1.

Contexto histrico y literario de la obra

-En los aos veinte con la aparicin del cine y del mundo del espectculo
ser una influencia importante para la obra.
-En 1939 termina la Guerra Civil Espaola y el pas se ve daado por la
guerra.
-Se produce el golpe de Estado contra la Repblica y Franco inicia su
dictadura personal.
-En Europa se produjo la Segundo Guerra Mundial.
-Las artes quedaron paralizadas en Europa se intentaron renovar las
tcnicas teatrales en direccin al humor.
-Mihura comienza a escribir en la primera dcada de la posguerra, con un
estilo humorstico inverosmil.
-Domina la alta comedia en ambientes burgueses y as los problemas
espaoles quedan diluidos en temas entretenidos.
Adems, la obra guarda cierto paralelismo con la vida del autor que,
estando en una compaa de teatro (Aladi) junto a su padre (un empresario
de teatro), se enamora de una de las bailarinas. Por otro lado, la obra
presenta una estructura clsica, con el respeto de la regla de lastres
unidades. Adems, hay una parodia en la que se burla de un poema del
autor Rubn Daro, cuando don Sacramento habla sobre que su nia
(Margarita) est triste. Tambin existe una gran comicidad dentro de la
obra, constantemente: en el lenguaje, en las escenas, en las situaciones (las
conversaciones telefnicas con Margarita) en los movimientos, en las
vestimentas de los personajes, en el uso inadecuado de algunos objetos
durante ciertos momentos (una carraca, una bota, los conejos del Astuto
Cazador) e incluso en algunos personajes (Olga, la mujer barbuda; don
Rosario tocando el cornatn).
El mundo de la farndula tambin acaba criticado debido a sus excesos (por
ejemplo, el deseo de Buby de tener a todas sus chicas engatusando
hombres ricos para poder obtener dinero de ellos). Por ltimo, nombrar la
relacin entre los nombres de algunos personajes y sus caractersticas
(Dionisio, dios del vino y la juerga, es un hombre de poca personalidad que
cuando comienza a beber en la fiesta, acaba descubriendo lo que de verdad
quiere en su vida; don Sacramento, como la confirmacin, el matrimonio,

que responde a un hombre tradicional, de una vida gris; o don Rosario,

repeticiones, que representa la monotona y repeticin de la vida burguesa).

2. caractersticas del gnero teatral

-comunicacin no verbal, tratamiento onrico, humorstico.
-Los textos teatrales tienen como finalidad la representacin.
-Se crea una doble situacin comunicativa. Por un lado, los personajes se
comunican entre s y, por otro, se produce una comunicacin extra escnica
entre actores y espectadores
-La modalidad discursiva habitual es el dilogo y, en menor medida, el
monlogo (o soliloquio).
-Se integran tanto cdigos verbales como no verbales (decorado, escenario,
vestuario, maquillaje, luces, gestos, efectos sonoros)
- La accin se ve determinada por el dialogo y, a travs de l, se establece
el conflicto central de la obra.
- El hilo argumental debe captar la atencin del pblico durante toda la
representacin. El recurso fundamental para conseguirlo consiste en
establecer, cada cierto tiempo, un momento culminante o clmax que vaya
encaminando la historia hacia el desenlace.
- El autor queda oculto detrs del argumento y los personajes. Si leemos
una obra teatral, observaremos que de vez en cuando aparecen
indicaciones sobre cmo debe ser el escenario o cmo deben actuar los
personajes. Estas instrucciones se denominan acotaciones.
-A partes: Comentario de algn personaje, aunque los personajes que
actan con l no lo oyen.
-Acotaciones: Se trata de aclaraciones que el autor de la obra teatral realiza
sobre cmo debe ser el decorado, cmo se tienen que mover los personajes,
qu gestos deben hacer... Son orientaciones que intentan clarificar la
comprensin de la obra, por lo cual, aunque aparezcan ante nuestros ojos
cuando leemos una obra dramtica (normalmente entre parntesis o con
letra cursiva), no pueden ser pronunciadas durante una representacin.

