CINEMA DIRETO (OBSERVACIONAL)

- escola americana

A tecnologia proporcionou essa experincia de documentrio:

equipamentos menores e mais leves possibilitavam ir aos lugares
com as cmeras, surgiu tambm a possibilidade de captar som direto
sincronizado.
Esse avano tecnolgico aconteceu graas ao cinejornalismo e
principalmente ao telejornalismo, que necessitava de mais agilidade
para gravar o grande nmero de reportagens que demandava.
Primazia do som, que deve dirigir a imagem.
Crena de que seria possvel captar a verdade, pela autenticidade e
espontaneidade que esse esquema permite. Insistem na observao
e menor interveno possvel para garantir essa qualidade. Registro
do real.
Rejeitam artificialidade, comentrios em off, entrevistas, prezam
neutralidade. Minimizar sua participao na filmagem para melhor
comunicar a sensao de estar ali (Leacock)
Nega o contato e impossibilita transformao: autores e personagens
saem da filmagem ilesos.
Equipe pequena e que no da direo ao filmado.
Objetivismo extremado, idealismo de mostrar a vida como ela
vivida.

CINEMA-VERDADE
- escola francesa

Se aproveita da tecnologia do cinema direto, mas opta por outro

modelo de documentrio. Tendncia radicalmente distinta do direto
norte americano no uso desses equipamentos.
Comeou a ser pensado por cineastas com formao na sociologia e
etnologia. (pensar em papis sociais, interacionismo simblico)
Sempre que uma cmera ligada, uma privacidade violada
comeava-se a pensar na impossibilidade de uma neutralidade.
Interessados num novo horizonte de experimentao, uma vez
cientes dessa impossibilidade.
Se no existia neutralidade, por que lutar contra isso? Utiliza os
equipamentos para a produo dos prprios eventos, como meio de
provocar situaes reveladoras.
Jean Rouch e Edgard Morin Crnica de um vero, modo interativo de
representao:
o Defende que a interveno ativa vai alm das aparncias e
extrai a verdade escondida ou adormecida. Essa interveno

ativa central, potencializa a presena do realizador ao invs

de dissimul-la.
o som direto assumido, predomnio da palavra, realizadores
entrevistam os atores sociais (no atores, pessoas que fazem o
papel de si mesmas, isso atuar?) sem se esconder,
discusses crticas acerca do que foi filmado.
o Provoca o espectador para julgamento dos prprios
realizadores como seres humanos e personagens.
o Dialtica do verdadeiro e do falso, a prpria vida social se
mostra como uma espcie de teatro cujos papis incorporamos
ao nosso cotidiano. Diante daquela situao, podiam ser mais
verdadeiros ou mais falsos que na vida. Chegaram a uma
questo sobre a verdade.
Essa experincia s foi possvel por conta do advento do cinema
direto do grupo sincrnico cinematogrfico leve
Comolli: Filmar um evento produzir uma realidade flmica at
ento inexistente. O documento sempre um produto de um
processo de manipulao. Negligncia de um processo de
perverso que est na base do cinema direto, em sua prpria
natureza.

* DIFERENAS e confuso entre os termos cinema direto e cinemaverdade: alguns autores usam como sinnimos, outros como termos para
designar tendncias distintas; outros ainda consideram dois momentos de
estilo e tica de um s movimento:
O documentarista do cinema direto levava sua cmera para uma situao de
tenso e torcia por uma crise; a verso de Rouch do cinema-verdade tentava
precipitar uma. O artista do cinema direto aspirava a invisibilidade; o artista do
cinema-verdade de Rouch era freqentemente um participante assumido. O artista
do cinema direto desempenhava o papel de um observador neutro; o artista do
cinema verdade assumia o de provocador.
Para os franceses, o cinema que os norte-americanos exibiram em Lyon "desconfia
das palavras, das opinies, dos julgamentos ... como daquilo que vem contaminar
um real que preciso manter em sua pureza original".236 Por outro lado, "Leacock
se insurgiu de imediato contra a escola francesa, prisioneira do verbo, ignorando a
espontaneidade do real, forando as pessoas a representarem diante da cmera".

CINEMA VERDADE NO BRASIL

Trabalha com os termos verdade e direto como uma coisa s, mas

distingue seus momentos (talvez entre estilo/tcnica e tica). A
escola francesa a que traz a questo da tica e da reflexividade,
muito caras ao documentrio. Revoluo estilstica que desemboca
em uma nova tica.
Impacto desse novo horizonte na produo documental brasileira nos
anos 60: abertura para o ritmo e pulsao do mundo, principalmente
o dos excludos.

