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VELSQUEZ GMEZ, CAROLINA

ucp@ucp.edu.co - www.ucp.edu.co

www.cpnaa.gov.co

cio pblico de Manizales / Carolina Velsquez Gmez.

Carrera 21 No. 49-95

Carera 6 No. 26b-85 piso 2

Pereira : Consejo Profesional Nacional de Arquitectura

Pereira- Risaralda Colombia

Bogot DC -Colombia

Arquitectura Temporal: prctica cotidiana en el espa-- 1a. ed. -- Colombia: Pereira: Universidad Catlica de
y sus Profesiones Auxiliares, 2013.

180 p.il., fot, mapas -- (Coleccin Maestros, No. 14)


ISBN 978-958-8487-18-2
1. Arquitectura temporal.

2. Espacio pblico Uso - Manizales (Colombia)

3. Vendedores ambulantes - Manizales (Colombia)


I. Universidad Catlica de Pereira

II. Consejo Profesional Nacional de Arquitectura y


sus Profesiones Auxiliares

Telfono (6) 312 40 00

Pbro. lvaro Eduardo Betancur Jimnez


Rector Universidad Catlica de Pereira
Luis Eduardo Pelez Valencia
Vicerrector Acadmico

Juan Carlos Muoz Montao

Director de Investigaciones e Innovacin


Giohanny Olave Arias

Telfono (1) 3502700

SALA DE DELIBERACIN Y DECISIN


Alonso Crdenas Spittia

Presidente Delegado del Ministerio de Vivienda,


Ciudad y Territorio

Sara Liliana Esther Zamora Sarmiento

Secretario Permante. Presidente Nacional


Sociedad Colombiana de Arquitectos

Correccin de Estilo

Rodrigo Marcelo Corts Solano

CDD 711.5 ed. 21

Adriana Garca

de Colombia

Catalogacin en la publicacin Universidad

Diseo y diagramacin

Liliana Giraldo Arias

Impreso en Colombia Printed in Colombia

de Arquitectura

III. Serie

Catlica de Pereira

Este libro se puede reproducir y utilizar con fines


acadmicos, citando la fuente respectiva.
Carolina Velsquez Gmez

El contenido de esta obra corresponde al derecho

Andrea Meja

ARPI Artes Grficas

Calle 19 No. 12-69 C.C. Fiducentro Local B-001a


Pereira - Risaralda

Delegado del Rector de la Universidad Nacional

Representante de las Universidades con Facultades

Consuelo Bedoya Riveros

Representante de las Profesiones Auxiliares


de la Arquitectura

de expresin del autor y no compromete el

EQUIPO DIRECTIVO

que financian los proyectos, ni genera su

Diana Fernanda Arriola Gmez

pensamiento institucional de las instituciones


responsabilidad frente a terceros. La autora asume
la responsabilidad por los derechos de autor y

Directora Ejecutiva

conexos contenidos en la obra, as como por la

Cesar Augusto Snchez Waldrn

Primera edicin 2013

Karen Holly Castro Castro

eventual informacin sensible publicada en ella.

Nmero de ejemplares: 1000

Subdirector de Fomento

Subdirectora Jurdica

Pereira, Colombia

Noviembre de 2013

A mi esposo, padres, hermanos y sobrinos.

INTRODUCCIN

13

CAPTULO 1

14
18
24
28
34
38

41
45
48

CONTENIDO

55
58

69
71
72
74
78
80
84

101
104
105
108
111
124

CASO DE ESTUDIO:
CHIPRE, MANIZALES, COLOMBIA
1.1 Manizales, Colombia - Introduccin al caso de estudio
1.2 Chipre _ Avenida 12 de Octubre
1.2.1 Resea Histrica
1.2.2 Estado actual del sitio
1.2.3 Intervenciones Municipales referidas a las producciones informales
1.2.4 Programas y momentos

CAPTULO 2
ESPACIO PBLICO ACTIVADO
2.1 Mapeo _ Usos, Formas y Significaciones
2.1.1 Usos Informales del Suelo

CAPTULO 3
EVENTO
3.1 Espacios mutantes _ Territorio convertible

CAPTULO 4
TCTICA Y ESTRATEGIA
4.1 Tcticas el arte del dbil
Tcticas de aprovechamiento
Tcticas de reencauche
Tcticas de reaccin
Tcticas subversivas
4.2 Espacios practicados y transformados

CAPTULO 5
ARQUITECTURA TEMPORAL
5.1 Lo que se ha dicho y experimentado sobre arquitectura temporal
5.1.1 Producciones espontneas, temporales y efmeras
5.1.2 Dispositivos y artefactos flexibles
5.2 Categoras generales de arquitectura temporal
5.3 Tipologas de arquitectura temporal. Producciones informales

175

BIBLIOGRAFA

178

GLOSARIO
ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez

El inters de publicar un libro enfocado en la arquitectura


temporal entendida desde las producciones espontneas
efectuadas en el espacio pblico por parte de los vendedores
informales, viene desde varios aos atrs, despus de haber
tenido la oportunidad de trabajar con la Alcalda de Manizales
en la implementacin del Plan Indicativo de Espacio Pblico,
luego con la empresa privada en la instalacin y adjudicacin
de puestos de venta, y el haber tenido un contacto directo, a lo
largo de cuatro aos, con las personas que trabajan en la calle,
generalmente por necesidades econmicas.

INTRODUCCIN

Todas estas razones, las diferentes perspectivas que abri


el desarrollo del Magster en Arquitectura de la Pontificia
Universidad Catlica de Chile, as como la vinculacin con el
rea acadmica e investigativa durante cuatro aos con la
Universidad Catlica de Pereira, potenciaron la inquietud de
publicar la investigacin que sobre estas operaciones haba
desarrollado para obtener el ttulo de Magister y que generalmente no son manejadas apropiadamente por quienes
tienen el poder de modificar el espacio que es de todos, el
espacio visto como bien pblico.
Pero ms que hablar de espacio pblico como tal, el libro est
enfocado en detalles ms precisos que hablan de cmo habitar el espacio y cmo usarlo, sacndole el mayor provecho
sin dejar huellas permanentes que modifiquen el paisaje y el
continuo urbano, partiendo de operaciones tan bsicas como
las realizadas por los vendedores informales en el espacio pblico y los diferentes eventos que en l se llevan a cabo.
Las condiciones particulares que presenta el sector de Chipre
en Manizales, dan cabida al anlisis de la movilidad y la deslocalizacin espacial, trayendo con ellas la necesidad de representar las producciones informales desde el punto de vista de
la arquitectura temporal y efmera, una arquitectura hecha
por su propio usuario de manera bsica pero que suple las necesidades del evento y que reproduce a su alrededor otra variedad de espacios que albergan diferentes programaciones.

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez

Es as como en este texto se analizan los distintos fenmenos


presentados en el espacio pblico a travs de activaciones espordicas y de la apropiacin del mismo por vendedores informales, para determinar los patrones, estrategias y tcticas
espaciales que estos usan como representacin de una arquitectura espontnea y temporal. Dicho anlisis conduce a entender cmo los eventos inciden en la ocupacin de un lugar y
las relaciones que dentro de l se generan, y cmo, a travs de
los aos, algunos sitios de la ciudad adquieren un significado
mayor y un sentido de pertenencia no solo en los vendedores
informales, sino tambin en la ciudadana en general.
El fundamento, significado y relevancia de este libro radica en que muchas ciudades de Latinoamrica presentan el
fenmeno de apropiacin del espacio pblico por parte de
vendedores informales, y las municipalidades han tratado de
implementar diferentes intervenciones con el fin de solucionar el problema; sin embargo, son muy pocas los textos dedicados especficamente al anlisis detallado de este tema y de
seguir paso a paso cada una de las operaciones formales e informales que en el espacio pblico se llevan a cabo, as como
las perspectivas que tienen el municipio, la empresa privada y
la academia, las cuales son completamente diferentes.
La razn de seleccionar a los vendedores informales y sus diferentes representaciones como arquitectura temporal en la
investigacin, tiene un largo recorrido a travs de las experiencias de la autora y del cambio que con los aos el conocimiento, enfoque y entendimiento del mismo ha sufrido. El
hecho de hacer parte de un equipo de trabajo en una municipalidad permite reconocer todos los objetivos, estrategias
y maneras de ver y asumir los proyectos implementados en
la ciudad (en este caso en el espacio pblico de la ciudad de
Manizales), y tambin percatarse del sometimiento que la
norma ejerce sobre el funcionario, haciendo que este acte
en correspondencia con lo que ella dictamina y no con lo que
sus conocimientos y sensibilidad de arquitecto le insinan.
Ms tarde, hacer parte de la empresa privada que instal los
mdulos de venta del proyecto implementado por la Alcalda
de Manizales, brind una nueva mirada fundamentada en
10

intereses distintos que buscaban el beneficio de otros, completamente ausentes de teoras y prcticas, que tenan sus
intereses puestos en otras cosas, pero que cumplan con instalar lo que la municipalidad les peda.
Y por ltimo, el hecho de involucrarse con la academia lleva a
la investigacin y al trabajo en campo a adquirir una mirada
crtica, a la experimentacin, a la observacin y a la vinculacin y participacin estrecha con los directamente implicados
en el problema, los vendedores informales. Estos aspectos
generan mayor inters hacia el tema dadas las condiciones,
el conocimiento y las diferentes perspectivas que de l se
tienen, pues hay una mirada desde el municipio, la empresa
privada y la academia, en la que se unen de manera directa la
teora y la prctica.
De esta forma, se recurre a una ciudad donde la autora ha
tenido la oportunidad de adquirir experiencia y aplicar sus
conocimientos, tanto desde una perspectiva de los sectores
pblico y privado, como desde lo acadmico, donde se han
presentado los problemas mencionados y con caractersticas
particulares, distintas a las comnmente presentadas en el
sector informal, con el fin de generar nuevos puntos de vista
desde los que se puedan proyectar paralelos entre los fenmenos y maneras de hacer de algunos pases y, de alguna
forma, contribuir al desarrollo de verdaderas soluciones que
incluyan dentro de sus propuestas la integracin de los vendedores y sus representaciones temporales, como parte activa del espacio pblico.
Se ha identificado tambin que, a pesar de ser un tema tan
fuerte y actual para los pases latinoamericanos, existen pocas investigaciones alrededor del mismo que den cuenta de
las causas y efectos que genera un fenmeno como es el de
los vendedores informales, adems de considerarse un material de experimentacin y anlisis en el campo de lo que a
la arquitectura temporal y mvil se refiere. Es un tema que
puede ayudar a generar nuevas ideas en lo que compete a la
vivienda de emergencia (por ejemplo) y otros asuntos relacionados con la arquitectura no permanente, ya que son construcciones realizadas por sus propios usuarios, con materiales

precarios que se adaptan y dan uso y forma a lo que se encuentra presente en determinado lugar.
Este libro apunta a reconocer y rescatar conceptos de arquitectura temporal, evento, diseo participativo, entre otros, trabajados por diferentes autores, contrastndolos con el caso
de Chipre en la ciudad de Manizales, con el fin de reafirmar
ciertas teoras y poner en juego conceptos a travs de la prctica y la prueba en terreno.
El caso de Chipre en Manizales puede generar un avance del
conocimiento, teniendo en cuenta los diferentes proyectos
que se han desarrollando en el mismo, entre ellos la implementacin del Plan Indicativo de Espacio Pblico, pues fue
un proyecto pionero en Colombia1, pero lamentablemente, y
como muchos otros aplicados en aos anteriores, ha venido
mostrando los errores cometidos al querer formalizar y darle permanencia a una actividad que tiene como caractersticas principales la movilidad y la flexibilidad. Cabe anotar que
detrs del desarrollo del proyecto mencionado existe gran
cantidad de tensiones que se generan en el espacio pblico
por parte de vendedores informales, formales, la municipalidad y la ciudadana en general, algunas de ellas analizadas
en estas pginas y de las cuales se pueden desprender otros
estudios en torno a estas problemticas, permitiendo as recomendar alternativas y estrategias para la organizacin de
fenmenos como este, y la implementacin y sostenibilidad
de proyectos aplicados al espacio pblico.

macin y diagnsticos que posibiliten una mayor sensibilidad


del arquitecto hacia lo que generalmente pasa desapercibido
para muchos y que tiene contenido arquitectnico como lo
son: la delimitacin de un territorio, lo propio y el habitar.
Las tcnicas empleadas para la descripcin del fenmeno
como la observacin, registros fotogrficos, esquemas y grficos en terreno, as como algunas entrevistas y ejercicios de
diseo participativo realizados con los vendedores; la informacin referente a planes y proyectos que se llevaron a cabo
hasta 2008 y el material bibliogrfico para la aclaracin de
conceptos, estn contenidos dentro de este libro.

El contenido de este libro puede convertirse en directriz y generar recomendaciones para los planificadores de los municipios a la hora de abordar y analizar el tema de los vendedores
informales en el espacio pblico, adems de recopilar infor1

El Plan Indicativo de Espacio Pblico est avalado por el Acuerdo 443


de 1999 por medio del cual se reglamentan las ventas informales en el
espacio pblico, y por el Plan de Ordenamiento Territorial. Con la implementacin de este Plan se han instalado ms de 100 mdulos de venta
en la ciudad de Manizales. Estos mdulos han sido fabricados en acero
inoxidable y van anclados al piso. Se han adjudicado a vendedores de frutas, dulces, mercancas varias, artesanas y comestibles, sin entender que
cada actividad requiere de unas condiciones especficas y particulares. En
el sector de Chipre se instalaron 20 mdulos de venta.
ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez

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El sector de Chipre en la ciudad de Manizales sugiere, a partir


de diversos eventos y momentos, independencia y movilidad.
Es un lugar que, por sus caractersticas urbansticas y paisajsticas, da cabida a un amplio programa de actividades espontneas y temporales que aparecen y desaparecen, atrayendo
diferente nmero y tipo de pblico hacia l.

CAPTULO

Las variedad de actividades que all se desarrollan dan cabida


a la produccin informal de nuevos espacios destinados para
las ventas, la recreacin y el juego, conformando de esta manera arquitecturas temporales construidas por sus propios
usuarios (vendedores informales en este caso) que, a pesar de
su precariedad en lo que a materiales, conocimientos tcnicos
y espacio se refiere, activan espordicamente el lugar dependiendo del da y la hora, apropindose y establecindose con
tal fuerza en el mismo, que ningn proyecto o normativa por
parte de la municipalidad ha podido erradicarlos o cambiar su
manera de moverse en el espacio.
Las ventas informales y los eventos que se llevan a cabo en
Chipre tienen unas caractersticas particulares y diferentes a
las del resto de la ciudad, ya que el tipo de ventas que all se
generan son en su gran mayora los comestibles, las cometas
y juguetes de distintos tipos2; presenta varios momentos que
lo convierten en un lugar pasivo y otras veces activo, adems
de que las ventas se caracterizan por su tradicionalidad.

CASO DE ESTUDIO:
CHIPRE
MANIZALES
COLOMBIA
12

De esta forma, los vendedores le dan un significado y un carcter al lugar donde se instalan, pero a la vez saben que su
presencia transgrede el espacio entendido como bien pblico
y este puede ser un factor que desarrolla en el vendedor tcticas para construir una arquitectura que le permita delimitar su territorio, apropiarse de l y habitarlo, pero que a la vez
2

Estas ventas se presentan durante los das de la semana y principalmente el fin de semana, aumentando en gran medida para la celebracin de
las ferias anexando otro tipo de comercio como las botas para licor, los
ponchos, sombreros y unos puestos de comida mucho ms amplios que
los normalmente establecidos.
ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez

13

esta tenga la facilidad de ser transportada a otro sitio dada la


precariedad del espacio por la presencia de otros vendedores,
o porque alguna autoridad los ha deslocalizado.
Otro factor importante encontrado en el sector de Chipre son
los programas que por momentos contiene el lugar, pues es a
partir de estos que se originan las representaciones catalogadas en este libro como arquitectura temporal.
Esta estructura temporal y los eventos que en el lugar se generan tienen un amplio campo de experimentacin, en el que
su anlisis y descripcin permiten ver y percibir de maneras
diversas las actividades urbanas y en especial las arquitectnicas, las cuales generalmente no son incluidas en los procesos de planificacin y diseo.
De acuerdo con lo anterior, este libro establece y cataloga las
representaciones informales dentro de la categora de arquitectura temporal, teniendo en cuenta teoras y estudios que
hasta ahora varios autores han desarrollado sobre el tema,
complementndolo de manera directa con el caso de Chipre,
los vendedores informales, sus representaciones, sus tcticas
y las formas en que el Municipio ha abordado el tema e implementado los proyectos dirigidos a la integracin de estos
como parte del espacio pblico.
A travs del mapeo de los diferentes eventos, y la elaboracin
de fichas para la catalogacin de tipologas de arquitectura
temporal, se entienden las distintas tensiones que se generan entre las estructuras arquitectnicas y urbansticas duraderas (las tradicionales, las planificadas) y las que tienen unas
caractersticas ms ligeras, que son temporales y transportables (auto-construidas, informales), as como se descubre en
operaciones, que en ocasiones pasan desapercibidas o que
son de la vida cotidiana, recetas y procedimientos que posibilitan enriquecer la prctica arquitectnica.
De esta forma se presenta el sector de Chipre en la ciudad
de Manizales Colombia, como el caso de estudio seleccionado para analizar, problematizar, experimentar y proyectar el
tema de la Arquitectura Temporal.
14

1.1 Manizales, Colombia - Introduccin al caso


de estudio
La ciudad de Manizales fue fundada el 12 de Octubre de 1849
por colonizadores antioqueos. Ha tenido un constante proceso de renacer, pues ha resurgido de catstrofes naturales
y tragedias de grandes dimensiones, como lo fueron los incendios de los aos 1925 y 1926 que destruyeron el centro de
la ciudad, y terremotos en los aos de 1960 y 1979, los cuales
generaron la necesidad de crear un Cdigo de Construcciones
Sismorresistente que permitiera el desarrollo urbano y constructivo con mayores garantas de soportar los sismos y adaptarse a las condiciones geotcnicas del occidente colombiano.
En 1985, con la erupcin del volcn Nevado del Ruiz, se expidieron Decretos Municipales de estmulos de inversin en el
rea industrial para las regiones afectadas, pero fue especialmente a partir de 1987 que comenzaron a verse los efectos
de estas medidas con la instalacin de nuevas industrias con
maquinaria y tecnologa avanzada.
La ciudad de Manizales en el contexto nacional colombiano,
se encuentra ubicada en el centro de la Regin Andina y hace
parte del llamado Tringulo de Oro3. Esta regin, junto con
los departamentos de Risaralda, Quindo y el suroeste antioqueo, es reconocida por ser la mayor productora y exportadora del Caf de Colombia.
Manizales es la capital del Departamento de Caldas y est
ubicada en la regin centro sur, sobre la vertiente occidental de la Cordillera Central, articulada por los ejes viales de la
Troncal de Occidente, con una topografa muy pendiente por
sus caractersticas de relieve montaoso, lo cual la convierte
en una zona con problemas erosivos y sujeta a un alto riesgo
ssmico. Debido a su situacin geogrfica, la ciudad es bastante lluviosa, lo que favorece la vegetacin de bosque hmedo
tropical y una particularidad nica de poseer 8 microclimas
3 Espacio comprendido entre las ciudades de Bogot, Medelln y Cali,
las cuales son consideradas los tres principales centros de consumo y
produccin del pas.

dentro de su zona urbana. La temperatura promedio de la


ciudad es 18C (64F), pero puede variar entre los 13 y 24C
aproximadamente.
Por su ubicacin geogrfica, en Manizales se pueden observar
variados paisajes y climas, tales como: las nieves del Nevado del
Ruiz4 con sus lugares de pramo y aguas termales, los centros
recreacionales del valle de Santgueda con paisajes de clima
clido, variada vegetacin, ros y quebradas; pueblos y veredas
de la regin de caractersticas muy particulares. De acuerdo con
las cifras presentadas por el DANE en el censo 20055, Manizales
cuenta con una poblacin de 414.389 habitantes, de los cuales
2.200 corresponden a los vendedores informales censados a
esa fecha, nmero que ha ido en aumento da a da haciendo
que una parte de su poblacin nicamente encuentre como
opcin de subsistencia la actividad informal.6
La aparicin de vendedores informales en distintos sectores
de la ciudad como el Centro, Chipre, La Avenida Santander y
barrios como la Sultana, Aranjuez, Enea, entre otros, ha sido
notoria a travs de los aos, especialmente en los primeros
tres sectores mencionados (ver imagen 1); y las diferentes y
fallidas estrategias que el municipio aplic entre los aos 90
y 2000 con el fin de erradicarlos o por lo menos reducirlos7,
movi a la alcalda a acogerse a los reglamentos nacionales y
a pensar en nuevas estrategias que integraran a los vendedores en el espacio pblico.

Imagen 1:
Malla de la ciudad de Manizales con las zonas
afectadas por las ventas informales hacia el ao
2003.
Fuente de la planimetra base: Secretara de Planeacin Municipal, Manizales.

4 El Nevado del Ruiz tiene una altura de 5.800 metros sobre el nivel del mar.
5 DANE (2005). Censo oficial DANE 2005, Perfiles Departamentos y Municipios.
6 Secretara de Planeacin Municipal. 2004. Presentacin: Plan Indicativo
de Espacio pblico. Manizales, Colombia.
7 Se construy un pequeo centro comercial (Vicky Center) con el fin de reubicar una gran cantidad de vendedores informales presentes en el sector del
Centro de Manizales, el cual fue reutilizado por estos mismos como bodegas
y alquilado a nuevos vendedores para poder regresar a sus antiguos puestos
de trabajo. Solucin errada y deficiente que se ha planteado en diferentes
ciudades y pases. Tambin se procedi a quitarlos del espacio pblico por
la fuerza, quitndoles su mercanca y cobrndoles adems una multa que
elevaba generalmente el costo de los productos, a lo que los vendedores respondieron con Derechos de peticin, demandas, marchas y su permanente
presencia en el espacio pblico.
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El espacio pblico fue definido y reglamentado a nivel nacional en el ao 1998, mediante el Decreto - Ley 1504 de 1998
y en cumplimiento de dicho Decreto-Ley y de las directrices
emanadas de la ley 388 de 1997, el Municipio de Manizales
reorient el modelo de ocupacin y de intervencin del territorio, en especial en lo relacionado con el espacio pblico.
La administracin de Manizales inici entonces la aplicacin
de instrumentos de gestin contenidos en el Plan de Ordenamiento Territorial y la normativa urbanstica, buscando as
cumplir con los retos que le imponan los reglamentos nacionales y los usuarios del espacio (tanto vendedores como peatones), ya que el problema de invasin del espacio pblico se
haca an mayor.
En el ao 2003 la ciudad se acoge de manera ms fuerte a
dichos reglamentos, formulando en el Plan de Ordenamiento
Territorial en su componente general, numeral 1.6.3, el Plan
integral para la estructuracin y el manejo del espacio pblico, que en su propuesta de localizacin de comercio informal
en Manizales establece los lineamientos que deben seguirse
de esta fecha en adelante.
El Plan de Desarrollo de Manizales 2003 2005, Acuerdo 549
de 2003, dentro de Las Polticas de Gobierno, define: El Espacio Pblico como referente de identidad, como escenario
del bienestar y de la convivencia y como mecanismo de distribucin equitativa de los beneficios sociales, y dentro de
las Estrategias de la Dimensin Ambiental, en el Artculo 15,
establece:
Formular un Plan Indicativo que oriente e integre acciones en
sentidos mltiples que propicien la coexistencia del derecho
de todos los habitantes al pleno disfrute del Espacio Pblico,
su pleno disfrute con la presencia regulada de algunas actividades comerciales no-convencionales de reconocida utilidad
pblica. Adelantar acciones tendientes a la formalizacin de
los comerciantes irregulares. Reglamentar el uso y ocupacin
del Espacio Pblico.

As, el Plan de Desarrollo reconoci que cierta parte de los


vendedores informales y las actividades comerciales que se
16

desarrollan en las calles de Manizales hacen parte de la vida


urbana y, por tanto, se formula el Plan Indicativo de Espacio Pblico teniendo en cuenta las directrices que marca el
Acuerdo 443 de 19998.
El Plan Indicativo de Espacio Pblico ha sido hasta ahora la
herramienta de planificacin que incorpora los lineamientos
urbanos, fsicos y de movilidad para establecer: La identificacin de los ncleos urbanos para la ubicacin de ventas informales, el diseo y construccin del mobiliario urbano y las
especificaciones urbansticas para la correcta ubicacin de
los mdulos de venta que este propone. De acuerdo con este
Plan se han intervenido varios sectores de la ciudad de Manizales, incluyendo el sector de Chipre, ms especficamente la
Avenida 12 de Octubre.
Cabe resaltar que el proyecto que se implement tras la aplicacin de las normativas anteriormente descritas fue pionero
en Colombia, es decir, la cuidad de Manizales dise e implement el Plan como nueva estrategia para disminuir las ventas informales y fue la primera ciudad en Colombia en realizar
un proyecto de este tipo. De igual forma, este proyecto hace el
anlisis del caso de estudio mucho mas interesante teniendo
en cuenta que pone a prueba las caractersticas temporales
de las producciones informales, conduce al surgimiento de
nuevas tcticas de apropiacin y permanencia en el espacio y
puede ser objeto de anlisis y critica dentro de lo que se considera arquitectura temporal.
Teniendo en cuenta las condiciones de temporalidad mencionadas al inicio, las normativas que se han aplicado y que el
sector de Chipe se ha visto directamente influenciado por la
intervencin municipal, se ha seleccionado este sector en la
ciudad de Manizales como caso de estudio.

El Acuerdo 443 est reglamentado por el Decreto 136 de 2002 y establece


la metodologa y las competencias de la Administracin Municipal para
conceder la autorizacin de ocupacin del espacio pblico, contiene los
requisitos para la Seleccin de los vendedores informales y determina las
normas de manejo del punto de venta que deben cumplir los vendedores, con sus respectivas sanciones.