3. Vida y trayectoria literaria de Miguel Mihura

Naci en Madrid, en 1905, y muri en 1977. Es uno de los ms destacados
autores teatrales espaoles del siglo XX. Hijo de un actor muy celebrado en
la primera d- cada del siglo, desde nio crece en un ambiente teatral,
primero ldico (En lugar de jugar con soldados de plomo, jugaba con
pelucas de teatro y con barras de maquillaje), y pronto profesionalmente,
pues una vez terminado el bachillerato, desiste Mihura de estudiar la carrera
que sus padres le indicaban y tras intentar ser msico, estudia idiomas y
comienza a pintar. No mucho tiempo despus aprovecha la oferta de su
padre y asume la contadura del Teatro Rey Alfonso, lo que compagina con
la misin de lector de piezas teatrales francesas para incorporar al
repertorio del citado teatro.
Sus comienzos literarios y artsticos fueron como articulista y dibujante, con
colaboraciones en diversos diarios y revistas: La Voz, El Sol, Buen Humor,
Gutirrez, Muchas gracias y otros. Durante los aos de la Guerra Civil
espaola dirigi la revista La Ametralladora, de carcter humorstico y que
se realizaba y publicaba en Valladolid.
En el 33 dobl pelculas, hico una colaboracin cinematogrfica con su
hermano.
Se refugia en San Sebastin durante la Guerra Civil, ah es donde cre La
Ametralladora .
Teatro del absurdo: situaciones y actos que denominaban como absurdo,
Mihura no lo ve de la misma manera; l con este gnero pretende
mostrarnos una visin del mundo en las que son indispensables para
entender su obra. Maribel y la extraa familia, fue su obra ms
conseguida.
En su obra se refleja la crtica que le hace a la sociedad.

Obras realizadas:
Viva lo imposible! o el contable de estrellas (1939)
Ni pobre ni rico, sino todo lo contrario (1943)
El caso de la mujer asesinadita (1946)
Tres sombreros de copa (1952)
Una mujer cualquiera (1953)
El caso de la seora estupenda (1953)
A media luz los tres (1953)
El caso del seor vestido de violeta (1954)

Tres citas con el destino (1954)

Sublime decisin! (1955)
La canasta (1955)
Mi adorado Juan (1956)
Carlota (1957)
Melocotn en almbar (1958)
Maribel y la extraa familia (1959)
El chalet de madame Renard (1961)
Las entretenidas (1962)
La bella Dorotea (1963)
Milagro en casa de los Lpez (1964)
Ninette y un seor de Murcia (1964)
Ninette, modas de Pars (1966)
La tetera (1965)
La decente 1967)
Slo el amor y la luna traen fortuna (1968)

4. Anlisis de la obra
4.1. Narratividad de los tres actos

Acto Primero:
Dionisio entra de noche en un hotel de segundo orden, situado en el centro
de la provincia, situado en Europa, (convencionalismos) donde Don Rosario
le tiene preparado la mejor habitacin, l tiene una actitud muy cariosa
con sus clientes como si fueran sus hijos. El propietario del hotel le ensea
los rincones y detalles de la habitacin, hasta llegar al balcn que da al mar
donde hace referencia a unas lucecitas de las farolas del puerto que se
aprecian des de all, aqu entran en un dilogo absurdo refirindose al
colores de las luces. Estas luces tendrn un significado, los tres personajes
de la vida de Dionisio, la luz roja representa Paula, quien le cambiar la vida

por completa, refleja la vida del arte, y en cambio las dos luces blancas
significan su suegro y Margarita, vida burguesa.
Don Rosario, adems quiere ensearle lo buena que es la madera de la
habitacin en la que se ha instalado Dionisio; por ese motivo le pide que
encienda una cerilla para ver ms de cerca la madera, los dos se agachan
hasta que Don Rosario ve que un husped previo a Dionisio se ha dejado
una bota.
Ms adelante hablan sobre las mejoras que ha tenido este hotel des de la
primera vez que vino Dionisio, como por ejemplo el telfono, las moscas que
ahora no estn y la calefaccin; hace siete aos y viniendo cada ao. Don
Rosario le comenta que quiere a sus clientes y quiere hacerles sentir
cmodos; Dionisio, contento le comenta que maana se casar y que ese
ser su ltimo da durmiendo solo en una habitacin de un hotel; Dionisio
compara su futura mujer con un ngel, le comenta tambin que posee
dinero pero aun as es muy buena persona, santa e inocente. Don Rosario
est contento por su husped, poco despus le pregunta qu es lo que lleva
consigo; Dionisio le explica que lleva un sombrero de copa ya que se lo ha
regalado su suegro, para la boda; l lo utilizaba porque era alcalde y que l
ha querido comprarse dos ms, le ensea a Don Rosario. Dionisio al
probarse los tres sombreros no le gusta ninguno como le queda.
Poco despus, Dionisio telefonea a su novia y Don Rosario le da las buenas
noches y marcha. Mientras tanto l habla con su amada le pica la pierda, le
pasa el telfono a Don Rosario, que l finge ser el novio; a pesar de esto,
ella no se da cuenta del cambio.
Dionisio va vestido de la siguiente manera: lleva un pijama negro de raso
con un pjaro blanco.
Al colgar el telfono, Dionisio, escucha una conversacin entre Paula y Buby
en la que estaban discutiendo; finalmente Paula habla con Dionisio donde
ella le explica que es bailarina y trabaja en el ballet de Buby Barton, ms
adelante ella le pregunta por su vida de artista. l le pregunta a Paula si
hace mucho que Buby y ella estan juntos, hace unos das ya que lo ha
conocido durante el viaje que ella est haciendo sola.
Finalmente acaba entrando Buby en la habitacin donde ella no le dejaba
entrar debido a su mal genio al enfadarse. Dionisio para romper el hielo
debido al ambiente tan fro que haba en la habitacin empieza una
conversacin donde acaba siendo absurda. Finalmente Buby le pide a Paula
de malas maneras que vaya con l a la habitacin, ella se niega y acaba
rompiendo con l y los dos empiezan a discutir.
Entra Funny, otra alegre chica de ballet, pide que alguien le explique qu es
lo que est pasando.
Ms adelante entran tres chicas ms del ballet, Trudy, Carmela, Sagra. Su
visita es muy rpida.

