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Fabricio Molina (Tuxtla Gutirrez, 1988). Es licenciado en Artes Visuales por la Universidad de Ciencias
y Artes de Chiapas. Fue merecedor del Premio de Adquisicin en el 7 Festival de la Plstica Chiapaneca,
as como de la beca Jvenes Creadores del Programa de Estmulos a la Creacin y Desarrollo Artstico de
Chiapas en la disciplina de grabado. Ha participado en numerosas bienales y exposiciones colectivas a nivel
nacional, como la Bienal de Pintura y Escultura Alfredo Zalce en Morelia, Michoacn, y la Bienal de Artes
Visuales de Yucatn, adems del 2 Encuentro Nacional de Talleres de Grfica A Tiro de Fuego. Actualmente
cursa la maestra en Artes Visuales, prctica Artstica y Pensamiento Contemporneo en la unicach.
Dinora Palma (Tuxtla Gutirrez, 1984). Es licenciada en Artes Plsticas y docente en la Universidad de
Ciencias y Artes de Chiapas. En la actualidad participa en proyectos de autoconocimiento y educacin ar
tstica con nios y mujeres de barrios marginales. Es partidaria de la educacin artstica basada en modelos
de valores que generen participacin, inclusin, comunicacin, autoconocimiento y reflexin a travs de adap
taciones educativas de las propuestas de arte contemporneo.
CONTENIDO
Editorial
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UNIVERSIDAD NACIONAL
AUTNOMA DE MXICO
Enrique Graue
Rector
Mara Teresa Uriarte Castaeda
Coordinadora de Difusin Cultural
Rosa Beltrn
Directora de Literatura
EDITORIAL
Punto de partida dedica este nmero a la nueva narrativa del estado de Chiapas en
una muestra compilada y prologada por Claudia Morales y Fernando Trejo, quienes
seleccionaron tambin al escritor que ocupa la seccin Del rbol Genealgico: Hc
tor Corts Mandujano, importante referente para la generacin antologada no slo por
su destacada obra, sino por el nfasis que ha puesto en la formacin de jvenes es
critores en el estado. Corts Mandujano comparte, generosamente, un fragmento de
novela indito, una pieza notable que podra tomarse incluso por un cuento.
Esta seleccin presenta a trece autores nacidos entre 1978 y 1994, y a decir de los
antlogos, no pretende ser un panorama de la literatura actual de su estado, sino una
aproximacin a la peculiar obra de los escritores chiapanecos. Recordemos que
Chiapas, quizs por su ubicacin en la frontera sur, por la colindancia con Centroa
mrica o por el aislamiento del poder central, ha conservado caractersticas particu
lares que lo distinguen del resto del pas, y comparte con Oaxaca la mayor diversidad
cultural de Mxico.
As, diversa, es la muestra de voces reunida en estas pginas, tanto en forma como
en intenciones e hibridacin de gneros. Por un lado, el tono introspectivo del relato
de Nadia Villafuerte, enigmtico texto que diluye sus fronteras entre la crnica, el ensa
yo y la ficcin. Por otro, el preciso retrato de personajes y situaciones de Miguel Mar
tnez Jimnez en sus dos cuentos. O la prosa vertiginosa con tintes surrealistas de
Marco Antonio Morova.
Estn tambin presentes las referencias bblicas, como en el caso de la reinterpre
tacin no sin humor del origen del mundo a cargo de Ornn Gmez, o en la alu
sin ms velada de Mario Alberto Bautista en un texto hbrido que bien podra leerse
tambin como un poema en prosa, o en el delirio del personaje en el cuento breve de
Alejandra Muoz.
Varios de los textos incluidos en este dossier abordan desde distintos flancos te
mas comunes: la violencia como consecuencia inevitable y nica salida posible para
los personajes, en los cuentos de Mikel Ruiz (publicado en tsotsil y espaol) y de Da
niel Durn Ruiz; como hecho cotidiano y aceptado en la pieza de Marcelino Champo;
la soledad, tratada de manera contrastante por Cynthia Paola de los Santos, que lleva
a su personaje al suicidio, y por scar Gordillo, quien ms bien dibuja en su cuento
una oda a la ausencia. O esa otra soledad, la compartida, presente en la tensin entre
los personajes de Jorge Ziga y de Victoria Senz.
El nmero incluye tambin un compendio de obra grfica de tres artistas visuales
de la misma generacin antologada: Astrid Breiter, Fabricio Molina y Dinora Palma,
cuyas imgenes algunas en escala de grises, otras transferidas a partir de originales
en color transitan y dialogan entre s y con los textos en un conjunto que se in
tegra con el contenido literario. A ellos, a los autores y a los compiladores, debemos
esta muestra de una narrativa que aporta al lector elementos clave para pensar un te
ma sugerido por Claudia Morales y Fernando Trejo en su presentacin: qu significa
escribir en Chiapas? P
Carmina Estrada
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Lengua de fuego
Hctor Corts Mandujano
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Hctor Corts Mandujano (Finca El Ciprs, Villaflores, 1961). Es narrador y dramaturgo. Ha obtenido di
versos premios y reconocimientos por su trabajo literario; su obra publicada rebasa los cuarenta ttulos, y ms de
una veintena de sus obras de teatro se han puesto en escena. Sus publicaciones en los ltimos cinco aos abar
can distintos gneros: Los versos y la sangre. Vida y obra de Efran Bartolom (Consejo Estatal para la Cultura
y las Artes de Chiapas, 2010), Krontainel (novela colectiva que coordin y coescribi, Carmbura Ediciones,
2012), ltimas noticias de un mundo crepuscular (Almada Broders, 2013), An corre sangre por las avenidas
(Gobierno del Estado de Chiapas, 2014), Mapaches: campos de maz, campos de guerra (Mapaches ProConaculta-Coneculta Chiapas, 2014), Azar (Azul Turquesa, 2015) y Piedras, polvo: la pelcula (Tifn, 2015).
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p. 11: Dinora Palma, de la serie El dibujo sin ti. El ausente, dibujo/papel, 21 14.5 cm, 2010
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Detrs de cmaras
Claudia Morales y Fernando Trejo
E
pp. 12-13: Fabricio Molina, Siempre a salvo, grfica digital, aguafuerte, 2014
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carga semntica del terreno patrio como forma de volver a casa de Miguel Martnez
Jimnez, o explorar la apuesta por personajes indgenas que se cuestionan la exis
tencia humana situados en entornos rurales chiapanecos, como ocurre en los textos de
Mikel Ruiz. De ah que seleccionramos como precedente en el rbol Genealgico a
Hctor Corts Mandujano, dado el inters que ha puesto en la formacin de nuevos
narradores, y que, en cierta forma, le haya valido el reconocimiento no slo de la
crtica, sino de sus alumnos y de sus lectores.