2
Imagen 2:
Plano de Manizales con la ubicacin del caso de estudio y el Permetro urbano
propuesto (versin 2006).
Fuente de la planimetra base: Secretara de Planeacin. Plan de Ordenamiento
Territorial, Municipio de Manizales. Alcalda de Manizales.
Imagen 3:
(arriba) Caso de estudio: Av. 12 de Octubre Chipre.
Fuente de la planimetra base: Secretara de Planeacin Municipal, Manizales.
ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez

17

1.2 Chipre _ Avenida 12 de Octubre

Desde el Parque hasta el Monumento a los Colonizadores


la Avenida se encuentra delimitada al oriente por el barrio
Chipre, en donde se pueden encontrar viviendas de una sola
planta que han convertido sus antejardines en reas de estar
pblicas, en las que se consumen diferentes tipos de comidas
y bebidas; es el sector ms destacado de Chipre, ya que se ha
generado una vinculacin de los espacios estticos (la vivienda) con los dinmicos (espacio pblico). (Ver imagen 5).

El barrio Chipre se encuentra ubicado al nor-occidente de la


ciudad de Manizales, es reconocido en general por las visuales
que ofrece y la gran variedad gastronmica de sus ventas informales y formales presentes sobre la Avenida 12 de Octubre,
eje vial principal del barrio Chipre y sus alrededores.
La Avenida 12 de Octubre es una va muy particular de la ciudad de Manizales; hacia el oriente la limitan los barrios Chipre,
la Palma y Los Agustinos y hacia el occidente se encuentra limitada paisajsticamente por la ladera de Chipre, la cual, por
su elevada pendiente no permite ningn tipo de construccin
sobre ella, pero genera un lugar abierto en el que predomina
la visual del territorio y los atardeceres. Esta es una de las razones que hacen nica a la Avenida 12 de Octubre, comparada
con las del resto de la ciudad.
El recorrido comienza en el Monumento a los Colonizadores,
sitio reconocido por los habitantes de la ciudad ya que fue el
lugar por donde llegaron los colonizadores y a lo largo de los
aos aloj diferentes sitios destinados a la recreacin como
restaurantes-mirador, bares, entre otros. Este punto es el ms
alto de la ciudad y desde l se pueden observar sectores y
sitios emblemticos como la Catedral, El Morro Sancancio y
El Nevado del Ruiz. Y culmina en la Escuela de Bellas Artes,
la cual es Patrimonio arquitectnico por ser la primera construccin moderna de la ciudad de Manizales9 (Ver imagen 4).
En medio del recorrido se encuentra otro sitio destacado de
La Avenida conocido como el Parque del Observatorio o los
Tanques de Chipre. Este se puede observar desde varios puntos de la ciudad por la altura de la estructura que sostiene el
tanque. Actualmente el tanque se encuentra adaptado para
hacer las veces de mirador.
9
18

Se comenz a construir en el ao 1946 y se culmin en 1952.

Por el oriente, desde el Parque hasta la Escuela de Bellas


Artes, la Avenida est delimitada por los barrios La Palma y
Los Agustinos, caracterizndose por ser un sector pasivo teniendo en cuenta la presencia de viviendas ms grandes en
las que actualmente funcionan instituciones o viven familias
de clase alta. (Ver imagen 6).

2 3

Av. 12 de Octubre
Barrio Chipre
Barrio La Palma
Barrio Los Agustinos
Sitios reconocidos sobre
la Av. 12 de Octubre

1
2
3
4

Monumento Colonizadores
Media Torta

Parque Observatorio
Bellas Artes

Imagen 4:
Plano con los sectores que limitan con la Avenida
12 de Octubre y sitios de inters.
Fuente de la planimetra base: Secretara de Planeacin Municipal, Manizales.

La Avenida 12 de Octubre en el sector de Chipre se selecciona


como caso de estudio considerando que es un espacio pblico reconocido de la ciudad de Manizales y presenta unas
condiciones particulares de temporalidad, activacin y apropiacin que apuntan a determinar y esclarecer las problemticas planteadas en este libro. Entre sus caractersticas se
encuentran: La presencia de vendedores informales, quienes
en su mayora ofrecen productos comestibles como obleas,
helados, frutas, choclo, entre otros; el cambio constante de
programa que sufre el lugar dependiendo del da y la hora,
generalmente los cambios ms representativos ocurren durante los das de la semana (de lunes a viernes), durante el fin
de semana y durante la temporada de la Feria Taurina (la primera semana del mes de enero), en los cuales se dan programaciones espordicas en el espacio que le permiten cambios
de uso, cambios fsicos temporales y cambios de densidad en
lo que a usuarios se refiere.
De esta forma, el sector de Chipre sufre activaciones en el
espacio pblico de diferentes magnitudes y ofrece una variedad de producciones informales dirigidas a satisfacer las
necesidades recreacionales y de ocio de los visitantes del lugar. Es un sector en el que las ventas informales no son las
convencionales (venta de ropa, verduras, artculos para el hogar, etctera) como las que generalmente se presentan en los

Imagen 5:
Fotografa de la Avenida 12 de Octubre tomada en
sentido norte sur, en la que pueden apreciarse al
lado izquierdo las viviendas con usos comerciales
y antejardines transformados; al lado derecho, la
condicin paisajstica de la Avenida.
Fuente: Archivo personal.

centros de las diferentes ciudades. Este caso es particular por


sus condiciones de venta informal dirigida a los comestibles,
juegos y artculos para usar en el lugar durante los eventos
que all se desarrollan, como por ejemplo las cometas en el
mes de los vientos; sombreros, ponchos y botas para el licor
en la temporada de Ferias.
En este caso, tanto el evento como las producciones informales estn fuertemente ligadas y se complementan de manera directa. Las producciones informales se crean a partir de
prcticas simblicas que transforman los espacios arquitectnicos y urbanos, pero a su vez, estos espacios conforman
y moldean las acciones de estas producciones, as como las
prcticas sociales, dejando en algunos casos las huellas de estas mutaciones.
La inclusin del sector de Chipre en este libro como caso de
estudio se justifica teniendo en cuenta que puede ser entenARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez

19

dido de manera global como un lugar con la capacidad y las


caractersticas para ser condicionado y modelado para producir unos eventos que transforman sus condiciones fsicas
y urbansticas en condiciones arquitectnicas; y entendido
de manera particular proporciona otra manera de analizar,
entender y proyectar lo que a arquitectura temporal se refiere a partir de los puestos de venta informal. Este caso de
estudio presenta caractersticas directamente relacionadas
con los conceptos tericos manejados por autores reconocidos, complementando de esta forma la teora con la realidad y la prctica.
Para efectos de comprensin de este texto, se entendern
de dos maneras las ventas informales: las estacionarias que
se instalan por periodos de tiempo en determinados lugares
pero que de igual forma son flexibles, mviles, temporales y
espontneas; y las ambulantes, que se mueven de un lado a
otro y no tienen un puesto de venta como tal. Es as como en
este libro solo se realizar el anlisis detallado y se catalogar
como tipologas de arquitectura temporal a las ventas informales estacionarias, ya que presentan unos elementos bsicos como lmite, estructura y conformacin de espacio para
poder ser catalogadas como tal.

Imagen 6:
Fotografa de la Avenida 12 de Octubre tomada en
sentido sur norte desde el Palacio de Bellas Artes,
en la que pueden apreciase al lado derecho las viviendas del barrio Los Agustinos, y al lado izquierdo la ladera de Chipre.
Fuente: Archivo personal.

20

La Avenida 12 de Octubre es entonces un lugar en el que las


ventas informales estacionarias, ambulantes, ventas formales en los antejardines de las viviendas, entre otros, se convierten en escenografas variables e inconstantes que se
proyectan en el espacio pblico, generando un nuevo paisaje
urbano compuesto de arquitectura temporal.
Los vendedores informales y las diferentes actividades que se
desarrollan en Chipre, se distribuyen a lo largo de la Avenida
12 de Octubre y son muy pocas las que se instalan al interior
de las calles perpendiculares a esta.

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez

21

1. Monumento a
colonizadores

2.

5. Parque del
Observatorio

4.

3.

6.

7.

9. Escuela
Bellas Artes

8.

10

7
8
9

11
15

14
12

13
16

10.

22

11.

12.

13.

14. Media
Torta de
Chipre

17
18

15.

16.

17.

18.

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez

23

1.2.1 Resea Histrica


La resea histrica del sector de Chipre, en particular de la
Avenida 12 de Octubre, se incluye dentro de este libro por su
importancia histrica a nivel de ciudad (por ser el sitio de colonizacin), teniendo en cuenta que muchos de los lugares
que lo representan actualmente, desde los inicios han sido
caractersticos y representativos para la ciudadana, y que los
eventos que se han llevado a cabo all a lo largo del tiempo
estn relacionados directamente con las actividades que actualmente se presentan en Chipre, es decir, los acontecimientos anteriores al periodo actual pueden aportar otras luces
complementarias para el anlisis y completo entendimiento
del tema aqu abordado.
Manizales fue fundada el 12 de Octubre de 1849 por un grupo de colonizadores antioqueos, los cuales accedieron por
el sitio conocido como Chipre, caracterizado por ser el punto
ms alto de la ciudad y en donde actualmente se localiza el
Monumento a los Colonizadores.
En el sitio donde hoy se encuentra el parque del observatorio, se
haba cercado un pequeo predio que sirvi como cementerio
desde 1850 hasta 1868, el cual se considero sumamente inconveniente pues las aguas que bajaban desde esta altura no eran
potables, y los vientos que soplaban desde all podan traer algunas enfermedades a la poblacin, especialmente en pocas
de epidemias. Por esta razn, en el mismo sitio donde se situaba dicho cementerio se construy en el ao 1923 el Parque del
Observatorio, gracias a la recaudacin de fondos a travs de la
organizacin de bazares, cine, corridas de toros y gran cantidad
de espectculos que fueron bien acogidos por los habitantes de
la ciudad. El nombre del parque fue elegido teniendo en cuenta
que el lugar donde se ubica cuenta con una vista de casi toda la
ciudad, Los Nevados del Ruiz y Santa Isabel en la cordillera central y los atardeceres que pueden apreciarse al occidente.10
10 LONDOO O., Luis, Manizales. Contribucin al estudio de su fundacin
hasta el septuagsimo quinto aniversario de su fundacin. Manizales,
imprenta departamental, 1936.
24

La Avenida 12 de Octubre era denominada anteriormente La


Cuchilla; en un primer momento su recorrido iba desde el
Parque del Observatorio hasta lo que hoy se conoce como
el Monumento a los Colonizadores; era un camino sin pavimento por el que no podan acceder automviles, posea unas
cuantas casas a lado y lado del camino y era la zona de tolerancia de la ciudad en ese entonces.11
Frente al Parque del Observatorio se construy hacia los aos
40 el Drive-In Los Arrayanes, ubicado en el borde de la ladera de Chipre y que fue planteado por la Sociedad de Mejoras
Pblicas. En este sito se presentaban cantantes en vivo y los
vehculos podan estacionarse y esperar a que les llevaran los
pedidos; las pocas viviendas que all existan en esa poca
eran las encargadas de ofrecer la venta de diferentes tipos de
comida a los visitantes.
En el sitio ms alto de Chipre (el lugar de colonizacin) se estableci un lugar de recreacin llamado el Lago de Aranguito,
con una construccin destinada al funcionamiento de un restaurante, rodeado por un lago y por una visual de trescientos
sesenta grados12. Ms adelante se construy una edificacin
moderna destinada tambin al uso de restaurante rodeado
por un pequeo zoolgico y juegos infantiles, llamado Las
Torres de Chipre. Actualmente se localiza en este sitio el
Monumento a los Colonizadores.
En cuanto al edificio de Bellas Artes, se comenz a construir
en 1946 y se termin en 1952, sin embargo su inauguracin se
realiz durante la celebracin del Centenario de la ciudad en
el ao 1951, teniendo en cuenta que era la construccin moderna ms representativa y que en ella se fundara la primera
facultad de la ciudad (Facultad de Ingeniera Mecnica en el
ao 1948).13

11

Manizales 150 aos, falda arriba y falda abajo. Peridico La Patria, fascculo 32. Instituto Caldense de Cultura.
12 De Mara, Fabo. Historia de la ciudad de Manizales. Manizales, Editores
Tipografa Blanco y Negro, 1926.
13 El edificio de la Escuela de Bellas Artes fue declarado Monumento
Nacional por medio del Decreto 1802 del 19 de octubre de 1995.

En 1950, el Instituto de Crdito Territorial construy las casas que actualmente se encuentran al lado oriental de la
Avenida 12 de Octubre entre el Parque del Observatorio y el
Monumento a los Colonizadores, denominadas las casas de
las obleas. En el momento en que se construyeron estas casas an exista el Drive-In, el cual, como se mencion anteriormente, ayud a generar comercio (venta de helados y obleas)
al interior de algunas viviendas.

Esta resea histrica tiene como objetivo mostrar los aspectos ms relevantes relacionados con el tema de este libro,
evidencia que desde el comienzo Chipre fue un escenario de
concentraciones sociales, polticas y cvicas en el que por medio de ventas de diferentes comestibles se recaudaron fondos
para el desarrollo del sector, el que hasta ahora no ha perdido
su carcter recreacional y de esparcimiento para la ciudadana en general.

Para la celebracin de los cien aos de fundacin de la ciudad,


se proyect construir la Avenida 12 de Octubre. La Sociedad
de Mejoras Pblicas compr todas las casas (a excepcin de
las casas de las obleas) que se ubicaban a lado y lado de la
Cuchilla, que ya se extenda hasta la Escuela de Bellas Artes;
se demolieron todas estas viviendas y la alcalda emiti un
Decreto mediante el cual se prohiba construir al lado occidental de la Avenida. De esta forma, en 1951 se construy la
Avenida 12 de Octubre.14

Tanto el Parque del Observatorio como el Drive-In que se ubic al lado occidental de la ladera de Chipre, fueron precursores de la valoracin del paisaje en esta zona de la ciudad y la
introduccin de actividades comerciales relacionadas con alimentos de preparacin rpida, dulces y helados; actividades
que tomaron mayor fuerza con el Decreto establecido por la
Alcalda que prohbe cualquier tipo de construccin sobre el
sector occidental de la Avenida.

Para esta fecha tambin se construy la Media Torta de


Chipre, lugar en el que hasta hoy se llevan a cabo diferentes espectculos y actividades culturales. Su construccin
fue promovida por la Junta Cvica del Barrio Chipre15. Y a un
costado de la misma se levant aos ms tarde y despus de
haber desaparecido el Drive-In, el edificio moderno de Santa
Bernardita, la nica edificacin construida sobre el lado occidental de la Avenida.
El Parque del Observatorio fue remodelado, se incluyeron en
l cascadas de agua que acompaan el recorrido alrededor
del mismo y el gran tanque cumpli la funcin de almacenar
agua para los sectores aledaos, pero fue intervenido nuevamente y habilitado como mirador para los visitantes, y es conocido hoy como Torre al cielo.

La Avenida 12 de Octubre tiene una posicin estratgica dentro de la ciudad de Manizales, ya que se encuentra sobre la
cordillera occidental del pas y posee un dominio visual de
gran magnitud sobre esta regin, a lo que se han sumado los
proyectos mencionados anteriormente que a travs de los
aos han complementado el sector, como son la media torta,
las casas de las obleas y los lugares de circulacin y estancia
a lo largo de la misma, entre otros. De esta forma, la Avenida
12 de Octubre se ha convertido en uno de los principales sitios tursticos de la ciudad de Manizales, en el que el espacio
abierto y puntos estratgicos de activacin detonan la aparicin de producciones espontneas y arquitecturas temporales en el espacio, as como el desencadenamiento de diversos
eventos urbanos.

14 CEBALLOS ESPINOSA, Guillermo. Manizales de Ayer y Hoy. Manizales:


Editorial Blanecolor Ltda., 1991.
15 Las juntas de accin comunal fueron de gran importancia para Chipre, ya
que por medio de pequeas actividades como la venta de empanadas y
canchas de tejo (por ejemplo) ejecutaban grandes proyectos que permitieron el desarrollo econmico y turstico del barrio.
ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez

25

CONVENCIONES

1. Lago de Aranguito

2. Parque del Observatorio

3. La Cuchilla

4. Santa Bernadita

1. 1849 Lugar de colonizacin.


Lago de Aranguito.
Torres de Chipre.
Monumento a los colonizadores.
2. 1850-1868 primer cementerio de la ciudad.
1923 Parque del Observatorio.
Mirador Tanque de Chipre.
3. La Cuchilla.
4. 1940 Drive-In Los Arrayanes.
Santa Bernardita.
5. 1946-1952 Escuela de Bellas Artes.
6. 1950 Se construyen las casas de las obleas
7. 1951 Construccin de la Avenida 12 de Octubre.
8. 1950-1955 Construccin de la Media Torta.

7
5
4

5. Escuela de Bellas Artes

6. Las casas de las obleas

7. Construccin de la Avenida

8. Media Torta

Fuente: Las fotografas antiguas aqu presentadas (1, 2, 3, 5, 7) pertenecen al archivo de Germn Lpez Quintero.
26

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez

27

cio y lo modifican temporalmente), las cuales son el producto


de una historia que ha fortalecido las actividades del lugar y
de las experiencias personales pero tradicionales que una y
otra vez activan el espacio e introducen en l arquitecturas
temporales.

1.2.2 Estado actual del sitio


La Avenida 12 de Octubre actualmente presenta adecuadas
condiciones en lo que a espacio pblico se refiere, teniendo
en cuenta que en el ao 2006 se realiz el proyecto Paseo de
los colonizadores, con el cual se ejecut una remodelacin
completa de los andenes a lo largo de toda la avenida; tambin se construyeron pequeas plazoletas en los sitios amplios y abiertos que as lo permitan, se instalaron elementos
en hormign para ser usados como bancas, botes de basura,
luminarias, entre otros.
El Plan Indicativo de Espacio Pblico implementado por la alcalda de Manizales propici la ubicacin de unos mdulos de
venta para los vendedores informales, los que permanecen fijos en el espacio y han cambiado de manera considerable las
condiciones del lugar, no solo paisajsticamente sino tambin
en las maneras de hacer de los vendedores, tanto de los que
poseen el mdulo, como de los que no lo tienen, que como
siempre deben ingenirselas para permanecer en el espacio.
El sector de Chipre, ms precisamente la Avenida 12 de
Octubre, es ocupada por puestos fijos (mdulos de venta) e
itinerantes, construidos a partir de canastas, cajas, tubos metlicos, PVC, madera, lonas, etc., que van mutando en correspondencia con el da de la semana, la fecha y la hora, pues
en algunos casos el espacio se activa de manera tal cuando
viene al sector una mayor cantidad de vendedores informales
de otras ciudades, con el fin de aprovechar y a la vez satisfacer
sus necesidades durante los eventos que all se llevan a cabo,
ocupando y creando nuevos escenarios dentro del mismo espacio y dejando las huellas fsicas pero transitorias que conlleva su montaje, funcionamiento, desmonte y desaparicin.
El eje de la Avenida 12 de Octubre ser considerado en este
texto como un sistema de maneras de hacer que se adaptan a condiciones espaciales, tanto formales (las implementadas por el diseo y la planificacin urbana) como por las
informales (las que espontneamente se ubican en el espa-

28

Tanto los puestos de venta informal estacionarios, ambulantes, y los elementos complementarios como sus letreros (pequeos avisos publicitarios) actan como smbolos no solo
para los vendedores sino tambin para los peatones, como expresiones y representaciones de arquitectura temporal. Son
elementos enriquecedores del espacio que aaden significados y nuevas maneras de entender el espacio urbano desde
una mirada arquitectnica.

Imagen 7:
Fotografa de un sector de la Avenida 12 de
Octubre en su parte occidental, en donde puede
apreciarse la intervencin urbanstica realizada
en andenes y zonas verdes. Fotografa tomada
desde el Parque del Observatorio.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 8:
Fotografa de una seccin de la Avenida 12 de
Octubre en su parte occidental, donde puede
apreciarse la intervencin urbanstica sobre los
andenes, el proyecto mirador Tanques de Chipre
al fondo a la derecha; algunos de los mdulos
instalados por la alcalda han mutado de forma
tal que parecen puestos informales nuevamente.
Fuente: Archivo personal.

() la imagen de la ciudad de hoy es ya ms espontnea de lo


que parece; no hay que olvidar que los escaparates, los carteles,
los coches, los paseantes, etc., producen una impresin ms
poderosa en el espectador que las intenciones artsticas del arquitecto. El habitante de una ciudad advierte ms fcilmente
un cambio de escaparate que la construccin de cuatro nuevos
pisos de un edificio que se levanta en su camino habitual. Por
consiguiente, los elementos ms fuertes escaparates, etc.
son ya elementos estticos regidos por el azar.16

16 FRIEDMAN, Yona. La Arquitectura Mvil. Hacia una ciudad concebida por


sus habitantes. Barcelona: Editorial Poseidn, 1978, p. 151
ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez

29

1. Actividades Pasivas

2. Puesto de venta informal - obleas

3. Escultura del Hombre en la ventana.

4. Mdulos de venta tipo B instalados


por la alcalda.

1
5
8

8
4

3
5. Carpas de Fritanga que funcionan
los fines de semana y en ferias.

30

6. Juegos temporales de diferentes


tipos para los nios.

7. Mdulo de venta tipo A instalado por la alcalda. En total


hay 20 en Chipre.

8. Vendedor ambulante.

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31

Imagen 9:
La visual que proporciona el lugar es uno de los
motivos para que el espacio pblico se active con
tanta frecuencia y con tanta variedad de usos y
funciones.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 10:
Todas las viviendas ubicadas entre el Parque del
Observatorio y el Monumento a los Colonizadores
han transformado una parte de ellas para el uso
comercial, en el que tambin predominan los
comestibles. la calle es una extensin de la casa.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 11:
Secuencia de fotos que muestra los elementos de
hormign presentes en diferentes puntos de la
Avenida 12 de Octubre, usados por los peatones
y en algunos casos por los vendedores, para
descansar, ver el paisaje, entre otros.
Fuente: Archivo personal.
32

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez

33

1.2.3 Intervenciones Municipales referidas a las


producciones informales
En esta parte del libro se da a conocer el proyecto de espacio pblico implementado en la ciudad de Manizales, que
ha influido directamente en las maneras de hacer sobre la
Avenida 12 de Octubre, referido especficamente a la organizacin de las ventas informales.
Considerando la manera en que ha sido planteado, el uso que
de l hacen los vendedores informales y las implicaciones
que el mismo trae sobre las tcticas, y especialmente sobre
el concepto de arquitectura temporal que en este caso pasa
a ser permanente, este libro describe de manera general pero
crtica el proceso y las mutaciones que el proyecto ha sufrido.
Desde 1995 y durante 5 aos, las autoridades municipales, gremios de la produccin y organizaciones de vendedores informales trabajaron conjuntamente en el proceso
de la formulacin, socializacin y aprobacin del Acuerdo
44317. Producto de estas discusiones se consign en el Plan
de Desarrollo 2000-2003 la necesidad de formular un Plan
Indicativo de Espacio Pblico como herramienta de planificacin complementaria18, as como se mencion en la introduccin al caso de estudio.
El Plan Indicativo defini las condiciones para el desarrollo del
proyecto que integrara a los vendedores informales como
parte del espacio pblico, identificando las reas de la ciudad
17 Acuerdo por medio del cual se reglamentan las ventas informales en
la ciudad de Manizales, Colombia. Secretara de Planeacin Municipal.
Acuerdo 443 de 1999. Manizales, Colombia.
18 El Plan Indicativo es una herramienta de planificacin para la ocupacin
del espacio pblico que incorpora los lineamientos urbanos, fsicos y de
movilidad en sectores de la ciudad, que por su vocacin, tradicin y ocupacin as lo ameritan, buscando de esta forma la convivencia de las ventas informales, las formales, los peatones, los automviles y los habitantes dentro de un contexto determinado; todo esto interrelacionado con
un amoblamiento que cuente con unas condiciones estticas adecuadas
al espacio donde se emplaza, las caractersticas del entorno y de la ciudad
en general. Secretara de Planeacin Municipal. 2003. Plan Indicativo de
Espacio Pblico. Manizales, Colombia.
34

que se vean afectadas en mayor cantidad por este fenmeno,


determinando qu zonas eran aptas para intervenir, haciendo explcitas las recomendaciones tcnicas del amoblamiento a instalar as como los requerimientos constructivos para
su localizacin en el terreno, las caractersticas del mueble y
la reglamentacin correspondiente a su localizacin, al tipo
de actividades que se podran desarrollar y al tipo de autorizacin que los vendedores obtendran, entre otros. Uno de
los sectores seleccionados para implementar el Plan fue la
Avenida 12 de Octubre en Chipre.
Para dar inicio al proyecto se convoc a todos los vendedores
informales para que se inscribieran y postularan a la realizacin de un estudio socio-econmico, con el que se pretenda
identificar a quienes cumplan con los requisitos del Acuerdo
44319, para determinar finalmente a los vendedores que estaran autorizados para ejercer sus actividades comerciales en
el espacio pblico.
En el ao 2004 se obtuvieron los resultados de los estudios
socio-econmicos en los que se concluy que 666 vendedores
en Manizales cumplan con los requisitos20 y estaran autorizados temporalmente para seguir ocupando, por el periodo de
un ao, el lugar que siempre haban ocupado en la calle, pues
uno de los objetivos del Plan era tratar en lo posible de reubicar
el menor nmero de vendedores, teniendo en cuenta que los
proyectos anteriores a este (Reubicacin. Centro comercial Viky
Center) no haban dado resultado y que era algo comprobado
en varias ciudades del pas, adems de buscar el mejoramiento
del espacio pblico, su recuperacin y darle valor al significado
que hasta ese momento los vendedores le haban dado, complementndolo con mobiliario urbano.