Don Rosario entra en la habitacin, le comenta que los compaeros de

habitacin son muy ruidosos; Dionisio le contesta que los compaeros de
habitacin son muy tranquilos.
Finalmente vuelve a entrar Paula en la habitacin de Dionisio y le invita a
una fiesta que estn haciendo en la habitacin de al lado, Dionisio acaba
aceptando la propuesta y va.

Acto Segundo:
Transcurren dos horas des del primer acto, en la habitacin donde se
desarrolla la fiesta est llena de gente, hay mucho caos. Paula baila con
Dionisio, Sagra baila con El Cazador Astuto, Madame Olga se encuentra en
zapatillas, un guapo muchacho con una botella en la mano.
Sagra la pregunta al Cazador Astuto si hace mucho que ha cazado los
conejos que lleva colgados con el precio puesto, l le contesta que hace
unos quince das que los ha cazado pero que no tiene nunca tiempo
suficiente para comrselos, aadiendo que le pasa muy a menudo.
El Anciano Militar, mientras baila con Fanny, le dice que nunca olvidar la
noche tan encantador a que est pasando, ella unos segundos ms tarde le
contesta que lo que quiere es una cruz que l lleva colgando en la chaqueta,
aunque l le comenta que no puede regalarle una y le ofrece un sombrero.
Por otro lado, se encuentra Madame Olga, que se luce explicndole al Guapo
Muchacho que ella es una gran artista y que se ha exhibido en todos los
circos de todas las ciudades, l le pregunta porqu no se corta la barba que
lleva, ella le replica que su marido nunca le consentira y que es de
costumbres muy antiguas; finalmente ella le propone ira por otra botella.
Dionisio est bailando con Paula, l le pregunta por qu est borracho,
mantienen una conversacin absurda cuando la interrumpe El Odioso Seor
pidindole a Paula que baile con l, Paula no quiere y este le contesta que l
es el seor ms rico de toda la provincia.
Dionisio habla solo debido a su borrachera, se siente feliz aunque despus
al ver a tanta gente en su habitacin los hecha fuera. Paula entra de nuevo
en la habitacin llamando a Dionisio Toninini, el marcha de la habitacin y se
quedan Paula y Buby que hablan sobre cmo ganar dinero ya que no se ven
capaces de robarle a Dionisio porqu lo ven muy buen muchacho. Buby le
comenta a Paula que la vida de baile es difcil.
Vuelven a entrar Funny y El Anciano Militar, ella lleva todas las cruces de l
menos una, la ms grande; l le propone escaparse los dos juntos pero ella
insiste en que quiere otra cruz.

