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Seminario

El grafismo y su relacin con lo inconsciente

Su inters en la prctica psicoanaltica con nios
www.edupsi.com/grafismo
grafismo@edupsi.com
Coordinado por

Diego Soubiate

CLASE NUMERO 1
PRIMEROS ESBOZOS PARA PENSAR AL GRAFISMO EN
RELACIN AL PSICOANLISIS CON NIOS
DIEGO SOUBIATE
diegosoubiate@fort-da.org
Esta primer clase ser, inevitablemente, una mezcla de dos cosas: la
continuacin lgica de la introduccin, de las cuestiones planteadas all en tanto
preguntas a desplegar y de los enigmas que el dibujar y el dibujo nos plantean; y, por
otro lado, ser un recorrido somero y bsico de algunas nociones generales a tener en
cuenta a la hora de leer un dibujo de un paciente. Es en este orden que plantear los
segmentos de mi clase, que, para ser honestos, se irn entrecruzando, eludiendo todas
prolijidades. Quizs esta clase adolezca de gran profundidad, pero me parece que
aportar una visin general para quienes se sumergen por primera vez en esta temtica
y ello la vuelve necesaria. Adems, quiero aclarar que no tomar el sendero de la lectura
de un grfico como un test proyectivo, no implica una desestimacin de los mismos ya
que son valiosas herramientas diagnsticas, sin embargo, este no es el sesgo que
tomaremos en el seminario.

Los enigmas de lo figural: (Del sueo al dibujo)

La primer cosa obvia es que los dibujos de los pacientes, son materiales que se
expresan en un lenguaje de imgenes. Esto nos sita en una proximidad cercana con un
coloso del psicoanlisis: El sueo, Va Regia de acceso al inconsciente como sistema y
por ende de sus leyes. Aqu se nos abre el primer referente directo para abordar el tema:
La interpretacin de los sueos , obra pilar del psicoanlisis. Ahora bien, si por un lado
es cierto que sueo y dibujo se expresan en imgenes, por otro sabemos que hay
diferencias. La primera es su condicin de tangibilidad: A un sueo no lo vemos
(salvo en el instante de ser soado), sino que lo recordamos o bien lo omos a travs del
relato de quien lo so. En cambio el dibujo se ofrece ah para observarlo en
detenimiento, para estudiarlo en cada detalle. Es tangible. Tiene un soporte fsico. Ello
lo emparenta con otra actividad humana estudiada por el psicoanlisis: La escritura.
Hablamos de escritura y no de lenguaje, ya que el dibujo (y en esto seguiremos a Freud
en su comparacin entre el sueo y el Rbus), en tanto sistema de escritura, debemos
leerlo como un pictograma, en donde, recordemos, cada smbolo reemplaza no a una
sola palabra, sino a una idea; esto quiere decir que no existen palabras precisas y nicas
que puedan referirse a un dibujo, ni un dibujo que remita directamente a una sola y
unvoca palabra. En un pictograma, adems, cada elemento del dibujo por separado
lleva en s mismo una idea, que puede verse alterada segn una combinatoria con otro
elemento. Esto nos aporta la primer nocin general de cmo acercarnos a una lectura de
un dibujo en transferencia: siguiendo las reglas generales que Freud nos ha enseado
para analizar un sueo: deconstruir, desarmar el significado preestablecido (del dibujo y
de cada uno de sus elementos) y analizarlos, es decir, descomponiendo ese producto en
sus mltiples elementos, lo que podr permitir un nuevo efecto de sentido a partir de la
nueva combinatoria con otros elementos del dibujo, con elementos del discurso
asociativo y de los padres, con otros dibujos, con un modelado o con escenas de juego,
producidos frente a esa (al decir de Dolto) presencia humana que escucha que es la
escucha del analista en funcin de analista. Entonces podramos plantear, como primera
medida, que el dibujo es un enigma figural.
Pues bien, ahora nos enfrentamos a otra problemtica que se abre a partir de
darle al dibujo el estatuto de enigma figural: Lo figural es vlido en s mismo (es decir
Tiene estatuto de escritura en s mismo?) o requiere de otros cdigos para su
validacin? como por ejemplo el discurso hablado, vale decir; las asociaciones del
paciente). Marisa Rodulfo1 hace un interesante recorrido sobre esta cuestin,
reclamando para lo figural, el estatuto de escritura en s misma, es decir, no someter a
lo figural a la supremaca de lo verbal. Creo que esto es correcto, a condicin de no
descartar ni lo uno ni lo otro y mantener nuestra escucha atenta y nuestra atencin
flotante. En este sentido, ya podramos ir diciendo algunas cosas sobre el dibujo:
Un dibujo de un paciente no es solamente un entretenimiento, ni una distraccin,
ni una nimiedad (Y bien que Freud nos ense cmo tener en cuenta las nimiedades).
Tampoco es la graficacin de convencionalidades (la casa, la familia, el rbol, las
florcitas, etc.); ni tampoco solamente el sedimento de simbolismos universales (falos,
pechos, etc.) plasmados en una hoja (aunque tampoco soy partidario de desecharlos,
sino de incluirlos). Mas bien es el producto del trabajo del inconsciente (recuerden el
trabajo del sueo2) el producto de la transaccin entre el deseo inconsciente de ese
sujeto en estructuracin y de la censura ejercida por la resistencia. Esa transaccin se
plasma en los trazos del pequeo dibujante.
1
2

