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LE CARNAVAL DOUARGLA
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LE CARNAVAL DOUARGLA
LE CARNAVAL DOUARGLA
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enflamms, et un indigne pied, arm dun fusil : aussitt que la bte est vaincue la galerie se prcipite dessus
et la dpouille(1). Le plus souvent la bte est qualifie de
lion et ds quelle est morte la foule met sa viande aux
enchres (2).
La fantaisie populaire a dailleurs multipli les
diverses varits de mascarades et de scnes comiques
dont les carrefours dOuargla sont le sige la nuit de
Achor, lelet Achor. Ce sont principalement les
citadins dOuargla et la tribu voisine des Chott qui clbrent ainsi le carnaval. Ce carnaval porte le nom de
Chb Achor, cest--dire le vieux (littralement
le grison) de Achor : le sens de cette expression
chappe aujourdhui aux indignes ; cependant ils disent
que le mot chb vient de ce que beaucoup des personnages qui figurent dans les mascarades sont affubls de
grandes barbes et de longues moustaches en lf.
Enfin, il faut mentionner galement la promenade du
lit de Llla Manora , qui a lieu Ouargla lpoque
de la takoka, dont nous allons parler. Ce lit, appel gos,
est une sorte de cage, faite de ctes de palmes et recouverte
dtoffes de couleurs clatantes; il est promen dans les
rues du qar et parcourt les principaux quartiers au bruit
des tambours et des cornemuses pour se rendre lune
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(1) Gognalons in mss ; Rinn qui avait vu le carnaval dit, loc. cit.
cette bte semble dabord prsider e le fcondation de la terre, et
le production du bl et des plantes, puis elle se change en un monstre
dvastateur, jusquau moment o elle est tue coups de fusil par un
homme de la troupe . Malheureusement il nindique pas sur quel dtail
du rite il fonde ces inductions intressantes.
(2) Torr, in mss.
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LA TAKUKA
LE CARNAVAL A TOUGGOURT
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on lavait signal(1). Dans lOued Rir, le repas abondant o figurent surtout les fves est de rigueur ; on doit
manger ce jour-l jusqu complet rassasiement, faute
de quoi, dit-on, on se voit oblig de manger les pavs de
lenfer pour remplir son estomac. Le premier jour de la
nouvelle lune de moharrem le carnaval avec masques et
dguisements commence : il ressemble celui dOuargla. Les imitations du lion, du chameau, de lautruche ont
toujours beaucoup de succs ; on y retrouve aussi le dragon fantastique, sorte de tarasque dont nous avons parl
propos de Ouargla. Les principales scnes dramatiques
sont le cadi grotesque et le mari tromp, cette dernire se
rapportant de prfrence un europen ; on imite aussi
volontiers, dans un esprit de satire, dailleurs trs discrte, le commandant suprieur du cercle de Touggourt, les
officiers du bureau arabe, etc. ... Puis dfilent les touristes, hommes et femmes, langlais en particulier qui braque avec insistance son appareil sur la foule, quil groupe
pralablement afin dobtenir un instantan plus naturel.
Le marchand ambulant kabyle parcourt les groupes en
criant sa marchandise et en dbitant une pacotille imaginaire. Puis ce sont des sdentaires singeant les nomades,
des ngres revenant du Soudan, des cavaliers revenant
de Tombouctou et racontant leurs aventures extraordinaires; plus loin un groupe fait lexercice militaire la
franaise. Les fantaisies auxquelles se livre limagination populaire ne sont pas dailleurs toujours dun got
parfait : un danseur portent une charogne dne bouscule
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(1) Bouderba, loc. cit.
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LE CARNAVAL BISKBA
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et lautre en femme et les adorent (?) en les appelant Yaghoussa et Yaouka ; ce seraient, au dire de quelques-uns,
dantiques idoles (1).
A Khanga Sdi Nadjl, village de la tribu du Djebel
Chechar, dans le cercle de Khenchela, on clbre le carnaval ; mais ce sont surtout les gens du Sof rsidant
dans ce village qui sy livrent : le carnaval est probablement mieux reprsent au Sof, mais nous manquons de
renseignements sur ce pays au point de vue spcial qui
nous occupe. Quoiquil en soit, Khanga Sdi Nadji, le
jour de Achor, des indignes se dguisent de diffrentes manires ; quelques-uns, recouverts dtoffes
dont la couleur rappelle plus ou moins celle du lion ou
du chameau, circulent dans le village en imitant le cri de
ces animaux : ceux qui imitent le, lion placent, de chaque
ct de leur visage, une torche allume en guise dil.
Des musiciens les accompagnent. Les lettrs, interrogs
ce sujet, disant quun fils dAli, gendre du Prophte,
tant mort, on voulut cacher ses ennemis le lieu de sa
spulture relle et quon simula son enterrement en chargeant sur un chameau un mannequin qui reprsentait le
cadavre, suivi dune foule en deuil. De plus, on joue
dans les rues de petites scnes dramatiques par exemple
un mari tromp par sa femme, un procs, le cadi qui rend
un jugement avec des considrants grotesques(2).