Buby y Paula retoman la conversacin y los dos estn de acurdo en que ha

sido mala suerte en encontrarse con un buen compaero. l le comenta que
hay gente que se encontraba en la fiesta con mucho dinero, y hay uno en
especial que quera bailar con Paula que posea mucho dinero pero ella le ha
rechazado. Buby le pregunta a Paula si est enamorada de Dionisio, ella no
responde y l le contesta que sera muy triste que se enamorara de un
hombre que no le diere joyas.
Entra en el cuarto El Odioso Seor, Buby le hace sentar al lado de Paula.
Hablan sobre las riquezas que tiene el seor, l comenta que todas las
chicas siempre se enamoran de l, Buby ayuda a Paula para que se acueste
con El Odioso Seor.
El Odioso Seor y Paula se quedan solos en la habitacin, l intenta seducir
a Paula, le regala unas medias, unas ligas, unas flores de trapo y unos
bombones. l le pide un beso, ella le impide y le regala una carraca; l le
comenta que parece una chica que est triste y ella le explica que es una
chica muy desgraciada porque le han robado la cartera mientras viajaba en
los que llevaba cuatro billetes medianos. l le ofrece dinero a cambio de
pasar la noche juntos. l acaba dndole los cuatro billetes y cierra la
habitacin con llave, El Odioso Seor se acerca a ella y la agarra, aunque
ella le empuja para que no se acerque, finalmente entra Buby porqu oye
gritos des de fuera y el Odioso Seor se va enfadado y con el dinero que le
reclama de vuelva a Paula. Buby amenaza a Paula para que deje de pensar
en Dionisio.
Vuelven a aparecer El Anciano Militar y Funny, finalmente l le acaba dando
la ltima cruz a ella despus de tanto insistir. Los dos se marchan.
Aparece Dionisio en la habitacin y se encuentra a Paula, le pregunta si est
llorando o est disgustada; l quiere linchar al negro. Paula le pide que se
siente y le pide que sean buenos amigos, ella se siente ms contenta des de
que le ha conocido a l. Dionisio no la escucha porqu est pendiente de la
carraca. Dionisio al ver que ella est montando toda la tarde del da
siguiente l le comenta que no puede. Paula le comenta que a ella no le
gusta el matrimonio y que ella nunca se casar.
Interrumpen la conversacin varios invitados que an estaban de fiesta para
ver el amanecer, son las seis de la maana y Dionisio se inventa una excusa
para no ir a ver el amanecer, comenta que quiere estar solo; Paula insiste
en que quiere estar con l, finalmente se besan y Buby que se encuentra
detrs de ellos ve el beso y da un fuerte golpe en la nuca a Paula, que cae al
suelo, dando un grito. Despus, muy rpidamente, Buby huye por la puerta.
Dionisio est perplejo por la situacin que acaba de ocurrir, llaman al
telfono y es la novia de Dionisio que se preocupa por l ya que al llamarlo
por la noche no contestaba por ese motivo el padre de la novia viene a la
habitacin para ver cmo est Dionisio. Dionisio con muchos nervios ya que
se encuentra Paula tumbada en la habitacin tira del auricular, rompe el
cordn del telfono y esconde a Paula tras de la cama.

Acto tercero:
Dionisio una vez ha escondido bien a Paula abre la puerta a Don
Sacramento, l se encuentra muy preocupado debido a que su hija
Margarita haba estado llamando a Dionisio y l no contestaba a las
llamadas, Dionisio entonces se inventa que se fue a dar una vuelta cuando
Margarita llam. Don Sacramento a dems explica que la chica estaba
llorando, plida e incluso se ha desmayado pensando que Dionisio haba
muerto. Don Sacramento llama bohemio a Dionisio, tambin le explica que
significa para l un hombre honrado, como por ejemplo: levantarse
temprano y desayunar huevos fritos y pan. De repente, Don Sacramento
huele un olor raro, l lo define como si hubiera un cadver, Dionisio le
comenta que en os hoteles modernos suele haber cadveres; miran debajo
de la cama y se encuentran a dos conejos que se los acaba regalando a Don
Sacramento.
Don Sacramento se va de la habitacin, Paula, que an se encontraba
escondida, asoma la cabeza. Mientras ella se encontraba escondida estaba
escuchando toda la conversacin que han mantenido Dionisio y Don
Sacramento, ella descubre que Dionisio se casar y que no es malabarista
tal y como haba dicho, ella quiere marchar de la habitacin de Dionisio ya
que no ve ninguna posibilidad de futuro con l, aunque l la frena antes de
que se vaya y le dice que l se casar slo porqu pensaba que de esta
manera sera feliz, ya que todos lo hacen. Dionisio se sienta junto a ella y le
propone irse a Londres junto a ella aunque ella no quiere; ms tarde vuelve
a insistir con que l quiere marchar con ella a Chicago. Dionisio critica a su
futura esposa, no quiere casarse con ella; Paula reacciona contra la
propuesta de l por lo tanto despus de algunos besos ella le ayuda a
vestirlo. Interrumpe la conversacin Don Rosario que entra en la habitacin
de Dionisio que le avisa que el coche est listo para marchar. Criadas
confetis, cocineros gallinas enteras y camareros tiran migas de pan. Dionisio
finalmente llevar el sombrero de Paula, el que utilizaba ella en sus
espectculos. Antes de marchar los dos escenifican la boda. A Dionisio le
cuesta mucho irse de la habitacin y Paula le saluda detrs del biombo
mientras Dionisio tambin la saluda con la mano. Al marchar, Paula le
saluda tras la ventana de la habitacin y finalmente abre la ventana y tira
los tres sombreros de copa al aire y grita hoop!.

4.2. Estructura

4.2.1. Externa:
Esta dividivo segn el teatro clsico, se divide en tres actos, que
corresponden a: planteamiento, nudo y desenlace.
Planteamiento: presentacin de los personajes, todos quedan presentados.
Aparece el conflicto, hay toma de contacto entre los dos mundos.

Segundo acto: aparece la fiesta nocturna, se ve el contraste entre los dos

mundos, al protagonista lo vemos confundido y a Paula la vemos
enamorada.
Tercer acto: hay el final de la obra, se contempla lo esclavizado que se
siente Dionisio con la vida burguesa. Dioniso se siente atrado por Paula,
aunque no rompe su compromiso, por otro lado Paula acepta resignada a
continuar su vida como hasta el momento .