Empero, sin importar cules son las apuestas particulares de los escritores aqu
reunidos, todas germinan con una voz propia, ntida y potente que pretende prevale
cer y transformar el entorno literario hispanoamericano. Un entorno que hoy tambin
habla y piensa en lenguas originarias, no exclusivamente en espaol.
Por tanto, estamos convencidos de que lo que hoy presentamos a los lectores de
Punto de partida, ms que un panorama, si bien incompleto, es una aproximacin a
la peculiar obra de los escritores chiapanecos menores de cuarenta aos. P
Claudia Morales (Cintalapa de Figueroa, 1988). Estudi la licenciatura en Lengua y Literaturas Hispnicas
en la Universidad Nacional Autnoma de Mxico y la maestra en Antropologa Social en el Centro de Inves
tigaciones y Estudios Superiores en Antropologa Social. Obtuvo las becas de la Fundacin para las Letras
Mexicanas (2015-2016) en el rea de narrativa y Fulbright para cursar el doctorado en Estados Unidos. Obtuvo
el Premio Nacional de Novela Breve Rosario Castellanos 2015. Es autora del libro de cuentos Hospitalidad
(Fondo Editorial del Estado de Mxico, 2014).
Fernando Trejo (Tuxtla Gutirrez, 1985). Es comuniclogo y cuenta con un diplomado en guin cinemato
grfico. Ha publicado varios libros y obtenido, entre otros, el Premio Estatal de la Juventud 2009, Premio de
Literatura Joven Max Rojas 2011, Premio de Poesa Enoch Cancino Casahonda y Premio Centroamericano
de Poesa Rodulfo Figueroa 2015. Ha publicado en revistas, antologas y medios nacionales.
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Astrid Breiter, de la serie Sinfona catica, El ayer est muerto, tcnica mixta/papel de algodn, 35 50 cm, 2015
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El pacto
Ornn Gmez
Tuxtla Gutirrez, 1980
p. 24: Dinora Palma, de la serie El dibujo sin ti. El ausente, dibujo/papel, 21 14.5 cm, 2010
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Ornn Gmez. Es autor de En busca de la palabra (Secretara de Educacin de Tuxtla Gutirrez, 2010) y de
Miedo en la sangre. Notas para salvar el alma (Coneculta Chiapas/ Morbo Ediciones, 2015). Es miembro del
Programa Nacional de Salas de Lectura de la Secretara de Cultura y delegado en Chiapas de la Academia
Mexicana de la Literatura Moderna por su labor en la promocin de la lectura. Se desempea como profesor
de Telesecundaria y forma parte del consejo editorial de Morbo.
que el caballo resisti sin relinchar. Con las coces, el deseo sexual del potro aument,
pues de entre sus patas traseras apareci aquel miembro largo que el garan gol
pete contra la barriga. Adn vio que la yegua no quitaba los ojos del armamento y
quiz, pens el padre de la humanidad, hasta sonri coqueta. El caballo se acerc a
la hembra y le mordi el cuello. Luego, impulsndose con los cuartos traseros y apo
yndose con los delanteros en el lomo de la yegua, le encaj el miembro. La hembra
se limit a mordisquear ms pasto, mientras el caballo satisfaca sus instintos de re
produccin. Segundos despus, el corcel eyacul un lquido lechoso que al padre de
la humanidad se le antoj repulsivo. Despus de contemplar la escena, Adn sigui
su camino.
Cuando ms apesadumbrado estaba, mir a Dios, un anciano de cabellos blancos,
que vena del oriente. Adn sinti pena por el viejo de piel rugosa. Se vea dbil e
indefenso. Le acerc una piedra para que descansara.
Te noto triste dijo Dios, jadeante.
Adn contempl el crepsculo del amanecer, mientras Dios encenda un cigarro.
Dime qu pasa. Cuntame todo que soy tu padre. Te sientes solo, no es as?
Adn asinti de mala gana. Luego musit:
Ayer vi al caballo montando a la yegua.
El anciano se carcaje.
As que es eso dijo. Mira, si decid mandarte solo es porque no necesitas
ms. Bueno, espera tosi el anciano, todos necesitan algo.
Adn observ a Dios con curiosidad. Cmo lo arreglar?, pens.
A los animales les di una pareja y a ti no, pero eso puedo arreglarlo. Slo tienes
que prometer que llevars el control. A la que te dar por compaera la llamars
Eva, y por naturaleza es astuta. Yo no confo en ella. Es ms fcil entendernos entre
nosotros los hombres.
Adn no entenda.
Explcate, padre, que no entiendo.
Dios respondi de mala gana:
Quiero decir que la mujer es imprescindible para el hombre, aunque sea su des
truccin. Si te la doy te encargars de ella. Llevars las riendas de la relacin y slo
t, yeme bien, debers decidir. Si aceptas esta condicin, te doy con gusto una pareja.
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Dinora Palma, de la serie El dibujo sin ti, dibujo/papel, 76 111 cm, 2012-2013
Adn acept el trato con alegra. Cuando el anciano termin el cigarrillo, le pidi que
se acercara. Frente a Dios, el primer hombre de la creacin se arrodill, pero cuan
do iba a tocar la tierra con la frente, sinti el trancazo en la nuca. Despus slo escu
ch, muy a lo lejos, una voz que deca:
Cuando despiertes, hijo, tendrs lo que tanto deseas luego se desmay.
***
Adn despert adolorido. Record las palabras del viejo: tendrs que buscarla,
pero no saba por dnde empezar. Que madrazo!, se quej al recordar el golpe del
anciano. El viejo es imprevisible, se dijo. Aparece cuando no es menester y desapa
rece cuando se le necesita.
Mientras buscaba, el roce de los testculos le propici una ereccin, as que se de
tuvo a la sombra de un roble para masturbarse. Estaba en ello cuando oy una risita
que provena del lago. Se levant del suelo, temeroso. Se acerc y la vio.