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(1) Extrait dun rapport fourni par le commandant suprieur du
cercle de Biskra (Arch. admin.). Yaghotha et Yaoqa sont des idoles antislamiques, mentionnes par le Coran, sour. LXXI, v. 23. Sur
leur caractre totmique, voy. Smith, Kinship and Marriage, p. 242.
(2) Extrait dun rapport du capitaine Claudet (Arch. admin.).
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LE CARNAVAL MERRKECH
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LE CARNAVAL MERRKECH
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Tel est le carnaval maghribin ; quelle est la signification de ces usages, que les orthodoxes rprouvent
et qui sont videmment trs anciens ? Les puritains de
la Tunisie y voient des coutumes introduites en Tunisie
par les Fatimides qui dominrent jadis ce pays(1), mais
cette explication ne saurait nous arrter. Les usages en
question sont en effet bien dvelopps chez les Chites,
mais dautre part, ils paraissent rpandus dans tout le
Maghrib avec une remarquable uniformit ; bien plus
ils ressemblent tonnamment aux usages analogues qui
se rencontrent chez tous les peuples du monde et dont
les Saturnales nous offrent lexemple classique le plus
connu. Leur explication doit donc avoir une porte gnrale et il ny a que lethnographie compare qui puisse
la donner. Dans ltat actuel de la science, la thorie des
carnavals nest pas encore dfinitive, mais grce aux travaux de Mannhardt en Allemagne, de Frazer en Angleterre, travaux repris par lcole sociologique franaise,
elle est aujourdhui fixe dans ses grands traits. Nous
allons la rsumer trs brivement ici, en suivant dabord
lexpos de Frazer(2), dans louvrage duquel on trouvera
une abondante documentation.
Lhomme primitif, persuad que son me subit profondment linfluence de son corps, pense que sil meurt
vieux et dbile son me sera galement dbile et le restera : pour cette raison il prfre mourir jeune. En parti____________________
(1) El Hadira, apud Gaudefroy-Demombynes, loc. cit,
(2) Frazer, Golden Bough, 2e d., II; je mabstiens dans le court
rsum qui suit de citer des rfrences a louvrage, car tout le deuxime
volume consacr a cette question, est a lire en entier. Il faut y joindre
Mannhardt, Wald-und Faldkultus, p. 407-421 et passim.
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LE MEURTRE DU ROI
LE CARNAVAL EUROPEN
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se clbrent loccasion du Carme, cest--dire les carnavals ; leur tude est des plus instructives. La mort du
bonhomme Carnaval est le thme gnral de ces singulires crmonies : on promne, on tourne en drision,
on hue un mannequin que lon brle finalement.
En Italie, en Espagne, en France cette mascarade
est classique; il nous reste des descriptions de funrailles de carnaval qui duraient plusieurs jours, par
exemple celles de Lrida en Espagne, En France en
particulier ces crmonies taient gnrales et staient
dveloppes jusqu devenir de vritables petits drames. En Provence on voyait un homme vtu en femme,
suivi par les gamine, chercher Carnaval dans toute la
ville ; il prenait des allures de veuve plore et au cours
de ses burlesques investigations il racontait comment
Carnaval, cause de ses dbauches, avait mal tourn et
stait pendu. Dans beaucoup de villes on reprsentait
le jugement de Carnaval : le noble Magrimas (carme),
intentait un procs au puissant prince Grossois (mardigras), roi des ivrognes et des gourmands, devant la cour
des risaflorets. Hareng-Saur, avocat de Carme, assist
de lavocat Pain-sec, soutenait que le jene devait commencer de suite. Pansardois, avocat de Mardi-gras soutenait les prtentions de celui-ci, accompagn de Plaintignard, avocat des malades ; Miguardin, avocat des
dames, etc. ... Finalement Mardi-gras tait condamn
au feu, la noyade, la pendaison et excut au milieu
de mille extravagances(1).
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(1) Branger-Fraud, Superstitions et survivances, Paris, 1896,
IV, p. 52-53
RITES DE RSURRECTION
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que lon boit ensuite le soir en disant que le mort ressuscite. Dans certaines rgions de la Bohme, on brle une
effigie de la mort, puis les jeunes filles vont chercher un
jeune arbre ; elles y suspendent une poupe habille en
femme avec des rubans blancs, verts et rouges, puis elles
rentrent avec ce Lito (t) dans le village en chantant :
Nous avons expuls la mort du village, nous rentrons
lt au village ; dans quelques parties de la Lusace,
les femmes seules expulsent la mort sans le concours des
hommes : habilles en deuil, elles promnent jusqu la
limite du village un mannequin en paille recouvert dune
chemise dhomme ; on met ce mannequin en pices, puis
on coupe un jeune arbre, on lui met la chemise blanche
et on le rentre au village en chantant.