19 El Acuerdo 443 de 1999, establece los requisitos que el vendedor informal


debe cumplir para obtener una autorizacin para desarrollar sus actividades comerciales en el espacio pblico. Los requisitos son: No poseer
otros medios de subsistencia, ser cabeza de familia, llevar ejerciendo la
actividad de vendedor informal en el espacio pblico de la ciudad por lo
menos tres aos, ser residente de la ciudad de Manizales y no tener deudas pendientes con las autoridades.
20 Secretara de Planeacin Municipal. 2004. Presentacin: Plan Indicativo
de Espacio pblico. Manizales, Colombia.

Paralelo a este proceso, la alcalda de Manizales llam a las


empresas privadas para que participaran en la licitacin para
la produccin, instalacin y mantenimiento de los mdulos
de venta a ubicar en el espacio pblico, con el fin de desarrollar el proyecto y su mantenimiento por medio de una concesin a 10 aos que podra ser renovable. Las empresas que se
presentaran deban cumplir con las especificaciones tcnicas
formales y constructivas planteadas por el Plan Indicativo de
Espacio Pblico y comprobar que el proyecto se realizara bajo
las normas establecidas por la Secretara de Planeacin, y con
su debida supervisin y autorizacin.
Terminando el ao 2004, la alcalda determin que la empresa ganadora de la licitacin era EUCOL (Equipamientos
Urbanos Nacionales de Colombia)21, con la cual comenz el
proceso de visita a terreno para acordar los lugares exactos para la instalacin de los mdulos de venta, la comparacin con la planimetra que se haba propuesto en el Plan
Indicativo y que estos concordaran, en la medida de lo posible,
con la ubicacin que los vendedores autorizados ocupaban
en el momento.

Imagen 12:
Mdulos de venta tipo A instalados a lo largo de
la Avenida 12 de Octubre. En esta fotografa se
aprecian los nicos mdulos que fueron instalados
en secuencia y a poca distancia uno del otro.
Fuente: Archivo personal.

La instalacin y la obra civil que requiri la ubicacin y mantenimiento de los mdulos de venta no tuvo ningn costo para
la alcalda, pues el compromiso que pactaron el municipio y
la empresa privada fue de instalar un MUPI (Mueble Urbano
para Informacin paleta publicitaria) por cada dos mdulos
de venta; de esta forma, la empresa privada recuperaba el capital invertido a largo plazo con la publicidad pautada en estos elementos complementarios. As, el municipio solo debi
percatarse y verificar la adecuada instalacin de los mdulos
y de las paletas publicitarias, de las cuales obtuvo el derecho a
usar el 10% del total para publicidad institucional.
En el ao 2006 se comenz la implementacin de Plan
Indicativo en el sector de Chipre y con l, la instalacin de los
mdulos de venta.
21 Multinacional de amoblamiento urbano, dedicada a la instalacin de
todo tipo de mobiliario urbano como Paraderos de bus, bancas, basureros,
seales, avisos informativos, publicidad y en este caso, mdulos de venta.

Imagen 13:
Mdulos de venta tipo B instalados sobre la
Avenida 12 de Octubre. Son mdulos dobles que
se encuentran en un solo sector de La Avenida y
son usados para venta de obleas y helados.
Fuente: Archivo personal.
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35

Se plantearon dos tipos de mdulos con caractersticas formales similares pero con posibilidades de funcin diferente,
catalogados como mdulo tipo A y B, de los cuales se instalaron 20 tipo A y 8 tipo B a lo largo de la Avenida 12 de Octubre.
Ambos son en acero inoxidable.
En el interior de los mdulos de venta tipo A, el espacio es
distribuido por medio de bandejas (tambin en acero inoxidable) que permiten la ubicacin de la mercanca; en la parte
inferior tiene un pequeo bal que sirve como bodega de almacenaje; cuenta adems con una silla adosada al mdulo, y
un basurero; la puerta tiene un diseo que al abrirla permite que esta sirva de cubierta o proteccin para el vendedor;
posee un sistema elctrico que proporciona la iluminacin
interna al mdulo para los vendedores que trabajan en las
noches, facilitando adems el debido control por parte de la
empresa de energa.
Las dimensiones del mdulo son las siguientes: 2.03 metros
de altura sin contar las patas (que sirven de base y de amarre
a los cimientos), 0.90mts. de ancho y 0.60mts. de profundidad. Del borde inferior del mdulo al piso se dejan como mnimo 7cm. de distancia para asegurar que la silla y la cubierta
no queden muy bajas con respecto al vendedor.
El mdulo tipo B tiene una altura de 2.60 metros, 3 metros
de ancho y 1.50 de profundidad; tiene mayor capacidad para
almacenar diferentes productos, as como los refrigeradores
o mobiliario necesario para la venta de helados. A diferencia
del mdulo tipo A, el vendedor puede estar en su interior de
tal forma que este le proporcione mayor proteccin ante los
cambios climticos.
Los mdulos van empotrados al piso por medio de unos dados en concreto, poseen en su parte inferior unas platinas con
orificios que permiten incrustar los pernos de anclaje que van
embebidos en los cimientos; as mismo, las patas posteriores
tienen un orificio por donde se introduce la tubera para la
red de energa elctrica, la cual viene canalizada desde la caja
elctrica ms cercana. El acabado del piso es completamente
liso, generalmente un tapete de concreto.
36

Los mdulos de venta instalados hasta el momento en el


sector de Chipre han sido adjudicados a vendedores de frutas, artesanas y obleas, siendo el prototipo igual para todos.
Algunos vendedores se quejaron por esta razn, al considerar
que el modulo es muy pequeo y no puede contener la cantidad de mercanca necesaria para la venta diaria. La Secretara
de Planeacin hizo caso omiso a esta protesta e increment
su vigilancia para que los vendedores no aadieran otros objetos al mobiliario. Sin embargo, hoy en da puede apreciarse
en la gran mayora de los mdulos instalados en el sector, la
cantidad de elementos agregados como sombrillas, mesas,
sillas, bandejones de madera, entre otros.
La anterior situacin pone en evidencia que hasta en los diseos
ms bsicos es necesario prestar atencin a las verdaderas necesidades de cada cliente a quien va dirigido el proyecto (en este
caso los vendedores), as como un anlisis previo que permita
reconocer y valorar las prcticas de quienes usarn el mobiliario.
Adems de las transformaciones que ahora pueden apreciarse en los mdulos, el Proyecto gener una polmica desde
diferentes sectores: por una parte, los vendedores formales
alegaron la competencia desleal y la injusticia al tener que
pagar los impuestos, mientras los vendedores informales no
lo hacen, son dotados con mdulo de venta y autorizados
para ejercer este tipo de actividades; por otra parte, los vecinos de los sitios intervenidos, as como los arquitectos, diseadores y universitarios de reas afines se vieron incluidos en
esta polmica aduciendo cada uno su punto de vista a favor
o en contra del Proyecto. Sin embargo, todo se qued en palabras pues una vez ms el municipio impuso su poder y sus
estrategias y aplic el proyecto en varios sectores de la ciudad,
sin tener en cuenta los reclamos y recomendaciones de diferentes sectores de la ciudadana, desde los vendedores hasta
los arquitectos y diseadores.
Uno de los errores cometidos en el proyecto es el hecho de
haber manejado el mismo prototipo para desarrollar diferentes funciones, su materialidad y permanencia en el espacio
tal como se mostr anteriormente en las imgenes, pues algunos vendedores requieren de un espacio mayor para ubicar

sus productos, por lo que han debido adaptar constantemente su puesto de venta dependiendo de la cantidad de mercanca o del evento en el que quieran participar. Los vendedores
se han adecuado al espacio que el mdulo les proporciona y
nuevamente han hecho uso de sus tcticas para transformar
el espacio que la alcalda les adjudic.
De esta forma, el presente libro ahondar en otro captulo
un poco ms y analizar con detalle la mutacin que estos
mdulos han sufrido, las estrategias que el municipio utiliz, as como las tcticas que hoy los vendedores aplican para
amoldarse a unos artefactos que al parecer no satisfacen
sus necesidades.

Imagen 15:
mdulo de venta tipo B, este incluye la paleta para
publicidad y puede apreciarse que son dos puestos
independientes en uno. En total hay 8 de estos
mdulos instalados sobre la Avenida 12 de Octubre.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 14:
Mdulo de venta tipo A, en total hay 20 de estos
mdulos instalados sobre La Avenida 12 de Octubre.
Fuente: Archivo personal.
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37

1.2.4 Programas y momentos


El sector de Chipre presenta tres momentos en los que el
espacio se activa generando mutaciones en el lugar y en las
producciones espontneas; a continuacin se describirn brevemente los diferentes momentos incluidos en este libro:

Imagen 16:
MUPI (mueble urbano para informacin) instalado
en el separador de la Avenida 12 de octubre. En
total hay 8 instalados en este sector.
Fuente: Archivo personal.

1. Durante los das de semana: De lunes a viernes son


muy pocos los vendedores informales que se encuentran sobre la Avenida; de igual forma, algunas
viviendas abren sus puertas con usos comerciales en
los que predominan las ventas de helados y obleas.
Generalmente no se presentan actividades culturales,
deportivas y recreativas de gran alcance, solo algunos
visitantes que pasean sus mascotas, hacen deporte individualmente o miran el paisaje. Durante los das de la
semana Chipre es un sitio pasivo.
2. Durante los das del fin de semana:el sbado y el domingo
el sector de Chipre se activa ya que recibe gran cantidad de
visitantes de diferentes sectores de la ciudad y turistas.
Las ventas informales se incrementan ofreciendo adems de comestibles otro tipo de elementos recreativos como cometas, volantines, muecos inflables,
balones de colores, globos, entre otros; las viviendas
abren sus negocios en los que se puede encontrar
desde una pequea venta de helados y comidas rpidas, hasta bebidas alcohlicas y sitios para bailar.

Imagen 17:
Mdulo de venta de frutas con diferentes
elementos aadidos. El mdulo ha desaparecido
casi por completo, sobresaliendo nuevamente la
produccin espontnea e informal.
Fuente: Archivo personal.
38

Las zonas verdes son ocupadas con diferentes objetos


y actividades como saltarines inflables para los nios,
actividades culturales al aire libre y por los visitantes que se instalan largo rato para conversar, comer
o para observar el paisaje; la va es ocupada en sus
dos sentidos por los vehculos que se estacionan a un
lado de la va y por los que constantemente estn circulando a baja velocidad, teniendo en cuenta el gran
flujo vehicular y peatonal que se presenta en la zona.

Es de anotar que alrededor de los vehculos estacionados tambin se genera una activacin del espacio, pues
las personas permanecen a un lado o al interior de estos con sus puertas abiertas y la msica encendida, lo
que genera nuevos puntos de encuentro y, en algunas
ocasiones, de negocio.
3. Durante la Feria Taurina de Manizales (Primera semana
de Enero): En esta semana de Enero las concentraciones en Chipre generalmente son multitudinarias y las
ventas informales varan y se amplan en modo considerable. Es un momento de impacto para el sector
por su variada programacin de eventos y la organizacin que de esta se hace, pues no solo se ampla el
nmero de vendedores informales, sino que adems
se instalan carpas de diferente tipo, diseadas por
empresas para albergar lugares en los que se venden
comestibles, licores y se deja espacio para el baile.
Las ventas varan a lo largo de toda La Avenida, ofreciendo accesorios alusivos a la Feria como sobreros,
ponchos y botas; pero tambin ampliando la variedad de ventas de comestibles y de juegos infantiles.
En esta semana de feria se llevan a cabo actividades
de mayor congregacin como conciertos y espectculos referidos a la celebracin, es as como Chipre
recibe visitantes no solo por sus atractivos comerciales, recreativos y paisajsticos, sino tambin por los
eventos que all se llevan a cabo en esta poca y que
atraen a un gran nmero de ciudadanos y turistas.
Las carpas mencionadas anteriormente sern tenidas en cuenta dentro del anlisis como Dispositivos
y Artefactos flexibles, diferencindose de esta forma con la arquitectura temporal propuesta a partir de las producciones informales de los vendedores
estacionarios.

Imagen 18, 19, 20:


Activacin del espacio durante un da de Feria
(registro tomado el 06 de enero de 2008
en los horarios de las 9 a.m., 2 p.m. y 5 p.m.
respectivamente).
Fuente: Archivo personal.
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39

Si se considera el espacio pblico de una manera general y


libre sin ningn tipo de restriccin normativa o poltica, en
donde las personas generan diferentes tipos de contacto y
exploraciones en un ambiente que cambia constantemente,
es posible citar en primer momento la concepcin que el socilogo Richard Sennett plantea con respecto a la representacin de rutinas por parte de los habitantes en un determinado
lugar, eliminando completamente el control planificado que
sobre las ciudades se ejerce.

CAPTULO

El autor mencionado propone eliminar los estndares aplicados por modelos planificados que supuestamente hacen la
vida ms fcil al usuario, dejando el campo abierto al contacto entre diferentes grupos sociales, tnicos, entre otros,
para que se relacionen y conformen un nuevo ambiente de
convivencia heterogneo pero complementario.
Una vez suprimido el espacio urbano preplaneado, el verdadero uso del espacio adquiere mucha ms importancia en las
vidas de sus usuarios, pues cuando se elimina el uso predeterminado mediante la zonificacin, el carcter de un vecindario
depender de los especficos vnculos y alianzas de las personas que lo habitan; su naturaleza estar determinada por actos sociales y la carga de estos actos en el curso del tiempo
como una historia de comunidad.22

La manera en que los habitantes de un determinado lugar se


relacionan, genera nuevas posibilidades de activacin del espacio pblico, en el que se desarrollan exploraciones sociales
espontneas que permiten la apropiacin y un mejor aprovechamiento del espacio.

ESPACIO
PBLICO
ACTIVADO
40

La doctora en urbanismo Margaret Crawford presenta una


investigacin basada en fenmenos ocurridos en la ciudad
de Los ngeles, revelando desde una perspectiva ms realista
22 SENNETT, Richard. Vida urbana e identidad personal: Los usos del orden.
Barcelona: Ediciones Pennsula, 1975, p. 202
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41

una multiplicidad de actividades desarrolladas en el espacio


pblico que se redefinen continuamente a travs de las experiencias particulares de sus creadores, usuarios y vecinos.
Actividades que se llevan a cabo de manera insurgente en lotes vacos, reas de parqueo, aceras y parques, hacen que el espacio urbano se reestructure, adquiera un nuevo significado y
se amplen las categoras que hasta ahora se haban asignado
al espacio pblico (el gora, la plaza, etc.).
Estos espacios reactivados tienen la caracterstica particular
de ser particionados y de actividades variadas en su interior,
de modo que puedan dar respuesta a los diferentes gustos
del pblico, adems de convertirse en sitios de expresin pblica, por las representaciones espontneas manifestadas por
quienes los conforman.23 De esta forma, espacios que antes se
encontraban vacos pueden ser cambiados y redefinidos por
actividades transitorias, constantemente cambiantes. Sin
fijar calendarios, ellos producen estos ciclos, aparecen, reaparecen, o desaparecen dentro del ritmo de la vida cotidiana.
Uso y actividad vara de acuerdo con las estaciones, das de la
semana, y conforme al tiempo y al da.24
La investigacin desarrollada por Crawford muestra que mltiples actividades pblicas como los vendedores callejeros y
ventas de garaje son las que actualmente transforman los
espacios cotidianos, generando espacios de representacin
activados a travs de la accin y la imaginacin social.
De manera muy similar, el filsofo Jos Ricardo Morales afirma que la accin de establecerse en un lugar es activarlo, pues
ante un lugar vaco la insistente presencia de personas y actividades puede hacer que un terreno inutilizado se convierta
en nuevas opciones de espacio pblico. El hecho de <<estar>>
- en el establecerse - <<densifica>> el lugar, no slo por la presencia asidua del que est, sino porque obliga a <<estatuir>>,
a crear o <<constituir>> lo que no hay.25
23 En este caso, son las personas de bajos recursos, los inmigrantes, los de la
clase media y los que no tienen hogar quienes dotan de nuevo significado estos lugares que antes se encontraban vacos.
24 CRAWFORD, Margaret. Everyday Urbanism. USA:The Monacelli Press, 1999, p. 29
25 MORALES, Jos Ricardo. Arquitectura: sobre la idea y el sentido de la
42

Lugares que antes se encontraban vacos se convierten ahora


en sitios de convergencia originados por intereses, necesidades y, en algunos casos, por afectividad (los lugares son apreciados por sus atributos, formas, etc.), adems se puede asistir
a ellos libremente.
Otra forma de entender la activacin de los espacios es la
planteada por el arquitecto Francesco Careri, al afirmar que
en la ciudad se descubren de modo espontneo espacios
otros a travs de los recorridos de caminantes, definiendo
esta experiencia como una escritura en el espacio capaz de
revelar zonas inconscientes del mismo. Quiero sealar ms
bien que el andar es un instrumento esttico capaz de describir y de modificar aquellos espacios metropolitanos que a
menudo presentan una naturaleza que debera comprenderse y llenarse de significados, ms que proyectarse y llenarse
de cosas.26
Esta concepcin de la activacin de espacios a travs de recorridos es basada en diferentes recorridos de artistas, experimentos de transformacin y construccin de situaciones, as
como conductas ldico-creativas de diferentes movimientos
artsticos.
El acto de andar, si bien no constituye una construccin fsica
de un espacio, implica una transformacin del lugar y de sus
significados. Solo la presencia fsica del hombre en un espacio
no cartografiado, as como la variacin de las percepciones que
recibe del mismo cuando lo atraviesa, constituyen ya normas
de transformacin del paisaje que, aunque no dejan seales
tangibles, modifican culturalmente el significado del espacio y,
en consecuencia, el espacio en s mismo.27

Si por el contrario se analiza el espacio pblico y su activacin desde el punto de vista normativo y restrictivo, es importante traer a discusin los conceptos que maneja el Plan de
arquitectura. Madrid: Editorial Biblioteca Nueva, 1999, p. 164
26 CARERI, Francesco. Walscapes: El andar como prctica esttica. Barcelona,
Espaa: Ed. Actar, 2002, p. 27
27 Ibd., p. 51

Ordenamiento Territorial de la ciudad de Manizales28, en donde el espacio pblico puede ser catalogado como un concepto
jurdico y tambin como una dimensin sociocultural.
Para el municipio, el espacio pblico es un concepto jurdico
teniendo en cuenta que est sometido a una normatividad
por parte de la Administracin Pblica, ya que esta tiene facultad de dominio sobre el espacio pblico, pero garantizando
que toda la ciudadana pueda hacer uso de l equitativamente. De igual forma, la municipalidad es quien fija las condiciones a partir de las cuales se puede utilizar el espacio a travs
de la instalacin de diversas actividades.
El espacio pblico es visto como una dimensin sociocultural
por parte del municipio, ya que acepta las diferentes y libres
manifestaciones que los ciudadanos desarrollan en el mismo,
aunque en algunas ocasiones no las acepta como correctas, es
decir, el municipio entiende que las actividades que normalmente se desarrollan y el comportamiento de la comunidad,
genera espacios pblicos que legalmente no lo son y que no
pueden ser objeto de acciones desarticuladas, dispersas, cortoplacistas, contradictoras que se relacionen con el quehacer
poltico o con intereses econmicos particulares por parte de
actores pblicos y privados.29
Es as cmo, para el municipio, el espacio pblico debe ser un
escenario de integracin social que posea toda la infraestructura y equipamientos necesarios que cumplan con ciertos requerimientos, que estn sujetos al diseo y a la manera de
concebir las operaciones urbanas.
La administracin pblica tiene que asumir como una de las
fuentes de su legitimidad el promover una poltica de ciudad
que produzca espacios pblicos idneos.30

28 Instrumento tcnico y normativo para ordenar el territorio municipal.


Acuerdo 508, Octubre 12 de 2001.
29 COLOMBIA. Secretara de Planeacin Municipal, Manizales. Componente
General Plan de Ordenamiento Territorial, Documento Tcnico de Soporte,
Componente General. Acuerdo 508, 12 de Octubre de 2001. p. 123.
30 Ibd., p. 123

De este modo, lo que para socilogos, filsofos y arquitectos


se abre como nuevas posibilidades de creacin, expresin y
por supuesto de investigacin, la municipalidad lo considera
en algunas ocasiones como errneo y contradictorio, creando
as una tensin no solo desde el punto de vista de las teoras
sino tambin desde lo cotidiano y la prctica, pues es en el
espacio pblico fsico en donde pueden apreciarse constantemente los choques entre la normativa y la espontaneidad
de los usuarios, entre los elementos construidos y la manera
de usarlos y significarlos, entre lo que se dice y se hace en realidad. Por este motivo, uno de los puntos analizados en este
libro estar basado en la intervencin desarrollada por la alcalda de Manizales en el sector de Chipre, dirigida a organizar los vendedores informales31; sus aciertos y desaciertos,
as como la manera en que han sido recibidas, aceptadas y
modificadas dichas propuestas municipales por sus propios
usuarios, quienes en realidad con su manera de actuar dan a
conocer sus verdaderas necesidades.
Se entiende entonces que el espacio pblico se activa a partir
de una multiplicidad de actividades desarrolladas en el mismo, que bien pueden ser informales, de tipo festivo, recreativo, hasta concentraciones multitudinarias, las cuales se llevan
a cabo de forma espordica, redefiniendo continuamente el
espacio dependiendo de la programacin, fecha y horario.
Cabe anotar que el acto de andar, como lo menciona Careri,
trae con l una transformacin del lugar, as como el cambio
constante de las percepciones del lugar de quien lo recorre y
el fortalecimiento de sus significados.
En este sentido, lo importante es establecerse en un lugar.
Tanto la presencia de personas y actividades variadas en un sitio determinado, como los recorridos que a travs de l se realizan, son tenidos en cuenta como causas de la activacin del
espacio pblico. Por tanto, gran parte del desarrollo de este

31 Implementacin del Plan Indicativo de Espacio Pblico, herramienta tcnica y normativa que ha permitido a la municipalidad la instalacin de
mdulos de venta en diferentes sectores de la ciudad de Manizales.
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43

libro estar basado en el anlisis de las diferentes maneras de


hacer y de apropiarse del espacio considerado como pblico.
Adems, el concepto de espacio pblico activado es relevante
ya que a partir de su anlisis y las diferentes teoras comentadas anteriormente, se abre campo al reconocimiento de territorios convertibles que en algunos momentos pueden estar
vacos y en otros reconfigurarse a travs de arquitecturas
temporales originadas en el ejercicio de actividades comerciales de tipo flexible.
As, grandes espacios conformados por zonas verdes, zonas
duras, reas de parqueo y algunos servicios en el jardn de las
viviendas pueden convertirse tanto en reas deshabitadas
como en espacios de participacin activa. Este es el caso del
sector de Chipre, el cual presenta diferentes momentos de
vaco, de activacin temporal y de activacin masiva dependiendo de la fecha, el da de la semana y la hora. Por esto, el
anlisis de sus distintos momentos y tipos de activacin, permite observar la flexibilidad del lugar, as como la variedad de
maneras que existen para activar el espacio pblico; y como
lo plantea Margaret Crawford, considerar a los vendedores
informales y su permanencia en el espacio como los generadores de relaciones de intercambio y lenguaje, contrastndolo con la forma en que la municipalidad ha integrado a los
mismos desde su visin normativa, buscando identificar las
tcticas y estrategias de ambos (municipalidad versus vendedores informales).
La activacin del espacio pblico tambin est determinada
entonces por el espacio, el tiempo, los significados, la identidad, la presencia constante o itinerante del hombre y, de
manera importante, por los eventos o acontecimientos que
dentro de l se llevan a cabo, pues a partir de estos momentos
se desencadenan las mltiples reutilizaciones de los espacios
que antes se encontraban vacos o subutilizados.

lacin terica de conceptos, obteniendo as representaciones


de la Avenida 12 de Octubre en las que se evidencian diversas
activaciones del espacio, las maneras de hacer y de apropiarse de un lugar por medio de construcciones espontneas, as
como la significacin que estas adquieren.
El anlisis aplicado en esta parte del texto est determinado por una participacin directa en las actividades diarias de
los vendedores informales y los diferentes programas que se
generan en el sector de Chipre, lo que permite observar la manera en que estos se mueven, comprender sus mecanismos
y formas de actuar y posibilitar el anlisis y la propuesta de
nuevas sugerencias alrededor del tema de los vendedores informales, el espacio pblico y, principalmente, la arquitectura
temporal.

2.1 Mapeo _ Usos, Formas y Significaciones


En esta parte se analiza el espacio urbano de la Avenida 12
de Octubre de manera no convencional, de tal forma que sea
comprendido desde sus puntos estratgicos, prcticas informales, relaciones visuales y de circulacin, los eventos que all
se desarrollan, as como las activaciones, mutaciones y significaciones que el espacio sufre a travs de ellos.
El contenido del libro va entonces de lo general a lo particular, comenzando por un anlisis de tipo urbano que permita
entender las diferentes dinmicas que se llevan a cabo en
Chipre, dependiendo del da y la hora, el entorno que lo rodea (uso, altura y adaptacin del paisaje) y las categoras de
arquitectura temporal que en el espacio urbano aparecen, las
tcticas, estrategias y el funcionamiento de los mdulos instalados por la municipalidad para las ventas informales; hasta llegar al anlisis especfico de las diferentes tipologas de
arquitectura temporal, basadas especficamente en las producciones informales de los vendedores callejeros.
Los mapeos y fichas propuestos en este punto pretenden dar
a conocer el caso de estudio como un espacio urbano dinamizado por actividades informales que aparecen y desaparecen,
actividades informales-formales que permanecen, espacios
mutantes que se activan y desactivan a partir de dispositivos
flexibles, puntos estratgicos y redes de movilizacin a veces
masiva, usos del suelo que reafirman el carcter comercial y
temporal del sector, as como transformaciones que generan
relaciones privadas y pblicas (la vivienda y la calle unidas a
partir de actividades comerciales).
A continuacin se muestran los mapeos correspondientes al
espacio, activaciones y mensajes urbanos registrados y analizados desde el concepto de espacio pblico activado.