Eva jugaba en el agua con un par de cisnes blancos. Sus ojos verdes tenan la ino
cencia de un recin nacido. Ms all del lago, un montn de mariposas revoloteaban
sobre las flores. A un costado, los animales pastaban. Adn reconoci al len y al ti
gre, agazapados para la caza. A su lado vio a la misma serpiente con quien das antes
se disgustara. Le sonri amable, pero el reptil, de nuevo, le mostr su lengua bfida
como en una sonrisa irnica. Luego ech a volar.
En tanto, Eva se observaba en el agua. Su pelo rubio ensortijado se desparrama
ba sobre los hombros estrechos. Sus dientes blancos hacan juego con la nariz afilada.
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Sus pechos, como frutos maduros, se le antojaron a Adn exquisitos. Segua un vientre
plano. Luego apreci sus nalgas redondas en el reflejo del agua.
Sali del lago y camin inocente por la orilla. A su paso descubri animales que la
saludaron con graznidos, rugidos, siseos y cantos; sin embargo, no hall a nadie pa
recido a ella. Entonces record al anciano que dijo:
Alguien vendr a tu encuentro, pero no debes ceder a sus caprichos. Te resis
tirs! le orden el viejecito mientras encenda un cigarro y se alejaba caminando
hacia occidente.
Eva volvi sobre sus pasos. Adn llegara en cualquier momento.
El padre de la humanidad tuvo otra ereccin. Eva observaba de un lugar a otro.
Seguro me espera, pens Adn. Record la escena del caballo y la yegua y decidi
actuar.
Mujer! grit avanzando hacia ella.
Eva vio el pene erecto y olvid las recomendaciones del anciano. Se lami los labios
y en sus ojos apareci una mirada de gata en celo. Al encontrarse de frente, Adn la
tom de la cintura y la bes agresivo. Eva respondi con la misma fiereza. Las len
guas se enlazaron como serpientes en una pelea a muerte. Ella lo tom del cabello y
ara su espalda. Despus se tumbaron sobre el pasto. Adn prob a mordiscos los
pechos de Eva y sta, con las mejillas encendidas, decidi probar aquella verga que
palpitaba sobre su vientre. Adn se contorsion y pens que aquello era bueno y de
ban practicarlo a cada momento. Luego acomod a Eva en cuatro patas y observ, por
unos segundos, las nalgas redondas. Cuando la penetr, Eva aull de placer. Despus
de unos minutos, ambos descansaban extasiados sobre la hierba e hicieron un pacto.
Eva poda hacer lo que deseara, siempre que Adn la penetrara cuando quisiera.
****
Cerca de all, sobre las ramas de un rbol, la serpiente y Dios bisbiseaban. El crea
dor del universo mova los brazos con brusquedad, mientras que la serpiente siseaba
como pidiendo calma. Despus de unos minutos parecieron ponerse de acuerdo. Con
la mirada fija en la pareja recin fromada, creador y serpiente se unieron en un solo
cuerpo, pues era momento de crear otro mundo. P
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El guardava
Daniel Durn Ruiz
Tonal, 1981
Indito.
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Daniel Durn Ruiz. Es editor tcnico de Artificio. Revista de Humanidades y Ciencias Sociales de la Uni
versidad Autnoma de Chiapas y autor del libro El arte de abrir y cerrar puertas. El camino de la narrativa
de Jorge Ibargengoitia (Universidad Autnoma de Chiapas, 2016). Ha sido becario del programa Jvenes
Creadores del Fondo Nacional para la Cultura y las Artes (Fonca) y del Fondo Estatal para la Cultura y las
Artes (Foesca) de Chiapas. Actualmente cursa el doctorado en Literatura Espaola e Hispanoamericana en
la Universidad de Salamanca, Espaa.
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Marcelino Champo. Es narrador y artista escnico. Ha colaborado en revistas como Paso de gato, El bistek y
Penumbria. Ha sido becario del Foesca en la categora Jvenes Creadores en 2001 y del Programa de Estmu
los a la Creacin y al Desarrollo Artstico (pecda) en 2015. Ha publicado Cuentos para matar corderos (Public
Pervert, 2014) y Hroes y leyendas (Public Pervert, 2015).
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Rutina
Cynthia Paola de los Santos
Tonal, 1984
Indito.
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Cynthia Paola de los Santos. Fue becaria del Fonca en 2007. Asisti a los talleres de Rafael Ramrez He
redia y Jos Martnez Torres en la ciudad de Tuxtla Gutirrez, y de Marco Aurelio Carballo en Tapachula.
Actualmente es profesora en la Universidad Intercultural del Estado de Tabasco.
no hay quien muela el maz, mientras la madre, joven an, recita un salmo en alguna
capilla.
El paquete de cigarros en la mesa de noche le record a una mujer que conoci
aos atrs en la Ciudad de Mxico. Estela su nombre. Haba llegado de Bolivia con
la intencin de estudiar medicina.
Una tarde-noche, la mujer boliviana se haba sentado en un caf. Frente a ella un
grupo de predicadores le pidi un poco de su tiempo. Estela les invent una historia
de putitas y gitanas. Les habl de su vida en las calles venezolanas, de su inquietud
por salvar a la madre enferma y de la muerte de sta poco despus de dejarla sin
nada, embargada en deudas y pendencias espirituales. Les habl de la necesidad de
Dios y con un poco de su enfermedad fingi muy bien su depresin y su llanto.
Una de las mujeres predicadoras ley captulos completos de la Biblia. Estela sec
el agua de sus ojos y antes de terminar de leer el libro de Ruth dijo que quera perte
necer a la Iglesia. Por eso le mandan, mes con mes, una mensualidad para estudiar
medicina en aquella ciudad, por eso Estela tiene para comprar cigarrillos, tomar ca
f frente a un Walmart, pasear por el metro Balderas, comer sopes en el Desierto de
los Leones y de vez en cuando visitar Bellas Artes, hasta depositar una moneda y coo
perar con los cilindreros.
Pero a Estela no le importa la mujer con la que comparte su cuarto, no le importa
ella que ahora sigue viendo el trozo de madera sosteniendo el techo de la casa, ella,
que a ratos tuvo ganas de meterse en el camin de la basura, de tirarse en los basure
ros de la unidad habitacional y esperar que un pordiosero se vuelva su amigo para
soar ambos que suben una escalera; donde mujeres catedrticas de la unam hacen
ejercicios bajo la ventana que la habita a ella, a ella que las mira, seis pisos arriba, y
les avienta el humo de su boca.