Rodulfo, Marisa: El nio del dibujo, Paids, Bs.As. 1993.

Sigmund Freud La interpretacin de los sueos, Madrid, Biblioteca Nueva, 1948.

A esta altura se nos plantea la cuestin de reclamar o no el estatuto de

formacin del inconsciente para el dibujar. Si aceptamos la condicin de formacin del
inconsciente o formacin sustitutiva para el grafismo, deberemos pues considerar para
ello las mismas caractersticas tericas, metapsicolgicas, clnicas y tcnicas que para el
chiste, los lapsus linguae, los actos fallidos o casuales y los sntomas, es decir retornos
de lo reprimido, sustitutos de sucesos saturados de afecto3, es decir de traumas
psquicos que tienen su origen en la sexualidad infantil, frente a lo cual, las instancias
represoras intentan domear a travs de la fuerza de la resistencia (con las
particularidades propias de un sujeto en constitucin). Tambin debemos aplicar las
mismas leyes (las leyes del sistema Inc) y darle el mismo tratamiento en la cura:
Someterlas al anlisis, descomponer al producto en sus mltiples componentes, pedir
asociaciones, que en ste caso no tiene necesariamente que ser asociaciones verbales.
Entonces, si no estimamos como privilegiadas las asociaciones verbales del nio
y tomamos al dibujo en el mismo estatuto que un modelado, un sueo, o un juego, esto
nos brinda una gran posibilidad a nivel clnico y tcnico: nos permite burlar la
resistencia con mayor facilidad. Un dibujo muestra fcilmente lo que un nio se
empea en negar en su discurso e incluso lo que ignora saber. Es por ello que no
importa demasiado que un nio apruebe o no una interpretacin, sino lo que
verdaderamente importa es lo que el nio hace, dibuja o dice a continuacin de una
intervencin.
Como les anticip, el recorrido no es prolijo sino que las cuestiones se van
mezclando. Pasemos entonces al siguiente punto.

Apuntes para una lectura del dibujar.

Esta seccin no intenta ser un manual para indicar el Qu hacer?, sino un
intento de aproximacin para establecer una serie de parmetros a tener en cuenta que
nos pueden guiar a la hora de enfrentarnos, en la sesin, a la produccin grfica en
transferencia, de un sujeto en constitucin.
Antes hablamos de no someter los dibujos a la hegemona de un simbolismo
universal, pero tampoco descartar esos simbolismos que a veces pueden ser tiles a la
hora de leer un dibujo. Esto no quiere decir seguir el mtodo que utilizan los tests
grficos proyectivos, puesto que el nfasis est puesto all en la obtencin de
informacin solo para uso del profesional que ser utilizada como una variable sobre
todo diagnstica. Aqu nos importan los simbolismos universales (como por ejemplo: el
mar que remite al vientre materno, los peces que remiten a lo fetal, el sol a la figura
paterna, la parte superior de las casas , en particular la chimenea a la actividad del
pensar, etc.) en tanto nos ayuden a que el discurso del paciente se despliegue en la
transferencia y puedan ser escuchados por l a travs de nuestras intervenciones.
Ya que hablamos de no someter al dibujo a ninguna hegemona como a la de las
tcnicas de exploracin anteriormente nombradas, mencionar a continuacin cosas que
el dibujo no es, que quizs nos permitan ir cercando lo que el dibujo es.
Un dibujo no necesariamente es:
3