A continuacin se muestra el resultado y anlisis de la recopilacin de datos tomados en campo, por medio de los cuales
se despejan y se abren nuevas perspectivas acerca de la arquitectura temporal, relacionndolo directamente con la recopi44

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45

usos del suelo

rea de recreo
Comercio
Vivienda y comercio
Vivienda
Servicios
Institucional
Lote
Antenas

Imagen 21:
El plano muestra los usos del suelo a lo largo de la Avenida 12 de Octubre, en
los cuales pueden apreciarse las reas de recreo ms representativas, los usos
predominantes de vivienda e instituciones hacia la parte sur-oriental y unos
usos ms dirigidos al comercio y la mezcla de vivienda-comercio hacia la parte
nor-occidental de la misma, lo cual est relacionado directamente con una
mayor activacin y confluencia de actividades y personas sobre este ltimo
sector (entre el Parque del Observatorio y El Monumento a los Colonizadores).
Fuente: base planimtrica Secretara de Planeacin Municipal de Manizales.
46

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47

2.1.1 Usos Informales del Suelo


A partir de la identificacin de ventas y actividades en el espacio pblico del sector de Chipre, sus localizaciones, as como
su caracterizacin desde la concepcin de la arquitectura
temporal, se realiz tambin un inventario del tipo de venta
que cada puesto, mdulo, carpa y antejardn tienen, con el fin
de generar una base de datos completa de la Avenida 12 de
Octubre, en lo que a usos se refiere.
Se plantea aqu el trmino usos informales del suelo, teniendo en cuenta que todos los puntos localizados en el plano estn
siendo considerados como arquitectura temporal, segn las diferentes teoras de arquitectos, diseadores, filsofos, urbanistas
y, sobre todo, desde la experiencia en campo que permite determinar una mirada arquitectnica que incluye la presencia, los
eventos, las huellas y elementos itinerantes que no necesariamente requieren de una construccin establecida con muros y
techo, como se pensara bsicamente. Esta experiencia se realiza
a partir de habitar el espacio, de usarlo y generar en l una nueva
visin, un nuevo paisaje. Por esta razn y, al igual que a las construcciones comunes de ciudad, se les asignar un uso del suelo.
Entendiendo entonces todas las producciones espontneas e itinerantes como arquitectura temporal, se hace aqu un estudio
urbanstico que generalmente hara cualquier municipio para
determinar el carcter de un lugar y, por ende, las restricciones,
permisos y normas correspondientes. En este caso, el presente
texto corrobora lo mencionado en la introduccin y en la presentacin del caso de estudio relativo al carcter comercial del
sector de Chipre, el cual se encuentra en especial influenciado
por los comestibles y las actividades de tipo ldico y flexible; paralelamente, se presenta, mediante el programa Arcview32 (con
32 Es un sistema de anlisis territorial y de informacin geogrfica, el cual
es manejado en su gran mayora por alcaldas y empresas encargadas
de actualizar constantemente los cambios urbansticos del territorio. El
programa permite generar una amplia base de datos que ayuda a detectar problemas de orden territorial, tomar decisiones ms acertadas, as
como poseer un modelamiento completo de la ciudad o de algn sector
en particular para generar diagnsticos y, por ende, un mejor manejo de
problemas territoriales en las reas estudiadas.
48

el cual fue elaborada la planimetra en los puntos 2.1 y 2.1.1), una


herramienta que tambin puede ser usada en el anlisis, diagnstico y propuestas para futuros proyectos de espacio pblico
relacionados con las ventas informales, ya que permite albergar
una gran cantidad de datos referentes al tema dentro de un solo
archivo o proyecto. De esta forma, el programa no solo se enfocara a problemas generales de normativa para una ciudad o municipio, sino que tambin podra generar nuevas visiones a partir
del anlisis detallado de un sector en el que ya no se identifican
los usos y conformaciones urbansticas de construcciones tpicas, sino la configuracin y los usos que la arquitectura temporal
(en este caso los vendedores informales) dan al territorio.
La iniciativa de sugerir esta herramienta para analizar y diagnosticar a modo general el caso de estudio, nace del reconocimiento previo y durante el trabajo de campo, de la poca
profundizacin que en algunos aspectos las alcaldas tienen
sobre un espacio, tema y propuesta en lo que se refiere a proyectos de espacio pblico, dirigidos a controlar y mejorar el
fenmeno de las ventas informales; buscar nuevas maneras
de ver el territorio con el fin de abarcar ms detalles que a
veces pasan desapercibidos, usar las herramientas que el municipio y los arquitectos tienen a la mano, as como defender y
propender para que cada proyecto sea abordado de la manera
ms completa, correcta y efectiva posible.

Usos Informales del Suelo. Parte A


El uso del suelo denominado comestibles, se caracteriza por
la venta de: helados, obleas, cholao (frutas, hielo rapado y leche condensada), empanadas, comidas rpidas, merengn,
frutas, ensaladas, salpicn, dulcera, algodn de dulce, manzanas acarameladas, crispetas, asados, fritangas, entre otros.
Presenta una venta de comestibles caracterstica de los lugares
donde se llevan a cabo grandes eventos. Este sector de la ciudad (Chipre) presenta un alto nmero de ventas de este tipo.
El uso denominado Bebidas, se caracteriza por la venta de:
gaseosa, caf, kumis y bebidas alcohlicas, predominando estas ltimas en la poca de ferias.

USOS INFORMALES A

Imagen 22

Bebidas
Comestibles
Entretenimiento
Juguetes
Imagen 23

La prueba de los aciertos y de los errores en que un municipio


incurre al implementar un proyecto para vendedores informales en el espacio pblico, podr apreciarse ms adelante
en este libro, lo que posibilita fundamentar y defender que s
es necesario establecer herramientas de anlisis como la aqu
propuesta y, por ende, dar mayor importancia y carcter a este
tipo de producciones espontneas, temporales y efmeras.
Imagen 22: Parte A del plano de la Avenida 12 de Octubre con los usos de
las ventas informales y formales del sector durante la semana, en las que
predominan los comestibles.
Imagen 23: El plano muestra los usos durante el fin de semana, entre los que se
incluye la venta de juguetes y bebidas.
Imagen 24: El plano muestra los usos informales durante la semana de ferias.

Imagen 24

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49

Usos informales del suelo. Parte B

Usos informales del suelo. Parte C

El uso del suelo denominado entretenimiento, se caracteriza por actividades ldicas recreativas como juegos de apostar
y actividades que impulsan un mayor aprovechamiento de
las cualidades del sector, como es el caso del puesto informal
Mirador paisajstico, el cual est presente en Chipre todos los
das y ofrece el servicio de telescopio a los visitantes para ver el
lado occidental de la Avenida (atardeceres y regiones aledaas).

El uso denominado juguetes, se caracteriza por la venta de


juegos para nios como: muecos inflables, globos, burbujas
de jabn, cometas, volantines, entre otros. La gran mayora de
estas ventas son ambulantes y en el plano solo se muestran
las ventas que permanecen en el mismo lugar por un determinado tiempo, es decir, ventas estacionarias que estn catalogadas en esta investigacin como arquitectura temporal.

El Uso denominado Baile y bebidas, establecido para las


carpas y bulevares instalados durante la poca de feria y,
principalmente, en los antejardines transformados, los que
tambin ofrecen este servicio durante los fines de semana y,
en algunos casos, durante la semana.

USOS INFORMALES B

Imagen 25

Artesanas

El uso denominado ropa y accesorios, se especializa en la


venta de ponchos, sombreros, botas para licor y accesorios
directamente alusivos a la feria (en los planos se puede apreciar que solo durante la semana de ferias aparece este tipo de
ventas en el sector de Chipre).

USOS INFORMALES C

Baile y bebidas

Artesanas

Baile y bebidas

Bebidas

Bebidas

Comestibles

Comestibles

Entretenimiento

Informacin (publicidad)

Juguetes

Juguetes

Ropa y accesorios

Ropa y accesorios

Imagen 26

Imagen 25: Parte B del plano de la Avenida 12 de Octubre con los usos de
las ventas informales y formales del sector durante la semana, en las que
predominan los comestibles.

50

Imagen 29

Imagen 28: Plano de la Avenida 12 de Octubre con los usos de las ventas
informales y formales del sector durante la semana, en las que predominan
los comestibles, el baile y las bebidas.

Imagen 26: El plano muestra los usos durante el fin de semana, entre los
que se incluyen las actividades de baile y consumo de bebidas, as como el
aumento en la venta de comestibles.
Imagen 27: El plano muestra los usos informales durante la semana de
ferias, en el que puede apreciarse la activacin de puestos para venta de
ropa y accesorios alusivos a la feria, juguetes, as como sitios para el baile y el
consumo de bebidas.

Imagen 28

Imagen 29: El plano muestra los usos durante el fin de semana, entre los
que se incluyen las actividades de baile y consumo de bebidas, as como el
aumento en la venta de comestibles.

Imagen 27

Imagen 30: El plano muestra los usos informales durante la semana de ferias,
en el que puede apreciarse la activacin de puestos informales de diferente
tipo a lado y lado de la va.

Imagen 30

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez

51

Usos informales del suelo. Parte D

Usos informales del suelo. Parte E

El uso denominado juegos mviles infantiles, generalmente se ubica en el Parque del Observatorio y se caracteriza por
traer al lugar juegos mecnicos de pequea dimensin, saltarines inflables o carritos para pasear a los nios.
El uso artesanas, adems de los convencionales accesorios
como manillas, aritos, entre otros, Tambin incluye la venta y
realizacin de pinturas, caricaturas, tatuajes y trenzas.
El uso denominado informacin (publicidad), es los puntos
que diferentes empresas instalan temporalmente para dar
informacin acerca de sus productos y servicios.

USOS INFORMALES D

Imagen 31

Artesanas

Imagen 34: Arriba, fotografa del Bulevar de la cerveza instalado a un lado


del Parque del Observatorio durante la semana de ferias (se puede apreciar
en la pgina anterior en color amarillo, imagen 33), denominado con el uso
de baile y bebidas.
Fuente: Archivo personal.

Baile y bebidas

Bebidas
Comestibles

USOS INFORMALES E

Entretenimiento

Artesanas
Bebidas

Juegos mviles infantiles

Comestibles

Juguetes

Entretenimiento
Imagen 32

52

Imagen 35

Juguetes

Ropa y accesorios

Imagen 31: Plano de la Avenida 12 de Octubre con los usos de las ventas
informales del sector durante la semana.

Imagen 35: Parte E del plano de la Avenida 12 de Octubre con los usos de las
ventas informales del sector durante la semana. Solo estn presentes los mdulos
instalados por la alcalda, sin embargo, no todos abren de lunes a viernes.

Imagen 32: El plano muestra los usos durante el fin de semana, entre los que
se incluyen principalmente las actividades para nios en el parque.

Imagen 36: El plano muestra los usos durante el fin de semana, donde
predominan las ventas de comestibles.

Imagen 33: El plano muestra los usos informales durante la semana de ferias,
en el que puede apreciarse la activacin de puestos informales de bebidas
principalmente alcohlicas, sitios para el baile y actividades para los nios.

Imagen 37: El plano muestra los usos informales durante la semana de ferias,
en el que puede apreciarse la aparicin de puestos informales dedicados
principalmente a la venta de comestibles.

Imagen 33

Imagen 36

Imagen 37

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez

53

Para el arquitecto Bernard Tschumi, el evento es un incidente,


una ocurrencia; un tem particular en el programa. Los eventos pueden contener usos particulares, funciones singulares
o actividades aisladas. Ellos incluyen momentos de pasin,
actos de amor y el instante de muerte. Los eventos tienen una
existencia independiente. Rara vez ellos son simplemente la
consecuencia de sus alrededores33.

Usos informales del suelo. Parte F

Imagen 39
Imagen 38: arriba, fotografa del Parque del Observatorio durante una tarde
de ferias, en el cual pueden apreciarse los juegos mecnicos para nios y la
activacin general del espacio con la presencia de visitantes.
Fuente: Archivo personal.

USOS INFORMALES F

CAPTULO

Artesanas

Baile y bebidas

Bebidas
Comestibles

Entretenimiento
Juguetes

Ropa y accesorios

Imagen 40

Imagen 40: El plano muestra los usos durante el fin de semana, donde
predominan las ventas de comestibles.

54

Los eventos y actividades tienen lugar en los espacios diseados; sin embargo, gran parte del desarrollo y avance arquitectnico de los aos 70 estuvo enfocado hacia tendencias
y modos de representacin prcticamente decorativos, as
como la crtica estuvo concentrada en la lectura de superficies, signos y metforas que generalmente excluan los conceptos espaciales y programticos.34 Por esta razn, Tschumi
comenz una serie de proyectos para explorar la disyuncin
existente entre la forma y el uso esperado, proyectos que se
desarrollaban oponindose a programas especficos que, por
lo regular, se planeaban en espacios conflictivos.
Los experimentos y proyectos desarrollados pusieron en contraposicin contexto programtico versus tipologa urbana;
tipologa urbana versus experiencia espacial; experiencia
espacial versus procedimiento; para proporcionar de esta
forma una estructura dialctica de investigacin en la que se
sugirieron programas contradictorios al uso del espacio, se
inventaron nuevas convenciones y notaciones: Introducir un
orden de experiencia, el orden del tiempo momentos, inter-

Imagen 39: Plano de la Avenida 12 de Octubre con los usos de las ventas
informales del sector durante la semana. Solo estn presentes los mdulos
instalados por la alcalda y dos puestos de dulces al otro lado de la va, los
cuales se ubican all por la presencia de un colegio.

Imagen 41: El plano muestra los usos informales durante la semana de ferias,
en el que puede apreciarse la aparicin de diferentes puestos informales
dedicados a ventas de comestibles, bebidas, ropa y accesorios, entre otros.

Tschumi se refiere al evento relacionndolo con la arquitectura y el espacio, en donde este ltimo no debe ser considerado
sin el evento, as como la arquitectura tampoco debe serlo sin
el programa. Su trabajo argumenta que la arquitectura tiene en parte una invencin formal y una importancia social
que no puede ser disociada de los eventos que acontecen
en ella; muchos de los proyectos que l presenta comienzan
por insistir constantemente en asuntos de programacin y
representacin.

Imagen 41

EVENTO

33 TSCHUMI, Bernard. Questions of Space. London: E.G. Bond Ltd., 1995, p. 99


34 Ibd., p. 93
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55

valos, secuencias que siempre e inevitablemente intervienen en la lectura de la ciudad35 y maneras de representar que
complementaron las limitaciones de los planos arquitectnicos convencionales. Se interpolaron planos arquitectnicos
con mapas de movimiento o performances, los cuales daban
como resultado una manera completamente diferente de
apreciar la arquitectura, que dej de ser el teln de fondo de
las acciones, comenz a ser accin en s misma36.
Sin embargo, esta manera de representar la arquitectura y el
evento se populariz tanto y fue empleada de tantas maneras
que termin por convertirse en una mera actitud sinttica y
de moda; no por esta razn se ha dejado de experimentar y
buscar nuevos cdigos de representacin que ayuden a entender y analizar la yuxtaposicin entre evento, movimiento,
espacio y las tensiones que entre ellos se generan.

Estas redes de ciudad aparecen como inmateriales, ya que


no son comprendidas desde la forma; sin embargo, esta es su
caracterstica principal, pues es la que le da la posibilidad de
cambiar de naturaleza en el continuo armar y desarmar de
conexiones; dichas redes son adems plurideterminadas, ya
que estn compuestas por diferentes elementos que mezclan
su direccin y fuerzas en el espacio y cambian su situacin en
el tiempo: La ciudad ya no est pensada desde una globalidad, sino desde la pluralidad con diferentes organizaciones
espacio-temporales ()39

A diferencia de Tschumi y con una visin ms general y abstracta del trmino, el arquitecto Juan Carlos Prgolis entiende y analiza el evento a partir de la ciudad. As, la ciudad est
compuesta de redes37 en las que los habitantes tienen la
oportunidad de seleccionar e identificarse con un mensaje o
actividad determinada, e integrarse a ella. De esta forma, el
ciudadano y la ciudad se mezclan en un lugar intangible, en
el que tanto el uno como el otro emiten y reciben mensajes;
esta relacin de las diferentes redes son las que permiten la
integracin de la ciudad con el habitante, es la relacin por
medio de la cual se produce el acontecimiento.

Por eso, para acceder a la ciudad actual ya no puede recurrirse solamente a la lectura de sus formas, sino tambin a la
comprensin de los acontecimientos que suceden en sus redes, en sus fuerzas en tensin, actitud que no conduce al establecimiento de significados sino a la definicin de sentidos40.

Pero no solo es este entretejer de redes el que genera un


acontecimiento, sino tambin cuando la ciudad satisface la
necesidad de sus habitantes, es decir, la fusin habitante-ciu-

De manera muy similar, el arquitecto Ignasi de Sola Morales


enunci el concepto de acontecimiento unos aos atrs, estableciendo una analoga con las ondas sonoras, en las que el
acontecimiento se presenta como una vibracin o movimiento de un elemento que se extiende sobre los siguientes.

35 Ibd., p. 102
36 Ibd., p. 95
37 Al hablar de redes se refiere a las diferentes actividades que se desarrollan en el espacio pblico y las relaciones que hay entre una y otra. Por
ejemplo, mientras unos individuos estn haciendo deporte en el parque,
otros estn en el puesto de jugo de naranja y otros pueden estar sentados en una banca, as como los diferentes recorridos que ellos hacen para
dirigirse de un punto a otro. PRGOLIS, Juan Carlos. Bogot fragmentada, cultura y espacio urbano a fines del siglo XX. Bogot: Tercer Mundo
Editores. Universidad Piloto de Colombia, 1998, p 92.
56

dad permite mantener viva la expectativa y darle un nuevo


sentido a la ciudad, haciendo que esta haga parte de la vida
cotidiana de sus habitantes: Con el acontecimiento nace el
sentido, la ciudad pierde discursividad, entra en nuestros relatos a la vez que nosotros en los de ella ()38.

La propuesta de Prgolis es, entonces, mirar la ciudad desde


la ptica del sentido, donde el habitante y la ciudad se complementan, no puede existir uno sin el otro y donde la ciudad
adquiere sentido al mantener la expectativa y al suplir las necesidades del hombre que la habita.

El acontecimiento es un conjunto de lneas ilimitadas que se


cruzan unas con otras, creando en sus intersecciones puntos
38 Ibd., p. 29
39 Ibd., p. 71
40 Ibd., p. 72

nodales; el acontecimiento en este caso es un punto de encuentro y el resultado de la accin de un sujeto, quien tiene la
posibilidad de escoger los acontecimientos que ms le interesan para retenerlos:

arquitectnico. De igual forma, a partir de las teoras antes


mencionadas, especialmente la de Bernard Tschumi, se aborda todo el anlisis de campo referido a los diversos eventos
que se observan en el sector de Chipre.

Aunque el acontecimiento es siempre algo que sucede en el


desorden global carente de sentido, este momento feliz, a veces
casual a veces resultado de una inteligente voluntad, constituye
un instante emergente en un fluir constante, un acorde armnico, polifnico en una situacin de permanente transicin41.

Los diferentes momentos que presenta el sector de Chipre en


Manizales y su anlisis, son un aporte y complemento a los conceptos de evento anteriormente mencionados, en donde se puede observar y entender la variedad de actos y las diferencias que
presenta este lugar dependiendo del tiempo, la hora y la fecha
en que se realiza. Igualmente, se abre el campo al mapeo de recorridos y eventos que determinen los momentos que all se llevan a cabo, los cuales dan luces a lo que los ciudadanos esperan
de la ciudad o cmo hacen uso de ella.

Por otra parte, el arquitecto Francesco Careri alude al acontecimiento a partir de los recorridos nmadas, los cuales dejan
huellas temporales en el territorio formando mapas que muestran espacios surcados por lneas y lugares inestables, donde
los espacios permanentes flotan en el vaco del andar y donde
los diferentes recorridos quedan marcados temporalmente:
Si para los sedentarios los espacios nmadas son vacos, para
los nmadas dichos vacos no resultan tan vacos, sino que estn llenos de huellas invisibles: cada deformacin es un acontecimiento, un lugar til para orientarse y con el cual construir
un mapa mental dibujado con unos puntos (lugares especiales), unas lneas (recorridos) y unas superficies (territorios homogneos) y que se transforman a lo largo del tiempo42.
Visto de esta forma, Careri expresa el concepto de manera
muy similar a los dos autores mencionados anteriormente,
pues su representacin es a travs de lneas que se cruzan
entre s y de puntos de inters, de estancia y de confluencia.
Teniendo en cuenta lo anterior, el concepto de evento permite
ligar el trmino ms amplio y urbanstico de espacio pblico activado con los ms detallados y arquitectnicos, como
el de tctica-estrategia, y arquitectura temporal, el evento es
un concepto que puede manejarse tanto a nivel urbano como
41 SOL MORALES, Ignasi. Diferencias: Topografa de la Arquitectura
Contempornea. Barcelona: Gustavo Gili, 1995, p. 124
42 CARERI, Francesco. Walscapes: El andar como prctica esttica. Barcelona,
Espaa: Ed. Actar, 2002, pp. 44

Este anlisis tambin conduce a comprobar que la pausa que los


vendedores generan en el espacio pblico se convierte en eventos o en puntos nodales de esa red en la que estn inmersos. El
vendedor informal en el espacio pblico podra ser considerado
como la pausa de un recorrido que por costumbre no detallamos,
solo cuando nos detenemos a comprar el diario o una artesana
nos percatamos de nuestra posicin en un lugar determinado.
Es importante sealar que el concepto de evento manejado
por Bernard Tschumi, a pesar de su marcada diferencia con
los dems conceptos mencionados, aporta herramientas de
anlisis que nuevamente traen a discusin las tensiones generadas entre las intervenciones realizadas por la municipalidad (las cuales, en este caso, son intervenciones urbansticas
y normativas desarrolladas por diseadores, ingenieros y arquitectos) y la manera en que los ciudadanos desarrollan sus
actividades a partir de dichas propuestas.
El anlisis de la disyuncin existente entre hombre y objeto (planeado y no planeado), objeto y evento, evento y espacio (programado y no programado) marcan la pauta para el desarrollo de los
ejercicios prcticos presentados ms adelante, que tendrn desde
componentes ms generales y urbansticos, hasta el detalle arquitectnico de los elementos que constituyen los puestos de venta
y que por sus caractersticas y usos son considerados como arquitectura temporal.
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57

3.1 Espacios mutantes _ Territorio convertible


Este aparte est referido a la identificacin de terrenos convertibles sobre la Avenida 12 de Octubre que cambian su
apariencia y su uso, presentndose como espacios vacos en
algn momento y mutando a travs de artefactos y dispositivos flexibles para convertirse en un espacio diferente que
atrae y alberga variadas actividades y usuarios.
De esta forma, la identificacin de espacios mutantes o territorios convertibles lleva al anlisis del espacio pensado y
definido, pero de tipo efmero, y muy especialmente de los
dispositivos y artefactos flexibles que poseen un diseo previo, identificados a partir de las carpas y bulevares temporales
instalados para la feria taurina, en Chipre (elementos que se
arman, por lo general, modularmente).
Es importante resaltar que los dispositivos y artefactos flexibles, en este caso carpas y bulevares temporales, son elementos catalogados dentro de este libro como arquitectura
temporal, teniendo en cuenta que pueden moverse de un
lugar a otro, poseen una estructura liviana y flexible y albergan en su interior diferentes actividades (su uso puede variar
dependiendo del evento). As, no solo es el terreno donde se
asienta el espacio mutante sino el mismo dispositivo flexible, que viene a instalarse en el lugar como resultado de un
evento, suple diferentes necesidades y puede cambiar las
actividades a desarrollar en su interior, ya que su presencia
solamente delimita el espacio, brinda cobijo y crea una nueva
relacin con el paisaje. El usuario es quien determina su uso,
la actividad en su interior o alrededor de l, muta dependiendo de las necesidades de su usuario.

can el territorio convertible, generan dinamismo urbano y son


catalogadas como arquitectura temporal con lenguaje propio
a partir de experiencias temporales de variada significacin.
A continuacin se presenta la localizacin e identificacin de
siete territorios convertibles en Chipre, de los cuales se seleccionaron tres para mostrar ms detalladamente su proceso
de mutacin y los elementos bsicos que lo componen.

EL FINAL DEL EVENTO SUPONE A SU VEZ


EL FINAL DE LA ARQUITECTURA
(O DE LA OBRA)
Toyo Ito

Estos elementos diseados previamente, que vienen a instalarse de manera flexible en el espacio (antes vaco), tienen la
facultad de reunir e incitar el inters de los peatones alrededor del lugar y de transformar el paisaje en cortos periodos
de tiempo. De esta forma, un artefacto o dispositivo flexible,
como las carpas instaladas en Chipre para las ferias, identifi-

58

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59

Espacio vaco
1.

2.

3.

4.

5.

6.

7.

1.

2.

3.

4.

5.

6.

7.

Espacio
transformado

Imagen 42: Secuencia de fotografas que muestra


los diferentes puntos numerados en el plano,
en la que se puede apreciar el espacio vaco y
transformado por presencias temporales.
Fuente: Archivo personal.