Por eso se queda en la cama. Afuera una guerra se prepara. A los otros poco les im
porta la vida de ella que intenta escribir, de poco o nada sirve que recite una oracin
y que escuche a los nios poco antes de que se corten las venas, por eso se da la vuel
ta, prende el televisor con msica de Bob Marley y se pone a soar.
Lleg a Tonal porque quiso soar con l pensando que las mujeres bolivianas se
quedan en Bolivia, que la basura slo se encuentra en la Ciudad de Mxico y que los bu
rcratas son de otro pas. Abraz el recuerdo de aquel hombre con la nica intencin
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de abrazar la ingenuidad porque saba que en los pueblos an obedecen las leyes del
corazn y las ideologas polticas de los hombres de bien.
Sin embargo, ms de una vez haba comprobado que eso no era cierto. Ms de una
noche un par de cuervos le escarbaban los sentimientos cndidos que la caracteriza
ban. Y antes de que en su pensamiento pasara la idea de matarlos a todos de una u otra
forma, fue mejor levantarse y colgarse del travesao, sin decir palabras; y camin en
una peregrinacin acompaada del aullido de los perros que llevan al mar. P
Dinora Palma, de la serie Buscando-me, pieles interiores, dibujo con pirograbado/papel, 21 28 cm, 2015
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Dos cuentos
Miguel Martnez Jimnez
Pichucalco, 1984
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Miguel Martnez Jimnez. Es licenciado en Psicologa y doctor en Estudios Humansticos. Es autor del libro
de cuentos Agua de mango (Editorial Alabastro, 2012). En 2010 obtuvo el XXXIX Premio Latinoamericano de
Cuento Edmundo Valads.
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Dinora Palma, de la serie El dibujo sin ti. Grecia y la infancia, dibujo/papel, 21 14.5 cm, 2011
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El despertador no son porque la luz regres muy tarde.
Ofelia haba olvidado tambin encender su celular. No
le dio tiempo de baarse, y como sea, lleg corriendo y
con retraso a su trabajo. Como todo el mundo est en el
atareo de siempre, nadie hace el menor comentario a su
llegada.
Ofelia se instala ahora en su lugar, enciende la com
putadora y comienza a ordenar unos papeles. Se acuerda
de que hace un mes bloquearon el internet en la ofici
na, y lamenta no poder buscar algo sobre su novela. Es
hora de que Luis Armando se enamore de Mara Ceci
lia. La novela lleva ya tres meses y eso todava no pasa.
No podra perdonarse el haberse perdido el momento
exacto. La primera mirada que lo dice todo. El primer
beso y la cancin de fondo.
Las horas pasan y Ofelia no se puede quitar el gusa
nito de la panza. A su lado est sentada Chelo, teclean
do velozmente algn reporte de su jefe, con sus dedos
adornados con uas color lila, perfectas. Ofelia deja de
teclear lo suyo y se le queda viendo, como pensando cui
dadosamente la pregunta.
Chelo siente que la observan. Estira los dedos sobre
el teclado, descansando, y voltea a ver a Ofelia con cara
de extraeza. Qu tanto me ves, mugrosa? es lo que
piensa, pero sonre y hace otra pregunta:
Pasa algo, Ofelia? Traes una cara
Ofelia le piensa para preguntar. Sin embargo, cree
que Chelo podra haber visto algo. De todas formas, ya
la tiene enfrente y no sabe qu inventar. Se traga el or
gullo y le avienta su intencin de forma franca.
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Indito.
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l primero se llama Das K, una bestia voraz, una bestia ubicua. Est en todos
lados. Bajo nuestra cama. Custodia nuestros sueos. En el agotado consumo
de nuestras horas: ah est. En el hambre. En las minas, donde se le conoce
como Coltn o Estao. En los telfonos celulares. En las cajas registradoras de los
asociados. En las neocadenas de montaje. En los obreros. En los suicidas (slo
pueden verlo quienes, desesperados, se lanzan de las inmaculadas fbricas. Das K
dicen en su cada. Das K dicen, al fin puedo ver tus ojos oscuros, al fin pue
do sentir el lacerante beso de tu carne contra la ma). En el olor de lo nuevo est.
Nos hace desear aquello que no necesitamos. En el plido reflejo que enfrentamos
todos los das: ah est; en las superficies pulidas, en las plateadas superficies puli
das, ah est; en cada espejo est. Es increblemente flexible. Es laborioso y tenaz y
mentiroso. Te hace esclavo de ti mismo, tu propio explotador, el explotador de tu al
ma, el monstruo de ti. No se puede escapar de su furia. No se puede huir de su forma
sin forma, del peso terrible de su nombre.
El segundo se llama The Press. Fue descrito en los albores del siglo xx por Karl
Kraus, cazador de monstruos. Amo de la calumnia, sus malos nombres son el Banal y
el Efmero. Tambin: el Complaciente. Antiguo mensajero de la monstruosa manada, se
volvi l mismo el mensaje. Se volvi el falaz acontecimiento. Bifronte aberracin,
una de sus caras es idiota, mas la otra es maledicente y astuta, y ambas viven de nom
brarse, pues de otra forma dejaran de existir. Yo soy The Press. Yo soy The Press
repite con sus amarillas lenguas de loro, y existo. Yo soy The Press, y existo.
A aqul le sigue la bestia de Silencio, que no habla nunca de s ni de sus herma
nos. Hipnotiza a los cazadores, los obliga a mirar para otro lado, distrae su atencin,
compra sus almas, soborna sus propsitos, les concede fastuosas mansiones repletas
Mario Alberto Bautista. Estudi literatura en la Universidad Autnoma de Chiapas. Obtuvo el Primer Pre
mio en la categora de Cuento Breve en el Concurso 37 de la revista Punto de partida.
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El sueo lcido
Marco Antonio Morova
Tonal, 1985
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Indito.
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Ta Katinbak / Al Katinbak
Mikel Ruiz
Chamula, 1985
Del libro Chayemal nichnabiletik / Los hijos errantes (Coneculta Chiapas-celali, 2014).
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Mikel Ruiz. Es licenciado en Lengua y Literatura Hispanoamericana por la Universidad Autnoma de Chia
pas y maestro en Literatura Hispanoamericana Contempornea por la Universidad Austral de Chile. Es autor del
libro Chayemal nichnabiletil / Los hijos errantes (Coneculta Chiapas-celali, 2014). Fue beneficiario del Pro
grama de Becas de Posgrado para Indgenas (probepi, ciesas /Conacyt 2013-2015) y de la beca de Jvenes
Creadores del Fonca 2010-2011.