Sigmund Freud Cinco conferencias sobre psicoanlisis, ob.cit.

la graficacin del contexto de un nio (Por ejemplo un nio con padres separados
que dibuje una escena de lucha entre dos personajes no necesariamente es una
expresin de dicho conflicto, tambin podra representar la lucha interna del nio en
tanto conflicto entre instancias, o la lucha por domear lo pulsional).
La graficacin de lo hablado en las entrevistas con los padres, es decir una
ilustracin de lo dicho por los padres (Por ejemplo si el nio tiene problemas
escolares que tienen especialmente preocupados a los padres ms que al nio,
suponer que si dibuja una figura femenina amenazante, est dibujando a la maestra)
La graficacin de lo que el nio dice, como una confirmacin de ello. Un dibujo
puede adems estar remitiendo a cuestiones reprimidas relacionadas con el trabajo
de elaboracin de la libido en sus diferentes estados de evolucin o como antes nos
referimos, a un conflicto entre instancias psquicas absolutamente inconciente para
el chico.
Una produccin reductible a una simbologa preestablecida o a estereotipos
simblicos (No todas las formas alargadas son falos ni las formas redondas son
pechos o vientres).
Una manifestacin de sentimientos transferenciales. Me refiero a que si un chico,
por poner un ejemplo, toma como modelo para un dibujo, un elemento del
consultorio como una estatuilla, y luego la tacha, llenndola de rayas que llama
balazos esto no necesariamente, (o no solamente) podra expresar sentimientos
hostiles hacia la figura del analista, sino que podemos pensar a ese elemento del
consultorio como un resto diurno que sirvi para la expresin de mociones
pulsionales reprimidas o reprimidas con dificultad, como por ejemplo, impulsos
anales explosivos no castrados (en trminos de Dolto)4.

Pasemos ahora a ubicar algunas cuestiones a tener presentes en la lectura de un

grfico:
Si seguimos con el modelo freudiano de anlisis de los sueos, Freud nos ensea
a prestar atencin a elementos especialmente resaltados desde lo sensorial, como por
ejemplo colores. Entonces, podemos trasladar este consejo a nuestra lectura de los
dibujos para tener en cuenta la intensidad de los colores (que podramos pensar como en
relacin a la intensidad pulsional), la ausencia de ellos o bien, la repeticin de uno o
varios en distintas partes del dibujo o en distintos dibujos y ver a donde nos remiten. Lo
mismo cuenta para las formas que insisten en uno o varios grficos que pueden ser
ledas como elementos significantes. Otra cuestin que me parece interesante a tener en
cuenta es lo que se omite en un dibujo, lo que brilla por su ausencia: que en un dibujo
estndar (casa, flores, cielo, nubes) no se dibuje el sol, o un auto que carece de ruedas,
o una golondrina, siendo un ave que vuela en bandada, por ejemplo, son cosas a
pensar en el contexto de se anlisis. A partir de estos ejes, podramos establecer
entonces en el dibujo, una diferenciacin entre lo que sera un elemento, una
temtica o una relacin preexistente representada en imgenes y lo que sera una
construccin sustitutiva que representa algo que no puede ser expresado de otra
manera.
Ejemplo 1

Matas es un nio de 10 aos. No puede quedarse quieto en el colegio. Est medicado con Ritalina por un
diagnstico de Hiperkinesis. La madre est convencida que su hijo padece, al igual que ella, un trastorno
4

Franoise Dolto La imagen inconsciente del cuerpo Barcelona, Paids, 1986.

neurolgico. Ella se ha desmayado en un par de ocasiones. Los EEG de ambos son normales. Matas
suele pasearse desnudo por la casa y pasarse largos ratos frente al espejo admirando su cuerpo. La madre
cuenta esta escena con cierto aire divertido. El padre parece no tener nada que opinar. En estos dos
dibujos est remarcada con color rojo la lengua de Bart y de un pulpo con el hijito pulpo, con cierta
actitud desafiante y una forma, semejante a un glande. A poco de comenzado el tratamiento los padres se
indignan con el analista por haber utilizado una mala palabra en una sesin con el nio. Evidentemente,
algo en relacin a la sexualidad, tiene a ste nio y sus padres algo inquietos. Por otro lado estos
dibujos muestran algo de la dificultad con que se ha dado el movimiento de separacin entra la madre y el
nio. Algo del Fort-Da se ha dado, pero fallidamente, ya que el pulpo y el hijito pulpo son iguales, as
como Bart y el pulpo comparten la misma caracterstica (el mismo sntoma?).
Dibujo A

