Premio Nacional de Dramaturgia Joven Gerardo

Mancebo del Castillo 2012

Dramaturgia grfica de
Javier Mrquez
1

Javier Mrquez
Ciudad de Mxico, 1987. Teatrista y docente. Egresado de la Lic. en Literatura
Dramtica y Teatro. Medalla Gabino Barreda por la UNAM. Becario de la
Fundacin para las Letras Mexicanas desde 2012. Director artstico y fundador de
la compaa Disecciones Teatro.
Premio Nacional de Dramaturgia Joven Gerardo Mancebo del Castillo 2012 por su
obra The Jker, Jack, la ltima carcajada de Heath Ledger. Finalista del mismo
premio en 2008 con Hamnet y en 2009 con Can, pieza cuyo montaje fue
reconocida como Mejor Obra en el Festival Nacional e Internacional de Teatro
Universitario 2011.
Tom cursos de actuacin con Fernando Briones, David Hevia, Mario Balandra,
Gerardo Trejoluna, entre otros; as como cursos de dramaturgia con David Olgun,
Jaime Chabaud, Gustavo Ott, Jos Manuel Mora, Gerhild Steinbuch, Carlos
Nhpal, Guillermo Heras, Marco Antonio de la Parra, Mauricio Kartn, Conchi
Len y Javier Daulte; y de direccin con Alberto Villarreal, Hctor Bourges, Ottso
Kauto y Fidel Monroy.
Estren sus obras Fausto in Fausto o conversaciones de Michael Jackson ante el
crneo del hombre elefante (2011), Escribi su amor con un cuchillo en mi
espalda (coautora con Ivn Arizmendi, 2011), Reading Birds. Metafsica de una
caricatura (2011) Desmontaje hecho en C.U (2010, coautor con Alberto
Villarreal), entre otras.
Sus obras han sido publicadas por Ediciones El Milagro, Tierra Adentro,
CONACULTA, Direccin de Literatura de UNAM, Ediciones sin Nombre,
Fundacin para las Letras Mexicanas, Paso de Gato, Toma Ediciones y Annimo
Drama Ediciones.

Publicaciones
Origen, en: Supresiones, Prlogo: Alberto Villarreal Daz, Mxico, Grupo Editorial
Antropfagos, 2008.(Nausea Teatro, I)
Hamnet, en: Teatro de la gruta VIII, Grupo Editorial Tierra Adentro, 2008.
Basural 19,23-38, en: Dos dramas, Annimo Drama Ediciones, 2008.
Brehom, Mxico, Grupo Editorial Antropfagos. (Nausea Teatro II), 2008.
Can, en: Mutilaciones, Prlogo: Marco A. de la Parra, Mxico, Grupo Editorial
Antropfagos, 2010. (Nausea teatro III)
Sueo suicida de una mano en: Antologa de teatro breve para la formacin de actores,
Ediciones TOMA, Paso de Gato, 2011.
Prlogo: Seis esquirlas de la retaguardia como vanguardia en: Tres aos en
desaprendijazes de Alberto Villarreal, Mxico, Teatro sin Paredes, 2012.
Desmontaje del desmontaje en: Tres aos en desaprendijazes de Alberto Villarreal,
Mxico, Teatro sin Paredes, 2012.
Desmontaje hecho en C.U. (colaboracin con Alberto Villarreal) en: Tres aos en
desaprendijazes de Alberto Villarreal, Mxico, Teatro sin Paredes, 2012.
Can en: Grafas contra el planisferio paginado, Seleccin y prlogo: Alberto
Villarreal, Mxico, UNAM, Coordinacin de Difusin Cultural, Direccin de
Literatura, 2013.
Fausto in Fausto o conversaciones de Michael Jackson ante el crneo del hombre
elefante (Fragmentos) en: Voces/Cuerpos. Memoria de literatura joven de Mxico.
Dramaturgia, Mxico, Fundacin para las Letras Mexicanas, Ediciones sin nombre,
2013.
The Jker Jack, la ltima carcajada de Heath Ledger en Teatro de la gruta XII, Mxico,
Grupo Editorial Tierra Adentro, CONACULTA, 2013.
Escribi su amor con un cuchillo en mi espalda (coautor con Ivn Arizmendi) en: Locus
solus. Monlogos. Seleccin e introduccin: Edgar Chas, Mxico, Ediciones El
Milagro, CONACULTA, INBA, 2013 (Nuestro Teatro).
Contacto
Correo electrnico:
javier-marquez@hotmail.com
diseccionesteatro@gmail.com

Facebook:
Javier Mrquez
Twitter:
@JavierMarquezzz
Blog:
http://diseccionesteatro.blogspot.mx/

In memoriam
Heath Ledger
para Laura Muoz
En cuanto la clase media efecta su revolucin econmica,
cine y cmic se apresuran a instaurar los mitos de esta clase
nueva. []Por primera vez en la historia de la humanidad
puede hablarse de mitos que no son de origen divino (todas
las religiones) ni humanos (mitologa renacentista) ni
tampoco ideolgicos (gestas) sino que son realidades
objetales que el estructuralismo no siempre correctamenteha sabido ver como lenguaje.
Terenci Moix, Historia social del cmic
Los mitos contemporneos mantienen la funcin social de los
mitos antiguos, pero con una diferencia fundamental que
cuestiona su justificacin racional: los mitos de la
antigedad eran precrticos, y los contemporneos son
transcrticos, esto es, rechazan ser valorados por la razn
crtica y, por eso, es definitivo eliminar este aspecto de la
racionalidad. Su intento es justificar la situacin en que se
encuentra el orden social, mediante la ocultacin de los
problemas reales vigentes. Desfigurando y manipulando las
formas actuales de existencia tratan de inventar nuevas
ilusiones y de reencantar de nuevo el mundo, no insertndolo
en la dimensin de lo sagrado, sino en el de la ms sucia y
grosera materialidad. Describiendo la realidad mediante
ideologas y principios alienantes, no confirmados por la
prctica social, terminan no slo adaptando a los seres
humanos a lo que hay, sino que llegan incluso a sublimar la
realidad, haciendo de la razn un instrumento de
dominacin.
Julin Arroyo Pomeda, Mitos contemporneos y filosofa
Apofenia: capacidad para encontrar patrones lgicos donde
no los hay. Se ha sugerido que la apofenia es un vnculo
entre la psicosis y la creatividad.
Muere como un hroe o vive lo suficiente para verte
convertido en villano.
HARVEY DENT, The Dark Knight

-cdigoDentro de la obra no se sigue la tradicional reparticin de personajes

sino que cada uno est representado por una tipografa. A su vez los
personajes se desdoblan en otros y ello se marca con cambio de color
especfico como se muestra a continuacin.

Batmn

Jack Nicholson/ Jker Nicholson

Michelle Williams/ H. Quinn

Lugar: El insomnio

Tiempo: El causado por

medicamentos como el
Ambien

Antes de entrar a la sala se le da al pblico una hoja con

unas preguntas que tendrn que contestar:
Qu quieres ser cuando seas grande?
Qu estudiaste?
A qu te dedicas?
Si pudieras ser alguien ms, qu persona te gustara ser?
Se le entrega tambin un naipe al azar.
Cada funcin se selecciona una figura de naipe que recibir
una sorpresa al final.