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Astrid Breiter, de la serie Sinfona catica, 2 noches sin vida, tcnica mixta/papel de algodn, 35 50 cm, 2015
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Dinora Palma, de la serie Buscando-me, pieles interiores, dibujo con pirograbado/papel, 21 28 cm, 2015
partida 51
Astrid Breiter, de la serie Sinfona catica, Canto de sirena (buscando equilibrio), tcnica mixta/papel de algodn, 35 50 cm, 2015
de partida
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Dinora Palma, de la serie Buscando-me, pieles interiores, dibujo con pirograbado/papel, 21 28 cm, 2015
Melel xkal, muxa xvul ta jol kuxi ora slajeb laj kiljbatik.
Chavil ta parajee xkojtikinjbatik jtekeltik. Yan voote
muyuk xkai kusi kakal laloktalel. Ah, jech ne, mu
yuk xa buy nat jsakutik ochel. Buy laj jtakutik ti sie
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Dos cuentos
Jorge Ziga
Tuxtla Gutirrez, 1988
El interruptor
len ambas tazas y luego coloc la jarra sobre una pequea base metlica.
Ral haba dejado el folleto en la mesa al orla salir de la cocina y la miraba
atentamente. Ella se sent a su lado sin devolverle la sonrisa.
Y bueno dijo ella, alzando un poco los hombros, se me sali sin pensar.
Ya sabes que a veces digo lo primero que me viene a la cabeza.
Entiendo. Qu dijo ella?
Nada, eso es lo que me preocupa. Dos, verdad?
Ral asinti. Despus dijo:
Entonces tal vez todo el asunto no le importe mucho.
Ya no s.
No es algo tan grave, no te parece? continu Ral.
Es que no es eso.
No le importa, ya vers.
S, claro que le importa dijo ella, y se cubri la cara con las manos. Y aho
ra ya no s si volver a llamarme.
Ral levant la taza de caf y mientras soplaba la vio balancearse en la silla de ma
dera. Por un momento trat de imaginar a la hija de la seora Bonifaz. Un par de veces
la haba llevado a las sesiones semanales, haba visto a la seora Bonifaz en el mar
co de la puerta y haba levantado la mano para saludarla o despedirse, pero le era impo
sible imaginar a la hija de aquella mujer, unir un rostro o una voz al nombre de la
joven, a las pocas cosas que saba de ella.
Le importa, claro que le importa repiti ella. Hizo una mueca y golpe sua
vemente la mesa con los puos. Luego extendi las manos, cerr los ojos, respir hon
do. Observ de reojo al hombre y acto seguido desvi la vista.
T no tienes la culpa de lo que haga su hija.
Ya s dijo. Y luego, viendo a Ral: La seora tena los msculos muy ten
sos. La sesin de hoy fue casi una tortura para ella.
Debes tranquilizarte dijo Ral, lentamente, tomndola de la mano.
Indito.
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Jorge Ziga. Es traductor, ensayista y cuentista. Fue becario del Festival literario Interfaz 2015 (con sede
en Oaxaca). Ha publicado en medios locales y participado en eventos literarios nacionales e internacionales.
Actualmente estudia la licenciatura en Lengua y Literatura Hispanoamericanas en la unach y trabaja en su
primer libro de cuentos. Recientemente obtuvo el Premio Nacional de Cuento Joven Filey 2016.
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S dijo Ral. La rode con los brazos. Volvi a besarle la nuca, las mejillas.
Quieres ms caf? Es un buen caf ste.
Est bien.
Yo no s cmo me siento dijo ella. Quiero decir que a veces no s cmo
me siento. Lo de esta chica me hizo pensar muchas cosas.
Ral suspir, se alej poco a poco y regres a la sala. Ella tuvo que levantar la voz
nuevamente:
Ral, t te conformaste conmigo?
No, lo escuch decir.
Ests conmigo porque me quieres? Quiero decir, ests conmigo porque quie
res estar conmigo?
Silencio.
Yo creo que comprendo a la chica continu. Tena la bolsa de caf en las ma
nos e intentaba leer las pequeas letras blancas de la parte de atrs. Y no porque
yo sea joven. Comprendo que est buscando algo.
La cafetera comenz a hacer ruido. Ella inclin el cuerpo y asom la cabeza al co
medor. Observ a Ral, se haba puesto los lentes y tena el folleto en las manos.
Ral?
Qu pasa?
Ral, t sabes con cuntas personas estuve antes de decidir quedarme contigo?
Ral no respondi.
Ral?
No me importa dijo Ral.
No lo digo para que te molestes.
Yo tampoco.
Volvi a su lugar y se qued callada. Mir la luz roja de la cafetera, trat de con
centrarse en el zumbido del aparato. Entonces escuch una taza golpear la pared y
hacerse pedazos. Presion nuevamente el botn antes de salir.
Sobre la mesa vio el folleto hecho jirones. Ral no estaba. Entr al cuarto y lo en
contr quitndose la ropa, preparndose para dormir.
Ha sido un accidente dijo Ral por encima del hombro.
No te preocupes respondi ella.
Necesitars que te lleve a algn sitio maana?
Ral, ya no pudimos hablar del viaje.
Lo pens bien y no tenemos dinero para eso. Fue una tontera de mi parte pro
ponerlo dijo Ral. Levant el cobertor y se meti en la cama.
Ral?
Realmente fue una tontera proponerlo.
Ella busc una blusa cmoda entre la pila de ropa limpia que haba en una silla,
se sent en la cama y comenz a desvestirse.
Ral, t eres feliz? pregunt.
S.
De verdad?
60
de partida
Dinora Palma, de la serie El dibujo sin ti, dibujo/papel, 76 111 cm, 2012-2013
S.
Est bien.
Ral se limpi la garganta, gir el cuerpo. Pregunt:
Y t?
El interruptor estaba junto a la puerta y ella tuvo que dar pequeos saltos para evi
tar el piso fro. Mir una ltima vez a Ral antes de apagar la luz.
Un poco dijo.
Indito.