Dibujo B

Grficos: Radiografa de un sujeto en estructuracin

Cuando escuchamos a un paciente nio, a diferencia de un adulto, no debemos

olvidar que nos encontramos frente a un sujeto que no ha finalizado an su
estructuracin definitiva. Esto suceder recin despus de la adolescencia, previo
atravesamiento del segundo embate pulsional de la pubertad y los cambios corporales
que provocan una verdadera revolucin en lo real, lo simblico y lo imaginario. En ese
camino de estructuracin hay pasos lgicos y necesarios que se suceden en un orden que
tambin es lgico: Una operacin psquica previa determinada (por ejemplo la
Constitucin del Narcisismo, El Fort-Da, El estado del espejo, la Represin primaria, el
Complejo de Edipo, el Complejo de Castracin, la Latencia, la Pubertad) es condicin
necesaria para que otra posterior sea posible. Para poner un ejemplo: La Represin
Primaria no solamente es previa, sino es condicin para la instalacin y atravesamiento
del Complejo de Edipo. Esto nunca puede darse, en trminos lgicos, a la inversa.
El logro o no de esas operaciones internas tanto como su detencin por alguna
dificultad particular, se ve reflejado en el tipo de grafismo de un chico. Por ello es
importante entrecruzar los tiempos lgicos con los tiempos cronolgicos. Es decir que la
edad esperable en que una operacin constituyente se debera dar, es un dato de suma
importancia para establecer un diagnstico y una intervencin posible (que un nio de
diez aos, por ejemplo, no pueda dibujar figuras humanas sino solo crculos y rayas, nos
indica un desajuste severo y una ruptura con la cronologa que nos hace pensar en una
patologa grave).
Si somos observadores sagaces, nos daremos cuenta que los dibujos nos permiten
delinear o conjeturar si el nio que los dibuj ha logrado el pasaje exitoso de estas
operaciones lgicas instituyentes y en qu trabajo psquico se encuentra abocado o
complicado. Pongamos otro ejemplo: Los psicoanalistas no creemos que el cuerpo de
una persona es una posesin innata , sino que creemos que es un largo proceso de
constitucin , atravesado por la sexualidad y por el lenguaje. Este proceso de
constitucin y apropiacin de un cuerpo con una imagen de unidad y de independencia
del cuerpo de la madre que ms tarde llamaremos Yo, puede ser constatado en las
producciones grficas de nuestros pequeos pacientes.
Ejemplo 2

Leonardo es un nio con severas fallas en su constitucin psquica. Su primer dibujo (Dibujo A): el
nene, y su material (Ver mi artculo en Fort-Da N 4), hacen pensar en que no ha podido acceder a un
estado de unificacin yoica. En el segundo dibujo (Dibujo B): El dinosaurio se quiere comer el queso.
El queso tiene agujeros. La mam se quera comer el queso. Podemos pensar que hay un cuerpo, con
agujeros, es decir constituido, pero con fallas, que ahora que est diferenciado del de la madre, puede ser
comido, es decir que expresa un fantasma de devoracin pasivo oral, solo posible si sta diferenciacin
precaria y primera se ha dado. Vemos tambin que ya se diferencian elementos, personajes con formas y
extremidades. Entre un dibujo y otro han pasado ocho meses de tratamiento.
Dibujo A

Dibujo B

Sami-Ali5, por el lugar central que le otorga al cuerpo propio, nos aporta varias
cuestiones interesantes para incluir en nuestro recorrido. Dice: el espacio de la hoja en
blanco es susceptible de funcionar como un espejo que refleja la imagen misma del
sujeto y agrega: ...el espacio en donde se desarrolla la actividad grfica, puede
confundirse, adems con la espacialidad del cuerpo propio. Punto interesantsimo que
nos abre a pensar a la hoja de papel, y al grfico como sostn de la funcin del espejo en
la constitucin del yo, o del registro de lo imaginario, segn Lacan. Si bien no
profundizaremos en esta clase este punto, si me interesa avanzar un poco ms y
plantear, tambin siguiendo a Sami-Ali en lo que l llama la proyeccin sensorial
primaria6 creacin de un espacio fuera de sujeto, que a la vez, inaugura un adentro.
5
6

Sami-Ali: El espacio imaginario, Buenos Aires, Amorrortu, 1976.