-La identidad secreta de BatmnCuando era nio,

Como a todos,
Me preguntaron
Qu quieres ser de grande?
Yo respond:
Quiero ser Batmn.
Se rieron de m.
Fui creciendo
Y la respuesta cambi:
Quiero ser arquelogo;
Porque acababa de ver
La triloga de Indiana Jones.
Volv a cambiar la respuesta:
Quiero ser abogado;
Porque acababa de ver
Se presume inocente
Tambin con Harrison Ford.
Pens entonces:
No mames,
Si quise ser arquelogo y abogado
Por ver 2 pelculas de Harrison Ford
Entonces creo que no me estoy dando cuenta de lo que quiero ser
Y es bastante evidente:
QUIERO SER HARRISON FORD!
El problema lleg cuando quise ser polica
Por haber visto las 4 Armas Mortales con Mel Gibson.
S, quise ser Mel Gibson.
Cuando tuve qu decidir carrera
Fue cuando llegu al meollo del asunto y dije:
QUIERO SER ACTOR
Qu jodido,
Querer ser actor en Mxico.
As hice la carrera de teatro en la UNAM
Sal como dramaturgo.
Y un buen da me volvieron a preguntar:

Qu quieres ser de grande?

Lo pens mucho y dije:
Batmn.
As llegu aqu.
S,
Me escrib sta escena para m.
Me di cuenta que toda mi vida haba querido una sola cosa:
SER BATMN
Pero es jodido querer ser Batmn en Mxico.
Salvo que te contrate Six Flags
O te pongas de estatua viviente en el centro de la ciudad.
Y todo esto es triste.
Y pattico.
Ni siquiera puedo decir el nombre original del sper hroe
Por cuestiones de derechos de autor.
No soy Batmn
Slo soy Javier Mrquez
Vestido de Batmn.

-Parte I-

Sonre

Madrugada

Nunca sers un mejor JOKER que YO ja ja Ja JA JA JAAA

JAJAJAJAJAJAJA

10

-Jker diaryDa 6

Jker aparece por primera vez en Batmn#1

Carece de un pasado.
Aparece solamente como un villano basado en el expresionismo
alemn.
Basado en The man who laughs de Paul Leni
A su vez, la pelcula est basada en la novela homnima de Vctor
Hugo. La novela narra la historia de un personaje al que se le
practican deformaciones en su cara para que parezca que
siempre va sonriendo. stas deformaciones son parte de la
venganza del rey hacia la traicin que el padre del personaje
principal cometi.
Orgenes

La primera versin que se da en el cmic es en Red

Hood. Un caso que no pudo resolver Batmn. Llevaba
una mscara de metal roja y su objetivo era robar 1
milln de dlares y retirarse. Batmn lo persigue y Red
Hood se ve obligado a saltar hacia el tanque de
qumicos. Logra sobrevivir y la mutacin lo convierte en
Jker. Batmn reabre el caso 10 aos despus y Red
Hood reaparece. Batmn lo atrapa.
En la versin de Tim Burton su nombre es Jack Napier
Casi todos coinciden en que cae a un tanque lleno de
una sustancia qumica en la planta de Naipes Monarch
Alan Moore le da una mujer y un beb que mueren en
un accidente domstico justo cuando est por cometer
un asalto.
Hubo un tiempo en que no era as. Pero no recuerdo
cmo era. Si prefiero un pasado, quiero uno con opcin
mltiple
THE KILLING JOKE
11

ste es mi Jker

-Pgina Uno-

12

!$%$&(/&(&($
E$%$% Alguna vez
haz bailado con el diablo
bajo la luz de la luna?

&/&()(=%&%$$$
&/&/(

13

- Pgina Dos-

Cmo has estado, muchacho?

Uno siempre se entera

Deberas disfrutarlos

Lo son,
Pero tienes que encontrarle el lado divertido a la vida.
A sta vida.
No los vas a poder erradicar
A menos que quieras ir asesinando uno por uno.

Seguro.
Tienes mala cara.

Y eso?

14

Me refiero a que no duermes.

Qu pastillas?

No hagas eso, muchacho.

Cuando me recetaron esas cosas
Lo nico que recuerdo es que en un momento estaba en mi
casa hablando por telfono
Y al siguiente estaba conduciendo mi coche
A 50 millas de mi casa.
Esa madre no te hace dormir.
Desconecta el cerebro.

S, siempre resulto muy chistoso.

15

Ja, te debi de haber dado un susto enorme.

Tal vez.
Te noto un tanto deprimido.

Oh.
Deberas sonrer ms.

Para qu?

Jack Nicholson se
desmaquilla y
debajo del
maquillaje surge
Jker Nicholson

Oh, eso es fcil, mira.

Quieres saber cmo consigo sta gran, gran sonrisa?
A mi padre,
A mi idiota padre
Se le ocurri traicionar al rey
Digo
Por qu no?
Qu poder puede tener un rey imbcil
Sobre sus vasallos?
Bien
Mi idiota padre traiciona al rey imbcil.
Mi idiota padre sale corriendo y se esconde

16

S,
Lanza la piedra y esconde la mano.
As era mi idiota padre.
El rey imbcil,
Bastante encabronado, por cierto
Busca a mi padre por todos los rincones del mundo
Evidentemente lo encuentra con su hijo
YO
Lleva a ambos a una celda especial
Donde varios juguetes esperan a mi padre
El rey imbcil comparte los juguetes con mi estpido padre
Lo tortura hasta matarlo.
Despus
Por qu no?
Piensa el rey
Extendemos la venganza hasta el hijo del idiota cadver
Se le hace divertido
Y con sus juguetes
Modifica la cara del hijo del traidor
Lo hace feliz
Feliz para siempre
El rey imbcil ahora benvolo
Hace feliz para siempre al hijo del idiota traidor
Lo hace sonrer para siempre
Le traza sta gran sonrisa
PARA QUE EL HIJO DEL IDIOTA TRAIDOR
SE EST BURLANDO DE SU IDIOTA PADRE
TODA LA VIDA
AHORA EL HIJO DEL IDIOTA CADVER ES
EL HOMBRE QUE RE!

JEJEJE JU JA JI JAJAJAJAJA JUA JE JE JE

JRAJAJA JIA JIA JIA JAMBAN JEJE

17

-Pgina tres-

Heath?
Ests en tu departamento?

Llevo tocando la puerta media hora.

Hola,
Ests bien?

Qu bueno que ya puedas dormir mejor.

Seguro ests bien?

18

Matilda se qued con mi mam.

Heath, no recuerdas nada.

Verdad?

.
A ver, dime qu es lo que recuerdas?

Jack?

19

Jack Nicholson estuvo aqu?

El Jker?

Qu chistoso.

Eso deberas hacer.

Te ves mejor cuando sonres.
Deja de ser tan serio.
Deberas sonrer ms.

Anda, intntalo.
Ves?
Insisto, te ves mejor as.

20

Qu te pasa?

Por sonrer?
Tal vez por no dormir bien.

21

H. Quinn hace una

espectacular coreografa con
armas de fuego desde
revlveres hasta bazookas.
La meloda es compuesta
con los propios sonidos de
las armas.

22

-Parte II-

La risa de Jker

23

-Jker diaryDa 17
He estado experimentando con varias voces para Joker pero aun
no encuentro la apropiada.
Pasa algo curioso:
cada que intento una nueva voz en mi cabeza parece
que resonaran todas las anteriores, como si se fueran
sumando una a una.
Lo mismo sucede con las risas.
Me produce dolor de cabeza

24

Da 46

Lista de las cosas que hacen rer a Joker

SIDA
Mascotas muy queridas en accidentes de trfico muy
desastrosos
Estadsticas
Estuche de lpices
Comidas que sustituyen al desayuno y al almuerzo
La tabla peridica
Genios que sufren daos cerebrales irreversibles
Noticias MUY malas
Prdidas de F
Sombreros mexicanos
La poltica
Peces destripados an vivos
Peces destripados an vivos
Peces destripados an vivos
Cncer intestinal
Mster Ed.
Armas en los colegios
Mutilaciones
Racismo
Alzheimer
Batmn
Batmn
Batmn

25

-Pgina Uno-

Heath!

Estruendosa:
Una risa se columpiaba sobre
la tela de mi crneo.
Comienza la metamorfosis.

En tu cuarto.
En tu departamento.