4.2.2. Interna
Elementos estructurantes:
Elemento como la carraca, donde aparece cuando se abren conversaciones
como la de Paula y El odioso seor o Paula y Dionisio; en ambas
conversaciones se hablan de temas serios.
Es una obra circular, empieza la obra con la charla que mantienen Don
Rosario y el protagonista y acaba de la misma manera.
La bota es un elemento importante porque enciende una cerilla.
Los conejos, donde al principio se meten en la cama y finalmente se creen
que Paula est muerta bajo la cama.
Los sombreros, claramente, tambin se repiten.

4.2 Personajes
Principales
Paula: Chica de dieciocho aos , rubia. Es bailarina y trabaja en la vida del
espectculo, el ballet de Buby Barton. Paula, durante el transcurso de la
obra pasa de ser una bailarina que emplea mtodos de chantaje para
conseguir dinero, a ser una mujer que se enamora y que suea respecto su
futuro. Representa el mundo bohemio y liberal.
La representacin vuelve a comenzar. Esto se observa en el acto tercero con
la reprimenda de Don Sacramento y la lista de obligaciones de las personas

honorables. Este discurso ser el acelerador que provoque la reaccin de los

protagonistas: Paula, ya consciente, asombrada ante las dos revelaciones, la
estrechez y bajeza del cdigo burgus, y la verdadera situacin de Dionisio,
decidida a liberarse de una vida triste y mezquina, rechaza sus propuestas
de futuro para volver a la pista a recobrar su libertad. Es una chica con
muchos sueos e ilusiones.

Dionisio: Tiene veinte siete aos. Es hurfano. Durante siete aos

consecutivos se ha instalado al hotel para ver a su amada, hasta que l se
case, este es el principio de la obra. Al conocer a las bailarinas, Dionisio se
inventa que tiene un nombre de teatro, Antonini, y que hace malabares
con tres sombreros de copa, adems se inventa que sus padres tambin
eran artistas de circo. Dionisio, es un hombre tmido que acaba siendo
atrapado por la sociedad de la poca en la que vive, ya que al darse cuenta
de estar enamorado de Paula no se queda con ella, cree ms en su futuro
burgus aun sabiendo que no ser feliz. Dinisio (dios del vino), esto
significa la irona, precisamente porque tiene una vida aburrida
Vive en un pueblo melanclico segn l.Desde el principio Mihura muestra
que Dionisio no se quiere casar. Sus expresiones as lo dicen, pero no sus
acciones. Por ejemplo, la ternura que expresa con su novia en el telfono es
superficial ya que puede dejar la conversacin para rascarse y Don Rosario
sigue como si fuera Dionisio quien habla. Paula tiene la fuerza de carcter
de que l carece, es muy joven, energtica y atractiva y provoca un giro en
la vida de Dionisio, al hacerle cambiar de personalidad, de empleado a
artista de juegos de malabares, y al ensearle un nuevo mundo,
desconocido para l.

Buby: Es quien dirige el ballet de la compaa del Music Hall, explota a las
chicas para su beneficio personal a base de engaos y chantajes. En el
primera acto se hace pasar por la pareja de Paula, en el segundo se
descubre que no son pareja y que trabajan juntos solo para ganar dinero y
finalmente, en el ltimo acto, l no permite que Paula se enamore de l y al
ver que se besan l la deja inconsciente y desaparece de la obra.
Margarita: Este personaje no aparece en escena aunque es muy
importante en la obra, es hija de un burgus y es la prometida de Dionisio.
Es una chica joven que Dionisio la idealiza y la describe como si fuera un
ngel; sus intervenciones slo son cuando tiene conversaciones con Dionisio
a partir de llamadas telefnicas. Personaje plano. Chica convencional. Tiene
12 lunares en la cara y 6 de perfil, tiene 25 aos
Don Sacramento: Padre de la novia, con ideas aburridas y asfixiantes. Es
un hombre convencional con costumbres preestablecidas, califica de
bohemio todo lo no tradicional. Sacramento representa la persona que
llevar a Dionisio al mundo burgus

Personaje pardico, lo caracteriza de forma exagerada. Interpretacin: es el

encargado de llegar al sacramento de la boda. (bautismo, comunin,
matrimonio, confirmacin)

Secundarios
Don Rosario: Es el dueo del hotel donde se aloja Dionisio y donde
transcurre toda la obra. Es un hombre que tiene un muy buen trato con sus
clientes, uno de los motivos principales es por el hecho de haber perdido a
su hijo. Conoce muy bien a Dionisio ya que no es la primera vez que se aloja
en su hotel, por este motivo para l es una alegra que Dioniso se case. La
bondad que tiene acaba siendo ridculo. Don rosario (nombre de mujer) el
rosario sirve para rezar. Es el encargado de empezar y acabar la obra.
Es un hombre mayor, con las barbas blancas, la pena lo acompaa, y tiene
un sentimiento maternal. Su bondad acaba siendo ridcula. Empieza y acaba
la obra. Interpretacin: nombre de mujer, y para rezar. Rosa de pitiminson sus frases repetitivas.