62
de partida
Un par de horas
partida 63
Alan la empuj y volvi adentro. Claudia comenz a llorar. Lo llam a gritos, pate
la puerta un par de veces ms. No hubo respuesta. Sigui pateando hasta cansarse
y luego apoy la espalda contra la puerta y se desliz hasta el suelo. Luis la levant
por las axilas y la llev al auto. Tranquila, dijo, por favor, tranquila.
De la guantera sac una cajetilla de cigarros sin abrir y un encendedor y se los
dio a Claudia. Esprame aqu, dijo.
Alan haba hecho a un lado la cortina y lo observ caminar de vuelta hasta la puer
ta. Abri.
Alan, Claudia est muy nerviosa.
Muy borracha tambin dijo Alan, cruzndose de brazos.
Deberas dejar que nos llevemos a los nios. Dijo que llamara a la polica.
Alan mir hacia el coche. Claudia haba encendido un cigarrillo; apoyaba el codo
en la puerta y fumaba y se daba golpecitos en la sien con la misma mano. Luis se vol
vi para verla. Claudia movi los labios, seal a Luis y luego a Alan.
Vas a pasar? dijo Alan. Pasa. Ven a ver a los nios.
Luis mantuvo la vista en Claudia. Segua hacindole seas.
S respondi, y entraron a la casa.
Alan corri nuevamente la cortina y observ el auto.
Le quit la llave mientras dorma dijo. Revis su bolso y le quit la llave.
Yo ya saba que me engaaba. No estaba seguro pero algo dentro de m lo intua, sa
bes cmo es?
Qu cosa?
Sentir. Sentir ese tipo de cosas.
No.
Luis slo haba visto la casa desde afuera. Dos o tres veces al mes iba por los ni
os y pasaban un fin de semana juntos. Jams haba visto a Alan, y Alan jams lo ha
ba visto a l.
Quieres algo de tomar? Claudia tiene algunas botellas en la cocina.
Est bien.
Sintate dijo Alan, sealando uno de los sillones.
Dnde estn los nios?
En el cuarto, por all.
Los nios dorman. Luis se inclin y les bes la frente. Entonces Alan apareci con
dos vasos y le ofreci uno.
Son buenos nios dijo.
Volvieron a la sala.
Cuando yo contestaba el telfono, colgaban dijo Alan. Haba trado una bo
tella de la cocina, tena los pies sobre la mesita de centro. Comprendes?
Qu?
Eso. Cuando alguien cuelga el telfono al escuchar tu voz. Es obvio, no?
Luis le pas su vaso.
S, supongo que he odo algo as dijo.
Primero pens que eras t continu Alan. Dobl el cuerpo hacia un lado y tom
64
de partida
hielos de la cubeta que tena junto al silln. Pero una vez llamaron justo cuando
Claudia acababa de salir a entregarte a los nios.
Luis escuchaba en silencio.
Yo no quise reclamarle nada en ese momento, no quera que los nios sufrie
ran dijo Alan mientras le devolva el vaso lleno. Yo no soy una persona conflic
tiva, sabes? Pero no aguant ms. Primero era una llamada al da, luego comenzaron
a llamar tambin de madrugada o por las maanas. Yo duermo durante el da. Yo ne
cesito dormir.
Alan, yo no s nada de eso.
S, s que es mi problema dijo Alan, y cruz las piernas a la altura de los
tobillos. Pero escucha: cuando le dije que las llamadas estaban comenzando a
molestarme, dejaron de llamar.
Luis no respondi.
Un momento despus Alan dijo:
Decid llevar las cuentas de la casa. Dej de darle dinero a Claudia, comenc
a hacer todas las compras yo.
Y qu pas despus?
Alan sonrea.
Las llamadas volvieron. Todo el da, todos los das. Los nios se quejaban. Claudia
comenz a beber en serio. Finalmente, ayer apareci dijo Alan, ponindose de pie.
Ayer el hombre vino a mi casa, los nios me dijeron. Dicen que intent golpearla.
Alan caminaba de aqu para all, Luis lo segua con la mirada.
Qu deb hacer? T qu hubieras hecho?
Entonces el claxon son un par de veces. Alan resopl.
Perdn por hablar demasiado.
Est bien dijo Luis.
Se quedaron callados un momento.
Cuando Tito estuvo en el hospital fue idea de Claudia que no te dejaran pasar,
sabes? dijo Alan. No quera verte.
No lo recordaba.
Lo mismo el cumpleaos pasado. Fue hace poco, eso seguro lo recuerdas. Lo
de la salida fue un invento. Estuvimos en casa. Ped permiso en el trabajo y compr
un pastel. Fue algo sencillo, pero la pasamos bien.
Est bien, no importa.
Alan lo observ, como si no entendiera.
Aqu tienes, si quieres servirte dijo, y coloc la botella en la mesa. Yo tengo
que ir al bao, dame un momento.
Volvi a escucharse el claxon.
Luis se acerc a la puerta y corri la cortina para hacerle una sea a Claudia. Des
pus volvi a la sala y se agach para tomar algunos hielos.
Alan, sigues en la empresa de vigilancia? grit.
Poda escuchar a Claudia tocando el claxon, pero Alan no contest.
Entonces vio el telfono sobre la televisin. Imagin a Alan contestando las llamadas,
l de
partida 65
pidindole a quien estuviese del otro lado de la lnea, tal vez molesto, tal vez slo can
sado, harto, que dejara de llamar.
Dej su vaso sobre la mesa y mir atentamente el aparato. Claudia le haba pedido
ayuda. Algo de vida o muerte, eso haba dicho. Los nios estaban en peligro, tambin
haba dicho eso. Pero los nios no estaban en peligro. Nada estaba en peligro. Por
lo menos nada digno de salvarse estaba en peligro.
Alan volvi a la sala, tom la botella y rellen su vaso.
Alan, t crees en el destino?
Alan sonri.
En horscopos y esas cosas?
No. En el destino.
No dijo Alan, y bebi.
Est bien dijo Luis, y se puso de pie.
Alan permaneci sentado.
T me entiendes, Luis? dijo, sin mirarlo.
Entender?
S. Qu deb hacer?
Claudia tiene problemas, pero no son tus problemas.
Alan guard silencio. Haba cruzado los brazos y miraba al suelo.
Se despidieron en la puerta. Alan busc a Claudia con la vista pero no pudo encon
trarla. En ese momento el telfono comenz a sonar. Se miraron. Alan volvi adentro.
Eres un intil dijo Claudia.
Creo que podemos darle un par de horas al hombre.