Llegu hace rato.

T me abriste la puerta.
Te empezaste a sentir mal.
Yo te traje a tu cama.

Tranquilo.
Tambin me dieron una semana de descanso.

Por eso decid venir.

Sin Matilda.
Para que hablramos.
Para que intentramos arreglar las cosas.

26

Tranquilo, Heath.
Respira.
Estoy aqu,
Contigo.
Estamos solos.
Pensemos en otra cosa.
Desde que nos separamos
No s a dnde ir.
No puedo imaginar en el mundo
Un sitio donde me pueda sentir bien.
Por eso vine.

Me siento como una herida abierta andante.

Cuando tengo demasiado tiempo libre
Es cuando las cosas se vuelven un poco ms caticas.
Por eso prefiero no tener tiempo libtre.

27

Matilda te extraa.
Extraa a su pap.
Sabes que ella es ms importante que cualquier relacin,
Ms grande que todos los premios.
Pregunta por ti a cada rato.

Pero

No s.
Si quieres yo abro.
Quin?

Jack rompe la puerta a hachazos.

Heeeeeere is Johnny!
JAJAJAJAJA

Dos risas se columpiaban

sobre la tela de mi cerebro.

28

Qu bueno que ustedes dos se lleven un poco mejor.

Aunque a decir verdad,
Me pongo un poco celoso,
Eh, querida?

No te preocupes, pastelito.

No sabes hacer otra cosa que lanzar preguntas?

Porqu no hueles mi flor.
Harley,
Te dije que lo hicieras sonrer,
ve nada ms que aspecto tan pattico sigue teniendo.

S, s, Harley.
Harley Quinn.
A poco no suena como Arlequn?
Por eso me atrajo desde el principio.
Su nombre me deca que simpatizaramos en ideales.
Qu fue lo que te llam la atencin de Michelle?

Pastelito, apenas y me diste tiempo.

Todava ni siquiera me senta cmoda con el disfraz.

S, Heath.
Esto est pasando.

Heath se desmaya.

Qu clich!

29

-Pgina DosHeath se despierta

amarrado a su cama.

Qu bueno que despiertas, cario.

Vamos, termina
lo que ya
comenzaste.
Agrrame las nalgas.
Oh, s
Qu bien se siente.

Un pequeo
desmayo, amor.
Perdname
por no esperar
A que
despertaras,
Pero
Estaba
Tan caliente
Y t te veas
Tan violable
Ay, S
Ms rpido!

No, cario.
As estamos
Bien.
30

Bsame.

Se prende la luz.
Es Jker Nicholson quien est
desnudo encima de Heath Ledger.
H. Quinn sentada a los pies de la cama
se quita su disfraz de Michelle Williams
y se viste con su atuendo tpico de
arlequn rojinegro. Se maquilla.

Ay, vamos, Heathy

Eso no pensabas cuando estbamos a oscuras.
Considralo uno de tus sueos hmedos!
Una fantasa!
No lo niegues.
Yo s que lo deseabas!

Bsame.
OUCH!
S,
Murdeme el labio.
Otra vez.
Eso le excita ms a sta perra.
Estoy seguro que ni Michelle
Te haba hecho sentir esto.
O t que dices, Harley?
Soy la mejor puta que te has cenado
S,
Baby,
Vente,
Vente.

Ah, jugamos a la violacin!

Qu travieso eres
Me excita!
Me excitas, cario,
Desde que saliste en esa pelcula
10 cosas que odio de ti

31

Seguro Michelle te puede enumerar ms,

Cierto, Harley?
Ay, pero cmo me frot mi rajita vindote.
Uy, y luego El Patriota
Con el papacito Mel
Que MELame las tetas.
Ah, baby, UF,
Te veas muy
Muy bien.
Dije:
Ese es un macho
Y me vine tantas veces
Como soldados muertos tiene la pelcula.

Una, cario, Heathy, una

Y djame confesarte algo
Cuando saliste de puto
UFFFF!!!
Vestido de vaquerito
Y pensar que te montaste al idiota ese
Cumpliste una de mis fantasas
Por eso me senta en deuda
Y ahora cumplo una de las tuyas
As AS AS

Ay, mi vida,
Qu venida acabas de tener!
Uf!
Eres potente
Macho

32

No seas as conmigo
Eres como todos
Me usas y me botas

Llora

Yo que te entregu todo

MI VIRGINIDAD
Ni siquiera se la haba entregado al puto murcilago ese
Que, aqu entre nos, me gustaba ms Michael Keaton,
Y ahora
Me haces esto
Yo s que no quisiste decir eso
Slo abrzame
Abrzame.
S, as
Con tu cabello le das al momento
un aura especial.
No s si es arte.
Djame decirte lo que estaba pensando:
Un da estaba en la tina
Y me di cuenta porqu mi destino
Era la grandeza.
Ya sabes cmo le preocupan
Las apariencias a la gente.
Esto es atractivo.
Esto no.
Yo ya dej todo eso atrs.
Ahora hago lo que para muchos es un sueo.
Hago arte
Hasta que alguien muere.
Tres risas se columpiaban
Entiendes?
sobre la tela de mi cerebelo.
Jajajaja
Soy el primer artista-homicida de tiempo completo en el mundo.
Mira,
No debemos compararnos con la gente normal.
Somos artistas.
Por ejemplo,
Djame inspirarte con una de mis obras.
Te unirs a m en la vanguardia esttica.
Ella es un mero bosquejo.
Estoy interviniendo a Harley
Segn mi filosofa

33

Ahora es como yo.

Una obra de arte viva.
T haces a tus personajes obras de arte vivas,
Encarnadas en ti.
Como si te pusieras un disfraz.
Yo uso a alguien ms.
Los lienzos y materiales de escultura no me bastan.
Mi filosofa es sencilla.
El nico arte posible hoy en da
Es el arte de ser feliz.
Por eso yo me propongo hacer feliz a todos.
Hacerlos sonrer de por vida.
Esculpir su rostro y su cuerpo
Hasta llegar a su felicidad.
Dicen que la felicidad se encuentra dentro de uno mismo.
Miguel ngel deca que esculpir era pulir el mrmol.
Que dentro de las piezas de mrmol estaba ya la escultura.
Su trabajo se limitaba a quitar los excesos.
Yo pienso lo mismo.
Pero el mrmol no me gusta.
Me gustan los cuerpos humanos.
Y sabes?
La escultura real
La belleza perfecta
La felicidad s est dentro de los cuerpos!
Porque debajo de los cuerpos
Slo veo carne, sangre y huesos!
Ah est la felicidad humana!
El nico arte posible es el arte desollado!
Ese es mi proyecto,
Mi meta.
Idealizo un mundo con los cuerpos esparcidos
Por las aceras de las calles
Mientras resuenan las carcajadas de los huesos por toda la contaminacin
citadina.
Cuerpos con la sonrisa tatuada en sus caras.
Sonrisas apiladas una sobre otra
Hasta generar la gran risotada de la humanidad.
Hasta alcanzar la felicidad de toda la humanidad!
Quieres ser feliz, Heath?

34

S quieres ser feliz!

.
No seas pesimista, compaero.

Lets put a smile on that face.

JAJAJAJAJAJJAJAJAJAJAJA

Cuatro risas se columpiaban

sobre la tela de mis
neuronas.

35

-Parte III-

Super-sanity

36

-Jker diary-

Sobre Jker

Da 57

Super-sanidad
Una brillante y nueva modificacin de la percepcin humana,
ms ajustada a la vida urbana de finales del siglo XX
ARKHAM ASYLUM
Quizs sea el paradigma del hombre extremadamente complejo
del siglo XXI, capaz de entremezclar personalidades como un
crupier reparte los naipes de sus barajas
THE CLOWN AT MIDNIGHT

Joker es un payaso psicpata, asesino en serie y

esquizofrnico sin un gramo de empata. Alguien con
muy poca consciencia de sus actos.

