LUCERNA 3

EDITORIAL

sistimos en la actualidad a una banalizacin cada vez mayor de la lectura

y la escritura. Como poco es lo que podemos esperar de quienes se benefician de ella, deberan ser los propios escritores y artistas los llamados a
impedirla, pero vemos que muchas veces son los primeros en alentarla. Es el caso
de los escritores que, habiendo claudicado de su labor crtica y creadora, pretenden
hacer pasar como compromiso intelectual su tendencia natural al exhibicionismo,
el cual ponen de manifiesto en su infantil ansiedad por comentar las minucias del
da con el fin de mendigar las migajas de la atencin pblica, con lo cual no hacen
otra cosa que desnudar su ausencia de toda interioridad, profundidad analtica y
discernimiento acerca de lo que es verdaderamente importante. Lo que terminan
haciendo, en consecuencia, antes que algn logro artstico o contribucin intelectual, se queda en el campo de la ms impdica opinologa.
En Lucerna no pretendemos ofrecer una frmula de lo que debe ser o no la
escritura. Pero s sostenemos la conviccin de que esta debe ser afrontada con la
mxima seriedad posible y con una consagracin vital que excluye toda vanidad,
oportunismo o lobbismo literario. Necesitamos escritores y artistas que trabajen
para el engrandecimiento de su arte y no pretendan erigirse por encima de l;
autores como los que T. S. Eliot propone al final de la siguiente cita: El artista de
segunda categora, naturalmente, no se puede permitir la entrega a ninguna causa
comn; pues su tarea principal consiste en la afirmacin de las diferencias insignificantes que los distinguen: solamente el hombre que tiene tanto que dar que puede
olvidarse de s en su trabajo, puede permitirse colaborar, permutar, contribuir. Este
olvidarse de s en su trabajo al que se refiere Eliot es, por supuesto, lo contrario
del exhibicionismo que reclama la banalizacin de la escritura, pues impide que se
comercie con la figura del escritor por encima de su obra, gracias a lo cual esta pasa
a ser lo nico importante.
Esta banalizacin de la escritura es, desde luego, una de las consecuencias de la
mercantilizacin de la literatura, que ha invadido todo los aspectos de la produccin literaria, hasta el que se supona que era el ltimo refugio del arte, el taller del
escritor, que ha reemplazado sus principios estticos por consideraciones pecuniarias. Por ello es que guiados bajo este convencimiento y aplicndolo al campo que
nos compete, podemos afirmar que una revista literaria podr ser buena, regular o
mala, pero nunca una franquicia o una idea de negocios. No al menos si pretende
hablar, con todas las limitaciones que puedan existir, desde algn lugar, desde una
experiencia nica e irrepetible que no puede ser exportada ni trasplantada a otras
latitudes. No al menos si en su concepcin pretende responder a algn proyecto
esttico o literario. Una revista como un todo debe aspirar, ya sea que lo logre o
fracase en el intento, a ser una obra de arte, aun si cada una de sus partes, consideradas individualmente, tal vez no lo sea. Esto es lo que pretendemos con Lucerna y
lo que el lector juzgar si hemos conseguido o no.
En este sptimo nmero continuamos la coleccin Los alimentos terrestres, dedicada a clsicos de la literatura universal, e iniciada en nuestra quinta edicin con
la publicacin de El caballero avaro de Pushkin. En esta ocasin, conmemorando
los cincuenta aos de la muerte de T. S. Eliot, publicamos La tierra agostada y otros
poemas en traduccin de Ricardo Silva-Santisteban, que incluye no solo su versin
de The Waste Land, sino una amplia antologa que comprende diversos periodos de
su produccin potica. En las prximas entregas de Lucerna esperamos continuar
compartiendo con nuestros lectores muchos ms de estos alimentos terrestres.