Chicas del Music Hall: Las chicas que forman parte del Music Hall son
Fanny, Madame Olga, Sagra, Trudy, Carmela; des del primer momento que
aparecen en escena se muestran chicas divertidas y con ganas de pasrselo
bien; algunas de ellas consiguen llamar la atencin de algn chico de la
fiesta que se celebra para poder conseguir joyas, como por ejemplo Fanny
con El Anciano Militar, donde consigue quitarle todas las medallas que lleva
colgando de su chaqueta.
El Odioso Seor: Es un hombre de clase alta, el hombre ms rico de toda
la provincia, lo sabemos a a partir de sus dilogos donde comenta que
posee mucho dinero y una finca en Niza. Buby quiere que Paula se acueste
con el Odioso Seor por dinero, aunque Paula no lo acaba haciendo y se lo
acaba quitando de encima.
El Cazador Astuto: Es un hombre que aparece en la escena de la fiesta
celebrada bailando con Sagra, es peculiar ya que lleva colgando dos conejos
que, finalmente, acaba dejando debajo de la cama de Dionisio.
El Anciano Militar: aparece en el segundo acto, bailando con Fanny, ella
slo lo quiere por el inters econmico aunque l quiere escaparse con ella
(nombre real, Alfredo)
El Alegre Explorador, El Romntico Enamorado, El Guapo
Muchacho: Son personajes que representan la burguesa, aparecen en el
segundo acto en la fiesta.
Alegres muchachas, un nio con un turbante: figurantes, quienes estaban
en la fiesta pero no se alude a ellos con nombre propio.

Sociograma:

D. SACRAMETNO

BUBY
ODIOSO
SEOR
ANCIANO
MILITAR
CAZADOR
ASTUTO
ROMNTICO
ENAMORADO
GUAPO
MUCHACHO

PAULA

DIONISIO

FANNY

MARGARIT
A

SAGRA
TRUDY

MADAME
OLGA
CARMEL
AA

D.ROSAR
IO

Simbologa de algunos nombres:

- Don Rosario se le presenta como un personaje cursi. En toda la obra no
deja de representar un papel antinatural: expresiones pasadas de tono
paternalista en su intencin de ser un buen anfitrin y de hacer, de su hotel
de tercera, un lugar donde el husped se sienta reconfortado y atendido.
- El padre de la novia, don Sacramento, a su vez, es aburrido, con ideas muy
rgidas y dominantes: La nia los domingos tocar el piano . Desvela una
concepcin de la vida matrimonial aburrida y asfixiante. Don Sacramento
personaliza, como su nombre indica, la tradicin y la convencin, el
puritanismo a ultranza, la rigidez de unas costumbres preestablecidas,
implacables, de las que es esclavo y defensor
-Margarita: es un nombre femenino de origen griego Margarites, que
significa perla. Como nombre femenino se le da el significado de Aqulla
que es como una perla.. Popularmente, se le da el significado Aquella que
es linda como una perla o Aquella que esconde su belleza. El nombre
tambin corresponde a la flor ornamental Bellis sylvestris, en latn,
Margarita, y usualmente se bautizan a mujeres en honor a esta cotizada flor.

Sagra: es una palabra de origen latino que significa fiesta.

Antonomasias:
Figura que consiste en poner el nombre comn por el propio
El odioso seor, el anciano militar, el cazador astuto, el romntico
enamorado, el guapo muchacho, el alegre explorador.

Tiempo

Externo: La obra se desarrolla en la habitacin donde se aloja Dionisio.

Aunque no es un lugar concreto, quiere dar un mensaje atemporal.
La poca podramos concretar en el siglo XX, debido al hecho que aparece
un telfono.

Interno: La accin transcurre en una noche, desde las 22:30 a las 7:30 de
la maana. La distribucin temporal por actos se establece de la siguiente
manera:
Acto I: 22:30/00:00
Acto II: 2:00/6:00-> fiesta nocturna, acaba cuando algunos invitados quieren
ir a ver el amanecer
Acto III: 6:00/7:30.-> Sucede mientras Dionisio sale de la habitacin para ir
a la boda.

Espacios :
Se sita en Europa, no le interesa situar nada, en una provincia de segundo
orden, con mentalidad muy cerrada de una provincia. El hotel es muy
modesto, y es un sitio de paso, donde pasa mucha gente. La obra se
desarrolla en la habitacin.

Visibles: La habitacin de Dionisio, que es donde transcurre toda la obra.