37

-Pgina UnoNo soy un monstruo sin empata.

Slo estoy adelantado a mi tiempo.
Escucha a la doctora Harleen Quinzel,
Excelente gimnasta.
Por ello logr obtener una beca para estudiar Psiquiatra
Dentro de la Universidad de Gotham.
Ah, vaya que aprovech sus dotes gimnsticas con el cuerpo docente.
Hizo su internado en el Arkham Asylum
Porque, ya sabes, eso de la psicologa clnica estaba de moda.
Tratar asesinos seriales da ms cach y glamour.
Ah me trat y entendi todo.
Explique la conclusin a la que lleg en su tesis, doctora Quinzel.

Jker es un caso especial. Algunos de nosotros no creemos que necesite

estar bajo tratamiento. De hecho, no estamos seguros si debiramos
considerarlo enfermo. Lo ltimo que dice es que lo posey el Barn
Ghede. El vud Loa. Estamos empezando a pensar que puede ser un
desorden neurolgico similar al sndrome de Tourette. Es posible, de
hecho que estemos ante una especie de Super-sanidad. A diferencia de
ti y de mi, Jker no parece tener control sobre la informacin
sensorial que recibe del exterior. l slo puede andar en caos. Fluir.
Es por eso que algunos das es un payaso luntico, otros un payaso
psicpata. No tiene personalidad real. l se crea cada da. Se cree el
amo sin reglas del mundo como en el teatro del absurdo.
Eso!
es lo que te ofrezco, Heath.
La Sper-sanidad.
La Sper-sanidad es el siguiente paso en la evolucin humana.
Es el siguiente paso en la evolucin de la personalidad.
Pinsalo.
Y vers que digo lo correcto.
Doctora Quinzel, ilstrenos.

38

El individuo ya est fragmentado.

La esquizofrenia estuvo de moda en la segunda mitad del siglo XX.
Escuchar voces por todos lados.
UUUhhhh

El deseo de compaa manifestado por el inconsciente.

La dcada de los 90 fue la dcada de la bipolaridad.
El individuo fragmentado en 2:
en un momento se es feliz
y en otro se es terriblemente miserable
o terriblemente agresivo.
Hoy
En pleno siglo XXI, nadie,
Nadie en ste mundo es realmente feliz con quien es.
Millones de personas caminando hacia su trabajo mientras piensan que
sera mejor ser cualquier otra persona.
Sera ms fcil ser otra persona.
Por ejemplo,
Te voy a contar unos cuantos chistes:
Se leen las respuestas que escribi el pblico.

Te parecen buenos chistes?

Mrate,
Cinco risas se columpiaban
sobre la tela de mi razn.
Cunta gente no quisiera ser t!
Tienes 28 aos,
Eres exitoso,
Te cogiste a unas buenas viejas.
ERES MILLONARIO!
Y sin embargo aqu ests Heathy
Deseando,
Berreando por ser alguien ms.
No quieres ser el nio bonito de Hollywood.

39

Quieres ser UN ACTOR RESPETABLE!

Pero, nio bonito,
Qu quieres ser cuando seas grande?
MARLON BRANDO?
SEAN PENN?
DANIEL DAY LEWIS?
Yo te ofrezco dejar de querer ser alguien ms
Dejar de poner el cielo en el infierno ajeno.
S, Heathy,
has sido un galn seductor,
el hijo de un gran independentista,
un hippie australiano,
un vaquero PUTO!
Has sido alguien ms.
PERO SLO HASTA QUE SE DICE
CORTE!
CORTE!
CORTE!
CORTE!
CORTE!
Y entonces regresas a tu propio insomnio descontrolado.
A tu cerebro salvaje que corre sin freno.
A tu pattica soledad.
A la distancia real de tu hija.
Yo, mira qu generoso soy,
Yo Heathy, cario
Te ofrezco ser

T!
Cada da una nueva personalidad pero seguir siendo t.
Qu quieres ser hoy?
Vamos, dmelo.
Qu se te antoja?
Deja de lado la definitividad del destino,

40

brete al CAOS
Tu mueca lo lleva tatuado: KAOS

No, Heathy, mi amor,

T eres Kaos
Deja de lado el juego con las constelaciones,
Y accede al azar de los naipes.
Vamos, bajo qu carta quieres nacer hoy?
Heath toma una carta

JAJAJAJAJAJAJAJAJAJA ME ENCANTA! ES UN GRAN INICIO!

Seis risas se columpiaban

sobre la tela de mi memoria.

41

-Pgina DosPanel 1. Heathy Jones.

Msica de Indiana Jones.

Heath hace todo tipo de
proezas con el ltigo y de
pronto lo persigue una
gran roca de la que logra
escapar.

Panel 2. Heathy Skywalher

Duelo de sables de luz

Heath,
Yo soy tu padre!
Panel 3. Heath Corleone
Heath sentado detrs de
un escritorio.

H. Quinn tuerce del brazo

a Jker Nicholson

No, por favor Don

Corleone, Perdneme la
vida.
Heath se levante toma
Jker Nicholson y le da un
beso en la mejilla.

NO!
Panel 4. Una nueva carta

Jker Nicholson baraja los naipes.

Heath escoge una nueva carta.
Se impresiona.

Uf, Heath,
Sabamos que un da llegaramos a esto.

42

Siete risas se columpiaban

sobre la tela de mi cordura.

43

H.
Quinn
hace
un
espectacular nmero donde
mutila gente y luego hace
una
instalacin
en
el
espacio. La meloda es
compuesta con los gritos de
la gente mutilada y las
herramientas
que
se
decidan utilizar.

44

-Parte IV-

Dormir, morir, quizs

soar

45

Set de TV

-Pgina UnoQu opina de que otro joven actor,

Heath Ledger,
Acte el papel de Joker
En la prxima pelcula.
The dark Knight?
Djame ser como no soy en las entrevistas.
ESTOY FURIOSO
ESTOY FURIOSO
Nunca me avisaron de una secuela con el Joker.
Yo s cmo hacer eso!
Nadie me pregunt.

Nadie te coment nada?

No.
Hay cosas que,
De cualquier manera,
No puedes creer que hayan sucedido.
No preguntarme cmo hacer una secuela es una de esas cosas.
Tal vez no es un error.
Tal vez fue lo correcto,
Pero para ser cndido.
Estoy furioso.

Me sorprende escucharte tan competitivo en un papel como

ese.
Bueno, el Joker viene desde mi infancia.
As me involucr con l en un primer momento.
Es un papel que siempre debera hacer yo.
Porque slo yo puedo conseguir esa sonrisa.
Quieren saber cmo consegu sta gran, gran sonrisa?
Resulta que
Yo me cri con mi madre
Y mi hermana
Aproximadamente 17 aos mayor que yo.

46

S,
A mi madre se le fue la cabra.
Crec normal.
Alguna vez lo fui.
Adoraba a mi hermana:
Era hermosa, me cuidaba.
Siempre estuvo al pendiente de m.
Me protega cuando haca travesuras.
Me protega de mam.
Porque cuando me cachaba mam en algo malo,
Me daba una madriza con el cinturn! Ja
Muy bien
Crecemos juntos
Un ambiente agradable.
De cualquier familia estadounidense
De clase media.
TV a color y esas mierdas.
Termino mis estudios.
Comienzo a actuar con el pie izquierdo.
Intento escribir guiones de cine.
Pero hasta que trabajo con Peter Fonda en Easy Rider
Obtengo mi primera nominacin al Oscar
Y me empiezan a tomar en serio.
Esto, todo,
Lo comparto con mi hermana.
Un da cualquiera,
Ni siquiera recuerdo qu da de la semana era,
Recibo una llamada.
Mi hermana ha fallecido.
Las razones no importan.
Nunca importa la razn.
Lloro.
Lloro como un nio.
Voy al funeral.
A todos los ritos.
La enterramos.
Y luego de eso,
Antes de que las lgrimas se secaran de mis ojos
Mi madre
Mi amorosa madre
Me dice

47

TU HERMANA ERA TU VERDADERA MADRE!