Por qu?
Porque s.
Siempre fuiste un intil, Luis. Es impresionante.
Luis sonri.
Creo que podemos darle un par de horas al hombre repiti.
Despus de dos calles pequeas llegaron a la avenida principal, una recta que pa
reca extenderse hasta el horizonte. Luis aceler, cerr los ojos. Las llantas del auto
mvil dejaron atrs una estela de humo.
A dnde vamos? pregunt Claudia.
No hubo respuesta.
Luis, no seas idiota. Luis, llvame a casa, tengo que ver a mis hijos.
Creo que podemos darle un par de horas al hombre dijo Luis, y presion a fon
do el acelerador. P
Indito.
66
de partida
p. 67: Astrid Breiter, de la serie Sinfona catica, Construyo castillos de aire, tcnica mixta/papel de algodn, 35 50 cm, 2015
l de
partida 67
Nen
Victoria Senz
Tuxtla Gutirrez, 1990
Indito.
68
de partida
ena las piernas mojadas por la lluvia y siete dlares en el bolsillo; ya haba
gastado una parte en cigarros, el resto era para terminarlo con Xavier en el bar
de la Cuarta. Tena que esperar a Amanda y la lluvia me obligaba a guare
cerme bajo los toldos. Ella sola llegar con retraso y yo fumaba siempre al esperarla.
Encend un cigarrillo que me escoci los labios al contacto. Me pareci ver a Miles
cruzando la avenida. El vapor de la acera nublaba los faros de los coches. Alguien se
haba aparcado muy cerca, pens que quizs sera Miles que vena a buscarnos. Yo ha
ba conocido a Amanda en el bar, escuchando msica mezclada con alcohol. Estaba
sobrio, embriagado por la acidez de la ciudad, por sus calles repletas de mujeres in
quietantes en la promesa de un sombro callejn. Amanda estaba recargada muy cerca
de la barra donde yo beba y escriba renglones negros e ilegibles, invisibles impre
siones de rostros que apenas conoca. Dobl la pequea hoja y me la guard en el
bolsillo, Xavier sonri y me sirvi otro trago. Miles acababa de llegar, vislumbr su
silueta delgada junto a la puerta, llevaba una chaqueta de cuero lustroso, pantalo
nes muy ceidos y camiseta; tena una pequea cicatriz debajo del parpado izquier
do y el ojo nublado por una tela brillante como nen.
Miles era torvo y taciturno, indiferente al gusto del encuentro. Me salud con un
gesto de cabeza y tom asiento, la banda aminor el ritmo hasta callar. Ped una cer
veza. Entonces comenz a hablarme del abismo de sus veintes, de cmo conduca en
ese entonces un Dodge Nen, recin importado de Illinois, y coga siempre la misma
ruta desde la calle Rems hasta la Satn; de que Amanda, en ayunas y con un amplio
y viejo camisn, barra la entrada de la casa pblica mientras l la miraba por el re
trovisor todas las maanas entre los reflejos de las primeras luces sobre los
escaparates. Amanda tena diecisis. Miles la haba visto recorrer cada da los diez
metros de acera barriendo el polvo inerme, la soledad esttica de la calle que pare
ca abstraerla y librarla de la vacuidad. Muchas veces intent hablarle desde el coche,
hacerle seas, guiar su mano hasta ella y alcanzarla; jams intent bajarse porque
ella tena ese aire de levedad, ese ser de nada que slo se sospecha en la penumbra
o en la sustancia de la sombra. Ahora Amanda tiene treinta aos, es la mujer que se
ala Miles al terminar su relato, es la chica al borde de la barra, es el rostro que me
observa de espaldas desde algn abismo.
Xavier tambin observa, est atento al relato, sonre con esa sonrisa de cantinero
partida 69
terrneo, por la ruta que lleva a Rems y Satn; lo persiguieron, queran robarle el co
che, declaran las autoridades competentes, pero lo que compete a mi razn y no a la
evidencia es que yo tengo la prueba irrefutable de su amistad, de su secreto: l muri
acribillado por el mismo tipo que le nubl el ojo, la nica sombra que jams temi
encontrar. Ahora recuerdo bien las ltimas palabras de Miles, en el bar, el odo aten
to de Xavier, la respiracin del hombre silencioso: Nunca intent bajarme porque
ella exista en esa ceguera silenciosa. Est ciega, por eso barra siempre hacia el mis
mo lado, con esa misma perfeccin que slo los ciegos tienen al andar, con esa discre
cin de movimientos inequvocos que no tropiezan, porque son seres puros como la luz,
como las partculas de polvo que son ciegas y calladas porque existen como un
punto solitario en la impermeabilidad del tiempo, con la extraeza de una criatura
subterrnea que cava tneles inmensos, con la estrella de la nada brillando ante sus
ojos P
p. 70: Dinora Palma, de la serie El dibujo sin ti. El ausente, dibujo/papel, 21 14.5 cm, 2010
70
de partida
l de
partida 71
p. 24: Dinora Palma, de la serie El dibujo sin ti. El ausente, dibujo/papel, 21 14.5 cm, 2010
72
de partida
Delirio
Alejandra Muoz
Chiapa de Corzo, 1992
Indito.
l de
partida 73
o recuerdo por qu Diana no haba ido al caf ese da, pero decid sentarme
en la mesa que compartamos a diario, la mesa en que nos conocimos. Cual
quiera dira que me sent ah para recordarla; tal vez para no olvidarla. Lo
cierto es que el afecto hacia esa mesa iba ms all de ella: la luz que haba era sufi
cientemente brillante para leer, y suficientemente tenue para no lastimarse la mirada.
Ese fenmeno ptico que a su vez era un segundo motivo de afecto por la mesa
se deba al rbol al que siempre le tomaba fotos Diana.
El mesero me pas el caf mientras yo abra el libro correspondiente al jueves. Co
menc a leer. Pgina 68 y la nostalgia se apoder dos lneas abajo del caf en que ese
da no estaba Diana. Prend un cigarro. Primer sorbo; jueves sin azcar, sin ella. Al
fondo se escuchaba la voz del mesero anunciando mi llegada para que Alejandra cam
biara la msica. Siempre Bach, hubiese dicho Diana de haber estado ah, dos sema
nas lo pedimos y ahora nunca lo quitan. Siempre tan ella, refutando todo, pero esta
vez hubiera tenido razn. Alc la mano derecha mientras la otra dejaba el libro y me
acercaba el cigarro a la boca.