3
1

60

6
6

7 7

5
Imagen 43: Plano de la Avenida 12 de Octubre
con la localizacin de espacios mutantes que se
pueden encontrar vacos y que con la realizacin
de eventos son ocupados por diferentes
actividades y dispositivos.
Fuente de plano base: Secretara de Planeacin
Municipal, Manizales.
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61

Localizacin del espacio convertible 1:

Acciones operativas flexibles


Proceso Mutante:

Imagen 44: Derecha, seleccin de fotografas que muestra el proceso de


instalacin y armado del Bulevar de la Cerveza en Chipre, presente en el lugar
durante una semana; su arme y desarme tuvo una duracin de un da.
Fuente: Archivo personal

Imagen 45: Abajo, parte B del plano de la Avenida 12 de Octubre que muestra
la ubicacin del territorio que durante casi un ao tiene una actividad pasiva
(visitantes que ven el paisaje, caminantes, etc.) y que en la semana de ferias
es activado de manera representativa por la presencia de establecimientos
temporales que ofrecen diferentes servicios y atracciones a los visitantes.
Fuente planimetra base: Secretara de Planeacin Municipal, Manizales.

Componentes:

B
Imagen 46: Para la delimitacin del espacio privado
del bulevar se utilizaron vallas metlicas.
Fuente: Archivo personal.

62

Imagen 47: Al interior el espacio fue conformado


por mesas, sombrillas, sillas, amplificaciones,
refrigeradores, etc.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 48: Los baos mviles tambin hicieron


parte de esta construccin temporal.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 49: las carpas conformaron otros espacios


al interior del bulevar de la cerveza.
Fuente: Archivo personal.

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63

Localizacin del espacio convertible 3:

Imagen 50: Derecha, secuencia de fotografas que muestra el proceso de


transformacin en otro sector de la Avenida 12 de Octubre con la presencia
del tanque de la cerveza, en donde los visitantes pueden adquirir el producto
a bajo costo, durante el da y la noche, en poca de Feria.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 51: Abajo, Parte D del plano de la Avenida 12 de Octubre que muestra
la localizacin del territorio convertible # 3, el cual fue transformado durante
la semana de ferias para vender cerveza.
Fuente de la planimetra base: Secretara de Planeacin Municipal, Manizales.

D
Imagen 52: El primer elemento que ocup el espacio fue el carro tanque que proporcionaba el
producto de venta.
Fuente: Archivo personal.

64

Imagen 53: Se instal un cerramiento, mesn, y


todo el equipamiento necesario para la venta de
cerveza.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 54: Una caseta temporal, vallas y una carpa tambin hicieron parte del montaje.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 55: Elementos mviles accedan temporalmente al espacio para proveer ms cerveza,
como este mini tanque.
Fuente: Archivo personal.

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65

Localizacin del espacio convertible 5:

Imagen 56: Derecha, seleccin de fotografas que muestran el proceso de


mutacin que sufre otro espacio en Chipre con la instalacin de una carpa
temporal para albergar actividades de tipo festivo durante la semana de ferias.
Fuente: archivo personal.

Imagen 57: Abajo, parte D del plano de la Avenida 12 de Octubre que muestra
la localizacin del territorio convertible # 5, ocupado por una estructura
metlica de armado modular cubierta por una lona a modo de carpa, con unas
dimensiones de 14 mts. de ancho, 7 mts. de profundidad y 4.50 mts. de altura.

D
Imagen 58:Tubos metlicos de 1mt. de longitud
con los cuales se arma la cercha que compone la
estructura de la carpa.
Fuente: Archivo personal.

66

Imagen 59: Lonas y elementos metlicos para la


instalacin de luces al interior de la carpa.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 60: Estructura metlica que trabaja a manera de cercha, la cual es unida a travs de tornillos.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 61: En su interior la carpa alberga mesas,


sillas y amplificaciones para el evento.
Fuente: Archivo personal.

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67

Para iniciar este captulo se retoma, en primer lugar, el concepto manejado por el filsofo y socilogo Michel Foucault
al referirse a la tctica de poder, definida para ordenar las
multiplicidades humanas. Esta tctica responde a tres criterios: el primero, hacer el ejercicio del poder relativamente invisible, con discrecin y poca exteriorizacin para no generar
mucha resistencia; el segundo, hacer que los efectos del poder se intensifiquen, y tercero, que estos efectos se extiendan
sin fracasar.

CAPTULO

La tctica se relaciona con el poder ejercido no sobre un individuo en particular, sino sobre sus acciones, es decir, el poder
no se traduce en violencia sino en la capacidad de cambiar las
acciones de otros a travs de otras acciones; en este caso se
induce, es una forma de actuar sobre uno o varios individuos
actuantes en relacin con sus comportamientos o actuaciones. El poder relacionado con la tctica est referido al modo
en que una accin modifica otra, () su fuerza estriba en no
intervenir jams, en ejercerse espontneamente y sin ruido,
en construir un mecanismo cuyos efectos se encadenan los
unos a los otros43.
El filsofo Michel De Certeau define la tctica como un clculo que no tiene un lugar propio, ni una frontera que permita
distinguir al otro como una totalidad visible; en este caso, la
tctica acta en un lugar que no es el suyo, insinundose de
manera fragmentaria y dependiendo solamente del tiempo y
de las posibilidades de provecho, necesita constantemente jugar con los acontecimientos para hacer de ellos ocasiones44.
La tctica es del tipo de las prcticas cotidianas y de las maneras de hacer, son realizaciones operativas que permiten xitos del dbil contra el ms fuerte. Como dira De
Certeau citando a Sun Tzu () las tcticas () larga tradicin
de reflexiones sobre las relaciones que la razn mantiene con
la accin y el instante45.

TCTICA
Y ESTRATEGIA
68

43 FOUCAULT, Michel. Vigilar y Castigar: nacimiento de la prisin. Espaa:


Siglo Veintiuno Editores, 1978, p. 209
44 DE CERTEAU, Michel. La invencin de lo cotidiano, artes de hacer. Mxico.
UIA: 1996, p. L
45 Ibd., p. LI
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69

El individuo debe jugar entonces con los acontecimientos


para convertirlos en ocasiones; como representacin del
dbil, debe sacar provecho de fuerzas que no le pertenecen,
pero debe hacerlo en el momento oportuno y mezclando los
diferentes elementos que tenga a la mano. De esta forma, la
tctica se puede definir como la manera de aprovechar la
ocasin y se presenta como continuidad y permanencia, ()
aqu el orden es engaado en juego por un arte46.

del tiempo y de los lugares mediante la vista, adems tienen


la posibilidad de observar, controlar y medir los objetos que
le rodean.

As, la tctica es llamada el arte del dbil, crea sorpresas, es


astuta y le es posible estar donde no se le espera, el hecho
de no poseer un lugar propio le proporciona movilidad, pero
est sujeta y puede verse afectada por los azares del tiempo:

Este captulo pretende encontrar en los conceptos de tctica y


estrategia los puntos generadores de tensin entre las acciones de los vendedores informales y las acciones de la municipalidad, razn por la cual gran parte de este captulo estar
enfocado en la descripcin y anlisis de este tipo de prcticas.

Las tcticas son procedimientos que valen por la pertinencia


que dan al tiempo: en las circunstancias que el instante preciso de una intervencin transforma en situacin favorable, en
la rapidez de movimientos que cambian la organizacin del
espacio, en las relaciones entre momentos sucesivos de una
jugarreta, en los cruzamientos posibles de duraciones y de
ritmos heterogneos, etctera47.

Pero De Certeau coloca la tctica en paralelo con la estrategia,


donde esta ltima s posee un lugar propio y es definido como
el () clculo (o la manipulacin) de las relaciones de fuerzas
que se hace posible desde que un sujeto de voluntad y de poder
(una empresa, un ejrcito, una ciudad, una institucin cientfica)
resulta aislable48. La estrategia se ocupa de distinguir lo propio como lugar del poder y de la voluntad propias, es un dominio
del tiempo a travs de la fundacin de un lugar autnomo y es
tambin el dominio mediante la vista de los lugares, donde los
objetos se pueden medir y observar. En este caso, es posible vislumbrar el horizonte de manera tal que se puede prever y adelantar el tiempo a travs de la lectura de un espacio.
Las estrategias son capaces de imponer y producir operaciones en el espacio, en lo propio, permiten tener un dominio
46 Ibd., p. 31
47 Ibd., p. 45
48 Ibd., p. 42
70

De Certeau plantea adems la importancia de especificar


esquemas de operaciones que, como en la literatura, diferencien los variados estilos, en este caso se diferenciaran las
maneras de hacer, de producir, de caminar, entre otros.

Igualmente y considerando el concepto de tctica manejado


por De Certeau, se entiende que todas las actividades desarrolladas por los vendedores informales para llegar a un sitio,
armar y desarmar su puesto de venta, as como la modificacin o maneras de uso dado a los mdulos de venta y dems
equipamiento instalado por la alcalda, por parte de vendedores y ciudadanos en general, hacen parte de las llamadas maneras de hacer, y por tanto, son consideradas como tcticas.
El concepto de estrategia est directamente relacionado con
las intervenciones realizadas por la alcalda, las cuales son
motivo de anlisis no solo desde este punto de vista sino
tambin desde otros que generan tensiones, considerando
que dentro de la misma normativa la alcalda se refiere al
dominio que ejerce sobre el espacio, en este caso el espacio
pblico, el espacio que es de todos.
En resumen, el concepto de tctica se entender desde el punto de vista de las maneras de hacer que forman parte de las
prcticas a travs de las cuales los vendedores se apropian del
espacio pblico, es decir, este concepto estar directamente
asociado a las producciones informales, mientras que el concepto de estrategia estar directamente ligado a las operaciones realizadas por la municipalidad o por los planificadores.

4.1 Tcticas el arte del dbil


Dentro de las producciones informales los vendedores tienen
un sinnmero de tcticas que les permiten aprovechar los espacios vacos, la energa elctrica, los materiales de desecho,
los elementos domsticos, entre otros, de manera espontnea y creativa, generando propuestas novedosas de reutilizacin de materiales y de mutacin de los objetos, as como las
soluciones ms bsicas a sus necesidades.

EL SMBOLO DOMINA EL ESPACIO


LA ARQUITECTURA NO BASTA
Robert Venturi

Estas creaciones de los vendedores se generan por una necesidad y no son consideradas por ellos como tcticas, simplemente son acciones espontneas que los llevan a reutilizar
elementos o a darle usos diferentes a objetos que inicialmente son diseados para otras actividades.
El hecho de no poseer un lugar propio, como plantea De
Certeau, hace que los vendedores desarrollen espontneamente y a veces de manera reaccionaria nuevas tcticas para
escabullirse rpidamente de las autoridades, para pasar desapercibidos o para realizar acciones indebidas sin ser detectados.
En otras ocasiones, cuando los vendedores tienen ms posibilidades de permanecer en el espacio, generan propuestas
creativas y soluciones espontneas pero efectivas, que no
pierden sus caractersticas de flexibilidad y temporalidad.
Las imgenes que se muestran en este captulo estn directamente ligadas y fundamentadas en la teora de De
Certeau, en la que las tcticas se encuentran en las prcticas
cotidianas que le permiten xitos al dbil (en este caso al
vendedor informal), cuando el hombre juega con los acontecimientos y los convierte en ocasiones, en donde se aprovechan las ocasiones y los elementos presentes en un lugar,
y en momentos en donde hay espontaneidad, creatividad y
astucia. El arte del dbil.

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71

Tcticas de aprovechamiento
Las imgenes que se muestran a la derecha evidencian las diferentes maneras en que los vendedores utilizan los elementos presentes en el espacio y que tienen originalmente usos
completamente distintos a los que ellos les asignan.
Los objetos ms utilizados por los vendedores en Chipre para
la ubicacin de sus ventas son los cestos de basura y las bancas de concreto, que les permiten exhibir a una altura adecuada sus productos.
Se deduce entonces que las tcticas de aprovechamiento se
refieren al uso de elementos preestablecidos y presentes en el
espacio pblico por parte de los vendedores para llevar a cabo
de manera ms efectiva sus actividades comerciales.

72

Imagen 62:
El hombre que hace la estatua humana aprovecha la presencia del alumbrado
navideo (en este caso el caballo) para complementar su imagen de Juan Valdez.
Fuente: Archivo personal.
Imagen 63:
La fotografa muestra cmo el vendedor utiliza el basurero para instalar su cajn con dulces.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 64:
El vendedor, que en este caso es ambulante, aprovecha
el basurero para instalar su puesto y permanecer un
tiempo en el espacio.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 65:
El vendedor utiliza uno de los adoquines de la zona dura
para sostener la pieza de madera que exhibe sus artesanas.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 66:
El vendedor de muequitos de plstico instala su cajn
sobre el basurero para exhibirlos y de alguna forma
apropiarse de un lugar.
Fuente: Archivo personal.
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73

Tcticas de reencauche
Se refiere a la reutilizacin de materiales y elementos que
cumplen otras funciones, y que pueden ser de tipo domstico,
vehicular, de desecho, entre otros.
Las imgenes muestran las maneras en que los vendedores
reutilizan objetos que fueron pensados y concebidos con
diferentes objetivos, con el fin de darles nuevos usos e ingeniar maneras para movilizar e instalar sus ventas en el
espacio pblico.

Imagen 68:
Un elemento de uso domstico como el secador de cabello, es usado por el
vendedor para encender la parrilla.
Fuente: Archivo personal.

74

Imagen 67:
Carreta adaptada para la venta de coco. En la parte superior el vendedor pone
bolsas con el agua de coco.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 70:
El vendedor de cuadros conforma su puesto con
canastas de Coca-cola que cubre con una manta
negra.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 71:
Este puesto de sndwich fue creado a partir de un
coche de beb y es complementado con cajas y
un mantel.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 69:
Este puesto de Choclo est construido a partir del rin de una llanta de
automvil.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 72:
Este biombo que puede ser usado en la vivienda
para colgar accesorios, es usado por el vendedor
para exhibir sus manillas.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 73:
Esta canasta plstica sirve al vendedor de gnovas
para cargar sus productos, exhibirlos y delimitar
su espacio.
Fuente: Archivo personal.
ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez

75

Imagen 74:
Las cajas de madera en las que generalmente se carga fruta,
son usadas para delimitar el espacio y conformarlo.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 75:
El paraguas es uno de los elementos ms usados por el
vendedor, para proveerse cobijo y hacer ms visible su puesto.
Fuente: Archivo personal.
76

Imagen 76:
En este caso, el vendedor de sombreros y ponchos usa su propio
cuerpo para exhibirlos, lo que le da movilidad y seguridad.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 77:
El auto es usado como puesto de venta informal.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 78:
Esta caja de cartn le permite al vendedor cargar sus
productos, exhibirlos y delimitar su espacio.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 79:
La astucia de exhibir productos sobre el cuerpo le da al
vendedor ms facilidades para permanecer en el espacio sin
ser detectado.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 80:
Balde plstico adaptado a un pequeo carrito para la venta
de bebidas.
Fuente: Archivo personal.

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77

Tcticas de reaccin
Soluciones rpidas y creativas que los vendedores desarrollan a partir de las necesidades bsicas de su puesto de
venta, aunque en algunos casos estas soluciones incluyen
apropiarse indebidamente de servicios, como es el caso de
la energa elctrica.
Estas tcticas son llamadas de reaccin ya que responden a
una accin, acontecimiento o necesidad previa del puesto, su
vendedor y el lugar donde se instala.

Imagen 82:
El vendedor hace todas las adaptaciones de forma manual y bsica para
lograr utilizar la energa elctrica de manera gratuita.
Fuente: Archivo personal.

78

Imagen 81:
El vendedor que tiene autorizacin para permanecer cierto tiempo en el espacio,
busca la manera de incluir los servicios elctricos en su puesto, en este caso la
extensin elctrica es sostenida por la estructura metlica de la carpa.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 84:
Chapas metlicas que fijan el parasol al asadero de choclo. Solucin planteada
por el vendedor, que le permite trabajar ms cmodamente y sin mayores
elementos distribuidos en el espacio.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 83:
En este caso, los vendedores de fritanga (quienes se encuentran en la misma
calle) toman la energa de este poste y luego la redistribuyen a cada uno de
los puestos.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 86:
Los vendedores que trabajan uno al lado de otro y con carpas, en los das
lluviosos crean unas canales para el agua a partir de plsticos sujetados entre
una estructura y otra, por medio de alambres, cuerdas y tapas de bebida.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 85:
El vendedor delimita su espacio y el de su cliente a partir de los plsticos
publicitarios tendidos en el piso, adems le da un carcter distintivo a su
puesto con respecto a los dems.
Fuente: Archivo personal.

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79

Tcticas subversivas
Dirigidas a identificar las tcticas de los vendedores que
hoy poseen un mdulo de venta instalado por la alcalda,
quienes tambin han tenido que recurrir a nuevas tcticas
para adaptarse a su espacio y mejorar la calidad en la exhibicin y preparacin de productos, iluminacin y proteccin para el vendedor.
Estas tcticas subvierten las estrategias del municipio, haciendo un llamado a la observacin y anlisis de las maneras
de vivir, hacer y habitar el espacio, las cuales cambian para
cada individuo y actividad.

Imagen 87:
La fotografa muestra varias modificaciones al
mdulo, como la lona, la publicidad, el mesn y
las nuevas conexiones elctricas (grabadora).
Fuente: Archivo personal.

Imagen 88:
La tctica ms usada por los vendedores de los mdulos para cubrirse de la
lluvia es la instalacin de un plstico.
Fuente: Archivo personal.

80

Imagen 89:
La tabla sostenida con las maniguetas del mdulo permite apuntalar el
plstico y dar mayor espacio y proteccin al vendedor. La manigueta tambin
es usada para colgar un nuevo punto de luz.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 90:
Detalle de la adhesin de una lona al mdulo de venta para
proteger los productos y al vendedor del sol, en algunos
casos de la lluvia.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 91:
La instalacin elctrica del mdulo ha sido modificada para
tomar otros puntos de energa, en este caso para encender
un radio.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 92:
Los vendedores tensionan los plsticos con una cuerda, la cual
es adherida al piso por medio de un clavo. El clavo lo ponen
tcticamente en los vrtices de los adoquines.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 93:
Cada mdulo cuenta con un punto de energa elctrica, que
en casi todos los casos ha sido manipulado para obtener
nuevos puntos de energa (bombillos, radios, televisores, etc.).
Fuente: Archivo personal.
ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez

81

82

Imagen 94:
Los mdulos tipo B tambin usan lonas para cubrir sus
accesos en das de lluvia.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 95:
Los mdulos tipo B tambin han manipulado el punto
elctrico original para obtener nuevos focos de luz.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 98:
La fotografa muestra un mdulo tipo B con la carpa
desplegada sobre su acceso para proteger otros elementos
de la lluvia.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 99:
Todos los vendedores adhieren publicidad o letreros alusivos
a sus propias ventas para diferenciar los mdulos y llamar la
atencin del cliente con las variadas ofertas.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 96:
El vendedor adhiere el parasol a la manigueta del mdulo,
de manera que este quede fijo y estable, adems adecu un
mesn ms amplio al mdulo.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 97:
La silla del mdulo es usada en este y en muchos casos para
poner algunos productos de venta.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 100:
Muchos de los vendedores adecuaron un mesn de mayor
tamao para la exhibicin y preparacin de sus productos.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 101:
Los vendedores de los mdulos tipo B aprovechan el espacio
interno del mdulo y de la puerta de acceso para la instalacin de publicidad.
Fuente: Archivo personal.
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83

4.2 Espacios practicados y transformados


Esta parte del libro analiza y observa de manera crtica las
mutaciones que sufren algunos espacios e infraestructuras a
partir del uso y ocupacin que les sea otorgado. En este caso
se trae a discusin la presencia de los mdulos de venta que el
municipio instal sobre la Avenida 12 de Octubre y la manera
en que los vendedores han hecho uso de estos, dependiendo
de sus necesidades y de los productos que ofrecen. Adems,
se incluyen las estrategias del municipio versus las tcticas
que el vendedor ha inventado para adaptarse a su nuevo espacio de trabajo.
Dentro del anlisis se tienen en cuenta los mdulos tipo A,
de los cuales se habl ms detalladamente en el captulo 1,
instalados en mayor cantidad sobre la Avenida 12 de Octubre
y que han presentado mayores dificultades.
El mdulo tipo A, pensado y definido por la Secretara de
Planeacin de Manizales, tiene un ancho de 0.90 mts., una
profundidad de 0.60 mts. y una altura de 2.03 mts., midindolo en su parte exterior, espacio en el cual se ha podido evidenciar que cabe perfectamente la mercanca de un vendedor
de dulces, artesanas y de obleas; sin embargo, estos mdulos
fueron adjudicados tambin a vendedores de frutas, quienes
requieren un espacio mayor para organizar sus productos.
A pesar de que los mdulos tienen unos soportes que los separan del suelo y se maneja un estndar en la distancia entre
la parte inferior del puesto con respecto al piso para buscar
una altura adecuada para la silla del vendedor, en la gran mayora de los casos esta parte del mdulo es usada para otras
actividades; por ejemplo, la exhibicin de ms productos, ya
que los clculos fallaron y las sillas son demasiado bajas, generando incomodidad y mala postura en el vendedor, y en algunos casos el espacio es tan pequeo para el tipo de venta
que es necesario utilizar elementos y espacio adicional.
La puerta del mdulo, diseada para que al abrir se convierta
en una proteccin o techo para el vendedor, es insuficiente
84

teniendo en cuenta que Manizales es una ciudad con altos


ndices de lluvias que impiden que el vendedor permanezca
con su puesto abierto durante dichos eventos climticos; esta
insuficiencia obliga a que el vendedor adhiera otros elementos al mdulo buscando su proteccin y la de sus productos.
La materialidad de los mdulos instalados en Chipre es otro
aspecto que dificulta la apropiacin y adaptacin de los vendedores, ya que no poseen las caractersticas flexibles y de
movilidad que permita a los vendedores amoldarse al terreno y exhibir sus productos de manera ms eficiente. A esto
se suma la prohibicin por parte del municipio para ubicar
cualquier otro elemento junto al mdulo; se supone que este
debe permanecer libre de publicidad, sombrillas, sillas, etc.
La publicidad en los mdulos no es permitida por la alcalda, pues segn ella genera contaminacin visual en el sector, pero, qu hay de los 8 MUPIS (Muebles Urbanos para
Informacin) de 1:50 x 2.00 mts., instalados a lo largo de toda
la Avenida?, esto sin contar los otros tantos instalados en el
resto de la ciudad.
La uniformidad de los mdulos no es conveniente para los
vendedores, quienes quieren hacer saber al pblico la diferencia y variedad de cada una de sus ventas; por tal razn, los
letreros que ellos instalan en sus puestos hacen la diferencia, permiten que el visitante sepa lo que ofrecen y brindan
la oportunidad al vendedor de marcar su territorio y, por supuesto, diferenciarlo de los dems.
El hecho de que los mdulos estn adheridos al piso es otro
inconveniente para algunos vendedores, ya que en algunos
casos el sol de la tarde daa sus productos, la parte posterior de algunos mdulos da hacia la calle (el vendedor queda de espaldas al cliente) y dependiendo de su ubicacin y
el hecho de no poder moverse de acuerdo con el transcurso
del sol o de sus propios clientes, genera un nuevo inconveniente para el vendedor y, por tanto, inconformidad con el
proyecto municipal.

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez

85

1. Obleas

2. Obleas

4. Obleas

5. Obleas

6. Obleas

7. Obleas

9. Obleas

11. Obleas

12. Obleas

14. Obleas

17. Obleas

18. Obleas

19. Obleas

20. Obleas
Imagen 102:
Secuencia fotogrfica que muestra algunos de
los mdulos instalados sobre la Avenida 12 de
Octubre en Chipre, y las modificaciones que
algunos han sufrido.

15 16

17 18

2
3
4

7 8 9 10
5 6

86

19 20

11 12 13 14
Imagen 103:
Plano de la Avenida 12 de Octubre con las
respectivas ubicaciones de los mdulos
instalados actualmente.
Fuente del plano base: Secretara de Planeacin
Municipal, Manizales.
ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez

87

10

11

12

Imagen 104:
Secuencia fotogrfica que muestra el proceso de transformacin de uno de los mdulos de venta
instalados en la Avenida 12 de Octubre en Chipre (venta de frutas, Puesto # 11), que requiere la instalacin
de muchos ms elementos adicionales para ubicar los productos. Este es el proceso de transformacin
que tiene diariamente el puesto de fruta.
Fuente: Archivo personal.
88

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez

89

10

11

Imagen 105:
Secuencia de fotografas que muestran el proceso de transformacin de uno de los mdulos de venta instalados en Chipre (venta de
obleas, puesto # 6) en un da de lluvia. Para no cerrar su puesto en un da de buenas ventas, el vendedor prefiere y requiere la instalacin
de muchos ms elementos adicionales para protegerse de las inclemencias del tiempo.
Fuente: Archivo personal.
90

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez

91

Con lo anterior se comprueba que el usuario, en este caso el


vendedor informal, se rehsa a ser excluido de las manifestaciones que en el espacio pblico se dan a travs de las producciones espontneas, esto es, el vendedor es transformador
subversivo del espacio en blanco y del espacio codificado. Se
comprueba adems la importancia del diseo participativo
a la hora de implementar un plan y el anlisis y diagnstico
previos para determinar las caractersticas del proyecto a
desarrollar. Asimismo, la importancia de las condiciones de
flexibilidad y movilidad que deben incluir proyectos enfocados a vendedores informales, que les permita adaptarse ms
fcilmente al artefacto diseado, al espacio, y que posibiliten
modificar el elemento de manera ms compatible con las
caractersticas del lugar y del propio mdulo propuesto.
Las estrategias desarrolladas por el municipio a travs de la
implementacin del Plan Indicativo de Espacio Pblico, han
sido capaces de imponer operaciones en el espacio pblico,
un bien que es de todos, pero sobre el cual solo la municipalidad tiene poder de decisin, apropiacin y ocupacin,
sumndose a esta la tctica de poder, de Foucault, en la
que el ejercicio del poder se aplica sobre las acciones de los
sujetos ms que sobre un individuo en particular. Se relaciona con los planteamientos de Foucault ya que la alcalda,
al dotar a los vendedores con puntos de venta fijos en el espacio, los capacit adems para buscar la formalidad y para
cuidar su propio espacio de otros vendedores, lo que en un
principio ayud a la disminucin de las ventas informales en
los sitios donde el proyecto haba sido implementado. A travs del proyecto, la municipalidad hizo que los vendedores
actuaran en beneficio de la norma.
Sin embargo, el descontento de algunos vendedores con el
nuevo puesto de venta y con la mensualidad que deben pagar a la alcalda, ha hecho que pierdan el inters por cuidar
los alrededores y en algunos casos han dejado claro el querer volver a su antigua situacin itinerante, mvil y, aunque
riesgosa, mucho ms adaptable a sus verdaderas necesidades. Asimismo, la municipalidad tuvo que regresar a las
calles para verificar constantemente no solo que no haya
vendedores no autorizados, sino que los que lo estn no
92

adhieran otros elementos al puesto que les fue otorgado.