Sami-Ali: Cuerpo real-cuerpo imaginario, Buenos Aires, Piados, 1979.

Es la misma lgica del juego del carretel mencionado por Freud 7 cuando trabajando el
concepto de la repeticin, describi cmo observaba a su nieto jugar con un hilo y un
carretel mientras deca Fort! y Da!. A la vez que elaboraba psquicamente la
ausencia de la madre, inauguraba una espacialidad: Fort: afuera, Da: aqu. No
solamente esto ser el sostn de la funcin de la creacin de una espacialidad y una
corporeidad, sino que actualmente lo que los psicoanalistas nombramos como Fort-Da
nos remite a un concepto terico que podramos definir como un momento lgico
instituyente de separacin de la alienacin del sujeto en el cuerpo materno, ambas
constitutivas de la subjetividad. En un grfico, por ejemplo, la no constitucin del FortDa, se expresa an lo que Sami-Ali llama espacio de inclusiones recprocas, que segn
la lgica del proceso primario, no hay categoras ni ordenamientos. El continente
contiene al contenido y viceversa.
Ejemplo 3

Marcelo tiene 10 aos. Lo primero que hace es dibujar. Dice con dificultad: Un nene, adentro de la
televisin, mira la televisin. Haba sol, llueve (ntese que llueve tanto fuera como dentro de la casa). Es
un chico con severas fallas en su constitucin psquica, que si bien logra el dibujo de una figura humana,
la lgica del dibujo y su relato, hacen pensar que el proceso primario se impone por sobre el proceso
secundario. Las cosas coexisten sin conflicto en su realidad psquica: Llueve con sol, tanto adentro como
afuera, el nene est adentro del televisor a la vez que mira la televisin.

El Fort-Da, permite, simbolizar la ausencia de la madre, convertir el abandono

sufrido pasivamente en un abandonar activamente, y adems establecer un juego
opositivo de significantes (afuera-adentro; all-aqu; yo-no yo), fundante del psiquismo
como plantea Freud en La Negacin8. Entonces, un dibujo, nos puede indicar si un
nio con una patologa grave, est en un momento anterior o posterior al Fort-Da.
Demos un paso ms y postulemos lo siguiente:

7
8

Sigmund Freud : Ms all del principio del placer, ob.cit.

Sigmund Freud: La negacin, ob.cit.

Un grfico no solamente nos sirve como herramienta para hacer un

diagnstico diferencial, sino que nos permite ubicar en qu momento de la
estructuracin psquica est ese nio, es decir, en que trabajo psquico est9.
Cuando nos referimos a trabajo psquico no solamente estamos aludiendo a los
momentos lgicos instituyentes, sino que tambin nos permite ubicar en qu momento
pulsional est ese nio. Con qu tipo de pulsiones se las est teniendo que ver, en qu
estado libidinal se encuentra detenido, demorado, complicado, estancado o fijado, y
qu trabajo clnico podemos hacer con l desde el dibujo o apelando a otras
herramientas. Esta cuestin en relacin al lo pulsional, la desplegar en mi segunda
clase. All trataremos de ver si es posible descubrir, a travs de la expresin grfica de
un nio no psictico, con qu tipo de fantasmas se las est teniendo que ver y en qu
punto se le hace sintomtico. Tambin desarrollaremos la posibilidad (que planteo
como hiptesis) que a travs del dibujar, un sujeto pueda reinscribir o dibujar de
otra manera los operaciones fallidas y los problemas relacionados con los modos
sintomticos de las pulsiones pregenitales en relacin a otro significativo.
Ejemplo 4