Desea algo ms, seor?
La msica, Alberto, quiero que la cambies.
Oh, ser jueves de Beethoven, seor?
No, hoy tampoco quiero a Beethoven, le dije mientras le daba otro beso al
cigarro, slo tienen msica clsica? No hay algo de Sabina, Alberto?
Parece que s, ahora mismo le dir a Ale que lo ponga.
Indito.
74
de partida
Regres al libro y tom la taza de caf que mostr la misma ausencia de Diana.
Prend un tercer cigarro (en qu momento prend el segundo?). Levant la mano pa
ra pedir ms caf. Dej el libro, no quera leer. Tom el libro de nuevo, esta vez slo
para ver si en algn momento se apareca Diana diciendo Deja ya de leer, tonto, vie
nes conmigo. Segu la lectura con el cigarro en su punto. El seor del peridico se
levant y volvi a pedirme el encendedor mientras Sabina mitificaba el primer jueves
de abril sin una Diana que se robara aquellas letras de la pgina 82, pero con mi
Diana robando presencia en la silla que esperaba que se hincara y comenzara a to
mar fotos al rbol que dejaba caer sus hojas en abril.
Ms caf, seor?
Carajo, esta cosa se vaca sola dije mientras agitaba la taza vaca, s, ms
caf, por favor.
Volv a dejar el libro y prend otro cigarro. El seor de la otra mesa se fue luego de
pagar su cuenta y pasar dicindome muchas gracias por el encendedor, caballero.
Tercera taza de caf y an no haba azcar que reemplazara la ausencia de Diana. El
volumen de la msica pareca bajar (tal vez por el cambio de cancin), el rbol segua
tirando hojas en abril mientras Sabina continuaba su canto:
Desde que salgo con la plida dama
ando ms muerto que vivo,
pero dormir el sueo eterno en su cama
me parece excesivo.
l de
partida 75
Fabricio Molina, Acto de gratitud, punta seca, aguafuerte, linleo, 15 17 cm, 2015
Termin la cancin con un caf ms espeso que de costumbre. Las hojas seguan cayen
do. El sol a espaldas del rbol dibujaba la silueta de una Diana hincada tomando
fotos, mientras su figura de hojas caa y yo me preguntaba: cuntas fotos podra
tomar Diana antes de que su figura se deshoje por completo? Abr de nuevo el libro
y prend un cigarro en la pgina 85. Dej de leer y observ cmo Diana se deshojaba, a
la vez que se haca gigante por el sol que al ocultarse levantaba hasta el cielo su fi
gura, que segua cayendo. No pude evitar derramar la primera lgrima al ver derrum
barse su silueta as, tan tranquila, como si no tuviese prisa a la vez que no dejaba de
tomar fotos, como si no fuera a volver y quisiera capturar toda la vida del rbol; cada
hoja que cae, cada estacin. El rbol no dejaba de deshojarse y pareca morir en la
sombra de Diana que capturaba toda su vida, y luego captur toda su muerte. La taza de
caf se acab; el rbol culmin la puesta de sol en el exacto momento en que ella se
deshojaba en la silla. Tom el libro y fing leer. Carajo, Diana, cunto ms deba leer pa
ra que aparecieras diciendo deja ya de leer, tonto, estoy contigo. P
76
de partida
EL RESEARIO
Poemas
Unas
lneas para Wide Screen
Luis
Eduardo
Paniagua
Langagne
xxxx
Vctor Cabrera
Wide screen
Bonobos-Conaculta, 2009
El segundo libro de poemas (luego de Signos de traslado) del poeta chiapaneco Vctor
Cabrera (Arriaga, 1973) lleva por ttulo Wide screen (Pantalla ancha en espaol), nom
bre que se ajusta naturalmente debido a la construccin del poemario. Una pantalla
ancha es aquella en la cual se proyectan pelculas de formato extendido. El libro (Bo
nobos, 2009), como objeto impreso, es una belleza en s mismo: pensado como una
pantalla, tiene un formato apaisado que le da preferencia al plano horizontal, jugan
do con la carga visual del concepto. Por otra parte, el contenido germina a partir de re
ferentes como fotogramas, escenas, secuencias o dilogos de cinco largometrajes del
realizador estadounidense Jim Jarmusch, a saber, Stranger than Paradise [Ms extrao
que el paraso] (1984), Down by Law [Bajo la ley] (1986), Mistery Train [El tren del mis
terio] (1989), Dead Man [Hombre muerto] (1995) y Ghost Dog: The Way of the Samu
rai [Ghost Dog: El camino del samurai] (1999), respectivamente.
Un ttulo que pudiera venir igualmente bien al libro es el de la segunda seccin del
volumen: A Sad and Beautiful World [Un triste y hermoso mundo], pues es la t
nica que marca los derroteros de las mltiples voces que articulan el discurso de Wide
screen: una belleza que no est presente sino en la ausencia, el da que avanza por los
contornos y lo erosiona todo; el hasto, la tristeza, el grado cero del patetismo.
Por su parte, nos dice Francisco Segovia que el libro de marras est escrito con los
bastones del ojo: mira con esas clulas que perciben todava eso que ya no est en el
campo focal y ni siquiera en el campo de la luz, sino entrando ya a la sombra y lo di
fuso. Es curioso que un libro que parte de una disciplina mayormente visual se cifre
en lo que est en los bordes, en lo liminal. Su certeza es una semilla que est en los
contornos. Pero, como dir ms adelante el propio poeta, no son tantas las certezas co
mo las intuiciones, las visiones por contraste, las tomas tangenciales, los planos obli
cuos. Por eso, la luz dura slo un instante. El instante justo para darnos cuenta de que
la belleza [slo] es visible por su ausencia. P
partida 77
EL RESEARIO
Apologa
Poemas del pesimismo: The Mountain
Eduardo Langagne
with
Teeth
xxxx
de partida
EL RESEARIO
Alonso Nez Utrilla (Ciudad de Mxico, 1990). Es licenciado en Lengua y Literaturas Hispnicas por la Facultad de Filosofa y
Letras de la unam. Es corrector de estilo. Ha colaborado en las revistas Penumbria, Punto en lnea, Marabunta y Punto de partida. Public el libro de cuentos Terapia de shock (Ediciones y Punto, 2015).
l de
partida 79
punto
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punto de partida