Tal vez en este caso, la estrategia para desaparecer o disminuir las ventas informales haya fallado nuevamente, o tal
vez el municipio est jugando sus cartas en un territorio
que no le pertenece, como dira De Certeau, un lugar que
no es propio.

vendedores respondieron con un nuevo dibujo, sobre el que


ya se les haba entregado y opiniones escritas acerca de su
experiencia con el mdulo.
A continuacin se muestran algunos de los ejercicios
realizados.

Teniendo en cuenta las transformaciones que han sufrido


los mdulos, se presenta a continuacin un trabajo participativo con los vendedores que tienen actualmente un mdulo de venta, en el cual se recogieron y tuvieron en cuenta
sus ideas. Se les pidi que en un dibujo agregaran a su mdulo de venta lo que les haca falta o que lo disearan completamente de nuevo, en caso de ser necesario, con el fin de
no incluir en este diagnstico solo la percepcin del autor,
sino de manera importante la opinin de los propios usuarios. De esta forma, las crticas realizadas en este punto son
la evidencia del trabajo y anlisis realizado en campo por
medio de visitas en diferentes temporadas y horarios, charlas con los vendedores, registros fotogrficos y ejercicios de
acercamiento al diseo participativo.
Aunque la alcalda quiso uniformidad en el espacio pblico,
los mdulos instalados en Chipre han variado dependiendo
del vendedor y sus maneras de vivir el espacio, ya que cada
diseo est directamente ligado a la experiencia del espacio
como tal por parte del usuario. Hay una tensin muy grande
entre la municipalidad y los vendedores, quienes interpretan
el espacio pblico y el problema de manera diferente.
Dicha diferencia radica en que el municipio interpreta la manera de vivir el espacio pblico y el vendedor lo experimenta,
lo vive, lo usa, lo moldea, lo interpreta y le da significado pero
haciendo presencia en el lugar; el vendedor parte de la experiencia propia, el municipio parte de su propia teora.
Para el trabajo de diseo participativo se entreg a los vendedores que hoy tienen un mdulo de venta, una hoja con
el dibujo original del mismo en planta y alzados y se dej un
espacio en blanco para que resolvieran la pregunta: Qu le
agregara o le quitara a su mdulo de venta?; a lo que los
ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez

93

Puesto de venta # 2 (Obleas)

Observaciones del vendedor:

Nombre del Vendedor: Luis Enrique Naranjo

El mdulo debera tener ms espacio de trabajo, por ejemplo unas mesas auxiliares que permitan agilizar la preparacin de las
obleas en las horas mas concurridas.
Deberan incluir adems una carpa o un techo que sirva tanto al vendedor como a los clientes para escamparse en los das de lluvia.

Estado actual del Mdulo:

Propuesta del vendedor

Imagen 106:
Fotografa del mdulo durante un da de fin de
semana, sin lluvias. El modulo presenta elementos aadidos como un mesn auxiliar adherido al
puesto y sillas para los clientes.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 107:
El vendedor adapt un nuevo bandejn al
mdulo a modo de mesn para la preparacin de
los productos y su exhibicin, adems tiene un
estante en la parte exterior en donde acomoda
ms productos, bancas de madera y de plstico,
as como letreros que identifican este puesto de
obleas de los dems.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 109:
En la parte superior se aprecia el plano original
del mdulo de venta (vista lateral) con un dibujo
elaborado por el vendedor, al cual le adiciona
mesas auxiliares y un techo ms grande.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 110:
El vendedor hace su dibujo sobre el corte del plano
del mdulo, en el que adiciona los elementos que
en la actualidad utiliza y necesita.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 108:
En un da lluvioso, el mdulo es cubierto por medio de un gran paraguas.
El vendedor tiene tcticas para derivar la electricidad y ha adaptado a su puesto un nuevo punto
de luz y un pequeo televisor.
Fuente: Archivo personal.
94

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez

95

Puesto de venta # 6 (Obleas)

Observaciones del vendedor:

Nombre del Vendedor: Silvio de Jess Villegas

Cambiar la posicin del mdulo, de forma que ste quede de frente a la avenida.
Aumentar sus dimensiones y adaptarlo para poder atender desde dentro del puesto, esto sera ptimo.

Estado actual del Mdulo:

Propuesta del vendedor

Imagen 111:
El mdulo de venta siempre presenta un mesn
adherido por el vendedor, para la preparacin
de las obleas y para la instalacin de publicidad
alusiva a sus ventas; tambin incluye una banca
de madera que hace que el espacio de venta se
torne un poco ms amplio.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 112:
Cuando las lluvias no son muy fuertes el
vendedor adapta una lona a su puesto de venta
a manera de carpa. En los das de lluvia torrencial
adapta un plstico que cubre el mdulo casi
completamente (imagen 105 y 113)
Fuente: Archivo personal.

Imagen 113:
La fotografa muestra una de las tcticas que el
vendedor usa para sostener de manera firme el
plstico que adapta a su mdulo en temporada
lluviosa; en donde una cuerda, una puntilla y el
mismo suelo actan de manera conjunta como
tensores del plstico.
Fuente: Archivo personal.
96

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez

97

Puesto de venta # 11 (Frutas)

Observaciones del vendedor:

Nombre del Vendedor: Miguel Cortes

La principal necesidad de este puesto de venta es el espacio, teniendo en cuenta que en l se venden frutas y los productos son
variados y de grandes dimensiones en algunos casos.
Es necesario un puesto en el que no solo se puedan almacenar los productos sin problema, sino que tanto el vendedor como el
cliente puedan estar cubiertos en caso de lluvia.

Estado actual del Mdulo:

Propuesta del vendedor

Imagen 114:
Para la apertura de este mdulo de frutas, el vendedor debe traer todos los das una carreta en la
que transporta todos los elementos y productos
que necesita para poner en funcionamiento su
puesto. La carreta solo permanece una hora aproximadamente en el lugar, mientras el vendedor
descarga lo que necesita (para mayor detalle ver
imagen 104).
Fuente: Archivo personal.

Imagen 115:
La fotografa muestra el aspecto que generalmente tiene el puesto de venta, en donde el
vendedor adems de incluir sus elementos necesarios para la venta, incluye sillas en un espacio
lateral para que los clientes puedan permanecer
un tiempo mientras comen. Generalmente hay
dos o tres sillas.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 116:
La fotografa muestra el mdulo cubierto improvisadamente con un plstico durante la lluvia,
teniendo en cuenta que unas horas antes los funcionarios de espacio pblico quitaron el parasol y
otros elementos al vendedor.
Fuente: Archivo personal.
98

Imagen 117:
Isomtrica realizada por el vendedor en la que
puede apreciarse el espacio del nuevo mdulo,
visto de adentro hacia afuera y en el que el
vendedor podra resguardarse de la lluvia.
Fuente: Archivo personal.

Imagen 118:
Dibujo en planta y fachadas realizadas por el
vendedor partiendo del mdulo original.
Fuente: Archivo personal.

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez

99

En este captulo se establece la relacin entre el concepto de


arquitectura temporal y el de arquitectura del paisaje, este ltimo planteado por el arquitecto Francesco Careri, en donde
se asignan valores estticos y simblicos al territorio a travs
del andar, lo que en aos anteriores dio lugar al primer mapeo del espacio. Hace muchos siglos, cuando la arquitectura
como construccin fsica an no exista, el recorrido y la construccin simblica del territorio que en aquellos tiempos se
daban son propuestos por este autor como forma esttica
disponible para la arquitectura y el paisaje.

CAPTULO

Careri plantea dos maneras de ver la arquitectura, partiendo


del anlisis de las dos familias en las que se divide el gnero
humano: el de la caverna (crea su propio espacio al interior de
la tierra) y el de la tienda colocada sobre la superficie (el cual
no deja huellas permanentes): Estas dos maneras de habitar
la tierra se corresponden con dos modos de concebir la propia
arquitectura: una arquitectura entendida como construccin
fsica del espacio y de la forma, contra una arquitectura entendida como percepcin y construccin simblica del espacio49.
El espacio sedentario es ms slido y puede ser considerado
lleno, mientras que el espacio nmada es menos denso, es
un espacio vaco: el espacio sedentario est estriado por
muros, recintos, mientras que el espacio nmada es liso, marcado tan solo por unos trazos que se borran y reaparecen
con las idas y venidas50.
En esta concepcin, el espacio del recorrido es anterior al espacio arquitectnico, cuando era impensable la construccin
fsica de un lugar; un espacio inmaterial pero con significados
poda ser recorrido y se consideraba como un medio a travs
del cual era posible habitar el mundo.
De manera muy similar, el arquitecto Robert Venturi habla
de la arquitectura refirindose a una aproximacin simblica
que la promueva desde el punto de vista de su significado y

ARQUITECTURA
TEMPORAL
100

49 CARERI, Francesco. Walscapes: El andar como prctica esttica. Barcelona,


Espaa: Ed. Actar, 2002, p. 36
50 Ibd., p. 38. Citando a Guilles Deleuze y a Flix Guattari.
ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 101

no tanto desde el punto de vista de la arquitectura de la popularidad y la expresin. As, citando a Boull, dice: Vea, como
nosotros deberamos ver, en la arquitectura un smbolo en
el espacio antes que una forma en el espacio. Para descubrir
nuestro simbolismo hemos de ir a los confines suburbanos de
la ciudad existente, que son atractivos ms desde un punto
de vista simblico que formalista ()51.
La manera en que las lneas de un estacionamiento marcan
la direccin a seguir, as como los bordillos o los encintados,
entre otros, son considerados como puntos de referencia que
le dan continuidad y demarcan un espacio determinado; estos elementos establecen conexiones simblicas en el espacio: El smbolo domina el espacio. La arquitectura no basta52.
Los anuncios de las autopistas, sus posiciones especficas y
sus significados grficos identifican la arquitectura de este
paisaje, que se convierte en smbolo en el espacio ms que en
forma propiamente dicha.
Acorde con estos planteamientos, la arquitecta Margaret
Crawford considera que el antejardn, los lotes vacos, las aceras y las reas de estacionamiento se convierten en arquitectura temporal a partir de las instalaciones espontneas que
los vendedores realizan en ellos. Una valla delinea, enmarca y
estructura mejor la relacin entre la casa (lo privado) y la calle
(lo pblico); de esta forma, las diferentes configuraciones de
un jardn por medio de una valla, ofrecen espacios flexibles
que pueden ser fcilmente adaptables, en este caso, a propsitos comerciales.
Desde esta ptica, los vendedores callejeros traen a los espacios urbanos las cualidades de la vida domstica, pues sus
puestos de venta estn compuestos por murales de vestidos,
alfombras tendidas sobre el suelo, o vallas que delimitan el
espacio, flores y diferentes elementos de utilidad diaria; traen
a la memoria el interior de la vida privada ms que el vaco de
51 BOULL, Citado en VENTURI, Robert. Aprendiendo de las Vegas. El simbolismo olvidado de la Arquitectura. Barcelona: Editorial Gustavo Gili, S.A.
1978, p. 192
52 Ibd., p. 35
102

la calle. En lugares pblicos, cosas que pertenecen a la vida


domstica como mesas, sillas y manteles, transforman el espacio que antes estaba vaco en un lugar de relaciones, intercambios y ocupacin humana.
Por el contrario, el arquitecto Yona Friedman habla especficamente de la arquitectura mvil desde el punto de vista de la
construccin como tal, en el sentido en que los usuarios puedan modificar el edificio a partir del uso que ellos deseen darle,
y que esto no represente ningn obstculo, es decir, que el edificio se pueda transformar y que dicha transformacin sea posible a partir de las necesidades de su habitante, en este caso se
estara hablando de un hbitat determinado por su usuario.
La definicin que Friedman asigna al concepto es la siguiente:
ARQUITECTURA MVIL: Sistemas de construccin que permiten al habitante determinar por s mismo la forma, la orientacin, el estilo, etc., de su apartamento, as como cambiar dicha
forma cada vez que as lo decida53.
La sociedad est cambiando constantemente, desde diferentes puntos de vista y estas transformaciones traen consigo
diversas maneras de ocupacin del espacio y del tiempo libre;
la ocupacin del espacio se ve limitada por los objetos y las
construcciones que le rodean. De esta manera, lo construido
se convierte en obstculo para las continuas transformaciones, ya que generalmente no pueden cambiar y si lo hacen no
pueden hacerlo al mismo ritmo de la sociedad. La movilidad
exige construcciones cambiables, ms flexibles y maleables
en el tiempo, el espacio y en dependencia de las necesidades
de su usuario.
La propuesta de Friedman consiste entonces en el planteamiento de construcciones que permitan su reutilizacin,
que sean desmontables y temporales, que en algunos casos
puedan ser desplazadas a otros sitios para que los lugares o
espacios disponibles que estas dejen puedan ser utilizados
nuevamente por otras estructuras, es decir, que el territorio
53 FRIEDMAN, Yona. La Arquitectura Mvil. Hacia una ciudad concebida por
sus habitantes. Barcelona: Editorial Poseidn, 1978, p. 17

tambin sea convertible. Todo esto pensado con una estructura base sustentadora de la construccin, que a la vez sirva
de canalizacin de las diferentes redes de servicios bsicos:
() el trmino arquitectura mvil no significa la movilidad
de las construcciones en su totalidad, sino su disponibilidad
para todos los usos que pueda darle una sociedad mvil54.
Para Yona Friedman, el ambiente personal est determinado por los elementos directamente visibles y utilizados, como
son las paredes, pavimentos, muebles, entre otros, ya que estos son los que directamente resuelven las necesidades del
usuario o las que por el contrario se convierten en obstculos;
estos seran los elementos que en dependencia de su concepcin, conformaran una arquitectura mvil.
Teniendo en cuenta que los autores mencionados anteriormente se refieren a la relacin directa que el hombre establece con la arquitectura temporal, independientemente
de su manera de entenderla, se considera relevante traer a
discusin algunas concepciones acerca de este vnculo que,
efectivamente, es uno de los ms fuertes en la arquitectura
convencional, especficamente en la arquitectura temporal
planteada por este libro. Por esta razn, se considera en primera instancia al filsofo Martin Heidegger, quien vincula
fuertemente los conceptos construir y habitar, afirmando que
estn puestos en una relacin de fin y medio, donde se explica que no se habita porque se haya construido, sino que se
construye de acuerdo con el habitar y lo que los habitantes
son. Asimismo, el habitar es una estancia junto a las cosas,
pues no necesariamente se habita la vivienda, sino tambin
los lugares de trabajo, los lugares de encuentro, entre otros:
La esencia del construir es el permitir el habitar. La realizacin de la esencia del construir es el erigir lugares a travs de
ligar sus espacios. Solo si somos capaces de habitar podemos
construir55.

54 Ibd., p. 68
55 HEIDEGGER, Martin. Construir, habitar, pensar. Santiago, Chile:
Universidad de Chile, Facultad de Arquitectura y Urbanismo, 1954 , p. 10

En este mismo sentido, el arquitecto Ignasi de Sol Morales,


refirindose a las filosofas de la existencia, plantea que La
arquitectura est referida a las condiciones particulares concretas de cada situacin dada en un espacio y un tiempo preciso. La tarea de la arquitectura es la de edificar lugares para el
habitar56. El autor alude a la manera de pensar la arquitectura despus de la segunda guerra mundial, donde estas filosofas proponan volver a las cosas mismas y pensar las nuevas
construcciones en relacin con la experiencia humana: ()
no slo el habitar es una actividad fundamental -fundante
- sino que sta debe ser repensada no tcnicamente sino a
partir de la experiencia vivida del individuo57.
Por otra parte, el filsofo Jos Ricardo Morales plantea que las
producciones arquitectnicas se han concentrado en las medidas, en encontrar relaciones armnicas y proyectarlas como
volmenes geomtricos, planteando con ello que la geometra es inhabitable, sumndole a esto el enfoque equivocado
de funcin, entendido solamente como actividad del habitante y pensando que las construcciones funcionan cuando estn bien organizadas. Segn Jos Ricardo Morales, Importa,
pues, y sobre todo, esta inherencia, el correlato entre la arquitectura y el usuario, porque ambos se muestran en este
juego como configuradores y como configurados, ya que si la
arquitectura permite ciertos tipos de vida y por ello los delata en sus disposiciones -, a su vez, el hombre se permite hacer
determinada arquitectura segn sus especiales maneras de
vivir58. La arquitectura da lugar, incluye y permite esquemas
de conducta humana.
Entonces, las construcciones no solamente deben ocuparse y
preocuparse por las medidas, proporciones y funciones, sino
ms bien por satisfacer verdaderamente las necesidades del
hombre, parte vital de la arquitectura, pues es l quien la habita y le da sentido.

56 SOL MORALES, Ignasi. Diferencias: Topografa de la Arquitectura


Contempornea. Barcelona: Gustavo Gili, 1995, p. 119
57 Ibd., p. 49
58 MORALES, Jos Ricardo. Arquitectura: sobre la idea y el sentido de la arquitectura. Madrid: Editorial Biblioteca Nueva, 1999, p. 119
ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 103

Por ltimo, es importante mencionar la idea que Henri


Lefebvre aporta acerca de la arquitectura, teniendo en cuenta
que se refiere a la presencia como un nuevo elemento que
se puede tener en cuenta dentro de la arquitectura temporal
que aqu se estudia: La arquitectura tambin evoca y actualiza algo desaparecido (tumbas), una victoria (posible o pasada), una batalla (arquitectura militar), una divinidad (iglesias,
templos). Su primer efecto es una presencia; lo cual constituye un lugar en el espacio, cualesquiera que sean la estructura
y el modo de produccin de ste59.
Esta forma de ver la arquitectura se refiere adems a las representaciones, puesto que valora el mensaje que lleva consigo la estructura, independientemente de su forma.
El concepto de arquitectura temporal manejado en este libro
se enfoca desde el punto de vista de su significado y de lo que
las diferentes representaciones espontneas expresan, ms
que desde sus componentes estticos; sin embargo, se tendrn
en cuenta como componentes arquitectnicos la delimitacin
fsica (el lmite) y materialidad, pero con una perspectiva de flexibilidad, ligereza y movilidad, en los que los usuarios puedan
modificarla fcilmente de acuerdo con sus necesidades.
Se diagnostica en este captulo como arquitectura temporal, las diferentes instalaciones espontneas que los vendedores ubican en el espacio pblico, as como los elementos
o infraestructuras que, presentes en el espacio, hacen que
alrededor de l se lleven a cabo diferentes eventos y acontecimientos. Estas representaciones e infraestructuras son
entendidas aqu como una arquitectura temporal concebida
por la percepcin y los smbolos creados a partir de diferentes
movimientos y acontecimientos en el espacio. Arquitectura a
partir de lo que existe en un lugar y complementada con elementos externos, generalmente precarios.
Las creaciones espontneas hacen de lo precario, lo flexible y
lo mvil arquitecturas temporales que vienen a instalarse en
59 LEFEVRE, Henri. La Presencia y la Ausencia. Contribucin a la teora de las
Representaciones. Mxico: Fondo de la Cultura Econmica, 1983, p. 238
104

un lugar o un espacio vaco a travs de las acciones y las percepciones del hombre como habitante de las mismas, haciendo que no solo las construcciones permanentes conformen el
paisaje urbano.
El concepto de construir-habitar hace parte importante de los
ejemplos que se muestran a continuacin, ya que las representaciones espontneas que son objeto de estudio tienen la
particularidad de ser generalmente construidas por quienes
las habitan; como en la teora de Heidegger, son actuaciones
fusionadas y que se complementan la una a la otra. Para los
fines de este texto, el vendedor informal es entendido como
constructor-habitante de su arquitectura temporal, es decir,
de un espacio mutante y no permanente, y se analiza a partir
de la configuracin y reconfiguracin de elementos en el espacio, de all que sea una, reconfiguracin de usos, perspectivas y recorridos.

5.1 Lo que se ha dicho y experimentado sobre


arquitectura temporal
Esta parte est dirigida a la revisin, anlisis y puesta en discusin de teoras, experiencias y proyectos realizados por estudiantes de maestra, arquitectos y diseadores reconocidos,
cuyas experiencias han sido plasmadas en tesis de grado y
artculos de revistas. El estado del arte en relacin con el concepto de la arquitectura temporal se presenta desde el punto
de vista terico, metodolgico y proyectual.
Este diagnstico se realiza con el fin de recolectar los trabajos
que hasta el 2008 se desarrollaron en el caso de estudio, y
los trabajos y experimentos relacionados que con el tema de
la arquitectura temporal se han llevado a cabo en diferentes
partes del mundo, para determinar a travs de su metodologa, enfoque y resultados cul ha sido el avance del conocimiento y adems medir la originalidad y coherencia de la
tesis que aqu se presenta: produccin informal = arquitectura temporal.

5.1.1 Producciones espontneas, temporales y


efmeras
Estas producciones pueden ser entendidas desde diferentes
puntos de vista: desde las soluciones realizadas a partir de
elementos reciclados, el bricolaje, creaciones que pueden ser
utilizadas en la vivienda, en los vehculos, en el espacio pblico, desde lo particular a lo general, y han sido analizadas de diferentes maneras por arquitectos, artistas, diseadores, entre
otros. Una de las caractersticas ms importantes de dichas
creaciones es la falta de diseo planificado o profesional. El
trmino aqu manejado se caracteriza por ser de tipo creativo
y desarrollado por su propio usuario, con elementos que tiene
a la mano.
Durante el ao 2007 se realizaron en Cuba investigaciones y
anlisis por parte de arquitectos y diseadores para rescatar
en el espacio pblico y en la vivienda los elementos creados
por los mismos habitantes, con los materiales que el lugar les
proporciona o con elementos que otros desechan, producciones espontneas que dieron como resultado la expresin de
identidades, apropiaciones y maneras de ser. Estas representaciones son la extensin de la vida privada, transformada en
ornamentacin, en parte arquitectnica y la comunicacin de
una realidad social y econmica que obliga a recurrir al bricolaje y a la utilizacin de los materiales que tienen a la mano
(imagen 119).
Esta diversidad de texturas y materiales dibujan un nuevo
mapa urbano de huellas personales, manifestaciones espontneas, temporales y a veces fijas de costumbres, en este caso
necesidades.
Considerando las producciones espontneas a partir de los
actos del hombre, sus sensaciones y el ambiente que lo rodea, se puede tener en cuenta la investigacin desarrollada
por Francisco Daz Pealoza en la cual, refirindose a las obras
de Richard Long, plantea como primera condicin arquitect-

nica60 el suelo y todas las trazas o huellas que en l dejan los


movimientos humanos: La herramienta principal del trabajo
de Long es la caminata. La caminata no solo le permite encontrar los lugares dnde realizar sus obras, sino que es el medio
que le permite dejar una marca en ellos, trazando lneas solo
con el movimiento de los pies sobre un terreno vaco61.
Es as como la tesis Arquitectura sin Masa plantea el trazado, las huellas, la generacin de lugares como escenario y
operaciones arquitectnicos que aunque pueden aparentar
ser bsicos, en la investigacin demuestran ser fundamentales. En este caso, las producciones de las que aqu se habla
no requieren necesariamente la construccin de objetos, est
orientada a la observacin de operaciones en el espacio y a
descubrir hechos arquitectnicos aun en espacios abiertos,
libres de una materialidad fsica.
El trmino producciones espontneas puede ser entendido
tambin desde el punto de vista de las prcticas informales,
que se caracterizan por estar fuera de los cnones establecidos por una norma o esttica; es una produccin libre, determinada de manera flexible por el usuario, que se instala en un
lugar especfico para reconfigurarlo en un periodo de tiempo
limitado, y que es capaz de transformar el mismo a partir de
su heterogeneidad, flexibilidad y movimiento.
Enrique Venegas alude a estas prcticas informales y a la arquitectura del evento, la cual interviene un paisaje a partir de
la realizacin de una accin. Las producciones espontneas
estaran referidas, en este caso, a realizar reconfiguraciones
constantes que generen nuevos paisajes.
De ese modo, se pueden rescatar tres condiciones que parecen
fundamentales. Primero, la mutabilidad, que al ser planteada por los artistas informales respecto de la obra inconclusa,
60 Incluyendo las representaciones espontneas, temporales y efmeras
dentro del trmino arquitectura.
61 DAZ PEALOZA, Francisco. Arquitectura sin Masa. Caminos hacia la disolucin del objeto. Tesis para optar al ttulo de Arquitecto y al grado de
Magster en Arquitectura. Santiago. Pontificia Universidad Catlica de
Chile: 2006, p. 91
ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 105

siempre en proceso, muestra cualidades de cambio constante


y de adaptabilidad. Segundo, el uso de tecnologa adaptada, a
veces precaria y otras veces ingeniosa, observada como intentos de formalizacin, pero de carcter efmero. Y tercero, la renuncia a articular formas de una manera determinada, lo que
se observa como azaroso y da vitalidad al espacio ()62.