JAJAJAJAJAJAAJEJEJJAJAJQJJJEJEJJUJMJ
S
MI HERMANA ERA MI MAM!
Haban guardado el secreto para no deshonrar
La re PUTAcin de mi hermana/madre
Fue cuando me di cuenta que toda mi vida
haba sido un gran chiste
Que toda mi vida sera un gran chiste
Por eso ahora voy rindome por todos lados
De mi PUTA vida!

JAJAJAJAJJEJEJEJEJJJJUJUJUJUJYUJUJUJUJJIUJJJJJUJIJ
UJIJJJ JERERJE

Ocho risas se columpiaban

sobre la tela de mi sanidad.

48

-Jker diaryDa 109

Sigo experimentando con la voz, pero sobre todo con las risas.
Siguen acumulndose en mi cabeza
son muchas
centenares
no puedo descartarlas
Por ms que quiera no
me duele la cabeza

ME DUELE MUCHO

49

50

-Pgina DosJker Nicholson y H. Quinn comen

palomitas mientras miran la escena.

Un poco exagerado, no crees querida?

S, le falta verosimilitud.

Se golpea la cabeza contra la pared.

OOOHHH, eso fue bueno.

Aunque creo que le falta formacin.

S, eso es, le falta formacin.

51

No,no,
Mal dicho ese texto.

Creo que no es tanto problema del actor sino del guionista.

No lo defiendas, cario.

Ese es muy buen discurso.

52

Yo le dara una nominacin.

Eres muy benvola.

Uf, sera todo un honor.

Heathy, sino puedes salir por la puerta principal

Sal por la puerta de emergencia.

LA LOCURA ES LA SALIDA DE EMERGENCIA.

KABOOOOMMMM
JAJAJAJAJA
Vas a estallar Heathy?

Nueve risas se columpiaban

sobre la tela de mi locura.
Ups, creo que s.
JUJUJUJAJAJA

53

Qu podemos hacer por l

Dra. Quinzel?

Slo se me ocurre recetarle pastillas para dormir.

A ver
Qu tenemos aqu?
Diazepam
Temazepam
Alprazolam
Y doxilamina.
No, Heathy, esas pastillas son malas.
Se las acerca.

Haz bailado con el diablo bajo la luz de la luna?

Toma,
Mzclalas con stas,
A m me han servido,
Anda
Un poquito de oxicodona
E hidrocodona.
S, as es, reljate,
Reljate

54

All estarn
En tus sueos

Ves, Heathy?
Jker siempre cumple.
Queras dormir
Dormir era tu felicidad
Te hice dormir
PARA SIEMPRE
JIAJAIJAIJAJAJAIAJA
Que conste que se lo advert
Esas pastillas eran peligrosas.
Hemos terminado aqu, querida.
Una sonrisa ms para la pila.

Diez risas se columpiaban

sobre la tela de mi demencia.

Jker Nicholson y H. Quinn sale.

55

Como vean que resista

Fueron a llamar a la muerte.
La metamorfosis ha
terminado.

56

-Parte VWhy so serious?

57

-Jker diary-

58

-ltima pgina-

Chris Nolan:Fue tremendamente

emotivo, una vez que falleci,
tener que volver y verlo cada
da... Pero la verdad es que me
siento muy afortunado por tener
algo productivo que hacer, tener
una actuacin de la que estoy
muy, muy orgulloso, y en que
haya confiado en m para poder
terminarla

Mel Gibson:
Tena una gran
esperanza en
l. Iba en
ascenso y
perder la vida
tan joven es
una prdida
trgica.

Jack Nicholson:
Se lo advert

Morgan Freeman: Trabaj

en The dark Knight, pero
Heath y yo nunca nos
conocimos, nunca
estuvimos en el mismo set,
as que me impact tanto
como a cualquier otra
persona.

59

Me alegra que ests muerto!

60

61

62

Soy Jack Nicholson.

Eres nadie.
Otro mariquita bonito de Hollywood
Que no supo cmo sobrellevar el estrellato
T solamente tuviste miedo al xito y te echaste a dormir.
Creaste fama y te echaste a morir!!!
Todava tengo varios chistes bajo la manga.

63

64

65

Ahora s pregonas el caos.

66

67

Jker Nicholson intenta golpear a Jker Ledger con

una pistola que dispara un guante de box.

YO HICE EASY RIDER

BARRIO CHINO

Jker Nicholson utiliza todos

los juguetes de bromas que
encuentra para utilizar contra
Jker Ledger quien los evade.

ATRAPADO SIN SALIDA

EL RESPLANDOR

68

LA FUERZA DEL CARIO

MEJOR IMPOSIBLE

LOS INFILTRADOS

YO PUDE TOCAR MIS TRIUNFOS CON MIA PROPIA PIEL!

YO TUVE EN MIS MANOS 3 SCARES!
MRATE A TI!
T NO TENDRS NADA!
NO VERS TRIUNFAR A TU ESPOSA
NO VERS CRECER A TU HIJA
NO ESTARS CON ELLA EN SU GRADUACIN
NI EN SU BODA.
ELLA SOLAMENTE TE RECORDAR EN IMGENES!
UN PADRE BIDIMENSIONAL!
ELLA SE REPROCHAR MS TU MUERTE
PORQUE PARA ELLA
SU VIDA SER A PARTIR DE TU AUSENCIA.
QU ES MS PATTICO?

YO O TU CEREBRO?

Jker Ledger somete a Jker Nicholson

69

YO PODR ESTAR VIVIENDO MI DECADENCIA

PERO T NO PODRS NI SIQUIERA DISFRUTAR EL XITO.

Jker Ledger lanza

cuchillos alrededor de
Jker Nicholson como
en un clsico acto
circense.

70

.
Siempre ser el mejor Jker.

Vete a la

Jker Ledger mata a Jker Nicholson.

La risa de Jker Nicholson sigue sonando.

71

Entra Michelle
Williams.

Qu..?

La toma violentamente

Le mete el cuchillo a la boca.

Estaba en Suecia
Grabando Mammoth cuando me enter.

Tom el primer avin para Nueva York.

Tena esta sensacin de que te vera aparecer
Detrs de un rbol
O a la vuelta de la esquina.
72

Fue horrible.
Tuvimos tu velorio en Estados Unidos.
Despus hicimos un segundo velorio con tus cenizas en Australia.
S que no queras que estuviramos tristes.
Saliendo del velorio,
Corrimos directo hacia el mar e hicimos algo divertido.
Mis lgrimas se mezclaron con el agua del ocano,
Mis sonrisas con los reflejos del sol sobre el agua.
Rea y lloraba al mismo tiempo.
Tuve que regresar una semana ms a Suecia
Y despus grab otra pelcula.
No me preguntes mucho
Tengo bastantes huecos en mi cabeza.
Quiero solamente salir de casa a caminar
Y voltear a ver el sol
Y dar la vuelta en una esquina donde me encuentre con un recuerdo tuyo.
Pero es imposible con todos los paparazzis fuera.
Me estoy volviendo loca
Siento que me vuelvo loca.
Es mucho.
Trato de lidiar con lo que me pas
Y trato de lidiar con lo que est al otro lado de la puerta.
Voy acariciando el rostro de la gente
Y les digo:
-Mrate, te mueves,ests aqu.
Todo es efmero
Me siento atrapada.
H. Quinn saca una pistola y
encaona a Jker Ledger
Y no soy solo yo,
Hay alguien ms a quien trato de proteger
Y no puedo.
No puedo detenerlo.
No puedo dejarlo pasar y ya.
Trato de encontrar maneras de explicarlo
O protegerla de ello.
73

Es como si quisieras seguir adelante tu vida,

Preparar la cena
Pero el techo ya no existe en tu casa
Y las paredes se caen.
Lo que me calma,
Tal vez parezca tonto,
Pero es slo una taza de t.
Paso mucho tiempo tomando baos y t.
Doble calor reconfortante.
Tu muerte ha cambiado mi forma de ser madre
De ser amiga,
De ver mi trabajo:
No importa si eres mejor que lo que haba antes
Todo es transitorio.
Cuando verdaderamente has perdido todo
Entonces eres rico en prdida.
La prdida como riqueza me hace rer.
Slo pienso
Podrida apestando en riqueza!
Podrida apestando en riqueza!
Como una perversa horca de humor.
Me hace rer
Me hace sentir ebria.
Me hace sentir grande en la prdida
En la cuerda floja
Camino a la tristeza y a la histeria.