La habitacin tiene balcn des de dnde se ve el mar, buena madera, hay
telfono, mesa, biombo, armario de luna, lmpara en la mesilla de noche,
sombrereras. La cama, durante la obra, sirve para establecer la
conversacin Paula y Dionisio, Bubby tambin. Debajo de la cama hay los
conejos, el alegre explorador y la bota. Armario de luna, se esconden Trudi
y el Romntico Enamorado, delante del armario Dionisio se prueba los
sombreros. En el biombo se esconde Paula cuando esta desmallada. El
telfono es el contacto con el exterior, mantienen conversaciones Margarita
y Dionisio, en la que mantienen una relacin fra y superficial. El balcn es
donde Dionisio y Don Rosario discuten respecto las luces que se ven des de
la habitacin.
Puertas: hay dos, la puerta de la izquierda es donde aparecen los bohemios
y relacionado con la libertad y del mundo del teatro, la puerta de la derecha
comunica con la vida cuotidiana, ese futuro exterior donde Dionisio se
quedar de por vida.
Hotel, es un escenario de paso.

Aludidos: El pasillo, en el cual las criadas y cocineros saludan a Dionisio

cuando se marcha para casarse. Casa de Don Sacramento, Margarita y El
Odioso Seor.Otro espacio que no se ve, es la habitacin de Paula, ya que
todos van desde all, pero nunca aparece en la escena. Esa habitacin es
donde empieza la fiesta.
La casa de Margarita es el principal espacio aludido, sabemos que es muy
grande, ya que es una chica con dinero, sabemos que tiene un crido, un
sof malva y la sala rosa. Ella es muy delicada. Otro espacio seria casa del
Odioso Seor, el cual hace referencias pero no se ven en ningn momento.

Simbologa de los espacios:

En la obra aparecen las dos puertas, la de la izquierda, es la del mundo del
espectculo, all entran Paula y los dems participantes de la fiesta, la
libertad. Y luego est la puerta de la derecha, que comunica a Dionisio con
el mundo exterior, es el futuro asegurado pero aburrido. Por all tambin
entran Don Sacramento y Don Rosario.
La playa significa libertad.

Temtica:

La felicidad imposible: Los protagonistas son dos personajes paralelos,

con la misma problemtica. No tienen familia, ni casa, y estn sometidos a
la regularidad de una vida siempre igual. Pero un da les sucede algo inslito
que los ilumina, y no tienen fuerza para reaccionar por temor. Paula teme la
venganza de Buby, por un lado, y las estrecheces de la sociedad
convencional, por otro. Dionisio teme la aventura bohemia y cree ms
seguro su futuro burgus, aunque sea impositivo. El protagonista se
encuentra inmerso en un conflicto amoroso que es incapaz de superar.

El aparente enfrentamiento entre dos mundos:

Aparecen dos mundos muy contrastados y poco compatibles, Dionisio, en el
segundo acto donde. Bohemio y Burguesia. Lo primero que da a entender
una diferencia sera el hecho del telfono, Margarita tiene telfono, Dionisio
se sorprende. El lugar donde se instala Dionisio es un hotel ms bien
sencillo. Dionisiolo relacionamos con el mundo burgues, lleno de
convencionalismos sociales, lleno de falsedad, aunque Paula que representa
el mundo del espectculo en el que se interpreta una vida ms liberal,
aunque mientras va transcurriendo la obra no se puede apreciar este estado
libre, sino todo lo contrario, tienen amoralidad, se aprovechan. Frente el
mundo burgus lo ven como un desorden el mundo del espectculo .

La lucha entre individuo y sociedad:

Tanto Dionisio como Paula estn enfrentados a su mundo y se sienten
atrados por el opuesto. Ninguno de los dos se adapta perfectamente a su

ambiente pero tampoco podran llevar la vida de su antagonista. Dionisio no

es un buen malabarista (pg.82) y sera incapaz de integrarse en el mundo
del espectculo; y tampoco resulta creble que Paula se convierta en una
virtuosa seorita.
Se trata, por tanto, de dos
medio y son incapaces de
Sacramento y Buby son los
respectivamente, la realidad

individualidades que estn en tensin con su

romper las ligaduras que les atan a l. Don
encargados de hacer ver a Dionisio y a Paula,
del mundo que viven.

Amor, enamoramiento, matrimonio, noviazgo:

El amor es el causante de la infelicidad, los personajes tratan de buscar la
felicidad a travs del amor, pero en la obra no hay ningn ejemplo positivo
de este sentimiento. Nadie alcanza un amor verdadero porque los caminos
que siguen para llegar a l o desde un principio o a partir de un punto
determinado- son equivocados.
Paula se enamora en el segundo acto. En el primero simplemente se haba
sentido atrado por Dionisio. Este enamoramiento no puede concluir en
noviazgo porque est basado en un engao.