Estreita relao com o cinema novo. Antes de adotar as tcnicas do

cinema direto efetivamente, foram feitos documentrios com
temticas caras ao cinema novo, mostrando o povo (imagens e
temticas novas)
Um seminrio de cinema com a participao do documentarista
sueco Arne Sucksdorff o marco da introduo do cinema direto no
Brasil: atravs dele que cinemanovistas tem contato com o cinema
direto, principalmente com suas tcnicas.
O gravador Nagra trazido por ele possibilita o primeiro documentrio
brasileiro com tomadas de som direto, ainda que no sincrnico.
Joaquim Pedro vai pros EUA e se entusiasma com o direto, na volta
dirige Garrincha, que influenciado pelo direto mas oscila pro
clssico.
Os Nagras (primeiro realmente porttil) chegam ao brasil, tornando
concreta a possibilidade de gravao sincrnica de imagem e som em
tomadas exteriores, mas os problemas com som direto aqui ainda no
estavam resolvidos.
Empolgao com o direto, mas h dificuldades tcnicas. Alguns ainda
recorrem ao estilo clssico por esse problema. Mistura com a voz over
e as vezes com reconstituies histricas.
necessidade do realizador de se posicionar e contradio dela com o
principio do cinema direto de captar o real; qual o papel do
entrevistado no discurso que est sendo construdo
Ncleo de documentaristas em sp que vo a argentina e tem contato
com Birri. Caravana farkas: entrevistas, depoimentos, tomadas
explorando a improvisao, acabamento formal mais cuidado.
Memrias do cangao: com as tecnologias consegue contrapor a fala
com a ideologia do mdia.
A esttica continua a predominar no doc brasileiro, a tica desse
cinema tambm fundamental para pensar o fazer documentrio.
(Coutinho)
Introduo estilstica da verdade como essencial pra formao do
moderno documentrio brasileiro, veio central do que hoje
entendemos por doc.
Tenso do encontro entre o realizador intelectual com o povo
relao com a dialtica proposta pela escola francesa.

DOCUMENTRIO CLSSICO

Principal realizador: Grierson

Se aproxima da propaganda e do institucional, bancado pelo governo.
Finalidade social (no quer dizer denuncia), educao publica atravs
do documentrio.
Tratamento criativo da realidade: no apenas fotografar a realidade,
mas interpret-la, atravs da dramatizao.

Se diferencia de flaherty: por se afastar do sentimentalismo e

escapismo buclico em favor de se voltar pra sociedade moderna
industrial finalidade social; recusar o herosmo e a centralizao em
um nico personagem (impessoalidade sovitica);
Se aproxima de flaherty: dramatizao e no descrio, atuao,
observao anterior.
Aproximao com os soviticos: impessoalidade, montagem,
finalidade social.
Se afasta dos soviticos: dramatizao excessiva, estruturao em
torno de um enredo, romantismo revolucionrio.
realismo continental: o enredo para explorar as potencialidades
plsticas e da montagem, figuras e estruturas urbanas. Carter
sinfnico: fluxo orquestrado de imagens, dramaticidade decorre da
curva rtmica de movimentos cotidianos. Adotaram muito desse
estilo, mas ainda criticavam sua arte pela arte.
A arte no um fim, mas um subproduto de um trabalho bem
realizado.
Imagens rigorosamente composta, voz off despersonalizada, fuso de
musica e rudos, montagem rtmica.

NANOOK

Diferente de tudo o que havia sido feito at ento, foi recebido

como uma categoria em sim mesmo: uma abertura de um novo
campo de criao situado entre os filmes de viagem e as fices.
Os filmes de viagem eram centrados na figura do explorador e
montado cronologicamente, os docs de lumiere eram puramente
descritivos.
Inova ao colocar os fatos filmados em uma perspectiva dramatica,
cria um personagem (nanook e a famlia) e um antagonista (o
meio hostil dos desertos gelados do norte)
Recursos narrativos mantem a ateno do espectador. O drama,
com seu potencial de impacto emocional, se combina com
imagens factuais, pessoas sendo elas mesmas.
Adoo de tcnicas narrativas onde s havia lugar para a
descrio.
Ao invs de roteiro prvio, tinha um planejamento baseado em
observao participante. Micro narrativas. Sentido dramtico
surge da prpria natureza extrair do ambiente os elementos do
drama.
Dessa experincia, tambm conclui-se que o cinema no mostra a
realidade total, apensas fragmentos de sua realidade visual.

DOCUMENTRIO NA AMRICA LATINA

Argentina

Escola documental de santa f criada e dirigida por Fernando birri. A

restrita estrutura sindical cinematogrfica na argentina dificultava a
entrada de pessoas mais jovens, ento resolveu criar sua prpria
escola e fazer cinema nela.
Possuem a marca do neorrealismo italiano. Sem contato denso com o
cinema direto. Ideologia e esttica do realismo ps guerra que o
direto vinha deixando para trs.
Alguns autores, na busca por uma entidade homognea no cinema
latino, veem uma abertura para o direto que j tinha influencia no
brasil.
Tem como fonte o clssico de grierson de um lado (educao popular
e elaborao criativa da realidade)e o realismo construdo marxista
(difere do direto observacional) de outro.
Pouco se relaciona com o cinema que estava sendo feito no brasil
(mesmo com brasil e cuba) nesse perodo (comeo dos anos 60). O
cinema moderno s chega na argentina no fim dos anos 60.

VERTOV

A mquina deve ser liberta da obrigao de imitar o olho humano. A

percepo do homem limitada
Filmar a vida de improviso para mostra-la de uma forma que s o
cinema capaz.
Educar as massas, mostrar a vida como ela (no possvel s pelos
olhos humanos.