HAHAHAHAHAHAHAHAHAHAHA
HA

BANG

74

Estoy harta de que me apuntes con pistolas,

Me saques a patadas en la noche como si fuera un vil gato.
Yo he estado ms cerca que t de alcanzar tu gran sueo.
Yo soy lo ms cercano que vas a estar de realizar tus pesadillas.
No ms actriz secundaria, seor J.
Ahora me toca a m hacer la broma de nuestras vidas.
Mi amor por ti
Es el trastorno psicolgico ms grande de la historia de la humanidad.
Lo amarra del pie.
Lo cuelga de cabeza.

Quieren saber por qu tengo sta gran sonrisa?

Porque soy cursi!

75

H. Quinn hace una

espectacular coreografa
donde baila con el cadver
de Jker Nicholson y con el
herido Jker Ledger de
cabeza. La meloda procede
de las carcajadas de ambos
Jkers.

76

-El mejor Jker-

Y el Oscar
es para

HEATH
LEDGER!

77

A la salida del teatro est

H. Quinn sentada en una
mesa.
Encima de ella un letrero:

H. Quinn lee los naipes y la

suerte del pblico que tenga
la figura del naipe que se
decida ese da.
Queda a criterio de cada
montaje generar un manual
para la lectura de los naipes

78

The Jker, Jack. La ltima carcajada de Heath Ledger: un encuentro con la

dramaturgia grfica de Javier Mrquez
Andrea Garza Garza
Con varias intenciones, como las posibilidades en potencia del jker en una partida de
cartas, la voz de Harvey Dent de The Dark Knight se reconstruye en la mente del lector
al pasar por el tercer epgrafe de la obra de Javier Mrquez:
Apofenia: capacidad para encontrar patrones lgicos donde no los hay. Se ha
sugerido que la apofenia es un vnculo entre la psicosis y la creatividad.
Muere como un hroe o vive lo suficiente para verte convertido en villano .

Hay en esta cita, junto con el ttulo de la obra, la intencin de ir recreando el juego de
los cdigos lingsticos y visuales que ha generado en conjunto el cmic y el cine de
Batman. Adems, alude a una estructura particular con la cual ya se topar el lector
posteatral o posdramtica cuya potica se caracterizar por una ausencia de patrones
lgicos en funcin del teatro aristotlico y tradicional: en la apofenia del autor, del
lector y del director recaer la propuesta dramtica. Pero sobre todo, y de manera ms
inmediata, el epgrafe empapa al incipiente lector del nimo de sus personajes: psicosis
y creatividad; villana y decadencia; hroe e inmortalidad.
The Jker, Jack. La ltima carcajada de Heath Ledger, obra ganadora del Premio
Nacional de Dramaturgia Gerardo Mancebo del Castillo 2012, genera su propio cdigo
desde que se anuncia como dramaturgia grfica:
Dentro de la obra no se sigue la tradicional reparticin de personajes sino
que cada uno est representado por una tipografa. A su vez los personajes
se desdoblan en otros y ello se marca con cambio de color especfico como
se muestra a continuacin.

Este desdoblamiento parece hablar, en primera instancia, de una doble personalidad que
recuerda el tema de la locura del Jker de Batman. El actor Heath Ledger se transforma
en su propia interpretacin del Jker; Jack Nicholson en el suya y Michelle Williams, la
actriz con la que tuvo una hija Ledger en 2005 adquiere el papel de Hearly Quinn. De
igual forma el personaje de Batmn (y no Batman) tambin adoptar un doble papel: el
del dramaturgo. La tipografa y los colores caracterizan los dilogos de cada personaje y
su desdoblamiento a lo largo de la obra teatral. Mas que hablar de un doble, se trata de
un carcacter interpretando a un actor y su personaje, es decir, se muestra en la ficcin el
proceso de representacin actoral, de la adopcin del personaje. En la obra, Heath
Ledger se va apropiando de su papel de Jker para la pelcula de Chris Nolan guiado por
el actor/ personaje Nicholson/Jker.
Es entonces que la transtextualidad se complica. No se trata de un nivel de
metatextualidad donde el carcter es consciente de su calidad de actor y anuncia en la
obra cules sern sus papeles, sino que el actor al ejecutar su caracter representa
exactamente el acto que realiza, cuyos referentes son reales, en este caso el trabajo
actoral de Heath Ledger. El actor interpreta un actor, y ms an, un actor de la vida real.
Al ser de esta naturaleza la metatextualidad, en The Jker se podra considerar, segn la
tipologa de Gerard Gnette, que se establece una relacin de hipertextualidad:
Entiendo por ello toda relacin que une un texto B (que llamar hipertexto) a un
texto anterior A (al que llamar hipotexto ) en el que se injerta de una manera
que no es la del comentario. () Puede ser de orden distinto, tal que B no hable
en absoluto de A, pero que no podra existir sin A, del cual resulta al trmino de
una operacin que calificar, tambin provisionalmente, como transformacin, y
al que, en consecuencia, evoca ms o menos explcitamente, sin necesariamente
hablar de l y citarlo. (Palimpsestos. La literatura en segundo grado 14).
El lector entiende el nuevo orden que se genera a partir de esos dos textos A,
principalmente: la pelcula de Tim Burton de 1989 en la que acta Nicholson como
Jker, y la dirigida por Chris Nolan del 2008, The Dark Knight donde el Jker es
interpretado por Ledger; ambas inspiradas en la cultura popular que gener el cmic. En
la obra de teatro se crea una transformacin derivada de estos dos textos A (por
supuesto, pueden darse otras relaciones transtextuales con otros textos o referencias).
Para Gnette la hipertextualidad puede darse por medio de la transformacin simple o
2

directa que consiste en transponer la accin; y la compleja e indirecta que imita el

tipo genrico, es decir, lo formal y temtico. En la obra de Mrquez se da el segundo
tipo de transformacin. La temtica de la locura y la decadencia de las sociedades
modernas es representada por el Jker de ambas pelculas, mientras que la cuestin
formal es adoptada mediante la dramaturgia grfica a partir de la cual se genera la
propuesta posdramtica de Mrquez.
La manera en que se representan los dilogos en la obra, los colores y la tipografa, las
imgenes y las acotaciones cumplen con un objetivo visual y grfico que evidencia la
adopcin formal de algunos elementos del cmic:

Aqu la escenografa de la puerta, as como la accin de tocarla no es establecida por

medio de una acotacin, sino de una onomatopeya simulando la estructura de un cmic:
Toc Toc!. Los personajes son distinguidos por la tipografa y el color. La primera
corresponder a Ledger, y la segunda, tambin en color negro, a Nicholson. Este tipo de
recursos son muy usuales en el teatro posdramtico. Hans-Thies Lehmann en su texto
Postdramatic theatre advierte que
The principles of narration and figuration and the order of a fable (story) are
disappearing in the contemporary no longer dramatic theatre text (Poschmann).
An autonomization of language develops. Retaining the dramatic dimension to
different degrees, Werner Schwab, Elfriede Jelinek, Rainald Goetz, Sarah Kane
and Ren Pollesch, for example, have all produced texts in which language
3

appears not as the speech of characters if there still are definable characters at
all but as an autonomous theatricality. With her theatre as an oralic
institution, Ginka Steinwachs tries to create the scenic reality as a heightened
poetic-sensual reality of language (18)
La teatralidad autnoma en The Jker de Mrquez se cimenta en los recursos grficos
que, al mismo tiempo, sustentan su construccin literaria: la hipertextualidad de
transformacin compleja. El lenguaje potico correspondiente a las voces de los
personajes rompe los lmites de los dilogos acotados y se expande con libertad gracias
a la tipografa, los colores y la disposicin visual dentro del texto que le permite
manifestarse en forma de verso por cualquier parte de la hoja:

El juego entre lo visual y lo cognitivo del lenguaje y las imgenes intensifica lo sensual
en la autonomizacin del lenguaje. Las sensaciones que provoca lo visual son una
parte fundamental tanto para la propuesta formal como para la gua de una forma
distinta de lectura:
Es un error suponer, que si las pasiones actan sobre los lectores, estos son
necesariamente pasivos; las pasiones movilizan respuestas en el cuerpo.
Precisamente,

olvidamos

este

hecho

cuando

concebimos

la

lectura

exclusivamente como una actividad mental (sea sta la interpretacin o la

resistencia), a costa de no verla como algo que induce respuestas corporales.
Una vez ms, nos hallamos frente a la dicotoma entre lectura activa y pasiva
(Littau, Karin Teora de la lectura. Libros, cuerpos y bibliomana 210).

El tema de la locura, la transformacin, la cultura popular encerrada en el Jker y la

decadencia de las sociedades modernas que ste representa son experimentadas a travs
no slo del acto cognitivo de la lectura, sino de las reacciones corporales que provocan
los elementos visuales. Qu mejor forma de representar la locura y la enfermedad del
Jker Ledger que con una tipografa verde y catica? Si el objeto visual daa la vista,
molesta fsicamente en el acto lector se genera otro tipo de lectura: el caracter cala
primero en el cuerpo y luego se genera, a travs del pensamiento, la interpretacin. Para
Karin Littau la lectura activa no es slo el acto hermenutico, sino tambin la recepcin
corporal del texto.
Javier Mrquez utiliza esta caracterstica de la teatralidad autnoma del posdrama de
manera muy inteligente. Ante el riego y la dificultad de perder el sentido de la obra en el
caos del los signos grficos y visuales, el dramaturgo apela al imaginario popular que
otorgan las figuras y mitos del cine y del cmic. De ah que resulte fundamental
entender y ver el funcionamiento de la hipertextualidad.

Este recurso del diario del Jker es adoptado de la pelcula de The Dark Knight. Como
se ve, al igual que la representacin grfica anterior (simulacin del cmic), no existe
acotacin que determine cmo debe ser la puesta en escena. Otra de las caractersticas
de la obra de Mrquez es la libre lectura del recurso: en escena el Jker Ledger puede
leer el diario o escribir directamente en un libro que lo simule, o bien se podra
proyectar la imagen por encima del escenario mientras sigue transcurriendo la accin.
Esta forma de representacin les otorga ms libertad y movimiento a los protagonistas.
El lenguaje en el posdrama no aparece como un discurso entre personajes porque las
acotaciones ya no lo presentan de forma ordenada, logrando generar, como ya se
mencion, una construccin dialgica distinta gracias a la relacin imagen-texto. De
5

esta manera lo grfico permite otra forma de metatextualidad: la de la puesta en escena.

Y no es que la estructura de la obra teatral contenga las imgenes de la actuacin, sino
que le permiten al lector tener una experiencia de lectura ms cercana a la materialidad
de la representacin escnica. Desde tiempo inmemorial, el dramaturgo ha usado, para
componer su texto, la palabra, y no la ilustracin grfica, por ejemplo. La prohibicin
cultural de usar otras formas grficas, distintas de la palabra, ha llegado a ser una
costumbre (Prez Jimnez, Manuel Escenogramas post-teatrales. Una visin indita
del texto teatral). La propuesta de una dramaturgia grfica ampla los alcances
tcnicos, formales y de interpretacin tanto del texto literario como de la puesta en
escena.
La relacin entre el texto y la imagen no debe entenderse como un fenmeno separado.
Las imgenes no acompaan o decoran el texto para enfatizar sus significados, sino que
ambos forman un mismo signo:

Este tipo de conjuncin entre imagen y texto genera el fenmeno de la intermedialidad.

Silvestra Mariniello lo entiendo como

el conjunto de condiciones que hacen posible los cruzamientos y la concurrencia

de medios, el conjunto de figuras que los medios producen al cruzarse, la
disposicin potencial de los puntos de una figura en relacin con los de otra. La
intermedialidad es el conocimiento de sus condiciones, de la posibilidad de
mltiples figuras, de la eventualidad con que los puntos de una figura remiten a
los de otra. (Cambiar la tabla de operacin. El medium intermedial 64).
Aqu los medios que se juntan son la imagen y el texto creando una figura nica que no
podra existir sin este cruzamiento. Alguna vez has bailado con el diablo a la luz de la
luna? es la frase que articula el Jker antes de matar a sus vctimas. Que el texto
sobresalga por encima de la imagen (a manera de cmic) permite un nuevo signo: es el
augurio de la futura locura de Ledger. El lector puede suponer que tal vez en la
televisin se est transmitiendo la pelcula de Tim Burton, donde Nicholson acta,
anunciando su aparicin como Jker (an ausente a esta altura de la obra) y su papel en
la ficcin dramtica. Lo cierto es que se genera una relacin interpretativa distinta a la
que se obtendra con una acotacin. El lector tendra igualmente la imagen de la
televisin en la puesta en escena con una acotacin como sta: una televisin
encendida a la izquierda en el proscenio. Voz en off: alguna vez has bailado con el
diablo a la luz de la luna?. Bastara con esto para contar con el signo a interpretar.
Sin embargo, la intermedialidad que se genera entre la imagen de la televisin y el
texto, donde el puente que los une es la estructura del cmic, le sirve al lector e incluso
al director que lo pondr en escena, para el acto interpretativo. Gracias a lo visual se trae
al presente, en el instante que el ojo lo ve, todas las cargas sociales de estas dos
manifestaciones, la televisin y el cmic, de la cultura popular. Mariniello habla de
mltiple figuras y de cmo los puntos de una remiten a otra. La imagen del televisor,
en su materialidad, en el estar presente en el texto y no slo ser invocada por la palabra,
permite que se advierta de inmediato la presin que est cayendo sobre el personaje
Ledger. La frase Alguna vez has bailado con el diablo a la luz de la luna? emitida
directamente de la televisin le recuerda al personaje la genial actuacin del Jker
Nicholson, y a su vez se vuelve el preludio de la locura, instigada por el mismo
Nicholson a lo largo de la obra.
El lector no slo lee cognitivamente a travs del texto escrito, sino que trae a la lectura,
de alguna manera, su experiencia visual y corporal ante las televisiones. El impacto de
7

este medio es experimentado de inmediato gracias a las dimensiones y formas que trae
consigo la imagen. Con este signo producto de la intermedialidad, Mrquez logra no
slo reforzar la temtica de la locura y la transformacin del personaje Ledger, sino que
le sirve para hacer crtica sobre el medio teatral utilizando la televisin y el cine como
analoga: la presin del actor en el teatro. Se expresan dos cosas distintas por medio de
un solo signo intermedial construido nicamente con una frase alguna vez has bailado
con el diablo a la luz de la luna?. El lenguaje, como se ve, expande sus lmites y sus
ataduras (que en este caso seran las de las acotaciones) potencializando sus
significaciones y sobre todo haciendo ms rico el lenguaje potico, dejando que las
ausencias y lo que no se dice hable entre las lneas de la palabra en la literatura. La
intermedialidad construye en la obra la teatralidad autnoma por la que apuesta el
joven dramaturgo.
La crtica al medio teatral se encuentra expresada por medio de la voz de Batmn (no
Batman) que a su vez ser la conciencia del escritor:
Me preguntaron
Qu quieres ser de grande?
Yo respond:
Quiero ser Batmn.
Se rieron de m.
Fui creciendo
Y la respuesta cambi:
Quiero ser arquelogo;
Porque acababa de ver
La triloga de Indiana Jones.
Volv a cambiar la respuesta:
Quiero ser abogado;
Porque acababa de ver
Se presume inocente
Tambin con Harrison Ford.
Pens entonces:
No mames,
8