Se puede relacionar entonces, de manera directa, las producciones espontneas, temporales y efmeras con las actividades y prcticas informales, todas las cuales tienen patrones de
ocupacin diferente, sistemas de funcionamiento y esttica
heterogneos, dinmicos y alternativos.

quitectura: Las estructuras efmeras construidas rpidamente


y en conexin a una ocasin especfica, tienen una conexin
con el establecimiento de fenmenos eventuales63. Estas producciones, en algunos casos, tienen un impacto duradero, a pesar de que se presenten como transitorias en el tiempo.
De manera muy similar, Alondra Topete plantea que las
producciones espontneas buscan dar un nuevo sentido
al espacio cotidiano; considera que son un hacer del habitante urbano en donde se identifica la creatividad en propuestas autoconstruidas y originales que llevan a pensar
desde diferentes puntos de vista los modos de habitar el
territorio urbano:
Uno de los objetivos de la produccin informal y espontnea
del espacio es construir el lugar en s mismo y no es proponer
estructuras especficas, es decir, preparar el territorio y crear las
condiciones para construcciones y eventos, mediante distintos
modos de operacin tales como: divisin, distribucin y construccin de superficies; provisin de servicios para el soporte
de futuros programas; y el establecimiento de redes para el
movimiento, comunicacin e intercambio. De esta manera, las
lgicas de produccin espacial informal y espontnea trabajan
con la geografa del territorio64.

Imagen 119:
Adecuacin y reparacin de silla en la Habana - Cuba.
Fuente: Vctor Viamata.

Las producciones espontneas estn unidas a los conceptos de


transformacin del territorio, significado del lugar y ocupacin
del espacio. Se encuentran directamente relacionadas con las
habilidades que tienen los usuarios de construir su propia ar62 VENEGAS, Enrique. Estrategias de colonizacin efmera: tcticas informales en la reconfiguracin de un Terrain-Vague. Tesis proyectual para optar
al ttulo de Arquitecto y al grado de Magster en Arquitectura. Santiago,
Chile, 2005, p. 67
106

Tal forma de asumir las producciones espontneas est dirigida a entender el espacio programticamente. En dichas producciones, el diseo no entra en el debate formal y esttico;
operan de manera instrumental y quien lo construye es libre
de emplear los materiales que ms le convengan.
Cristina Daz y Efrn Grinda plantean las producciones espontneas con capacidad performativa, las cuales otorgan la
posibilidad de desenvolver situaciones o momentos, producir
63 VALDS, Bernardo. La corte del juez itinerante: espacio para una coreografa poltica. Tesis para optar al grado de Magster en arquitectura.
Santiago, Chile, 2002, p. 147
64 TOPETE POZAS, Alondra. Tcticas de produccin espontnea e informal del
espacio y su representacin, Cartografas dinmicas del Chopo, Mxico,
D.F. Tesis para optar al grado de Magster en Arquitectura. Santiago.
Pontificia Universidad Catlica de Chile, 2006, p. 33

transformaciones en un determinado lugar y despus retirarse. Son producciones en las que prima su operatividad y
su capacidad de generar efectos perceptivos, organizativos y
funcionales; producciones no permanentes y flexibles65.
El arquitecto y artista Daniel Pario Perra, profesor de diseo en
la Facultad de Arquitectura de la Universidad La Sapienza, en
Roma, en el ao 2005 realiz un proyecto en el sur de Italia relacionado con vendedores callejeros y ambulantes, en el que,
por medio de la fotografa, el video y entrevistas, explica sus
particulares formas de vender66 y la norma que se impone entre los mismos comerciantes, la cual es respetada y manejada
con discrecin por los mismos.

mente. Por otro lado, debido a su carcter prctico y funcional,


tiene la capacidad de responder, proteger, reaccionar e interactuar con los crecientes cambios sociales y culturales: ciudades
complejas, territorios inciertos, lmites imprecisos, estructuras
cambiantes, etc.68

Por otra parte, la artista Francisca Bentez estudia el tema


de las producciones efmeras desde el punto de vista del
nomadismo, analizando las transformaciones que se generan al pasar de una situacin estable a una precaria. Entre
los aos 2002 y 2006 la artista realiz un ensayo fotogrfico en los barrios judos ortodoxos de Brooklyn, en Nueva
York, en los que cada ao, durante una semana, se produce
una transformacin en las construcciones que ellos ocupan67 (imagen 120).
Para Pilar Echevarra, los vendedores informales son habitantes del espacio que lo exploran libremente, creando una arquitectura de oposicin:
Esta arquitectura tiene la facilidad de manifestar ideologas,
de cuestionar y provocar, as como de mostrar otras alternativas del habitar, tanto domstica como urbanstica y territorial65 DAZ MORENO, Cristina y GRINDA, Efren. Arquitectura impermanente.
Quaderns DArquitecturaI Urbanisme: 2000, (224): 33-35.
66 Consiste en una especie de sistema de comercio en el que los comerciantes se desplazan con sus camiones de una ciudad a otra, y
por distintos barrios y pueblos, en das predeterminados Tomado de:
http://www.ciutatsocasionals.net/proyectos/6pario/index.htm
67 Con el objeto de conmemorar el xodo, una estructura temporal conocida como sukkah (plural: sukkot) debe ser construida a la intemperie y
habitada durante siete das. Esta tradicin origina la existencia temporal de un asentamiento precario, superpuesto en el tejido urbano de la
ciudad contempornea. Tomado de: http://www.ciutatsocasionals.net/
proyectos/24benitezexodo/index.htm

Imagen 120:
Estructuras temporales construidas en los barrios
judos ortodoxos de Brooklyn, en Nueva York.
Fuente: Francisca Bentez.
Williamsburg, Brooklyn, 2002.
De la serie Prtesis del Nuevo xodo.
Fotografa color, 16x20, ED 1/3, 2006.
Cortesa de la artista.

Estas estructuras espontneas y temporales llenan de identidad el paisaje urbano, sugieren nuevas formas de uso y
ocupacin del espacio, pero generalmente no dejan huellas
visibles. Para Echevarra, la ciudad actual debe ser pensada
adems de su territorio desde los comportamientos y procedimientos de la gente que circula y acta en ella, siempre
68 http://tdd.elisava.net/coleccion/24/echavarria-es
ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 107

presentes en los diferentes espacios urbanos. Estos comportamientos y procedimientos, especialmente los que tienen
una materialidad fsica, son los que se entienden en este libro
como producciones espontneas, temporales y efmeras:
Cuerpos y objetos ldicos que provocan, invitan, transforman
e interpretan espontneamente movimientos urbanos, comunicando realidades cotidianas a travs de la abstraccin de sus
formas y actos. Se generan y provocan realidades cotidianas
basadas en procesos de auto organizacin, subversin, invasin, apropiacin e improvisacin, hasta crear el escenario adecuado para un da de supervivencia69.

La importancia e inclusin de las producciones espontneas,


temporales y efmeras como concepto adicional, radica en
que es el trmino con el cual se inicia la experimentacin, es
decir, este concepto enmarca las producciones relacionadas
con los puestos de venta informal y a travs de l llegan a ser
catalogados como arquitectura temporal.
Para el desarrollo de la investigacin y el anlisis del caso de
estudio se han tenido en cuenta principalmente los anlisis y
propuestas realizadas por Enrique Venegas, Alondra Topete y
Pilar Echevarra, considerando que en materia de producciones
espontneas han incluido a las prcticas informales y las activaciones que estas generan en diferentes espacios. Sin embargo, una condicin que se pretende rescatar aqu es la relacin
entre las producciones informales y las estructuras diseadas,
es decir, encontrar un equilibrio entre el objeto diseado para
los vendedores informales y sus verdaderas necesidades, sin
dejar de lado la flexibilidad y movilidad que las caracteriza.

5.1.2 Dispositivos y artefactos flexibles


Este concepto tambin va ligado de forma directa a la arquitectura temporal y a las producciones espontneas y efmeras, pero enfocado de manera especfica a las producciones
69 http://tdd.elisava.net/coleccion/24/echavarria-es
108

formales de artefactos diseados para permanecer, desaparecer y cumplir las mismas necesidades de otros que no tienen
un diseo determinado. El objetivo de incluir este concepto es
identificar otras categoras de arquitectura temporal presentes en el sector de Chipre.
Teniendo en cuenta la tesis de Sebastin Contreras, los artefactos flexibles tienen una condicin de temporalidad que los
hace ser elementos en permanente movimiento, pues deben
desplazarse de un lugar a otro, deben ser de fcil armado y
desarmado y se caracterizan por tener una condicin itinerante. Estos artefactos que tambin estn considerados como
arquitectura temporal o eventual, se manifiestan como un
acontecimiento, establecen una relacin con el paisaje y poseen una estructura no permanente sin modificaciones en los
lugares donde se asienta. En pocas palabras, esta arquitectura
es el resultado de un evento y su diseo est directamente
relacionado y depende de las condiciones de una situacin y
escenario especficos:
Estos dispositivos contienen en s leyes de funcionamiento,
objetos de fcil manejo y rpida accin, lgicas tanto globales como especficas de relacin, todo esto para permitir
resolver en pocos minutos una accin y cubrir el evento en
desarrollo70.
La arquitectura como dispositivo es aquella que se despliega
para una accin especfica y Contreras afirma que podra ser
entendida como la arquitectura-accin, la cual activa, genera,
produce, mueve, intercambia y estremece espacios y acontecimientos. Entendido de esta forma, la arquitectura-accin
produce interacciones en programas, eventos y lugares; promueve el movimiento desde y hacia l; y es un mecanismo
generador y alterador de estabilidades que puede detenerse y
desaparecer. La propia composicin fsica de estos artefactos
es considerada como un evento en la ciudad, ya que genera
70 CONTRERAS RODRGUEZ, Sebastin. Arquitectura como dispositivo eventual: recuperacin de la instalacin de faena como dispositivo reactivador
del espacio pblico. Tesis para optar al grado de Magster en Arquitectura.
Santiago, Chile. Pontificia Universidad Catlica de Chile, 2005, p. 0392

transformaciones a partir de su modo de transporte, ubicacin y construccin, adems de los programas que trae consigo, as, Estos artefactos se muestran como un espectculo en
el lugar donde se sitan71.
El concepto tambin es manejado y analizado desde la flexibilidad y la simultaneidad de programas y en el reciclaje de
eventos y estructuras. Enrique Venegas habla de ocupaciones
suaves y reversibles como nuevos elementos de la arquitectura:
En tanto que ocupacin temporal, se posibilita la aparicin de
instalaciones, pabellones y parsitos realizados formalmente a partir de estructuras desmontables, adaptables, evolutivas, de combinaciones modulares y de capas superpuestas,
por ejemplo, con la capacidad de responder programticamente a las necesidades de la comunidad72.

Venegas plantea las formas de lo informal como infiltraciones


situacionales y objetuales en el lugar, que tienen una capacidad de adaptacin en sus maneras de accin, reaccin y ocupacin del sitio, logrando confundirse con el paisaje abierto.
La aparicin de arquitecturas instantneas y fugaces, como
las llaman Cristina Daz y Efrn Grinda, cambiara la relacin
con el paisaje, teniendo en cuenta que se insertaran en l de
manera ms suave y desapercibida, sin apropiarse de l completamente. A travs de estas arquitecturas se desenvuelve
una serie de acciones operativas que luego desaparecen.
() esa nueva manera de instalar temporalmente los objetos supone, ante todo, una nueva mirada sobre las cosas, una
emigracin de los intereses: un cambio de percepcin y manera de pensar el tiempo que desvela y excita nuevos valores
y cualidades aplicables a lo arquitectnico73.
Estas construcciones son autnomas con respecto al lugar
71 Ibd., p. 0381
72 VENEGAS, Enrique. Estrategias de colonizacin efmera: tcticas informales en la reconfiguracin de un Terrain-Vague. Tesis proyectual para optar
al ttulo de Arquitecto y al grado de Magster en Arquitectura. Santiago,
Chile, 2005, p. 138
73 DAZ MORENO, Cristina y GRINDA, Efrn. Op. Cit. (224), p. 24.

donde se instalan y se encuentran en permanente deslocalizacin, aparecen y desaparecen teniendo como principal
caracterstica la provisionalidad que las convierte en un objeto husped. Pero adems, estos autores afirman que dichas
arquitecturas no dejan huellas en el espacio y pierden la vinculacin directa con el lugar: Las arquitecturas se instalan
temporal, fugaz y desafectivamente en el paisaje con desinters respecto del lugar; celebran su condicin ajena, extrnseca,
su indiferencia por la merma de propias huellas74.
Por otra parte, Santiago Cirugeda llama a estos artefactos
la arquitectura del silencio o paraarquitectura, en la que
propone unas condiciones de variabilidad y provisionalidad,
ya que la arquitectura habitual (la arquitectura permanente)
carece de estas condiciones.
La propuesta de Cirugeda va enfocada hacia la independencia
y diferencia con respecto a las propuestas de planificadores
polticos, haciendo evidente el importante papel que cumple
el ciudadano en el desarrollo y construccin del ambiente en
el que vive; () en definitiva, se pretende evocar silenciosamente la incapacidad de la institucin de acotar la compleja
realidad humana (una vez ms).75
Estos artefactos sugieren algunas acciones o contienen algunas intenciones funcionales, pero estn abiertos a la imaginacin de quien las habite, haciendo que ellos mismos definan
las funciones y usos convirtindolos en lugar de recreo, lugar
de exposiciones, entre otros.
En este caso, las propuestas han sido realizadas en el espacio
pblico como un experimento del autor, logrando una crtica
a la manera de proceder y de implementar planes por parte
de los planificadores, as como una manera de construir nueva arquitectura no permanente que incluya diseo participativo, teniendo en cuenta los vacos de la norma y generando
estratgicamente una ocupacin subversiva del espacio, reac74 Ibd., p. 21
75 CIRUGEDA, Santiago. Estrategia de ocupacin subversiva: la arquitectura del silencio. Quaderns DArquitecturaI Urbanisme, 2000, (224), p. 98
ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 109

tivando lugares que antes se encontraban vacos o en desuso


o solo dando cabida a nuevos lugares de recreo, entretenimiento y vivienda.
Para Rien Korteknie y Mechthild Stuhlmocher, las estructuras
pequeas presentes en el espacio pblico con los medios y las
dimensiones mnimas, son espacios arquitectnicos esenciales para que la vida en la ciudad funcione bien. Son estructuras que tcnicamente y por el uso que de ellas se hace, podran
permanecer un mayor periodo de tiempo en el espacio, pero
que por consideraciones y cuestiones legales y de planificacin, tienden a desaparecer o a ser reemplazadas por otros.
En este caso, se refieren a construcciones temporales como
una parada de autobs, un punto de informacin, una caseta de playa, una venta de helados, entre otros. Pero tambin
incluyen dentro de estas estructuras las arquitecturas parsito que son mviles y temporales: Est previsto que los
objetos City parasites harn un uso exclusivo de lo que ya
est all. No ocuparn espacio permanentemente. No necesitarn cimientos ni infraestructuras espaciales y no dejarn
trazas en el paisaje (urbano)76. Los autores no solo se refieren a los elementos y construcciones presentes en el espacio
urbano, sino tambin a las construcciones diseadas para vivienda, pero completamente mviles y ligeras.

Los artefactos flexibles, para Manuel Gausa, estn abiertos


a lo mutable e inconcreto, es una nueva forma de habitar
donde estos artefactos son concebidos como elementos tcnicos que no entran en competencia con el paisaje, son fugaces e inestables. Es una arquitectura de instalaciones frgil,
temporal y evanescente: alude sta a una arquitectura de
instalaciones ms que de edificaciones. De infiltraciones (o
incisiones) ms que de monumentalizaciones. De tatuajes
reversibles (calcomanas) ms que de maquillajes. De camuflajes abstractos (manchas) ms que de mimesis literales78
Finalmente, en este texto se entiende como dispositivos y artefactos flexibles, todas las producciones de tipo temporal generadas
por alguna empresa o por la alcalda misma, es decir, que tengan
un diseo particular, pero que no permanezcan en el espacio.

110

Para generar el mapeo de los espacios comprendidos dentro


del caso de estudio, se realiz un levantamiento de todas las
actividades informales que se desarrollan sobre la Avenida 12
de Octubre en Chipre, teniendo en cuenta no solo las ventas
estacionarias, sino tambin los mdulos de venta instalados
por la alcalda, los antejardines de viviendas transformados
con fines comerciales, as como las carpas y bulevares instalados temporalmente para algunos eventos.
De esta forma, se identificaron unas categoras generales de
arquitectura temporal que son actualmente las generadoras
del carcter ldico, comercial, espontneo y temporal que tiene el lugar. De acuerdo con los mapeos y las actividades informales encontradas en el trabajo de campo, las categoras son
las siguientes:
Informal: Producciones espontneas, temporales y efmeras:
Arquitectura temporal referida a los puestos de venta informal, a partir de la cual se analizaron en captulos anteriores
las tcticas o arte del dbil, los usos personalizados y la relacin hombre-objeto, objeto-evento y evento-espacio.

Pequeos elementos infiltrados en el paisaje () piezas emboscadas o escurridas (edculos, caparazones o mviles) que aludiran a una ocupacin de ciertos territorios realizada a partir de
la dispersin de pequeas entidades individuales, construcciones
generalmente a base de estructuras ligeras (cobertizos, sostenedores, compactos, etc.) de configuracin elemental, casi abstracta,
que conformaran un posible repertorio de objetos ajenos, invitados o nicamente depositados en el territorio, sin voluntad de
establecer imposiciones geomtricas o volumtricas all donde
las caractersticas del espacio natural no inviten a ser alteradas77.
76 STUHLMOCHER y KORTEKNIE. Parsitos. Quaderns DArquitecturaI
Urbanisme. 2000 (224), p. 59
77 GAUSA, Manuel. REVERSIBLES: Contrato natural, contrato temporal.
Quaderns DArquitecturaI Urbanisme. 2000 (224), p. 34

5.2 Categoras generales de arquitectura


temporal

Informal Formal. Arquitectura temporal Subversiva: Esta categora est representada por los mdulos de venta instalados
por el municipio. Desde la misma se analiz anteriormente
el uso y transformacin de un elemento diseado, el espacio practicado y transformado, el mdulo pensado y definido
por la municipalidad y usado y redefinido por el vendedor, las
estrategias, y, nuevamente pero desde otro punto de vista, la
relacin hombre-objeto, objeto-evento y evento-espacio.

78 Ibd., p. 34

Carpas y bulevares temporales. Dispositivos y artefactos flexibles: Esta categora de arquitectura temporal solo aparece
para eventos especficos y tiene como caracterstica particular un diseo previo. Permiti en un captulo anterior analizar
el espacio pensado y definido pero flexible, la mutacin del

Imagen 121:
Carpa de la empresa Panelco, ubicada a un lado de la
Escuela de Bellas Artes en Chipre para la temporada
de ferias. Este tipo de carpas son considerados en
este texto como dispositivos flexibles.
Fuente: Archivo personal.

territorio, la identificacin de terrenos convertibles, as como


la relacin objeto-evento y evento-espacio (imagen 121).
Antejardines transformados. Arquitectura temporal de relacin: Es incluida dentro del anlisis teniendo en cuenta su directa relacin con las activaciones principalmente masivas en
Chipre, as como su condicin de temporalidad y flexibilidad.
A travs de ella es posible reconocer la relacin de la vida privada (vivienda) con la vida pblica (la calle), las activaciones
urbanas, identificar los territorios convertibles y la relacin
evento-espacio.
El registro de categoras se realiz en las tres temporadas del
caso de estudio (semana, fin de semana y ferias); sin embargo,
para darlas a conocer solo se mostrar esta identificacin de
categoras en la temporada de ferias, ya que es el momento
en el cual se pueden apreciar todas juntas y de manera ms
resumida. En el captulo 2, punto 2.1.1 referido a los usos del
suelo informal, se podrn identificar las que aparecen, desaparecen y permanecen.

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 111

Categoras generales de Arquitectura Temporal

Categoras (parte A):

Temporada: Ferias (Primera semana de Enero).


En esta semana aparece gran cantidad de puestos informales con diferentes caractersticas que se adaptan no solo a las condiciones del terreno sino tambin a las
necesidades del cliente.

Antejardn Transformado
Informal

Imagen 122:
Informal _ producciones espontneas, temporales y efmeras. Puesto de cholao (frutas con leche
condensada y hielo raspao). Este puesto solo estuvo presente durante las Ferias.
Fuente: Archivo personal

Imagen 123:
Informal _ producciones espontneas, temporales
y efmeras. Puesto de empanadas y caf, que solo
estuvo presente en el lugar durante las Ferias.
Fuente: Archivo personal
112

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 113

Categoras generales de Arquitectura Temporal

Categoras (parte B):

Temporada: Ferias (Primera semana de Enero).


Como puede apreciarse en el plano, los espacios que generalmente permanecen
vacos son ocupados por carpas y bulevares diseados con antelacin por diferentes
empresas para el desarrollo de eventos.

Antejardn Transformado
Carpas y bulevares temporales
Informal
Informal-formal (Mdulo Alc.)

Imagen 124:
Carpas y bulevares temporales _ dispositivos y
artefactos flexibles. Este espacio fue delimitado
por vallas y en su interior se instalaron carpas,
mesas, sombrillas y baos temporales para
conformar el bulevar de la cerveza durante la
temporada de Ferias.
Fuente: Archivo personal

Imagen 125:
Antejardn transformado _ arquitectura temporal
de relacin. Restaurante La Teja. Aqu, el uso
de vivienda ha sido cambiado por completo a
comercial y el antejardn ha sido transformado de
igual manera para hacer ms amplio el espacio
y crear una relacin ms fuerte con el espacio
exterior y sus visuales.
Fuente: Archivo personal
114

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 115

Categoras generales de Arquitectura Temporal

Categoras (parte C):

Temporada: Ferias (Primera semana de Enero).


Las carpas alineadas una al lado de la otra en el plano, son las nicas que tambin
aparecen los fines de semana, teniendo en cuenta que estn conformadas en su
interior por varios puestos informales.

Antejardn Transformado
Carpas y bulevares temporales
Informal
Informal-formal (Mdulo Alc.)

Imagen 126:
Informal - formal _ Arquitectura temporal
subversiva. Mdulo de venta de obleas cubierto
con plstico (por lluvias previas), con sillas para
sus vendedoras y con una adaptacin del mesn.
Fuente: Archivo personal

Imagen 127:
Informal _ producciones espontneas, temporales
y efmeras. Puesto de venta de algodn de dulce
en el que puede apreciarse la adaptacin que
hizo el vendedor a una bicicleta, instalndole
la mquina para la elaboracin y exhibicin del
producto, el cual tiene la posibilidad de moverse
fcilmente por el espacio.
Fuente: Archivo personal
116

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 117

Categoras generales de Arquitectura Temporal

Categoras (parte D):

Temporada: Ferias (Primera semana de Enero).


Las carpas instaladas por diferentes empresas para la celebracin de eventos, tambin son elementos de fcil armado, livianos y mviles. La nica diferencia es que
cuentan con un diseo previo.

Carpas y bulevares temporales


Informal
Informal-formal (Mdulo Alc.)

Imagen 128:
Informal _ producciones espontneas, temporales
y efmeras. Puesto de venta de pasteles
Fuente: Archivo personal

Imagen 129:
Carpas y bulevares temporales _ Dispositivos y
artefactos flexibles. Carpa instalada como sitio
temporal para bailar y tomar bebidas durante
las ferias.
Fuente: Archivo personal
118

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 119

Categoras generales de Arquitectura Temporal

Categoras (parte E):

Temporada: Ferias (Primera semana de Enero).


Los automviles y bicicletas han sido adaptados para llevar, exhibir y movilizar ms
fcilmente los productos a vender en las calles.

Informal
Informal-formal (Mdulo Alc.)

Imagen 130:
Informal formal _ arquitectura temporal
subversiva. Mdulo de venta de frutas y obleas,
el cual es modificado temporalmente por el
vendedor para una mayor comodidad en la
disposicin y proteccin de los productos.
Fuente: Archivo personal

Imagen 131:
Informal _ producciones espontneas, temporales
y efmeras. Venta de Choclo asado. El vendedor
delimita su espacio a partir de cajas, el asador y los
mismos productos que vende.
120

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 121

Categoras generales de Arquitectura Temporal

Categoras (parte F):

Temporada: Ferias (Primera semana de Enero).


Los espacios son delimitados por medio de mesas, fogones, carpas, telas, entre otros;
haciendo que la configuracin urbanstica cambie, convirtiendo a su vez todos estos puntos mutantes, en espacios arquitectnicos temporales usados, apropiados,
vividos y activados.

Carpas y bulevares temporales


Informal
Informal-formal (Mdulo Alc.)

Imagen 132:
Carpas y bulevares temporales _ artefactos y
dispositivos flexibles. Carpa instalada durante
las Ferias para baile y venta de bebidas por la
Industria Licorera de Caldas. Con un diseo
igual a la que instalaron frente al Parque del
Observatorio (imagen 129)
Fuente: Archivo personal

Imagen 133:
Informal _ producciones espontneas, temporales
y efmeras. Venta de arepas.
Fuente: Archivo personal
122

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 123

5.3 Tipologas de arquitectura temporal.


Producciones informales
Este captulo est dedicado al anlisis de los puestos de venta
informal que, ocupando temporalmente el espacio, generan
una nueva perspectiva de la arquitectura, entendida desde la
presencia de un sujeto en un lugar determinado, la delimitacin virtual de un espacio a partir de elementos sencillos y
bsicos, la solucin de problemas y necesidades con elementos precarios, la fusin de dos o ms elementos distintos para
crear uno nuevo, la autoconstruccin y la apropiacin y significacin que adquieren objetos humildes con el uso que les
da su dueo, en este caso el vendedor informal. Se trata de
ver las diferentes representaciones espontneas en el espacio
pblico como arquitectura temporal.
De acuerdo con lo anterior, se presentan a continuacin unas
fichas con tipologas de arquitectura temporal realizadas con
base en las producciones informales (ventas) presentadas en
la Avenida 12 de Octubre en Chipre. Cada una de ellas se fundamenta en las teoras de diferentes autores y, por supuesto,
en la informacin recogida en campo.