Le sens de tous ces rites, surtout des derniers, est
absolument clair : on enterre lesprit de la vgtation
morte de lanne coule et on le ressuscite pour lanne
qui commence ; on suppose que le cours de la vgtation
est subordonn cette crmonie. On peut croire quelle
nest quun adoucissement dune crmonie plus ancienne o lon tuait rellement ltre humain dans lequel
tait incarn cet esprit(1).
Il nous est galement ais de nous la reprsenter
comme un rituel de magie sympathique qui a pour objet
daider la nature reprendre son cours(2).
Tel est lingnieux expos de Frazer ; il est possible
quil ne reprsente nullement la succession chronologique
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(1) Frazer, op. laud., II, p. 17, 24-25, 84-38, 55 seq., 67-70, 7181 ; cpr. Crawley, Mystic Rose, p. 265.
(2) Voy. chapitre suivant.
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LE SACRIFICE AGRAIRE
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LE SACRIFICE DU DIEU
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LA PASSION
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LA FTE DE ACHOURA
LA FTE DE ACHOURA
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LA FTE DE ACHOURA
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ORIGINE DU THTRE
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Mais llment le plus caractristique des manifestations carnavalesques est llment dramatique ; tous
les carnavals connus consistent avant tout en reprsentations : parfois ce sont principalement des combats, qui
simulent le conflit entre lhiver et lt; nous reviendrons
sur les combats agraires dans le chapitre suivant(1). Plus
souvent ce sont de vritables drames primitivement
ctaient des drames sacrs, reprsentant la mort dun
dieu, ou les amours dun dieu et dune desse et leur
mort. Ctaient des drames sympathiques cest-dire destins originairement influencer le cours des
choses naturelles(2) ; plus tard, le sacrifice du dieu stant
constitu sous une forme religieuse, ce furent des actes
dadoration Le plus souvent ces drames sont jous avec
des masques et des dguisements : on cherche sidentifier au dieu qui meurt ; nous avons dj not lapplication de la peau de la victime sur le sacrifiant(3). Cest
l nen pas douter lorigine du masque de thtre, et
le drame sacr du meurtre du dieu est lorigine de lart
dramatique.
Il ne parait plus douteux en effet que le thtre soit
driv des drames mythiques et des crmonies agraires. Lexemple de la tragdie grecque est classique cet
gard : la tragdie est le chant ou la complainte des
boucs ; llment dramatique est la mort du bouc divin, cest--dire ce quon appela plus tard la Passion de
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(1) Frazer, Golden Bough, II, p. 99 seq ; et. infra, p. 556.
(2) Frazer, op. laud, III, p. 164 seq.
(3) Supra, p. 473 ; cf. Hubert et Mauss, Sacrifice, p. 83, p. 98.
Cpr. Reinach, op. laud., I, p. 21.
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ORIGINE DU THTRE
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que lart dramatique qui provient des crmonies mythiques(1) est surtout dvelopp chez les peuples ayant
une riche mythologie : cest le cas du peuple grec. Mais
lIslm est de toutes les grandes religions celle qui a la
mythologie la plus indigente. La deuxime raison, cest
quil sest trouv une socit musulmane dissidente,o la
race tait dimagination plus riche et a intgr dans lIslm le mythe du meurtre rituel et les drames sacrs qui
laccompagnent : ce sont les chiites de la Perse. Or, par
raction contre le chiisme de la Perse, lorthodoxie musulmane a toujours rprouv ces reprsentations et mme
dune faon gnrale, elle a, nous lavons vu, suspect
toutes les pratiques relatives Achor qui navaient
pas strictement leur fondement dans le hadth(2). II nen
est que plus intressant pour nous de mentionner ce que
sont les ftes de Achor en Perse : car cette vue sommaire est de nature nous clairer compltement sur le
sens des usages par la description desquels nous avons
commenc ce chapitre.
On sait quAli, Hosn et Hasan devinrent le
dversoir des besoins mystiques et mythologiques de la
Perse (3). Chaque anne les chiites persans clbrent la
mort de Hosn Kerbela par une srie de crmonies
extrmement curieuses et que nous ne pouvons dcrire
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(1) Sur lorigine du thtre, voy. H. Reich, Der Mimus, t. I, Berlin,
1903 ; Chambers, The medival Stage, Oxford, 1903 ; Preuss, Phallische Fruchtbarkeits-Daemonen als Traeger d. alt-Mexik. Dramas, in
Arch. f. Anthrop., N. F., 1903, p. 129 seq. C. R., in Ann. sociol., VIII, p.
630-635.
(2) supra, p. 530.
(3) Renan, Ml. hist. et voy., p. 141. Cf. la conclusion, p. 145.
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