Dionisio y Margarita viven un noviazgo absolutamente tradicional; un

noviazgo que se encamina al matrimonio.
Aunque este noviazgo dura ya siete aos sera ms acertado hablar de siete
meses, ya que los jvenes slo se ven durante el mes de vacaciones de
Dionisio. Ambos esperan el matrimonio como un estado de felicidad
completa. El propio Dionisio explica las ventajas que ve en el matrimonio
(pg.69-70); considera que al casarse alcanzar:
-

Estabilidad fsica, ya que no tendr que vivir en hoteles ni en casa de

huspedes, siempre como de prestado.
Estabilidad econmica (si, ella tiene su dinerito)
Estabilidad emocional, ya que sus deseos se vern cumplidos, se
insertar en el mundo de los adultos, formar una familia

Confiesa, trivialmente, que llevan de novios dos o tres das. Si en el

noviazgo de Dionisio y Margarita dominaba la idea de futuro, en el de Paula
y Buby slo importa el presente: son novios para no aburrirse en los viajes
por provincias, pero no piensan en el matrimonio. A Paula le gustara
casarse con un caballero.

Otros subtemas
Monotona y aburrimiento:
Tanto la vida de Dionisio (vida burguesa) y la de Paula (vida liberal ) son
vidas montonas y aburridas, la vida burguesa es montona, lo sabemos a
partir de las explicaciones de Don Sacramento cuando le explica a Dionisio
cmo sera la vida de casado; tambin por el hecho que Dionisio siempre va
al mismo hotel los mismos das para ver a su futura esposa Margarita.
Paula, en cambio que lleva una vida ms liberal y aparentemente no parece
una vida montona, se sabe que es totalmente lo contrario, ya que a
medida que va pasando la obra se descubre esta faceta tan oscura de su
vida.

La tensin entre individuo y sociedad:

Podemos apreciar dos mundos, burgus: en el que se encuentra Margarita y
Dionisio, ella es de familia adinerada, la tensin se refleja en Dionisio
cuando entra en contacto entre las dos sociedades ya que se llega a
plantear que futuro tendra en la otra postura que l desconoce por
completa, el mundo bohemio. Respecto a Paula, que representa la vida
bohemia se encuentra en tensin al conocer a Dionisio, se plantea la vida
con l.

Tres sombreros de copa:

Conexin entre los dos mundos, mundo burgus y bohemio. Los tres
sombreros no le quedan bien a Dionisio, los tres que representan el mundo
de la burguesa, esto significa que an no encaja en el mundo burgus.
Cuando l se est probando los sombreros paula aparece y le confunde con
un malabarista, a partir de aqu, durante la fiesta, los sombreros se
deterioran (smbolo de la respectividad se va desgastando). Paula le deja
un sombrero que ella utilizaba en sus actuaciones debido el desgasto de los
sombreros, se va al mundo burgus pero literalmente con el mundo de la
bohemia en la cabeza. Paula cuando hace malabares, se muestra la
mediocridad del mundo del artista.
Los sombreros que tira paula al final tiene el significado de la felicidad
imposible.

El humorismo y el absurdo:
El humor en el lenguaje: El lenguaje se utiliza para caracterizar a los
personajes. En el caso de Paula y Dionisio se acerca a lo infantil, como, por
ejemplo, en el dilogo del acto segundo. El utilizado por don Rosario es cursi
(capullito de alhel, rosa de pitimin). Don Sacramento, rgido en sus
planteamientos, es caracterizado por un lenguaje plagado de frases
sentenciosas que contribuyen a su ridiculizacin (Las personas honradas
se tienen que retratar de uniforme!). El primer dilogo entre don Rosario y

Dionisio es un conjunto de tpicos y frases vacas que reflejan el ambiente

superficial de la educacin burguesa.

En las situaciones: La situacin ridcula cuando Dionisio va hacia la boda

y los criados tiran ptalos, los cocineros gallinas enteras y los dems migas
de pan. En otra de las ocasiones es cuando Paula est contando como sera
su boda perfecta, haciendo una crtica de como son los del mundo de la
burguesa. Buby pega a Paula y pierde en conocimiento Fanny empuja a
Dionisio

En los objetos: Uno de los objetos ms absurdos son los conejos, llevan
los precios puestos y adems hacen referencia a la muerte, ya que se
piensan que es Paula pero son los conejos. Otro objeto que aparece es el
ukelele que lo llevaba Buby.

En los personajes: Hay personajes con nombres absurdos y algunos

femeninos o masculinos. Don Rosario es nombre de mujer, y no es habitual
y muy repetitivo. Dionisio es una persona muy interesante que quiere
formar parte de la burguesa, pero en alguno de sus momentos quiere
cambiar su mundo, quiere pasar a la bohemia, l tiene una actitud de
infantil, no sabe lo que quiere ni cmo tiene que actuar.