ARQUITECTURA ENTONCES, ES SOLO


UN ORGANISMO COMPROMETIDO Y
PASIVO EN CONSTANTE INTERCAMBIO
CON USUARIOS, CUYOS CUERPOS
GOLPEAN CONTRA LAS REGLAS
QUE CUIDADOSAMENTE SE HAN
ESTABLECIDO EN EL PENSAMIENTO
ARQUITECTNICO.
Bernard Tschumi

Se partir entonces desde la tipologa ms bsica hasta llegar


a la ms compleja, llevando un orden que inicia en la presencia en y delimitacin de un espacio, hasta llegar a la configuracin establecida del mismo.

124

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 125

Tipologa

#1

Delimitacin simblica

Puesto de venta: Cuadros en vitral

Fotografa y descripcin:

Despiece:

Ficha: 1A

Pgina: 1 de 2

A partir de producciones informales simples como la que


muestra la fotografa, se concluy que la tipologa de delimitacin simblica retoma la arquitectura entendida como
percepcin y construccin simblica del espacio, o como en
algn momento lo mencion Careri, un elemento colocado
sobre la superficie, pero que no deja huellas permanentes.
Esta tipologa de arquitectura temporal es un espacio inmaterial pero con significados, a travs del cual se puede habitar
el mundo, en este caso el vendedor y el cliente habitan, usan
y dan una nueva visin de este espacio determinado por un
elemento bsico.
Esta produccin informal es una aproximacin simblica a la
arquitectura como la manejada por Robert Venturi, en la que
esta ltima se presenta como smbolo en el espacio, ms que
como una forma.

Imagen 134:
Vendedor informal de cuadros de vitral, quien
utiliza un plstico para acomodar su mercanca
y delimitar su propio espacio. El plstico es el
lmite entre el espacio privado del vendedor y el
espacio pblico del cliente.
Fuente: archivo personal.
126

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 127

Tipologa

#1

Delimitacin simblica

Puesto de venta: Cuadros en vitral

Ficha: 1A

Fotografa y descripcin:

Deslocalizacin _ Condicin de temporalidad:

Pgina: 2 de 2

El plstico y la mercanca puesta sobre l, son los elementos


indispensables para la configuracin de un nuevo paisaje y
para la construccin de los lmites virtuales de la arquitectura
temporal del vendedor, pero la presencia del mismo y de sus
clientes es la que hace que dicha arquitectura tome sentido
en el espacio, pues son ellos quienes la habitan, la configuran
y reconfiguran una y otra vez.
Los elementos usados en este caso por el vendedor no solo
son los delimitadores de su espacio sino tambin son el modo
ms sencillo de moverse de un lado a otro sin ser percibidos
por las autoridades. Entonces, el elemento se transforma en
pertenencia, significado, lmite y tctica a la vez.
El vendedor: constructor - habitante y dador de significado al
elemento y al espacio.

128

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 129

Tipologa

#1

Delimitacin simblica

Puesto de venta: Artesanas

Fotografa y descripcin:

Despiece:

Ficha: 1B

Pgina: 1 de 2

La tipologa de delimitacin simblica retoma adems los elementos que establecen conexiones virtuales en el espacio, los
cuales se convierten o hacen las veces de puntos de referencia
para demarcar el lugar.
As mismo, se identifica el sector de Chipre como un espacio
nmada, demarcado tan solo por unos trazos cuando los vendedores aparecen. De esta forma, no solo se asignan valores
a las producciones informales como arquitectura temporal,
sino tambin valores estticos y simblicos al territorio donde se instalan.
Chipre toma carcter y fuerza gracias a que sus espacios son
habitados de una u otra forma, como en la teora de Heidegger,
en la Avenida 12 de Octubre se construyen lugares temporales
a travs de ligar sus espacios con diferentes puntos de venta
y atracciones.

Imagen 135:
Vendedor informal de artesanas, cuyos elementos
delimitantes son los mismos que usa para exhibir
su mercanca, son ligeros, flexibles y de fcil
movimiento.
Fuente: Archivo personal.

130

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 131

Tipologa

#1

Delimitacin simblica

Puesto de venta: Artesanas

Elementos y descripcin:

Espacio delimitado _ medidas:

Ficha: 1B

Pgina: 2 de 2

En este caso, el vendedor delimita su espacio a partir de un


trpode adaptado con una pequea sombrilla de pao que
permite adherir a ella los aros y manillas, y con una pequea
maleta que al abrirla se transforma en un biombo para exhibir ms mercanca. De esta forma y sin tener ningn elemento extendido en el suelo, el vendedor delimita su espacio
(atrs el espacio privado del vendedor y en frente el espacio
pblico para el cliente).
Todos los elementos presentes en el espacio tienen la misma
caracterstica liviana y flexible que le permite al vendedor recogerlos fcilmente con sus manos y moverse con ellos de un
lugar a otro en caso de requerirlo.
se habitan los lugares de trabajo, de encuentro, entre otros.
Habitar es una estancia junto a las cosas.
Martn Heidegger

132

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 133

Tipologa

#1

Delimitacin simblica

Puesto de venta: Licores

Fotografa y descripcin:

Despiece:

Ficha: 1C

Pgina: 1 de 2

En este caso el vendedor delimita el espacio con los mismos


elementos en los que vienen empacados sus productos (cajas de cartn) y con los mismos productos, de esta forma el
vendedor crea su propio espacio privado en la parte lateral y
posterior y deja el espacio pblico para el cliente frente a la
mercanca que vende.
Teniendo en cuenta que sus elementos no le dan la misma
facilidad para moverse de un lado a otro, su tctica se basa
en aparecer solo en las horas de la noche, cuando los funcionarios de espacio pblico ya se han ido y los dejan trabajar
tranquilamente.

Imagen 136:
Vendedor informal de licores que utiliza las cajas
y los mismos productos para delimitar el espacio.
Fuente: Archivo personal.

134

El vendedor habita este espacio temporalmente durante las


horas de la noche sin dejar rastro alguno de su presencia al
marcharse.

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 135

Tipologa

#1

136

Delimitacin simblica

Puesto de venta: Licores

Elementos

Espacio delimitado _ medidas:

Ficha: 1C

Pgina: 2 de 2

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 137

Otros ejemplos. Tipologa delimitacin simblica

Imagen 137:
Secuencia de fotografas con diferentes ventas informales en Chipre, que
delimitan el espacio a travs de objetos sencillos y fciles de transportar.
Fuente: archivo personal.
138

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 139

Tipologa

#2

Evocacin

Puesto de venta: Obleas

Fotografa y descripcin:

Despiece:

Ficha: 2A

Pgina: 1 de 2

La tipologa de evocacin, como su nombre lo indica, trae a la


memoria el espacio domstico a travs de los elementos que
el vendedor usa para conformar su espacio, como son la mesa,
las sillas y el mantel.
Esta produccin informal se incluy dentro de las tipologas
segn la teora de Margaret Crawford, en donde el espacio se
configura a partir de elementos flexibles y adaptables de caractersticas domsticas a propsitos comerciales.
El espacio que antes se encontraba vaco se convierte ahora
en lugar de intercambio, relacin y ocupacin humana, es
habitado y significado por medio de objetos que tienen valor
personal para el vendedor.

Imagen 138:
Vendedor informal de obleas que utiliza elementos
de la vivienda para conformar su espacio comercial.
Fuente: Archivo personal.

140

Esta tipologa con mucha ms fuerza que la anterior delimita su


espacio privado para el vendedor y el pblico para el cliente.

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 141

Tipologa

#2

Evocacin

Puesto de venta: Obleas

Ficha: 2A

Medidas y tcticas:

Vistas _ detalles _ espacio delimitado _ medidas:

Pgina: 2 de 2

El vendedor crea un sistema para que la


mesa sostenga la sombrilla.
El plstico que el vendedor pone en la
parte posterior del puesto de venta le
sirve como proteccin contra el viento
y la lluvia. Lo acomoda bajo la sombrilla a manera de teja y lo tensiona con
cuerdas amarradas a pequeos clavos
de madera en la tierra.

142

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 143

Tipologa

#2

Evocacin

Puesto de venta: Empanadas

Fotografa y descripcin:

Despiece:

Ficha: 2B

Pgina: 1 de 2

Teniendo en cuenta que esta produccin informal parte de un


elemento presente en el espacio y se adapta a sus condiciones
(Bloque de concreto que al parecer haca parte de una construccin), la tipologa de evocacin tambin incluye la teora
de Henri Lefevbre, al incluir la presencia como arquitectura,
pero en este caso refirindose a la presencia de elementos,
monumentos, vestigios o ruinas que recuerdan y actualizan
algo desaparecido.
De igual forma, el mismo puesto de venta al instalarse y apropiarse de un espacio y sus formas es la presencia misma en el
lugar que antes se encontraba vaco, independientemente de
su estructura, material y su modo de produccin (que en este
caso es espontneo, flexible y autoconstruido).

Imagen 139:
Vendedor informal de empanadas y caf que se
adapt a las condiciones del terreno y aprovech
los elementos que se encontraban en el sitio.
Fuente: Archivo personal.

144

Adems de la relacin con las teoras, esta produccin informal posee de manera bsica una delimitacin, una estructura, un cerramiento y un techo que protegen del clima.

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 145

Tipologa

#2

Evocacin

Puesto de venta: Empanadas

Elementos y tcticas:

Vistas _ medidas:

Ficha: 2B

Pgina: 2 de 2

Imagen 140 y 141:


Elemento presente en el lugar, usado por los
paseantes para descansar y ver el paisaje, y
en otros casos, por el vendedor informal para
instalar su puesto de venta (la parte ms alta
como mesn y sus partes ms bajas como lugar
para que sus clientes se sienten).
Fuente: Archivo personal.

146

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 147

Tipologa

Tipologa #2: Evocacin

Puesto de venta: Asados

#2

Fotografa y descripcin:

Despiece:

Ficha: 2C

Pgina: 1 de 2

Como en este caso, tanto la arquitectura temporal (puesto de


venta) como el usuario (vendedor) aparecen como configuradores y configurados, pues aunque la carpa es un elemento
prediseado sta es organizada en su interior con los objetos
del vendedor, que en algunos casos son domsticos e, inversamente, el vendedor se ve influenciado y coartado por las medidas y espacio preestablecido de la carpa.
Sin embargo, segn las caractersticas de este y muchos otros
puestos, y segn la teora de Jos Ricardo Morales, el hombre
se permite hacer determinada arquitectura segn sus especiales maneras de vivir. En este caso la arquitectura da lugar,
incluye al vendedor dentro de la vida urbana y permite visualizar esquemas de conducta humana.

Imagen 142:
Vendedor informal de fritanga y asados, autorizado por la municipalidad para instalar una
carpa y organizar su espacio de venta bajo la
misma.
Fuente: Archivo personal.

148

Aqu se construye el espacio bajo la carpa a partir de la experiencia humana, el valor de los objetos (que en general son de tipo
domstico), la apropiacin y la identificacin con los mismos.

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 149

Tipologa

#2

Evocacin

Puesto de venta: Asados

Elementos y tcticas:

Vistas _ detalles _ medidas

Ficha: 2C

Pgina: 2 de 2

Habitar: actividad fundamental fundante a partir de la


experiencia vivida del individuo (segn la teora de Ignasi de
Sola Morales).
Evocacin de la vida domstica en el espacio urbano a travs
de un puesto de venta que es habitado por el vendedor y el
cliente y que est compuesto por elementos de la vivienda,
como lo muestra la imagen en la parte superior izquierda.
Las tcticas de iluminacin, delimitacin del espacio y proteccin del puesto: los cables e instalaciones para los bombillos
son enredados y sostenidos en la estructura metlica de la
carpa y son alimentados desde el poste ms cercano; en este
caso que los puestos estn a un lado del otro, los separan por
medio de una cinta plstica de 50 cm. De ancho y con elementos que pueden arrumar unos sobre otros como las cajas de
bebidas; y para proteger el puesto en las noches o en pocas
lluviosas sus lados son cubiertos con plsticos, como lo muestran algunas imgenes.
150

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 151

Otros
Otros
ejemplos.
ejemplos
Tipologa evocacin

Imagen 143:
Secuencia de fotografas con diferentes ventas informales en Chipre, donde se delimita el espacio a
travs de estructuras ms establecidas, carpas y elementos de tipo domstico.
Fuente: Archivo personal.
152

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 153

Tipologa

Configuracin adaptable

#3

Fotografa y descripcin:

Puesto de venta: Cholao (frutas con


hielo raspado y leche condensada)

Ficha: 3A

Pgina: 1 de 2

Despiece:

La tipologa de configuracin adaptable se establece para las


producciones informales que tienen un diseo establecido,
que pueden ser comprados o diseados por sus propios dueos a partir de una idea base, dependiendo de sus necesidades, si poseen un lugar permanente donde ubicarse o si por el
contrario deben moverse de un lado a otro.
En este caso, el puesto de venta ocupa un antejardn que le
ha sido arrendado junto con el garaje de la vivienda, no solo
para guardar el puesto sino como bodega de los productos
que vende. De esta forma el puesto de venta informal hace
que el antejardn de la vivienda se active y tome otro carcter
diferente. El puesto no solo determina el uso del espacio que
ocupa sino tambin el de sus alrededores.

Imagen 144:
Puesto informal de Cholao diseado previamente
y comprado por el vendedor a su fabricante.
Fuente: Archivo personal.

154

La carpa que el puesto tiene adosada en su parte posterior solo


es desplegada en temporada de lluvias, pero configura de una
manera ms estrecha la relacin entre lo privado y lo pblico.

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 155

Tipologa

#3

Configuracin adaptable

Puesto de venta: Cholao (frutas con


hielo raspado y leche condensada)

Fotografa y detalle:

Ficha: 3A

Pgina: 2 de 2

Vistas _ medidas
La parte posterior del puesto (cubierto con la lona) es un espacio semi-privado, ya que es usado por el vendedor y por el
cliente, el resto del espacio es usado por este ltimo.

Imagen 145:
Puesto informal de Cholao activando el antejardn
donde se ubica.
Fuente: Archivo personal.

156

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 157

Tipologa

Configuracin adaptable

Puesto de venta: Dulces

#3

Fotografa y descripcin:

Despiece:

Ficha: 3B

Pgina: 1 de 2

Este puesto de venta, al igual que el anterior ocupa un espacio


privado (rea verde junto al andn) perteneciente a un estacionamiento, que es arrendado al vendedor para que instale
su puesto; de igual forma, el estacionamiento sirve como rea
para guardar el puesto en las horas de la noche.
El puesto fue diseado por su propietario (vendedor) y construido de manera precaria con materiales que tena a la mano
y que encontraba ms econmicos; sin embargo, el puesto
cumple con todas las necesidades del vendedor.

Imagen 146:
Puesto informal de dulces construido de manera precaria por su dueo, pero con una idea
formal base.
Fuente: Archivo personal.

158

En su interior el puesto tiene pequeas divisiones de madera que sirven para acomodar la mercanca, la parte baja del
puesto es usada como bodega y la parte alta adems de exhibir los productos tiene un espacio lo suficientemente amplio
para guardar la silla del vendedor, por ltimo, el puesto cuenta con manilas a los lados y ruedas en su parte inferior que le
permiten un fcil desplazamiento.

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 159

Tipologa

#3

160

Configuracin adaptable

Puesto de venta: Dulces

Elementos y tcticas:

Vistas _ detalles _ medidas

Ficha: 3B

Pgina: 2 de 2

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 161

Otros ejemplos. Tipologa configuracin adaptable

Imagen 147:
Secuencia de fotografas con diferentes ventas informales en Chipre que delimitan el espacio a travs de estructuras prediseadas por sus dueo o por terceros.
Fuente: Archivo personal.
162

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 163

Tipologa

#4

Sistema auto-decidido

Puesto de venta: Comidas rpidas

Fotografa y descripcin:

Despiece:

Ficha: 4A

Pgina: 1 de 2

La tipologa de sistema auto-decidido est basada en los elementos que son mviles y que el usuario modifica a partir de
sus necesidades; y est fundamentada en la teora de la arquitectura mvil de Yona Friedman, en la cual el hbitat es
determinado por su usuario.
En este caso, al igual que se plante la casa rodante hace muchos aos, el vehculo y otros elementos estn siendo adaptados a las actividades comerciales, brindando espacios ms
amplios y adecuados para la venta y exhibicin de los productos, y cumpliendo la tctica de temporalidad, movilidad y flexibilidad que siempre ha caracterizado a las ventas informales.

Imagen 148:
Puesto informal de comidas rpidas funcionando
al interior de una camioneta con furgn, adaptada para este uso.
Fuente: Archivo personal.

164

Esta produccin informal dispone de un elemento que puede


adaptarse a los usos que quiera darle una sociedad mvil como la
de los vendedores informales, siempre itinerantes y cambiantes.

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 165

Tipologa

#4

166

Sistema auto-decidido

Puesto de venta: Comidas rpidas

Configuracin y medida:

Vistas _ detalles _ medidas

Ficha: 4A

Pgina: 2 de 2

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 167

Tipologa

#4

Sistema auto-decidido

Puesto de venta: Algodn de azcar

Fotografa y descripcin:

Despiece:

Ficha: 4B

Pgina: 1 de 2

Esta produccin informal est conformada por un elemento


mvil, cambiable, maleable en el tiempo y el espacio, y auto-decidido segn las necesidades de su usuario (vendedor).
Este puesto de venta informal se incluye dentro de esta tipologa en la que la construccin o elemento permite su reutilizacin, que sea desmontable y temporal, que pueda ser
desplazada a otros lugares disponibles, para que estos sitios
antes ocupados por dicha construccin puedan ser utilizados
nuevamente por otras estructuras, en este caso el territorio
tambin se vuelve convertible.
Sistema auto-decidido: sistemas de construccin que permiten al habitante determinar por s mismo la forma, la orientacin, el estilo, etc.
Imagen 149:
Puesto informal de algodn de azcar construido
a partir de una bicicleta, la cual le permite
al vendedor movilizarse y a la vez exhibir la
fabricacin y el producto.
Fuente: Archivo personal.

168

Yona Friedman

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 169

Tipologa

#4

170

Sistema auto-decidido

Puesto de venta: Algodn de azcar

Configuracin y medida:

Vistas _ medidas

Ficha: 4B

Pgina: 2 de 2

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 171

Otros ejemplos. Tipologa sistema auto-decidido

Imagen 150:
Secuencia de fotografas con diferentes ventas informales en Chipre que han
adaptado distintos medios de transporte para desarrollar su actividad comercial.
Fuente: Archivo personal.
172

ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 173

Las tipologas de arquitectura temporal referidas a las producciones espontneas, temporales y efmeras (ventas informales), analizadas anteriormente, se seleccionaron teniendo
en cuenta sus caractersticas creativas, de auto-construccin,
apropiacin del lugar, extensin de la vida privada a travs de
elementos domsticos, el bricolaje y la transformacin de elementos pre-establecidos para otros usos.

CARERI, Francesco. Walscapes: El andar como prctica esttica.


Barcelona, Espaa: Ed. Actar, 2002. 287p
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la arquitectura del silencio. En: Quaderns DArquitecturaI
Urbanisme N 224, 2000. 97-99.

Todas estas caractersticas, as como la insistente presencia


del vendedor en el sector de Chipre, dieron como resultado
la traduccin de teoras manejadas por arquitectos, filsofos,
entre otros, en las prcticas cotidianas de ventas informales:
arquitectura temporal en el espacio pblico, la micro-arquitectura del espacio urbano.
La diversidad de texturas, materiales y maneras de hacer
aqu presentadas, pasan de ser producciones espontneas,
temporales y efmeras a convertirse en arquitectura temporal encargada de trazar y moldear nuevos mapas urbanos
en constante movimiento, cargados de huellas personales,
manifestaciones culturales, representaciones espontneas y
temporales, as como de imaginario colectivo y social.
Las tipologas de delimitacin simblica, evocacin, configuracin adaptable y sistema auto-decidido, son algunas de las tipologas que pueden ser identificadas en el espacio pblico, las
cuales cambian dependiendo del lugar, el tipo de venta y la normativa que los restrinja. De manera resumida, son estas cuatro
las ms caractersticas y determinantes en el sector de Chipre.

http://www.ciutatsocasionals.net
COLOMBIA. EL CONGRESO DE LA REPBLICA. Ley 388 (18 de julio de 1997). Por la cual se modifica la Ley 9 de 1989, y la Ley 3
de 1991 y se dictan otras disposiciones. Diario Oficial. Bogot,
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ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 175

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ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 177

ARQUITECTURA: La tarea de la arquitectura es la de edificar


lugares para el habitar . En este libro se entiende que la arquitectura est conformada a partir de la delimitacin de un
territorio, de una estructura con la cual se conforma un espacio, un lmite que se puede habitar y apropiar.
Segn Venturi, citando a Boull, la arquitectura es un Smbolo
en el espacio .
ARQUITECTURA MVIL: Para Yona Friedman, la arquitectura
mvil puede entenderse como la disponibilidad de una construccin para albergar en ella todos los usos que quiera y pueda darle el usuario.

GLOSARIO

No obstante lo anterior, el trabajo de investigacin muestra


que la arquitectura mvil posee unas caractersticas ligeras,
que son temporales, transportables y, generalmente, auto-construidas, lo cual la convierte en un espacio nmada en
el cual se habita el mundo a travs de recorridos.
ARQUITECTURA TEMPORAL: Su primer efecto es una presencia; lo cual constituye un lugar en el espacio, cualesquiera que sean la estructura y el modo de produccin de ste.
Arquitectura hecha por su propio usuario de manera elemental, pero que suple sus necesidades y que reproduce a su alrededor otra variedad de espacios que albergan diferentes
programaciones.
arquitectura entendida como percepcin y construccin
simblica del espacio. Arquitectura no permanente, elaborada con materiales precarios que se adaptan, dan uso y forma
a lo que se encuentra presente en determinado lugar.
Arquitectura construida por sus propios usuarios (vendedores
informales, en este caso).
DESLOCALIZAR: Trasladar una produccin industrial de una
regin a otra o de un pas a otro, normalmente buscando menores costes empresariales .

DISPOSITIVOS FLEXIBLES: Elementos que pueden armarse


y desarmarse, moverse de un lugar a otro y albergar diferentes actividades dependiendo del lugar donde se instalan, el
evento o la necesidad. Se caracterizan por ser elementos diseados previamente, como por ejemplo carpas empresariales,
entre otros.
ESTRATEGIAS: Actuaciones del Municipio en el espacio pblico para controlar o erradicar las ventas informales.
EVENTO: Prctica que bien puede ser simblica o tangible y
que transforma el espacio urbano y sus condiciones fsicas.
El evento puede ser o no programado y transforma de manera temporal el paisaje. Puede ser entendido adems como la
pausa en un recorrido que permite ubicarnos en un lugar en
el espacio.
Con el evento, el lugar sufre un proceso de mutacin conformado por acciones operativas flexibles, como la instalacin
de carpas y bulevares temporales.
HABITAR: Segn Martin Heidegger, se habitan los lugares
de trabajo, de encuentro, entre otros. Habitar es una estancia
junto a las cosas.

En este caso, el libro presenta a las ventas callejeras y sus soluciones espontneas como producciones informales que tienen una fuerte apropiacin del espacio pblico y que, a travs
de sus diferentes representaciones, pueden ser entendidas
como arquitectura temporal.
TCTICAS: Acciones espontneas de los vendedores informales sobre el espacio pblico.
VENTAS AMBULANTES: Venta de mercancas o servicios mediante el uso de un vehculo o trasladndose de un lugar a
otro a pie. Este tipo de venta no permanece en un lugar determinado del espacio pblico.
VENTAS ESTACIONARIAS: Actividades relacionadas con la
venta de bienes o servicios en puestos que permanecen cierto
tiempo en el espacio pblico, como casetas, vitrinas y kioscos.
VENTAS INFORMALES: Segn el proyecto de Ley 23 de 2012,
estn relacionadas con el comercio de bienes o servicios en el
espacio pblico, como medio bsico de subsistencia ()

De acuerdo con este planteamiento, la investigacin reconoce que los vendedores habitan el espacio pblico y hacen que
el peatn tambin lo habite, a partir de los momentos, pausas
y apropiacin que generan en el mismo.
MDULOS DE VENTA: Puestos de venta fijos, instalados en
el espacio pblico por la Alcalda, otorgados a los vendedores
informales que cumplen con unos requisitos establecidos.
PRODUCCIONES INFORMALES: Soluciones, representaciones, manifestaciones y elaboracin de objetos, espacios y paisajes a partir de la intuicin y la necesidad. Operaciones de la
vida cotidiana, elementos elaborados de manera precaria por
el usuario que resuelven sus propias necesidades.

Des-ubicar, mover, trasladar, re-ubicar.


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ARQUITECTURA TEMPORAL - Carolina Velsquez Gmez 179

AGRADECIMIENTOS
A Dios por ser mi compaa permanente y la fuerza en los momentos difciles.
En Chile: A Hugo Mondragn, por la confianza y el apoyo que me brind
para llevar a cabo la investigacin y otros proyectos acadmicos. A Jimena
Corts, por la ayuda y acompaamiento dentro y fuera de la universidad. A la
Pontificia Universidad Catlica de Chile, porque este libro es el resultado de
la tesis de maestra desarrollada con ellos.
En Colombia: A mi esposo Bas Smets, quien siempre ha credo en mi trabajo
y me impuls a publicar este libro; a mis padres, hermanos y sobrinos, que
siempre me apoyan y alientan, especialmente en lo que tuvo que ver con
este largo proyecto; a Fausto Lamprea, Nstor Piedrahita, Paula Tatiana Rave
y Claudia Velsquez, quienes me ayudaron en el trabajo prctico y de campo
durante la investigacin.
Al Consejo Profesional Nacional de Arquitectura y sus Profesiones Auxiliares
y a la Universidad Catlica de Pereira, por colaborar en la publicacin del libro.
Igualmente, a los vendedores informales que amablemente me permitieron
compartir y analizar las experiencias de su vida laboral.