Si quise ser arquelogo y abogado

Por ver 2 pelculas de Harrison Ford
Entonces creo que no me estoy dando cuenta de lo que quiero ser
Y es bastante evidente:
QUIERO SER HARRISON FORD!
()
Me di cuenta que toda mi vida haba querido una sola cosa:
SER BATMN
Pero es jodido querer ser Batmn en Mxico.
Salvo que te contrate Six Flags
O te pongas de estatua viviente en el centro de la ciudad.
Y todo esto es triste.
Y pattico.
Ni siquiera puedo decir el nombre original del sper hroe
Por cuestiones de derechos de autor.
No soy Batmn
Slo soy Javier Mrquez
Vestido de Batmn.

Esta intervencin al principio, antes de la ancdota de Jker Ledger y Jker Nicholson,

recuerda por supuesto a la metaficcin en el teatro de Pirandello o al rompiendo de la
cuarta pared de Brecht. Con esta metareferencialidad el dramaturgo hace una crtica al
teatro mexicano, y adems, a los medios de comunicacin, en este caso al cine y la
televisin que generan sus propios mitos y valores cuya existencia no tiene cabida en la
vida real. Que el dramaturgo d su nombre, se vuelva personaje y asuma como su doble
la figura de Batmn evidencia el quiebre de valores que existe en las sociedades
contemporneas. Parte del segundo epgrafe de The Jker, autora de Julin Arroyo
Pomeda de Mitos contemporneos y filosofa, versa as:
Los mitos contemporneos mantienen la funcin social de los mitos antiguos,
pero con una diferencia fundamental que cuestiona su justificacin racional: los
mitos de la antigedad eran precrticos, y los contemporneos son transcrticos,
9

esto es, rechazan ser valorados por la razn crtica y, por eso, es definitivo
eliminar este aspecto de la racionalidad. Su intento es justificar la situacin en
que se encuentra el orden social, mediante la ocultacin de los problemas reales
vigentes. Desfigurando y manipulando las formas actuales de existencia tratan
de inventar nuevas ilusiones y de reencantar de nuevo el mundo, no insertndolo
en la dimensin de lo sagrado, sino en el de la ms sucia y grosera materialidad
Qu quieres ser de grande? Arquelogo, abogado, Harrison Ford, actor pero el
personaje Javier Mrquez termina siendo Batmn, ni siquiera Batman. Una condicin o
profesin fantasmas, que no existen. Los valores generados por los mitos en el cine y la
televisin no se pueden vivir; y adems son transcrticos, no permiten que el
pensamiento crtico los atraviese, los cuestione. Pase lo que pase no cambian, mantienen
sus estructuras. Estos valores presionan de manera indirecta a Ledger que termina
introyectando su personaje hasta la locura y la muerte. El Ledger/Jker de Mrquez
explora la psicologa del cambio y la adopcin del personaje, la locura y la psicosis.
Pero adems, a travs de ello logra circunscribir este malestar a la escisin de valores
que se gener a partir de las sociedades modernas, sobre todo en los medios de
comunicacin. Las concepciones del progreso que depositan su valor en el futuro, las
imgenes de lo que se debe ser y las formas del xito son algunos de los factores que
distinguen la fractura de valores entre los medios y la vida real, entre ser un hroe o un
villano. Batmn es la representacin de ese intento por convertirse en hroe, pero sin
resultado. Y por supuesto, as como es jodido ser Batmn en Mxico, lo es para los
creadores y actores de teatro que no optan por un modelo mtico preestablecido.
A partir de esto, Mrquez tambin analiza y enfoca los tipos de violencia que distinguen
dos tiempos distintos, fruto de esta ruptura de valores. El Jker Nicholson representa al
tipo de violencia que caracterizaba al siglo XX, mientras que el Jker Ledger a la del
siglo XXI. El Jker Ledger lo sabe y se lo dice al Jker Nicholson:

10

La violencia que representa el Jker Ledger es la del tiempo actual, aquella que no tiene
causas, motivos ni razones, en contraposicin con la del siglo XX sustentada en
ideologas, causas y utopas fallidas. En la violencia de Jker Ledger no se esconde
nada, no hay mscara ni pretexto: el espacio violento de la poca es el de la catstrofe.
Este descontrol sin motivo es producto de la fractura de valores entre la proyeccin de
los mitos transcrticos y el seno social particular. Ante la imposibilidad de generar una
identidad a partir de los valores dados, nace la violencia, una que es catica que no
necesita una motivacin directa.
En el planteamiento de The Jker se logra hacer una crtica de estos mitos a partir de sus
recursos mismos: los personajes del medio cinematogrfico, y la estructura formal de la
11

intermeidalidad. Mrquez logra atravesar esos valores transcrticos a partir de su

materia misma, de ah, como se vio con el ejemplo del signo creado de la imagen del
televisor y la frase del Jker, el lector advierte todas estas artistas interpretativas y logra,
no slo unirlas, sino vivirlas en una experiencia visual que recuerda o dialoga, de alguna
manera, con la puesta en escena.
Mrquez consigue hacer una crtica a las sociedades contemporneas a travs de sus
recursos grficos. Hay una correspondencia entre la construccin texto-imagen, Jker
Ledger-Jker Nicholson, siglo XX- siglo XXI. El lector advierte la diferencia que existe
entre los tiempos de los dos personajes, la violencia de ambas pocas (siglo XX y XXI)
y por supuesto la escisin de valores transcrticos. Y es precisamente la brecha (o
mejor dicho, el puente entre dos tcnicas) que genera la intermedialidad con la imagen y
el texto la que enfatiza el foco de estas diferencias. La crtica a los valores instaurados
por los medios, al mbito teatral y a la violencia que se vive en el siglo XXI son temas
que a travs de la nueva propuesta teatral de Mrquez, basada en conceptos como la
hipertextualidad y la intermedialidad o ideas del teatro posdramtico de Lehmann,
adquieren relevancia e importancia en la escena del teatro mexicano contemporneo.

Bibliografa
Lehmann, Hans-Thies. Postdramatic theatre. Tr. del alemn Karen Js-Munby. New
York: Routledge, Taylor and Francis Group. 2006.
Littau, Karin. Poltica sexual de la lectura. Teoras de la lectura. Libros, cuerpos y
bibliomana. Buenos Aires: Manantial. 2008
Mariniello, Silvia. Cambiar la tabla de operacin. El mdium intermedial. Acta
Potica, Vol.30, No 2: Universidad Nacional Autnoma de Mxico. 2009.
Mrquez, Javier. The Jker, Jack. La ltima carcajada de Heath Ledger. Teatro de la
Gruta XIII. Mxico: CONACULTA, Fondo Editorial Tierra Adentro. 2003
Gennette, Gerard. Palimpsestos. La literatura en segundo grado. Tr. Celia Fernndez
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lnea: http://dspace.uah.es/dspace/handle/10017/816

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