Alejandro es un chico de 12 aos que es trado a la consulta por episodios de angustia y llanto frente a
programas de T.V. de dibujitos animados. Los padres pensaban que el origen de su angustia remita a una
separacin que haba habido entre ellos haca tres aos. El anlisis de este chiquito revel que se
encontraba detenido en su trabajo de paso de la niez a la pubertad y que cierto estado de angustia
inespecfica de la madre retena al nio en sus deseos de poner en accin su potencia viril (Dibujo A: una
serie de personajes inventados por l con distintos poderes y habilidades. La caracterstica que ms se
repite es el taladro. Ntese que el dinosaurio tiene garras de taladro y est subido adems a un taladro
gigante. La otra figura es como un forzudo haciendo ejercicios. Hay un tarro con un lquido desbordante y
una de las figuras pequeas tiene una protuberancia que semeja una ereccin); mientras que el Dibujo B
Un muchacho triste, muestra lo que Ale tena (como todo hombre, al igual que el famoso dibujo de
Freud), en la cabeza! Adems la figura est con las manos en los bolsillos, lo cual en lenguaje popular
remite a la masturbacin. La otra figura, como un gallo espantado y laberntico, quizs tenga que ver con
una expresin de la angustia que esto lo provocaba. El trabajo de estas cuestiones, hicieron que Alejandro
rpidamente empezara a transitar el espacio de lo extra-familiar y comenzara a aparecer en sus charlas
conmigo, referencias constantes a las chicas que le gustaban y preguntas en relacin a la sexualidad).
Dibujo A

Ricardo Rodulfo y Marisa Rodulfo: Clnica psicoanaltica en nios y adolescentes, Lugar Editorial,
Bs.As,1986.

Dibujo B

Espero que esta clase introductoria les sirva como puntapi inicial para la
investigacin de este tema y los invito a leer la prxima clase.
Bibliografa

Sigmund Freud: La interpretacin de los sueos

El chiste y su relacin con el inconsciente
Cinco conferencias sobre psicoanlisis
10

Ms all del principio del placer

La negacin
Introduccin al narcisismo
Anlisis de un caso de fobia de un nio de cinco aos
El yo y el ello , Madrid, Biblioteca Nueva, 1948

Franoise Dolto : La imagen inconsciente del cuerpo, Barcelona, Paids, 1986

Seminario de psicoanlisis de nios, Mxico, Siglo XXI,
1996.
Textos inditos, Bs.As. , Alianza Editorial, 1998.
La causa de los nios, Barcelona, Paids, 1996.
El caso Dominique, Mxico, Siglo XXI, 1973.

Jacques Lacan : Seminario 4: Las relaciones de objeto

Seminario 5: Las formaciones del inconciente
Escritos I: El estado del espejo como formador de la funcin
del Yo, tal como se nos revela en la experiencia psicoanaltica,
Mxico, Siglo XXI, 1971.

Piera Aulagnier : El aprendiz de historiador y el maestro brujo, Buenos Aires,

Amorrortu,1992.

Donald Winnicott : El proceso de maduracin en el nio, Barcelona, Editorial

Laia, 1979.
Realidad y Juego, Barcelona, Gedisa, 1987.

Denis Vasse : El ombligo y la voz Buenos Aires, Amorrortu, 1977.

Juan David Nasio: El magnfico nio del psicoanlisis, Barcelona, Gedisa,

1994.

Sami-Ali: Cuerpo real-cuerpo imaginario, Buenos Aires, Paids, 1979

El espacio imaginario, Buenos Aires, Amorrortu, 1976.

Maud Mannoni : El nio retardado y su madre, Buenos Aires, Piados, 1992.

Buenos Aires, Piados, 1992

Marie-Cecile y Edmond Ortigues: Cmo se decide una psicoterapia de nios,

Buenos Aires, Gedisa, 1987.

Yannick Franois : Franoise Dolto, Bs.As., Nueva Visin, 1992.

Liliana Donzis : Jugar, dibujar, escribir psicoanlisis con nios, Rosario,

Homo Sapiens, 1998.

Marisa Rodulfo : El nio del dibujo, Buenos Aires, Piados, 1993.

Ricardo Rodulfo : El nio y el significante, Buenos Aires, Piados, 1993.

Estudios clnicos, Buenos Aires, Piados, 1992.

11

Ricardo Rodulfo y Marisa Rodulfo: Clnica psicoanaltica en nios y

adolescentes, Lugar Editorial, Bs.As,1986.

Diego Soubiate : Momentos instituyentes en la cura psicoanaltica, en Fort-Da

N4, Internet

12