcan de forma clara y
detallada las posibilidades de explotacin de la obra que est
siendo autorizada.
Algunas veces, estos contratos adems de contener las respectivas autorizaciones de los derechos bsicos para la produccin
y comercializacin de la obra, incluyen derechos de opcin
preferente. Es decir, que en un futuro ante otros interesados en
adquirir ciertos derechos sobre la obra se deba dar preferencia
al productor original. Esto puede darse para el caso de secuelas,
remake, adaptaciones teatrales, aplicaciones digitales, etc.
Para el caso de las obras cinematogrficas, se ceden en exclusiva los derechos de reproduccin, distribucin, comunicacin
pblica y suele agregarse el subtitulado y/o doblaje a cualquier
idioma de la obra audiovisual, indicndose adems los formatos
de reproduccin y distribucin de la obra.
b. Duracin del contrato y exclusividad
En este tipo de contratos la regla general es que las autorizaciones otorgadas sean exclusivas, puesto que los productores
estarn interesados en que dicha obra no compita en el mercado
con otra obra similar. Junto a ello, suele introducirse adems
la obligacin para el productor de hacer uso de esos derechos
dentro de un plazo determinado tambin en el mismo contrato,
pudiendo el autor resolver el contrato y disponer nuevamente
de sus derechos en caso de que no se explote la obra audiovisual.
c. Obligaciones de las partes
En trminos generales, el productor audiovisual se obliga a:

40

g Llevar a cabo la produccin y explotacin de la obra audiovisual en el o los formatos indicados en el contrato. Para
esto, queda facultado para autorizar a otros agentes tales
como distribuidores, exhibidores, organismos de radio,
televisin y productores de videogramas, entre otros, a
utilizar la obra.
g Consignar en la obra audiovisual para que aparezcan
proyectados los nombres de todos los autores.
g Remunerar a los autores por sus derechos patrimoniales.
En el caso de los autores, las obligaciones varan de acuerdo
a la funcin cumplida en la obra audiovisual.
Director:
g Para el caso del director, ste se compromete a no dirigir una produccin audiovisual en base a la misma obra
preexistente.
g Participar activamente en las actividades de promocin
de la obra audiovisual, tales como ruedas de prensa, entrevistas, etc.
g En algunos casos se establece un derecho de secuela en
favor del productor.
g Respecto de los actos propios de la direccin como es el
supervisar y coordinar las aportaciones de los coautores,
artistas y personal tcnico, entre otras. Dichas clusulas
estarn incluidas en el contrato de trabajo revisado anteriormente.

Guionista:
g En estos casos tambin puede negociarse un derecho de
secuela para la elaboracin del guion de una continuacin
de la obra audiovisual.

41

g Al igual que en el caso anterior, los actos propios del servicio de elaboracin del guion pueden quedar cubiertos
por el contrato de trabajo si este debe elaborarse desde
el inicio de la produccin.
Compositor de la msica especialmente compuesta para la obra:
g Se determina en el contrato la fecha y formato de entrega
de la obra.
g El compositor queda facultado para usar de manera independiente la obra musical siempre que no perjudique
la explotacin de la obra audiovisual.
g En algunos casos, se negocia la explotacin de la banda
sonora de la pelcula, en base a la cual se realizar un
uso diferente de los derechos y, por tanto, se negociar
separadamente para efectos de fijar una remuneracin
por estos derechos52.
g Para efectos de realizar la msica de la obra audiovisual, el
compositor suele obligarse a componer la msica, efectuar
los arreglos, seleccionar los msicos y fijar la msica en el
formato sealado en el contrato.
d. Remuneracin
La remuneracin del autor puede consistir en una participacin proporcional de los ingresos de explotacin que obtenga el productor;
en un monto fijo que puede escalonarse de acuerdo a los avances de
la produccin; o bien en una combinacin de ambas formas.
En general, la remuneracin depender de los derechos cuya
autorizacin se otorga, los que pueden tarifarse separadamente
para obtener un monto de remuneracin total del contrato.

52. En este punto ver el contrato de produccin fonogrfica en el Cdigo de Buenas Prcticas
Profesionales en la Msica de Proyecto Trama (2016).

42

2. Derechos de los intrpretes y ejecutantes de las

obras audiovisuales
A partir de la Ley 20.243 se reconoce a los intrpretes y ejecutantes (por ejemplo, actores y actrices por ejemplo) derechos
morales y patrimoniales sobre las interpretaciones fijadas en
formato audiovisual. En base a ello, los artistas intrpretes
y ejecutantes gozan de derechos morales de por vida y aun
cuando hayan cedido sus derechos patrimoniales, pudiendo
reivindicar la asociacin de su nombre sobre sus interpretaciones
o ejecuciones, y de oponerse a toda deformacin, mutilacin u
otro atentado sobre su actuacin o interpretacin, que lesione
o perjudique su prestigio o reputacin53.

Asimismo, de acuerdo al artculo 3 de la misma ley, les otorga un derecho irrenunciable e intransferible de percibir una
remuneracin por las reproducciones de sus obras fijadas
en formato audiovisual. Este derecho, por tanto, opera aun
cuando se hayan cedido los derechos patrimoniales de autor
y al ser irrenunciables, es nulo toda clusula contractual que
importe su renuncia.
Este derecho de remuneracin corresponde a cualquier artista cuyas
interpretaciones o ejecuciones audiovisuales hayan sido fijadas en
cualquier soporte y para los siguientes actos54:
a) La comunicacin pblica y difusin que realicen los canales
de televisin, canales de cable, organismos de radiodifusin
y salas de cine, mediante cualquier tipo de emisin, anlogo
o digital;
b) la puesta a disposicin por medios digitales interactivos;
c) el arrendamiento al pblico; y
d) la utilizacin directa de un videograma o cualquier otro
soporte audiovisual o una reproduccin del mismo, con fines
de lucro, para su difusin en un recinto o lugar accesible al
pblico mediante cualquier instrumento idneo.

53. Artculo 2 de la Ley 20.243. Establece normas sobre los derechos morales y patrimoniales
de los intrpretes de las ejecuciones artsticas fijadas en formato audiovisual. Diario Oficial
del Estado, Chile, 5 de febrero de 2008.
54. Artculo 3 de la Ley 20.243. Establece normas sobre los derechos morales y patrimoniales
de los intrpretes de las ejecuciones artsticas fijadas en formato audiovisual. Diario Oficial
del Estado, Chile, 5 de febrero de 2008.

43

Para hacer efectivo el cobro de este derecho de remuneracin, los

artistas pueden ser representados a travs de la correspondiente
entidad de gestin colectiva de derechos55.

55. En Chile tal entidad corresponde a la Sociedad de Autores de Teatro, Cine y Audiovisuales
(ATN), sitio web disponible en: <www.atn.cl>; la Corporacin Chileactores en el caso de los
actores, sitio web disponible en: <http://www.chileactores.cl/>; y la Sociedad Chilena de Derecho
de autor (SCD) en el caso de los compositores, sitio web disponible en: <http://www.scd.cl/>.

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